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P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 121 - 2019


Editorial

EDITORIAL Ya está aquí una nueva edición del que posi-

por definir lo que sucederá, pero lo cierto es

blemente sea el mayor evento dedicado al

que se respira un aire de entusiasmo al que, sin

broadcast del mundo: el NAB Show de Las

duda, nos sumamos.

Vegas, que se celebrará a comienzos de abril. Más de 1.700 expositores mostrarán sus últi-

En lo que respecta a la revista que tienes

mas novedades al mercado norteamericano,

entre manos, te aseguramos que la vas a dis-

pero no nos engañemos: toda Europa, Asia y

frutar. Te traemos un extenso resumen de todo

un gran número de profesionales españoles

lo que sucedió en el Desayuno TM Broadcast

también estaremos atentos de lo que suceda

sobre archivo, documentación y fondos docu-

en el LVCC. Por nuestra parte, mandaremos un

mentales, el cual contó con algunos de los res-

amplio equipo para que nos cuenten las ten-

ponsables de archivo más destacados de los

dencias más relevantes de primera mano.

medios españoles. También pudimos reunirnos con Javier Hernández Bravo, Director de

Si bien podemos apreciar un gran movimien-

Radio Nacional de España 1; y Gerardo

to en el ámbito internacional a raíz de este

Cabrera del Toro, CTO de 8madrid TV, quienes

acontecimiento, parece ser que la industria de

nos relataron todo sobre estas dos cadenas:

España está viviendo una cierta ralentización, posiblemente provocada por las inminentes

diferentes entre sí, pero igualmente interesan-

elecciones generales del 28 de abril, y las

tes. Por último, intercambiamos palabras con

europeas, autonómicas y municipales que vivi-

dos de los responsables técnicos a cargo de la

remos el 26 de mayo. Es el momento de afron-

edición 2019 de Super Bowl, uno de los mayo-

tar con optimismo el futuro: una vez finalice

res sucesos deportivos del mundo, para que

este proceso, surgirán nuevas oportunidades y

nos cuenten los detalles tecnológicos del

se desbloquearán procesos. El tiempo acabará

encuentro. ¡Comenzamos!

TM Broadcast

3

Marzo 2019


Sumario

SUMARIO Marzo 2019

Actualidad................................................................................... 6 8madrid TV Entrevista con su Director Técnico, Gerardo Cabrera del Toro.................................................... 16 Desayuno TM Broadcast Archivo, documentación y fondos documentales......... 28 RNE1 Entrevista con Javier Hernández Bravo, Director de Radio Nacional de España 1.........................................................40 Especial Super Bowl El videoboard más grande del mundo..............................50 El sonido de la Super Bowl con ATK................................ 56

16 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

5G: Nuevas oportunidades para el despliegue de servicios de media....................................... 60

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2019 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

MAQUETACIÓN

Mercedes González

TM Broadcast

4

Marzo 2019


Fujifilm - Movistar+

Actualidad

Fujifilm proporciona ópticas HD al nuevo plató de realidad virtual de Movistar+

ZA12x4.5BRD-S6, gran angular

E

ZA17x7.6BRD-S6, estándar

RD-S6 de Fujinon

l novedoso plató de

consumo de la óptica en más de

conjunción con dos sistemas de

realidad virtual del

un 50% en modo standby, produ-

tracking.

canal

de

cen menos ruido en la aplicación

sido

de zoom en tomas silenciosas y

#Vamos

Movistar+

ha

equipado con ópticas de la gama

provocan un menor “backlash”.

#Vamos, canal multideporte exclusivo de Movistar+, creará en este espacio diferentes flas-

Select de alta definición de Fujifilm. En concreto, el opera-

Otros equipos integrados han

hes diarios y el informativo

dor ha confiado en el gran angu-

sido las cámaras HDC-P1A de

“Noticias #Vamos”. Adicional-

lar ZA12x4.5BRD-S6 y en el

Sony, pedestales de la marca

mente, se proporcionarán piezas

estándar ZA17x7.6BRD-S6.

Vinten y un brazo robotizado

para el programa NBA Al Día

Cambot UR10, comercializado

(emitido de lunes a jueves) y

Adicionalmente, las empuña-

por Panasonic. Para la realiza-

“#Vamos en Juego”, el cual tras-

duras son el modelo RD-S6 de

ción de realidad virtual y reali-

mite la actualidad del deporte

Fujinon. Según apunta la compa-

dad aumentada, se ha implemen-

con análisis de especialistas y

ñía, estos dispositivos reducen el

tado el Virtual Studio de Vizrt en

conexiones en directo.

TM Broadcast

6

Marzo 2019


RTVE - TVU

Actualidad

RTVE confía en la tecnología IP de TVU para la cobertura del Rally Dakar

L

TVU

mericanos en los que se celebra

do del Dakar Rally a través de un

Nano Router y TVU

os

dispositivos

el Rally Dakar, un entorno incre-

smartphone y emitirlo en directo

Anywhere, capaces de

íblemente hostil, es un gran

y a pantalla completa, por pri-

trasmitir vídeo SDI a

logro. En cualquier caso, la com-

mera vez, a través de La 1.

través de redes wireless, han

binación de la aplicación TVU

Nuestro propósito es mejorar la

sido usados por RTVE para la

Anywhere y el TVU Nano Router

calidad del vídeo en directo y la

cobertura en directo del conoci-

proporcionó una cobertura del

adaptabilidad y movilidad de

do Rally Dakar, el cual se cele-

rally con vídeo de alta calidad.

nuestras soluciones de retrans-

bra en Latinoamérica.

Este año, la fiabilidad, calidad y

misión en vivo, al tiempo que nos

baja latencia de la solución de

despojamos de la complejidad y

TVU nos permitió emitir a panta-

reducimos el coste para nuestros

lla completa y en directo con

consumidores,

una salida HD SDI desde un

mente de la forma que el conte-

smartphone”.

nido sea grabado y transmitido.

Las diferentes piezas fueron emitidas en directo a través de los canales La 1 y Teledeporte. El

contenido

fue

filmado

mediante smarphones, enviado a través de redes de datos locales y recibido como feeds HD-SDI por el estudio de RTVE de

independiente-

Las soluciones TVU Anywhere y David

Jorba,

Managing

TVU Nano Router, ciertamente,

Director

Europe

de

proporcionaron

TVU

todo

esto

a

Networks, también quiso trans-

RTVE. Esperamos que nuestras

mitir su visión sobre esta intere-

soluciones innovadoras continú-

Un representante de RTVE ha

sante colaboración: “Es emocio-

en marcando la diferencia para

querido explicar su experiencia

nante que nuestras soluciones

todos los broadcasters y opera-

con TVU: “Simplemente recibir

increíblemente compactas per-

dores que producen eventos en

vídeo de los desiertos latinoa-

mitieran a RTVE grabar conteni-

directo”.

Barcelona.

TM Broadcast

8

Marzo 2019


Mediapro - Mediasur

Actualidad

Mediapro, organizador del World Broadcasters Meeting previo a la celebración de Lima 2019

17

cadenas del continente americano, entre

las

que se encuentran referentes como ESPN, FOX, Televisa, Globo, Record

TV,

ICTV,

Teletuya,

Chilevisión, Latina TV o TYC Argentina, se reunieron en la segunda

edición

Broadcasters

del

World

Meeting

(WBM)

organizado por Mediapro. El encuentro tuvo lugar con

ras de derechos tendrán a su dis-

directo, 17 resúmenes de 50’ o un

posición todas las señales que se

resumen final de dos horas, entre

produzcan en directo. De esa

otros contenidos.

motivo de la próxima celebra-

forma,

ción

“podrán bajar las señales del

Será la primera ocasión que

Panamericanos y Parapanameri-

satélite facilitando un modelo de

estos juegos sean producidos en

canos, que tendrán lugar en Perú

producción mucho más ágil”

4K. Con este fin, la compañía

de

los

Juegos

según

la

compañía,

desplazará un equipamiento de

(Lima) en verano de 2019. El WBM congregó a 120 profesiona-

Los Juegos Panamericanos y

14 unidades móviles y fly pack

les: más allá de las televisiones,

Parapanamericanos se celebra-

regies, cerca de 300 cámaras dis-

asistieron

de

rán del 26 de julio al 11 de agos-

tribuidas en 22 sedes de compe-

comités olímpicos como el brasi-

to y del 23 de agosto al 1 de sep-

tición. Más de 650 profesionales

leño o el chileno, representantes

tiembre,

respectivamente.

gestionarán el plan de produc-

del

Paralympic

Mediapro, host broadcaster, pro-

ción y otros servicios comple-

Committee o empresas como

ducirá más de 1.000 horas en

mentarios.

personalidades

International

Telefónica, ATOS o Aldea. En representación

de

Mediapro,

estuvieron presentes Francisco José de la Fuente, director del proyecto,

y

Fernández

Juan

Cuesta,

Carlos country

manager de Mediapro Perú y coordinador de Lima 2019. Por otro lado, el comité organizador fue representado por su presidente Carlos Neuhaus y por el vicepresidente de Panam Sports, Keith Joseph. Entre

otras

Mediasur subtitulará las sesiones y comisiones del Senado El Senado de España ofrecerá por primera vez subtitulado en directo mediante streaming a través de Mediasur, compañía perteneciente al grupo MEDIAPRO. La web recibirá hasta cinco sesiones de manera simultánea. Unitecnic será la empresa encargada de proporcionar todos los servicios técnicos necesarios, mientras que Mediasur será responsable, desde su sede en Sevilla, de los servicios de subtitulado. Este acuerdo,

novedades,

Mediapro confirmó en el encuen-

resultado de una licitación pública, tiene una duración de dos años con posibilidad de prórroga a un año más.

tro que las televisiones poseedo-

TM Broadcast

9

Marzo 2019


JVC

Actualidad

JVC proporciona el equipo necesario para la cobertura en streaming del torneo mundial de tenis WTT 2019 Studio4000 directamente a través de un puerto USB; y un portatil independiente con el NewBlueFX Titler Live 3. Por otro lado, los programas

se

Blackmagic

graban Design

con

un

HyperDeck

Studio Mini y el streaming se genera a través del Teradek VidiU Pro, funcionando el ProHD Studio 4000 como equipo de backup para

E

l torneo estadouni-

Como sistema de producción

dense World Team

móvil, se eligió el ProHD Studio

Tennis será retrans-

4000 de Streamstar, conocido en

mitido en directo vía

Europa

como

SX4.

Doug

streaming por segundo año conse-

Sicchitano, director de TDS Media,

cutivo con un sistema de produc-

eligió este sistema ya que permite

ción móvil basado en 4 cámaras

que un único operador se pueda

GY-HM620 de JVC y el sistema de

hacer cargo de controlar las seña-

producción ProHD Studio4000 de

les de distintas cámaras, crear

Streamstar.

repeticiones y lanzar los contenidos publicitarios. Actualmente, la

Desde que este torneo, creado en 1974, empezó a ser retransmitido, siempre se recurrió al uso de unidades móviles, lo cual acarreaba grandes gastos. Sin embargo, en 2018 se decidió implementar un equipo de producción propio con capacidad de distribución de la imagen sobre la TDT y platafor-

producción, basada en tres cámaras, la maneja un equipo de 6 personas y 2 comentaristas. En pro-

ambos. En lo que respecta a las cámaras, Sicchitano eligió el modelo GY-HM620 por su óptica Fujinon 23x con anillos de diafragma, zoom y enfoques anuales: “No hay muchas cámaras en el mercado con una óptica zoom de 23X, así que ese fue un factor clave a la hora de decidir. Los perfiles de color que incluye la cámara JVC son excelentes y crea unos colores nítidos y brillantes”.

ducción, más allá del operador de

La cuarta entrada del sistema de

las señales de las cámaras, encon-

producción ProHD Studio 4000 se

tramos otro profesional encargado

destina para el sistema de ojo de

del sonido y los gráficos. Por otro

halcón Hawk-Eye SMART Replay y

lado, encontramos tres operadores

para proporcionar datos a la pro-

de cámara y un técnico de apoyo.

ducción en directo.

mas en línea. Tan solo 50 días antes del primer partido, la pro-

Si bien el equipo incluye su pro-

TDS Media cubrirá 40 de los 59

ductora TDS Media de Pittsburg

pio mezclador de audio y un gene-

partidos del torneo durante 2019.

fue capaz de hacer la ingeniería,

rador de contenido integrado, la

El año pasado, los partidos se emi-

implementar y entregar los siste-

compañía decidió adoptar un mez-

tieron en streaming en WTT.tv y

mas, así como de formar a los

clador Behringer, el cual permite

por Youtube, Facebook, Twitter y

equipos sobre el terreno.

enviar señal analógica al ProHD

Twitch.

TM Broadcast

10

Marzo 2019


À Punt - Media Excel - Broadcast Solutions

Actualidad

À Punt utiliza la plataforma de

Toboggan Services y VAV Group confían en el sistema LaON wireless intercom de Broadcast Solutions

codificación Media Excel para la cobertura de Fallas 2019

L

a televisión autónomica À Punt ha utilizado los sistemas de codificación de Media Excel para la emisión de las Fallas 2019. Crosspoint, distribuidora en España

de los productos de la tecnológica estadounidense, se encargó de instalar dos servidores Hero Live H5.DS7.4SDI en el marco de la solución integral OTT de À Punt, con publicaciones en múltiples ventanas como aplicaciones móviles, web, Apple TV, HbbTV y

B

Smart TVs. Los dispositivos de la plataforma de codificación operan en modo redundante para dar servicio a dos

roadcast Solutions ha proporcionado a la compañía Toboggan Services dos sistemas wireless LaON-Intercom que serán usados en dos espacios televisi-

vos de Radiotelevisión Española: la segunda edición

canales 24/7 de vídeo y radio, y otros dos canales

de un programa producido en los estudios NON Stop

para eventos especiales como las fallas. En la edi-

de Fuente El Saz y la segunda temporada de un pro-

ción 2019 de estas reconocidas festividades, se

grama de baile que comenzó en febrero. VAV Group

probó con éxito una experiencia multi CDN con

también ha elegido a la marca alemana para sus

publicaciones simultáneas a la web de À Punt y señal

producciones.

pool a una web específica para esta transmisión. Cada uno de estos sistemas LaON LT750 incluye 16 Media Excel formará parte de la próxima edición

beltpacks que, junto a dos repetidores, permiten la

del NAB Show de Las Vegas, la cual tendrá lugar del

intercomunicación de todo el equipo mediante una

6 al 11 de abril. La compañía mostrará avances en

conexión full-duplex.

codificación CMAF ULL (Ultra Low Latency), flujos

El LT750 contiene una estación 1RU que puede ser

Live to VOD y VOD to Live con Virtual Playout, codi-

conectada con hasta 128 beltpacks y 10 estaciones

ficación y transcodificación 4K y HEVC, y conversión

remotas. Su calidad de audio es de 7.2kHz, opera con

en tiempo real de DVB-Subs bitmap a texto, entre

una latencia de 23ms y funciona bajo la banda 5 GHz

otros.

UNII.

TM Broadcast

11

Marzo 2019


Hispasat - GetSAT

Actualidad

Hispasat y GetSAT ofrecerán servicios satelitales móviles a los mercados de seguridad y emergencias

L

os terminales satelitales

Los terminales GetSAT MicroSAT

Hispasat podrá aprovechar la capa-

para aplicaciones aére-

L/M (terrestre y marítimo) han sido

cidad de toda su red para ofrecer

as, marítimas y terrestres

testados en varias ocasiones con

soluciones de banda ancha en las

de GetSAT y los satélites

resultados satisfactorios: alcanzaron

bandas Ka y Ku para proyectos que

de telecomunicaciones de Hispasat

velocidades de tráfico de datos de

requieran rápidos tiempos de res-

se unen gracias a un nuevo acuerdo

3Mbps, tanto de subida como de

puesta combinados con un elevado

para ofrecer servicios satelitales

bajada, conectados a un satélite de

uso de ancho de banda para trans-

móviles (SoTM – Satellite on The

Hispasat. Estos equipos poseen una

misión de datos”, continua.

Move).

tecnología propia patentada llamada InterFLAT, la cual permite trasmi-

Kfir Benjamin, CEO de GetSAT,

Serán utilizados en servicios aére-

tir y recibir señales en un mismo

también ha querido compartir sus

os, de drones o de emergencias

panel, reduciendo de esta forma su

impresiones

marítimas y terrestres, así como en

tamaño, peso y consumo energético.

“Nuestra demostración mostró la

sobre

el

acuerdo:

elevada competencia tecnológica

ámbitos de seguridad en zonas del y

Ignacio Sanchís, director de nego-

de GetSAT para alcanzar una alta

Latinoamérica. Las compañías eli-

cio de Hispasat, ha reflejado su dis-

velocidad constante en el tráfico de

gen, como un pequeño ejemplo de

posición de seguir dirigiéndose al

datos para aplicaciones móviles.

su futuro empleo, aquellas situacio-

mercado de emergencias y seguri-

Trabajar con HISPASAT impulsa el

nes en las que se producen catástro-

dad, ya que “está en rápida expan-

desarrollo de nuestro negocio y

fes naturales y es necesario activar,

sión y requiere conexiones robustas

amplía nuestro alcance geográfico y

con urgencia, equipos de salvamen-

y consistentes, y en el que el rol del

nuestra base de clientes potencia-

to y rescate.

satélite es clave”. “Junto con GetSAT,

les".

norte

de

África,

Europa

TM Broadcast

12

Marzo 2019


Cellnex - Swiss Fibre Net - Atos

Actualidad

Cellnex y Swiss Fibre Net desplegarán redes e infraestructuras 5G en Suiza cación de equipos permite a los operadores móviles optimizar sus operaciones a largo plazo, facilitando el terreno para la consolidación de tecnologías como 5G, Internet de las cosas (IoT), las ciudades inteligentes o los sistemas DAS. En febrero de 2019, se adjudicaron las frecuencias de redes móviles necesarias para el desarrollo del 5G.

L

as redes móviles 5G de

servicio a particulares y empresas

Sunrise, Swisscom y Salt, los tres

Suiza serán desarrolladas

(FTTH) y conectividad de gran ancho

operadores móviles del país, adqui-

por Cellnex Switzerland y

de banda a las antenas (FTTA). Por su

rieron nuevas frecuencias en la

Swiss Fibre Net (SFN) gra-

parte, Cellnex Switerzland, como pri-

banda de 3.5-3.8 Ghz. Será labor de

mer operador independiente de

Cellnex y SFN consolidar la infraes-

cias a un acuerdo de colaboración.

infraestructuras inalámbricas en

tructura para que la transición a este

Swiss Fibre Net proveerá su exten-

Suiza, gestiona 2.460 emplazamien-

nuevo estándar se desarrolle de la

sa red de fibra óptica, la cual aporta

tos en todo el territorio. Esta coubi-

mejor manera posible.

Atos entrega 80 equipos a Airbus OneWeb para el lanzamiento de sus primeros 6 satélites

L

Airbus

iniciativa tiene como objetivo produ-

nar) todo tipo de problemas que

OneWeb de Toulouse y

cir varios satélites pequeños por día,

puedan acarrear impacto estratégi-

Florida han recibido un

los cuales serán destinados para eli-

co o diversos costes derivados de los

total de 80 equipos eléc-

minar la brecha digital en todo el

os

satélites

tricos de apoyo a tierra (EGSE) por

mundo.

El

propósito

de

este

parte de Atos.

OneWeb Constellation Program, promovido por Airbus OneWeb

Este soporte se ha visto traducido

Satellite, es llegar a diseñar, desarro-

en el lanzamiento de 6 satélites del

llar, fabricar y poner en funciona-

consorcio el pasado 27 de febrero.

miento más de 600 satélites antes de 2027.

Atos ha proporcionado todos los equipos de ensamblaje, integración

Las soluciones de Atos EGSE per-

y prueba (AIT) que han sido usados

miten poner a prueba los satélites

en la que es la primera producción

en tierra antes de que sean lanzados

de satélites en serie del mundo. Esta

para, de esta forma, evitar (y solucio-

TM Broadcast

13

Marzo 2019

componentes defectuosos. Como parte del proyecto, Atos ha mejorado su gama de productos de fuente

de

ProUSTuniverSAS.

alimentación


Dalet

Actualidad

Cómo dar vida a los archivos e integrarlos en la producción "La Inteligencia artificial (IA) no trata solo de catalogar y preservar, sino de conectar su contenido a las oportunidades". Por Jean Gabriel Minel, Jefe de Investigación y Desarrollo del Instituto Nacional Audiovisual de Francia (INA) Durante décadas, televisiones, radios y compañías audiovisuales han estado archivando grandes volúmenes de contenido.

Uso de Inteligencia Artificial en flujos de archivo

competitiva sobre los nuevos competidores en sus mercados. Dalet ha creado un servicio dedi-

Muchas empresas son pioneras en

cado llamado Dalet Media Cortex

el uso de la inteligencia artificial

que puede usar el mejor motor de

para enriquecer aún más el conteni-

inteligencia artificial según el conte-

do archivado. Con esto, aumentan la accesibilidad y generan nuevas

nido y los beneficios que aporta a la empresa.

oportunidades de negocio. Los flujos

Dalet Media Cortex tiene un

de trabajo pueden constar de uno o

amplio conjunto de funciones: reco-

varios motores de AI para analizar el

nocimiento facial, voz a texto, detec-

Algunos incluso tienen un equipo altamente cualificado que manualmente proporciona la información adicional requerida para preservar y mantener el valor del contenido archivado.

contenido archivado.

ción de entidades, reconocimiento

sos alineados con el archivo. En otro

En muchas organizaciones, el sis-

Dos de los principales desafíos a los que se enfrentan esas empresas son el constante crecimiento de la cantidad de contenido que archivar y el mayor uso de contenido de archivo en producción o distribución.

plano, también es importante poder

tema de producción (Production

Aquí es donde la inteligencia artificial (IA) entra en juego.

de Sin embargo, es importante utili-

objetos,

zar el motor correcto para el tipo de

alet-media-cortex)

contenido apropiado, además de

Del Archivo a la Producción

tener la capacidad de entrenarlo

etc.

(https://www.dalet.com/platforms/d

para conseguir los datos más preci-

decidir qué motor usar dependiendo del coste / valor proporcionado.

Asset Management, PAM) es diferente de la solución de archivo (Media Asset Management, MAM), lo cual ha

Una vez que el contenido se ha

llevado a muchos proveedores a

enriquecido, se abre la puerta a nue-

evolucionar sus productos específi-

vos flujos de trabajo.

camente en esas dos áreas.

Por ejemplo, la capacidad de

El desafío se produce con la llega-

sugerencia automática de contenido

da de flujos automatizados y moto-

en la producción, con la que las emi-

res de Inteligencia Artificial que obli-

soras pueden monetizar mejor el

gan a vincular entre sí esos dos mun-

contenido de archivo y aprovechar

dos para entregar contenido en

sus assets para obtener una ventaja

tiempos más rápidos y eficientes.

TM Broadcast

14

Marzo 2019


Dalet

Actualidad

Por ejemplo, Dalet Media Cortex es capaz de proporcionar un panel de sugerencias de contenido para periodistas, incluyendo contenido que proporcione producción y archivo. Dalet Media Cortex también puede crear automáticamente una selección de los mejores momentos en deportes o promociones usando contenido de archivo. También puede enriquecer con metadatos el material que está siendo ingestado o incluso la generación automática de subtítulos basada en funciones de voz a texto. Esos nuevos flujos de trabajo requieren las mismas funcionalida-

ma única para PAM y MAM para evi-

Todo integrado en una sola plata-

tar integraciones complejas y opti-

forma y orquestado de forma nativa

mizar sus operaciones.

por un motor de flujo de trabajo

des para el PAM así como para el

BPM (https://www.dalet.com/plat-

MAM (y viceversa) para permitir a

Dalet Galaxy Five es una de las

los usuarios realizar sus tareas (por

únicas soluciones capaces de pro-

ejemplo, la revisión de subtítulos)

porcionar todas las herramientas

para cualquier tipo de flujos de tra-

necesarias para las diferentes nece-

bajo (noticias, programas, etc.).

sidades, incluyendo la producción unificada de noticias en TV / Radio /

forms/dalet-galaxy-five)

Un ejemplo ganador Bundesliga Fußball Archives

Algunas emisoras han decidido

Digital / Redes Sociales, la produc-

Sportcast, subsidiaria de DFL

solicitar funcionalidades PAM al

ción deportiva, la preparación de

(Deutsche Fußball Liga) que supervi-

cambiar sus soluciones MAM o inclu-

programas y los flujos de trabajo de

sa el archivo de fútbol digital más

so se han trasladado a una platafor-

archivo más avanzados.

grande del mundo, administra toda la cadena de trabajo, desde el estadio a todo el mundo, con un sistema Dalet Galaxy. La tecnología de orquestación de Dalet automatiza los procesos multimedia y entrega de manera más eficiente a sus socios el contenido deportivo. Con una programa de producción extenuante de 617 partidos cada año, Sportcast está comenzando a trabajar con la indexación basada en IA para optimizar los flujos de trabajo de indexación y enriquecer aún más la enorme cantidad de contenido entrante.

TM Broadcast

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Marzo 2019


TELEVISIONES

TM Broadcast

16

Marzo 2019


8madrid TV

8madrid TV Una televisión entregada al cine En el ámbito de las televisiones locales de la Comunidad de Madrid encontramos un caso muy especial: 8madrid TV. Estamos ante una televisión diferente, volcada al cine gracias al extenso catálogo cinematográfico proporcionado por Video Mercury Films, empresa hermana de esta interesante cadena con alcance autonómico. Nos desplazamos a sus oficinas centrales ubicadas en la Ciudad de la Imagen de Madrid para que su Director Técnico, Gerardo Cabrera del Toro, nos cuente todas las peculiaridades de esta televisión con vocación internacional. Gerardo Cabrera del Toro, Director Técnico de 8madrid TV en la sala de sistemas.

TM Broadcast

17

Marzo 2019


TELEVISIONES

Por delante del resto de canales de la TDT 8madrid TV nació en el año 2005 ante la llegada Televisión Digital Terrestre (TDT) a nuestro país. La cadena, cuyo impulsor fue el empresario Enrique Cerezo, participó en el concurso de licencias en cada región de la Comunidad de Madrid. Lo consiguió: además de emitir desde el transmisor de Madrid Capital, se otorgó la adjudicación para los trasmisores de Aranjuez, Alcalá de Henares, Alcobendas, Soto del Real, Fuenlabrada, Collado – Villalba, Pozuelo de Alarcón, San Martín de Valdeiglesias y Móstoles, lo cual aseguró una cobertura del 100% en Madrid y, al mismo tiempo, redefinió su naturaleza: 8madrid TV es una televisión local con alcance autonómico. Por otro lado, se adelantó a gran parte de sus competidores. Si bien la llegada de la TDT tuvo lugar en noviembre de 2006, 8madrid TV

No sabemos si esta anticipación

comenzó su emisión 7 meses antes.

acabó por definir su éxito actual,

Gerardo Cabrera nos lo relata: “El 17

pero lo cierto es que pudo influir: “Ya

de marzo de 2006, a las 9:30 de la

nos hemos consolidado, somos el

mañana, empezamos a emitir nues-

canal líder de cine español en la

tra primera película: La hora de los

televisión

valientes”.

Comunidad Autónoma de Madrid”.

en

abierto

de

la

Una programación para cinéfilos 8madrid TV comenzó sus emisiones con un modelo de bloques: “Cada día emitíamos 2 ó 3 bloques de 5 ó 6 películas. No hicimos campaña de publicidad, simplemente

“El objetivo era llevar el cine a los más de 6 millones de habitantes que hay en la Comunidad de Madrid. Disponemos de un catálogo propio de más de 9.000 materiales, de los cuales casi 7.000 son películas”

quisimos arrancar poco a poco”. Con el paso de los años, ha ido introduciendo programas de producción propia pero, al final, el séptimo arte siempre ha sido el eje de su programación: “El objetivo era llevar el cine a los más de 6 millones de habitantes que hay en la Comunidad de Madrid. Disponemos de un catálogo propio de más de 9.000 materiales, de los cuales casi 7.000 son películas”.

TM Broadcast

18

Marzo 2019


8madrid TV

En 2007, surgió una oportunidad

de este formato: “Decidimos dejar de

semana)… Hasta 7 programas de

para 8madrid TV: CRN (Canal

hacerlo porque, en primer lugar, no

producción propia se daban cita

Regional de Noticias), tras operar

era el objetivo. Y, en segundo lugar,

semanalmente. A día de hoy, su acti-

Andalucía y Toledo, quiso extender

porque los informativos que ven las

vidad se divide entre la producción

su alcance a Madrid. Esta colabora-

personas son los de las cadenas

de programas para clientes y dos

ción se materializó en los informati-

grandes. Nosotros queríamos brin-

espacios de producción propia: la

vos CRN 8, realizados en los estudios

dar un producto añadido al cine.

cartelera de cine “Espectacular TV” y

de 8madrid TV situados en Madrid

Pero bueno, para eso, teníamos otros

el lifestyle “El escaparate”: “Con la

capital, lo cual otorgaba una intere-

programas”.

llegada de la crisis optamos por

sante versatilidad a sus produccio-

reducir la producción propia y afian-

nes. El acuerdo, materializado en

8madrid TV producía formatos

dos ediciones diarias y dos redifusio-

dedicados al cine, a la actualidad

nes, finalizó con la llegada de la cri-

social y a los deportes: “En el Ambigú

Los ratings de audiencia han aca-

sis económica en 2009. Este espacio

antes de entrar al cine”, “Punto de

bado por dar la razón a 8madrid TV

se transformó en otro informativo

vista”, “El carril del 8”, “Días de fút-

en cuanto a su estrategia: la apuesta

llamado Madrid Xpress aunque,

bol” (el primer programa que era

por el cine y, en particular, por varios

poco después, la cadena prescindió

emitido en directo tres días a la

ciclos temáticos, le han otorgado

TM Broadcast

19

Marzo 2019

zar aún más la producción de cine”.


TELEVISIONES

Visión general Sistema de automatización Pebble Beach

una cuota mensual acumulable de hasta el 1% durante el prime time, un dato que permite a la emisora competir con algunos canales de alcance nacional.

Restauración y

“Corregimos todos los errores habidos y por haber: arañazos, granulaciones, ruidos, problemas derivados de la humedad” Y es que buena parte del flujo de

Advanced Panel. De ahí, se pasa a

trabajo diario de la emisora pasa por

una

la digitalización de filmes en el for-

Phoenix cuyo software es de Digital

8madrid TV disfruta del extenso

mato HDCAM de Sony. Hablamos de

Vision”.

catálogo de Video Mercury Films,

material que se encontraba en cin-

compañía que asigna una cuota de

tas, en betacam. Además, se restau-

El proceso de restauración es

películas periódicamente para su

ran películas archivadas en rollos de

largo y ciertamente impredecible, ya

emisión. Este es el punto al que

35 y 16 milímetros: “Se invirtió en

que depende del estado en el que se

Gerardo Cabrera y su equipo ponen

tecnología Blackmagic Design, inclu-

encuentren los archivos originales:

más atención: “Tenemos que estar

yendo un escáner en formato 4K.

“Corregimos todos los errores habi-

orgullosos por la calidad increíble

Tenemos varios puestos de etalona-

dos y por haber: arañazos, granula-

de las películas. Se ha invertido en

je para la corrección de color, de

ciones, ruidos, problemas derivados

estos años en equipos potentes y

sombra... Concretamente, dispone-

de la humedad. Con Sonic Studio

costosos, con unos software poten-

mos de dos DaVinci Resolve Mini

retocamos el audio y lo exportamos

tes y buenas máquinas”.

Panel

en wav. Por otro lado, la sincroniza-

digitalización de cine

TM Broadcast

y

un

DaVinci

20

Resolve

Marzo 2019

máquina

de

restauración


8madrid TV

ción del audio es compleja ya que, tanto originales como doblajes, pueden venir de distintas fuentes, como cintas magnéticas, nativos o archivos. Hay contenidos que se pueden restaurar en solo cuatro días, otros necesitan más de un mes para ser completados”. Para transcodificación se opta por el formato JPEG2000: “Es un formato de alta calidad que pesa muchísimo: para que te hagas una idea, en 4K una película pesa cerca de 200GB. También se hace un formato de calidad de cine en XDCAM50 para otros canales de televisión”. El material, según nos confirma Gerardo, se almacena en librerías de quinta y séptima generación. Esta labor de restauración comenzó hace varios años con Telecine en 2K y ha servido a Sala de etalonaje

8madrid TV para que esas películas lleguen a


TELEVISIONES

otras televisiones. Desde hace 3

los mismos acabó por convertirles

Usamos DVPAL, calidad broadcast

años, se ha invertido en tecnología

en los espacios principales de la

de estudio, pero si queremos un

moderna de restauración. En ocasio-

emisora.

poco más optamos por IMX30, 40 ó

nes, el proceso tiene un valor añadido: “Existen películas que son inédi-

50”. Como

equipamiento,

Gerardo

tas, que nunca se han difundido y

Cabrera dispone de cámaras roboti-

Más allá de las HXC-100, 8madrid

cuya restauración aporta un valor

zadas de Radamec, con memorias de

TV dispone de varias PMW 350EX: “Es

increíble de patrimonio”.

hasta 12 planos; mezcladores Kayak de Grass Valley, mesa de sonido de

Dos platós para

Yamaha y sistema de luces de Strand Lightning y microfonía inalámbrica

abarcar toda la

Sennheiser e500 series. Por otro

producción propia

cámaras HXC-100 de Sony, las cuales

lado, trípodes Vinten sostienen

una cámara que sacó Sony y que se adapta a los formatos SD y HD. Es una ENG con prestaciones de alta calidad, pero le incorporas un camcorder, la montas en un trípode y la tienes como una cámara de estudio.

son capaces de grabar tanto en HD

En el plató solemos trabajar bajo un

Como hemos comentado previa-

como en SD, si bien todo el flujo de

sistema de 4 ó 6 cámaras”.

mente, 8madrid TV dispone de pla-

trabajo se realiza en el formato

tós en Madrid Capital. Con realiza-

estándar: “Si hay algún cliente que

ción compartida y estructurados en

pide grabar en HD se puede configu-

SDI, iban a ser temporales: existía un

rar la grabación en ese formato,

ter y reproducción de vídeos y pla-

proyecto en marcha para la cons-

pero toda la estructura del estudio,

tlist está soportado por la tecnología

trucción y equipamiento de un plató

incluido el tráfico de señales, es en

VSN. El transporte de la señal se eje-

de 400 metros cuadrados ubicado en

formato SD”. Gerardo Cabrera nos da

cuta a través de un radio-enlace pro-

Ciudad de la Imagen de Madrid. Sin

más detalles sobre los formatos:

pio de la marca Sagem Link F, con

embargo, la posición estratégica de

“Todo lo que es ENG es en XDCAM.

capacidad de 34 MB.

TM Broadcast

22

Marzo 2019

Todo el sistema de grabación, almacenamiento, grafismo, promp-


8madrid TV

8madrid TV actualmente realiza continuidad, tanto desde sus estudios como desde su sede en Ciudad de la Imagen, para varios canales: 8madrid, BOM, Botopro, LTC (La Tienda en Casa), CGTN en español, Déjate TV, TV Boutique y Atrescine

tales: el sistema de videoservidores

en el caso de una caída de sistema:

de Avid Mediastream, el sistema de

“Fue muy interesante, porque estaba

automatización de Pebble Beach y

todo organizado hasta el punto de

el sistema de gestión de contenidos

que medimos los tiempos desde que

(SGC) de Createcna.

ibas a los archivos, sacabas una cinta y ponías los backups”. Ya han reali-

8madrid TV actualmente realiza continuidad, tanto desde sus estudios como desde su sede en Ciudad

“Las dos veces ha sido un éxito”.

de la Imagen, para varios canales: 8madrid, BOM, Botopro, LTC (La Tienda en Casa), CGTN en español, Déjate TV, TV Boutique y Atrescine, un interesante proyecto en el que más adelante nos detendremos. Todos ellos operan en SD bajo unos anchos de banda determinados que contrata cada corporación.

Un sistema fiable en proceso de renovación Hasta la fecha, 8madrid TV ha confiado en el sistema Pebble Beach (con Datosmedia como compañía encargada del mantenimiento) para la emisión de 10 canales y el alma-

Para la codificación SDI-IP de estas señales que llegan a las sedes,

cenamiento e ingesta de los materiales. Acompañando a esta solución,

generalmente, a través de satélite y

dos servidores MediaStream con 6

fibra,

canales de emisión para cada una.

Gerardo

utiliza

equipos

Prostream de la marca Harmonic, así como Gigacaster II de Enensys, DME8624S, ADV-6000 y ADV-8104S de

Servicios de

zado dos veces este procedimiento:

Advanced Digital.

Aparentemente podrían ser demasiadas salidas para una única televisión, pero Gerardo nos explica el porqué de la elección: “Cuando asu-

8madrid TV, con el fin de controlar

mimos la licencia para 10 canales,

la fiabilidad de su sistema de emi-

contemplaban que teníamos que

El sistema de emisión de 8madrid

sión, realizó dos simulacros en los

emitir un canal diferente para cada

TV consta de tres partes fundamen-

que se planteaba lo que sucedería

demarcación, lo cual es imposible”.

continuidad


TELEVISIONES

para la compañía. Se compone en

ción de materiales para realizar las

almacenamiento Palladium Store

dos

principales:

pautas; en el desarrollo de la escale-

1000 de Pinacle System, un raid de

Cellarium

Cellarium

tas, el control de la transferencia de

12 discos convencional con mirror.

Mediaplanning: “Este software inter-

los archivos ingestadores…”. Como

La capacidad de cada uno era de

viene, por ejemplo, en la búsqueda

librería, 8madrid TV dispone de una

solo 250GB, adecuado para un

de edición de importación y exporta-

Adic Scalar 100 de Quantum de ter-

Los servidores cuentan con su

aplicaciones Search

y

modelo de hace 13 años, pero no para hoy en día. Como respuesta, 8madrid TV adquirió una SAN general de 48TB, tanto para los materiales como para los diferentes backup Su formato de archivos se configuró en los servers: archivos .mxf con encapsulado mpeg@long gop, con un bitrate de 11,5 Mbps para el video y de 3,75 Mbps para el audio. Por otro lado, la compresión del video es 4:2:2 (mpeg extended). Para el sistema Media Asset Management (MAM), 8madrid TV confía en Createcna, quienes han diseñado un sistema personalizado

Gerardo Cabrera del Toro en la sala de continuidad.

TM Broadcast

24

Marzo 2019


8madrid TV

Sala de continuidad.

cera generación, aunque reconoce que el sistema necesita una renovación. Para ello, la empresa tiene aprobada la compra de una librería i30 con cintas de séptima y octava generación.

“Hace tres años empezamos un proyecto internacional sobre cine. Nuestra estrategia era salirnos de nuestras fronteras y, así, nació “MIS Películas”

No será el único elemento que se renueve: el sistema de continuidad

Sinopsys Distribución Integral. La

Nuestra estrategia era salirnos de

tiene previsto ser cambiado tras 13

tercera opción pasa por una actuali-

nuestras fronteras y de esta manera

años de servicio. Para llevar a cabo

zación del sistema Peeble Beach a

nació “MIS Películas”. El canal se

su último estándar de automatiza-

componía de una playlist de 24

ción: Marina, la cual sustituiría a su

horas con nuestros filmes y making

actual Neptune.

offs…” comienza a contarnos Gerar-

este proyecto, el cual será ejecutado “dentro de 2 ó 3 años”, Gerardo Cabrera maneja tres opciones: la pri-

do Cabrera sobre el producto actual-

mera está basado en la tecnología de BCnexxt, la segunda en tecnología AXEL. Ambas consisten en un espejo de su sistema actual Peeble Beach para emitir 10 playouts, sus correspondientes copias legales, su

Atrescine: Un proyecto

mente denominado Atrescine. Pero comencemos por el principio: “Se

ambicioso para

transmitía para EEUU con una fibra óptica dedicada que contratamos.

América

Hoy en día, se trasmite a un tele-

propio software y gestión con For-a”,

“Hace tres años empezamos un

puerto en Miami y, desde ese tele-

proporcionado por la empresa

proyecto internacional sobre cine.

puerto, a varios clientes de operado-

TM Broadcast

25

Marzo 2019


TELEVISIONES

res de pago, tanto en Estados

directamente a los clientes ya confi-

Atresmedia. La emisión pasó en for-

Unidos, como en Puerto Rico y toda

gurados.

mato HD el pasado 1 de enero de

Latinoamérica”.

2019, empresa para la cual 8madrid El contenido era interesante pero,

TV ha confiado en Overón. El acuer-

MIS Películas tuvo una buena

según Gerardo Cabrera, el reto resi-

do incluye otras características a

recepción en Estados Unidos y

día en la comercialización: “El tema

tener en cuenta: “Estamos transcodi-

Latinoamérica, incluso tenía como

estaba en cómo se realizaba la ges-

ficando de JPEG2000 a IMX50 4,5 MB

otros objetivos Europa, Australia y

tión comercial. Y, pese a que se con-

y audio en MPEG-1 Audio Layer II, los

África. Sin embargo, no terminó de

trataron diferentes agentes comer-

requisitos que Antena 3 nos solicitó.

encontrar su hueco en el viejo conti-

cializadores, al final se llegó a un

Estos procesos los hemos hecho con

nente: “No se amortizaba la infraes-

acuerdo con Antena 3 de colabora-

un equipo de la marca Carbon Codec

tructura

de

ción. La marca MIS Películas desapa-

y DVS Clipster. También adquirí una

muchos operadores intermedios”. La

recía y esta se transformaba a en

tecnología que había visto en TM

apuesta por Estados Unidos si fun-

Atrescine, incluyéndose en la misma

Broadcast y en la feria BITAM, TV

cionó. Evolucionó a través de una

plataforma que tiene Antena 3 en

Play de AddiTelecom. En un princi-

colaboración con TSA para la utiliza-

América y compartiendo espacio

pio, el sistema de playout/continui-

ción del satélite Hispasat, lo que le

con Antena 3 Internacional, Hola TV

dad TVPlay se adquirió como bac-

permitió

de

y Atreseries”. Actualmente, la cade-

kup, pero lo hemos adaptado al pro-

Latinoamérica. Para llevar a cabo

na está afianzando su alcance en

yecto HD en primera instancia”.

esta transmisión, se sube el canal a

América: “Tenemos clientes grandes:

Gerardo está satisfecho con este sis-

la frecuencia 12092 de bajada con

VTR en Chile, Colcable en Colombia,

tema: “La suerte es que tiene sus pro-

un ancho de banda de 3 o 4 MB.

CableOnda en Panamá, Atlantic

gramadores propios. Empezamos

Posteriormente, llega de forma

Broadband, Liberty, Sling…”

por la versión 3.0 y ya estamos pro-

porque

llegar

dependía

a

partes

segura a su destino mediante codifidispositivos

El proceso de transmisión también

Cryptobox HD, los cuales se envían

ha cambiado tras el acuerdo con

cación

Viaccess

y

bando la 3.7: les vamos planteando lo que queremos. Todavía no es ideal, pero estamos trabajando con dos máquinas: la de backup y la principal. Mi idea por el momento es seguir trasmitiendo con estos equipos, pues permiten amortizar costes desde su instalación”. Uno de los últimos retos a los que se ha enfrentado Gerardo y su equipo con la marca Atrescine es que, operadores de cable como Liberty o Sling, solicitaban el audio en formato AC-3 en vez de MPEG-1 Audio Layer II: “Para solucionar ese problema compramos un transcodificador para el audio Tandberg evolution 5000. Después, aplicamos un codificador Qvidium Pro”. Otro desafío fue la solicitud del operador chileno VTR de crear desconexiones de su playlist para dar paso a publicidad. Para solucionar este problema, han decidido contar con tecnología HOP3147

Sala de restauración de sonido

de Albalá Ingenieros.

TM Broadcast

26

Marzo 2019


8madrid TV

Sala de edición.

Por otro lado, en el apartado del

8madrid TV: “Soy partidario, pero

Esta imprevisibilidad del sistema

grafismo, Gerardo Cabrera nos

nosotros, más que cualquiera, no

IP puede acarrear problemas: “Si es

actualmente emplean la tecnología

estamos maduros para eso. Tenemos

una producción de plató grabada se

DekoCast de Avid y que van a adqui-

que estar un poco a la expectativa

puede demorar un poco más en solu-

rir en breve el sistema de grafismo

de lo que hacen otras cadenas”. Y es

cionar un problema, pero si habla-

ChyronHego.

que, para él, renovar la infraestruc-

mos de una conexión concreta en

tura y adaptarla a este modelo no

directo…”.

Adaptarse al futuro:

deja de ser un riesgo: “No te puedes lanzar en proyectos de gran enver-

Al final, la implantación de la tec-

producción IP

gadura cuando realmente no tienes

nología IP dependerá de los fabri-

una base para soportarlo”. No solo

cantes: “Pienso que se va a imponer,

Las características propias de 8madrid TV hacen que no estén aplicando gran parte de las tecnologías que, en la actualidad, son tendencia. Podemos poner varios ejemplos: al emitir en SD, el tema de la futura implantación del 4K no puede ser más lejana. Por otro lado, no se plantean utilizar mochilas para transmisión, ya que actualmente no tienen

se refiere al plano económico, sino también de la formación del personal: “No estamos cualificados del todo. Cuando te falla la SDI es más versátil para solucionar problemas, pero la IP lleva sus complicaciones de configuraciones y hay que estar muy preparado y tener mucho conocimiento de la materia”. Además, en

pero no porque tú quieras, sino porque el SDI finalizará cuando los fabricantes y marcas digan: “Hasta aquí””. Mientras llega ese momento, solo queda tener paciencia y analizar cuidadosamente el mercado: “Empresas como la nuestra tienen que analizar bien la situación y valo-

ningún programa que precisen de

ocasiones “no dependes” de ti

rar del capital que dispones en un

esa conexión en tiempo real.

mismo: “Intentas solucionar la cone-

momento determinado para hacer

xión cuando se cae un router, pero

las inversiones. Esto es un maratón

La adaptación a los sistemas de

en ocasiones no queda otra alterna-

tecnológico, una carrera de fondo. Y

producción IP si es un tema que se

tiva de llamar a la compañía que ha

para mí el tema no va sobre veloci-

ha planteado en las oficinas de

establecido el servicio”.

dad, sino sobre resistencia”.

TM Broadcast

27

Marzo 2019


EVENTOS

Patrocinado por


DESAYUNO TM BROADCAST

Desayuno TM Broadcast

Patrocinado por

Por Sergio Julián

matismo y los distintos retos que la

de Documentación y Videoteca de

profesión tendrá que afrontar en el

Castilla-La

futuro.

CMMedia; y Lola Alfonso, Respon-

Mancha

Media,

sable de Archivo y Documentación Javier de Martín, editor de TM La revista TM Broadcast celebró el

Broadcast, dio la palabra a Luis Sanz,

pasado 26 de febrero su primer

reputado consultor experto en

Desayuno Informativo de 2019. El

Televisión y Radio, no sin antes

encuentro versó sobre una temática

remarcar “el interés en los artículos”

de gran relevancia en el flujo de tra-

por parte de los lectores de la revis-

bajos de las televisiones: “Archivo,

ta.

de Radiotelevisión Valenciana*.

Sostenibilidad de la gestión documental El desayuno comenzó, como no podía ser de otra forma, abordando

documentación y fondos documenLuis sería el encargado de presen-

una de las temáticas más candentes

tar a cada uno de los ponentes que

del ámbito de la gestión documen-

formaron

encuentro:

tal: su sostenibilidad en el ámbito de

se abordó la situación actual de la

Alberto de Prada, Director de los

la televisión ante el volumen cre-

gestión documental (con su impres-

Fondos Documentales de Radio-

ciente de información recibida.

cindible enfoque tecnológico), las

televisión Española; Eugenio López

diferentes soluciones que está desa-

de Quintana Sáenz, Director de

Para Eugenio López de Quintana,

rrollando la industria para tratar de

Documentación y Archivo de Atres-

“el tema de los volúmenes siempre

llevar al sector al sendero del auto-

media; Encina Murga, Responsable

ha sido una cuestión crucial”, aun-

tales”. Durante más de dos horas y media,

*Tras el cierre de RTVV, el personal de la Unidad de Documentación son dependientes del Instituto Valenciano de Cultura (IVC) y gestores del fondo documental de À Punt Media.

parte

del

Patrocinado por


EVENTOS

De izquierda a derecha: Eugenio López de Quintana, Director de Documentación y Archivo de Atresmedia; Encina Murga, Directora de Documentación de Castilla La Mancha Media; y Luis Sanz, moderador del evento.

que la labor del documentalista es la que marca la diferencia mediante su criterio en la selección y la implementación de metadatos. El esfuerzo que supone este trabajo “artesanal”, término recurrente durante todo el acto, choca con un momento en el que el “volumen creciente” de la información no se corresponde a

“El tema de los volúmenes siempre ha sido una cuestión crucial”, aunque la labor del documentalista es la que marca la diferencia mediante su criterio en la selección y la implementación de metadatos.

un “crecimiento proporcional de las plantillas”. A esto hay que sumar el “nivel de profundidad de metadatos”

men de ingestas, sino por la dificul-

yen, no se sustituyen las bajas, el tra-

creciente provocado por la gran can-

tad de poder abastecer con fluidez y

bajo evidentemente se ha multipli-

tidad de información recibida y unas

agilidad todo ese material que se

cado y el equilibrio está roto”.

necesidades de recuperación textual

requiere en la información diaria”. No obstante, tal y como Lola

de gran precisión, en especial en información de contenido político.

Alberto de Prada, Director de los Fondos

Documentales

Alfonso (Responsable de Archivo y

de

Documentación de Radiotelevisión

Encina Murga, Responsable de

Radiotelevisión Española, subrayó

Valenciana (À Punt Mèdia)) señaló,

Documentación y Videoteca de

esta opinión: “Tuvimos nuestra

hay razones para el optimismo: “Hoy

Castilla-La

Media,

época de oro en la que se minutaban

en día tenemos herramientas que en

CMMedia, no dudó en subrayar las

los contenidos, con plenos del con-

los años noventa, cuando empeza-

palabras de su interlocutor, señalan-

greso en el que podíamos tomar,

ron nuestras cadenas, no teníamos”.

do el gran volumen de información

literalmente, frases; llegar a un deta-

política que se genera: “Tenemos un

lle que se ha perdido. Ya no existe

Al problema que supone la esca-

serio problema no solo por el volu-

ese equilibrio: las plantillas disminu-

sez de recursos, se suman nuevas

Mancha

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DESAYUNO TM BROADCAST

exigencias de archivado que antes

dió la existencia de un perfil híbrido

ción multidisciplinar que monopoli-

no estaban tan presentes: lenguaje

al tiempo que la tecnología va ocu-

za la actual figura del documentalis-

de signos, audiodescripción, subtítu-

pando su lugar: “Actualmente esta-

ta, si bien Lola Alfonso apuesta por

los, plataformas de streaming… Para

mos en una encrucijada entre gran

la “reivindicación” de su labor y en

Alberto de Prada, la solución es

volumen de información visual y tex-

“dar valor al término”. Y es que, tal y

clara: “Hay que intentar automati-

tual, un gran volumen de informa-

como Alberto de Prada concluyó,

zar”. “La industria nos está ofrecien-

ción de su transcripción y una capa

“hay que asumir los cambios: quien

do herramientas que nos permiten

semántica que requiere de un motor

no se adapte a ellos, se queda fuera”.

automatizar ese trabajo tan artesanal que antes hacíamos” anotó, antes de introducir un elemento fundamental que marcó el devenir de la conversación: “Cada vez se le pide más a los archivos”. Y es que, ante esta cantidad masiva de información, la solución a corto plazo pasa por la colaboración de los equipos de redacción, realiza-

que realmente procese la información, esa es la parte que nos queda por desarrollar”. Una vez que ese deseado software funcione adecuadamente, las funcio-

Sistemas MAM / BPM en archivo y documentación

nes del documentador variarán: “Nos veo liberándonos de las cargas de

Más allá del procesamiento de

transcripción que nos han lastrado

esta cantidad masiva de contenidos,

en tiempo de ejecución, y anticipán-

su gestión es una parte fundamental

donos a la generación del conteni-

que no deja de afectar de manera

do”.

directa a la metodología de trabajo.

ción y producción: “Hay que ir a la

Encina Murga confía en el sistema

par de ellos”, remarca Encina Murga.

Cada uno de los cuatro interlocu-

Avid Nexis: “Nos permite localizar

Eugenio López de Quintana defen-

tores no dudó en remarcar esta fun-

los originales fácilmente, además de

Lola Alfonso, Responsable de Archivo y Documentación de Radiotelevisión Valenciana, y Alberto de Prada, Director de los Fondos Documentales de Radiotelevisión Española.

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EVENTOS

ocasiones los MAMs requieren de capas de software paralelas construidas mediante APIs con los sistemas de producción digital para cubrir las necesidades de la gestión documental, por ejemplo en el diseño de nuevos flujos de producción o en la incorporación de formatos de vídeo de nueva aparición: “Eso, internamente, nos da mucha flexibilidad”, apuntó sobre la metodología de trabajo de Atresmedia. Por último, hizo un llamamiento a los diseñadores de MAM para crear grupos de trabajo de identificación funcional

en los

que se incluya al sector de la documentación, de forma que se atienda “a los flujos y procesos que tienen que ver con la gestión de los metadatos dentro del sistema de producción, y, no tanto a la mera gestión del flujo de producción y emisión”. La llamada tuvo una gran aceptación en la mesa, hasta el punto que surgió un debate sobre la continua evolución de la industria que se saldó con una conclusión clara: los procesos de trabajo no están adapJavier de Martín, editor de TM Broadcast y CEO de Daró Media Group.

tados al documentalista. Pese a todo, las mejoras para el sector han sido sustanciales: gestión de base de

identificar de qué bruto proviene o

“tela de araña” que conecta el archi-

datos, capacidad de integración con

quién las ha utilizado”. En este con-

vo con los sistemas de producción,

otras aplicaciones y sistemas, la

texto, las EDL (Edit Decision List) se

emisión, comercialización e interac-

velocidad en el procesado, los pro-

postulan como una fuente de infor-

tivos. La configuración de trabajo

cesos automatizados…

mación básica: localización de docu-

presentada por Lola Alfonso, con

mento,

descargas.

tres marcas funcionando en paralelo

Castilla-La Mancha Media dispone

(VSN, Dalet y Provys), implica un

de Tedial Evolution como sistema de

importante esfuerzo de integración

gestión de archivos en Documenta-

de flujos. La responsable destaca los

ción.

distintos mapeos que el equipo

“Hay miles de contratos que hay

informático y el de documentación

que revisar desde 1956 para saber si

realizan periódicamente y la dificul-

esos contenidos se pueden utilizar o

tad de “cuadrar exactamente todo”.

no. Porque antes nadie pedía dere-

control

de

Alberto de Prada, por su parte, confirmó que RTVE está renovando

Derechos: gestión e identificación

chos, pero ahora te los piden por

su gestor documental Arca (Archivo Contenidos

Mientras tanto, Eugenio López de

cualquier cosa. Además, no es un tra-

Audiovisuales) a la versión 3.0., que

Quintana remarcó que, más allá de

bajo sencillo: los contratos se hacen

gestiona una estructura en forma de

los sistemas empleados, en muchas

tan enrevesados como uno quiera y,

y

Recuperación

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de


DESAYUNO TM BROADCAST

“Hay miles de contratos que hay que revisar desde 1956 para saber si esos contenidos se pueden utilizar o no. Porque antes nadie pedía derechos, pero ahora te los piden por cualquier cosa. Además, no es un trabajo sencillo: los contratos se hacen tan enrevesados como uno quiera y, al final, hay que analizar contrato a contrato para saber exactamente qué derechos tienes”.

que el verdadero problema es que este proceso es como un virus: “Coges una actuación musical de un sitio, la llevas a otro, luego a un programa de zapping… El rastreo de dónde está la información que se ha utilizado y cuya nueva utilización es preciso restringir es una locura”. Los sistemas informáticos y el propio criterio de los documentalistas ayudan a proteger este tipo de imágenes, tal y como explicó Lola Alfonso: “A nivel de derechos tenemos una categoría que es “prohibida la reutilización” y eso impide la des-

al final, hay que analizar contrato a

comentó que dispone de una

carga del fichero”. Eugenio López de

contrato para saber exactamente

“Unidad de identificación de dere-

Quintana describió cuatro niveles en

qué derechos tienes”.

chos” destinada a analizar los dife-

la estructura de Atresmedia: que no

rentes documentos legales.

se encuentren las imágenes en el

Sirva esta primera reflexión de

buscador, que el usuario sepa que

Alberto de Prada como una toma de

Luis Sanz extendió esta cuestión

existe pero no lo pueda ver; que lo

contacto con el siguiente tema que

con un interesante enfoque: ¿existe

encuentre, lo pueda ver, pero no des-

alimentó nuestro desayuno informa-

alguna unidad destinada a identifi-

cargarlo; y que lo pueda descargar,

tivo: los derechos de las imágenes y

car las cosas que “son susceptibles

pero aparezca la sobreexposición de

cómo se controla el acceso al archi-

de generar derechos”? Eugenio

un banner describiendo el tipo de

vo. La complejidad de este tema ali-

López de Quintana apuntó que “nos

restricción.

mentó un debate interesante que

urge constantemente la necesidad

comenzó con la intervención del res-

de seguir la traza de imágenes suje-

Sin embargo… ¿a quién pertene-

ponsable de RTVE, quien incluso

tas a algún tipo de restricción”, pero

cen las imágenes? ¿Cómo se aplica


EVENTOS

Lola Alfonso, Responsable de Archivo y Documentación de Radiotelevisión Valenciana, y Alberto de Prada, Director de los Fondos Documentales de Radiotelevisión Española.

el concepto de dominio público a los fondos documentales? En este punto hubo discordancia entre los ponentes, con Alberto de Prada defendiendo el derecho patrimonial sobre cada una de las grabaciones y Eugenio López de Quintana exponiendo la cuestión de quién ha digitalizado ese material: “La titularidad

“Hay confrontación de intereses, es obvio. Hay imágenes que pertenecen al imaginario colectivo: por ejemplo, algo muy valenciano, las imágenes de las fallas de Valencia que llegan a través de la Junta Central Fallera”.

patrimonial de una imagen puede en ocasiones estar sólo en función de la autoría de su digitalización, en cuyo

“Hay confrontación de intereses, es

“Liberamos imágenes porque es

caso no aplica a terceros que ya dis-

obvio. Hay imágenes que pertene-

nuestro compromiso público y ade-

pongan de esa imagen en un soporte

cen al imaginario colectivo: por

más tenemos un acuerdo marco

propio, además de la circunstancia

ejemplo, algo muy valenciano, las

emanado del Congreso de los

de que según la fecha de la grabación ha podido pasar a dominio público”.

imágenes de las fallas de Valencia que llegan a través de la Junta Central Fallera”. Alberto se mantuvo

Diputados, que marca la función social del fondo documental de RTVE”.

Lola Alfonso expuso la complica-

firme en su idea, sin dejar de reafir-

Relacionado con este tema, se

ción del asunto con otro ejemplo:

mar el compromiso público de RTVE:

encuentra la cuestión de las imáge-

Patrocinado por


DESAYUNO TM BROADCAST

nes procedentes de las redes socia-

700 documentos que se ingestan dia-

minutos de la conversación: el difícil

les. Si bien Alberto de Prada solicita

riamente en los servidores para ser

equilibrio entre recursos y tareas: “Se

de manera directa a los propietarios

procesados y seleccionados por

ha hecho una selección prioritaria

de la imagen la cesión de los dere-

Documentación para su envío a

ponderando el valor de los progra-

chos, los otros tres interlocutores de

archivo) se suma a los documentos

mas porque se ha de digitalizar

la mesa aluden a la dificultad de

que ya se encuentran en el archivo y

retrospectivamente y las herramien-

controlar su procedencia. Y es que el

que hay que decidir si digitalizar o

tas y recursos son las que son”. “Creo

documentalista puede decidir no

no. Lola Alfonso de À Punt: “Tienes

que, por honestidad pública como

guardar una pieza con una proce-

que priorizar y no puedes hacerlo

dencia dudosa en el archivo, pero sí

todo ahora. Además, las cintas

tiene la obligación de archivar el

siguen estando en su sitio”. “No se ha

telediario o el programa de entrete-

expurgado”, señaló, apoyada poste-

nimiento en el que fue usado.

riormente en su visión por Eugenio y Encina. Alberto de Prada afirmó que

Criterios de selección

el propósito siempre debería ser

en la digitalización

soy yo para decidir cuál es el valor

digitalizar todo el material: ¿Quién

gestora de un centro de documentación público, los recursos se deben administrar dela manera más coherente posible”, remarcó Lola. Encina Murga propuso una pregunta que fue respondida de manera afirmativa por la responsable de fondo documental de la radio y televisión valenciana que hizo más clara, si cabe, su

de lo que pasa hoy?”.

visión: “Si tuvieras la posibilidad de

Toda la información que es archivada diariamente (por ejemplo,

Finalmente, el tema vuelve a la

Encina de CMMedia fija la cifra en

cuestión esgrimida en los primeros

digitalizar todo ese material… ¿lo harías?”

De izquierda a derecha: Eugenio López de Quintana, Director de Documentación y Archivo de Atresmedia; y Encina Murga, Directora de Documentación de Castilla La Mancha Media.

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EVENTOS

Obsolescencia

afirmó que se está trabajando para

de producción. Alberto de Prada

poder archivar en 4K el mismo con-

comentó que RTVE funciona con una

tecnológica y

tenido, sobre todo el que pueda lle-

cabina reservada al 4K con cinta

gar de las productoras, mientras que

LT07, mientras que Encina Murga

Eugenio López de Quintana remarca

dijo que su contenido en 4K, espe-

almacenamiento masivo Lola podrá seguir manteniendo la

que se están archivando los contenidos recibidos en 4K o los de grabaciones propias.

información almacenada en cintas a la espera del tiempo (o los recursos)

El responsable de Atresmedia

para la tan deseada digitalización,

apuntó que, para la gestión de los

pero lo cierto es que la obsolescen-

nuevos formatos como el 4K o el

cia tecnológica se postula como el

AVC-Intra, entre otros, ha sido nece-

mayor enemigo para la persistencia

sario montar una estación y un flujo

de estos formatos: el almacenamien-

paralelos al entorno AVID de sus sis-

to de los soportes, la migración entre

temas MAM, desde la cual se selec-

ellos y los diferentes formatos supo-

cionan y archivan las imágenes tanto

nen un quebradero de cabeza para

en el formato nativo como en el for-

nuestros ponentes, al tiempo que

mato predominante de los sistemas

facilitan y agilizan los sistemas de producción. Eugenio López de Quintana considera que estas migraciones son sencillas técnicamente, pero que lo que realmente le preocupa es la obsolescencia de los formatos: el paso de 4:3 a 16:9, del SD al HD o 4K… “Tenemos unos archivos envejecidos desde el punto de vista de la imagen. […] Un plano grabado en SD en una edición en HD o 4K presenta un contraste de calidad tan sustancial que sólo resulta asumible cuando está justificada por la antigüedad cronológica de la imagen” subrayó el responsable de documentación de Atresmedia. Tras hablar sobre la futura implementación del 4K e incluso del 8K, surgió inevitablemente el aspecto de los codecs, tema por el que regiones y fabricantes se enfrentan de manera continua y por el que, según Alberto de Prada, no se van a poner de acuerdo nunca. Lola Alfonso gestiona XDCAM HD para conservación de cara al futuro, aunque también

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DESAYUNO TM BROADCAST

cialmente reservado a las producciones con dron, se guardan tanto en Full HD como SD.

Almacenamiento y

está tan clara su aplicación a los

gestión en la nube

que suponen los centros documenta-

volúmenes de información masivos les de las cuatro corporaciones reu-

“La nube siempre está en un sóta-

nidas por TM Broadcast.

no”, comentó ante la sonrisa generalizada de la sala Luis Sanz, introdu-

“Pueden ser usadas como un bac-

ciendo de esta forma una tecnología

kup” - apunta Encina Murga, quien si

que, si bien está en boca de todo, no

bien le parece interesante el sistema opta por la copia en cinta-, “También depende de lo que cobren, ahora es muy caro para las televisiones pequeñas”. A este coste por almacenamiento, según Eugenio López de Quintana, hay que aplicar un coste relacionado con el nivel de recuperación. En definitiva: el coste se relaciona con el espacio y el movimiento y, en la actualidad, los ponentes no consideran necesario abrirse a estos servicios: “No nos engañemos, el digital es muy bonito, pero copia un millón de horas de vídeo. ¿A cuánto se va? Dos o tres años de transferencia”, comentó Alberto de Prada, antes de compartir

que

Radiotelevisión

Española ha precisado un año en la migración de 300.000 horas de contenido de su sede en Prado del Rey de LTO4 a LTO7.

Inteligencia artificial y metadatos Si algo quedó claro en el desayuno informativo es que la Inteligencia artificial aplicada redefinirá la forma en la que el documentalista se relaciona con los contenidos. Los sistemas automáticos de tratamiento documental terminarán por automatizar procesos y, a día de hoy, hay muchas líneas de trabajo que se encuentran en un estado avanzado: speech to text, clasificación automática, extracción de entidades, reco-

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EVENTOS

Los sistemas automáticos de tratamiento documental terminarán por automatizar procesos y, a día de hoy, hay muchas líneas de trabajo que se encuentran en un estado avanzado: speech to text, clasificación automática, extracción de entidades, …

nocimiento facial, descripción auto-

Encina

Murga

confirmó

que

mática de imágenes, análisis de sen-

Castilla La Mancha Media ya se

timientos…

encuentra indagando en otros sistemas entre las que se encuentra

Alberto de Prada contó que RTVE

Watson (IBM) y los resultados están

lleva dos años analizando estos sis-

siendo sorprendentes, con “recono-

temas con dos aproximaciones dis-

cimiento al casi 100%” en interven-

tintas: la primera es la creación de

ciones de políticos y caras conoci-

una cátedra en colaboración con la

das. La directora de documentación

Universidad de Zaragoza con el fin

recibe estas tecnologías con los bra-

de identificar qué aplicaciones pue-

zos abiertos: “Todos estos tipos de IA

den ser usadas en esta materia y, la

serán bienvenidos, ya que no llega-

segunda, proporcionar contenido a

mos a profundizar en el análisis. Nos

empresas emergentes que están

quedamos en los metadatos de texto

empezando a desarrollar sus tecno-

que indicamos previamente a su

logías para, en el futuro, utilizar su

inserción, pero no llegamos a la pro-

tecnología de manera gratuita a

fundidad que queremos ya que no

cambio del material proporcionado

hay personal suficiente.

por sus desarrollo. El objetivo es que las unidades de tratamiento de aná-

Lola Alfonso centra los esfuerzos

lisis documental se conviertan en

de su equipo en que los datos que

“unidades de control de la calidad

“nacen de otros sistemas” lleguen y

del dato”: “No dejan de ser sistemas

se implementen de la manera más

asistidos. Nosotros nos encargare-

automática posible. No obstante, por

mos de que los datos acaben en las

el momento no se encuentran teste-

bases correctamente”.

ando

software

de

Inteligencia

Artificial. Por su parte, Eugenio López de Quintana

comenta

que

en

Atresmedia ya se está trabajando desde hace unas semanas con un software de la empresa Etiqmedia

Nuevos perfiles profesionales

con el que se trabaja en la segmen-

La continua transformación tecno-

tación del hablante a través del

lógica del sector broadcast no se

reconocimiento de voz y reconoci-

escapa la realidad de los fondos

miento facial. Las pruebas se están

documentales y, en este proceso de

realizando con contenido político.

convergencia en el que documenta-

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ción, tecnología y contenidos se dan la mano, se torna necesario reformular el futuro profesional del sector. Eugenio López de Quintana es un firme defensor de este cambio del paradigma y, por él, pasa el “liberal al documentalista de la carga de


DESAYUNO TM BROADCAST

entradas de datos”, una meta para la

los sistemas automáticos; el tercero,

económico: que si una productora se

que definió unos pasos que no dudó

crear ontologías propias que permi-

ha llevado equis horas, que sepa el

en desgranar ante sus atentos com-

tan avanzar en la construcción de

pañeros: “El primer objetivo es hacer

una

uso de automatismos, aprovechando

semántica”. Una vez completado

la extracción automática de metada-

este proceso, y liberado el documen-

tos; el segundo, involucrar al trabaja-

talista de las tareas más mecánicas y

dor de lleno en el entrenamiento de

más consumidoras de recursos, se

búsqueda

verdaderamente

coste que hubiera tenido que pagar si hubiese ido a comprarlas”. Y es que, según Alfonso, “hay ideas en los archivos de tipo monetario en

podrá involucrar en la “anticipación

las que nunca nos hemos metido

a las necesidades de imágenes de la

porque, aunque somos muy diligen-

organización e incluso directamente

tes, actualmente no hemos podido

en la generación de contenidos”. De

analizar este coste, pero hay que

hecho, no duda en afirmar que se están orientando a la creación de un

hacerlo”. La responsable cita, entre las nuevas posibilidades que se le

“perfil nuevo”.

presentan, la ley de mecenazgo que Encina Murga considera imprescindible en este nuevo perfil los

ha sido aprobada recientemente en la comunidad valenciana.

conocimientos informáticos y la utilización de forma fluida de las herramientas de IA, pero también reivindica la figura de la labor como documentalista y denuncia que el papel

Todos los integrantes de la mesa mostraron su acuerdo con la visión de Lola, si bien Alberto de Prada se

“no sea reconocido” a la par de otros

mostró especialmente esperanzado

puestos de la cadena del audiovisual

con la visión de la directora, dejando

como el productor, el realizador, el

una interesante reflexión: “Parte de

redactor o el editor. En este punto

nuestro trabajo, como gestores o

entran los criterios de cada casa: si bien en Atresmedia se opta por destacar el nombre del documentalista

responsables de los archivos, es buscar cualquier euro que venga a bus-

en el caso de que un vídeo “tenga

carnos. […] Ahora mi responsabilidad

mucho porcentaje de archivo”, el

es gestionar un archivo. Tengo que

caso de RTVE o À Punt se opta por

darle otros 60 años de vida”.

que los créditos vayan al equipo al completo.

Monetización de los archivos Más allá de los puntos tratados durante

la

conversación,

Lola

Alfonso consideró que la reivindicación del trabajo de documentación pasa, entre otras partes, por remarcar “la calidad que damos a los resultados de las búsquedas” y por “abrir nuevos horizontes haciendo

El segundo Desayuno Informativo TM Broadcast tendrá lugar en el mes de mayo. ¡Permanece atento a nuestra página web y redes sociales para ser el primero en conocer todos sus detalles!

que nuestro trabajo tenga un coste

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RADIO

RNE 1 Una radio con la mirada puesta en el futuro

TM Broadcast

40

Marzo 2019


RNE 1

Entrevistamos a Javier Hernández Bravo, Director de Radio Nacional de España 1, quien nos cuenta todo sobre la evolución técnica de la emisora y su futuro cercano.

Radio Nacional de España, como

En ocasiones, la tecnología no ha

ente público, se ha encontrado siem-

sido amiga de la radio como forma-

pre en un complicado equilibrio: ese

to. Javier recuerda el momento en el

que le ha obligado a estar al frente

que aparecieron los primeros proce-

de la innovación tecnológica con el

sadores digitales con los que se

fin de cumplir sus labores de servicio

podía introducir una reverb o un

público frente a una siempre cam-

delay: “En las radiofórmulas abusa-

biante sociedad y, al mismo tiempo,

ron de ese recurso: era completa-

adaptarse a un presupuesto ajusta-

mente horrible”. Las innovaciones

do. Tal y como Javier nos contó en la

necesitan avanzar, establecerse y

Casa de la Radio de Prado del Rey

ocupar su propio lugar: “Llega un

(Madrid), estamos ante “la radio más

momento en el que esa tecnología

barata de Europa y con mucha dife-

se adapta y se usa cuando tiene que

rencia”.

usarse. Eso sí que enriquece”.

Javier Hernández Bravo lleva vinculado a la casa desde 1984 asu-

La gran revolución

miendo, principalmente, labores

Para el Director de Radio Nacional

periodísticas. Al mismo tiempo,

de España 1, el cambio fundamental

cuenta con un perfil técnico que le

que vivió la radio fue la digitaliza-

ha permitido vivir de primera mano

ción. Se emprendió con el sistema

todos los cambios que ha atravesado

Mar4Win de AEQ, una empresa de

el sector del broadcast: los magnetó-

Leganés (Madrid). El producto fue

fonos, la llegada de la revolución

evolucionando de mano del equipo

digital en la que la memoria dejó de

de RNE hasta que se convirtió en una

ser un problema, los sistemas de edi-

referencia que en nuestro país fue

ción multipista, la irrupción del pod-

asumida por otras radios como SER u

cast como modelo radiofónico con

Onda Cero.

su propio lenguaje y narrativa… En 2009, Dalet tomó el relevo, La radio ha evolucionado en el

mejorando los sistemas de bases de

plano técnico, pero también a nivel

datos de las anteriores herramientas

de contenidos: “Si coges un progra-

con las que contó RNE con la ayuda

ma de hace apenas 10, 15 años, el

del equipo de ingenieros de la emi-

ritmo es mucho más lento. Ahora la

sora. “Era otro mundo, porque llega-

sociedad es mucho más rápida, por

ba el concepto online” apunta Javier,

lo tanto, la radio también lo es”. Y es

quien pudo ver cómo su equipo

que, al final, “la radio se va adaptan-

podía acceder a información de

do al momento social y a las posibi-

manera instantánea: “El informativo

lidades de la tecnología”.

de las dos de la tarde comienza con

TM Broadcast

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Marzo 2019


RADIO

15 minutos preparados y dura una

muy rápida”. El siguiente paso será

hora. El contenido se va generando a

Dalet Galaxy, una versión que ya ha

la vez que se va emitiendo y eso es

podido ver en funcionamiento y que

muy complejo. Con esta herramien-

le ha gustado “muchísimo más”, ya

ta, redactores, técnicos y realizado-

que aporta nuevas funcionalidades

Studer, RNE1 está apostando por

res podemos ver lo que está suce-

al plano visual y en lo que respecta a

DHD, “unas máquinas super fiables y

diendo, lo que falta y, así, hacer

la conexión con redes sociales.

modulares, con un hardware están-

nuestros cálculos de una manera

Mesas de sonido y edición Tras pasar por tecnologías como

dar” que se adapta a sus necesidades. En el ámbito de la producción musical, para conciertos en el

“La radio se va adaptando al momento social y a las posibilidades de la tecnología”.

Auditorio Nacional, el Teatro Real o

TM Broadcast

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RNE 1

el Monumental de Madrid, Sony,

sible que un periodista no tenga este

perfectamente compensado, con los

Yamaha o Neve han sido las marcas

tipo de conocimientos: “Cada 24

panorámicos cruzados, pero el pro-

en las que se ha confiado.

horas producimos 70 horas de radio:

blema es que, si el oyente no tiene

hay una gran producción que sale de

los 5 altavoces bien calibrados, no va

las mesas de redacción”.

a percibir el 5.1”. En su opinión, hay

Diferentes softwares cambiaron por completo los flujos de trabajo en la edición de sonido. Los sistemas permitían ofrecer nuevas posibilida-

una alternativa mucho más sencilla: “Esa sensación de tridimensionali-

Sonido 5.1

dad se puede generar muy bien con

des y agilizar procesos: “Con mucho

Todas estas herramientas favore-

menos gente podías producir mucho

cen la creación de nuevos modelos

más. También afectó a la rapidez.

radiofónicos, como el que proporcio-

Con el software actual puedes

na el sistema 5.1, capaz de crear una

No reniega de sus futuras aplica-

subrayar mucho más una pieza,

sensación tridimensional de sonido.

ciones en la retransmisión de conte-

ponerle más ruido, sonidos”. La sen-

RNE produce piezas en este formato

nido informativo: “Esto es ciencia fic-

cillez y lo intuitivo de estas platafor-

y, si bien a Javier le parece una solu-

ción, pero sería alucinante meterte

mas también afectó a la integración

ción interesante, considera que es

en una manifestación y poder escu-

del periodista con la parte tecnoló-

difícil que el público general acceda

char en tiempo real, en 5.1, lo que

gica. Para Javier, hoy en día es impo-

a él: “Nosotros hacemos una mezcla

está sucediendo. Actualmente se

TM Broadcast

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Marzo 2019

un buen estéreo y es mucho menos complicado para todos”.


RADIO

necesita una postproducción muy compleja, por lo cual el evento ya ha pasado cuando se ha finalizado”.

“¿Por qué la radio lineal y el podcast triunfa? Porque te permite hacer otra cosa mientras tanto: viajar, coger el autobús”.

Consumo visual de radio y cámaras PTZ Como parte de la gran renovación que vivió la Casa de la Radio en 2012, coincidiendo con el 75º aniversario del nacimiento de la emisora, RNE decidió adquirir varias cámaras

secuencia. No obstante, estas solu-

varios de estos formatos por cuestio-

ciones no “emocionan” al equipo:

nes de ver cómo funciona la webcam

“Me vas a llamar antiguo, pero no sé

o el sistema de realización, pero es

hasta qué punto aporta a la radio

un contrasentido: ¿Por qué la radio

una webcam. No lo acabo de enten-

lineal y el podcast triunfa? Porque te

der”.

permite hacer otra cosa mientras

PTZ para su estudio principal de

tanto: viajar, coger el autobús”.

emisión, el 101. En los últimos años

Sin embargo, Javier Hernández

se ha seguido profundizando en esta

está pendiente de las tendencias

“No estoy en contra de las web-

línea, apoyada por software de siste-

existentes entre los consumidores y

cam” – continúa -,”si se consumen, yo

mas de realización autómáticos,

es consciente de la gran cantidad de

estaré equivocado”. De hecho, Javier

activados a través de una puerta de

contenido, ya sean podcast o progra-

fija su mirada en la integración con

ruido en la mesa de sonido o

mas de radio, que son emitidos a tra-

Instagram, una red social que actual-

mediante la programación de una

vés de streaming de vídeo: “He visto

mente es tendencia y centrada en la

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RNE 1

“Yo tengo una teoría: hay dos universos, el analógico y el digital. Esto no es nuevo, pero yo opino que solo hay una conexión entre ellos: el coche”.

de nuestra aplicación o página web, tendrás más de cien”. Es cierto, tal y como admite, que hoy en día la gente está generando podcast en su casa, dada su facilidad de uso y facilidad de distribución. Sin embargo, Javier confía en el sello que proporciona la marca que hay

que

“Yo tengo una teoría: hay dos univer-

detrás de grandes emisoras como la

aprender a contar o colgar el conte-

sos, el analógico y el digital. Esto no

que representa.

nido en Instagram de una forma que

es nuevo, pero yo opino que solo hay

no hemos aprendido todavía”.

una conexión entre ellos: el coche”.

imagen:

“Quizá

tengamos

Contenidos

No podemos perder de vista que, cada vez más personas, disponen de

Javier Hernández participó como

equipos que permiten escuchar

ponente en uno de los Desayunos

RTVE inauguró Playz, su platafor-

audio procedente de dispositivos

Informativos TM Broadcast celebra-

ma de contenidos exclusivamente

móviles, lo cual amplía las posibili-

dos en BITAM Show 2018. En este

interactivos, en 2017. Desde enton-

dades de la difusión radiofónica: “Si

evento, planteó la cuestión de la dis-

ces, ha producido un gran número de

escuchas la radio, solo vas a tener

tribución de contenidos ante la exis-

formatos visuales que han permitido

treinta contenidos. Si entras a través

tencia de diferentes plataformas.

Podcast y OTT

conectar a la corporación con una audiencia joven. RNE, hace apenas unas semanas, se ha sumado a esta estrategia digital: “Tenemos varias cosas que ya están producidas. Queremos empezar muy poco a poco, con total naturalidad, y que esos contenidos a veces retomen a la analógica”. Muchos de estos formatos ya están pre producidos y se están haciendo por el equipo de trabajadores de RNE: “Hay muy poco dinero y aprovechamos los medios que tenemos. No está siendo fácil”. Entre los primeros programas, podemos encontrar “Mi vida es un cliffhanger” o “Soy mujer”. Para Javier, estos formatos de podcast se encuentran en un estupendo momento de forma: “La gente cree que son solo entretenimiento y no. No sé si llamarlo género, formato, me da igual”. No se muestra tan seguro de la existencia de un perfil del consumidor que disfrute tanto de la radio lineal como de la no-lineal:

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RADIO

“Hasta ahora, los medios de comunicación audiovisuales hemos sido dueños de nuestras redes de distribución, lo cual es un costo tremendo. Pero ahora surgen otras que necesitan contenidos”

acabe siendo de pago: “Sí, yo lo escucho online, pero tienes que pagar una tarifa de datos”.

DAB+ y radio híbrida Para Javier, la solución más clara ante este paradigma es la implementación del DAB+, la eterna pro-

Pudimos profundizar más en esta

contenido es carísimo, y una red de

idea: “Hasta ahora, los medios de

distribución es un negocio. Al final,

comunicación audiovisuales hemos

estas redes ponen un anuncio delan-

sido dueños de nuestras redes de dis-

te de nuestro contenido. En algún

tribución, lo cual es un costo tremendo. Pero ahora surgen otras que necesitan contenidos”. Ante este

momento tendremos que pararnos a valorar que vale más: esa distribu-

mesa de transmisión digital de radio que sustituirá a la FM, tal y como ha sucedido en algunos países de Europa. En España todavía no se ha llevado a cabo, a pesar de sus beneficios: “Podemos generar contenidos, personalizarlos; generar realidad

ción o el contenido”.

aumentada”. Lamentablemente, las

planteamiento, Javier considera que

En este punto, entra el juego la

radios comerciales no parecen inte-

hay que reformular las relaciones

consideración de RNE como ente

resadas en la implementación de

entre ambas partes: “Tenemos que

público. Y, para Javier, esto plantea

este formato: “No están viendo sus

llegar a un acuerdo, porque generar

un peligro: que la radio pública

posibilidades”.

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RNE 1

“Podemos generar contenidos, personalizarlos; generar realidad aumentada”. Lamentablemente, las radios comerciales no parecen interesadas en la implementación de este formato: “No están viendo sus posibilidades”

La radio híbrida no tiene reco-

contenido: “Si tenemos 5 cade-

rrido: nuestro interlocutor consi-

nas, con el DAB+ podremos tener

dera que la implementación de

25. Y generar programas para

este sistema no sería más de un

todas esas cadenas es carísimo”.

paso intermedio a esta tecnología digital. Además, según apunta, tiene problemas de “desfase” que quedan solucionados por el

Transmisión con teléfonos

DAB+. La extensa red territorial de La Unión Europea ya está apo-

RNE, en proceso de ampliación

yando la extensión de este siste-

en la actualidad, abarca una

ma y los dispositivos para el con-

gran cantidad de regiones. Aun

sumidor final no son caros: “Yo

así, sigue siendo complicado

he visto ya radios por 10€. No es

realizar una cobertura íntegra.

el futuro, es la realidad. No deja

Javier ejemplifica este hecho

de ser la TDT aplicada a la

con Castilla y León: “Tiene que

radio”. El problema surge con el

producir un montón de informa-

TM Broadcast

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Marzo 2019


RADIO

ción y hay un problema: económica-

más y mejor información local, pro-

acuerdo de un WOMAD en el año 97

mente es complicado llegar a todas

vincial y autonómica”. Si bien esta

en Las Palmas de Gran Canaria de mi

partes”.

herramienta es una alternativa para

etapa como productor en Radio3.

el día a día, en el caso de un “aconte-

Me llevé un aparato: el CDQ Prima.

cimiento importante” se sigue con-

Poner en marcha aquello, que ade-

fiando en las unidades móviles.

más era de las primeras conexiones

La tecnología, por suerte, ha proporcionado una solución a este problema: “Ya no necesitas una unidad

en SDI, cuando nadie apostaba por

móvil para contar una historia: hay un aparato llamado Quantum que es maravilloso”.

Los

Programas en remoto

ello, era un milagro. Pero cuando lo conecté, dije: “Es maravilloso””.

dispositivos

Quantum son teléfonos “baratísimos” que permiten conexiones con

Es habitual ver en la programación de RNE1 programas especiales

Este salto en la calidad del sonido afectó directamente en el contenido,

un coste reducido: “Hoy en día un

en los que un equipo se desplaza a

hasta el punto de, según Javier, per-

redactor puede ir solo con un

una localización de relevancia infor-

der “veracidad”. En la actualidad,

Quantum cuando antes tenías que

mativa para emitir su formato desde

esta nitidez proporcionada por los

llevar un vehículo y un técnico. La

allí. En las últimas décadas, la tecno-

sistemas de transmisión y los dispo-

transmisión llega directamente a

logía ha terminado por redefinir la

sitivos de toma de audio ha de ser

través de datos, permitiéndonos dar

complejidad de estos procesos: “Me

modificada en pro de ese “realismo”:

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Marzo 2019


RNE 1

“Una señal digital de un campo de

Actualmente, RNE no tiene previs-

plicado”. Además, hay que definir

fútbol la ensuciamos: sacamos unos

to adaptar su archivo en la nube,

prioridades: “Tenemos tantos frentes

micrófonos fuera porque es que

aunque se ha planteado la posibili-

abiertos que no queremos sumar

parece que está en el estudio. El

dad. Y, de hecho, confía en sus posi-

uno más”.

oyente no se cree que el locutor está

bilidades: “Es más seguro. Si a ti

ahí”. Por otro lado, esta nitidez es

como cliente se te cae el sistema, te

positiva en el ámbito de la transmi-

lo arreglan en nada. Ellos no se van a

sión de música.

quedar sin servidores y a nosotros sí nos puede pasar en un momento

Internet, los diferentes codecs de

determinado”.

cabe,

este

tipo

de

broadcast:

El Director de RNE1 se muestra muy crítico con la aplicación del 5G a la radio: “Igual dentro de un año

audio y nuevas herramientas de software han facilitado, incluso más si

5G

digo lo contrario, pero sinceramente

TECNOLOGÍA IP

no me sirve para nada”. Para él, las

“Mientras no tengas imagen, te pue-

“Queda mucho”. La tecnología IP

redes 3G son más que suficientes

des conectar a cualquier WiFi. ¡Es

en los estudios está en boca de

para el volumen de datos que pueda

que lo que ocupa el sonido no es

todos: se presentan decenas de pro-

generar la radio: “Es como el 4K.

nada! Los algoritmos funcionan muy

ductos en cada feria del sector bro-

Hacemos la realización visual del

bien y si bajas un poquito la calidad

adcast e, incluso, algunos estudios

Día de la Radio en esta resolución,

y solo oyes palabra, es maravilloso.

apuestan por esta arquitectura de

pero luego le metemos una compre-

Además, la posibilidad de conectarte

manera integral, pero hay un impor-

sión a 720p para el streaming. La tec-

con cualquier parte del mundo a tra-

tante sector tanto en España como

nología está para adaptarla”.

vés de Skype aporta un audio más

fuera de nuestras fronteras que

que aceptable. Cada vez es más fácil

todavía considera que es algo leja-

Su posible coste para el oyente

y barato”.

no. Javier se muestra abierto al IP:

también es un contra para Javier:

“Quizá pasa algo, le vemos una posi-

“Para mí es esencial que los medios

Almacenamiento y

bilidad y vamos para adelante, pero

cloud

mismo”.

en principio no me lo planteo ahora

En el año 2000, se llevó a cabo un

El coste que supone renovar los

proceso de digitalización de todo el

estudios es una de las razones que

contenido radiofónico. IBM fue la

retrasa la implantación, así como la

de comunicación públicos sean gratuitos y el 5G no va a ser gratis”.

Futuro La

corporación

de

Radio

compañía encargada de llevarlo a

cuestión de los perfiles profesiona-

Televisión Española se encuentra en

cabo y, actualmente, Javier reconoce

les: “Demandamos un montón de

la actualidad bajo una administra-

que la base de datos y su arquitectu-

cosas a la parte de los ingenieros y

ción provisional, por lo que no se

ra “está muy bien integrada”.

todo es un proceso mucho más com-

puede plantear realizar proyectos a medio plazo. Un concurso público

“Una señal digital de un campo de fútbol la ensuciamos: sacamos unos micrófonos fuera porque es que parece que está en el estudio. El oyente no se cree que el locutor está ahí”. Por otro lado, esta nitidez es positiva en el ámbito de la transmisión de música.

resolverá una nueva administración que podría ir acompañada por una renovación en el equipo directivo. Sin embargo, Javier Hernández muestra su disposición por avanzar y hacer todo lo posible para que RNE no se quede parada: “Vivimos el día a día y bastante cosas estamos haciendo. Lo que no vamos a hacer es esperar a lo que pueda pasar”.

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EVENTOS

Mercedes-Benz Stadium

El videoboard mรกs grande del mundo al servicio de la Super Bowl LIII

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SUPER BOWL LIII

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EVENTOS

El Mercedes-Benz Stadium, inaugurado en agosto de 2017, albergó la última edición de la Super Bowl. Diseñado por la firma arquitectónica HOK, su espectacular diseño exterior se complementa en su interior con la última tecnología audiovisual, entre la que se incluye la mayor pantalla de vídeo del mundo, con unas dimensiones de 5.793 metros cuadrados y creada por Daktronics. Conversamos con Julia Chongarlides, productora y directora técnica en el Mercedes-Benz Stadium, para que nos dé más detalles de la tecnología de este novedoso recinto deportivo. El Mercedes-Benz Stadium es todo un hito en los estadios deportivos mundiales. ¿Qué posibilidades tecnológicas ofrece? El Mercedes-Benz Stadium dispone de una sala de control totalmente controlada por IP y contiene 4.000 millas de fibra óptica. El equipo de producción emplea dos sistemas Ross Tessera para desarrollar y ejecutar los espectáculos, así como un mezclador de producción Ross Acuity con 6 ME y 4 paneles. Las pantallas de vídeo para las que creamos contenidos se componen de pantalla halo, megacolumna, pared pluma y fascias LED. Una de las cosas más curiosas de nuestra sala de control es que podemos activar todas las pantallas con tan solo pulsar un botón. Una de las tecnologías más asombrosas es la pantalla halo. ¿Puede contarnos más sobre ella? La pantalla halo es una pantalla de vídeo HD de 360 grados que es actualmente la mayor del deporte profesional. Mide 17,5 metros de

La pantalla halo es una pantalla de vídeo HD de 360 grados que es actualmente la mayor del deporte profesional. Mide 17,5 metros de alto y 3.300 metros de perímetro (dicen que si la desenrollaras y la pusieras de pie, sería el edificio más alto de Atlanta).

alto y 3.300 metros de perímetro

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SUPER BOWL LIII

(dicen que si la desenrollaras y la pusieras de pie, sería el edificio más alto de Atlanta). Utilizamos 11 aspectos diferentes que se activan mediante el mezclador o el panel de control de Ross (dependiendo de la situación), que se enruta mediante el spyder. La megacolumna, el muro pluma y las pantallas LED son parte de su trabajo diario en el Mercedes-Benz Stadium. ¿Qué soluciones ofrecen estas pantallas? La producción de contenidos aquí es muy diferente a causa de las relaciones de aspecto. Solía trabajar para los Miami HEAT y produdíamos contenidos a 1920x1080, pero aquí

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EVENTOS

producimos

habitualmente

a

5042x1080. No solo produzco contenidos para la pantalla halo, sino también para la megacolumna, el muro pluma y las pantallas LED. Debo ser creativa de formas diferentes a todo lo que había hecho. Algunos vídeos no pueden escalarse para ajustarlos a la megacoluma (que mide más de 30 metros de altura y 21,5 m de ancho), por lo que he ideado formas de producir contenidos complementarios que encajen con el aspecto general del vídeo de la halo. ¿Qué tecnología (hardware / software) utilizan para controlar todo este sistema de pantallas? La pantalla halo y la megacolumna se controlan por comandos de voz de Ross y el muro pluma y las fascias por medio de Daktronics Show Control. En su opinión, ¿qué aporta el Mercedes-Benz

Stadium

a

la

Superbowl en comparación a otras sedes? El Mercedes-Benz Stadium contribuyó a lograr una experiencia para los fans totalmente diferente a cualquier otra en la Superbowl LIII por su vanguardista tecnología y su ubicación céntrica en la ciudad. Ningún otro estadio dispone de la singular y única pantalla halo.

Además, el

Mercedes-Benz Stadium tiene más de 2.500 televisores por todo el edificio y hay 18 fuentes de cámaras propias para el espectáculo. Las cifras registradas

nos

dicen

que

el

Mercedes-Benz Stadium empleó 24 terabytes de datos (un nuevo récord), por no mencionar que el estadio está en pleno centro de la ciudad, que es dónde más eventos de la Superbowl se han celebrado.

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SUPER BOWL LIII

En el pasado ha trabajado en eventos como la final de la NBA. ¿Qué diferencias ve entre la producción técnica de dicho evento y la producción de la Superbowl? El número de ojos y la presión son mucho mayores en la Superbowl, al tratarse de un solo partido. Mientras que la final de la NBA es al mejor de 7 partidos, por lo que una vez trabajas en el primero de ellos, más o menos tienes una idea de cómo pueden ser el resto. También hubo más labor de preparación dedicada a transformar el estadio para la Superbowl, al ser una sede neutral para ambos equipos. ¿Cuáles fueron sus funciones concretas en la Superbowl? Fui la directora técnica del mezclador Ross Acuity en el espectáculo dentro del Mercedes-Benz Stadium. Y, por último, ¿qué tendencias tecnológicas identifica para el futuro de la producción audiovisual en los estadios? ¡Muchas gracias! La tecnología cambia incensantemente y también lo hace la atención de la gente. Actualmente, todo el mundo está pegado al teléfono. Personalmente, he leído mucho sobre Realidad Aumentada, Realidad Virtual, juegos electrónicos, apuestas deportivas, y sobre si todo eso va a cambiar la forma en la que los aficionados ven el juego. ¡Eso es lo que hace que este campo sea tan emocionante! Siempre tienes que estar al quite y probar nuevas cosas.

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EVENTOS

El sonido de la Super Bowl LIII

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SUPER BOWL LIII

La tecnología IP ya es el presente

ATK Audiotek ha estado al frente del sonido de la Superbowl durante 22 años. En esta ocasión, la compañía asumió el reto de enfrentarse a un nuevo estadio que, en su corto periodo de vida, ha recibido varias críticas sobre la acústica que ofrece en los espectáculos de música en directo. Hablamos con Kirk Powell, ingeniero de sonido de ATK a cargo de la producción de la Super Bowl LIII, para que nos cuente cómo afrontó el diseño de sonido de este evento masivo y, concretamente, de la siempre espectacular actuación musical del half-time, este año protagonizado por el grupo estadounidense Maroon 5.

El Mercedes-Benz Stadium es una sede relativamente nueva. ¿Tuvieron más problemas de lo habitual para configurar el sistema de megafonía? Sí. Este estadio carece de tratamiento acústico y la forma de configurar el sistema es muy importante a fin de no crear aún más problemas con las dificultades acústicas. ¿En qué fabricantes confían para proyectos de gran escala como este? Somos sobre todo una empresa de JBL. Empleamos sistemas VTX A12 y VT4889 para este evento. ¿Qué complicaciones tiene la instalación de los componentes del espectáculo del descanso en tan corto espacio de tiempo? Llevar todo al campo y tenerlo conectado y comprobado antes de empezar el espectáculo es el mayor reto. Siempre tardamos más en empezar porque los jugadores tienen que salir del terreno de juego antes de que podamos empezar a mover nuestros equipos.

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EVENTOS

¿Y la problemática de la sede? ¿Eran conscientes de los problemas acústicos del estadio antes de encargarse del evento?

Con un sistema tan grande, tener unos 700 canales de audio en la misma red ponía un poco de los nervios.

Sí. Asistimos a un par de partidos de la temporada regular de los Atlanta Falcons y trabajamos en estrecha colaboración con la NFL y la productora para minimizar en lo posible estos grandes problemas. Estoy muy contento con los resultados que obtuvimos después de todo. Decidieron colocar los subwoofers en las esquinas durante el show de

JBL VT4889

Maroon 5 para amplificar las frecuencias graves. ¿Cómo se les ocurrió esta solución? De hecho, disponemos de dos subwoofers JBL S28 en cada uno de los

Utilizaron una red basada en Dante

tan grande, tener unos 700 canales

para conectar puntos clave del siste-

de audio en la misma red ponía un

ma (amplificadores, consolas de

poco de los nervios. Pero disponer

mezclas). ¿Qué tal experiencia?

carros A12 de rango completo.

de un buen diseño de red y redundancia minimiza de veras los proble-

Utilizamos 14 de nuestros 18 carros

Hemos usado Dante en las tres

para la configuración A12/S28 y

últimas Super Bowls. Lo que diferen-

mas que puedes encontrar. En gene-

como recortamos la dotación res-

cia este año de los otros dos es que

ral fue una buena experiencia.

pecto a los 18 carros que habíamos

todo estaba en una sola red. En el

Seguiremos optimizando nuestro

utilizado anteriormente, cogimos los

pasado creábamos varias redes

despliegue de este sistema a lo largo

otros 4 carros para convertirlos en

separadas por motivos de aislamien-

del año que viene y esperamos tener

unidades subwoofer a fin de tratar

to (por ejemplo, el camión de TV era

una experiencia incluso mejor.

de compensar el rango de frecuen-

una red, el sistema de entreteni-

cias graves que habíamos perdido

miento era otra, y la interfaz del sis-

¿Son las redes basadas en IP el futu-

por emplear menos unidades.

tema de la casa, otra). Y paracheába-

ro de los sistemas de sonido en las

mos estos sistemas para enlazarlos Las conexiones se han distribuido

entre sí. Este año, todo estaba en

mediante un sistema de megafonía

una sola red. Casi todo el parcheado

personalizado

sobre

se realizaba moviendo puntos en el

carros. ¿Podrían darnos más detalles

software. Todo esto ha facilitado

de esta configuración?

muchas cosas. Y al mismo tiempo, ha

montado

complicado otras mucho más, como Teníamos amplificadores situados en cada esquina del estadio. Empleamos mazos de cables personalizados de altavoces para conectar los carros a dichas ubicaciones. Esos mazos acabaron siendo bastante voluminosos por el espectáculo de luces y pirotécnico que se añadió a los carros para la producción efectiva.

prodcciones en directo? Sí, veo las redes basadas en IP como el futuro del audio en directo. Pero (y es un pero importante) los que desplegamos dichas redes de

la resolución de incidencias de

audio debemos ponernos las pilas

señal. Ya no se puede desenchufar

con nuestros conocimientos de

un XLR y enchufarlo a una Q-Box

redes IP.

para comprobar la señal. Hay que asignarlo a un dispositivo enlazado a un altavoz para poder escucharlo.

Si se trata de desplegar una red dedicada para un solo uso (por ejemplo una sola red Dante de 1 Gbps),

También hubo cierto grado de estrés inesperado. Con un sistema

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configurar este tipo de red es relativamente fácil.


SUPER BOWL LIII

Veo las redes basadas en IP como el futuro del audio en directo. Pero (y es un pero importante) los que desplegamos dichas redes de audio debemos ponernos las pilas con nuestros conocimientos de redes IP.

dad de aprender y convertirse en verdaderos expertos en el mundo informático. ¿Cuáles serán las innovaciones en cuanto a producciones de sonido para eventos musicales en el futuro? ¿Ya han pensado acerca de innovaciones adicionales que podrían

tráfico mixto sobre la misma), no hay

implantarse

convergente (es decir, con trafico

otra que ser un experto en IP. Por lo

Superbowls?

mixto sobre la misma como control

general, carecemos de control sobre

de amplificación y de otros equipos,

estos sistemas, pero hemos de comu-

y dispositivos a 100/1000 Mbps) hay

nicar de forma clara y precisa nues-

que ponerse al día en cuanto a cono-

tra necesidad a los expertos infor-

cimientos sobre cómo implementar

máticos en su propio idioma para

el control del tráfico sobre esta red.

que se configuren a fin de poder con-

Si un proveedor instala una red

trolar el tráfico de forma adecuada. Si vas a usar una red de empresa compartida (es decir, una red que

El verdadero cambio para la

vertebre un edificio o estadio con

comunidad del audio será la necesi-

en

las

siguientes

En este punto veo de veras que todo va a mejorar, sencillamente. Las tecnologías en altavoces mejoran constantemente. Y la distribución digital, también sigue avanzando. La tecnología de consolas continúa mejorando. Mi objetivo en la Superbowl es implantar dichas novedades tecnológicas según creamos que pueden mejorar nuestro evento.


TECNOLOGÍA

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5G

5G Nuevas oportunidades para el despliegue de servicios de media

Por Carlos Alberto Martín Edo Senior Project Engineer en ATOS

Nuevas necesidades del mercado Desde sus comienzos, 5G no se ha planteado como una mera evolución de las tecnologías de comunicaciones móviles, sino como una oportunidad de integración de redes con unos requisitos iniciales muy exigentes en términos de tasa de datos, número de clientes atendidos, latencia extremo a extremo, densidad de dispositivos, fiabilidad, eficiencia, disponibilidad y velocidad de los dispositivos [1]. En el ámbito de 5G se han identificado sectores o industrias verticales que pueden beneficiarse del salto cualitativo que suponen estos exigentes requisitos respecto a tecnologías precedentes [2]. Uno de estos sectores verticales es, precisamente, “Media y entretenimiento”. De esta forma 5G pretende satisfacer las nuevas necesidades de los usuarios en cuanto a consumo de contenidos audiovisuales. Así, aunque el consumo de TV lineal en el televisor del hogar continúa siendo mayoritario y se espera que siga así en el futuro [2], el aumento del consumo en dispositivos móviles es muy claro. Como se detalla en el informe [3],

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TECNOLOGÍA

un 80% del tráfico de Internet corres-

de contenidos, que comparten en

ponderá en 2020 a vídeo y TV.

directo en redes sociales.

• Medios de ultra alta fidelidad. Este caso de uso se refiere a los contenidos de alta calidad e inmersivi-

Los espectadores desean ver cual-

Los operadores europeos de radio

quier contenido en cualquier sitio y

y televisión, y en especial los de ser-

en cualquier dispositivo, lo que está

vicio público, agrupados en la Unión

impactando en la forma en la que

Europea de Radiodifusión (UER o

los productores publican los conte-

EBU), encuentran en 5G oportunida-

nidos. Así, los nuevos operadores

des para la creación de nuevos servi-

over-the-top (OTT) ofrecen sus series

cios de media y nuevos modelos de

por temporadas enteras, frente a la

negocio [4] y reclaman que se ten-

forma tradicional de un nuevo episo-

gan en cuenta los requisitos para la

dio por semana. Esto a su vez causa

distribución masiva de servicios de

picos de demanda entre los usuarios.

radio y televisión y para la interope-

Este patrón de consumo se observa

rabilidad con las actuales redes

también en espectáculos deportivos

mayoritarias de difusión de televi-

masivos, como los Juegos Olímpicos.

sión [5].

vienen de la industria de Media y también como los operadores OTT no se limitan a la distribución de

nologías de adquisición y presentación, tales como la TV de ultra alta definición o el alto rango dinámico. Para preservar la calidad de la experiencia, las redes 5G han de ofrecer un ancho de canal suficiente, lo que puede requerir acercar el contenido a los usuarios mediante copias locales. • Experiencias in situ para eventos en directo. Este caso de uso se refiere a la presentación de conte-

Es interesante observar cómo algunos de estos operadores OTT no pro-

dad que permiten las nuevas tec-

nidos adicionales a personas que

5G: Casos de uso para

se encuentren en un evento de asistencia masiva, como un con-

Media

cierto o una competición deporti-

contenidos, sino que también han

Dentro de la industria vertical de

va. Este tipo de servicio se caracte-

entrado en la producción. Además,

“Media y entretenimiento” se suelen

riza por la alta densidad de usua-

los consumidores se convierten con

distinguir ([2] [6]) estos seis casos de

rios y porque el contenido va a

frecuencia también en productores

uso para 5G:

estar vinculado al evento en sí.

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5G

Los operadores europeos de radio y televisión, y en especial los de servicio público, agrupados en la Unión Europea de Radiodifusión (UER o EBU), encuentran en 5G oportunidades para la creación de nuevos servicios de media y nuevos modelos de negocio

riencias virtuales en 3D. En estas aplicaciones es crítica la baja latencia, de modo que las acciones del usuario tengan repercusión inmediata en el universo virtual (por ejemplo, el movimiento de la cabeza en una experiencia de realidad virtual con un dispositivo de montaje en la cabeza). Además, la transmisión de contenidos realistas y detallados va a requerir un elevado ancho de canal.

• Contenido generado por los usua-

tenidos (como sucede por ejemplo

• Producción cooperativa de media.

rios y contenido generado auto-

en el paradigma de Internet de las

Este caso de uso se refiere a la

máticamente. En los últimos años

Cosas).

producción de contenidos multimedia, de modo que la utilización

se viene observando cómo los usuarios de los servicios de media

• Media inmersivo e integrado. Este

de 5G en cámaras y micrófonos

no son sólo consumidores de con-

caso de uso responde a la tenden-

permita la adquisición y la trans-

tenidos sino también productores,

cia a una mayor inmersividad e

misión inmediata, combinando

que suben a la nube contenidos

interactividad de los contenidos

contenidos de distintos usuarios

multimedia y que los comparten a

multimedia, incluyendo el hogar,

en múltiples localizaciones y

través de las redes sociales. Esta

los medios de transporte y los

adaptándose a los requisitos de

tendencia se extiende también a

entornos profesionales. Se tiende

distintos dispositivos y experien-

la generación automática de con-

al vídeo inmersivo y a las expe-

cias de usuario.

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TECNOLOGÍA

tres vías en cuanto a la interfaz radio: utilizar más bandas de frecuencias o más ancho de banda; desplegar celdas más pequeñas (permitiendo así la reutilización de frecuencias entre ubicaciones más cercanas); y desarrollar técnicas más eficientes de modulación y codificación de canal, optimizando el aprovechamiento del espectro radioeléctrico. Además, 5G está promoviendo el desarrollo de nuevas tecnologías y nuevos paradigmas tecnológicos en la red, como los que se detallan a continuación: • Mobile edge computing (MEC). Se refiere a la utilización de recursos en el borde (edge) de la red, respecto a la utilización de los centros de datos de los operadores. Este paradigma permite así acercar el servicio al usuario final, con lo que ello supone de reducción de la latencia. • Network functions virtualisation (NFV). La virtualización de los recursos es una tecnología ya tradicional en el mundo cloud (por ejemplo, almacenamiento o computación en la nube). NFV va más allá y plantea la virtualización del equipamiento de red, de modo que se puedan desplegar routers o switches virtuales en la red, atendiendo a las necesidades instantáneas del servicio. • Software defined networking (SDN). Este paradigma consiste en gestionar las redes y el enrutamiento por software, en lugar de utilizar unas tablas fijas. Se consigue separando el plano de los datos (la información que viaja por la red) del plano del control (la gestión del proceso de enrutamiento). De esta forma se consiguen redes más flexibles y configurables.

• Juegos colaborativos. Los juegos evolucionarán

• Cloud native. Se trata de un conjunto de características para construir y desplegar aplicaciones escalables en

hacia experiencias más realistas, caracterizadas

entornos de cloud, tanto públicos como privados e híbri-

por entornos inmersivos y multisensoriales, donde

dos, incluyendo aspectos como el uso de contenedores y

los usuarios colaborarán dentro del juego, en

microservicios y automatización. [7]

tiempo real y sin limitación en el número de jugadores simultáneos. Los juegos no se limitarán al

La clave de estas técnicas es la virtualización, ya que aspi-

hogar, sino que la realidad aumentada permitirá

ran a la utilización de un hardware de propósito general para

experiencias basadas en la localización.

sustentar el despliegue flexible y dinámico de instancias virtuales que proporcionen las funcionalidades necesarias.

Innovaciones de 5G Como se ha ido detallando, cada uno de estos casos de uso presenta características que se corresponden con los exigentes requisitos de 5G. Para

Proyectos de investigación e innovación

aumentar la capacidad de las redes móviles en tér-

Si bien 5G es una iniciativa internacional, en Europa cuenta

minos de canal y de usuarios atendidos, sólo existen

con el impulso de la Comisión Europea a través de la finan-

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5G está promoviendo el desarrollo de nuevas tecnologías y nuevos paradigmas tecnológicos en la red

ciación de proyectos dentro del programa Horizonte 2020. A continuación se listan algunos proyectos en los que está participando ATOS o ha participado recientemente para ilustrar las actividades de I+D en el ámbito multimedia dentro de 5G: • 5GTANGO https://www.5gtango.eu Este proyecto incluye un caso de uso de media para el despliegue de streaming inmersivo. 5GTANGO está desarrollando el concepto de cloud native y se caracteriza por el uso de contendores como tecnología de virtualización y el despliegue de funcionalidades de media en el edge de la red. • FLAME https://www.ict-flame.eu Este proyecto está utilizando las mencionadas tecnologías de red para desplegar servicios de media sobre una plataforma programable, sustentada por infraestructuras desplegadas en ciudades inteligentes. El proyecto cuenta con cuatro escenarios de validación que en gran medida se corresponden con los seis casos de uso antes enunciados. • 5G-TRANSFORMER http://5g-transformer.eu Tiene como objetivo expandir la capacidad de las redes móviles existentes incluyendo el soporte a industrias verticales donde se encuentran los servicios de media y entretenimiento. Este proyecto permitirá a industrias verticales satisfacer sus requisi-


TECNOLOGÍA

tos de servicio mediante la creación y gestión de network slices adaptadas. El apoyo a estas industrias verticales con redes 5G incluyen mejoras como reducción de latencia de red y anchos de banda eficientes transformando la red en una plataforma orientada a industrias específicas y habilitando el edge para el despliegue de servicios de vídeo con un óptimo rendi-

Captura del servicio de media desplegado en el proyecto 5G NORMA, con contenidos del Congreso de los Diputados. El servicio se creó mediante la composición de varias máquinas virtuales (servidor de vídeo, mezclador, inyector de subtítulos, etc.) y permitió ilustrar la migración dinámica de componentes entre el core y el edge de la red en función de las necesidades instantáneas.

miento y calidad. • 5G NORMA http://www.it.uc3m.es/wnl/5gnorma En este proyecto ATOS desarrolló un servicio de media que podría

la red 5G en función de la evolu-

nes y para los actores del sector de

establecerse en futuras redes 5G,

ción de las necesidades del servi-

media y entretenimiento.

compuesto por varios componen-

cio.

tes desplegados como distintas máquinas virtuales (por ejemplo, un mezclador de vídeo, un repositorio de contenidos y un generador de subtítulos) para demostrar que es posible la instanciación dinámica y la migración de recursos entre los nodos core y edge de

Estos proyectos, además de desarrollar nuevos conceptos como NFV, SDN y MEC, persiguen la optimización de los servicios de Media y la creación de nuevas oportunidades y modelos de negocio alrededor de ellos, estimulando un retorno para los operadores de telecomunicacio-

Agradecimientos El autor desea agradecer la información facilitada sobre proyectos a sus compañeros en ATOS: Ignacio Domínguez Gómez, Arturo Zurita Sánchez, Ignacio Labrador Pavón y Felipe Vicens González.

Referencias [1] 5G-PPP. “5G Vision. The 5G Infrastructure Public Private Partnership: the next generation of communication networks and services” (febrero de 2015). Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2015/02/5G-Vision-Brochure-v1.pdf [2] 5G-PPP. “5G empowering vertical industries” (febrero de 2016). Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2016/02/BROCHURE_5PPP_BAT2_PL.pdf [3] ATOS. “Accelerating the race to value.” Serie Look Out 2020+; Industry Trends - Telecom. Disponible en: https://atos.net/content/mini-sites/look-out-2020/assets/pdf/ATOS_LOOK%20OUT_TELCO.pdf [4] Unión Europea de Radiodifusión. “5G and Public Service Media (PSM): Opportunities in distribution of audiovisual content and services". Resumen ejecutivo. Febrero de 2018. Disponible en: https://tech.ebu.ch/docs/bpn/Exec_Sum_Public_BPN_109.pdf [5] Javier Sánchez. “¿Necesitará realmente la radio al 5G?”. BITAM Show. Madrid, 21 de noviembre de 2018. [6] 5G-PPP y NEM. “5G and Media & Entertainment. Whitepaper". Enero de 2016. Disponible en: https://5g-ppp.eu/wp-content/uploads/2016/02/5G-PPP-White-Paper-on-Media-Entertainment-Vertical-Sector.pdf [7] CNFC. “Cloud Native Definition v1.0”. Disponible en: https://github.com/cncf/toc/blob/master/DEFINITION.md

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Profile for Daro

TM Broadcast España 121, Marzo 2019  

8madrid TV, entrevistamos a su Director Técnico, Gerardo Cabrera; Especial Super Bowl, con todos los detalles técnicos del evento; Desayuno...

TM Broadcast España 121, Marzo 2019  

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