TM Broadcast España 117, Noviembre 2018 by Daro

P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 117 - 2018

Editorial

EDITORIAL

La producción deportiva constituye uno de los verticales con más proyección de la industria. Por un lado, no podemos eludir pensar en la transmisión de grandes eventos, que son la punta de lanza de la innovación tecnológica. Las producciones remotas serán, para muchos de estos eventos, una alternativa cada vez más frecuente al modelo tradicional. También apuntan fuerte las producciones cloud bajo demanda, que serán la opción predilecta para eventos de menor tamaño y presupuesto más contenido. Estos son algunos puntos esenciales aportados durante la conferencia sobre tecnología audiovisual en deporte y eventos, organizada por TM BROADCAST en la última edición de la feria BITAM. Pero no fue la única sesión de debate. Retos en la producción de informativos, futuro de la radio en un entorno digital, transición al mundo IP y tendencias predominantes en integración audiovisual son otros ámbitos de negocio donde también se centró el foco durante las charlas. Los asistentes pudieron atender al diagnóstico de líderes y expertos del mercado en cada una de estas áreas. Con el fin brindar también a nuestros lectores este conocimiento de máximo valor, hemos trazado un resumen con lo más importante de cada una de estas jornadas. Además de esto, publicamos este mes un análisis global de los flujos de trabajo HDR, en un contexto donde esta tecnología, que se abre camino con fuerza en el mercado, genera todavía diversas dudas entre muchos profesionales. Y, en nuestra sección de laboratorios, probamos esta vez la SONY PXW-Z280. Cerramos el último número del año con unos contenidos especialmente ricos en claves de futuro. Confiamos en que te sean de utilidad a la hora de orientarte y afrontar el próximo 2019, que se prevé tan vertiginoso.

TM Broadcast

Noviembre 2018

Sumario

SUMARIO Noviembre 2018

Actualidad................................................................................... 6 Así fue BITAM Show 2018.................................................. 12 Desayunos TM Broadcast en BITAM Show

Tecnología audiovisual en deportes y eventos............... 16 Transformación digital: transición al entorno IP............... 26 Tendencias en integración audiovisual...................................32 Tecnología audiovisual en Informativos................................ 38 Futuro de la radio en un mundo digital............................. 46 Cómo perfeccionar tu flujo de trabajo HDR.................... 54 Laboratorio

Sony PXW-Z280..................................................................... 60

38 EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en diciembre de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Mercedes González

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Crosspoint

Actualidad

Movistar+ elige cámaras de Grass Valley para la producción remota de la Liga Endesa rosspoint, único distribuidor Amethyst de Grass Valley en España, ha suministrado recientemente 10 cadenas de cámara modelo Focus 75 Live a Telefónica Broadcast Services para la producción remota de la Liga Endesa de baloncesto. Tras el acuerdo entre Telefónica y ACB para la renovación de los derechos televisivos, producción de las competiciones y el patrocinio de ACB durante las próximas tres temporadas (2018-2021), la dirección de operaciones de Telefónica, que abarca los equipos de ingeniería y producción, ha decidido comenzar a realizar producciones remotas en la emisión de partidos de baloncesto con cámaras de Grass Valley.

Grass Valley viene trabajando desde 2016 en el terreno de la producción remota con el desarrollo de tecnología propietaria C2IP (Camera Control Over IP Network), Direct IP y Direct IP+. Esta tecnología, única entre los fabricantes de cámaras broadcast, posibilita generar un flujo IP entre la cámara y la CCU que permite separar el cuerpo de cámara del resto de componentes de la cadena para llevar a cabo un control de cámara remoto, y abrir así la puerta a la realización a distancia de todo tipo de producciones.

nes de producto y workshops con los

En los últimos meses Crosspoint ha venido realizando un gran esfuerzo en la divulgación de las soluciones de Grass Valley para producciones en entornos IP con demostracio-

en las retransmisiones e innovación

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principales broadcasters del panorama audiovisual español. Por otro lado, la posición estratégica de Grass Valley junto a otros fabricantes para producción remota, ha sido decisiva para TBS y Movistar + en su estrategia de cara a la adquisición de equipos en esta segunda etapa con la Liga Endesa, tras el anterior acuerdo entre 2015 y 2018. En este nuevo periodo, Telefónica y ACB han dado un paso más y llevarán su colaboración a nuevos niveles tecnológica, creando un plan estratégico de desarrollo y crecimiento de las emisiones a lo largo de las próximas temporadas.

Cellnex

Actualidad

Cellnex Telecom se suma al 5G Barcelona ellnex Telecom y 5G Barcelona han firmado un acuerdo de colaboración para desarrollar e implementar proyectos piloto que permitirán testear el uso de la tecnología 5G en distintos sectores.

Uno de los primeros proyectos en el que se está trabajando es un “piloto” destinado a analizar la conectividad en el ámbito de los servicios de seguridad y emergencia, mediante la aplicación del 5G en la detección temprana de cualquier tipo de incidente (incendios, accidentes, etc.) en base a la captación y transmisión de datos e imágenes en tiempo real a los cuerpos de seguridad y/o equipos de emergencia. El objetivo es el de facilitar la reducción en los tiempos de respuesta, la continua monitorización de la situación a distancia y la adaptación y modulación de los recursos necesarios para atenderlo y resolverlo. Cellnex se suma así a 5G Barcelona, una iniciativa impulsada por la Generalitat de Catalunya, el Ayuntamiento de Barcelona, Mobile World Capital Barcelona, la Fundación i2CAT, el Centro Tecnológico de Telecomunicaciones de Cataluña (CTTC), Atos y la Universidad Politécnica de Cataluña (UPC) para convertir la ciudad en un hub digital de 5G de referencia europea. El acuerdo incide en la definición y desarrollo de nuevos casos de uso, implementación de pruebas en ámbito real en forma de proyectos piloto dentro de la ciudad de Barcelona, y la creación de prototipos en tecnología 5G. Además, el convenio también proporcionará a Cellnex acceso a los laboratorios de

5G Barcelona, así como al resto de infraestructuras y servicios del consorcio en la ciudad. “Queremos estar cerca de los casos de uso y de las aplicaciones que se van a sustentar sobre el nuevo estándar”, ha indicado Oscar Pallarols, Director Global de Innovación de Cellnex. “Es así como también podemos testear los distintos elementos del ecosistema 5G en lo que a las infraestructuras se refiere: desde las small cells, hasta la necesidad de extender la conectividad por fibra óptica a la antena (FTTA), pasando por el acercamiento de la capacidad de proceso y computación a los distintos nodos de la red; el llamado “edge computing” que deberá permitir conseguir los niveles de latencia extremadamente bajos requeridos por aplicaciones críticas como el vehículo conectado o la telemedicina.”. Por último, Pallarols ha añadido que “la plataforma 5G Barcelona nos ofrece un

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entorno adecuado para desarrollar y validar los modelos de despliegue del 5G en los distintos ámbitos sectoriales y entornos de uso y acceso”. Asimismo, en representación de 5G Barcelona, Carlos Grau, CEO de Mobile World Capital Barcelona, ha incidido en la importancia del acuerdo en el marco de 5G Barcelona comentando que “Barcelona es ya un referente en tecnología 5G porque cuenta con los agentes clave del sector, tanto a nivel público como privado, y con el compromiso de todos ellos para traducir el impacto de estas tecnologías a nivel económico y social con cada uno de los pilotos que desarrolla.”. El caso de Cellnex, según Grau “será un ejemplo claro de cómo trabajando juntos generamos conocimiento de valor que nos permite innovar y mostrar el potencial real del 5G a empresas y ciudadanos”.

Canon - Hispasat

Actualidad

Canon acude al II Microsalón AEC España anon estará presente,

por segundo año consecutivo, en el Microsalón AEC España, que tendrá

lugar los próximos 14 y 15 de diciembre. Organizado por la Asociación española de Directoras y Directores de Fotografía (AEC) el evento supone un punto de encuentro de los profesionales de la dirección de fotografía en España. En el stand de Canon los visitantes podrán conocer de primera mano algunas de las propuestas más destacadas de la marca para el mundo del cine: la cámara Canon EOS C700, el objetivo CN-E 30-105 mm T/2,8 L S/SP y dos monitores de referencia, así como una exposición de distintos objetivos.

Luis Ochoa, colorista y director de 709 Media Room y de la Sala Contraluz, con amplia experiencia en el color y etalonaje, tanto de spots de publicidad como de series de televisión, será el encargado de una ponencia en la que compartirá su visión sobre las imágenes de las pruebas de cámara realizadas con la EOS C700 FF durante la grabación del cortometraje “La luz de San Sebastián”, grabado por la AEC, coincidiendo con su 25 aniversario, en el marco del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Las imágenes de estas pruebas de cámara también podrán ser visionadas por los asistentes en los monitores disponibles en el stand de Canon y comprobar el rendimiento de los equipos Canon que se utilizaron en la grabación.

Además, en el área “Lens bar” estarán

disponibles

cámara

Canon EOS C700 FF, los objetivos CN-E30-105 mm T.08 L S y CN-E30300 mm T2.95-3.7 L S y el monitor de referencia DP-V2421. Así, los profesionales podrán probar los equipos Canon, junto con otras propuestas del sector, comprobar su funcionamiento y encontrar las configuraciones que mejor se adapten a sus necesidades técnicas y estilo creativo. El Microsalón AEC España se celebrará

ECAM

(Escuela

Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid). Ciudad de la Imagen. C/ Juan de Orduña, 3 28223 Pozuelo de Alarcón, Madrid.

HISPASAT y el Gran Teatre del Liceu firman un convenio de colaboración para la transmisión de óperas vía satélite ISPASAT y la Fundación

del Gran Teatre del Liceu han firmado en Madrid un convenio de colabo-

ración para la retransmisión en directo y por satélite de cuatro óperas, tanto en el ámbito nacional como internacional. Estas retransmisiones forman parte del Proyecto Audiovisual del teatro, enfocado al fomento y la promoción de la cultura operística. Mediante este acuerdo, el Gran Teatre del Liceu ofrecerá vía satélite

tres óperas de la próxima temporada: L’Italiana in Algeri, de Gioachino Rossini, (18 de diciembre de 2018) y La Gioconda, de Amilcare Ponchielli, (7 de abril de 2019), que se transmitirán en directo a cines de todo el mundo; y Tosca, de Giacomo Puccini, (28 de junio de 2019), que se incluye en la programación del “Liceu a la fresca”, un proyecto para llevar la ópera a la calle con el fin de que el mayor número posible de personas puedan disfrutar de este espectáculo. El acuerdo incluye también la transmisión de Manon Lescaut, de

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Giacomo Puccini, en el marco de este mismo programa, ya realizada el pasado 16 de junio.

Ferias

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BITAM Show 2018

BITAM Show 2018 la gran cita del mercado audiovisual La feria rebasó otra vez

Algunas novedades

Philips expuso a los asistentes de BITAM sus novedades en monitores

Las empresas expositoras presen-

profesionales. Ocupó una posición

taron en sus stands multitud de

central el nuevo modelo de 55” de

La sexta edición de BITAM termi-

novedades. A continuación, destaca-

alto brillo 55BDL3002H, diseñado

nó. Atrás quedan tres intensas jorna-

mos sólo algunas de las más repre-

para espacios de gran luminosidad.

das de feria y negocio. El evento reu-

sentativas, con el fin de aportar una

Viewsonic presentó en la feria su

nió los días 20, 21 y 22 de noviembre

imagen global de lo que pudo verse

monitor interactivo ViewBoard S

en el Recinto Ferial de Casa de

en la feria.

IFP2710, una solución que permite

cifras del año anterior

Campo de Madrid a profesionales de todo el espectro del mercado audiovisual. La cita, convertida en referencia del sector para España y el sur de

Por un lado, pudimos constatar el interés que causa entre los profesionales el protocolo NDI de NewTek. En la feria se presentó, de la mano

Europa, giró este año en torno a cua-

de 3D Storm, una actualización de

tro

destacados:

software del sistema de producción

Integración, Servicios audiovisuales,

Tricaster TC1, y estaban también

Digital Signage y Broadcast.

expuestos el Connect Spark PRO o el

verticales

Premium Access. JVC presentó por La feria volvió a batir cifras res-

primera vez en España el producto

pecto al año pasado. Recibió a un

CONNECTED CAM. Se trata de una

total de 6.608 asistentes, un 8,3%

familia de cámaras ENG con conecti-

más que la edición anterior. El

vidad vía IP compuesta por los

número de empresas visitantes tam-

siguientes elementos: dos camcor-

bién subió, y llegó en este caso a

ders de hombro HD de 3 sensores de

1.297, un 8,7% más. El evento logró

2/3” modelos GY-HC900 y GY-

reunir, por otra parte, a 194 empre-

HC900R y dos camcorders de mano

sas participantes, un 6,1% más que en 2017. En relación a la superficie

4K de un sensor de 1” modelos GY-

lograr un entorno de aprendizaje moderno e interactivo combinando la pantalla táctil, el proyector y el software de pizarra digital basado en la nube. VESTEL presentó en su stand monitores profesionales de segunda generación, como la Serie ST-M o la Serie PD-M, y pantallas interactivas capacitivas. En formatos de 65” y 75” UHD 4K, estas pantallas son tablets de gran formato, con una funcionalidad táctil similar a la de un IPAD. Hubo una amplia gama de tecnologías profesionales de audio e iluminación. Una empresa destacada de este ámbito fue Adam Hall, que

HC550 y GY-HC500.

llevó a su stand productos de las

de exposición, este año se ocupó por

En el apartado de cableado,

marcas LD Systems, Cameo, Gravity,

primera vez toda el área disponible

Percon presentó su nueva gama de

Defender, Palmer y de la propia

del recinto del Pabellón de Cristal

cables flexibles SILVER+, que alcan-

Adam Hall. Una de las novedades

(9.124 metros cuadrados), donde se

zan distancias de hasta 155 metros a

que presentó es la nueva serie OPUS

celebraba el evento.

4K/UHD-1 (6 Ghz/ 12 Gbps).

de Cameo.

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Ferias

Pudimos probar también el altavoz de instalación ultracompacto UP-4slim, de la compañía Meyer Sound, o la nueva consola Sd12 de DiGiCo. RD Audio presentó, por su parte, el nuevo RD2X8, un line array pasivo de dos vías, de poco peso y tamaño reducido, con componentes BEYMA y JBL. RCF exhibió, asimismo, el line array de dos vías biamplificado HDL 28-A, con RDNet Networked Management de RCF integrado en una caja ligera, que ofrece más claridad y precisión de sonido. Zona exterior de demostraciones de sonido.

DAS Audio presentó, por aportar más ejemplos, los sistemas de sonido Altea Series. Yamaha estuvo también presente con sus equipos de sonido profesional y soluciones de audio en red. Entre las novedades de su stand, podemos destacar su sistema de mezcla digital RIVAGE PM7, o sus

da con la voluntad de aunar esfuer-

En el ámbito LED, Alfalite expuso

zos y obtener un mayor reconoci-

por primera vez en BITAM Show su

miento profesional de la figura del

nuevo modelo LITEPIX, diseñado y

Diseñador de iluminación. La asociación organizó una charla sobre las implicaciones en el ámbito de la iluminación de la nueva normativa Eco

fabricado en España. Linar-Led presentó, por su parte, la nueva pantalla P1,98, que incluye LED ultrarresis-

Design, que contó con la participa-

tentes capaces de adaptarse a la

ción de dos referencias del sector:

luminosidad adecuada de cada

Los asistentes a la feria pudieron

Adam Bennette, director técnico de

situación.

ver de primera mano, a través de

Electronic Theatre Controls (ETC), y

Mogar Music Ibérica, productos

Eduard

ZOOM, como la grabadora de audio

Autores de Iluminación).

altavoces de la serie CZR y DZR.

Muñoz

(Asociación

Pudimos ver también a fabricantes de torres elevadoras, trusses y tari-

H1 o la grabadora de vídeo Q2n.

mas. Fenix STAGE presentó, en este Participó en el evento, por otro

sentido, su nueva serie NEMESIS,

Magnetrón llevó, por otro lado,

lado, City of Madrid Film Office, un

productos de las marcas Sennheiser,

servicio público del Ayuntamiento

Neumann, Rycote, FBT, Klipsch y

de Madrid dedicado a promocionar

Jamo. Por la parte de Sennheiser,

la ciudad como destino de rodajes y

NEMESIS PRO, con una altura máxi-

asesorar a empresas y profesionales

ma de 4 metros.

presentó el minitransmisor de petaca SK 6212 para el sistema de microfonía inalámbrica Digital 6000. En el ámbito de iluminación, la empresa expositora EQC puso en valor, por su impacto en el mercado, la cabeza móvil RA3000PROFILE, del fabricante Prolights.

compuesta por tres torres elevadoras: NEMESIS 80, NEMESIS 110 y

del sector audiovisual que deseen Varios expositores aprovecharon,

rodar en ella.

por último, la feria para promocioEnergy Services fue otra empresa con presencia destacada en BITAM. Anunció como novedades su división especializada en eventos, grupos portátiles súper insonorizados de 1 a

nar sus nuevas marcas. Kinson llevó, por ejemplo, productos de Elation, una marca de iluminación profesional de renombre mundial. Acson

BITAM Show contó, asimismo, con

10kw, dotación de material eléctrico

quiso emplear su stand para presen-

la presencia de la Asociación de

y pasacables, y su nueva flota de

tar marcas nuevas como CHAUVET

Autores de Iluminación (A.A.I.), crea-

vehículos 4x4.

Professional.

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Desayunos TM Broadcast

TecnologĂa audiovisual en deportes y eventos tendencias y futuro

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Tecnología audiovisual en deportes

En el marco de la feria BITAM 2018, la revista TM BROADCAST reunió a responsables técnicos procedentes de diversos ámbitos de la producción audiovisual de eventos y deportes para debatir con ellos los asuntos más calientes del sector. La conferencia estuvo patrocinada por Panasonic, Vizrt y TVU Networks, que aportaron a la mesa, a través de los cargos presentes, la óptica del fabricante. Contó con la participación de los siguientes directivos: Emili Planas, CTO y Director General de Operaciones de Mediapro. Oscar Lago, Director de Realización de Mediapro. Adolfo Remacha, Director Técnico de Movistar Plus. Xavier Fontoba, Supervisor de Operaciones Audiovisuales de Barça TV. Toni Feliú, Gerente pro AV para España de Panasonic. Oriol Icart, director de Operaciones Técnicas para Europa de TVU Networks. Pablo Herrero, Jefe de Desarrollo en Europa de Vizrt. La mesa estuvo moderada por Luis Sanz, reputado consultor técnico de televisión y radio, y colaborador habitual de TM BROADCAST. Texto por Daniel Esparza y Fotografías de Pedro Cobo.

Con el patrocinio de

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Desayunos TM Broadcast

De izquierda a derecha: Oscar Lago, Director de Realización de Mediapro, Oriol Icart, director de Operaciones Técnicas para Europa de TVU Networks, Xavier Fontoba, Supervisor de Operaciones Audiovisuales de Barça TV, Adolfo Remacha, Director Técnico de Movistar Plus, Luis Sanz, moderador de la jornada, Emili Planas, CTO y Pablo Herrero, Jefe de Desarrollo en Europa de Vizrt Director General de Operaciones de Mediapro, y Toni Feliú, Gerente pro AV para España de Panasonic.

Transmisiones 4K-HDR El primer bloque de debate giró en torno al estado actual de las trans-

más interesante a nivel tecnológico

camente, no perder calidad aquí. Por

porque no tenemos un único están-

tanto, el reto en producción deporti-

dar de difusión ni, por tanto, de pro-

va en HDR es que la calidad SDR sea

ducción.”

igual o mejor que la que podríamos

misiones deportivas. De SD, HD, que

conseguir con tecnología actual, y, al

es la definición mayoritaria, hasta

Considerando esto, el reto es

UHD. En este escenario está plante-

ahora mayor porque no todos los

ándose una serie de normas que

estándares de producción coinciden

afectan directamente a la imagen, tanto en producción, grabación, como, sobre todo, en distribución de deportes, que puede hacerse vía TDT, OTT, IPTV e incluso satélite. Es destacable, además, la influencia de estas innovaciones en las produc-

El director técnico de Movistar

Según detalló Emili Planas, es preci-

plus, Adolfo Remacha, aportó el

so encontrar una fórmula para que

punto de vista del difusor. Según

el contenido que se produce llegue

Remacha, el HDR es aún objeto fre-

al dispositivo del usuario, sea televi-

cuente de discusión. El formato ele-

sión o móvil, con la calidad deseada

gido para deportes por Movistar plus

por el productor.

es HLG, tras considerar que es el que

Por otro lado, la producción en

mas están relacionadas con la reso-

HDR con un espacio de color 2020 -

lución (HD-4K), rango dinámico

explicó el CTO de Mediapro- conlle-

(SDR-HDR),

color,

va una serie de complicaciones tec-

(BT.2020), o la tasa de cuadros (HFR).

nológicas y de conversiones, que

pueden comprometer la calidad, lo El CTO de Mediapro, Emili Planas, introducía así su postura: “Venimos

argumentó Emili Planas.

con los estándares de distribución.

ción Simulcast. Algunas de estas nor-

espacio

mismo tiempo, producir en HDR”,

mejor se adapta a las producciones en directo. Sin embargo, no es el formato usado por los productores de contenido de ficción, que suelen recurrir a HDR 10 o Dolby Vision. Por esa razón, Movistar debe garantizar

que hace complejo preparar produc-

la compatibilidad de todos estos for-

ciones HDR en Simulcast con SDR.

matos, teniendo en cuenta también

de un escenario donde sólo había

qué estándares es capaz de reprodu-

dos estándares, HD y SD. Ahora, en

“La mayoría de la audiencia está

cambio, estamos en un momento

en SDR, así que es importante, lógi-

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cir la televisión a la que está conectado el descodificador.

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Todo ello genera en Adolfo

Feliu, “la tendencia para 2019 es que

de más importancia a la resolución

Remacha inseguridad: “Estamos emi-

el 40% de los televisores sea 4K, y

que al resto de factores. Adolfo

tiendo en HDR, pero de forma imper-

que la proporción de aparatos HDR

Remacha, por su parte, no cree que

fecta todavía. Según algunas teorías,

llegue al 8%”.

el modelo de producción HD-HDR vaya a prosperar.

la complejidad actual del HDR significa que deberíamos esperar para

Por su parte, Pablo Herrero, jefe

aplicarlo”. En todo caso, Remacha

de Desarrollo en Europa de Vizrt,

admite que la apariencia final que

aportó un giro al debate y planteó a

Realización de Mediapro, reflexionó

cobra el contenido HDR es “especta-

los presentes si habían contemplado

sobre la influencia de las tecnologí-

cular”.

la opción de realizar producciones

as 4K y HDR en la narración audiovi-

HD con HDR. Emili Planas confirmó

sual. Según Lago, es la primera vez

En este punto de la charla, Toni

que sí, pero negó su viabilidad

en los últimos 20 años que un avan-

Feliu, gerente pro-AV para España

comercial: “Deberíamos tener en

ce tecnológico no implica un cambio

de Panasonic, volcó al debate una

cuenta las producciones HD-HDR en

en la manera de narrar, algo que sí

serie de cifras muy ilustrativas en

contenidos donde sea muy difícil

ocurrió con la transición de 4:3 a

relación a la venta de televisores

apreciar la diferencia de resolución

16:9. Óscar Lago comparó, desde su

HDR: “En España se venden unos tres

de HD a 4K. A nivel técnico tiene sen-

óptica de realizador, las tecnologías

millones de televisores al año. De

tido. Comercialmente, en cambio, no

4K y HDR: “La mayoría de espectado-

estos, entre un 13 y un 20 por ciento,

hay quien lo venda”.

res no distingue 4K de HD por su dis-

Óscar

Lago,

director

tancia con el televisor. No ocurre así

según pulgadas, son 4K, y sólo un 4% es HDR”. Por otro lado, está previsto

Xavier Fontoba, supervisor de

con el HDR. La televisión proporcio-

que el año que viene la venta de

Operaciones Audiovisuales de Barça

na ahora al espectador, gracias al

televisores crezca un 5%. Según Toni

TV, confirmó también que se conce-

HDR, una experiencia inmersiva”.

De izquierda a derecha: Adolfo Remacha, Director Técnico de Movistar Plus, Luis Sanz, moderador de la jornada, Emili Planas, CTO y Pablo Herrero, Jefe de Desarrollo en Europa de Vizrt Director General de Operaciones de Mediapro, y Toni Feliú, Gerente pro AV para España de Panasonic.

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Desayunos TM Broadcast

Microcámaras En el siguiente bloque de la char-

transmisión de grandes partidos de

seguir el partido y la que coloca al

rugby los árbitros llevan desde hace

espectador en el juego. Con la pri-

años una cámara en la camiseta.

mera mezcla, el usuario escucha el

la, se planteó a los ponentes de qué modo la producción de deporte debe ofrecer al espectador la posibilidad de disponer de diferentes pun-

público, el ambiente, pero no lo que

Modernización de los

sucede en el campo. Con la segunda,

estadios

de escuchar el sonido del balón, los

tos de vista, desde pequeños deta-

en cambio, el espectador es capaz comentarios de jugadores y entrena-

lles a grandes planos aéreos. En este

Xavier Fontoba planteó que un

apartado influyen el sensor y la ópti-

factor importante a tener en cuenta

ca de la cámara, además del empleo

en la producción de fútbol es el

“Al producir La Liga, -desarrolla

de microcámaras y las llamadas ‘first

espacio físico que ocupa una cáma-

Planas- buscamos que haya un

point of view’.

ra. Porque, desde la óptica de los

punto de atención en el juego sin

clubs, las cámaras restan espacio a

perder la sensación de que estás en

dor, etcétera.

A este respecto, Xavier Fontoba

los aficionados. Al hilo de esto, Oscar

el estadio y, además, que el audio

argumentó que la utilización de

Lago reclamó que hace falta en

sea inmersivo. No es sencillo”.

microcámaras y cámaras en primera

España una modernización de los

persona permiten obtener imágenes

estadios, de manera que se adapten

El audio inmersivo plantea un pro-

que no se tendrían con cámaras con-

a las producciones televisivas. Según

blema, y es que la inmensa mayoría

vencionales, y esto influye en la

Lago, es algo que tarde o temprano

de usuarios, como ocurre en el caso

narrativa del evento. En muchos

llegará: “Los estadios nuevos tienen

del HDR, no dispone del equipo ade-

deportes, como automovilismo y

esto en cuenta. En el perímetro del

cuado para recibir esta señal.

Moto GP, ya disponen de este tipo de

terreno de juego deben caber todos:

cámaras y, en este sentido, Fontoba

público, operadores, equipo…”.

se preguntó cómo sería instalar nanocámaras en las camisetas de los

Emili Planas reveló que Mediapro ha realizado modificaciones en las

jugadores de fútbol.

cámaras para evitar que molesten a Desde Mediapro, Óscar Lago con-

los espectadores que están detrás,

firmó que ya han hecho pruebas con

pero admitió que esta responsabili-

este tipo de cámaras. No obstante,

dad recae sobre el equipo encarga-

recordó que el público que ve los

do de diseñar el estadio. A propósito

partidos de fútbol es bastante con-

de esto, La Liga tomó hace dos años

servador, al menos en este momen-

la iniciativa de mentalizar a todos

to: “Ahora mismo, no imagino un

los clubes para que la posición de

escenario donde este tipo de cáma-

las cámaras fuera lo más parecida

ras sea predominante en el directo

posible en todos los estadios.

puro.” Además, argumentó que cada deporte tiene una narrativa propia: “En el fútbol sólo hay una acción, a

Audio 5.1

diferencia de coches o motos donde

El audio desea seguir la estela de

hay una acción por cada piloto. Por

mejoras de la imagen. Por eso, está

eso, en el fútbol sería impensable

sobre la mesa la opción de acometer

enfocar al portero durante una

producciones con audio multicanal

acción de juego”.

inmersivo.

Oriol

Icart,

director

Desde TVU Networks, Oriol Icart planteó si Mediapro se había planteado realizar alguna integración para transmisiones de fútbol vía radio. Emili Planas detectó aquí un problema de prioridades: El espectador “por mucho que nos pese a los técnicos”- decide escuchar una radio u otra por los comentaristas y su análisis o enfoque, y no por la exquisitez del sonido. Por otro lado, Planas explicó que en Movistar o Bein está añadiéndose a las transmisiones el audio de distintas radios para que el espectador escoja qué emisora desea escuchar. “Esto parece una simplicidad, pero complica mucho cada operativa, porque nos obliga a gestionar los retardos de cada emisora para que se sincronicen con la señal de vídeo en directo. Este ajuste debe hacerse, además, en cada partido.”

Según Emili Planas, existen dos

Adolfo Remacha aportó, asimis-

Operaciones Técnicas para Europa

tipos de mezcla de audio para

mo, que la última demanda de los

de TVU Networks, comentó que en la

deportes: aquella que se limita a

equipos es una narración propia.

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Tecnología audiovisual en deportes

“Estamos incorporando últimamente

ACB: “Estamos produciendo unos

cloud: “Es una tendencia incipiente

una narración escogida por el equi-

cuatro partidos semanales de La

que parece que nos permitirá reali-

po local y otra por el equipo visitan-

Liga Endesa de baloncesto en remo-

zar una producción desde cualquier

te. Para ellos, efectivamente, es más

to. Hemos aprovechado que somos

lugar de mundo. Será un salto sus-

importante la polarización del

Telefónica, implantando un desplie-

tancial, porque el equipo desplaza-

narrador que la calidad de sonido.”

gue de comunicaciones que nos ha

do será mínimo”.

permitido realizar esto. Es un desaEl director técnico de Movistar

rrollo incipiente, pero nos está fun-

Oriol Icart opina que la produc-

plus admitió que no han conseguido

cionando muy bien. Lo consideramos

ción remota estará destinada para

hacer producción 5.1 de forma razo-

un caso de éxito”.

grandes eventos, mientras que las

nable en deportes (sí en ficción): “Las

producciones de bajo coste optarán

transmisiones deportivas en 5.1 son

Emili Planas quiso separar, de

por la nube: “En muchos deportes, no

muy complejas, teniendo en cuenta

algún modo, la producción remota

es posible llevar a cabo una gran

que debe realizarse también la mez-

de la de bajo coste: “En algunos

producción. De modo que muchos

cla en estéreo para la inmensa

casos, como en el modelo que apli-

deportes sólo podrán transmitirse

mayoría de oyentes”.

camos para La Liga, el presupuesto

con uno o dos móviles y un portátil

de producción remota es parecido al

conectado. TVU Networks tiene una

de una producción tradicional, pero

solución

Producciones remotas

específica

para

esto.

ofrece ventajas en calidad. Hemos

Creemos que la producción remota

Los deportes que no son Premium

conseguido que los operadores de

será de alto nivel, y la producción de

no atraen a una audiencia masiva,

cámaras sean más expertos y traba-

bajo coste será cloud bajo demanda.

por lo que no son objeto de grandes

jen de forma conjunta, mejorando la

Detecto esta tendencia en deporte.

producciones. ¿Tiene sentido aquí, o

calidad de producción de partidos

La producción física pervivirá solo

en otros casos, realizar producciones

considerados de bajo coste, como la

para grandes eventos. De otro modo,

remotas o en la nube?

segunda división”.

una televisión local o incluso autonómica no podrá sobrevivir”.

Adolfo

En relación a los modelos de pro-

Remacha se detuvo a explicar el

ducción low-cost, Emili Planas consi-

Xavier Fontoba coincide con esta

acuerdo de Movistar plus con la liga

dera interesante la producción

visión, y explicó por qué: “El paradig-

primer

término,

TM Broadcast

Noviembre 2018

Desayunos TM Broadcast

ma ha cambiado. El usuario ya no

cropping puede ser gestionado

Emili Planas resumía así su postu-

quiere ver lo que echen por la televi-

manualmente, incluso de forma

ra: “Cada vez que nos planteamos

sión, sino que reclama elegir el con-

remota, o puede funcionar mediante

montar una infraestructura nueva

tenido. En este sentido, prima más en

tracking. Son dos opciones que esta-

con tecnología IP en lugar de SDI,

la balanza el acceso a ciertos conte-

mos planteando al mercado”.

nos damos cuenta de que, aunque a

nidos que su calidad”. Aquí entran en

día de hoy ya es técnicamente posi-

juego, pues, las producciones cloud.

ble, existen una serie de requisitos

Respecto a los costes de producción, Toni Feliu, desde Panasonic, opina que el abanico es amplio. Y reveló uno de los desarrollos más innovadores que está realizando este fabricante: “Una tendencia de alto nivel que hemos adoptado den-

Uso de IP en

que nos impiden tomar esta decisión”. Y más tarde, detalló: “Nos inte-

producción

resa tener la máxima calidad, fiabili-

El penúltimo bloque de la confe-

dad, rapidez en resolución de pro-

rencia estuvo destinado al uso de

blemas y que los sistemas sean fáci-

tecnología IP en producción, tanto en unidades móviles como en estu-

tro de Panasonic es la función de

dios. Su implantación no es masiva, y

cropping. Consiste en emplear una

existe un debate en torno a sus ven-

cámara 8K, crear un cropping 4K o

tajas e inconvenientes. Los ponentes

HD y desplazarte por esa imagen.

se mostraron cautos respecto a este

Plantea otra forma de producir. Este

tema.

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les de usar. En IP, actualmente, todos estos requisitos no se pueden asegurar. Iremos a IP seguro, pero a día de hoy migrar a IP en ciertas instalaciones es una complejidad”. Adolfo Remacha mostró una visión similar: “Nos planteamos la

Noviembre 2018

Tecnología audiovisual en deportes

Aprovechamos la ocasión para hablar con José Carlos Sánchez, Sales Manager de Vizrt, que nos reveló tres líneas de negocio de interés para la compañía en España. Uno de sus focos reside en la realidad aumentada. José Carlos Sánchez nos ilustró el auge de esta tecnología mediante tres proyectos recientes de la compañía con Atresmedia, Movistar y Mediapro. A nivel internacional, Vizrt está apostando por la automatización de estudios a través de su solución Viz Mosart. En España, esta tecnología puede empezar a irrumpir pronto: “Estamos detectando interés entre los broadcasters de cara al año que viene. Creemos que tiene futuro”, explicó José Carlos. Otro ámbito de interés es el online. Para esta área, Vizrt dispone de Viz Story, una herramienta de publicación y edición online que permite la creación de gráficos adaptativos de forma fácil. Entre los clientes que han comprado esta solución en España está el FC Barcelona, según nos contó José Carlos.

opción de migrar a IP [en los estu-

inteligencia artificial. Pablo Herrero

dios de Tres Cantos], pero lo descar-

confirmó que la realidad aumentada

tamos. En relación a detección de

será una tecnología muy empleada

problemas y tiempos de resolución, nos parece que la tecnología IP está aún por detrás. Para producciones en directo, creemos que la tecnología IP debe madurar para ser tan fia-

en el futuro para mejorar la narrativa, y que la inteligencia artificial ayudará a realizar muchos de estos desarrollos.

ble y fácil de operar como una proEn relación a esto, Xavier Fontoba

ducción clásica”.

planteó en la mesa si el mercado Desde Vizrt, Pablo Herrero explicó

avanza hacia experiencias inmersi-

que detecta una pauta de comporta-

vas o más bien guiadas: “Las últimas

miento similar dentro del sector en

tecnologías permiten que el espec-

Europa: “Los grandes jugadores, sean televisiones o productoras, han migrado a IP cuando se han visto obligados a mudarse a un edificio

tador esté cada vez más inmerso en el terreno de juego o escenario, pero esta tendencia es contraria a la

nuevo”. Y lo ilustró así: “Poca gente

narrativa, al lenguaje narrado de un

quiere cambiar las tuberías de su

partido, porque estamos dando la

casa antigua”.

clave de la narración al propio espectador”. Ante este escenario,

Un problema que no siempre es tenido en cuenta a la hora de moverse a IP -recordó Herrero tambiénestá relacionado con la búsqueda de perfiles profesionales adecuados. La migración a esta tecnología exige contar con un equipo de redes, no

planteó: “¿Cómo podemos compaginar estas tecnologías con una narrativa guiada?” Para responder a esto, Adolfo Remacha compartió la experiencia

broadcast. Oriol Icart fue un paso

de Movistar plus, que transmite los

más allá: “No disponemos de inge-

grandes premios de Fórmula 1 y

nieros preparados. Tenemos inge-

Moto GP con cinco cámaras subjeti-

nieros broadcast y de redes, que son

vas, además de la realización ordi-

como agua y aceite. Hasta que no

naria. “Debo decir que el uso de la

formemos ingenieros con dominio en las dos áreas, el IP tiene un difícil camino”.

subjetividad es mínimo. La inmensa mayoría de la gente se apoya en el realizador profesional”, sentenció.

Relación del deporte

En palabras de Óscar Lago, “estas nuevas tecnologías no están tan

con las últimas

pensadas para directo, sino para

tecnologías

prolongar la producción durante

Por último, se debatió entre los ponentes su visión sobre la aplica-

toda la semana y fidelizar al espectador. En este sentido, los nuevos

ción en deportes de las tecnologías

desarrollos no van a sustituir a las

más sofisticadas, como la realidad

producciones ordinarias, sino que

virtual y aumentada, de 360º o la

aportarán nuevos contenidos”.

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Transición al entorno IP La feria BITAM alojó también un debate sobre el presente y futuro de los entornos IP. Está claro que esta tecnología ha llegado para quedarse. Su presencia en los ámbitos de contribución y distribución es masiva y clara. Sin embargo, su irrupción y evolución en la parte de producción ha sido más escalada, y queda todavía, en cualquier caso, mucho camino por recorrer. El grupo de expertos reunido en esta mesa exploró qué ventajas y deficiencias presenta actualmente esta tecnología, y trató de resolver algunas de las dudas que perviven en el sector. Contó con la participación de los siguientes directivos: Emilio González-Zuazo, Jefe de Producción Audiovisual del Real Madrid. David De No Coma, CEO Ges-It. José Luis García Cabrera, Director de Ingeniería y Sistemas en Telefónica Servicios Audiovisuales. Pablo Sánchez, Ingeniero de pre-ventas y proyectos especializado en IP en Telefónica Servicios Audiovisuales. La moderación de la mesa estuvo a cargo de Yeray Alfageme, Business Technology Manager en Olympic Channel, y colaborador habitual de TM BROADCAST. Texto por Daniel Esparza y Fotografías de Pedro Cobo.

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Estado actual de la

ejemplo, acceder al inicio de un pro-

donde teníamos muy claro el núme-

grama en tiempo real. Este usuario

ro de entradas y salidas SDI, y el

tecnología IP

es ahora el dueño de su televisión”.

ancho de banda estaba garantizado,

Según el CEO de Ges-It, un 30-40%

hemos evolucionado al switch IP.

de la producción de contenidos en

Este switch es, a diferencia de la

televisión es IP.

matriz, agnóstico”.

En primer término, los ponentes presentes analizaron el estado de uso actual de la tecnología IP. David De No Coma, CEO de Ges-It, argu-

Pablo, directivo de TSA, exploró el

Pablo añadió: “El caballo de bata-

mentó que la implementación IP en

estado de la tecnología IP en los

lla ahora es el ancho de banda.

los ámbitos de streaming y contribu-

ámbitos de captación de señal y pro-

Cuando acometemos un nuevo pro-

ción es una realidad. Y aportó datos:

ducción en estudios, donde la meta

yecto o infraestructura, el ancho de

“Cerca del 70% de los directos en

es sustituir un entorno SDI por otro

banda es fundamental”. Y valoró

televisión se realiza a través de con-

IP. La gran diferencia del mundo IP

más tarde también el formato 2110.

tribuciones IP, gracias a las famosas

respecto al SDI es -según él- su flexi-

“Con el formato 2022 teníamos SDI

mochilas de transmisión”. El IP se

bilidad: “Antes, nuestro núcleo cen-

sobre IP, todo encapsulado, mientras

está usando, asimismo, a nivel de

tral era siempre una matriz que

que en 2110 tenemos las tramas

líneas de empresa o presentaciones

empleábamos para el enrutamiento

desencapsuladas y streaming dife-

de grandes bancos, detalló también.

de señal. De esa matriz de vídeo,

renciado de vídeo, audio y datos”.

“Todos nosotros usamos a diario el IP, ya sea YouTube o cualquier aplicación -recordó David De No Coma-. El usuario final está exigiendo a las televisiones generalistas que aporten soluciones IP. El espectador quiere consumir bajo demanda. Las televisiones están migrando a canales premium que ofrecen contenidos específicos y el usuario puede, por

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De izquierda a derecha: José Luis García Cabrera, Director de Ingeniería y Sistemas en Telefónica Servicios Audiovisuales, Pablo Sánchez, Ingeniero de pre-ventas y proyectos especializado en IP en Telefónica Servicios Audiovisuales, Yeray Alfageme, Business Technology Manager en Olympic Channel y moderador del desayuno, David De No Coma, CEO Ges-It.

José Luis García Cabrera, director

ese momento, optamos por SDI.

de Ingeniería y Sistemas de TSA,

Ahora, en cambio, la matriz SDI que

coincide con David De No Coma en

adquirimos está en desuso”.

La demanda de IP es social

que la transición a IP está superada Yeray confirmó también que el

En este sentido, David De No

Canal Olímpico contribuye y distri-

Coma admitió que los cambios son

buye actualmente prácticamente

siempre traumáticos, más aún en

Lo que preocupa al cliente –expli-

todo en IP: “Estamos intentando per-

este caso: “La evolución del mundo

có José Luis- es el uso de IP para pro-

manecer en un entorno IP para evi-

analógico al mundo digital fue un

ducciones en directo. Un aspecto

tar la complejidad y gasto de recur-

cambio tecnológico, no conceptual.

importante aquí es el ciclo de inver-

sos que supone moverse a SDI”.

La migración a IP sí”. Por otro lado,

en la parte de contribución y distribución.

afirmó que la demanda de este cam-

sión de la compañía. En este sentido, el cliente público y el privado se

En relación al caso práctico plan-

bio es social: “La sociedad está con-

comportan de forma distinta. En

teado por Yeray Alfageme (una

sumiendo IP. En este momento, es el

todo caso, no cabe no plantearse la

matriz en la que se ha invertido una

cliente final quien decide qué conte-

migración: “A día de hoy, la opción

gran suma, no se ha amortizado,

nido desea ver”.

de moverse a IP debe plantearse sí o

pero está en desuso), ¿cómo podría

sí. El estándar está suficientemente

abordarse la migración? Pablo sugi-

Un ejemplo de este cambio son las

rió algunas claves: “Una opción es la

transmisiones deportivas, donde ya

actualización por islas. Podrían ele-

no se realizan contribuciones en el

maduro para tomar ese camino”. Yeray

girse áreas independizadas que ser-

formato antiguo, con una SNG, un

Alfageme, moderador de la mesa,

virían también como aprendizaje. Es

helicóptero y transmisión vía satéli-

planteó un caso concreto de su com-

decir: montamos una pequeña isla

te. Ahora la contribución suele

pañía: “En 2015 participé en un pro-

dentro del sistema, vemos cómo fun-

hacerse directamente desde una

yecto donde teníamos que diseñar

ciona y permitimos a los técnicos

moto con una mochila 4G. “La tecno-

un nuevo entorno de producción

que se vayan habituando, consi-

logía IP -argumentó el CEO de Ges-

desde cero. Nos preguntamos si

guiendo un entorno más controla-

It- te ofrece más flexibilidad. Antes

debíamos apostar por IP o SDI. En

do”.

no podías plantearte realizar una

propósito

esto,

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contribución en el metro o desde un vehículo en movimiento”.

Factor humano José Luis García Cabrera destacó que, en el marco de la transición a IP, el componente humano es muy relevante, sobre todo al tocar el corazón de la creación de contenido, es decir, la producción en estudio: “En estos casos, debemos plantear si el cliente dispone de personal preparado para asumir este cambio y operar los nuevos sistemas. Este componente no

David De No Coma, CEO Ges-It, y Emilio González-Zuazo, Jefe de Producción Audiovisual del Real Madrid.

puede disociarse de la decisión tecnológica”. Es preciso, por tanto, lidiar con el factor tecnológico y humano. “Ya en las primeras reuniones de trabajo con el cliente -expresó José Luis

realizar esto, no nos vale un ingenie-

funcione gracias a nuestra voluntad,

ro de broadcast puro, y tampoco uno

sacrificio y capacidad para enten-

de IT. Necesitamos un perfil más

dernos”.

combinado”. En relación a las producciones en David está de acuerdo en que

la nube -otro de los temas sobre el

hacen falta nuevos perfiles: “Ahora

que se debatió-, David de No Coma

se necesita a profesionales todote-

aportó que este modelo puede servir

En este sentido, David De No

rreno, capaces de conocer el entor-

en eventos de segundo nivel: “Creo

Coma cree que debe producirse una

no broadcast, pero adecuado a los

que encaja para producciones low-

cierta reeducación del cliente: “El IP

sistemas”. No obstante, es optimista:

cost”.

ha arrancado hace poco, y es cierto

“Creo que este desafío se está supe-

que al principio hubo pruebas que

rando bien”.

García- percibimos su grado de aceptación del mundo IP”.

no funcionaron bien. Esto ha provocado reticencia a IP entre algunos

Oportunidades y futuro

Emilio González-Zuazo, jefe de

Emilio

González-Zuazo

contó

Producción Audiovisual del Real

también su experiencia con la tecno-

Madrid, opina que la clave reside en

logía IP. El Real Madrid decidió

enseñar a la plantilla a usar los nue-

actualizar la megafonía del estadio

En relación a la influencia del fac-

vos sistemas: “Nuestro personal es

Santiago Bernabéu en IP. “Al princi-

tor humano en esta transición, Yeray

fantástico, y tiene muchísimas ganas

pio -contó Emilio González-Zuazo-

Alfageme planteó a los ponentes si

de aprender y mejorar. Tienen que

nos daba muchísimo miedo, porque

creen que los profesionales proce-

formarse, por supuesto, pero siem-

con esta tecnología pierdes la tangi-

dentes del mundo broadcast son

pre ha sido así”.

bilidad del cable. Tuvimos muchos

clientes. Sin embargo, se ha producido una evolución muy rápida”.

problemas porque no sabíamos

capaces de asumir mejor este camEn relación a esto, Emilio destacó

cómo abordar la tarea. Sin embargo,

también la necesidad de estrechar

la experiencia ha sido finalmente

Con la migración a IP -destacó

lazos con los profesionales IT:

muy buena”.

Pablo en primer término- el opera-

“Hemos aprovechado la enorme

dor seguirá empleando los sistemas

oportunidad de compartir, desde

La tecnología IP está facilitando la

igual. El cambio real reside en la

hace mucho tiempo, problemas y

apertura de oportunidades cada vez

parte de ingeniería, diseño de los sis-

bondades del sistema con profesio-

más ambiciosas. “Desde mi punto de

temas y el mantenimiento: “Y para

nales de IT. Y hemos conseguido que

vista -expresó Emilio-, la mejor de

bio que los ingenieros de redes.

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todas es que podremos hacer producciones remotas. Esto implica abaratar costes y cambiar el concepto”. En este sentido, Emilio González-Zuazo no alberga dudas respecto al futuro: “Migrar a IP no es una opción, es la evolución necesaria hacia la que caminamos”. José Luis García Cabrera coincide con esta visión, y añade: “Cada vez percibimos más demanda IP. Antes eras tú el que empujaba el proyecto, pero en este momento es justo al contrario”. Una cuestión importante es saber cuál es el motor de este tipo de proyectos. Para ilustrar esto, José Luis García puso el ejemplo del proyecto de producción remota acometido por su compañía para transmitir la Liga Endesa de baloncesto: “Antes, la ACB se producía en distintas calidades en función del equipo. Según el acuerdo al que habíamos llegado con ellos, los pabellones se cubrían de diferentes modos. En un momento concreto, la ACB nos reclama homogeneidad de producción en todos los pabellones, pero sin incrementar costes. La producción remota nos permitió hacer esto”. Otro aspecto interesante de este proyecto fue la velocidad de implantación: “Desde que plantemos la idea hasta la ejecución del primer partido en remoto pasaron unos cinco meses. Estos plazos respaldan la madurez tecnológica que hemos alcanzado”. A modo de conclusión, Emilio García-Zuazo destacó que lo mejor del mundo IP es que permitirá ofrecer a su cliente, (realizadores, productores), una elasticidad a la hora de hacer sus programas que hasta ahora no tenían. Y añade: “Vamos a conseguir reducir costes o, dicho de otra manera, invertiremos la misma cantidad de dinero y haremos mejores cosas. Porque la reducción de costes no implica gastar menos dinero, sino aportar más valor.” Por último, el jefe de Producción Audiovisual del Real Madrid aprovechó el foro para reclamar un solo estándar que aglutine a toda la industria audiovisual, una propuesta compartida por los ponentes presentes y, sin duda, por buena parte del mercado.

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Tendencias predominantes en

integración audiovisual La revista TM BROADCAST cedió un hueco a la integración audiovisual dentro de su ciclo de conferencias celebrado en la feria BITAM. La jornada sirvió de antesala al nuevo proyecto editorial destinado específicamente a este sector que el grupo Daró Media (editora de TM BROADCAST) prepara para el año que viene, y del que se darán noticias próximamente. Texto por Daniel Esparza y Fotografías de Pedro Cobo.

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Integración audiovisual

La mesa, moderada por Sergio Castaño (Director Comercial de TM Broadcast), contó con la participación de los integradores Ruybesa, Trison, NEO Advertising y Led&Go:

Sectores y tecnologías pujantes Entre los sectores que más demandan la digitalización de sus espacios, los ámbitos retail y corporativo son especialmente pujantes. Es algo en lo que coincidían todos los ponentes del debate. Pero este apetito de inversión tecnológica puede extenderse a muchas más áreas de negocio. La tendencia predominante es optimizar la experiencia del cliente, y para eso es preciso contar con la ayuda de la tecnología, constató Nuria Ortiz, directora de Desarrollo de Negocio de Ruybesa.

Nuria Ortiz, Directora de Desarrollo de Negocio de Ruybesa.

Inés López-Pita, Marketing & Communication Manager de Trison, suscribe esta visión: “La integración audiovisual está imponiéndose en cualquier sector”. Según afirmó, la diferencia reside en el grado de

Inés López-Pita, Marketing & Communication Manager, Trison.

adopción tecnológica. En este sentido, algunos sectores han avanzado más que otros. Para Trison, que cuenta entre su cartera de clientes con Inditex, el retail es la piedra angular de su negocio. Pero el integrador está también presente en Corporate, Real State, automoción o incluso hospitales y educación.

Rafael Negro, Director de Marketing y Ventas en NEO Advertising. Liang Zhu, COO y fundador de Led&Go.

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De izquiera a derecha: Liang Zhu, COO y fundador de Led&Go, Nuria Ortiz, Directora de Desarrollo de Negocio de Ruybesa, Sergio Castaño, Director Comercial de la revista TM Broadcast, Rafael Negro, Director de Marketing y Ventas en NEO Advertising, e Inés López-Pita, Marketing & Communication Manager, Trison.

El segmento de alimentación es, por otro lado, muy importante para

sectores apuestan hoy en día por la

del cliente, donde influyen muchas

tecnología y la digitalización.

variables.

NEO Advertising. Uno de sus principales clientes es el Grupo Carrefour.

La tecnología LED era uno de los

El integrador tiene también presen-

temas de obligado debate. Todos los

cia destacada en el mercado corpo-

ponentes resaltaron su pujanza.

rativo, y ha logrado adquirir nuevos

Según Nuria Ortiz, LED y LCD segui-

clientes a lo largo de este año en la

rán conviviendo en el futuro, y su uso

parte de comunicación interna. Más

depende del tipo de proyecto: “Las

allá de verticales, Rafael Negro,

pantallas LED alcanzan más lumino-

director de Marketing y Ventas en

sidad, pero el LCD es más barato,

NEO Advertising, aludió también a

sobre todo cuando hablamos de

un horizontal multisector de mucha

grandes tamaños”. En interior, es a

importancia para su negocio, como

veces más lógico emplear LCD -

es la gestión de colas.

constató Nuria Ortiz-, pero esto tam-

EN 54 de sistemas de evacuación por

bién depende de la meta y presu-

voz. Este despliegue presentó el reto

Led&Go presenta el diferencial de

puesto del cliente. Inés López-Pita

de cubrir un área de 200.000 metros

ser una compañía monoproducto,

aportó aquí que una de las claves

cuadrados, unos 20 campos de fút-

dedicada únicamente a pantallas

reside en el contenido, y recordó que

bol. Toda la megafonía se hizo a tra-

LED. Según afirmó también Liang

el hardware empleado es sólo un

vés de IP, un avance que, según

Zhu, COO de esta empresa, todos los

medio para conseguir los objetivos

Nuria Ortiz, facilitó la integración.

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Algunos proyectos Durante la charla, los participantes tuvieron ocasión de resaltar algunos de sus proyectos más relevantes. Nuria Ortiz destacó la adjudicación a Ruybesa de la instalación completa del sistema de megafonía de IFEMA, que debía actualizarse para cumplir con la nueva normativa

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Liang Zhu resaltó, entre los pro-

permitido desarrollar proyectos en

afirmó López-Pita, que un determi-

yectos de Led&Go más ambiciosos,

más de 100 países. Un ejemplo es la

nado uso tecnológico abre la puerta

la instalación de pantallas LED en

tienda que el grupo textil instaló en

al cambio de hábitos.

todas las tiendas Movistar de

Tokio, que incorporaba tecnología

España. El despliegue, orientado a la

antisísmica, o el estreno de la nueva

Todos los ponentes coincidieron,

homogeneización de los locales,

sede del grupo en La Coruña, donde

por otro lado, en las ventajas que

está organizado en diferentes fases

Trison ha integrado la iluminación y

aporta al sector la tecnología IP.

con niveles distintos de complejidad,

las partes visual y acústica de forma

Nuria Ortiz destacó que esta tecno-

en función de los diseños de cada

totalmente sincronizada.

logía facilita las implementaciones en Digital Signage. Rafael Negro

tienda. Por otro lado, Inés López-Pita

confirmó que NEO, al igual que el

Un proyecto diferencial de NEO ha

quiso destacar un proyecto, si bien

resto de integradores presentes, ha

sido la instalación del vestíbulo de

más pequeño, cuyo despliegue

trabajado también con IP, sobre

una conocida torre de rascacielos en

marcó un punto de inflexión en el

todo en el mundo corporativo:

Barcelona. Rafael Negro puso el

espacio donde se integró: “Llevamos

“Hemos dado soporte a sedes corpo-

énfasis en la parte de contenidos del

a cabo una instalación en el centro

rativas de clientes, donde, con un par

proyecto: “Además de contenido

comercial Arenas de Barcelona, ubi-

de players, distribuimos la señal IP

dinámico variado sobre el tiempo en

cado en una antigua plaza de toros.

por todo el edificio a un número de

la ciudad o el flujo de autobuses,

Además de otras muchas, pusimos

pantallas, que pueden ser 20 u 80”.

expuesto en los diversos videowalls

una pantalla interactiva en el suelo.

Además, según expuso Negro, los

de la instalación, hicimos un fotocol

Pues bien, el target de cliente que

convertidores IP, así como los algo-

con algunos empleados que traba-

visitaba ese espacio eran personas

ritmos de codificación de vídeo, han

jan en el centro, de modo que sus

de entre 35 y 60 años, pero, desde

mejorado y son más baratos.

fotos salen ocasionalmente en estas

que instalamos esa pantalla, comen-

pantallas dando la bienvenida al

zaron a acudir multitud de niños. Sin

usuario que accede al local”.

quererlo, conseguimos que el centro

Estrategias de futuro

ganara otro perfil, y sumara así un

El concepto consumer experience

En el caso de Trison, su oportuni-

nuevo argumento de venta”. Es inte-

fue mencionado varias veces duran-

dad de trabajar con Inditex les ha

resante observar aquí, tal y como

te la jornada por varios de los

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Noviembre 2018

Integración audiovisual

ponentes. Constituye, sin duda, un

rrollos tecnológicos, entregándose-

timos que los contenidos sean reno-

apartado clave a la hora de plantear

los al cliente para sus campañas: “Ya

vados con más frecuencia, en algu-

estrategias del sector para el futuro.

sabemos cómo realizar una imple-

Otro es consumer centric, una máxi-

mentación tecnológica; ahora tene-

ma perseguida, según Nuria Ortiz,

mos que recoger el fruto, que son los

por todos los negocios. “Aquí la tec-

datos aportados por estos elemen-

nología es imprescindible. Todas las

tos digitales”.

interna y la propia oferta, deben estar alineadas con la tecnología”,

Un reto, el contenido Un aspecto clave que salió a relucir en la conferencia es la importan-

razonó.

Otra de las tendencias de futuro advertidas entre los participantes es la realidad aumentada, en el marco

áreas de negocio, que son la marca, el entorno, comunicación, cultura

nos casos varias veces al día”.

cia vital del contenido, más allá de la

de las nuevas formas de presentar el contenido. Todos los ponentes apuntaron a que el mercado demandará más estos desarrollos -y verán la luz nuevos proyectos- a partir del año

“La tecnología está encima de la

solución tecnológica escogida. En

mesa en cualquier sector”, insistió

este punto, los integradores presen-

que viene, porque la tecnología está

también Inés López-Pita. En este sen-

tes coincidieron en señalar que algu-

ya desarrollada.

tido, advirtió: “Tenemos que conver-

nos clientes se encargan de proveer

tirnos

conceptualizadores.

su propio contenido, a través

Cuando una empresa apuesta por un

muchas veces de agencias, y en otras

proyecto de digitalización, en oca-

ocasiones son ellos los que se lo

siones no sabe plantear el briefing

brindan. Inés López-Pita indicó que

correctamente. Tenemos que pensar

Inditex, por ejemplo, es responsable

primero, ‘cómo podemos facilitar la

de sus propias creatividades, mien-

Canarias, del que hicimos toda la

vida al cliente y al consumidor final’,

tras que Trison realiza la gestión de

digitalización. Ubicamos una panta-

y plantear después una propuesta

esos contenidos. En sectores menos

lla gigante en la plaza central que

tecnológica”.

avanzados en digitalización, en cambio, son ellos los que hacen también

El análisis de datos, los self-chec-

la creatividad.

Liang Zhu contó una experiencia reciente

Led&Go

con

RA:

“Implantamos realidad aumentada en un centro comercial en las Islas

debía aportar un valor añadido. Por eso, apostamos por un desarrollo de realidad aumentada. El resultado

kout o la gestión de colas son otros parámetros fundamentales, según

Por otro lado, las exigencias de

Inés López-Pita. “Estamos más orien-

contenido varían. No es lo mismo un

tados al software, a la aplicación,

canal corporativo, donde es habitual

que al hardware”. Y añade otra

trabajar con plantillas, que un show

clave: debemos construir la oferta

personalizado para retail, ilustró

atraer público, pero, tras su éxito,

con el foco en las personas, y no

López-Pita.

acabó funcionando 24 horas durante

tanto en espacios.

fue mucho mejor del esperado. En un principio, estaba previsto que operara unas dos horas al día para

medio año”. Rafael Negro explicó, por su parte,

Otra tendencia clave resaltada

que NEO cuenta con dirección crea-

por varios ponentes es la omnicana-

tiva y un equipo de diseñadores y

lidad de los proyectos y desarrollos.

animadores dedicados a la producción de contenido. El sector corpora-

Por último, se planteó la opción de que el contenido sea generado por el propio usuario a través de redes

Liang Zhu detecta una tendencia

tivo, con clientes como Repsol,

sociales (user generated content).

clara hacia el LED, pero, en coinci-

Iberdrola o Santa Lucía, es su princi-

Los integradores representados con-

dencia con sus compañeros, opina

pal foco de clientes en la producción

firmaron su pujanza, pero coincidie-

que se trata de “ver la tecnología en

de contenidos. Negro aludió tam-

su conjunto y analizar su aplicación”.

bién a las herramientas de genera-

En este sentido, Liang Zhu cree que

ción automática de contenidos,

el reto reside en aprovechar los

como estrategia: “A través de feeds,

moderar el contenido, de forma que

datos recogidos a partir de los desa-

sensores externos o cámaras, permi-

no dañe la imagen del cliente.

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Noviembre 2018

ron en destacar un reto particular de estos desarrollos: la necesidad de

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TecnologĂa audiovisual en

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Informativos

La última conferencia organizada por la revista TM BROADCAST en la feria BITAM giró en torno al estado tecnológico en la producción de informativos. Para ello, se reunió en esta ocasión a directivos técnicos de tres televisiones autonómicas -A Punt, La 7Región de Murcia y Castilla La Mancha Media- para que contaran a la audiencia la situación actual de sus respectivos medios. La evolución particular seguida por cada uno de ellos otorgó al debate riqueza y diversidad, y permitió también concretar pautas comunes en la industria. Participaron los siguientes perfiles: José Manuel García Duarte, director de Explotación e Ingeniería de À Punt Media. Olga Arribas, Directora Técnica de La 7- Región de Murcia (grupo Secuoya). Carlos de Blas, Jefe de Gestión Media de Castilla La Mancha Media (CMM). La mesa estuvo moderada por Luis Sanz, reputado consultor técnico de televisión y radio, y colaborador habitual de TM BROADCAST. Texto por Daniel Esparza y Fotografías de Pedro Cobo.

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De izquierda a derecha: Carlos de Blas, Jefe de Gestión Media de Castilla La Mancha Media (CMM), Luis Sanz, moderador del desayuno, Olga Arribas, Directora Técnica de La 7- Región de Murcia (grupo Secuoya), y José Manuel García Duarte, director de Explotación e Ingeniería de À Punt Media.

Es más sencillo plantear esta inte-

cintas de vídeo del archivo- del ante-

gración en televisiones de reciente

rior Canal Nou, que cerró hace cinco

Una de las tendencias predomi-

creación, que no arrastran una

años. En este caso, además, conta-

nantes en la industria es la conver-

determinada filosofía de trabajo y

ban con presupuesto más limitado y

gencia de medios de comunicación.

roles profesionales ya fijados.

auditado.

Redacción única

Televisión, radio, web y redes sociales tienden a unirse. Este proceso cobra, por su parte, un especial inte-

José Manuel García Duarte, direc-

En este contexto, À Punt decide

tor de Explotación e Ingeniería de À

acometer los pasos tecnológicos

Punt Media, aportó la experiencia de

necesarios para operar con una

rés en el área de informativos. Es ahí

esta cadena, que comenzó sus emi-

redacción única. Pero no ha sido

donde toman protagonismo impor-

siones hace sólo seis meses. La

fácil. “Nos lanzamos a una piscina

tante los sistemas integrados multi-

nueva televisión autonómica no

que pensábamos que tenía más

media, que conducen a la puesta en

podía permitirse aprovechar ningún

agua”, ilustró José Manuel García.

marcha de redacciones unificadas.

recurso -más allá del edificio y las

“La experiencia de los proveedores

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de televisiones en redacciones úni-

según resaltó García Duarte. No obs-

ción única es la tendencia más pre-

cas en España es inexistente, de

tante, esto trajo problemas en rela-

dominante en la parte de informati-

modo que debíamos fiarnos de algo

ción a los nuevos roles, que exigen al

vos. Su evolución es imparable. De

que sólo estaba sobre el papel”.

redactor que sea capaz de mandar

otro modo, las televisiones serán

contenido a televisión, radio, web y

insostenibles”. Y aportó también otra

redes sociales.

clave de futuro: “La televisión sigue

À Punt optó por una solución de Telefónica y Dalet. La máxima dificultad técnica del proyecto fueron los plazos: debían planificarlo todo para emitir en sólo tres meses. Sin embargo, la mayor complejidad global asumida por la cadena ha sido cambiar los roles de trabajo del personal. En los procesos de selección se primó a profesionales veteranos

Aunque no han culminado plenamente este proceso, José Manuel García se muestra satisfecho con los logros alcanzados: “Hace poco nos visitaron varias televisiones europeas y españolas, y se quedaron impresionadas, porque vieron aplicado algo que sólo se había plasmado en

siendo el centro de la cadena, pero es algo que debe empezar a cambiar. El público al que nos dirigimos desea recibir la información de otra manera”. El caso de la 7- Región de Murcia es algo distinto. Mientras que la televisión ha sido externalizada median-

la teoría”.

procedentes de Canal Nou, un factor

te concurso, la radio continúa siendo

que, por otra parte, les ha permitido

En este sentido, el directivo de À

de explotación pública, de modo

conseguir emitir en ese poco tiempo,

Punt no alberga dudas: “La redac-

que la integración de ambas no es

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Informativos

posible. Sí han convergido televisión, web y redes sociales, tal y como

Archivo

reconoce Carlos de Blas, “no dan abasto”. En este sentido, el directivo

resaltó Olga Arribas, directora técni-

En este momento existe un debate

de CMM sí consideraría útil el uso de

ca del canal autonómico. Olga

sobre si el archivo debe ser central o

inteligencia artificial para optimizar

Arribas reconoció, asimismo, que los

distribuido. Por otro lado, está sobre

estos procesos: “Podría venirnos muy

informativos siguen siendo la activi-

la mesa si la catalogación debe ser

bien para realizar la catalogación

dad principal de la redacción.

manual o puede realizarse de forma

previa”.

más automática. Y es también objeto Los redactores de Castilla La Mancha Media (CMM) encargados de informativos también comparten y aportan información en web y redes sociales, pero, en este caso, el canal cuenta con gente destinada específicamente en cada una de estas dos últimas áreas. “Si hubiéramos arrancado ahora, habría sido

de discusión el uso de la nube para almacenar archivos. Carlos de Blas explicó que en CMM se archivan los brutos, además de los directos con rotulación y sin rotular. En relación al uso de la nube, Carlos de Blas cree que es todavía pronto: “No lo veo factible, a día de hoy es demasiado caro”.

José Manuel García Duarte, de À Punt, explica que un proceso clave en su canal ha sido hacer partícipe a toda la plantilla para descargar trabajo

los

documentalistas:

“Generamos más información de la que el sistema es capaz de asumir de forma automatizada. Por eso, precisamos muchos recursos humanos. Así que estamos culturizando a

diferente. Es complicado cambiar el rol de cada trabajador en una televi-

Por otro lado, CMM cuenta con 14

todos los departamentos para que

sión pública”, resumió Carlos de

documentalistas para realizar las

introduzcan la metadata desde el

Blas, Jefe de Gestión Media de CMM.

tareas de catalogación que, según

inicio”.

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À Punt ha optado por un archivo central. Además, tiene parte de los

un interés excepcional para las

verán los problemas de cobertura

cadenas.

que hay actualmente con el 4G.

sistemas en Azure y está valorando contratar servicios de Amazon. La

José Manuel García Duarte expli-

televisión autonómica está, de este

có la experiencia de À Punt: “Hemos

modo, dando sus primeros pasos en

obtenido mochilas de la marca

la nube.

Mobile View Point mediante dos lici-

te de las delegaciones, en el caso de

taciones. La primera vez obtuvimos

las televisiones autonómicas, y de

La 7- Región de Murcia dispone

ocho y la siguiente otras seis”. El

las agencias de noticias. Uno de los

también de archivo centralizado

canal aprovecha estas mochilas

retos aquí reside en la transcodifica-

propio. Sin embargo, la gestión del

para dos facetas de uso: cobertura

ción de los archivos.

canal está totalmente externalizada,

de eventos y como back-up de trans-

manos

CBM

Contribución externa La contribución externa de los informativos procede principalmen-

Servicios

misiones con unidad móvil. La 7-

Olga Arribas contó que, en su caso,

Audiovisuales (Grupo Secuoya), y sus

Región de Murcia dispone también

las delegaciones mandan el material

responsables están obligados a

de mochilas propias. “Decidimos

en el formato que les exigen, pero no

enviar todo el material que produz-

hacernos con mochilas de pseudo-

ocurre así con las agencias de noti-

ca la cadena también al Archivo

fabricación propia, y nos han dado

cias, donde cada uno trabaja con un

General de la Región de Murcia.

un resultado estupendo”, explicó

formato diferente. À Punt afronta

Olga Arribas. Desde CMM, Carlos de

una problemática similar. “Aunque

Blas coincide con la visión de sus

hemos intentado que nos manden

compañeros.

los archivos en los formatos más

Tecnología en informativos

estandarizables posible, el nivel de En general, el resultado de estas

transcodificación ha superado nues-

herramientas es muy satisfactorio.

tras expectativas”, explicó José

En relación a la captación de noti-

La irrupción de las redes 5G genera-

Manuel García. CMM se expresó en

cias, el uso de mochilas ha cobrado

lizará su uso aún más, porque resol-

términos parecidos: “Sólo nos llega

Captación de noticias

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en nuestro formato lo que procede de las delegaciones”.

Tecnología IP en centros Todas las empresas representadas en la mesa de debate emplean todavía tecnología SDI. Según explica José Manuel García, “El IP no estaba todavía maduro cuando arrancamos. El coste se incrementaba un 20 ó 30%, y hacía falta más personal técnico”. Olga Arribas, desde La 7- Región de Murcia, argumentó también que a la hora de montar las instalaciones, en el año 2015, esta tecnología no había madurado aún. Carlos de Blas se encuentra en la misma situación tecnológica.

Tecnologías emergentes Por último, se abordó en la charla el uso de tecnologías emergentes en la producción de informativos. En relación al uso de realidad aumentada, José Manuel García detalló a la mesa la experiencia de À Punt: “Hemos heredado cuatro estudios de Canal Nou que debemos actualizar. Ya hemos sacamos la licitación de los estudios 3 y 4, que son los que sostienen los informativos. En esas licitaciones había lotes específicos de grafismo y realidad aumentada, y el adjudicatario fue Brainstorm. En programas de informativos no diarios, hemos realizado ya las primeras experiencias”. Olga Arribas expuso que, como La 7- Región de Murcia no tenía presupuesto para conseguir máquinas de gráficos para hacer realidad aumentada, decidieron fabricarla ellos mismos: “Hemos conseguido unos efectos muy conseguidos. Dotamos al gráfico de la perspectiva adecuada para que, al verlo a través de la pantalla, parezca realmente realidad aumentada. No es tanto mérito de la tecnología sino del genio creativo del equipo”.

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Panorama

Futuro de la

en un mundo digital

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Futuro de la radio

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Panorama

En la feria BITAM 2018 tuvo lugar, asimismo, una sesión temática sobre las alternativas de supervivencia y negocio de la radio en el actual entorno digital. Todas las ponencias y la mesa redonda celebrada al final de la conferencia centraron, de algún modo, el foco en la audiencia, un aspecto clave para entender el futuro de este medio (así como el resto). La primera parte de la sesión contó con la participación de los siguientes expertos: José María García Lastra, Vicepresidente de AERO y socio director en CRISTALIZA. Benigno Moreno, realizador de radio en RNE. Javier Sánchez Pérez, Responsable de Estrategia e Innovación RTVE. Pepe Cerezo, socio Director de Evoca Media. Philippe Chapot, Organizador del European Radio and Digital Audio Show. José María García Lastra, Vicepresidente de AERO y socio director de CRISTALIZA, fue el encargado de introducir las tres charlas y moderar posteriormente la mesa de debate. La jornada estuvo organizada, asimismo, por Nicolás Moulard, Manager de Actuonda. Texto por Daniel Esparza y Fotografías de Pedro Cobo.

Emocionar contando

cobra una relevancia especial, ade-

historias: Audio 5.1

porque “produce una emoción direc-

más de la propia palabra, el sonido, ta que no tenemos que decodificar”.

La primera ponencia, titulada

Benigno advirtió que el sonido había

‘Emocionar contando historias’, fue

sido despreciado por la radio duran-

protagonizada por Benigno Moreno,

te un tiempo.

realizador de radio en RNE. José María García Lastra puso en valor

Benigno Moreno explicó que la

esta intervención al señalar que “la

escucha bajo demanda permite ofre-

figura del realizador está en algunas

cer a la audiencia formatos nuevos, y

compañías en peligro de extinción,

se centró en la ficción, que es el

pero es más importante que nunca”.

género al que está dedicándose en

En este sentido, explicó alguno de sus proyectos transmedia más destacados, en los que, a partir de series de televisión, está creando junto a su equipo un apartado sólo de audio para completar la historia. En este sentido, y para mejorar la experiencia del usuario, están explorando el uso de sonido multicanal 5.1: “Desde el punto de vista narrativo, lo más importante es que introducimos al oyente dentro. Al colocar cinco altavoces, la forma de contar una historia es completamente diferente”.

este momento: “Es el formato más “La audiencia debe sentirse con

complejo, porque nos permite des-

Benigno considera que este mode-

nosotros en el estudio para conec-

plegar todos los recursos sonoros.

lo no debe restringirse sólo a ficción:

tar”, explicó Benigno Moreno al ini-

Además, la tecnología nos permite ir

“La producción de un reportaje en

cio de su charla. Y, para lograr esto,

más allá”.

5.1 puede resultar interesante”.

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Futuro de la radio

De izquierda a derecha: Benigno Moreno, realizador de radio en RNE, Javier Sánchez Pérez, Responsable de Estrategia e Innovación RTVE, Nicolás Moulard, Manager de Actuonda, y José María García Lastra, Vicepresidente de AERO y socio director de CRISTALIZA.

¿Necesita la radio el 5G?

En primer término, Javier Sánchez

cidad de red suficiente en Europa

recordó un tema que no es baladí:

para emitir toda la radio por ese

los radiodifusores públicos usan

canal”.

siempre el estándar, por dos razo¿El 5G es un nuevo modelo de

nes: es técnicamente posible y eco-

Esta “migración total” a Internet

transmisión para la radio? Cabe

nómicamente viable. En este senti-

tampoco compensaría en costes, así

hacerse aquí muchas preguntas.

do, y en relación al auge del 5G,

que puede considerarse una vía des-

Estamos asistiendo en muchos paí-

planteó que es preciso mirar al futu-

cartada. En todo caso, tal y como

ses a pruebas de transmisión en 5G.

escepticismo:

afirmó Javier Sánchez, “la UER está a

Y estamos también a las puertas de

“Debemos preservar lo que tenemos

favor del 5G, porque ayuda a mejo-

que empiece a comercializarse.

hasta donde podamos. Si no, en pri-

rar la relación con la audiencia”. El

Javier Sánchez Pérez, responsable

mer lugar, no vamos a poder cumplir

problema es, según desarrolló des-

de Estrategia e Innovación de RTVE,

con nuestra obligación de servicio

pués, que el 5G es una cosa u otra

y perteneciente a los grupos de inno-

público, muy ligada a dar máxima

según a qué organismo o jugador del

vación de la Unión Europea de

cobertura

social.

mercado preguntes, y que, en

Radiodifusión (UER), fue el encarga-

Además, no es posible una migración

muchas de estas definiciones, la

do de resolver estas cuestiones.

total a Internet, ya que no hay capa-

radio (y la televisión) no son tenidas

con

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cierto

geográfica

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Panorama

Pepe Cerezo, socio Director de Evoca Media.

en cuenta: “Desde la UER tenemos

no tenemos carretera por donde cir-

En conclusión, la Unión Europea

incertidumbre, porque no nos han

culen nuestras redes, no tenemos

de Radiodifusión, en palabras de

tenido en cuenta desde el principio”.

nada”.

Javier Sánchez, está en este momento “analizando casos de uso realistas

En relación a su estado actual,

Una cosa está clara: el 5G se está

Javier Sánchez se mostró contun-

impulsando a nivel mundial. Por

dente: “El 5G no está aquí. No tene-

tanto, si consideramos que la radio

mos un solo servicio comercial en

tiene futuro, y así es, tendrá que irse

5G. Nos hablan de modelos de nego-

a 5G inexorablemente. Ahora bien,

cio donde nos vamos a forrar, pero

Pepe Cerezo, socio Director de

esto tendrá un precio: “Tenemos que

nadie los ha visto aún”.

Evoca Media, presentó, por su parte,

pensar muy bien qué requisitos

En todo caso, la normalización en la especificación del protocolo 5G ya ha comenzado. El objetivo perseguido es conseguir un conjunto único de normas a nivel mundial, y todo está orientado a que las normas relativas a 5G estén listas para 2020. Javier Sánchez mencionó durante su charla otro parámetro clave, el espectro: “El año que viene se celebra la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones, y uno de los puntos más importantes de la agenda es identificar espectro del 5G. Si

necesitará la radio en el futuro. Como paguemos por algo que no necesitamos, y a precio de oro, no estaremos tomando una buena deci-

para poder implantar el 5G”.

Medios líquidos

un interesante análisis para interpretar qué papel jugarán la radio y el resto de medios en el futuro, basándose en la teoría de Zigman Baugan sobre sociedades líquidas.

sión”. En relación a esto, Javier Sánchez aportó un dato muy ilustrativo: “El 90% de los contenidos de las grandes radios se consume a través de la FM”. Esta plataforma no podrá integrarse en ninguna red 5G, porque es analógica. Por eso, desde la UER creen que “deberíamos llevar al mercado 5G redes DAB plus desplegadas en toda Europa”.

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“La transformación de productos y servicios a ceros y unos ha convertido casi todo en algo líquido”, introdujo Pepe Cerezo al inicio de su charla. Según explicó, no se puede tratar de llevar el modelo industrial al mundo digital. Entre otros puntos destacados, explicó que la digitalización ha

Futuro de la radio

transformado, dentro de la industria

sentido, declaró que “Internet ha

de consumo y entretenimiento, los

creado nuevos intermediarios”, en

productos en servicios. Aportó ejem-

contraste con la creencia general de

plos como Netflix, Car2go o Uber. La

que los ha borrado.

formas tecnológicas, que han logra-

Con todas estas premisas, la pre-

do aunar la oferta y la demanda:

gunta que subyace de la presenta-

“Airbnb es la empresa hotelera más

ción de Pepe Cerezo es: ¿Cómo

grande del mundo y no posee ningu-

genero nuevos modelos de negocio

na cama”.

a partir de esa interpretación?

actualmente, todo lo mueve el cono-

Según él, podemos distinguir dos

plataformas tecnológicas.

redonda, Philippe Chapot, organizador del European Radio and Digital Audio Show, fue invitado a la conferencia para presentar a la audiencia de BITAM este evento de entrada gratuita, que se celebrará en París del 24 al 26 de enero.

modelos:

Mesa redonda. La

cimiento sobre el usuario (los datos), un parámetro clave en casi todas las

Digital Audio Show Antes de convocarse la mesa

otra clave reside en el uso de plata-

Pepe Cerezo aportó también que,

European Radio and

● Alguien paga por el usuario un producto o servicio: publicidad.

A partir de aquí, analizó cómo

● El usuario paga un producto o ser-

afecta esta transformación a los

vicio directamente: monetización

medios de comunicación tradiciona-

directa.

audiencia, protagonista Para concluir, se celebró una mesa de debate en la que participaron los

les: “Se ha transformado el modelo

siguientes directivos:

de distribución en prensa, televisión

Por último, Pepe Cerezo señaló

y radio. Antes tenían el control de

que en la nueva era de ‘Internet de

• Javier Hernández, director de RNE.

distribución, pero eso se ha diluido.

la voz’, la radio tiene muchísimo

Ahora existen plataformas capaces

futuro, porque se abre una infinidad

de controlar esa cadena”. En este

de posibilidades.

• Montserrat Lluis Serrat, subdirectora general de contenidos de Cadena Cope.

De izquierda a derecha: Nacho Gómez, Director de RTVE Digital e Investigación, Antonio Virgili, Presidente de la FORTA y Director General de RTPA, María Jesús Espinoza de los Monteros, Jefa de proyecto Podium Podcast / Grupo Prisa, José María García Lastra, Vicepresidente AERO y socio director en CRISTALIZA, Montserrat Lluis Serrat, Subdirectora General Grupo COPE, e Isaac Moreno. Presidente del Foro de Radio Híbrida y Director técnico de Cadena Cope.

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Panorama

• María Jesús Espinoza de los

Javier Hernández, director de RNE,

que la clave está en ser una radio

Monteros, jefa de proyecto de

explicó que los contenidos de la

joven, y ellos lo son: “Los medios

Podium Podcast.

emisora, en contraste con los de la

nuevos están interesados en llamar-

radio comercial, están relacionados

nos medios tradicionales o antiguos,

con su vocación de servicio público:

pero no es exactamente así. Cope es

Radio Televisión Principado de

“Emitimos

como

una radio moderna porque cuenta

Asturias (RTPA) y en este momento

Documentos, que en una radio

con periodistas jóvenes. Estamos

director general de FORTA.

comercial serían difíciles de encajar.

acometiendo un proceso de trans-

Pero esto no siempre contrasta con

formación digital liderado por per-

los

sonas jóvenes”.

• Antonio Virgili, director general de

• Isaac Moreno representa a la

niveles

programas,

audiencia.

Asociación Española de Radio

Documentos, en concreto, es de los

Comercial (AER). Presidente del

programas más escuchado y descar-

Foro de Radio Híbrida. Director

gados”.

Monteros, Jefa de proyecto de Podium Podcast, aportó que la cali-

técnico de Cadena Cope. En primer lugar, José María García

María Jesús Espinoza de los

Cómo atraer audiencia joven

dad es un apartado clave, y no debería ser una opción: “La calidad habla

Lastra, moderador de la mesa, plan-

Por otro lado, una de las claves del

de tu propia marca. Y no me refiero

teó si la radio pública siente preocu-

momento actual es cómo adaptarse

sólo a calidad en contenido, narrati-

pación por alcanzar los requisitos de

a la audiencia más joven. Monserrat

va propia o sonido, sino también en

servicio público, de cara a quedarse

Lluis Serrat, subdirectora general de

producción, publicidad y experiencia

fuera de la demanda de la audiencia.

contenidos de Cadena Cope, apuntó

de usuario”.

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Futuro de la radio

María Jesús Espinoza explicó que

actualmente características que la

Javier Hernández considera que

la gente joven está acostumbrada a

hacen especialmente débil a la hora

uno de los retos de la radio reside en

experiencias de usuario del nivel de

de plantear una migración total.

la distribución: “La red de distribu-

Netflix o Amazon, que emplean una tecnología difícil de mejorar. Por

La alternativa de juntar las dos

ción ya no es nuestra, sino de terce-

eso, la clave para diferenciarse resi-

plataformas es, básicamente, la

ros. Internet necesita contenidos, y

de en el contenido.

radio híbrida. “El aprovechamiento de las dos infraestructuras no supo-

nosotros somos los que los generamos. Tenemos que llegar a acuerdos

Además, es preciso contar con

ne mucho coste de inversión, y es un

nuevos perfiles, como editores de

concepto que está calando en el

con canales de distribución para

audiencias o responsables de mar-

automóvil”, explicó Moreno. En

proveerles contenidos y obtener

keting. A este respecto, Espinoza

todos los ámbitos de uso de la radio

algo a cambio, no solo distribución”.

expresó: “Vamos a tomarnos en serio

se ven con buenos ojos la digitaliza-

los podcasts cuando hagamos mar-

ción e hibridación, detalló después.

keting a la altura”.

Por su parte, Montserrat Lluis cree

Pero, ¿de qué plazos estamos

que la radio debe profundizar en el

Antonio Virgili, director general de

hablando? “Ya tenemos una norma-

consumo a la carta y el conocimien-

FORTA, razonó que, en relación a

tiva y la terminal capaz de mezclar

jóvenes y radios autonómicas, el

contenidos procedentes de radio e

fenómeno digital genera muchas

Internet, que es el smartphone”,

oportunidades, sobre todo en conte-

aclaró Moreno.

nidos de aproximación: “Considero

to de usuario: “La audiencia está acostumbrada a ver lo que quiere cuando quiere, y a que el medio se

El presidente del Foto de Radio

anticipe a sus gustos. La radio debe seguir ese camino”. Y apuntó tam-

que Spotify es una manera de hacer

Híbrida detalló más tarde un ele-

radio, y frente a eso no podemos

mento clave, aún por superar, para

bién: “Los altavoces inteligentes son

competir ni en tecnología ni en

allanar el camino de la radio híbrida:

archivo. Pero sí podemos hacerlo a

otro camino que debemos seguir”.

“Hay que hacer visible el chip recep-

la hora contar la realidad más próxi-

tor FM para el usuario y el desarro-

ma”.

llador de aplicaciones, con el fin de

Radio híbrida

que pueda utilizarse de forma efectiva”.

María Jesús Espinoza añadió que el “el podcast es uno de los formatos de transformación digital, así como también lo son los Smart Speakers o

Isaac Moreno, presidente del Foro de Radio Híbrida, recordó, en primer

No obstante, ya se han dado pasos

lugar, que la principal plataforma de

importantes para lograrlo: “La Unión

radio es la FM: “Es analógica, lo sé,

Internacional

pero es la reina de la radiodifusión,

Telecomunicaciones (UIT) acaba de

no sólo en España sino en Europa.

publicar una opinión donde estable-

Algunas razones son su ubicuidad,

ce las bondades de instalar en

bajo les está dando es el concepto

sencillez de uso, privacidad, seguri-

smarthpones y tablets un receptor

de hipertexto. Es decir: que la expe-

dad, control de todo el tramo de dis-

accesible. Tanto la asociación inter-

riencia de consumo de la radio esté

tribución o su gratuidad”.

nacional como europea de radiodi-

fusión están clamando por esto. Y Estos elementos la hacen insustituible, pero, por otro lado, Internet

países como México y Argentina ya

es la única plataforma comercialmente factible en este momento, mientras que Internet, aunque también lo acabará siendo, presenta

Antonio Virgili explicó que, en su caso, uno de los asuntos que más tra-

acompañada de una experiencia más elaborada, rica, y que genere contenidos asociados. Virgili brindó

lo exigen legalmente”.

es a día de hoy también una plataforma fundamental para la radio. FM

coches conectados”.

a la mesa, además, dos intuiciones:

Próximas innovaciones y futuro

“El mundo digital va a subrayar la

Para terminar, se plantearon entre los ponentes algunos de los desafíos que marcarán el futuro del sector.

destacar también la radio hablada

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fuerza de la radio en directo, y va a

en detrimento de la radio musical”.

Tecnología

CÓMO PERFECCIONAR TU

FLUJO DE TRABAJO

¿Qué es HDR?

en archivos, así como diferentes formatos y herramientas.

Recordemos qué es HDR. Las siglas significan High Dynamic

Hay que tener en cuenta que no

Range, es decir Rango Dinámico

hablamos aquí de la definición, que

Alto, y el término hace referencia a

es otro tema, aunque muchos profe-

la luminosidad de la imagen. Una

sionales y consumidores prefieren

imagen SDR, Standard Dynamic

imágenes HD-HDR frente a imáge-

Range o Rango Dinámico Estándar,

nes 4K-SDR, y por eso es tan impor-

es la imagen que llevamos capturan-

tante comprender las implicaciones

do y reproduciendo en nuestros tele-

asociadas a trabajar en HDR.

Captura de la imagen: la cámara y el estándar La elección de cámara no es un problema en absoluto. La mayoría de las cámaras actuales pueden captar más luminosidad de la que podemos grabar y almacenar. Además, gran parte de nuestros smartphones

visores desde la aparición de la televisión en color hasta la fecha. En lo

Tampoco debemos confundir HDR

cuentan con capacidades HDR, pero

que respecta a transmisiones en

con WCG, acrónimo de Wide Colour

hay una cuestión que resolver a la

vivo, HDR obliga a pasar de señales

Gamut o Gama Amplia de Colores.

hora de seleccionar la cámara: el

de 8 bits a señales de 10 bits a fin de

Podemos filmar y producir conteni-

estándar con el que queremos fil-

poder representar la luminosidad.

dos HDR basados en el antiguo espa-

mar. En el presente artículo no nos

Algo similar ocurre cuando se

cio de color BT.709 sin recurrir a

centraremos en qué cámara escoger,

requieren flujos de trabajo basados

BT.2020.

ya que existen multitud de opciones

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HDR Workfllow

Cuando pensamos en producir un vídeo mediante HDR nos surgen un montón de dudas. Tratemos de aclararlas con las posibilidades de que disponemos a la hora de producir un vídeo en HDR.

Por Yeray Alfageme Business Technology Manager Olympic Channel

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Tecnología

y la elección depende de muchos factores.

En este punto, debemos tener en

lar la señal, tanto en el momento de

cuenta que ninguno de los televiso-

su captura como en el de su edición.

res comerciales que poseemos en Como ya indicamos en nuestra trilogía sobre UHD, existen 3 estándares principales en materia de curvas gamma para HDR:

casa pueden reproducir cualquiera

Cuando hablamos de representar

de estos estándares, por lo que la

luminancia, está muy clara la carac-

calidad final de nuestra imagen debe adaptarse en consecuencia. El

• PQ – Dolby Vision: estándar propio

estándar empleado en casa podría

de Dolby empleado en casi todas

ser bien Dolby Vision (aunque no

las compañías cinematográficas

una versión completa del mismo) o

de Hollywood, con gran calidad de

HDR 10.

compatibilidad desde la captura

HDR fue el estándar seleccionado

hasta el visionado por parte del

por la mayoría de las marcas de tele-

espectador.

visores para ser coherentes materia de HDR doméstico. Asimismo, Sony, con su estándar S-Log 3, se ha unido a esta alianza a fin de llevar a los usuarios el aspecto y la sensación final del HDR de forma satisfactoria. Se recomienda optar por HDR10 o por su última versión, HDR10+, por ser el más extendido y por lograr muy buen resultado también en apa-

• Sony S-Log 3: estándar propio de Sony para la utilización de cáma-

baciones. Puede pasarse a cual-

monitor SDR podrá tener una luminosidad de unos 100 nits, mientras con los monitores HDR pueden alcanzar entre 800 y 1.000 nits, diez imaginar que la diferencia será grande. Por ello es necesario tener un monitor de referencia. Hay diferentes monitores HDR en el mercado y podría también sentirse tentado a utilizar un televisor HDR, lo cual por supuesto no recomendamos, aunque un ejemplo que podemos ofrecer es el Canon DP-V2410. Se trata de un monitor de referencia HDR 4K considerado uno de los mejores, pero no es precisamente barato.

ratos domésticos con Dolby Vision (Tabla 1).

También hay monitores de Sony,

ras y sistemas Sony, tanto para filmación en directo como para gra-

mos centrarnos: la luminosidad. Un

veces más que uno SDR. No es difícil

imagen, aunque es obligatoria la

• HLG – Hybrid Log Gamma (Registro de Gamma Híbrido): surge de la colaboración entre la BBC y la NHK y parece ser el estándar en lo que respecta a transmisiones en directo y el empleado más habitualmente en televisión. Compatibilidad retrospectiva con SDR.

terística del monitor en la que debe-

como el BVM-HX310 presentado en

Monitor de Referencia

el reciente IBC 2018, y capaz de reproducir curvas gamma tanto S-

quiera de los demás formatos

El siguiente paso en la dirección

Log 3 como HLG, además de monito-

mediante un convertidor de ima-

correcta para disponer de un flujo de

res no comerciales de Dolby, de

gen/Señal de Sony.

trabajo plenamente HDR es contro-

fabricación propia.

HDR 10

Dolby Vision

Marcas de televisores

Hisense, LG, Samsung, Sharp, Sony, Vizio

Sony, Hisense, LG, Vizio, TCL

Servicios de streaming

Amazon, Netfilx, Ultra (Sony)

Amazon, Netflix, Vudu

Estudios de Hollywood

Fox, Warner Bros, Paramount, Sony, Lionsgate

MGM, Sony, Warner Bros, Universal

Samsung

Ninguno

Blu-Ray 4K

Dispositivos externos Soportes de disco Tabla 1.

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HDR Workflow

en HDR, ya que no todo el software existente admite la totalidad de los estándares HDR. El más popular es DaVinci Resolve, de Blackmagic, que funciona tanto en HDR10 o Dolby Vision como en HLG. Hay que tener en cuenta que debe ser la versión Studio a fin de poder trabajar en HDR, ya que la versión Estándar solo admite SDR. Entre otras aplicaciones compatibles con HDR encontramos SGO Mistika, Adobe Premiere Pro, y Avid

Pantalla de Referencia Canon DP-V2410 4K de 24"

Media Composer. Además, en cada formato podrá también seleccionar

Un monitor SDR podrá tener una luminosidad de unos 100 nits, mientras con los monitores HDR pueden alcanzar entre 800 y 1.000 nits, diez veces más que uno SDR. No es difícil imaginar que la diferencia será grande.

el códec de salida. Por ejemplo, Premiere

permite

elegir

entre

DNxHR, HEVC (H.265), y OpenEXR. El almacenamiento puede ser también un elemento a considerar cuando se trabaja en HDR. La compresión es menor que en SDR y se deben guardar todos los datos disponibles en el proceso a fin de poder rehacer la imagen tantas veces como se desee.

Otras marcas ofrecen monitores SDR estándar que representan las partes HDR de la imagen con un marcador de color, pero nunca la imagen final. Recomendamos encarecidamente optar por un monitor HDR, ya que en caso contrario resultará imposible conocer el aspecto final de la imagen HDR.

El Software Debemos tener cuidado, en este punto, en la elección del software que emplearemos para la edición y la postproducción de nuestra pieza

Monitor Maestro Profesional Sony BVM-HX310 TRIMASTER HX™ 4k de 31 pulgadas

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Tecnología

Algunos consejos: Por último, permitidme dar algunos consejos para trabajar en HDR. Se trata simplemente de apreciaciones personales, pero me parece útil compartirlas:

Ejemplo de imagen HDR representada en un monitor SDR. Como puede observarse, la mayor parte del cielo (la imagen fue realizada con este fin) queda fuera del rango SDR y tan solo ciertas zonas del parque, las grises, son áreas en SDR.

Hay que prepararse para adquirir

hardware procesador de vídeo inde-

1 Gb de almacenamiento por minuto

pendiente de Dolby, la denominada

de filmación si de veras se quiere

CMU (Content Management Unit,

trabajar en HDR.

Unidad de Gestión de Contenidos), y un enrutador de vídeo.

Hardware y

Con ello, el ordenador quedará

procesamiento

conectado al monitor de referencia y asumirá parte del trabajo de rende-

necesarios

rizado de contenido HDR, aceleran-

A la hora de ajustar las imágenes

do así el proceso.

HDR nos encontramos con el mismo problema que al hacerlo con mate-

Si se va a producir una obra que

rial en 4K: requiere mucho tiempo.

debe retransmitirse tanto en SDR

La cantidad de datos necesaria para

como en HDR, (lo cual, si somos sin-

procesar los archivos es enorme y

ceros, es lo que ocurrirá con todas

necesitamos hardware dedicado a la

las piezas porque no se podrá con-

hora de plasmar el resultado final de

trolar la forma en la que el especta-

nuestras obras. Por ejemplo, para

dor final verá el contenido) reco-

ajustar en Resolve en Dolby Visión, Blackmagic

Design

sugiere

siguiente hardware (además de un monitor HDR certificado para Dolby Vision): una estación de trabajo que cumpla las especificaciones de

mendamos que se realice el ajuste sobre la versión en SDR. A partir de ahí se podrá aplicar una segunda tanda de ajustes, que llevará menos tiempo que la primera, centrándose

únicamente en la zona en HDR. Con

entrada/salida DeckLink 4K Extreme

este proceso se habrá garantizado

12G o UltraStudio 4K Extreme para

que se muestre el contenido en

control en tiempo real, un monitor

todas las pantallas, de la forma

SDR (no HDR) para la capa base,

exacta que se desea.

Resolve,

una

interfaz

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HDR Workflow

• Como ya he indicado, hay que tener en cuenta que se ajusta en HDR pero finaliza en SDR. • No hay que pasarse con los ajustes aunque tengamos la tentación de hacerlo. Es mejor ser natural que parecer lo último en imagen publicitaria para televisión HDR.

• Mucha paciencia y práctica. En el mundo HDR hay que dedicar tiempo a adquirir la misma habilidad que ya se tenía en SDR. • Ser coherente. No empezar a rodar en S-Log 3, realizar la postproducción en HLG y aplicar los

No queremos más píxeles, sino mejores píxeles, y es aquí dónde HDR cobra importancia. ajustes finales en Dolby Vision, ya que el resultado del trabajo no va a tener buen aspecto en ninguno de los estándares. Todo lo que he comentado son simplemente posibilidades a la hora de trabajar en HDR. La industria avanza con rapidez y la mayoría de los estudios (Netflix y Amazon incluidos) solo producen en HDR desde hace ya algún tiempo, alrededor de un año. Esto significa que prácticamente ya no hay restricciones en el flujo de trabajo, pero es diferente respecto a SDR. Necesitamos ver nuestro resultado en HDR, lo que no es fácil actualmente. Las cámaras pueden filmar en HDR –la mayoría de ellas- y el software puede admitir los diferentes formatos, pero representar y transmitir la imagen a los espectadores es donde reside el problema. Sin duda que mejorará rápidamente, pero tenemos que ser profesionales y mantener la seriedad a la hora de filmar en HDR y no limitarnos a utilizar la opción más reciente de HDR activada en nuestro smartphone. Y recordad: no queremos más píxeles, sino mejores píxeles, y es aquí dónde HDR cobra importancia.

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SONY PXW-Z280 SINERGIA EN 4K En el continuo evolucionar de las cámaras comprobamos con alegría que aún existe capacidad para crear nuevos equipos capaces de responder a las muy diversas necesidades actuales, potenciando la sinergia con cada una de sus características. Por Luis Pavía

Si tuviésemos que definir esta

tiempo en el que la mayoría de la

del entorno ENG: media pulgada. Lo

nueva cámara de Sony en una sola

evolución se orientaba hacia senso-

que se traduce en una sensibilidad y

palabra, sería “sinergia”, ya que su

res de mayor resolución y tamaño,

profundidad de campo idóneas en

todo es más que la suma de sus

hoy tenemos la posibilidad de contar

este entorno.

características individuales, y eso

con la excelente respuesta cromáti-

que alberga todas aquellas que hoy

ca y rango dinámico disponibles con

Estos 3 sensores de tipo CMOS

son necesarias, casi diríamos que

3 sensores, con resolución UHD com-

EXMOR-R, en una cámara de semi-

imprescindibles, en el exigente

pleta para cada color básico de

hombro de 3 Kg de peso, aun siendo

entorno ENG actual. Mantiene la

forma independiente, y con el tama-

algo destacado sólo son la antesala

facilidad de operación para los ope-

ño adecuado para resolver con

de un compendio de características y

radores de todos los niveles, mejora

garantías las exigentes demandas

funcionalidades adaptadas a las

la respuesta en todos los ámbitos de uso y además añade prestaciones desconocidas en este segmento. La primera característica llamativa es el retorno a un concepto que se había ido dejando de lado por limitaciones físicas de construcción en un

Hoy tenemos la posibilidad de contar con la excelente respuesta cromática y rango dinámico disponibles con 3 sensores, con resolución UHD completa para cada color básico de forma independiente

tamaño contenido. Después de un

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necesidades de respuesta actuales,

gradas en su cuerpo. Pero vayamos

focales equivalentes de 30,3 a 515

incluyendo: 50/60p en 4:2:2 a 10 bits,

por partes, siguiendo el recorrido de

mm. Cuenta con tres anillos indepen-

filtro ND variable, curvas HLG, reconocimiento facial, 4 canales de

la luz para mantener un orden. Comenzando por la óptica, nos

dientes para foco, iris y zoom, siendo el de foco desplazable para operar

audio, 12G, WiFi, dual LTE, streaming

encontramos con un zoom Fujinon

en modos automático o completa-

y muchas características más inte-

17x, f1.9, estabilizado, con distancias

mente manual. Aunque no es inter-

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cambiable, cuenta con el rango sufi-

do el estilo visual, al no modificarse

cualquier otro tipo de situaciones en

ciente para resolver la práctica tota-

ni profundidad de campo, ni la flui-

las que el cuidado de la narrativa

lidad de situaciones.

dez del movimiento ni el ruido de la

visual marque una diferencia con

imagen cuando cambian las condi-

nuestros competidores.

Una vez atravesada la lente, la luz

ciones de iluminación.

puede llegar al filtro de densidad

Pasado el filtro, la luz llega al pris-

neutra variable. Esta es una de las

Por supuesto que, además de la

ma que la distribuye a los tres senso-

innovaciones que más nos han cauti-

posición “clear”, también se puede

res de resolución completa, para que

vado en los últimos años. Siendo

configurar en valores fijos predeter-

cada canal de color disponga del

ajustable entre ¼ y 1/128, equivalen-

minados. Como ventaja adicional a

tes a un rango de entre 2 y 7 pasos

disponer de su control manual desde

de diafragma, las virtudes que nos

distintos controles, también es posi-

entusiasman son dos: la capacidad

ble activar el automatismo para que

de ajustar la iluminación de cual-

se ocupe de mantener controlado el

quier escena independientemente

histograma permitiendo al operador

de diafragma, velocidad de obtura-

centrarse en otros aspectos acaso

ción o sensibilidad, disponiendo de

más importantes en esos momentos,

mucha más libertad para determinar

con la garantía de no alterar nuestro

nuestro estilo narrativo visual; y la

estilo visual.

máximo de información posible mejorando al mismo tiempo la latitud de exposición. A partir de este momento la luz ya se convierte en información binaria, procesándose toda esta información en espacio de color 4:2:2 a 10 bits de profundidad, con múltiples frecuencias de cuadro seleccionables en progresivo ó en entrelazado, que alcanzan hasta los

continuidad en el ajuste sin saltos perceptibles, que nos permiten con-

Esta funcionalidad del filtro de

50/60p (59.94) tanto en resoluciones

trolar grandes cambios de ilumina-

densidad neutra variable es útil

UHD 3840x2160 como en HD

ción en cualquier escena mantenien-

tanto en entornos ENG, como en

1920x1080.

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Esta funcionalidad del filtro de densidad neutra variable es útil tanto en entornos ENG, como en cualquier otro tipo de situaciones en las que el cuidado de la narrativa visual marque una diferencia con nuestros competidores.

Tenemos como entradas: el micro estéreo interno, los dos conectores de audio XLR con selección de niveles de micro o línea, y las entradas de la doble zapata Mi-shoe ubicadas en la parte superior. Esta doble zapata inteligente permite montar simultáneamente una antorcha y un receptor de micro inalámbrico estéreo, aumentando así la versatilidad de uso en muy distintos entornos de pro-

Ya con toda la electrónica en fun-

en deportes, eventos, y cualquier

cionamiento, nos encontramos con

situación en la que sabemos que

un interesante sistema de enfoque

“algo” va a suceder, pero desconoce-

automático: no sólo es posible acti-

mos “cuándo”.

ducción. Una vez que tenemos imagen y sonido, llega el momento de repartir señales hacia distintos destinos: gra-

var la detección facial priorizando el enfoque en las personas, sino que

Todavía en la parte de procesado

bación, salidas, etc… Aunque antes,

podemos seleccionar a una persona

de imagen, y adicionalmente a la

sin intervención ninguna por nuestra

en concreto dentro de un grupo, para

amplia variedad de las habituales

parte y como es habitual, también se

que el enfoque siempre se mantenga

respuestas de gamma y color, en este

agregan los metadatos, que ya vere-

sobre la cara de la persona seleccio-

modelo disponemos de curvas HLG

mos cuánto importan en esta oca-

nada, aunque pase alguien por

(hybrid log gamma) y S-Log3. Las cur-

sión.

delante o por mucho que se mueva,

vas de respuesta de ganancia S-Log

incluso saliendo de plano y volviendo

nos van a dar una respuesta en rango

a entrar.

dinámico

extraordinariamente

amplia, aunque siempre van a nece-

Por el lado de grabación, disponemos de varios formatos: XAVC-intra con tasas de datos de hasta 600 Mbps en 4k (cerca de 6 Gb por minuto) ó

Más allá del reconocimiento facial

sitar un procesado posterior para

genérico, el reconocimiento y segui-

obtener el mejor HDR (high dinamic

miento de foco sobre una persona

range, alto rango dinámico). Mientras

por minuto). En XAVC long gop las

individual concreta en un grupo es

que las curvas HLG nos permiten

tasas son de hasta 150 Mbps (del

una nueva ayuda extraordinaria, ya

brindar imágenes HDR directamente,

orden de 1,5 Gb por minuto) y 50

que cuanto más complicado sea el

sin requerir de ningún procesado

Mbps (del orden de 0,55 Gb por minu-

entorno del reportero en medio de la

posterior.

to) en 4k y HD respectivamente, en contenedores MPEG4 con compre-

noticia, mayor relevancia cobrará esta característica.

222 Mbps en HD (algo más de 2 Gb

Antes de guardar nuestras imáge-

sión H.264. Estas cifras son bastante

nes, veamos qué ha sucedido con el

significativas del nivel de calidad que

Detalle adicional interesante rela-

sonido. Como es lógico en un equipo

ofrece este equipo.

cionado con las capacidades de gra-

de este tipo, nuestra cámara integra

bación, disponemos de un cache-

un micrófono ambiente estéreo. Otra

Pensando en maximizar la compa-

recording. Se trata de una memoria

de sus características destacada es la

tibilidad con estaciones que todavía

que almacena un determinado inter-

capacidad de grabar 4 canales de

puedan precisar de otros formatos y

valo de tiempo y lo vuelca a la tarjeta

audio LPCM independientes a 48 kHz

al mismo tiempo facilitar su transi-

cuando pulsamos el botón de graba-

y 24 bits. ¿Y, de dónde vienen?

ción en el momento que decidan,

ción. Esta habilidad nos permite “gra-

Sencillo, disponemos de selectores

también se cuenta con: MPEG HD422

bar el pasado” sin necesidad de con-

de entrada físicos y a través de menú

hasta 50 Mbps en MPEG2 422P@HL,

sumir espacio con material innecesa-

para determinar las distintas combi-

MPEG HD420HQ hasta 35 Mbps en

rio a la espera de un suceso concreto.

naciones posibles de señales que lle-

MPEG2 MP@HL e incluso un DVCAM

Esta habilidad resultará muy valiosa

gan a cada canal.

de 25 Mbps.

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Todos estos ficheros se guardan en alguna de las dos tarjetas SxS con alguna característica diferencial, como la posibilidad de grabar simultáneamente en distintos formatos, o que cada uno de los dos botones de grabación en el asa y en la empuñadura graben en una tarjeta diferente de forma independiente. Es equivalente a tener dos grabadores distintos e independientes en la misma cámara. Aunque en realidad disponemos de más grabadores simultáneos… porque es posible grabar en paralelo un fichero proxy de distin-

Más allá del reconocimiento facial genérico, el reconocimiento y seguimiento de foco sobre una persona individual concreta en un grupo es una nueva ayuda extraordinaria

hacerla apta también como pieza de un equipo de producción en estudio. Lo que ya no es tan frecuente en esta gama de cámaras es disponer de un conector USB para poder volcar contenidos a un disco duro o memoria externa sin necesidad de ordenador intermedio de ningún tipo. Esto facilita obtener copias de una forma muy ágil sin añadir más equipo a nuestra mochila. Más allá de las salidas convencionales, las capacidades que suponen una auténtica revolución en un equi-

tas resoluciones que alcanzan hasta

po de estas características, tamaño y

FullHD de 9 Mbps en 4:2:0 long gop y

precio, son sus otras opciones de

compresión H.264. Estos ficheros

res, o grabadores externos. Los puer-

proxy van a parar a la tarjeta SD,

tos 12G ya se están generalizando,

cuyas prestaciones determinarán la

porque es mucho más operativo

máxima calidad admisible.

enviar una señal 4k a través de un

Destacamos, por su relevancia en

único cable que precisar 4 con sus

el entorno actual, de la capacidad de

Además de grabar los contenidos y

correspondientes configuraciones y

hacer streaming directamente desde

como es previsible disponemos de

protocolos de distribución de señal y

cámara. Para ello podemos utilizar

salidas, en este caso un puerto HDMI

compatibilizar correctamente con

tanto el puerto RJ45 si tenemos

y un SDI en 12G para enviar nuestras

los

destino.

opción de conectarnos directamente

señales 4k de hasta 50/60p y 10 bits

Lógicamente, también se cuenta con

a un router, como del WiFi integrado

de profundidad de color a distintos

un puerto de sincronismo Gen-lock

para no estar atados a un cable,

dispositivos externos, sean monito-

para sincronizar nuestra cámara y

ampliando así el alcance. Hasta

dispositivos

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conectividad, unidas a una buena colección de habilidades asociadas.

aquí, bien ¿Y en localizaciones remotas, sin WiFi? También está resuelto, y nada menos que con un doble enlace LTE (red de datos de telefonía móvil) que nos permite obtener un bonding (reparto de datos entre varias líneas) generado y controlado directamente desde cámara, asegurando así la fiabilidad y el ancho de banda incluso en zonas de distintas coberturas de diferentes operadores. De nuevo sin equipamientos adicionales. Por si todo esto fuese poco, sus habilidades de conectividad incluyen la posibilidad de utilizar el WiFi de distintas formas. Además de usarlo para hacer streaming y transferencia de ficheros simultáneamente, es factible cambiar su finalidad y convertirlo en un puerto de control remoto de cámara y monitorización de contenido desde un móvil o tableta registrados en la misma red. Sólo la transferencia de ficheros en sí misma contiene un nuevo abanico de posibilidades, algunas extraordinarias. Gracias al nuevo servicio de Sony, XDCam Air, el flujo de trabajo cambia radicalmente, ya que podemos hacer una transmisión broadcast con QoS (Quality of Service, Calidad de Servicio) controlado, que asegura la calidad de los contenidos emitidos vía inalámbrica LTE desde la cámara (en cualquier ubicación del planeta con cobertura) hasta el servidor, donde la señal ya se trata como si proviniese de cualquier cámara conectada directamente al mezclador. Se comporta como un cable virtual ya que la finalidad del protocolo QoS alcanza significativamente más allá del mero streaming, siendo capaz de controlar en remoto y adaptar en tiempo real las velocidades y tasas de transferencia para asegurar la máxima calidad disponible en cualquier circunstancia. No menos interesante es la capacidad de enviar ficheros proxy al estudio, donde es posible realizar la edición con este material de calidad limitada inmediatamente, pero conservando todos sus metadatos que también se envían. Además de poder configurar el envío automático a medida que se graba cada fichero, lo más novedoso en este caso es que la cámara puede recibir de retorno los metadatos de edición para enviar exclusiva-

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donde tener un tiempo de grabación limitado crearía más complicaciones que soluciones. Antes de cerrar queremos mencionar a su hermana pequeña, Sony PXW-Z190, que limita algunas características, a cambio de un precio significativamente inferior. Entre las más significativas: mantiene el triple sensor 4k reduciendo su tamaño a 1/3 de pulgada, la salida 4k sólo está en el puerto HDMI, graba sobre tarjetas SD en XAVC long gop, dos canales de audio, y algunas funciones son opcionales, como MPEG2 y XDCam Air. Aunque también hay alguna que sale ganando, como la óptica gracias al menor tamaño de sensor, un Sony G 25x equivalente a un 28,8 x 720. En definitiva volviendo a nuestra protagonista, Sony PXW-Z280 es una cámara que manteniendo el estilo de ENG de semihombro de la última mente los fragmentos de video nece-

figuraciones en tarjeta de memoria.

década, hará las delicias de cual-

sarios, sin necesidad de enviar

Replicando las últimas empuñadu-

quier operador que haya manejado

siquiera los clips completos. Así, si

ras de otros modelos, ahora también

un equipo similar ya que mantiene

de un fichero de 1 minuto sólo se

contamos con un mini joystick para

su operativa familiar y añade multi-

precisan 10 segundos, será sólo esta

manejar con un solo dedo el menú y

tud de facilidades en todo el flujo de

parte la que se enviará, con la cabe-

diversas funciones como el segui-

trabajo y transmisión, incluyendo lo

cera y cola que hayamos preconfigu-

miento de foco. Si bien en este caso

último en tecnología a favor opera-

rado, reduciendo significativamente

la empuñadura es fija, el diseño ha

dores y teledifusores.

los volúmenes de información a

desplazado el centro de gravedad

transmitir y el tiempo necesario para

hacia atrás y hacia la derecha para

Como colofón, hoy intentaremos

que el manejo sea más cómodo y la

resumir nuestro análisis mediante

cámara no cabecee, aliviando la ten-

una fórmula:

conseguirlo. El recorte de los clips no está limi-

sión en la muñeca del operador. PXW-Z280 = (3x CMOS + NDvar +

tado exclusivamente a esta información, ya que el usuario también

Viendo que lo imposible del año

HLG + HDR + BT2020 + 4x LPCM +

puede hacerlo a su criterio gracias a

pasado hoy es una realidad y pues-

4:2:2 + 10bit + 12G + QoS + RJ45 +

que la cámara cuenta con estas

tos a pedir, solamente se nos ocurri-

WiFi + 2x LTE + strm)4k

herramientas de recorte integradas.

ría añadir dos capacidades: HFR (high frame rate), que hoy seguro

Cuya sinergia eleva la eficiencia

En cuanto a operativa, más deta-

está condicionado por las transfe-

del flujo de trabajo de cualquier

lles que nos gustan, añadidos a la

rencias de datos disponibles sin dis-

teledifusor de forma instantánea en

buena colección de botones asigna-

parar los precios. Y la cámara lenta,

beneficio de sus producciones y de

bles y la posibilidad de guardar con-

poco operativa en entornos ENG,

todos sus espectadores.

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