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TM Broadcast N 111 - 2018

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL X Aniversario. Los Desayunos TM Broadcast. Este mes de mayo, TM Broadcast cumple diez años. Diez años de trabajo, de tesón en generar contenidos de calidad, de ampliar constantemente el alcance y el número de lectores cualificados. De publicar textos de grandes especialistas, de escuchar las tendencias del mercado y a sus protagonistas. De disfrutar de un equipo humano cada vez más amplio y más valioso. De crecer. Naturalmente no ha sido en vano. Hoy por hoy, TM Broadcast es, indiscutiblemente, la revista de referencia en el sector Broadcast en España y una de las tres publicaciones de este mercado más leídas en toda Europa en su edición en lengua inglesa. Serán varias las formas de celebrarlo, de las que el lector tendrá cumplida información. La primera ha sido la organización de unos Desayunos de Trabajo del más alto nivel que se irán produciendo a lo largo del año. El objetivo: acercar al lector la visión de los mejores expertos en producción audiovisual. El primero, celebrado muy recientemente en el exclusivo hotel Santo Mauro, ha reunido en torno a un café a algunos de los mejores especialistas de Europa en producción de deportes. Con ellos hemos tenido el privilegio de charlar sobre el presente y futuro de muchos aspectos técnicos en este tipo de eventos. De todo lo expuesto, encontrará un amplio resumen en el interior de este número además de muchos otros contenidos de interés. Cumplimos sólo diez años, pero ya hemos conseguido grandes logros. Todos, sin duda, gracias a usted, lector.

TM Broadcast

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Abril 2018


Sumario

SUMARIO Abril 2018

Actualidad...... 6

Primer desayuno TM Broadcast:

Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de

Producción Audiovisual de Deportes......... 30

Canal Sur Televisión....... 14

5G New Radio...... 48

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es

UHD(III) El HDR y los Estándares......52

Lo mejor de NAB Show 2018....... 38

Laboratorio

Laboratorio

Fujifilm UA 24x7.8BERD....58

Panasonic AU-EVA1..........62

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en abril de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

MAQUETACIÓN

Mercedes González

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Sapec - Broadcast Solutions - Videolab

Actualidad

SAPEC es elegida para suministrar IRDs a clientes de RTVE en América APEC ha sido finalmente elegida para entregar

S

el mayor número de IRDs (66uds) como parte del proyecto para la recepción de señal de televisión española a través del continente mente operadores de telecomunicaciones y cable) en paí-

americano. Esta entrega es la mayor de un proyecto

ses como USA, México, Guatemala, Perú, Argentina y

donde las unidades son instaladas en clientes de RTVE en

Colombia.

todo el continente americano para recibir las señales de la cabecera americana.

El equipamiento en cuestión es el Gredos IRD modelo GHR6202, con doble fuente de alimentación, salida IP,

Principalmente es para recibir el nuevo canal HD de

Common Interface y por supuesto recepción DVB-

RTVE llamado STAR HD, un nuevo canal del Broadcaster

S/S2/S2x. Llevan implementada la funcionalidad down-

español que refuerza su presencia internacional. Este lote

conversion, lo que permite decodificar el vídeo en SD y HD

de 66 IRDs será instalado en diferentes clientes (principal-

de forma simultánea.

Broadcast Solutions firma un acuerdo

Videolab, 35 años de

de distribución con Simplylive

negocio ideolab es especialista en DCP,

roadcast Solutions ha anunciado la firma de un acuerdo

V

de distribución para el portfolio de productos de

presume de ofrecer soluciones audiovisua-

Simplylive en España. Efectivo inmediatamente, el inte-

les asequibles para todo tipo de empresas.

grador de sistemas alemán manejará las ventas en

Con 35 años de experiencia, ha conseguido

VOD, TELECINE 4K y AUTHORING. Dedicado a los servicios profesionales de Video, Cine,

B

Audio y Multimedia desde 1983, su equipo

España de los productos de la compañía.

situarse como empresa de referencia en cambios de formatos y gestión de conteni-

Con una oficina dedicada a ventas en España, Broadcast Solutions

dos.

apoyará la introducción en el mercado de los productos de Simplylive. La comunidad española de Broadcast tendrá ocasión de

Además, pone a la venta de todo tipo de

ver los productos de Simplylive por primera vez en la feria Bit. Entre

material para la producción, post-produc-

estos productos, podemos destacar su sistema de cámara Robycam,

ción, iluminación, audio, vídeo, sistemas de

Su LaON Wireless Intercom System, además de las soluciones del

presentación y multimedia dirigidos a los

integrador de sistemas para camiones OB, estudios broadcast o

sectores de vídeo Industrial, Broadcast y

comunicación satélite.

Doméstico.

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Panasonic

Actualidad

Fama a bailar, primer programa en directo realizado con una cámara de cine l nuevo talent showha

E

sido estrenado recientemente y se emite diariamente en Movistar+ y a

través de su canal Youtube. La productora Zeppelin TV ha querido darle al programa un look cinematográfico, hasta ahora impensable en un programa en directo, gracias al nuevo firmware de la Varicam LT con resolución 4K de Panasonic. La productora del programa, Zeppelin TV (Endemol Shine Iberia),

FAMA A BAILAR, primera gala.

ha decidido apostar por un look cinematográfico, más propio de la película original (Fame, 1980) que de los programas de televisión en direc-

Según José Luis Gacal, director

paneles de control de estudio (ROP)

to. De hecho, es la primera vez en

técnico de Zeppelin Tv, “tanto los

con sus cámaras de cine Varicam LT.

todo el mundo que un espacio diario

castings como las promos de “Fama”

en abierto se produce con cámaras

sorprendieron a todos por su 'look

“Juntos nos embarcamos en el

de cinematografía digital, consi-

cine'. Una vez arrancara el programa

reto de producir en directo con ocho

guiendo una mayor calidad y textu-

queríamos darle esa estética y lograr

Varicam LT, totalmente adaptadas a

ra, ya que hasta ahora era técnica-

ese nivel de calidad que continuara

nuestras necesidades, logrando un

mente imposible.

sorprendiendo al espectador. Y eso

resultado sorprendente. Y aunque

significaba trabajar con cámaras

una experiencia pionera como esta

Esta novedad en el ámbito de la

cinematográficas. En cuanto a pro-

nunca está exenta de imprevistos, la

producción televisiva ha sido facti-

ducción televisiva en directo con

verdad es que el equipo de soporte

ble gracias a la reciente actualiza-

cámaras de cinematografía digital

de Panasonic desde la primera demo

ción del firmware de la cámara

solo conocíamos el precedente de la

que prepararon hasta ahora ha esta-

Varicam LT de Panasonic, que permi-

emisión del capítulo final de Velvet.

do al pie de cañón. El portavoz de

te configurar este dispositivo cine-

Sin embargo, el reto aquí era aún

Zeppelin TV tiene claro que la ten-

matográfico para su uso en directo

más complejo ya que se trataba de

dencia del futuro será “trabajar con

con varias cámaras con un control

un espacio con emisión diario y un

cámaras con prestaciones de cine

completo de colorimetría, además

canal 24 horas”.

independientemente de la ergonomía o peso que presente cada mode-

de la gestión de tally y retorno de vídeo, como si fueran cámaras de

La compañía decidió investigar

lo. La televisión quiere también

estudio, gracias al nuevo panel de

qué cámaras existían en el mercado

beneficiarse de las ventajas que

control AK-HRP1005 de Panasonic.

que lograran una captación cinema-

ofrece un sensor grande, rangos

Las AU-EVA1 y el mezclador de pro-

tográfica con prestaciones de estu-

dinámicos amplios, 4K, HDR, para

ducción AV-HS6000 completan el

dio, y se encontró con que Panasonic

ofrecer la imagen más impactante

equipamiento del fabricante.

acababa de integrar al 100% sus

posible”.

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Work Pro

Actualidad

"Este fue un proyecto potencialmente desafiante que estamos encantados de haber ejecutado con éxito", comenta el CSO de Equipson Juan José Vila.

WORK PRO sonoriza la plaza de toros de Valencia durante la Copa Davis l recientemente lanzado

E

line array SL 210 A, del fabricante WORK PRO, fue el encargado de

Retos técnicos de la instalación

calmente. Debido a que la cancha temporal de tenis construida en la

La plaza de toros de Valencia, con

plaza de toros ocupaba principal-

una capacidad de 10.600 espectado-

mente el espacio circular disponible,

sonorizar la plaza de toros de

res, ha necesitado de algunos cam-

y los altavoces tenían que ubicarse

Valencia a principios de abril. El sis-

bios antes de poder albergar la Copa

tema line array formó parte de una

en el suelo, las unidades SL 210 A

Davis, evento que se ha celebrado

instalación temporal de refuerzo de

por primera vez en este lugar. Una

audio para los partidos de cuartos de

superficie de tierra batida tenía que

final de la Copa Davis entre España y

ser instalada especialmente para la

lo muy pronunciado para garantizar

Alemania.

pista de tenis temporal, y los requisi-

una cobertura vertical completa a

tos técnicos implicaban, además,

todos los espectadores.

debían ser capaces de proporcionar una dispersión uniforme en un ángu-

Junto con su empresa matriz,

gran exigencia. Aunque la forma cir-

Equipson, WORK PRO también tiene

cular tradicional del lugar garantiza-

Lanzado en 2017, el Arion SL 210 A

su sede en Valencia. Tras anunciarse

ba a los espectadores de la plaza de

es un line array de dos vías autoam-

la convocatoria del integrador del

toros una visión ininterrumpida de

proyecto en la plaza de toros para

los partidos, proporcionar refuerzo

instalar un sistema PA temporal para los cuartos de final de la Copa Davis, WORK PRO aceptó el reto suminis-

de sonido era una cuestión diferente.

plificado con DSP incorporado y con opción de monitorización y control remotos basados en Ethernet. Junto

El sistema PA, que tenía que encargarse de todas las funciones de

con su subwoofer asociado SL 218 SA, el SL 210 A es un line array ade-

trando 20 altavoces SL 210 A, dos

megafonía/alarma de voz, así como

subwoofers SL 218 SA, y a su

de toda la música ambiente para el

Ingeniero de Acústica y Diseño de

evento de tres días, tenía que garan-

Altavoces, Joan La Roda, encargado

tizar una cobertura coherente y

salas de conciertos y, desde ahora,

de supervisar la instalación.

amplia, tanto horizontal como verti-

también en plazas de toros.

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cuado para instalaciones PA de mediana o gran escala en teatros,


Canon

Actualidad

Canon presenta su nueva cámara EOS Cine Full Frame anon Europa ha presen-

C

tado su buque insignia de la gama EOS Cine, la cámara full frame C700

FF. Gracias al sensor Canon CMOS de formato completo de 38,1 mm x 20,1 mm de próxima generación, recientemente desarrollado, la nueva cámara es capaz de grabar con una resolución de hasta 5,9K. La EOS C700 FF también permite la grabación en múltiples formatos y la utilización de objetivos EF, PL y anamórficos. de grabación, incluidos ProRes, XF-

se utiliza el procesamiento de sobre

EF, la C700 FF es compatible con el

AVC

tarjetas

muestreo a 5,9K, la cámara es tam-

sistema de enfoque automático (AF)

CFast) y Cinema RAW sin compresión

bién capaz de proporcionar una ima-

de Canon, el Dual Pixel CMOS AF,

de Canon.

gen 4K y 2K de más calidad, con

Cuando se utiliza con los objetivos

(internamente

en

ideal para la grabación Full Frame.

muaré y ruido reducidos. Si se utiliza el CODEX CDX-36150,

El sensor CMOS de formato com-

la EOS C700 FF puede grabar en

La C700 está disponible tanto con

pleto de 38,1 mm x 20,1 mm, desa-

RAW de 12/10 bits a 5,9K, además de

montura EF como PL, por lo que es

rrollado recientemente, permite a

contar con las opciones RAW 4K y 2K,

compatible con la amplia gama de

los usuarios explorar los diferentes

de 12 bits, así como ProRes 4K. Con

objetivos de las series EF y Cine de

modos del sensor, incluidos formato

respecto a las grabaciones a veloci-

Canon. Gracias a la altura del sensor

completo, Súper 35 mm y Súper 16

dades altas, la EOS C700 FF puede

de 20,1 mm, la C700 FF permite a los

mm, además de poder grabar en una

grabar a 60 fps (5,9K), 72 fps (recorte

usuarios grabar con objetivos ana-

amplia gama de versátiles formatos

4K) y a hasta 168 fps (recorte 2K). Si

mórficos. Utilizando el sistema de objetivos Canon EF, los usuarios se podrán beneficiar del tamaño de sensor completo durante las grabaciones, así como del sistema Dual Pixel CMOS AF de Canon, que garantiza el enfoque mediante el bloqueo y el seguimiento de los sujetos en movimiento. La EOS C700 FF es también compatible con los accesorios actuales de la Canon EOS C700, incluido el visor EVF-V70, el adaptador de montura MO-4E/ MO-4P B4 y la unidad de control a distancia OU-700.

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Televisiones

Origen, evoluciĂłn y tendencias en la tecnologĂ­a audiovisual de

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Canal Sur Televisión

Coordinado por Luis Sanz Consultor en vídeo y TV

de

entretenimiento, mientras que Canal

Televisión Española de mejorar su

Cataluña, Euskadi y Galicia. Se incor-

2 Andalucía se centraría más en una

centro territorial en Sevilla, constru-

pora a la FORTA (Federación de

programación cultural y divulgativa,

yendo un nuevo edificio. Es, en ese

Organismos de Radio y Televisión

con especial atención a las franjas

momento, cuando el Gobierno de la

Autonómicos) nada más que ésta se

infantil y deportiva.

Comunidad Andaluza toma la deci-

crea el 5 de abril de 1989.

En 1987 hubo una iniciativa de

televisión

propia,

después

El 28 de febrero de 1996, nace el

sión de crear su propia radiotelevisión, para la que dedica una inver-

Canal Sur 2 apareció en junio de

canal Andalucía Televisión vía satéli-

sión de 600 millones de pesetas y

1998, con lo que la oferta televisiva

te. Los contenidos son los de Canal

procede a contratar a la consultora

de RTVA se desdobló, quedando

Sur TV eliminando aquella progra-

Coratel del ingeniero Fernando

Canal Sur 1 (Canal Sur TV) como una

mación de la que no se dispone de

Pardo para la realización del proyec-

televisión de carácter general y

derechos internacionales.

to. Canal Sur salió al aire el 28 de

Control Estudio edificio Retevisión

febrero de 1989, coincidiendo con la festividad del día de Andalucía, convirtiéndose en la 4ª autonomía con

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Televisiones

El 1 de octubre de 2012, Canal Sur

Sur 4K en Sevilla y en noviembre en

1 y Canal Sur 2 fusionan sus conteni-

Málaga. Por ello, hoy en día

dos de mayor éxito y pasan a emitir

Andalucía es el territorio español

ambas frecuencias la misma señal,

con más puntos de emisión en 4K.

adaptando Canal Sur 2 la programación a personas con discapacidad

En estos momentos, en TDT la

sonora y visual, subtitulando el total

televisión andaluza tiene 4 canales,

de la programación con unos carac-

tres de ellos con el mismo contenido

teres más visibles que los emitidos

y diferente presentación: Canal Sur 1

por el subtitulado de teletexto tradi-

en SD, Canal Sur 2 en SD con siste-

cional, traducción en directo a len-

mas de accesibilidad para discapaci-

gua de signos y canal de audio

tados y Canal Sur HD. El cuarto es

audiodescrito. Es el canal de la acce-

Andalucía TV en SD que toma el

sibilidad.

relevo del antiguo Canal Sur 2, con

Canal Sur TV HD comenzó sus emisiones en pruebas el 26 de febrero de 2010, con extensión a toda Andalucía. Su programación se basaba en repetición de contenidos de producción propia de la RTVA y emisión en HD de eventos deportivos. El 30 de septiembre de 2013, comenzó sus emisiones regulares.

contenido más informativo y cultural. Respecto a la ubicación, la televisión de Canal Sur en Sevilla está estructurada hoy en tres edificios: uno en San Juan de Aznalfarache, donde nace tanto la radio como la televisión. En estos momentos alberga los servicios informativos y el

El 28 de febrero de 2015, RTVA

centro de emisión y continuidad. En

transformó Canal Sur TV HD en

Sevilla existe un Centro de produc-

Andalucía Televisión, mientras que

ción de programas, en el edificio del

la antigua Andalucía Televisión (ver-

antiguo pabellón de Retevisión en la

sión en satélite de Canal Sur TV)

Expo 92 en la Cartuja, (en él se hacen

pasó a llamarse Canal Sur Andalucía.

todos los programas no informativos

Era un canal temático en alta defini-

que produce Canal Sur para prime

ción basado en la emisión de progra-

time). El tercer edificio se encuentra

mas informativos y divulgativos. La

en Mairena de Aljarafe y es el Centro

dificultad de recepción de la alta

de la Unidad de Retransmisiones con

definición de gran parte de la pobla-

todas las Unidades Móviles y enla-

ción llevó a que, meses más tarde,

ces.

Desde el 15 de septiembre de 2016 Andalucía cuenta con un canal en HD que emite en simultáneo con Canal Sur TV, en un principio sin las desconexiones provinciales de este último, que se integraron finalmente el 16 de enero de 2017. El 25 de abril de 2017 comenzaron las emisiones en pruebas de Canal

Esta fusión fue una acción jurídicomercantil y generó un proceso, que todavía no se ha culminado, de integración de plantillas a nivel operativo. Una dificultad de la integración es la dispersión de sedes: la Radio se opera en el edificio de RTVA en la Cartuja y la televisión en San Juan de Aznalfarache. Se está trabajando en

Andalucía TV pasara a emitir en definición estándar.

Centro de San Juan de Aznalfarache

Desde el punto de vista societario, en noviembre de 2015 el Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía autorizó la fusión por absorción de

un proyecto que pretende unificar todas las áreas de redacción de informativos en San Juan y unificar las áreas de producción de programas en la Isla de la Cartuja.

Canal Sur Televisión a Canal Sur Radio y el cambio de denominación

José Enrique Zamorano, Director

a "Canal Sur Radio y Televisión,

Técnico de Canal Sur Radio y

Sociedad Anónima ", que es la deno-

Televisión, presente desde los oríge-

minación actual dentro del ente

nes en el desarrollo de Canal Sur TV,

público

nos describe su evolución tecnológi-

Radiotelevisión

de

ca hasta el momento actual.

Andalucía.

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Televisiones

José Enrique Zamorano en el Control de Continuidad.

1989 En el inicio el edificio de San Juan de Aznalfarache alberga 2 platós de TV, uno de 250 m2 para Informativos y otro de 350 m2 para programas. El

principio no existía grafismo salvo

alquiladas. Se adquirieron 15 equi-

los generadores de caracteres PESA

pos ENG para Sevilla y se montaron

de los controles de los Estudios. Y

8 salas de edición y cuando las nece-

solo había una Unidad Móvil PEL de

sidades superaban la capacidad pro-

3 cámaras, con la que se producían

pia, se satisfacía con empresas o fre-

todo tipo de eventos.

elancers locales.

proyecto de ingeniería lo ejecutó

Desde el principio, la televisión

PESA Electrónica.

andaluza no ha pretendido ser auto-

1990

suficiente y decidió apoyarse en el

Respecto al equipamiento, la

sector audiovisual privado, que es

dotación inicial de magnetoscopios

Se adquiere una Unidad Móvil

muy potente en Andalucía. Se con-

era de 6 “C Sony BVH 3000 y 2

grande, con 8 cadenas de cámara y

tratan producciones llave en mano a

Betacam SP. El plató de programas

se empiezan a incorporar equipos de

empresas externas con sus platós y

tenía 5 cámaras Hitachi de tubos, 3

ENGs propios, inicialmente 10. Se

equipamiento adecuado.

SK 120 y 2 SK 97 y en plató de infor-

pone en marcha entre este año y el

mativos 3 SK 97. Los mezcladores

siguiente, las unidades informativas

eran Grass Valley de la serie 1600. El

provinciales con equipamientos pro-

Control Central tenía una matriz

pio, 2 equipos ENG y una edición al

Grass Valley Horizon. Inicialmente el

corte Betacam SP. Se estructura una

Málaga se constituye como centro

Control de Continuidad estaba unido

red de contribución con enlaces

de producción de programas. Es el

al Central y se separó después. La

hertzianos para el envío de las pie-

primer centro territorial que se dota

captación y edición de noticias de

zas editadas y conexiones en directo.

con un edificio propio, con un

calle ENG estaba completamente

En todas las capitales de provincia

Estudio de 600 m2 para programas y

externalizada a empresas ajenas. Al

las unidades de montan en oficinas

otro de 80 m2 para informativos con

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1991


5 y 3 cadenas de cámara Hitachi respectivamente. La producción informativa, como todavía no había desconexiones provinciales, era para los informativos de cadena y la producción de programas incluía programas grabados y directos de cadena.

1992 Coincidiendo con la celebración de Expo92, se instala por vez primera un estudio completamente digital, utilizando tecnología de Thomson, en el Pabellón de Andalucía. Desde dicho estudio se realizan todo tipo de programas e informativos relacionados con eventos de la exposición. Se compra la tercera Unidad Móvil con 6 cadenas de cámara Ikegami.

1993 Se instala una continuidad automatizada en San Juan de Aznalfarache, utilizándose servidores de vídeo HP para lanzamiento de eventos cortos (publicidad, promos) y una cartuchera de cintas Odetics TCS 90 para el resto de la emisión. El sistema de control era Louth Automation. Se robotizan las cámaras de los Estudios de San Juan con equipos VInten. Se adquirieron a la empresa PESA 25 magnetoscopios digitales Panasonic de señal compuesta formato D3, de los utilizados en la producción de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992. Estos magnetoscopios se dedicaron al entorno de emisión de programas y publicidad.

1995 Se compró la cuarta Unidad Móvil con5 cadenas de cámara Ikegami. Se crea en Málaga una sociedad denominada Andalucía Digital Multimedia (ADM) en la que participa, entre otros, el Instituto de Fomento Andaluz

TM Broadcast


Televisiones

Centro de Málaga.

(IFA) y Canal Sur. Uno de sus objeti-

en 2011. ADM sigue funcionando

publicidad local y que se instalaban

vos era la emisión de canales temá-

como empresa de servicios de pro-

en cada uno de los centros provin-

ticos propios y externos por satélite.

ducción y produce, entre otros,

ciales. Estos servidores se gestiona-

Para ello, se pone en marcha en el

Andalucía Directo para Canal Sur.

ban remotamente a través de líneas

Centro de Málaga una multicontinui-

RDSI desde el centro de Sevilla. La

dad, ampliándose el edificio. Esta

red de emisión era una red en estre-

1997

multicontinuidad se basaba comple-

lla desde Sevilla a los centros territo-

tamente en la reproducción desde

riales. La emisión regional llegaba

servidores de vídeo Tektronix Profile

Las desconexiones provinciales

por enlace a cada centro, y a través

y era más avanzada que la de

para la emisión de informativos

del LIMT de esa provincia salía al

Sevilla. El sistema de automatiza-

locales en todas las provincias, se

ción era de AAVS. La previsión era

centro emisor principal de la misma.

hicieron en marzo de este año. Se

que se pudieran emitir 6 canales.

Por la noche, a través de una doble

hacen dos desconexiones diarias de

Esta continuidad fue el origen de la

RDSI (128 kbps), se enviaban y carga-

30 minutos para producción y emi-

emisión internacional de Canal Sur.

sión provincial y doce bloques dia-

Llegó a emitir tres canales: el canal

rios de publicidad provincial que

internacional de Canal Sur y dos pro-

interrumpen localmente la publici-

ducidos por ADM, uno con contenido

dad autonómica.

ban los clips de publicidad en los servidores LIMT y las listas de emisión de cada centro. La señal de conmutación para pasar de emisión regional a local y viceversa se envia-

turístico y otro de flamenco, y terminó como multicontinuidad en 1999.

Es muy interesante comentar el

ba en la línea 21 del intervalo verti-

El canal internacional de Canal Sur

sistema que se utilizó para el lanza-

cal de la señal de vídeo de la emi-

se siguió emitiendo desde esas insta-

miento y control de los bloques de

sión desde Sevilla. Este sistema ha

laciones de Málaga hasta 2015 que

publicidad provincial. Era el sistema

estado funcionando hasta 2011 en

se traslada a Sevilla y se incorpora

LIMT sueco tecnológicamente muy

que se puso en marcha el nuevo

como un canal más al sistema digital

novedoso. Disponían de pequeños

Sistema Digital de Emisiones y

de emisiones que se puso en marcha

servidores mpeg2 que contenían la

Continuidad.

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Abril 2018


Canal Sur Televisión

todas las cabinas de edición y salas

llos de botella ya que el tiempo de

de postproducción siempre se man-

ingesta y volcado de las cintas con-

tenía una máquina en el formato

sumía tiempo de edición. Esta situa-

anterior Betacam SP.

ción se mantuvo hasta 2003.

Se crea Canal 2 Andalucía, lo que exigió una ampliación de medios. Se dota un nuevo Estudio de 150 m2 en el edificio de San Juan, acondicionando un almacén de premontaje de decorados que se destina a la producción de este nuevo canal 2 Andalucía. También se decide adqui-

Centro de Jaén.

1998

1999 Se inicia el plan de construcción de centros territoriales en edificios propios. El primero fue el de Jaén este año. El plan concluye en Cádiz

rir equipos de edición no lineal y se

en 2006. En cada centro hay un plató

compraron 4 salas NewsBox de

de unos 80 m2 y se dotan con 4 uni-

QUANTEL para informativos. Eran

dades de ENG y 3 cabinas de edición.

islas, que coexistían con 4 cabinas de Se renueva el parque de máquinas

edición al corte y no se conectaban

Betacam SP y se adquieren 120 equi-

con nadie y su almacenamiento era

pos PANASONIC DVCPro cinta for-

escaso, unas 2 horas de vídeo y como

mato DV 25, que paulatinamente

la emisión de los informativos seguía

sustituyeron a los Betacam SP. En

siendo en cinta, se generaban cue-

2000 Se adquiere un tráiler de 14 cámaras Philips LDK-100.


Televisiones

DIAGRAMA SISTEMA DIGITAL DE EMISIONES DE 2011

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Abril 2018


Canal Sur Televisiรณn

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Televisiones

gresivamente hasta 2009, sustituyendo a los equipos DVCPro cinta salvo en las áreas en las que se sigue grabando en cinta DVCPro, como la Unidades Móviles.

2008 Se produce el segundo gran salto de gestión global de contenidos, al ponerse en marcha un nuevo Sistema Integrado de edición y archivo

para

Informativos

y

Deportes en todos los centros. El proyecto, adjudicado a Promovisa,

Centro de Granada

se realiza en tres fases: la primera consistía en implantar el sistema de texto AVID Inews en todos los centros, que empezó a utilizarse manteniendo la edición de vídeo existente. En la segunda fase, se implantó el resto del sistema integrado (ingesta, edición, almacenamiento, gestión de media y archivo) en el centro de producción de Sevilla y en un centro territorial que, por logística, se eligió el de Córdoba. La tercera fase consistió en la instalación del sistema integrado en el resto de los centros territoriales, una vez que se probó el sistema en la segunda fase y la eficacia de la red de interconexión territorial de Telefónica, inicialmente de 100 Mbps, hasta el momento actual

Centro de Córdoba

que es 1 Gbps.

2003 Se da el primer salto en la gestión de contenidos, del manejo de cintas

2009

salas de postproducción con edición AVID Media Composer Adrenaline y magnetoscopio DVCPro y en Málaga

Se realiza una ampliación del sis-

y Granada se instaló una sala similar

tema anterior en los Centros de

“stand alone”.

Sevilla y Málaga, para incorporar las

a manejo de ficheros, mediante la

necesidades de la producción de

instalación de un sistema de almace-

programas y resto de áreas. Se incor-

2005

namiento compartido, AVID Unity,

poran 6 puestos de edición Media

orientado a postproducción de pro-

Composer en Málaga y 2 en Sevilla, y

gramas y promociones. En Sevilla se

Se introducen equipos DVCPro 50

dispuso un Unity de 500 horas y 8

P2 de tarjeta, que se incorporan pro-

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se amplía el almacenamiento de Isis y de Tarsys.


Canal Sur Televisión

Este sistema se mantiene hasta el momento actual y sobre todo, con la crisis que llega en el 2011, solo se han realizado acciones de mantenimiento y renovación de elementos con fallos y algunas mejoras, como virtualizar los servidores del entorno Inews o aumentar la capacidad de la ingesta de ficheros, con una herramienta desarrollada en Canal Sur que denominamos P2 Dumper que permite al operador de ingesta seleccionar el material bruto, agruparlo en un solo clip y registrarlo en

Centro de Huelva

Interplay.

2011 Se sustituye el veterano sistema de continuidad por un sistema digital de emisiones, instalado por Promovisa, basado totalmente en servidores. Se dota inicialmente para emitir un total de 16 canales. Dispone de área de ingesta con 12 canales de vídeo y capacidad de ingesta de ficheros de MOG, servidores de continuidad K2 de Grass Valley con 24 canales de vídeo con

Centro de Almería


Televisiones

Plató edificio Retevisión

dos SAN de almacenamiento mode-

desconexiones se aplican en el

lo backup, área de control de emisio-

Canal Sur 1 y en sus dos gemelos,

nes multipuesto Marina de Peable

Canal Sur 2 y HD. En Andalucía

Entrevista a José Enrique Zamorano

Beach, sistema de channel branding

Televisión no hay desconexiones

Desde 2012 a la actualidad no se evi-

de Orad, se integra con el MAN de

provinciales.

dencia un esfuerzo inversor ¿es así? Los esfuerzos inversores desde el

Tarsys y se incorpora por primera vez un sistema de tráfico de Provys.

También se generan canales adi-

año 2012 hasta el momento, se han

cionales para OTT para operadores

centrado en aumentar la capacidad

En el sistema ya se tienen en cuen-

de telecomunicación, para Youtube

de producción en HD. La renovación

ta las desconexiones provinciales de

y el Canal Sur Internacional vía saté-

de una televisión como Canal Sur

publicidad, se abandona el sistema

lite.

con la estructura tan distribuida

LIMT de desconexiones en cada cen-

territorialmente que tiene y pasar de

tro provincial y con la nueva conti-

El canal 4K utiliza un canal TDT

SD a HD, requiere una capacidad

nuidad y un cambio en la arquitectu-

provisional de prueba, con una fre-

inversora importante y lo que se está

ra de la red de transporte, en vez de

cuencia técnica concedida por la

haciendo es marcar prioridades y

enviar la misma señal a cada una de

Administración y es un carrusel de

dando pasos. A partir de 2014, se han

las cabeceras provinciales, se envían

programas grabados que se emite

pasado a HD dos Estudios de San

8 señales diferentes a cada una de

desde un servidor ubicado en el cen-

Juan y en 2016 el Estudio del

las provincias, para lo que se utilizan

tro emisor de Valencina de la

Pabellón de Retevisión, todos con

8 de los 16 canales del sistema. Las

Concepción.

cámaras Panasonic AK-HC 3500.

TM Broadcast

26

Abril 2018


Canal Sur Televisión

Los cambios más importantes de futuro están orientados a la unificación de los procesos productivos vinculado a la creación de la única sociedad Canal Sur Radio y Televisión

vicio, en un horizonte a 5 años que es el límite que pone la contratación del Estado. El concurso se va a licitar este 2018. Los cambios más importantes de futuro están orientados a la unificación de los procesos productivos vinculado a la creación de la única sociedad

Canal

Sur

Radio

y

Televisión, que no solo incluya a la radio, sino también, a todo el sistema de gestión de contenidos web ¿Cuáles son los planes actuales y futuros de inversión? En estos momentos se está licitando la conversión a HD de la Unidad Móvil Digital 2 de 10 cámaras. El siguiente paso sería el Estudio de Producción

de

Programas

de

Málaga. La mayor inversión de futuro inmediato es una nueva plataforma integrada de gestión de la televisión para la producción general y para todos los centros, que sustituya al sistema actual en funcionamiento desde hace 10 años. El modelo que se ha decidido para su implementación es el de arrendamiento tecnológico sin opción a compra, modo ser-

Centro de Cádiz


Televisiones

multimedia. Dentro del nuevo proyecto también es estratégico la creación de un único archivo audiovisual, evolucionando el MAN actual de la televisión a todos los sistemas de la compañía. Probablemente se vaya a estructuras más centralizadas, en alternativa a la situación tan distribuida actual en la que cada Centro es prácticamente autónomo, con su propio archivo. Se pretende un sistema central de archivo en el que los

Aunque somos partidarios del uso del HDR en HD y creemos que el espectador lo apreciará más que el aumento de resolución a 4K, somos un poco prudentes para dotarnos de medios propios, en tanto no haya más estabilización en estándares.

Centros contribuyan y accedan, pero no almacenen. Así el trabajo colaborativo de los Centros será mucho más natural y fluido que ahora. Ello exigirá un aumento de la capacidad de las redes y supondrá mayor criticidad. También se debe realizar la integración con “Merlín”, nuestro gestor CMS para contenidos multimedia que se ha desarrollado internamente en Canal Sur. ¿Cómo se ve en Canal Sur TV el uso de

mochilas

para

conexiones

mediante móviles? Hace unos 10 años utilizábamos la

directos y mucho menos para envío

Sobre la experiencia de emisión

de piezas. El 90 % del uso es para

que tenemos en 4K, la idea de Canal

conexiones en Informativos, pero ya

Sur es estar al tanto de la evolución

se están utilizando para coberturas

tecnológica, de la normalización de

complementarias en eventos como,

estándares y, en determinadas cir-

por ejemplo, los carnavales de Cádiz

cunstancias, contenidos que se con-

o la semana Santa, en los que alguna

sideran muy identificativos de nues-

cámara de la Unidad Móvil se conec-

tra tierra y que son intemporales, en

ta por mochila. A día de hoy, Canal

la medida de lo posible, producirlos

Sur no ha adquirido ninguna mochila

en 4K. Ahora hay un proyecto de

y el servicio lo prestan empresas externas.

En

San

Juan

de

Aznalfarache se encuentran 14 receptores de mochila de distintas

emisión en directo colaborando con distintas empresas tecnológicas, cubriendo la Exhibición de Enganche de caballos en Ronda en septiembre,

tecnología de transmisión de telefo-

empresas y en Málaga hay uno.

nía móvil para transmisión FTP de

Con TVE sois los únicos en España

contenidos y ya cuando se desplie-

que tenéis una emisión activa e 4K.

Aunque somos partidarios del uso

gan las redes 4G, se ha visto su utili-

¿Cómo veis esta tecnología, junto

del HDR en HD y creemos que el

dad para el uso de transmisiones en

con la de HDR?

espectador lo apreciará más que el

incluyendo el uso de HDR.

aumento de resolución a 4K, somos un poco prudentes para dotarnos de medios propios, en tanto no haya más estabilización en estándares. ¿Cuál es tu criterio en relación con la producción IP? Dentro del paso en producción de SDI a IP, además de un salto tecnológico, para mí es muy importante el impacto que genera el cambio tecnológico en la cualificación del personal requerido para la explotación técnica de los sistemas.

Pantalla HbbTV para 4K

TM Broadcast

28

Abril 2018


Pantalla HbbTV para destacados

Tiene ventajas innegables en sistemas de producción centralizados. Cuando no es el caso, como en Canal Sur, las ventajas son menores. Hay ahorros en la instalación, pero no lo suficientes para que esté en nuestras intenciones a corto plazo cambiar a IP. Hace unas semanas, RTVE, Mediaset y A3Media se han puesto de acuerdo para establecer una plataforma común de contenidos en HbbTV. ¿Cuál es vuestra postura respecto a este sistema? Se tomó la decisión de no entrar a formar parte de los sistemas Smart TV de los fabricantes de televisores y poner todo nuestro esfuerzo en el desarrollo del portal Canal Sur en HbbTV. Hasta el momento se dispone del catálogo de informativos y programas, incluso los de 4K, programas de radio y la audioteca de Flamenco Radio con más de 5.000 títulos. Respecto al proyecto TDTPlay estamos, como miembro de FORTA, implicados en su desarrollo. En 2015 se ha abierto un nuevo canal de distribución de contenidos que se gestiona desde el Centro de Málaga para canales temáticos OTT. Actualmente tenemos en emisión un canal de turismo, un canal de cocina andaluza, un canal infantil y un canal de flamenco. Se está iniciando una comercialización de estos canales en plataformas de terceros, operadores de cable, etc.

TM Broadcast


Desayuno TM Broadcast

PRIMER DESAYUNO TM BROADCAST

RETOS TECNOLÓGICOS EN LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL DE DEPORTES La Sala Consejo del exclusivo Hotel Santo Mauro de Madrid, donde se ha celebrado el Primer Desayuno TM Broadcast.

TM Broadcast

30

Abril 2018


PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN DEPORTES

Con el patrocinio de

Texto: Daniel Esparza Fotografías: Pedro Cobo

TM Broadcast ha reunido en su primer desayuno de trabajo , en el prestigioso Hotel Santo Mauro de Madrid, a varios de los máximos responsables de la producción deportiva en España, con el objetivo de discutir sus fortalezas, retos y carencias. Del Grupo Mediapro han asistido Emili

Planas,

director

de

Operaciones y CTO, y Óscar Lago, realizador

de

Movistar+

han

Deportes. estado

De David

Quintana, gerente de Producción de Deportes, y Víctor Santamaría, jefe de Realización de Deportes. Y también ha participado Javier Serrano, realizador de Deportes de RTVE. El Emili Planas (izquierda), CTO de Mediapro y Javier de Martín (derecha), CEO de Daró Media Group, editora de TM Broadcast, charlan antes del desayuno.

evento ha contado además con la participación de Toni Feliú y José Carlos

C

Sánchez,

ambos

Sales

ada encuentro deporti-

árbitro marque el pitido inicial. De

Manager de las empresas Panasonic

vo es diferente, singu-

las retransmisiones deportivas en

Ibérica y Vizrt respectivamente,

lar, único. Es algo que

directo podemos decir lo mismo.

patrocinadoras del desayuno. El

saben

Nada debe darse por sentado, todo

mediador del encuentro ha sido Luis

exige un estudio previo y planifica-

Sanz, reputado consultor técnico de

perfectamente

jugadores y entrenador. Por eso el deporte es espectáculo y pasión. Improvisar aquí no es una opción. Es preciso fijar una estrategia previa

ción. El equipo técnico opera con la máxima eficiencia para conseguir

televisión y colaborador habitual de esta revista.

para cada disputa, evaluar la capaci-

trasladar la emoción de cada partido

Este desayuno coincide con la

dad de respuesta del equipo ante

a la pantalla del espectador, para

celebración del décimo aniversario

cualquier escenario posible. El parti-

que el deporte siga siendo eso:

de TM Broadcast, que será efectivo

do empieza mucho antes de que el

espectáculo y pasión.

el mes que viene. Iniciativas como

TM Broadcast

31

Abril 2018


Desayuno TM Broadcast

tecnológica. Algunos ponentes de la mesa pusieron en valor la buena disposición de algunos fabricantes de cámaras para incorporar innovaciones tecnológicas sugeridas por ellos. Tal es el caso de Panasonic, según sus propias palabras.

Unidades Móviles vs Producción remota “No hemos ahorrado dinero con la producción remota”, considera Emili Planas, pero acto seguido matiza: “Sí supone una mejora sustancial en David Quintana, Gerente de Producción de Deportes de Movistar+, y Javier Serrano, Realizador de Deportes de RTVE.

operación”, porque los técnicos que trabajan en producción remota, por las características de su trabajo,

ésta demuestran que la publicación

La firma del pacto se ha convertido,

atraviesa su mejor momento, tal y

de este modo, en un aliciente para la

como ha querido destacar el editor

inversión. Emili Planas resume el

de la revista Javier de Martín duran-

propósito de este acuerdo, que otras

te la apertura del evento.

Ligas regulares desean seguir, en dos palabras: optimizar y estandarizar.

Herramientas de planificación de los partidos

están más especializados y se conocen mejor entre ellos. David

Quintana,

gerente

de

Producción de Deportes de Movistar, coincide con este diagnóstico. La producción remota -asegura- será la

El baloncesto está siguiendo el

gran revolución del futuro, y no solo

mismo proceso, asegura Víctor

para deportes. En el caso de la Moto

Santamaría, jefe de Realización de

GP o la Fórmula 1, además, donde

A la hora de producir un partido, la

Deportes de Movistar plus. “El acuer-

los costes por traslado son mayores

planificación previa es lo más impor-

do con los clubes es la verdadera

por la distancia entre circuitos, la

tante. Exige un estudio riguroso para

herramienta de planificación de par-

producción remota abre también

tomar

tidos”, admite.

nuevas oportunidades. Movistar plus

las

mejores

decisiones.

está negociando con Dorna y Sky

Además, es preciso lidiar a veces con

Italia la introducción de estas tecno-

factores que no puedes controlar,

Claro que no exige la misma plani-

como es el estadio de juego. En el

ficación técnica el Clásico Madrid-

caso del fútbol, ciertamente, esto

Barça que un partido de segunda

Una de las claves de esta tecnolo-

último ya no es un problema. El

división. Un evento deportivo espe-

gía es que permite entornos más

nuevo modelo de producción depor-

cial está lejos de ser un producto

controlados durante producciones

tiva firmado por LaLiga y Mediapro

“industrializado”, en palabras de

en directo, de modo que incrementa

incluye una serie de obligaciones y

Emili Planas. Cada Clásico es, por

las garantías. “Cuando viajas, algu-

derechos entre los clubes respecto a

seguir ese ejemplo, diferente, espe-

nas Unidades Móviles están bien,

retransmisiones deportivas. “Ya no

cial. Experiencia, imaginación y

pero otras no. De esta forma, dispo-

es una cuestión de relación de nego-

coordinación previa son los tres pila-

nes siempre de las mismas herra-

cio, sino de cumplir un reglamento”,

res que consiguen que una retrans-

mientas”, añade Óscar Lago.

señala Óscar Lago, realizador de

misión así sea un éxito, aclara el CTO

Deportes de Mediapro. Este acuerdo

de Mediapro.

logías, confirma David.

Javier Serrano, de RTVE, plantea una de las dudas que sobrevuela

ha llevado a los clubes a competir entre ellos por ver quién realiza la

Los eventos especiales, en gene-

este tipo de producción: si el equipo

mejor retransmisión, constata Óscar.

ral, exigen una constante evolución

de realización no está presente en el

TM Broadcast

32

Abril 2018


Desayuno TM Broadcast

donde se cuida aspecto y ergonomía, se acaba trabajando mejor. Un asunto que también causa revuelo entre los profesionales presentes es la diferencia en España entre los derechos de emisión y la inversión en producción. “Es bestial. No ocurre esta desproporción en ningún otro país”, asegura David Quintana. Otro reto que afecta a la calidad de las Unidades Móviles es la durabilidad de los equipos. “Ha bajado sustancialmente -subraya Emili Planas-, y eso es un problema grave. No es que nos caduque el equipo, es que deja de funcionarnos”. Óscar Lago, Realizador de Deportes de Mediapro, y Víctor Santamaría, Jefe de Realización de Deportes de Movistar+.

4K-HDR

“Las Unidades Móviles en España

La introducción del HDR debe ir

opera de forma remota, ¿no pasará

son muy justitas”, advierte Víctor

acompañada de una resolución

de largo, en algunos casos, detalles

Santamaría. La situación es, según él,

UHD. “Introducir el HDR sobre HD es

de interés para la retransmisión?

muy

como

posible en el plano técnico, pero no

Emili Planas aclara que el nivel de

Inglaterra, Alemania o Francia,

a nivel de mercado”, asegura Emili

satisfacción entre los realizadores

donde las UMs son “entre un 50 y un

Planas. El próximo objetivo de

que han utilizado esta tecnología ha

60 por ciento superiores.” David

Mediapro, que ya opera con esta tec-

sido muy superior a sus expectativas

Quintana respalda este análisis y

nología, es adquirir cámaras peque-

iniciales.

sostiene que una de las razones que

ñas en HDR.

escenario de la producción, porque

distinta

en

países

explica esto es que en España hay muy poca competencia. Otro motivo

Una de las dudas que plantea el

que el realizador debe contar con

es la crisis económica reciente,

4K son las necesidades de estandari-

una latencia de 6 frames. Aunque en

según señala Óscar Lago. Pero su

zación, pero ningún ponente obser-

condiciones normales esto sea irre-

diagnóstico de la situación actual es

va aquí un obstáculo. “Ha ocurrido

levante, “en momentos críticos

otro: “Ahora mismo nuestro nivel

con todas las tecnologías previas”,

puede suponer un problema”, admi-

técnico es igual o superior al de

explica David Quintana. “El 4K ya

te Óscar Lago. En todo caso, hay con-

otros países”. Emili Planas, también

senso en afirmar que sus ventajas

está aquí, sólo queda que vaya

de Mediapro, coincide con él, y seña-

son arrolladoras.

la: “Estamos entre los mejores en

Un problema de esta tecnología es

equipamiento técnico, pero no

Unidad Móvil ideal

hemos centrado tanto el foco en el continente”, en referencia a la apa-

estandarizándose”. No obstante, la inmensa mayoría de televisiones son HD-SDR, un problema que admiten todos los profesionales. El reto está

En cualquier caso, la producción

riencia externa de las grandes

en la transmisión, no en la produc-

deportiva no va a prescindir de

Unidades Móviles de otros países. Y

ción. “El día que la imagen nativa del

Unidades Móviles en los próximos

esto no es un tema baladí. Como

monitor [4K-HDR] llegue a la gente,

años, de modo que muchas inversio-

explica Javier Serrano, y coincide el

la diferencia será enorme”, anticipa

nes seguirán dirigidas a este ámbito.

resto, en esas Unidades Móviles,

David.

TM Broadcast

34

Abril 2018


PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN DEPORTES

Mochilas Las experiencias con mochilas 4G entre los grupos audiovisuales aquí representados son, en general, muy buenas. Víctor Santamaría, de Movistar plus, admite que está “maravillado”, aunque, según él, esta tecnología plantea un problema. En escenarios concretos, como la cobertura de la llegada a meta en una maratón, “la red disponible no te permite ni enviar un sms”, ilustra. Javier Serrano confirma que su experiencia con esta tecnología es también muy satisfactoria. “Funciona como un tiro”. De izquierda a derecha: Luis Sanz, moderador del desayuno, Javier de Martín, CEO de Daró Media, y Toni Feliú, Sales Manager de Panasonic Ibérica.


Desayuno TM Broadcast

Redes sociales y segundas pantallas Respecto a la tecnología 360º para

A nivel general, Emili Planas consi-

negocio del deporte. “A nivel tecno-

dera que esta tecnología es todavía

lógico, para mí son un canal de dis-

“extremadamente cara y no hay sufi-

tribución más, un cliente más”, razo-

ciente demanda”, aunque sí la aca-

na Emili Planas, y señala las ventajas

bará habiendo.

de los servicios OTT respecto a ope-

repeticiones, Oscar Lago destaca que, además de ser una herramienta

Algunas voces de la mesa confir-

de útil aplicación para directos, los

man que ya están produciéndose

replays en 360º tienen también una gran repercusión en Facebook® y otras plataformas. Las redes sociales abren, sin duda, un gran abanico de posibilidades. En este sentido, David

movimientos en este terreno. José Carlos, de Vizrt, revela que su compañía ha llegado a un acuerdo con Eurosport para preparar contenido

Quintana destaca que para Movistar

específico para otras pantallas,

plus, al ser un canal de pago, “las

como móviles o tablets. “Aquí vemos

redes sociales son una ventana al

un mercado interesante”, expresa.

abierto”.

Otra tecnología en boga es la Realidad Virtual/Realidad Aumen-

También ha sido asunto de debate el uso de segundas pantallas durante retransmisiones en directo. Aquí cada deporte tiene sus especificaciones, según señalan los ponentes. En

radores clásicos: “La evolución tecnológica dentro de estas plataformas es muy fácil. Sólo dependes de sus players. Es más sencillo implementar HDR aquí, mientras que en televisión es increíblemente complicado. Además, tienes muchísima capacidad para saber si tu contenido gusta o no”. David Quintana considera que, tal y como está el precio de los dere-

tada. Según Víctor Santamaría, “esto

chos en España, es complicado que

llegará en cuestión de meses”. Esta

estas plataformas irrumpan de

tecnología podría llegar a permitir

momento con fuerza en el ámbito de

al espectador visualizar, a través de

deportes.

el caso del fútbol, Emili Planas consi-

unas gafas, un partido de fútbol

dera que los aficionados no prestan

desde el sofá como si estuviera sen-

atención a una segunda pantalla

tado en la grada del estadio.

Algunas conclusiones En el tramo final de la conversa-

durante la retransmisión de los partidos. “En el fútbol en directo no hay

Un desafío para el futuro puede

ción, el moderador Luis Sanz plantea

interacción posible”, coincide tam-

ser la introducción de plataformas

a los participantes qué consideran

bién Óscar.

como Facebook® o Netflix® en el

que hace falta para mejorar la pro-

TM Broadcast

36

Abril 2018


PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN DEPORTES

ducción deportiva. En opinión de Óscar Lago, el nivel tecnológico del fútbol es ya “increíble”. Javier Serrano coincide con él en que el nivel es ya muy alto. Pero esta calidad no se extiende a todas las producciones deportivas, según

indica

Toni

Feliú,

de

Panasonic. Muchos partidos siguen emitiéndose en SD. A este respecto, Víctor Santamaría advierte que el espectador final sí es consciente de esto, y asegura que le constan quejas de usuarios cuando el nivel de calidad es inferior al deseado. Emili Planas apunta, en contraste, que “la calidad no se aprecia tanto en España como en otros países”. En el caso de Movistar, David

José Carlos Sánchez, Sales Manager de Vizrt, y Sergio Castaño, Responsable de Cuentas de la revista TM Broadcast.

Quintana opina que la prioridad de su compañía es estabilizar todo lo que ya han puesto en marcha, implementar la tecnología que tienen a su alcance.

decisiones que impliquen salirse de

creo que a veces debemos apostar

la norma: “En muchas ocasiones, la

por salirnos de la zona de confort en

A modo de conclusión, Emili seña-

decisión final está determinada por

búsqueda de la excelencia y la inno-

la que los responsables de las

el equipo de moda, o que sabes

vación, aunque implique adoptar

empresas deberían a veces tomar

seguro que funciona. Sin embargo,

una posición menos cómoda”.


Ferias

NAB 2018 Altius, citius, fortius

La frase proviene de los primeros juegos olímpicos de la edad moderna, Atenas, 1896, y sintetiza muy bien los contenidos de la feria: “Compatible con el pasado y a prueba de futuro”. Por Luis Pavía

TM Broadcast

38

Abril 2018


NAB SHOW

A

cabamos de volver de

Las Vegas, y como cada año

afrontamos

el

desafío de trasladaros

el resumen de todo lo que se ha vivido este año. En un encuentro de esta envergadura hay mucho más que la presentación de novedades, las conferencias y la exposición de equipos y soluciones para atraer y captar nuevos clientes. Junto con el Broadcast Asia de Singapur en junio y el IBC de Ámsterdam en septiembre, esta es una de las tres ferias más importantes

del

mundo

en

el

David Ross, CEO de Ross Video.

sector

Broadcast. Pero al tratarse de la pri-

todo: productos, servicios, tecnolo-

ce de la tecnología y el desarrollo

mera del año siempre genera una

gía, contenidos… En todas las gamas

del software, el cambio de los hábi-

particular expectación. De hecho,

de precios y para todas las necesida-

tos y medios de consumo de los

tanto entre expositores como entre

des. Pero los expositores también

clientes y la constante aparición de

visitantes, se encuentran significati-

quieren escuchar a los clientes,

nuevos nichos de mercado. La transi-

vamente más profesionales de todo

hablar con ellos para conocer sus

ción, más bien la evolución, será

el mundo que en cualquiera de las

necesidades y desarrollar soluciones

constante pero no porque no sepa-

otras dos.

para poder atenderlas. El mercado

mos hacia dónde ir, sino porque a

avanza escuchando al cliente. Algún

cada paso que damos descubrimos

Este año nos hemos propuesto

expositor, incluso, aprovechó la feria

nuevos y atractivos horizontes.

realizar este artículo con un enfoque

para buscar plantilla: vimos algunas

un tanto diferencial, alejándonos un

ofertas de trabajo anunciadas en

poco de las consabidas listas de

Hemos bebido siglas, muchas siglas, ¡algunas con números! Nos

algún stand.

ilusionan e inquietan a la par, y nos

fabricantes/productos, información que por otro lado es muy fácil de

Los visitantes por su parte, desean

ofrecen otra forma de resumir casi

encontrar en cualquier búsqueda en

descubrir y comparar productos y

todo el NAB2018 en un único párra-

internet, o siguiendo a las empresas

servicios que les ayuden a producir

fo: IP, 4k, IA/ML, UHD, HDR, HFR,

de nuestro ámbito de interés, para

más y mejores contenidos para

WCG, HLG, ATSC3.0, H.265, HEVC,

centrarnos más en todo eso que se

poder llegar, a su vez, a más clientes.

ST2020, ST2110… y acaso algunas

“respira”, que no cabe en una lista

Y además también buscan conocer a

más que seguro nos dejamos en el

alfabética, y que nos permite saber

más personas para ampliar sus redes

tintero.

cómo es realmente el presente y,

de contactos y descubrir y acaso

sobre todo, hacia donde apunta el

desarrollar nuevas oportunidades en

futuro de esta industria.

Pero no es sólo el concepto tecnológico o las especificaciones que se

sus respectivos negocios.

recogen detrás de estas siglas. Está Esta es nuestra opinión buscando

En global, podríamos destacar que

el mercado, están los clientes, están

trasladar una visión más estratégica

ahora casi todo tiende a ser softwa-

los espectadores, están los consumi-

que táctica.

re. En este 2018 continuamos en fase

dores en un mercado que hoy ya no

de transición, una transición que

se parece a lo que era hace pocos

Como en casi todas las ferias, los

comenzó hace años y que augura-

años, y que en otros pocos sabemos

expositores desean alcanzar a más

mos que no terminará. Nunca.

que será muy distinto y aún mejor de

clientes para vender. Se vende de

Propiciado por el permanente avan-

lo que hoy nos atrevemos a soñar.

TM Broadcast

39

Abril 2018


Ferias

Ese camino que hoy ya estamos recorriendo se llama “IP”. Pero IP como industria, no como tecnología. Al fin y al cabo IP es sólo un protocolo (un idioma entre máquinas) que transporta información entre dos puntos. O más de dos, o muchos más de dos. Parecido a lo que hace nuestro HDSDI, pero con muchas más posibilidades. Gracias a la minuciosa planificación de las extraordinarias Cristina Feduchi y Betriz Calvo, personas clave sin cuya incansable actividad diaria en la feria no habríamos alcanzado esta cobertura, hemos tenido oportunidad de mantener multitud de entrevistas con respon-

El equipo de TM Broadcast. De izquierda a derecha: Beatriz Calvo, Luis Pavía y Cristina Feduchi.

sables, directivos y CEO’s de las principales empresas involucradas en el Broadcast, y la conclusión en este sentido es clara: todo el sector está

mundo. Lo que hoy puede hacer un

nos hemos acostumbrado y no nos

de acuerdo en que IP es el camino.

particular a través de las redes

damos cuenta. Sucedió lo mismo

sociales o de las plataformas gratui-

cuando empezamos a trabajar con

El único aspecto en el que hay opi-

tas de internet ¿cuántos broadcas-

ordenadores…

niones dispares es en el plazo. Que

ters lo tenían accesible hace 10

oscila entre “hoy ya está” hasta “más

años?

Y aquí es donde debemos prestar

de 10 años”. Opiniones sumamente

atención a las nuevas formas de

dispares, pero que en el fondo des-

La indeterminación respecto a los

hacer y consumir televisión, con las

cubrimos que todas responden a un

plazos se combina con la obligación

peculiaridades de cada mercado, de

criterio común: en el momento que

de amortizar las inversiones ya reali-

cada región, de cada país. El consu-

las empresas sientan que el IP es tan

zadas y la necesidad de invertir con

mo masivo de televisión está dejan-

confiable para sus necesidades

precisión en un mercado donde los

do de ser lineal para convertirse en

como sus actuales sistemas de pro-

plazos de amortización son cada vez

contenidos a la carta, en movilidad y

ducción, emisión y distribución, el

menores porque el producto del pró-

en distintas pantallas. Ya no nos sen-

cambio será un hecho. De ahí la dis-

ximo año será probablemente más

tamos en el sofá de casa para ver en

paridad: hay quienes ya tienen este

completo, más fiable, y más barato

la tele del salón la película de las

requisito satisfecho y hay quienes no

que el de este año. Lo que me hará

10:00 en tal cadena. No nos sirve.

esperan tener equipos de su confian-

más competitivo el año que viene.

za en el corto o medio plazo.

Ya... Pero entonces ni produzco, ni

Ahora somos los espectadores,

emito, ni compito este año. Y así

cada espectador individual, el que

cada año.

decide lo que quiere ver, en qué

No nos olvidemos que el consumo

momento y en qué dispositivo. La

de contenidos a través de internet crece exponencialmente, mientras

Esto obliga a replantear todo el

tele ya no está sólo en casa. O en el

que el consumo a través de sistemas

esquema económico tradicional,

bar. También está en los móviles y

de teledifusión convencionales per-

adaptándolo a las necesidades rea-

en las tablets. De ahí el éxito de las

manece aproximadamente estable.

les y a la capacidad de monetizar la

plataformas

Hoy, cualquiera de nosotros pode-

inversión en plazos cada vez meno-

Netflix, HBO etc. Claro, siempre con-

mos ser un “broadcaster” con poten-

res. Es tan “sencillo” como esto. Y ya

dicionado a una oferta de conteni-

ciales espectadores en casi todo el

lo hemos vivido, lo que pasa es que

dos de calidad. Todo un estímulo

TM Broadcast

40

Abril 2018

como

movistar+,


Ferias

Rueda de prensa de Blackmagic Design.

para los broadcasters tradicionales,

Los estudios virtuales están avan-

como todos los años, deseando que

que también están generando sus

zando posiciones. Tanto más cuanto

vayan a parar a las mejores manos

propios contenidos de alta calidad.

menor es el presupuesto de la esta-

para que formen parte del próximo

ción. Los emisores ya no quieren un

éxito de pantalla.

Ahora hay que servir cada conteni-

único estudio, en una única localiza-

do a cada cliente cuando lo deman-

ción, con una única sala de control.

Porque otra gran fuente de ingre-

da y por el medio que lo solicita.

Las noticias y los deportes siguen

sos del sector son los contenidos. En

Inmediatamente. Sólo tenemos inte-

siendo piezas claves, pero queremos

este sentido también hemos podido

rés en ver algo todos a la vez en los

conectividad desde cualquier tipo de

ver el crecimiento de empresas cuya

grandes eventos deportivos. Y aun-

fuente, ser capaces de integrar cual-

finalidad es la de gestionar nuestros

que estemos en el estadio, también

quier contenido con poco tiempo, o

contenidos para facilitarnos su

queremos los comentarios, las repe-

sin tiempo. La naturalidad con la que

venta, suministro o distribución para

ticiones y los primeros planos de la

se integran y se usan los estudios vir-

monetizarlos con mayor eficiencia.

tele. Lo mismo aplica para cualquier

tuales, y sus múltiples posibilidades

Son un excelente canal de media-

otro tipo de gran espectáculo en

de configuración los hacen extraor-

ción que también facilita al compra-

directo que precisa de la capacidad

dinarios para cubrir esta necesidad.

dor encontrar lo que necesita.

Y son ajustables a casi cualquier pre-

Actualmente ya están moviendo

supuesto.

cada día volúmenes de información

de atender a miles o millones de usuarios. O sólo a unos pocos cientos que lo han contratado. Y tanto lo uno como lo otro sólo se puede hacer con IP. Y eso lleva aparejado la posibilidad de insertar publicidad,

en el orden de Petabytes (un petabyCámaras, ópticas, drones, sistemas de grabación y almacenamiento de

te es un millón de Gigabytes, o mil Terabytes).

audio y video, iluminación, micrófonos, monitores, conversores, robóti-

Afortunadamente, para que todo

importante fuente de ingresos del

ca, accesorios para cualquier necesi-

este entorno no se convierta en una

sector, de forma mucho más perso-

dad… todo lo imaginable de la mano

locura de cientos de formatos y

nalizada y mucho mejor dirigida.

de todas las marcas, más y menos

soportes incompatibles, existe una

Nuevas oportunidades. La innova-

conocidas, para poder crear los

alianza a la que se han adherido la

ción en las formas de crear, seleccio-

mejores contenidos. Un escaparate

mayor parte de fabricantes, desarro-

nar y posicionar publicidad presenta

inmenso en el que cada cual exhibe

lladores y distribuidores para que

un horizonte con mucho recorrido

sus mejores herramientas, con primi-

esta evolución sea convergente

por delante.

cias, novedades, y apuestas seguras

maximizando la interoperabilidad

TM Broadcast

42

Abril 2018


Ferias

de todo el software: AIMS. Alliance for IP Media Solutions. Pero la evolución no puede, no debe, ignorar todo lo que hoy funciona. Nos ha llamado gratamente la atención la cantidad de sistemas híbridos disponibles en todas las áreas: producción, distribución, análisis, control, gestión, etc. Sistemas con todas las funcionalidades tradicionales sobre HDSDI que también son plenamente funcionales sobre IP. Hoy, el mundo audiovisual es híbrido. Ya no nos importa cuando nos va a tocar. Ya estamos preparados. Ya podemos invertir en lo que sabemos que funciona en nuestras instalaciones, en lo que confiamos, pero también preparado para el futuro. Y en ese tramo del camino hemos visto a multitud de empresas, grandes y pequeñas, mostrando todo

Cristina Feduchi y la revista TM Broadcast en NAB Show 2018.

tipo de dispositivos, pequeños y grandes, orientados a facilitar esta transición y, sobre todo, haciendo por mejorar la experiencia del cliente en cada pequeño paso. Aquí es donde opinamos que se origina otro de los cambios importantes que agitará a todas las organizaciones que aún no lo estén: el profesional

tradicional

de

La interacción de los usuarios con

mente superior gracias a importan-

los contenidos será clave. Y la clave

tes mejoras de contraste (HDR), de

de la interacción es la latencia. Y la

color (WCG), de fluidez (HFR), inclu-

latencia será una de las llaves que

so de captación/reproducción (HLG),

determine la velocidad de transi-

que será mucho más fácil de hacer

ción. Esto lo saben bien los que

llegar a nuestros espectadores a tra-

conocen el mundo de los videojue-

vés de IP.

gos. De hecho, auguramos que por Otra tecnología en pleno proceso

detrás del ip, o de su mano, también

de implantación y sobre la que no

llegará la tecnología que ya se ha

el operador, ahora necesitará añadir

hay ninguna duda es el 4K, o para ser

empezado a ver: 8K, cuádruple del

conocimientos de sistemas a su arse-

correctos “UHD” en su versión

4K. Como tecnología y equipamiento

nal de habilidades ¡Y viceversa!

comercial. Aunque aquí está afecta-

ya existe, aunque las limitaciones en

Porque todos los equipos “conven-

da toda la cadena, desde la capta-

la transmisión harán que aún tarde

cionales” como generadores y anali-

ción del contenido hasta la llegada

un poco en llegar. Por ahora, sufi-

zadores de señal, multiviewers,

al cliente final, lo que dosificará su

ciente con saber que ya existe.

matrices, etc. siguen existiendo y se

penetración al ritmo que el mercado

Necesitará su tiempo.

seguirán usando como hasta ahora,

esté dispuesto a pagar por ella. Si

pero también son IP. O híbridos.

bien el resultado visual va mucho

La IA/ML, inteligencia artificial y

Cambia la tecnología interna, pero

más allá de su resolución mejorada,

máquinas capaces de “aprender”

no la forma de trabajar.

ofreciendo una calidad significativa-

aplicadas al sector Broadcast están

Broadcast, desde el ingeniero hasta

TM Broadcast

44

Abril 2018


NAB SHOW

pero considerando las posibilidades que abre al poder ofrecer nuestros contenidos en mercados muy diferentes, de forma inmediata, sin demoras por transcripciones ni traducciones, es toda una oportunidad de negocio. También existen ya sistemas capaces de hacer una edición de video analizando el contenido de las imágenes, aunque por ahora nos parece en una fase relativamente inicial, y

Los hemos visto funcionando desde

que todavía les falta aprendizaje

aunque hay más avances en algunas

audios en inglés y en español, y son

para llegar a hacer lo que hace un

áreas que en otras, sí esperamos

capaces de presentar el texto en

grandes sorpresas en el corto plazo. En este ámbito por ejemplo, los

cualquiera de los 28 idiomas de su catálogo. Y no sólo subtítulos, sino

buen montador. En cambio, los brazos robóticos capaces de seguir nuestros movimientos hacen un trabajo impresionante. No se trata de

sistemas de subtitulación en tiempo

transcripciones directas a texto e

imitarnos, como hacen los sistemas

real son plenamente operativos, fun-

ingesta de metadatos en los medios.

de captura de movimiento, sino

cionando con un retardo mínimo.

Como tecnología está muy bien,

manejando una cámara para mante-


Ferias

nernos encuadrados mientras nos movemos. Y nos mantienen encuadrados por muy deprisa que nos movamos. Y bailan con nosotros si llega el caso. Estos ya sí que han aprendido. Y no es sólo lo que hemos visto, es lo que no se ha visto pero podemos imaginar, lo que nos lleva a pensar que en este campo veremos sorprendentes avances en el corto plazo. Conjeturamos que con una buena parte de ellos orientados a facilitar la creación de nuevos y mejores contenidos. Nuevos algoritmos con mejores técnicas de compresión que permi-

garantice la fiabilidad necesaria

de actividad en todos los órdenes de

ten reconstruir una imagen de mejor

para saber que no vamos a quedar-

magnitud. Desde empresas grandes

calidad transportando una menor

nos colgados en medio de un direc-

y pequeñas que están especializadas

cantidad de datos. Más información,

to. Realización remota, incluso en la

en hacer una sola cosa; hasta otras

más lejos, más rápida. Tanto en cap-

nube.

que independientemente de ser

tación como en emisión.

grandes o pequeñas, son capaces de En algunos foros se habla de la

Una de las necesidades de cual-

democratización de la producción,

quier televisión es la de generar

porque las herramientas para crear y

ingresos para poder sufragar sus

distribuir medios son cada vez más

propios costes de producción y dis-

accesibles. Aspectos que parecían

tribución. Y en este sentido siempre

olvidados, como la radio, viven un

serán bienvenidos todos aquellos

nuevo empuje con la alta definición

productos y servicios que faciliten la

en sonido… y en imagen. Hay radios

creación de mejores contenidos de

que están emitiendo sus contenidos

forma más eficiente.

en video. Ya hay sistemas para procesar la señal de un móvil y emitirla

proporcionar soluciones integrales para toda la cadena de necesidades de sus clientes, extremo a extremo. Nos ha gustado mucho descubrir que se empiezan a cuidar sectores que hasta ahora estaban poco atendidos. El primero a destacar, por supuesto, es el impulso al papel de la mujer en todos los ámbitos del mundo broadcast, reconociendo la

De ahí que también estemos vien-

en tiempo real con especificaciones

do importantes avances en los siste-

broadcast. Estimamos que los térmi-

mas de producción remota, en los

nos “broadcast” y “streaming” con-

que no será necesario desplazar uni-

vergen de forma ineludible. Las

dades móviles. Se podrán enviar

transmisiones a través de fibra ópti-

participación y reconocimiento en el

señales desde múltiples cámaras

ca y enlaces de satélite ya están

sector. Ya era hora.

hasta salas distantes, muy distantes.

siendo reemplazadas por transmi-

El realizador podrá estar en otra ubi-

siones a través de redes públicas de

cación, o en otro país. El plató, con

internet. Y de manera fiable.

extraordinaria labor de las pocas profesionales que hoy lo integran y estimulando a que tengan mayor

Y por el lado de los espectadores con dificultades de visión como daltonismo o dificultades similares,

un set virtual montado en una pequeña habitación, podrá parecer

Un aspecto que hace grande a

hemos encontrado alguna empresa

una sala inmensa con videowalls y

esta feria es que da cabida a todo

dedicada a crear sistemas que les

objetos virtuales integrados. Sólo

tipo de empresas y que, afortunada-

facilitan su visionado. Se cuida a

necesitamos que la tecnología nos

mente, las encontramos de todo tipo

todos los espectadores.

TM Broadcast

46

Abril 2018


NAB SHOW

muestran el estilo de algunas

ce”. Nos hizo sentir especialmente

empresas, cuyo éxito no es casual, y

bien esa forma de entender la com-

que percibimos que no procede sólo

petencia.

del buen hacer directivo y profesional, sino de su forma de relacionarse

Sí. Este mercado crece. Los conte-

con las demás personas, sean emple-

nidos crecen. Los espectadores cre-

ados, clientes, e incluso competidoEl elegante gesto de Riedel hacia su competidor Clearcom.

res. Nos encanta ver estos gestos. Pensando en personas.

cen. Las oportunidades de negocio crecen. Los pequeños crecen y algunos grandes se fusionan para crecer

Habréis observado que en este

Tuvimos la fortuna de vivir en

mejor. Crecer un poco como antes y

editorial y centrados en estrategia,

directo esta anécdota sin que estu-

crecer mucho de nuevas formas. El

hemos optado por evitar citar espe-

viese anunciada ni notificada a los

mercado evoluciona a un ritmo en el

cíficamente a ninguna empresa.

medios: Tomas Riedel, CEO de

que las cifras record de un año se

Pero dentro de los cambios en el

“Riedel”, empresa que celebraba su

sector, en los que está cambiando el

30 aniversario, se acercó con una

modelo de relación entre emisor y

tarta especialmente diseñada para

espectador, e incluso el modelo de

la ocasión al stand de sus competi-

relación entre las empresas, desea-

dores “ClearCom”, que celebraban

ven no son las más fuertes, sino las

mos compartir un hecho que nos

su 50 aniversario, para felicitarles

que tienen capacidad de adaptación.

pareció muy relevante. Porque

por los 30 años de “Clear competen-

¿Estamos preparados?

convierten en el promedio del año siguiente. La evolución nos ha enseñado que las especies que sobrevi-


Tecnología

5G NEW RADIO El 5G supondrá una reducción de diez veces el coste por gigagyte en relación con el 4G Los últimos Juegos de Invierno han marcado el primer gran hito del 5G. Es allí, en PyeongChang (Corea del Sur), donde se han realizado las primeras pruebas con esta tecnología. No olvidemos que nos estamos refiriendo a una tecnología 10 veces más veloz que su predecesora, el 4G, y que cuenta con el respaldo financiero coordinado de la Unión Europea, China, Estados Unidos, Japón o Corea del Sur. Yeray Alfageme, colaborador habitual en esta revista, es un reputado ingeniero broadcast del Canal Olímpico, y estuvo presente durante estos ensayos. En este artículo, nos cuenta las principales conclusiones que sacó de esta experiencia.

Texto: Yeray Alfageme Broadcast Systems Engineer, Olympic Channel

E

l nuevo estándar que pro-

con China, EE. UU., Japón y Corea del

sible. Espacios como esta-

porcionará

de

Sur. Sus primeros ensayos se han

dios, trenes o aviones, en

banda ancha móvil más

mostrado en los Juegos Olímpicos de

los que se reúne gran

rápido será el 5G New

Invierno que han tenido lugar en

cantidad de perso-

acceso

Radio (NR), 10 veces más veloz que

nas, podrán dispo-

PyeongChang (Corea).

ner de Internet

4G y en cuyo desarrollo participa la Unión Europea con un proyecto de

Este estándar aporta una tasa de

investigación financiado a través de

acceso más rápida que podrá res-

Horizonte 2020 mediante la Alianza

ponder al gran aumento del tráfico

Público-Privada 5G, en cooperación

de datos móviles con un coste acce-

TM Broadcast

48

Abril 2018

sin ción.

interrup-


5G

TM Broadcast

49

Abril 2018


Tecnología

El potencial

tas este verano y abordarán nuevos

"Estos enlaces en tiempo real solo

casos de uso. La Alianza Público-

son posibles gracias a la baja laten-

transformador del 5G

Privada 5G ya cuenta con 700 millo-

cia (casi cero) del 5G", explicaba

nes de euros y la Comisión Europea

Sotiris Salamouris, CTO de Olympic

tiene previsto movilizar otros 200

Broadcasting Services (OBS). "Esta es

millones del programa Horizonte

una prueba muy importante del

2020 para las próximas convocato-

valor de la tecnología 5G no solo

rias de ensayos.

para la distribución a dispositivos

La tecnología del nuevo estándar NR (New Radio) supondrá, además, un paso importante en la economía, ya que tiene el potencial de transformar sectores económicos. La iniciativa

3rd

Generation

móviles sino también para enlaces

Partnership

Project (3GPP), organización que

El 5G en los Juegos

desarrolla estándares para comunicaciones móviles, ha aprobado las primeras especificaciones de este estándar. La Comisión Europea ha

de contribución. Estamos muy interesados en explorar el uso del 5G

Olímpicos de Invierno

más con el objetivo de reemplazar

de Pyeongchang

cionales por RF que para la distribu-

las soluciones de contribución tradición de contenidos. "

animado a este organismo a abordar

Hay grandes expectativas en torno

casos estratégicos de uso de 5G con

al 5G ya que la tecnología pasa de la

KT (Korea Telecom) instaló la red

visión de futuro en las próximas ver-

experimentación a la comercializa-

5G sobre la que se transmitían estas

siones del estándar.

ción, pero el Comité Olímpico

señales con estaciones base alrede-

Internacional (COI) también ha

dor de la pista de bobsleigh y en

tomado protagonismo aquí con lo

otros lugares de los Juegos de

que bien podría ser la primera apli-

Invierno,

cación de video en vivo para trans-

Olímpico Gangneung, sede de los

misión sobre 5G.

deportes de hielo como patinaje o

Y es que la Unión Europea tiene muy altas expectativas acerca del potencial del 5G como transformador de las industrias y generador de oportunidades de crecimiento y nuevos empleos. La Comisión considera que mejorará el acceso a las competencias digitales y cambiará las formas de trabajo, así como sus beneficios se dejarán ver en una movilidad más segura, energía más barata y mejores servicios de salud.

mas versiones del estándar estén lis-

el

Parque

hockey. Se instalaron pequeñas cámaras fijas 4K en la parte delantera de los bobsleigh olímpicos (algunos con módulos falsos del mismo peso y perfil) para ofrecer una extraordinaria vista de ojo de pez que se incluyó en la producción en directo. Eso sí,

La Comisión espera que las próxi-

incluido

aunque las cámaras son 4K, la salida de transmisión se realizó en HD.

Intel como nuevo colaborador olímpico También, la asociación con el patrocinador olímpico Intel ha mostrado otras aplicaciones del 5G dentro de estos juegos. Aunque no formaban parte de la transmisión del host broadcaster, OBS, y solo pudieron verlo los espectadores en zonas especiales que utilizaban dispositivos móviles preparados para 5G, estas pruebas incluyeron vistas temporales de patinadores en movimiento y la capacidad de rastrear a los competidores en el recorrido olímpico de Cross Country con la posibilidad de seleccionar diferentes puntos de vista en tiempo real. Intel ha utilizado Pyeongchang como un sitio de prueba para los

TM Broadcast

50

Abril 2018


atletas olímpicos, que son prolíficos en lo que respecta a las redes sociales, como sus sujetos para ver qué tan bien funcionan nuestros dispositivos con las últimas conexiones de alta velocidad. "The 5G Experiment" ha convertido silenciosamente a Pyeongchang en el lugar más rápido de la Tierra en lo que respecta a la tecnología inalámbrica. Durante las pasadas semanas todo, desde teléfonos hasta drones en Pyeongchang, fue más rápido que nunca con un objetivo de cobertura global después de los Juegos Olímpicos. "La demanda es enorme", dijo Aicha Evans, quien encabeza el experimento para Intel. "Puedes utilizar el 5G, implementarlo y ver cómo se comporta en un entorno real". "Queremos llevar el 5G a los Estados Unidos y luego a todo el mundo en 2020", dijo Evans. Por ahora, es una gran noticia el estar siguiendo a tus atletas o países favoritos en las redes sociales y, mientras lo haces, estar dentro de uno de los automóviles olímpicos sin conductor. "Tendremos un sitio de pruebas de conducción autónoma 5G", dijo Evans. Efectivamente, los coches han sido autónomos y basados

en

tecnología

5G

también

en

Pyeongchang. Las redes de distribución 5G para dispositivos móviles, las cámaras especiales y miniaturizadas, la potentísima red de KT Telecom enriqueciendo aún más la retransmisión que OBS nos ofrecía de los juegos, los experimentos 5G de Intel como los coches eléctricos autónomos circulando por las calles de la ciudad olímpica… todo ello ha convertido a Pyeongchang durante estas semanas en punta de lanza en cuanto a tecnología y 5G en concreto se refiere. Los resultados no pueden ser más positivos. No tardaremos en ver aplicados todos estos avances en nuestro día a día.

TM Broadcast


En profundidad

UHD , MUCHO MÁS QUE 4K

TM Broadcast

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Abril 2018


UHD, EL HDR Y LOS ESTÁNDARES

El HDR y los Estándares Cuando hablamos de Ultra Alta definición, o UHD, tendemos a quedarnos sólo con el aumento de definición que esto supone. Pero UHD no es sólo más píxeles, es mejores píxeles. En esta serie de artículos TM Broadcast ahondará en lo que realmente significa UHD y los aspectos más importantes de esta nueva tecnología. En esta última entrega abordamos el tema estrella del UHD, el HDR, y la amalgama de estándares que todo esto nos arroja.

Texto: Yeray Alfageme Broadcast Systems Engineer, Olympic Channel

H

DR es el acrónimo de

llante. El ojo humano dispone de un

stops, algo realmente limitado en

High Dynamic Range,

rango dinámico de 14 stops, lo cual

comparación con nuestros ojos. Esto

Alto Rango Dinámico.

hace que podamos ver una gran

era debido a las limitaciones existen-

El rango dinámico de

amplitud de luminosidades en la

tes en el momento de la definición

una imagen es la diferencia entre la

misma escena. Además, la adaptabi-

del estándar, las cuales llevaron a

parte más oscura de la escena y la

lidad del ojo humano es muy amplia

definir un rango dinámico limitado.

parte más brillante de la misma. El

y rápida entre escenas que queden

De hecho, más allá de la colorime-

rango dinámico se mide en pasos de

fuera de esos 14 stops.

tría o la definición, es quizá el rango

diafragma, stops, dándonos una idea

dinámico la parte más limitante de

de la diferencia existente en la ima-

Hasta ahora, dentro del estándar

gen entre lo más oscuro y lo más bri-

BT.709 el rango dinámico abarcaba 6

TM Broadcast

53

Abril 2018

los equipos técnicos a la hora de capturar y reproducir imágenes.


En profundidad

Sin embargo, los nuevos estándares HDR que luego veremos llegan a darnos una capacidad de hasta 17 stops, más allá de la capacidad visual humana. Esto no quiere decir que los equipos disponibles sean capaces de trabajar con un rango dinámico tan amplio, pero en previsión de que esto ocurra en un futuro los estándares ya cubren capacidades futuras del equipamiento. Para delimitar cuanto debemos aumentar el rango dinámico de una imagen y que este aumento sea perceptible se definió el límite Barten o la rampa de Barten (Gráfico 1). Este gráfico enfrenta la luminosidad presente en una imagen respecto a los saltos de contraste necesarios para que dicha diferencia de luminosidad sea visible. A más contraste más fácil es distinguir entre las diferencias de luminosidad en la escena. Sin embargo, existe un límite por encima del cual el aumento de contraste no aporta ningún cambio en la percepción visual y esto se da Gráfico 1

en luminancias altas de la imagen. Por debajo de la rampa Barten, aumentar el contraste implica un

mos de la EOTF, Electro-Optical

talla final, esto se define como

cambio visual de luminancia mien-

Transfer Function, o función de

OOTF, Opto-Optic Transfer Function,

tras que por encima de esta rampa

transferencia electroóptica. Es decir,

función de transferencia óptica-ópti-

aportar más contraste no implica

cómo pasamos de la imagen óptica

ca, y el objetivo es que la escena

que podamos apreciar un cambio en

presente en la escena a la señal

reproducida en la pantalla sea lo

la luminancia.

electrónica en el caso de la cámara,

más fiel posible a la capturada por la

y viceversa en el caso de la pantalla. Otra herramienta que nos permite explicar la importancia del rango

Debido a esta diferencia no lineal

dinámico en la imagen es el hecho

a la hora de capturar y representar

de que la luz captada por la cámara

la imagen se definieron las curvas

no es representada de la misma

Gamma, que definen la diferencia en

manera en la pantalla posteriormen-

luminosidad entre la captura y la

te. Para definir cómo la imagen se

representación de la imagen.

cámara originalmente. Después de introducir todos estos conceptos

teóricos

vayamos

a

ponerlos en práctica estudiando los diferentes estándares que aparecieron con el objetivo de ampliar el rango dinámico y aproximarse lo

capta o representa tanto en el extremo de la cámara como en el de la

Si consideramos toda la cadena, es

pantalla al final de la cadena habla-

decir, desde la cámara hasta la pan-

TM Broadcast

54

Abril 2018

máximo posible, pero sin pasarse, a la rampa Barten.


UHD, EL HDR Y LOS ESTÁNDARES

Y como suele ocurrir originalmente cada fabricante o institución se lanzó a proponer su propio estándar. • SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision). • SMPTE 2086. • SMPTE 2094. • ITU-R BT2100 (HLG - Hybrid Log Gamma). • Sony S-Log 3. • HDR 10.

Gráfico 2

• Technicolor HDR. Como se puede apreciar abordar todos estos estándares seria inmanejable y es por ello que tan solo ahondaremos en los cuatro más influyentes en la industria. • SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision). • ITU-R BT2100 (HLG - Hybrid Log

Gráfico 3

Gamma). • Sony S-Log 3. • HDR 10.

gráficos en los que el método de representación de la imagen está

SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision) Los laboratorios Dolby han definido su propia curva Gamma para representar imágenes HDR con la consideración de que debe contro-

ITU-R BT2100 (HLG Hybrid Log Gamma)

perfectamente controlado en las El HLG surge de la colaboración

salas de cine (Gráfico 2).

en el desarrollo de estándares HDR Con un límite superior de 10.000

por parte de BBC y NHK, los cuales

nits, altísimo, se trata de uno de los

siempre son punteros en nuevos

estándares más completos y que

estándares y desarrollos. Un cambio

mayor calidad de imagen que arroja.

fundamental respecto a la curva PQ de Dolby es que HLG define una

larse toda la cadena de transmisión

Como vemos en el esquema

luminosidad relativa que tiene en

para que ello sea efectivo. Es decir,

(Gráfico 3) la curva se aplica a la

cuenta la luminosidad máxima de la

tanto la cámara como la pantalla

hora de la captura, OOTF, y se adap-

escena y no un valor absoluto de la

tienen que ser capaces de represen-

ta en la captura a su transmisión

misma. Lo bueno de esta definición

tar y de transformar la imagen elec-

eléctrica, Inverse EOTF, aplicando

relativa es que el estándar HLG

trónica en óptica mediante la curva

solo la conversión electroóptica,

soporta un gran rango de cámaras y

PQ que el estándar define. En con-

EOTF, en la reproducción de la

pantallas en las que se puede repre-

creto establece una referencia de

misma. Es decir, la complejidad resi-

sentar, o pueden ser adaptadas para

luminosidad absoluta en referencia

de en la captura mientras que se

representar imágenes HDR bajo el

a la pantalla final en la que se va a

estandariza la visualización asu-

estándar HLG.

definir, algo poco realista en entor-

miendo que todas las pantallas

nos de consumo, pero sin embargo

representaran la imagen de la

muy factible en entornos cinemato-

misma manera.

TM Broadcast

Una de las grandes ventajas de HLG es que es retro-compatible con

55

Abril 2018


En profundidad

sistemas SDR, Standard Dynamic Range. Lo que implica es que una señal HDR-HLG puede ser representada sin ser tratada en sistemas SDR tradicionales. Esto es muy importante a la hora de realizar nuestra producción HDR ya que en otro estándar nos obligaría a producir dos señales diferentes, una SDR y otra

Gráfico 4

HDR, con las complicaciones que esto implica. Esto es debido a que, a diferencia

Sony S-Log 3

del PQ, el HLG tan solo necesita una

co que HLG, siendo un buen balance

señal de 10 bits para representar

Sony introdujo su estándar S-Log 3

imágenes HDR mientras que PQ

en todos sus sistemas HDR por

necesita 12 bits. Esto es debido a que

defecto aportando una estandariza-

PQ es capaz de representar un

ción parcial entre todos sus produc-

mayor rango dinámico sacrificando

tos y los compatibles con S-Log 3, sin

retro-compatibilidad a favor de una

embargo, no se trata de un estándar

Fabricantes como Samsung, LG e

mejor imagen, sin embargo, en oca-

ITU ni SMPTE sino propietario de

incluso Sony se unieron ya que que-

siones, esto no es lo primordial y

Sony, frenando en gran medida su

rían implementar una plataforma

muchos broadcasters ven mucho

implementación en sus competido-

más abierta que el PQ de Dolby, pro-

más interesante el HLG, debido a su

res.

bablemente para evitar pagar los

entre PQ y HLG.

HDR 10

altos royalties que Dolby impone en

retro-compatibilidad y facilidad de implementación, que el PQ, aunque

Sin embargo, ha conseguido cierta

este último permite una mejor cali-

implementación y Sony ha imple-

2015

dad de imagen.

mentado incluso conversores de S-

Association y nació HDR 10.

su Dolby Vision. Por ello crearon en la

Consumer

Technology

Log 3, otros estándares como HLG, En este caso (Gráfico 4) tan solo la

permitiendo adoptar este estándar y

Está basado en SMPTE ST 2084

parte final de la pantalla es la que se

poder emitir en otro más compatible

EOTF (PQ) y tiene especificaciones

adapta a la señal HDR mientras que

y estandarizado. S-Log 3 solo utiliza

similares en cuanto a colorimetría y

el resto de la cadena permanece

una señal de 10 bits. Sin embargo,

luminancia, pero en señales de tan

intacta.

dispone de un mayor rango dinámi-

solo 10 bits, y la principal diferencia

HDR 10

Dolby Vision

Hisense, LG, Samsung, Sharp, Sony, Vizio

Sony, Hisense, LG, Vizio, TCL

Streaming Services

Amazon, Netflix, Ultra (Sony)

Amazon, Netflix, Vudu

Hollywood Studios

Fox, Warner Bros, Paramount, Sony, Lionsgate

MGM, Sony, Warner Bros, Universal

External Devices

Samsung

None

Disc-based media

4K Blu-ray

4K Blu-ray

TV Brands

Cuadro 1

TM Broadcast

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Abril 2018


UHD, EL HDR Y LOS ESTÁNDARES

Resolution Framerates I/P Colour Space Dymamic Range Bit Depth

BT. 709

BT. 2020

BT. 2100

HD

UHD, 8K

HD, UHD, 8K

24, 25, 30, 50, 60

24, 25, 30, 50, 60, 120

24, 25, 30, 50, 60, 120

I&P

P only

P only

BT.709

BT.2020

BT.2020

SDR (BT.1886)

SDR (BT.1886)

HDR (PQ, HLG)

8, 10

10, 12

10, 12

Cuadro 2

entre HDR y Dolby Vision reside en

vos, manteniendo un rango de color

tres entregas de esta serie sobre

la manera en la que la imagen es tra-

y dinámicos estándar. Pueden usarse

UHD. Definiciones entre HD y 8K,

tada en la parte final de representa-

señales de 8 y 10 bits dependiendo

velocidad de fotogramas desde 24 a

ción en pantalla.

del número de imágenes representa-

120 imágenes por segundo tan solo

das por segundo y si se trata de imá-

en

genes progresivas o entrelazadas.

mediante el estándar BT.2020, HDR

Como se ve en el Cuadro 1 entraron diferentes fabricantes e incluso

escaneo

progresivo,

WCG

tanto en curvas HLG como PQ y

estudios de Hollywood entraron en

El BT.2020 contempla hasta reso-

señales de 10 y 12 bits lo hacen

la guerra de establecer uno de estos

luciones 8K, sin embargo, no con-

como el estándar definitivo. Se prevé

dos estándares como predominante

templa que sea retrocompatible con

que se implemente en la industria, al

respecto a otro, y la guerra ahí sigue.

HD. Descarta señales entrelazadas e

menos televisiva, ya que en la cine-

Esto implica tan solo a la parte cine-

implementa el espacio de color

matográfica las cosas pueden ser

matográfica de la industria mientras

BT.2020 no aportando capacidad

diferentes.

que la parte televisiva y de retrans-

HDR. Sin embargo, debido a que

misiones se decanta claramente por

contempla aumentar el número de

Desde TM Broadcast esperamos

imágenes por segundo hasta las 120,

que estas tres entregas ahondando

lo cual entra ya dentro del HFR, High

de una manera compresiva en el

Frame Rate, obliga a soportar seña-

mundo del UHD hayan aportado

les de 10 y 12 bits.

algo de luz a una tecnología que no

el HLG.

Los estándares

es futura sino presente, pero que sin

Después de hablar de HDR, alto rango dinámico, HFR, alta velocidad

Por último, el estándar BT.2100 se

duda contempla grandes retos para

de fotogramas, WCG, rango de color

trata del más amplio. Incluye todos

la industria y los profesionales que

ampliado y resolución, queda aunar

los conceptos estudiados durante las

trabajamos en ella.

todos estos conceptos en los diferentes estándares. Vamos a comparar (Cuadro 2) el anterior BT.709 con BT.2020 y BT.2100, los cuales implementan tanto nuevas definiciones como WCG y HDR dentro de ellos. El BT.709 tan solo contemplaba resolución HD y métodos de escaneo tanto entrelazados como progresi-

TM Broadcast

57

Abril 2018


Laboratorio

FUJIFILM

UA 24X7.8BERD “OBJETIVO”, 4K

Laboratorio realizado por Pablo Martínez

TM Broadcast

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Abril 2018


FUJIFILM UA 24x7.8BERD

T

odos conocemos las ópticas FUJINON del fabrican-

El equipo de investigación y desa-

CONOZCÁMOSLA

rrollo está claro que ha puesto “toda

te FUJIFILM desde hace

El nuevo miembro de la familia

la carne en el asador” a la hora de

muchísimos años, siendo

“FUJINON UA”, la UA 24x7.8BERD,

realizar la construcción de este obje-

un referente mundial de alta calidad,

entró en juego con su lanzamiento

tivo, con un rendimiento óptico exce-

presente en nuestro trabajo diario

en el mes de enero de este año, sor-

lente para captaciones 4K en todo el

con la amplia gama de objetivos que

prendiendo, respecto a sus herma-

rango del zoom. La óptica está fabri-

nos ofrece. En 2015, lanzó su primer

nas de familia “UA”, con una apertu-

cada con un recubrimiento HT-EBC

objetivo zoom para televisión, ofre-

ra angular de 7.8mm y capacidad

(High Transmittance Electron Beam

ciendo un rendimiento óptico excep-

para doblar su distancia focal, lle-

Coating) patentado por FUJIFILM

gando hasta 374mm de zoom con

(proceso de revestimiento múltiple

duplicador, unos números nunca vis-

para lentes, garantizando un alto

tos en ópticas broadcast compati-

rendimiento en la transmisión óptica

bles con 4K.

cercano al 99% y tan solo un 0.2% de

cional para cámaras 4K con formato de montura de 2/3 de pulgada, debido al incremento imparable de contenidos en 4K. Con este lanzamiento nació la serie “UA”, la cual engloba

reflexión dentro de un amplio especLa tecnología de construcción de

tro de luz, lo que reduce drástica-

la nueva UA 24x7.8BE nos proporcio-

mente los reflejos así como los efec-

dos para ofrecer características téc-

na una óptica de alta precisión con

tos “ghosting”), así como la tecnolo-

nicas y constructivas avanzadas con

un peso del conjunto (objetivo más

gía asférica para aumentar la trans-

un rendimiento óptico que permite

parasol) de tan solo 2,1kg y un tama-

misión de luz y reducir las aberracio-

la compatibilidad 4K en todo tipo de

ño de tan solo 220.5mm. Estos datos

nes cromáticas, lo que es muy impor-

grabaciones.

proporcionan unos números para

tante cuando necesitamos capturar

considerarla compacta y ligera.

contenidos en 4K HDR.

los objetivos especialmente diseña-

Actualmente, dentro de la serie “UA” cuenta con ocho modelos, que cubren perfectamente las necesidades de captación en 4K. La llegada de la última incorporación al portafolio de la serie “UA”, que analizamos en este laboratorio, imprime un carácter desconocido anteriormente por los fabricantes de objetivos broadcast para televisión, al proporcionarnos lo mejor de los dos extremos del mercado de objetivos para broadcaster compatibles con 4K, un objetivo liviano y portátil para cámaras en formato ENG, combinando una apertura angular de 7.8mm junto con un zoom de 187mm (sin duplicador), lo que proporciona, en esta nueva incorporación, satisfacer una de las demandas de los usuarios, sobre todo en sistemas de cámara ENG 4K: disponer de un objetivo portable y ligero con un margen de angular y zoom único.

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Laboratorio

Para este test, colocamos el objetivo en una retransmisión deportiva en posición de “fuera de juego”, de manera que pudiésemos evaluar el comportamiento con movimientos fluidos y las sensaciones del operador al trabajar constantemente con el zoom y el foco, con un objetivo de estas características.

Es importante destacar que la

del mismo, incluida la posición del

Como referencia, las característi-

relación de apertura máxima es de

zoom y la posición focal, lo que

cas técnicas de los captadores de

f1.8, lo que permite un perfecto ren-

mejora considerablemente, entre

señal de las cámaras empleadas

dimiento óptico en captaciones 4K.

otros parámetros, la interactuación

para realizar las pruebas de campo

También la incorporación en la

con los remotos de zoom y foco.

fueron diferentes. Sobre la cámara

construcción interior del “iris” de nueve álabes para las posiciones de apertura/cierre, lo que nos acerca a una apertura más circular, proporcionando un bokeh (término empleado para referirse a la calidad y cualidad del desenfoque) más blando y por tanto más suave y atractivo

de la UM HD trabajamos con un sis-

PRUEBAS DE CAMPO Para realizar las pruebas de campo trabajamos con varios formatos de configuración: una cámara dependiente de Unidad Móvil en

tema de captación formado por 3 CCD, sobre la UM en 4K HDR 3 x CMOS y sobre la cámara ENG el sistema de captación está compuesto por 1 CMOS, dicho esto, los resultados fueron los siguientes:

configuración HD; una cámara

Colocamos el objetivo en una

dependiente de Unidad Móvil en

retransmisión deportiva en posición

El objetivo incluye un codificador

configuración 4K HDR; y sobre una

de “fuera de juego”, de manera que

de 16 bits, capaz de ofrecer una sali-

grabación en exteriores con una

pudiésemos evaluar el comporta-

da de alta resolución de los datos

ENG en configuración 4K.

miento con movimientos fluidos y

visualmente.

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FUJIFILM UA 24x7.8BERD

la relación de apertura máxima es de f1.8, lo que permite un perfecto rendimiento óptico en captaciones 4K

una de las UM 4K que disponen. El

trabajar con este objetivo brinda la

objetivo le encajaba a realización

idónea operativa entre un ángulo de

para una de las posiciones de cáma-

apertura perfecto para la mayoría

ra de la gala que realizaban y pude

de grabaciones y un tele (zoom)

probar su comportamiento durante

poderoso que permitía llegar con

la misma, así como en unas pruebas

facilidad a planos que no eran posi-

iniciales cuando estaban ajustando

bles con los objetivos habituales

la iluminación con captación 4K y

dentro del tamaño que proporciona

HDR activado. Decir que la defini-

este objetivo (en este caso el equipo

ción y calidad de la imagen, aun for-

disponía de dos objetivos que se

zando un marcado contraste de ilu-

montaban en función de las necesi-

minación fue perfecta, un gran resul-

dades del realizador, un gran angu-

tado. Los comentarios fueron muy

lar y la que estamos evaluando en

positivos teniendo en cuenta el com-

este artículo).

portamiento de un objetivo con las sensaciones del operador al trabajar constantemente con el zoom y

tanta posibilidad de zoom y un

En definitiva, como habíamos dejado claro antes, estamos ante un

tamaño tan contenido.

todo terreno, con lo mejor relación

el foco, con un objetivo de estas

Por último, quedaba la prueba de

técnica que podemos encontrar

características. El evento se realizó

fuego, ya no tanto por el comporta-

ahora mismo en esta línea de siste-

al mediodía con un acusado contra-

miento en cuanto a captación y

mas de objetivos 4K.

luz en algunas zonas. Después de

ausencia de aberraciones cromáti-

observar el comportamiento de la

cas, sino en cuanto a operativa y

Agradecer a Santiago de FUJIFILM

óptica, comparándola con las que se

manejo. Se instaló en una cámara

España la cesión y soporte técnico

montan habitualmente de dotación

ENG que estaba grabando un docu-

del objetivo, a mis compañeros de

y en esa posición en concreto y for-

mental de medio ambiente. Estuvo

Unidades Móviles su dedicación e

zando la posición en ciertas ocasio-

dos días trabajando y una vez termi-

implicación en este laboratorio, así

nes para intentar conseguir aberra-

nada la grabación los comentarios

como a IB3 en la cesión de sus insta-

ciones cromáticas, los resultados

del operador de cámara fueron

laciones para la realización del

fueron mejor de lo esperado, por

excelentes: tener la posibilidad de

mismo.

mucho que forzamos la situación no conseguimos ningún reflejo ni “halo” sobre la imagen captada, cosa que en determinadas situaciones hemos podido percibir con alguna de las ópticas de las que disponemos. Una vez terminado el evento, la opinión del operador de cámara y del operador de “CCU” fue tremenda tanto por la precisión del trabajo del objetivo con el sistema de remotos (recordar que estamos hablando de 16Bits), como la imagen captada. Después de concretar con unos buenos compañeros de profesión y aprovechando que tenía que cubrir un evento internacional, me permitieron realizar el laboratorio con

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PANASONIC AU-EVA1 LA “PEQUEÑA” DE UNA FAMILIA DE CINE Laboratorio realizado por Pablo Martínez

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Panasonic AU-EVA1

P

mercado

anasonic nos presentó a

ca, lo que ayuda a compensar las

mediados de 2017 su

vibraciones inducidas cuando reali-

nueva cámara ligera y

zamos grabaciones sin sistemas de

compacta enfocada al

estabilización.

ESPECIFICACIONES MÁS DESTACADAS Sensor

cinematográfico/broad-

cast, con un sensor de 35mm 5,7K,

Dispone de un sensor S35 de 5.7K

montura de objetivo EF y muchas

(5720x3016 píxeles) que proporciona

características que podréis leer en

17,25 millones de foto diodos de

este laboratorio. Gracias a la expe-

captación, el doble de los 8,8 nece-

riencia de Panasonic con sus cáma-

sarios para obtener imágenes 4K.

ras “Varicam”, que tantos elogios han

Con lo cual obtenemos imágenes 4K

recibido dentro del sector, nos

con mayor nitidez en menor aliasing

Bloque óptico

encontramos

hermana

y más fidelidad de color en la ima-

“pequeña”, desarrollada principal-

gen que con una captación de sensor

mente para poder obtener imágenes

4K nativa.

• Montura EF • Estabilización electrónica de imágenes (EIS) • Bloqueo/desbloqueo de infrarrojos • Rueda de filtros ND (2/4/6 paradas)

ante

la

(como cámara principal o secundaria) dinámicas y espectaculares gracias a su ligereza y poco peso. Nos permite trabajar en casi todos los ambientes posibles sin perder el “look” de nuestra producción (ya sea un spot publicitario, una serie de ficción, etc), al igual que su colocación en drones, cabezas caliente ligeras, etc., algo muy recurrente en prácticamente todas las realizaciones actuales.

Encontramos un ISO dual nativo heredada de las “VariCam”, aunque limitado de 800 y 2500, lo cual nos proporciona la extracción de más información del sensor sin afectar la imagen. Tenemos que ser también realistas al trabajar con los ISO’s nativos y no forzar su uso en exceso si no queremos apreciar ruido en condiciones de iluminación concretas. El rango dinámico nos permite 14

CONOZCÁMOSLA

stops, gracias a la captura V-log/VGamut, una de las más importantes

Con un peso del cuerpo de solo 1,2Kg

y

dimensiones

características heredada de las

Procesamiento • 4K60p / 2k hasta 240p • 422 10 bits y RAW • Códec de vídeo de hasta 400 Mbps para una grabación segura • V-log y V-gamut: 14 niveles de rango dinámico • Grabación en tarjeta SD • Salida RAW de 5,7K (futura actualización)

de

“VariCam”, lo que nos aporta un gran

17x13,5x13,3 cm, nos encontramos

rango dinámico e información de

con una cámara “pequeña” para las

color. Notaremos este proceso al

prestaciones que nos ofrece. Su

captar detalles y colores de piel más

empuñadura giratoria extraíble, así

naturales que algunas de las cáma-

como su “asa”, la pantalla táctil, los

ras de otros fabricantes. Cuenta con

menús y su imagen nos hacen sentir

varios perfiles de color y cinco

como

la

memorias de usuario donde podre-

“Varicam LT”. Con su montura EF de

mos definir, entre otros parámetros,

serie tenemos cubiertos gran canti-

la curva gamma. Nos ofrece también

dad de objetivos, aunque si quere-

poder trabajar con HDR usando HLG

una tasa máxima de muestro de 4:2:2

mos trabajar con monturas PL exis-

HDR.

a 10 bits. Es posible grabar en dife-

si

unas

• Super-35 • 5,7K (5720×3016) • Sensibilidad dual ISO 800 y 2500 • Atractiva colorimetría

trabajásemos

con

ten Kits de terceros específicos para

Entradas/Salidas. • Audio XLR • Salidas de vídeo 4K HDMI y SDI

rentes formatos y con distintas tasas

la EVA1, que nos permiten la modifi-

Los códecs disponibles son MOV y

de compresión: 4K (4.096 x 2.160),

cación por parte del usuario sin

AVCHD. Permiten elegir entre una

UHD (3.840 x 2.160), 2K (2.048 x

muchas complicaciones. Cuenta con

gran variedad de tasas de transfe-

1.080), FHD (1.920 x 1.080), y HD

estabilización de imagen electróni-

rencia entre 8Mbps y 400Mbps, con

(1,280 x 720). La EVA1 ofrece graba-

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ción en alta velocidad de hasta 59,94 fps/50 fps en 4K/UHD, hasta 120 fps/100 fps en 2K/Full HD o de hasta 240 fps/200 fps con un recorte del área de captación del sensor. Tiene dos ranuras para tarjetas SD, con la opción de capturar imágenes con las funciones Relay Rec (grabación continua) o Simul Rec (grabación dual simultánea). También disponemos de grabación en una sola toma, que permite capturar fotogramas independientes para grabar vídeos en stop motion.

Actualización de Firmware Cuando estábamos realizando este laboratorio, Panasonic anunció la futura disponibilidad del nuevo firmware 2.0, lo que nos indica la implicación y soporte que nos proporcionará sobre la EVA1. En esta actualización se incluye, entre otras, las siguientes mejoras: • Salida de video RAW por 6G SDI para posibilitar su grabación a través de un grabador externo. Los

Pablo Martínez durante las pruebas de este laboratorio.

formatos de salida incluyen 5.7K hasta 30fps, 4K hasta 60fps y 2K hasta 240fps. La salida RAW 5.7K

en la cual se comprimen varios

(1920X1080) ALL-I 100MBPS 10-BIT

se hará en el formato de tamaño

cuadros juntos. La codificación

422 59.94I/50I; FHD (1920X1080)

nativo Super35 del sensor de la

intraframe es una opción intere-

LONGGOP

EVA1, mientras que las señales 4K

sante puesto que aunque implica

59.94I/50I

RAW en 4K y 2K sólo serán posi-

inicialmente ficheros de mayor

bles con el recorte del sensor a

volumen, al final la edición es más

Esta actualización va a permitir

Cuatro Tercios. Muy útil en post-

rápida ya que necesita menor

utilizar controladores de cable

producción.

potencia de procesado.

remotos de fabricantes externos, por

50MBPS

10-BIT

422

lo que habrá más opciones de con• Posibilidad de grabar en códec

El nuevo firmware 2.0 permitirá

trol de foco e iris para lentes. Y tam-

ALL-I Intraframe. Implica que cada

por lo tanto a la EVA1 grabar en

bién va a permitir el control de zoom

cuadro se comprime de forma

códec ALL-I Intraframe a 4K DCI o

de las lentes Compact Cine Servo de

individual (codificación intra-cua-

UHD en 10-bit 422 en hasta

Canon (las CN-E 18-80mm y CN-E 70-

dro), en contraposición a la codifi-

400Mbps, y nuevas opciones de

200mm). La operación remota de

cación inter-cuadro o inter-frame

códec

estas lentes también será posible de

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entrelazado:

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FHD

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Panasonic AU-EVA1

forma inalámbrica a través de la

que pivote sobre su eje +/- 90 grados.

de colores para el cabeceo y el

aplicación EVA ROP. La nueva actua-

El monitor es un LCD táctil resistivo

balanceo. Al igual que la telemetría

lización permitirá la función de

de 3,5” (16x9), como la usada en la

marginal, estos marcadores discre-

timelapse tanto en modo Long-GOP

DVX200. Esta pantalla requiere un

tos brindan información útil sin pisar

como All-I.

poco de presión para su activación,

la imagen.

pero no se ve afectada por la humedad ni por el trabajo con guantes. En

El monitor LCD cuenta con una

con un reflejo “parcial” de la infor-

función de las necesidades podemos

resolución de 1.150.000 puntos. Esto,

mación disponible en el LCD de la

girar o reflejar la imagen en el moni-

en combinación con las ayudas al

cámara en la salida HDMI, algo que

tor según sea necesario para cual-

enfoque, nos proporciona tres nive-

echábamos de menos en la unidad

quier orientación. Si queremos un

les de pico digital en una variedad

utilizada para este laboratorio.

visor en formato clásico “viewfinder

de colores, "cuadrados de enfoque"

de cámaras eng”, podremos com-

inusuales pero altamente funciona-

prarlo a través de fabricantes exter-

les y uno de los mejores Modos de

nos.

ENFOQUE EXTENDIDO del mercado.

Como mejoras, nos encontraremos

OPERACIÓN DE CAMPO Y DETALLES La estructura de la cámara está bien terminada. En la parte superior,

Con solo presionar un botón podeLa base de la cámara tiene roscas

mos mostrar 2x, 3x o 4x, y un giro de

para colocar anclajes con roscas de

cualquiera de las ruedas del menú,

1/4 "y 3/8".

tanto en el cuerpo como en la empu-

trabajando con el asa, disponemos

ñadura, nos permite realizar esta

de dos anclajes para elementos

El monitor LCD táctil es de 3,5”. En

operación. Hay que resaltar que el

auxiliares, como por ejemplo un

él podremos ver imagen en formato

modo expandido está disponible

foco de campo; y en el frontal colo-

16:9, así como los parámetros de tra-

durante la grabación.

caremos el monitor que nos viene

bajo de la cámara, con la ventaja de

incluido y un soporte para micrófo-

que estos no se superponen sobre la

Se puede activar un pequeño WFM

nos de ambiente. También tenemos

imagen durante la captación, sino

en la esquina de la imagen. Los

dos anclajes para colocar una ban-

que se sitúan en la parte superior e

alcances muestran qué está hacien-

dolera que nos viene incluida. El

inferior del monitor LCD. Dispone de

do la señal, no lo que muestra la

anclaje del monitor se realiza

un horizonte artificial único para la

pantalla, por lo que si está grabando

mediante una barra, con una abraza-

nivelación de la cámara en los már-

V-Log se verán niveles de V-Log en el

dera pivotante, lo que nos permite

genes laterales, usando indicadores

WFM incluso si está monitoreando en el V-709. También hay una función de medidor de punto, que muestra el nivel de señal de un punto en el centro de la pantalla. Las cebras dobles completan las herramientas de monitoreo de la exposición. A la hora de operar con este monitor la interactuación es sencilla. Podemos controlar todos los valores de brillo, contraste según las necesidades y el ambiente en que estemos rodando. Con rodajes en días muy soleados disponemos de un parasol integrado que facilita mucho la visión del monitor, aunque, por experiencia, mejor ampliarlo con algún parasol externo.

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Laboratorio

Panasonic AU-EVA1

La EVA1 es una cámara pequeña y

den realizar ajustes en la cámara

compacta, perfectamente compen-

sin apenas recurrir a los

sada para trabajos con trípode o a

menús. La operación es

mano cómodamente. El arranque se

muy intuitiva y fácil, se ve

realiza en aproximadamente 8

un diseño considerando las

segundos,

necesidades de los opera-

más

rápida

que

la

VariCam LT.

dores.

En las pruebas de campo realiza-

Señalar que tiene, si se

das, la configuración del sistema fue

instala un dongle WIFI en el

relativamente fácil. Se realizaron

puerto USB disponible,

varias pruebas de rodaje tanto en

una aplicación denomi-

interior como en exterior, con el uso

nada EVA ROP (panel

de los diferentes modos de ISO inclu-

remoto de operación)

yendo la captación con HLG. Los

que

nos

permitirá

resultados fueron óptimos, ya sabía-

configurar la cámara e

mos qué esperar de la EVA1 cono-

iniciar/parar las grabacio-

ciendo a su “hermana mayor”, la

nes. El ROP permite el con-

VariCam LT con la cual hemos

trol de la cámara pero no

trabajado en muchas oca-

permite la transmisión de

siones.

video.

Actualmente dispone-

QUE PODEMOS

mos en el mercado de varias cámaras dentro del

ECHAR DE MENOS

segmento de la EVA1, pero ésta nos muestra un gran

Pocas cosas echamos de menos,

potencial en la excelente resolu-

la verdad, pero por comentar algún

ción, el amplio rango dinámico y sus

detalle:

formatos de grabación. Los puntos principales que destacaría de la

intercala bien con GH5. La gran

EVA1 son:

mayoría de los que la han usado

• La falta de un monitor “viewfinder” estilo cámaras ENG.

nos hablan maravillas sobre el • Grabación de 10 bits, incluso a velocidades

VFR

moderadas.

manejo que hace de los sutiles

• No dispone de autofoco en grabación.

azules y cianos.

Ofrece una grabación interna de 4: 2: 2 de 10 bits a 150 Mbit / seg,

• Inspirada en VariCam, con una

sobre tarjetas tipo SDXC. También

pantalla SBSP y su uso de "memo-

dispone de modos V-Log y HLG

rias predefinidas" para ángulos de

La realización de este laboratorio

con 14 paradas de rango dinámico

obturación, velocidades de foto-

con la EVA1 ha sido fantástica, el

para utilizar también todos los 10

gramas y balance de blancos, la

gran problema es reflejar en pocas

bits.

EVA1 puede manejarse como una

palabras el potencial de esta gran

VariCam.

cámara que me ha sorprendido

• El color al que nos tiene acostum-

CONCLUSIÓN

tanto en manejo como en calidad.

brados Panasonic: La paleta de

Es un cambio mental respecto del

colores de Panasonic es neutral y

uso de otras cámaras, pero una vez

Agradecer a Panasonic la cesión

natural, y a menudo se compara

que se comprenda el flujo de control

de esta cámara, así como a IB3 la de

con el color de las cámaras ARRI.

y se dedique unos minutos a la pre-

sus instalaciones para la realización

Se intercala bien con VariCam; se

paración de sus preajustes, se pue-

de este laboratorio.

TM Broadcast

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Profile for Daro

TM Broadcast España 111, Abril 2018  

No te pierdas el Primer Desayuno TM Broadcast, Producción audiovisual de deportes con RTVE, Mediapro y Movistar+. Además, entrevista exclusi...

TM Broadcast España 111, Abril 2018  

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