TM Broadcast N 110 - 2018
P.V.P. 6 € España y Portugal
Editorial
EDITORIAL En menos de tres semanas arranca la feria broadcast más importante del mundo. Nos referimos, por supuesto, al NAB Show. Se estima la llegada de más de 102.000 asistentes procedentes de unos 160 países. Expondrán más de 1.700 compañías a lo largo de 100.000 metros cuadrados de superficie. A tenor del enorme volumen de notas de prensa que recibimos a diario, podemos anticipar que los fabricantes volverán a poner en esta edición toda la carne en el asador para conseguir hacer una buena feria. TM Broadcast acudirá como Media Partner, este año además con un equipo más numeroso, para descubrir las novedades de más interés. Con la información que consideremos más atractiva, incluiremos en nuestro próximo número un amplio reportaje sobre las principales innovaciones y tendencias observadas a pie de moqueta desde Las Vegas. Pero, hasta entonces, permítanos hacerle la espera más amena con una variada selección de contenidos. Por un lado, seguimos analizando el estado tecnológico de las principales televisiones de España. En esta ocasión conversamos con Jordi Colom, director técnico de betevé, la televisión municipal de Barcelona. Asimismo, hemos tenido oportunidad de entrevistar a Emilio Valdés, el camarógrafo inseparable de Jesús Calleja. El equipo que forman es de los pocos en el mundo –sino el único– capaz de filmar en todo tipo de entornos extremos, desde el Ártico a los desiertos africanos. Le preguntamos cómo consigue operar con su equipo en estas condiciones y por sus aventuras técnicamente más complejas. Además, trazamos un diagnóstico del momento actual del mercado de alquiler cinematográfico en España con la ayuda de tres compañías de referencia en el sector. La constante necesidad de nuevas inversiones o las dificultades para amortizar el material son algunas de sus principales preocupaciones. Esperamos que disfrute de estos contenidos, al menos tanto como hemos disfrutado nosotros preparándolos para usted.
TM Broadcast
3
Marzo 2018
Sumario
SUMARIO Marzo 2018
Actualidad...... 6
Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de betevé...............................16
Especial Alquiler para cinematografía...
Multislider de Waterbird........54
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es
Laboratorio
Laboratorio
Chrosziel Zoom servo CDM-MK-Z
Sennheiser Handmic Digital..............62
58
42
Captura de imagen en situaciones extremas........... 34
COLABORADORES
ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES
Luis Sanz Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Luis Pavía Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena
Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
MAQUETACIÓN
Mercedes González
TM Broadcast
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Impulsa Visión
Actualidad
Impulsa Visión, la aceleradora de startups de RTVE, ha participado en el 4YFN RTVE Catalunya ha colaborado en la difusión de esta iniciativa con diferentes programas especiales mpulsa Visión ha participado en el 4YFN (4 Years
Por otra parte, 'Emprende', el programa que dirige y pre-
From Now) con la presencia de diferentes startups
senta Juanma Romero en el Canal 24 horas, ha cubierto
aceleradas por RTVE. Además, RTVE Catalunya ha
ampliamente este evento, Además, se han emitido en
colaborado en la difusión de esta iniciativa con dife-
directo programas de RTVE Catalunya como 'L'Informatiu',
rentes programas especiales desde el stand de Impulsa
'El matí a Ràdio 4' y 'Anem de Tarda'. Asimismo, Videona y
Visión. El programa 'Emprende' del Canal 24 horas tam-
FilmarketHub, startups que participaron en la Primera
bién ha entrevistado a responsables del Centro de
Edición de la Aceleradora, también se acercaron para
I
Innovación de RTVE y a los innovadores de las startups
compartir su experiencia.
aceleradas por Impulsa Visión.
4YFN
Impulsa Visión RTVE ha acudido a 4YFN con stand propio y ha proporcionado un espacio a cada una de las cua-
4YFN es una feria que sirve de punto de encuentro a
tro startups que están siendo aceleradas en la presente
inversores, startups y corporaciones. Este evento organiza-
edición (104 Cubes, PayThunder, RookieBox y Zapiens). De
do por Mobile World Capital Barcelona ha celebrado este
esta manera, las startups han podido participar directa-
año su quinta edición. En ella han participado más de 600
mente en el ecosistema de la feria.
startups y ha contado con más de 20.000 visitantes.
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Marzo 2018
Charmex
Actualidad
Charmex ofrece soluciones integradas con Microsoft Teams y Skype for Business harmex celebra sus 15
C
años de alianza con Polycom anunciando la expansión del portfolio
de tecnología de voz y vídeo del fabricante con las nuevas soluciones que se integran de forma nativa con Microsoft
Teams
y
Skype
for
Business. Cándido Moreno, responsable de desarrollo de negocio de Polycom en Charmex, explica: “Polycom, como líder mundial en videoconferencia y comunicaciones unificadas, es el único fabricante en su tipo que ha desarrollado una tecnología con
to, soporte y formación en el diseño
Microsoft. Esto quiere decir que sus
de sus proyectos”, indica Marco
productos son los únicos del merca-
Morales, analista TI en Charmex. “Y
do compatibles con Skype de forma
hacemos especial hincapié en certi-
nativa, proporcionando a sus clien-
ficar a nuestro canal en el uso de las
tes una gran calidad y una rica expe-
integran de forma nativa con
soluciones de Polycom. También les
Microsoft
ofrecemos el primer soporte técnico
RealPresence Group, formada por
en español, ayudándolos con sus
equipos de videoconferencia ade-
presentó en Madrid toda la gama de
dudas de configuración y desplie-
cuados para su uso en salas peque-
equipos de videoconferencia y audio
gue, y en 48 horas les gestionamos
ñas, medianas o grandes como un
de Polycom.
los RMAs con la marca”.
auditorio, que integran la conectivi-
riencia de comunicaciones”. El pasado 24 de enero, Charmex
Gama RealPresence Group Entre las soluciones de Polycom comercializadas por Charmex que se destaca
la
gama
dad H.323, SIP o Skype for Business A través de su departamento de
José María Vilar-Sancho, Sales
(SfB). También se dispone de siste-
Soluciones, Charmex sirve de apoyo
Manager Iberia, Polycom, indica:
mas basados en SfB, como la Serie
a la red de integradores que imple-
“España es un mercado clave para
Polycom MSR, que ofrece la misma
mentan la tecnología de Polycom:
Polycom y la red de partners está
experiencia de usuario que un clien-
“Nuestro compromiso con los pro-
creciendo rápidamente en la región.
te Microsoft.
yectos de nuestros clientes empieza
Estamos encantados de trabajar con
desde la propia prescripción de las soluciones de la marca, ya que nos sentamos con ellos, los escuchamos y aconsejamos sobre qué tipo de sistema necesitan”, señala Moreno. “A partir de ahí los acompañamos en todo momento con asesoramien-
Charmex; es una noticia fantástica que esta compañía expanda su port-
De igual forma, Charmex ofrece los sistemas de audioconferencia de la gama Polycom Trio Family, que
folio para incluir las soluciones de
incorporan un diseño moderno y
Polycom para entornos Microsoft, ya
funcional incorporando pantalla
que vemos mucho potencial en el
táctil y que son capaces de registrar-
mercado para este tipo de produc-
se en tres plataformas distintas de
tos.”
forma simultánea (2 SIP y SfB).
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Marzo 2018
Hispasat
Actualidad
Hispasat participará en las pruebas para implantar servicios 5G ispasat anunció en el
H
Mobile World Congress su participación en el equipo de empresas que
realizará las pruebas para el diseño de las redes híbridas que, mediante la combinación de diferentes tecnologías espaciales y terrestres, proporcionarán en el futuro los servicios de la quinta generación de telefonía móvil (5G). La iniciativa, llamada 5GBarcelona, pretende convertir la ciudad en un laboratorio vivo en el que se experimentará la implantación de las nuevas infraestructuras necesarias para el despliegue de la conectividad 5G en sus distintos usos y verticales. Dentro de esta iniciativa Hispasat participa en una propuesta, en fase de evaluación por parte de la Comisión Europea, que podría ser financiada a través del programa 5G-PPP de la UE.
parte de este proyecto con el fin de que los indicadores de rendimiento que se han fijado en el estándar puedan ser probados y validados. Se trata de una iniciativa de I+D liderada por la Fundación i2CAT y en la que también participan entidades el
Centre
el desarrollo de la futura generación
eficiente la distribución de vídeo
de servicios móviles 5G, como el lla-
mediante técnicas de contenido pre-
mado NRG5, que tiene entre sus
grabado codificado (code caching),
objetivos el mantenimiento predicti-
así como ensayar el soporte a dicha
vo de las líneas de distribución eléc-
integración mediante la virtualiza-
trica y plantas de gas mediante el
ción de funciones de red.
uso de drones. En este caso de uso
También validará el indicador de ubicuidad para extender el rango de servicios 5G a zonas mal o nulamente conectadas. Los casos de uso que se prevé estudiar están relacionados
Un satélite de Hispasat formará
como
lite-terrestre 5G puede hacer más
Tecnològic de
Telecomunicacions de
Catalunya
(CTTC), la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC), Seat o Huawei, entre otras.
servirá para integrar el satélite
para enlazar las estaciones base remotas con el centro de control y operaciones, al que se transmitirán los datos recabados por los drones, y
con el coche conectado, ciudades
analizará los requisitos y la arquitec-
inteligentes, hospital conectado,
tura de redes precisa para este servi-
seguridad pública o realidad virtual
cio.
inmersiva y se verificarán datos sobre velocidad, latencia o rendimiento de las diferentes tecnologías
Por otro lado, Hispasat forma parte del grupo de 16 grandes
y la mejora de la eficiencia que
empresas de la industria satelital
permitirá su combinación. Se espera
que firmaron en 2017, en el marco
que los trabajos puedan iniciarse en
del Paris Air and Space Show, una
septiembre de este año, una vez
declaración conjunta con la ESA
aprobado el programa por parte de
para colaborar en el proyecto
la Comisión Europea, y está previsto
Satellite for 5G. Como parte de esta
realizar
iniciativa, cuyo desarrollo está pre-
un
demostrador
en
Barcelona en 2019. El piloto que se está diseñando
Hispasat aportará la conectividad
visto para 2018-20, la ESA y los operadores de satélites, proveedores de
Otros proyectos 5G
servicios y fabricantes trabajarán
como un componente más en las
Además, Hispasat también está
juntos en ensayos de servicio 5G,
futuras arquitecturas 5G y permitirá
participando activamente en otro
actividades transversales y su alcan-
demostrar que la combinación saté-
proyectos europeos enfocados hacia
ce.
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Marzo 2018
Ericsson
Actualidad
La UC3M y Ericsson presentan el primer máster sobre 5G de España
a Universidad Carlos III de
L
tan solo 5 años alcanzará mil millo-
Ericsson, Acciona, Dell o Telefónica,
Madrid (UC3M) y Ericsson
nes de suscripciones, con una cober-
entre otras. El 25 por ciento de las
han presentado el máster
tura del 20 por ciento de la pobla-
horas lectivas se impartirán en el
sobre tecnologías NFV y
ción mundial. Adicionalmente, estu-
laboratorio de IMDEA Networks, en
SDN para redes 5G. Este programa
dios de Ericsson señalan que el 5G
de formación, que se imparte en el
traerá un beneficio para España al
campus de Madrid-Puerta de Toledo
generar un mercado de 23.300 millo-
de la UC3M y el auditorio de
nes de Euros en 2026, derivados de
Ericsson en Madrid, es el fruto de
la aplicación de esta tecnología para
una larga colaboración entre ambas
la digitalización de las industrias.
entidades en el ámbito de la formación e investigación.
el marco de 5TONIC, el banco de pruebas europeo de referencia en tecnologías 5G. El programa de formación es modular y está diseñado tanto para
Se prevé que el talento especiali-
recién titulados de las ramas de las
zado en 5G tendrá una gran deman-
TIC como para profesionales del
Ericsson y la UC3M han identifica-
da en la industria TIC y en sectores
mundo de las telecomunicaciones
do el 5G y tecnologías relacionadas,
verticales como el de la energía,
que deseen compaginarlo con su
como NFV y SDN, como un área con
manufactura, transporte público y
actividad laboral.
un importante potencial para el
turismo. Además, la formación de
desarrollo de talento en España por
talento en las tecnologías más avan-
El máster ofrece becas para que
su importancia en la digitalización
zadas y disruptivas en la industria de
los recién graduados con el mejor
de la industria y porque será la tec-
las telecomunicaciones contribuirá
expediente puedan optar a cursar
nología que dará respuesta a los cre-
a formar el ecosistema 5G de
cientes volúmenes en el tráfico de
España.
este programa mientras realizan sus prácticas en Ericsson España. Estos
datos, que crecerá a un ritmo anual El programa tiene un alto compo-
estudiantes tienen la oportunidad de
nente práctico. Lo imparten ingenie-
cursar este máster y hacer sus prác-
La tecnología 5G cobra cada vez
ros de la UC3M y profesionales de
ticas mentorizados por ingenieros
más importancia y se estima que en
empresas líderes en el sector, como
con gran experiencia.
del 40 por ciento entre 2017 y 2023.
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XP Distribution
Actualidad
XP Distribution es nombrado distribuidor de trípodes y accesorios Triad-Orbit P Distribution ha sido
X
nombrado nuevo distribuidor de los trípodes y accesorios
patentados
Triad-Orbit indicado para fotografía y vídeo.
Los trípodes Triad-Orbit disponen de patas articulables y bases pesadas para una posición ajustable y estable, con un centro de gravedad bajo y masa substancial, sin la necesidad de añadir peso adicional. Triad-Orbit tiene un sistema patentado IO que permite un cambio más rápido de enganches, que le permite la conexión de: jirafas, luces, cámaras, mesas de ordenador, monitores LED y accesorios, sin la necesidad de perillas de bloqueo y conectores de tornillos. El Sistema Triad-Orbit fue diseña-
panaeuropeo exclusivo para los sec-
Distribution en conjunción con
tores de fotografía y vídeo.
Triad-Orbit ha producido cinco kits de trípodes que ofrecen un excelen-
do originalmente para profesionales de la música y sector del audio. XP
Triad-Orbit produce una amplia
Distribution es ahora su distribuidor
línea de trípodes y accesorios; XP
te punto de partida para construir su sistema de trípodes Triad.
StarVR
Actualidad
StarVR impulsa el Virtual Reality Park de Emaar Entertainment en Dubai
tarVR Corporation ha
S
anunciado la implantación a gran escala de su solución de entreteni-
miento de realidad virtual basada en la localización del VR Park de Emaar Entertainment’s en The Dubai Mall, uno de los parques temáticos de interior sobre realidad virtual más grandes del mundo. En colaboración con Starbreeze Studios, el principal proveedor de contenidos del parque, StarVR ofrece soluciones integrales de realidad virtual basadas en ubicación con un hardware personalizado, instalación in situ, formación de
visión de 210 grados diseñado espe-
Entertainment. “Al tiempo que pro-
técnicos y asistencia post servicio
cíficamente para uso profesional, los
porcionamos experiencias de entre-
para la mayoría de las atracciones
visitantes podrán sentir una inmer-
tenimiento inigualables, también
Starbreeze.
sión de experiencias VR premium
estamos ampliando los límites de la
que están muy por encima del entre-
innovación para la industria e invi-
tenimiento doméstico.”
tando
“Estamos muy orgullosos de las soluciones de entretenimiento basadas en la ubicación de StarVR que se
a
los
visitantes
a
#ChallengeReality con nuestros des“VR Park es la última práctica
utilizan en la mayoría de las experiencias en el recién abierto VR Park
Emaar Entertainment, que ofrece
The Dubai Mall, el mayor centro
en Dubái”, afirma Bo Andersson
experiencias pioneras en colabora-
comercial y de entretenimiento del
Klint,
StarVR
ción con sus socios, incluyendo
mundo, forma parte de Downtown
Corporation. “Con una resolución
StarVR,” afirma Damien Latham,
Dubai, el buque insignia de Emaar
líder del mercado y un campo de
Consejero
Properties con 3657.6km, un área
director
de
presentada
tinos de entretenimiento.”
revolucionaria
Delegado
de
por
Emaar
equivalente a 200 campos de fútbol. Ahora con sede en el VR Park de Emar Entertainment, con más de 22 mil metros cuadrados de superficie, este centro abarca dos plantas del The Dubai Mall. En su lanzamiento, los visitantes tendrán la posibilidad de disfrutar de una variedad de contenido popular de Starbreeze VR en ultra alta resolución (5K) y un campo de visión de 210 grados que solo los visores StarVR (HDM) pueden ofrecer.
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Twin Pines
Actualidad
El estudio de efectos visuales Twin Pines inaugura una nueva oficina en Madrid Twin Pines ha realizado los efectos visuales de películas como La Cordillera, Morir, El Aviso y La Tribu l estudio de VFX Twin
listas pueden realizar su trabajo en
equipos online. A su vez, el resto de
Pines, creador de los
Maya y Nuke. También se ha implan-
los equipos accede a alta velocidad
efectos visuales de La
tado una infraestructura de almace-
con conexiones GbE.
Peste y La Zona, ha inau-
namiento que actualmente cuenta
gurado su nueva sede en Madrid. La
con 150TB para realizar todos los
E
integración audiovisual de la oficina
trabajos online con conexiones múl-
ha estado a cargo de la firma espe-
tiples 10GbE. Adicionalmente se
cializada Trigital.
emplea la misma cantidad de alma-
La nueva oficina de Twin Pines, en la que trabajan 35 personas, se encuentra ubicada en el número 21 de la calle Génova en el barrio madrileño de Alonso Martínez. Las instalaciones tienen 240 metros cua-
cenamiento para poder tener el sistema con los datos en redundancia y con alta disponibilidad en caso de algún incidente.
Las nuevas instalaciones de Twin Pines cuentan además con una granja de render de múltiples nodos en los que se renderizan las escenas usando el motor de render Arnold, todo ello gestionado por Deadline. Mariano Gismero, manager de IT y almacenamiento de Trigital, que ha estado a cargo de la consultoría,
El almacenamiento se completa
integración y soporte de todo el pro-
con un sistema robotizado de bac-
yecto, señala: “El gran crecimiento
kup en cinta LTO para hacer copias
experimentado por Twin Pines hacía
de seguridad adicionales. La infraes-
necesaria una renovación y amplia-
tructura de comunicaciones también
ción de su infraestructura tecnológi-
se ha ido modificando hasta obtener
ca. Ahora, el equipamiento instalado
el rendimiento necesario, y actual-
en su nueva oficina le permitirá ofre-
mente está formada por una red en
cer las mejores garantías para traba-
En el último año, Twin Pines ha
anillo con múltiples puntos 10GbE
jar en proyectos cada vez más gran-
realizado los efectos visuales de
para servidores, almacenamiento y
des”.
drados y disponen de 20 puestos de composición, 10 puestos de 3D, una sala de montaje y una sala de visionado. El espacio ha sido totalmente reformado y adaptado a las necesidades de la nueva estructura.
diversas producciones nacionales e internacionales como las series La Zona y La Peste, y las películas La Cordillera, Morir, El Aviso y La Tribu. Y se ha enfrentado a retos tales como nevar intensamente la cordillera de Los Andes, crear una central nuclear inexistente o recrear la ciudad de Sevilla del siglo XVI.
Preparados para trabajar en 4K La infraestructura diseñada por Twin Pines permite a la empresa trabajar en 4K. Para ello, ha incorporado a su nueva oficina 32 estaciones de trabajo HP en las que sus especia-
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Televisiones
TM Broadcast
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betevé
Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de betevé, medio de comunicación público de Barcelona TM Broadcast
17
Con Jordi Colom, Director Técnico de betevé, repasamos cronológicamente el camino seguido y las perspectivas de futuro de esta televisión. Coordinado por Luis Sanz Consultor en vídeo y TV
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Televisiones
Jordi Colom, Director Técnico de betevé, en Control de Continuidad.
Las primeras instalaciones de BTV
calle se realizaba en formato
se ubicaron en unos locales de Vía
DVCam, pero la edición y el archivo
Las emisiones de televisión local
Laietana 48, en Barcelona ciudad, y
era diferente según el área de traba-
de carácter municipal se iniciaron en
las emisiones se iniciaron el 3 de
jo. En Informativos se editaba, archi-
Barcelona en 1984 a través de las
noviembre de 1994.
vaba y emitía con cintas formato
ORÍGENES
Betacam SP, mientras que en
televisiones de distrito, con cobertura muy limitada. En 1989, las 10 televisiones de distrito se unen en una coordinadora que, en 1993, firma el primer convenio de colaboración con el Ayuntamiento, quien asume la
En 2002, año en que ICB contrata
Programas se editaba y archivaba en
al equipo de ingeniería del consultor
formato DVCam. La práctica totali-
Luis Sanz para realizar el proyecto
dad del equipamiento era de la com-
de renovación tecnológica de BTV,
pañía SONY, salvo en continuidad
el equipamiento técnico de la televi-
que disponía de software y servido-
sión se estructuraba en 3 platós con
res de la firma VECTOR3.
gestión de servicio público de la
2 controles asignables, cámaras
televisión local barcelonesa por
ENG, salas de edición, rotulación y
El proceso de renovación tecnoló-
medio de la empresa municipal
grafismo, archivo y control de conti-
gica de BTV se realizó en varias
Informació
de
nuidad. Cada uno de los 10 distritos
fases. En 2002 se renovó completa-
Barcelona (ICB) y con el nombre de
estaba dotado de un equipo ENG y
mente el área de Informativos con la
Barcelona Televisió (BTV).
sala de edición. Toda la captación de
puesta en marcha de un nuevo
i
Comunicació
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betevé
Sistema de Producción de Noticias (SPN). En 2003 se hizo lo propio con el área de programas, instalándose el nuevo Sistema de Producción de Programas (SPP). Ambas renovaciones se realizaron en los locales de Vía Laietana. En 2004 se terminó la construcción de los nuevos Estudios en Poble Nou, que se había iniciado en 2003, y se trasladaron los sistemas de Vía Laietana, integrándose completamente en las nuevas instalaciones que se habían proyectado en 2003 y que comenzaron a operar a principios de 2005 a plena satisfacción. Cronológicamente el proceso fue como sigue. En 2002, ICB decidió dotar a BTV de un nuevo Sistema de Producción
Las primeras instalaciones de BTV se ubicaron en unos locales de Vía Laietana 48, en Barcelona ciudad, y las emisiones se iniciaron el 3 de noviembre de 1994.
Televisiones
Control Estudio 1
de Noticias, a instalar en los locales
• Sistema de proceso de texto con
• Dotación de un sistema de base de
de Vía Laietana y en los 10 distritos,
ingreso de noticias de agencia y
datos de documentación de gran
que utilizara la tecnología más
redacción propia para todos los
potencia para el archivo de los
avanzada y fiable del mercado. En
periodistas de la redacción (24
Servicios Informativos, con posibi-
concreto, se proyectó y adquirió un
simultáneos), con control de tele-
lidad de utilización de fotogramas
sistema que cumplía con:
promter.
identificativos de los planos e imágenes en baja resolución.
• Centralización
para
todo
el
• Almacenamiento compartido y
Centro, en el Área de Ingesta, de la
acceso simultáneo por las seis uni-
El equipamiento, adjudicado a la
entrada de líneas exteriores y vol-
dades de edición de periodista, de
compañía Promovisa, se apoyó prin-
cado de cintas con control de pre-
todos los materiales de audio y
cipalmente en el producto “UNITY
sencia y calidad de la señales.
vídeo para editar noticias.
for News” de AVID y en TARSYS de TEDIAL.
• Eliminación de las cintas de vídeo
• Transferencia de las noticias ter-
en el proceso de edición y emisión
minadas, en ficheros de vídeo,
En paralelo, ICB había iniciado la
de noticias, permaneciendo para
desde el sistema de almacena-
construcción y adaptación de unos
el archivo, pero en formato digital,
miento compartido al servidor de
locales en Poblenou, área 22@, calle
no analógico como hasta el
Estudio que las lanzará al progra-
Almogàvers 177 (actual Plaza Tisner
momento.
ma informativo.
1), para ubicar las nuevas instalaciones de BTV, como sede a largo plazo
• Estaciones informáticas de trabajo
• Creación de escaletas de los infor-
para periodistas con edición inte-
mativos desde el sistema de pro-
Barcelona, y había encargado un
grada de texto, vídeo, audio y voz
ceso de texto para el lanzamiento
proyecto tecnológico global para
en off. La noticia se termina total-
de noticias desde el servidor de
esa nueva sede que contemplara las
mente en el puesto de trabajo.
Estudio.
instalaciones del nuevo Sistema de
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de
la
televisión
municipal
de
betevé
Noticias que se había implementado en Vía Laietana y que debían trasladarse al nuevo local. En 2003, ante el retraso administrativo de la construcción de la nueva sede, ICB decide adelantar la ejecución en Vía Laietana de parte de la inversión técnica prevista para el nuevo edificio, consistente en instalar nuevas unidades para: • Servicios de programas, totalmente similar al de Informativos y conectado con él. • Sistema de documentación en los actuales servicios de archivo, videoteca y emisión de programas, totalmente similar al de informativos y unido a él.
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Televisiones
• Parte
del
equipamiento
del
Estudio 1 • Control de Continuidad de emisión Todas estas instalaciones serían prácticamente trasladadas a la nueva sede. Finalmente, en 2004, terminada la adaptación de los locales y con un proyecto redactado y adjudicado en 2003, se realiza el traslado de las instalaciones
técnicas
de
Vía
Laietana, que se complementaron con el resto del equipamiento necesario, para componer un sistema de televisión totalmente integrado, que se refleja en la arquitectura técnica del diagrama adjunto de 2003, y que se situaba en el primer nivel tecnológico disponible en el mercado en ese momento, tal y como se puede observar en el diagrama de BTV en 2005. A continuación, Jordi Colom, Director Técnico de betevé, describe los avances tecnológicos que se han realizado en la televisión municipal de Barcelona, desde 2005.
2005 Hasta este año, BTV no tenía página web propia, sino que utilizaba la del “Diari de Barcelona”, producida en las instalaciones de la televisión, con una redacción independiente de la de los informativos de BTV, que no incluía vídeos. En 2005, con la creciente demanda de vídeos en la web, se decide externalizar el servicio sobre la CDN de Velocix. Con la nueva web, un punto importante era posibilitar al espec-
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DIAGRAMA GENERAL INSTALACIÓN ALMOGAVARS
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Televisiones
Control de Radio betevé 91.0 FM
tador el seguimiento de las emisio-
pública local de España en emitir en
Se hace un cambio significativo en
nes por Internet y se comienza a
TDT, haciéndolo en simulcast (canal
la web, empezando a publicar la
emitir la señal de televisión por stre-
26 TDT y canal 39 analógico). Se
programación que es consultable vía
aming, mediante un sistema de codi-
incorpora información de la progra-
VOD. Para ello se migra a OVP de
ficación StreamZ.
mación de la cadena por teletexto, y
Flumotion, con secciones diferencia-
se inicia el subtitulado para discapa-
das para la parte corporativa y noti-
citados auditivos de programas dife-
cias, mejorando además la calidad
ridos e informativos en directo
del streaming.
2006
mediante la página 888 del teletexEn 2005 las conexiones diarias
to.
Para la publicación de los contenidos de continuidad a la carta VOD,
para informativos se realizaban vía satélite y, en este año 2006, ante su
BTV se incorpora al sistema XIP de
se incorpora un sistema de graba-
elevado coste, se planteó la utiliza-
intercambio bidireccional de noti-
ción de archivos en MPEG a 6 Mbps,
ción de un enlace COFDM montado
cias y contenidos audiovisuales
sobre un vehículo ligero. La señal
mediante red propietaria, con tecno-
producida prácticamente en cual-
logía de VSN, de la Xarxa de
quier ubicación de la ciudad se envía
Televisions Locals (XTVL).
gestionado desde Multicon que permite hacer pausas de la grabación para los bloques de publicidad, con su posterior transcodificación a MP4
a la torre de comunicaciones en
H264 y subida a la OVP. El sistema se
Collserola y de allí, utilizando las
compone de NetRecorder, Batch
óptica, se manda hasta los Estudios de BTV para ser realizada o ingestada.
Recorder
2007
vías de bajada de señal sobre fibra
BatchProcessor
y
AStreamNode de Activa Software. Los metadatos de programas se
La creciente necesidad de generar contenidos para la web y visionado
suben desde el sistema de tráfico TVRManager de XMI.
BTV siempre se ha caracterizado
desde los equipos de ofimática sin
por su afán de innovación y experi-
necesidad de la ocupación de salas
Se inicia el archivado y cataloga-
mentación de nuevas tecnologías y
de edición, llevó a la adquisición de
do, sobre el sistema de documenta-
formatos. De esta forma, en 2006 se
un software de transcodificación
ción TARSYS, de algunos de los pro-
convierte en la primera emisora
profesional Agility.
gramas producidos, que hasta el
TM Broadcast
28
Marzo 2018
betevé
momento se archivaban en cinta
formato de grabación continuó sien-
ya estaban descatalogados y obsole-
DVCam.
do DV 4-2-0 a 25 Mbps, en vez del
tos y eran de difícil mantenimiento, y
nativo 4-1-1 del DVCPro, ya que
se decide la compra de dos servido-
había que tener el material de archi-
res K2 de GVG, de 4 canales en SD
vo compatible con el de nueva gra-
cada uno, uno dedicado a informati-
bación.
vos y el otro a programas.
2008 Con el crecimiento de producción, tanto en programas como en informativos, y las consiguientes necesidades de edición y más accesos simultáneos a los vídeos guardados, los sistemas de almacenamiento y gestión existentes AVID UNITYMedia Manager, eran insuficientes (4,2 TB) y se sustituyen por un sistema AVID ISIS con Interplay (14 TB), que permite, además, la unificación de los sistemas de ingesta de programas e informativos, mejorando el rendimiento global de la producción.
Con este cambio de tecnología, se
En Continuidad, en donde los ser-
actualiza la ingesta con P2Soft de
vidores Vserver de Vector3 no podí-
OpenCube (hoy de EVS). Con este
an trabajar en almacenamiento
software se ingestan rodajes enteros
compartido, se pasó a un nuevo sis-
compactados (no los clips sueltos) a
tema, también de Vector3, con servi-
8x la velocidad de play.
dores capaces de trabajar en RAID de almacenamiento compartido, con
Se inicia el acceso al archivo de
una SAN MetaSAN con cabina de 32
TV3, para obtención de material
discos Infortrend de SMData, conec-
doblado al catalán. Para ello, se
tado por fibra a 2Gbps. Se renovaron
incorpora un cliente del sistema de
los servidores de logos, instalando
gestión de TV3- Digition conectado a
dos sistemas (principal y reserva)
su red, para descargar contenidos de
Vlogos (Vector Graphics) también de
su archivo (películas o series). Ésta
Vector3.
descarga se hacía en calidad DV 25 ó 50 en función del momento de la
2009
digitalización del contenido por parte de TV3. Para poder ingestar esos contenidos de forma desatendi-
En el proyecto de 2004 para las
da, se incorpora el sistema XF
instalaciones en la nueva sede, por
Converter de OpenCube, que hace
razones presupuestarias, se mantuvo
rewrapping hacia ISIS y publicación
el parque de cámaras ENG existen-
en interplay de forma automática y
tes, en formato DVCam semiprofe-
desatendida.
Con la reducción del tiempo de espera, al pasar los transfer de 100 Mbps a 1 Gbps, los realizadores en vez de entregar una cinta DVCAM minutada en continuidad pasan a dejar una secuencia terminada y chequeada en AVID de cada parte del programa. Videoteca cogía las secuencias, les añadía el videoID de emisión y las mandaba a la SAN de
sional y, en este año, 2009, se sustituyen por 32 cámaras Panasonic
Los servidores Airspace de AVID,
DVCPro en formato P2, aunque el
que tan buen resultado habían dado,
continuidad.
2010
BTV siempre se ha caracterizado por su afán de innovación y experimentación de nuevas tecnologías y formatos. De esta forma, en 2006 se convierte en la primera emisora pública local de España en emitir en TDT, haciéndolo en simulcast (canal 26 TDT y canal 39 analógico).
TM Broadcast
29
Marzo 2018
Se actualiza el sistema de transporte de señales a Torre de Collserola, pasándolo a transporte IP con doble circuito, sobre fibra y reserva de radiofrecuencia, con una señal de subida 100% redundada, y cuatro bajadas hacia los Estudios. En el año 2014 se añadió el transporte de la señal de radio. Se empieza a utilizar sistemas de transmisión 3G, con el sistema
Televisiones
Aviwest en mochilas de 4 SIMs para directos simultáneos. Inicialmente se dedicó a un programa de tarde de 2 horas. A finales de año, se sustituyen los equipos Aviwest por equipos TVU, con 6 SIMs de tres compañías con mejor calidad de imagen, menor retardo de señal y mayor control técnico sobre la conexión de cada módem en tiempo real, así como facilidad de reconfiguración de delay y ancho de banda máximo utilizado.
2011 Después de más de 7 años de uso, se sustituyen las 9 cámaras de estudio analógicas Ikegami con cable
Control de Informativos
multicore por 9 cámaras digitales SONY modelo HXC100 con cable triax.
MP4 H264 cada vez más alta, se
cámaras robotizas Panasonic. Se eli-
Ante el encargo de posibilitar la
adquiere un sistema de transcodifi-
gió el sistema de producción y emi-
emisión de contenidos en estéreo y
cación Telestream basado en CPUs
sión de radio de DALET.
dual estéreo, con la necesidad de
estándard IT, capaz de gestionar una
gestionar audios en continuidad, se
cantidad de flujos de media que no
decide la sustitución de la mesa de
se consume hasta 2017.
continuidad QMC de Quartz por un ImageStore IS750 y Presstation de Miranda, ambos controlados desde Multicon.
los Plenarios del Ayuntamiento, se adquirieron 5 cámaras robotizadas
Sustitución de hardware de vídeo
que, con una conexión ethernet a
de editores AVID Mojo y Adrenaline
1Gbps y conversores Flashlink /
por tarjetas Blackmagic; en función de las necesidades de cada tipo de sala de edición, se instalan Intensity,
2012
Para la realización de la toma de
SDI o SDI Studio.
BarnFind CWDM, se controlan remotamente desde la sede de BTV. Se hace la realización de los Plenarios en remoto e, incluso, se dispone de un editor en el salón de plenos conectado al ISIS de los Estudios.
2014
Se inicia la emisión con 4 audios, 2 para catalán (o versión doblada en catalán o castellano) y 2 para la versión original.
El Ayuntamiento decide poner en marcha una emisora municipal de radio, betevé 91.0 fm, y situar sus ins-
2013
talaciones en la sede de BTV.
2015 Se sustituye en Informativos el sistema de gráficos original, Deko de
Se instaló un sistema de AoIP con
Pinnacle que, aunque funcionando
El sistema Agility queda obsoleto
protocolo Livewire de la firma AXIA y
de forma excelente, como el primer
a nivel fabricante, y con la necesidad
2 Estudios, informativos y locutorio,
día, ya estaba fuera de soporte por
de transcodificación de contenidos a
con dotación de vídeo para web con
parte del fabricante. Se instala un
TM Broadcast
30
Marzo 2018
betevé
llos de botella graves, así que, aprovechando
la
actualización
• Cambio de la antigua matriz de
de
intercom Kroma TM-7000 por la
Interplay, e Interplay capture, se
nueva Conexia AEQ-Kroma tecno-
incorporó un Media Director conec-
logía AoIP (DANTE).
tado a ISIS a 10 Gbps, que permitió agilizar la ingesta en los distintos
• Renovación de la microfonía de
workspaces mediante el uso de car-
los estudios: se abandona SENN-
petas calientes.
HEISER serie 500 y se pasa a SHURE serie ULX-D con cápsulas
Se da por terminado el servicio de
DPA.
enlaces COFDM, por graves problemas de interferencias mutuas con
• Recableado IP, telefonía y electri-
canales de telefonía móvil en la
ficación de redacciones y contro-
banda de los 2600 MHz.
les.
A partir de septiembre todos los
• Cambio de switchers de conmuta-
directos de exteriores se realizan
ción de red a sistema descentrali-
exclusivamente con mochilas 3G/4G.
zado y redundado.
En la actualidad, son 7 mochilas. • Cambio de mezcladores de vídeo: Se adquiere un sistema STREAM STAR para la realización de eventos
de ROSS SYNERGY a SAM KULA.
en exteriores, se usa inicialmente en
• Sustitución de las antiguas matri-
sistema de gráficos ORAD con un
un programa de tarde diario (Verd
ces QUARTZ 32x16 de Conti y
maestro y un HDVG para informati-
Primera) y conciertos.
96x96 de Control Central para la
vos, controlado desde Control Air de
nueva SIRIUS 144x168, con proce-
AVID. En grafismo se añade un
sado interno.
2017
3Designer y un Page Editor.
• Sustitución de los antiguos gene-
2016 Se amplió el sistema de gráficos ORAD al resto de los Estudios y Continuidad. Ello obligó a la sustitución de Control Air por Command de AVID y a actualizar todo el sistema Multicom de Continuidad. Hasta la fecha, los materiales que llegaban de Atlas, ACN, o entregas vía wetransfer, FTP o descargas, se hacían mediante conversión vía Telestream a MXF DV 25 4:2:0, e
A finales de enero, BTV hace un
radores de multipantalla Zander
cambio de marca, con rediseño inte-
FUSION por los nuevos MWV SAM,
gral de la misma y pasa a ser betevé.
los mezcladores KULA y la matriz
Con ello se hace un nuevo diseño de
SIRIUS.
web que unifica los contenidos de programas y noticias. Para ello se
• Incorporación de un sistema de
cambia de OVP Flumotion a Playty
grabación
de Overon.
Blackmagic sobre tarjetas SD.
HYPERDECK
de
Se incorpora Avid Media Central
2018
para hacer extensible la media a todos puestos de ofimática, evitando el uso de salas o conversiones con Telestream para el visionado de los contenidos recibidos o editados en
En el presente año, el servicio de vídeo a la web se sustituye por el sistema OVP de Kaltura, y se incorpora
el sistema de producción.
Audiodescripción (5º canal de audio
ingestados con XF Converter, pero el
en TDT) y subtitulado por TDT, ges-
incremento paulatino de ingestas de
En este año se realizan diversas
este tipo llegó a hacer insostenible
acciones técnicas de diferente nivel,
tionado
la situación y hasta a provocar cue-
como:
Anglatècnic.
TM Broadcast
31
Marzo 2018
con
el
sistema
de
Televisiones
ENTREVISTA A JORDI
se asoció al vídeo, ignorando el
Creemos que una acción muy
audio de los móviles. Como expe-
innovadora fue la instalación en
COLOM
riencia tecnológica fue interesante,
2014 en los locales de BTV, de los
pero el esfuerzo de producción no
Estudios de la emisora de radio bete-
¿Por qué se ha esperado hasta 2009
justificaba su uso continuado.
vé 91.0 fm, en la que el audio se
para sustituir las cámaras DVCam por DVCPro P2?
montó sobre IP, con protocolo También en 2015, se incorpora un
Livewire con distribución en cable
sistema wirecast con Blackmagic Básicamente, se esperó a que la
de red categoría 6 y ahora que nos
quad (4 entradas, 4 salidas) para
tecnología de grabación en tarjeta
estamos planteando la renovación
posibilitar varios streamings simultá-
estuviera suficientemente imple-
de los mezcladores de sonido en los
neos. Y se empieza a hacer strea-
mentada y comprobada, aparte de
Estudios de betevé, está se hará con
mings ocasionales para el segui-
mezcladores de audio sobre IP.
los problemas presupuestarios habi-
miento de eventos ocasionales
tuales, dado que la sustitución de un
como ruedas de prensa, partidos de
¿Qué resultado y problemas está
parque de 32 cámaras era realmente
fútbol, con destino a la web.
dando el uso de mochilas 3G/4G
costosa.
Actualmente también se usa para
para directos?
hacer Facebook Live, y YouTube Live. Sobre el carácter innovador y de
En estos momentos no están
experimentación de nuevas tecnolo-
En paralelo, se descubrió un soft-
dando muchos problemas. El audio
gías en BTV, ¿qué se ha hecho duran-
ware freeware, CasparCG, que per-
es de gran calidad y en vídeo hay
te estos años?
mite la confección de listas de repro-
problemas de retardo que se han
ducción y poner en play o en loop un
minimizado con el despliegue de las
En el Mobile World Congress de
clip. Se le añadió una tarjeta
redes 4G. También depende del
2015 se hace el primer informativo
Blackmagic quad y, con este invento,
número de módems (SIMs) que se
con teléfonos móviles iPhone desde
se dio servicio de reproducción de
utilicen. Nosotros utilizamos seis,
el recinto de la feria. Se utilizan 3
loops de forma bastante desatendi-
dos
smartphones como cámaras de
da, consiguiendo eliminar el Vserver
Vodafone y Orange y conseguimos
“plató”, como equipos ENG con app
de 2004 con el que se hacían los
muy buenas prestaciones. También
de Filmic para grabar, Pinnacle
loops hasta ese momento.
influye la saturación del área en que
Studio para editar y añadir locuciones, también como equipos de trans-
Sala de Ingesta
misión vía wifi o 4G en directo con la app de TVU. Para la realización se usó
un
sistema
Wirecast
de
Telestream instalado en un portátil, desde el cual, además de la conmutación de cámaras, se lanzaban las piezas enviadas por los redactores con su móvil. Incluso se usó un dron con uno de los smartphones con el que volamos mar adentro. El problema principal que se encontró fue con el sonido. Las conexiones vía wifi tenían diferentes latencias y al conmutar entre señales de vídeo y audio no había sincronización. Se resolvió con un sistema paralelo de captación de audio que
TM Broadcast
32
Marzo 2018
por
compañía:
Movistar,
betevé
trabaje, por ejemplo, manifestaciones.
La redacción es compartida e inte-
pasando de 800 GB de almacena-
grada entre televisión, radio y web.
miento a 12 TB, logrando una gran
La interacción entre los sistemas de
reducción de espacio.
betevé participa en un proyecto
redacción, Inews de Avid para la
europeo denominado 5G City, en el
televisión y Dalet para la radio se
que se pretende hacer una experien-
realiza mediante carpetas calientes.
cia piloto de tecnología 5G. Participa
Media Central de Avid facilita la
betevé? Uso de 4K, producción IP,
la RAI italiana, i2Cat, el IMI, MOG,
incorporación de la redacción de la
etc.
universidades,etc, y betevé presenta
radio como un cliente más del siste-
un caso de uso con la utilización de
ma.
¿Cómo ve el futuro tecnológico de
En relación con la producción IP,
mochilas en 5G. Pretendemos com-
con el audio lo tenemos claro como
probar el aumento del ancho de
Situación tecnológica actual de
banda y el establecimiento de priori-
betevé. ¿Hay necesidades a satisfa-
hemos visto, pero con el vídeo no
dades de conexión mediante identi-
cer a corto plazo?
creo que esté maduro. Se trata teóri-
ficación.
camente de reducir costes. Con la La situación tecnológica de betevé
infraestructura IP la tecnología es de
¿Cómo afectó a la estructura técnica
ahora es buena. Se ha pasado una
de betevé la puesta en marcha de la
época de penuria inversora y tenía-
propósito general IT, más barata que
radio?
mos el sistema bastante obsoleto. En
la del vídeo, pero no está claro que
los dos últimos años se ha podido
se haya conseguido todavía. En cual-
Afectó muy poco. El principal pro-
invertir y se han actualizado los sis-
blema fue de espacio. Tuvimos que
temas de informativos y programas,
reducir el espacio de la redacción de
que están preparados para el futuro.
es planteable estudiar que tanto el
informativos
los
Con la incorporación de Media
audio como el vídeo se estructure
Estudios de la Radio y lo consegui-
Central y Media Composer Cloud, los
sobre IP.
mos sustituyendo las mesas de la
redactores podrán trabajar de forma
redacción por otras más pequeñas.
descentralizada sin tener que estar
La ingeniería la hicimos nosotros
aquí.
para
instalar
quier caso, en una instalación nueva
betevé aún no trabaja en alta definición. Estamos preparados para tra-
mismos. Las necesidades a satisfacer a corto plazo son:
bajar en alta definición. Las producciones externas que contratamos las
• Ampliación del sistema Vantage
pedimos en alta definición y se emi-
servidor
ten así en la web. Para poder emitir
Lightspeed en dominio con el
en alta definición solo nos falta
actual servidor.
adaptar la ingesta. El problema es
de
Telestream
con
• Renovación de los mezcladores de
que la licencia de betevé es para
audio de los estudios 1 y 2, con
definición estándar y para poder
tecnología de audio sobre IP
emitir en HD tenemos que asegurar
DANTE.
un canal simulcast en SD y no pode-
• Frontal web de TVRManager para
mos por el momento.
permitir la introducción de metadatos de los contenidos a las productoras externas.
En 4K hemos tenido alguna experiencia con encargos a productoras
• Renovación de la librería de cintas
externas e incluso lo hemos emitido
QUANTUM I2000 con LTO4, a una
en 4K en YouTube, pero todavía está
QUANTUM I6 con cintas LTO8,
muy lejos para nosotros.
TM Broadcast
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Reportaje
Grabando una escalada en las gargantas del Todra. Marruecos.
Captaciรณn de imagen en situaciones extremas TM Broadcast
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Marzo 2018
CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS
¿Se imaginan trasladar su plató de televisión a la sima más profunda del mundo, en Georgia, o al polo norte geográfico? ¿Y qué tal al desierto de Omán en pleno agosto, o al campamento tres del Everest? Aunque muchos ya tendríamos bastante con sobrevivir en esos parajes extremos, algunos profesionales llevan años trasladando hasta allí sus equipos de televisión para filmar esas vivencias. Es el caso de Emilio Valdés, famoso director de fotografía que lleva once años grabando con Jesús Calleja a lo largo de las regiones más inhóspitas del planeta. Su mayor hito quizá sea Desafío Extremo, aquella serie documental de siete temporadas protagonizada por Calleja, convertida en auténtico fenómeno televisivo. Ahora está inmerso en la grabación de Planeta Calleja, Volando Voy o Río Salvaje, programas de temática similar.
Emilio Valdés es parte esencial de la factoría ZANSKAR, una productora que ha logrado atraer la atención de muchas otras producciones del mundo. Mientras que la tónica general de gigantes como BBC o National Geographic es contratar a equipos especializados en grabar sobre un tipo de terreno extremo específico, sea el desierto o picos de ocho mil metros, Emilio Valdés y su equipo son expertos en filmar sobre cualquier localización del planeta. Ahí radica su excepcionalidad. “Quizá seamos los únicos del mundo capaces de hacer esto”, comenta Valdés. Viajes en globo por el Amazonas de más de 75 kilómetros (batiendo récords mundiales), buceos con tiburones blancos en Sudáfrica, expediciones al Everest, Himalaya o al Kilimanjaro, escapadas a La Ponia bajo temperaturas extremas, recorridos por Vanuatu, uno de los volcanes más violentos del mundo, o diversas rutas por los desiertos más extensos del planeta, son sólo alguna de sus hazañas.
Emilio Valdés sobrevolando Zermatt en Suiza. Al fondo está el pico Cervino, que escalaría al día siguiente.
TM Broadcast
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Marzo 2018
Reportaje
Como cabe suponer, Emilio Valdés lleva su equipamiento técnico al extremo durante estos viajes. Su primera premisa, a la hora de elegirlo, es que sea operativo y fácilmente transportable. Gracias a su versatilidad como cámara, Valdés sabe perfectamente cómo responde cada elemento de su equipo a cualquier climatología adversa, y es capaz de explicarnos qué requisitos debe cumplir para ser usado en estas condiciones. Un mantra sobre el que insiste es la necesidad de llevar el equipo duplicado a cualquier viaje, incluyendo cámaras, micrófono, ópticas o tarjetas, debido al gran número de riesgos al que se expone. Es el mejor antídoto para no quedarse a mitad de camino sin material de grabación.
Cámaras En el apartado de cámaras, Emilio Valdés está usando ahora la cámara Canon C300, con la que graba el 80% de escenas. Otro modelo que destaca es la Sony FS7, pero admite que no tiene predilección por ninguna marca concreta. El mercado reúne varios modelos que cumplen con sus requisitos de calidad profesional, tanto a nivel de imagen como de sonido. En los últimos años, ha grabado con más de ocho cámaras distintas. Con este bagaje, Valdés es Expedición en globo sobre el Amazonas
capaz de reconocer qué requerimientos debe cumplir una cámara para ser utilizada en situaciones extremas: • Deben ser cámaras resistentes y ligeras. Esta clase de
falla, el operador no puede grabar más. Y no es raro que
profesionales están habituados a trabajar colgados de
eso ocurra.
cuerdas, en medio de duras ascensiones alpinas o en situaciones de calor extremo. Por eso, la calidad del
Si cumple con estos requisitos, Valdés es capaz de usar
equipo, y en particular las cámaras, está subordinado a
la misma cámara para grabar en casi cualquier localiza-
su ligereza y resistencia a todo tipo de golpes.
ción. Aunque hay excepciones.
• Es preferible que todos los menús y las características
En casos, por ejemplo, donde la escena exige una cáma-
principales de la cámara estén en botonera y no en la
ra todavía más ligera, Emilio Valdés está empleando
pantalla táctil. Este tipo de pantallas deja de funcionar
ahora la Canon XA30, que pesa sólo un kilogramo.
en condiciones de mucho frío (a partir de -10 grados) o humedad. Su uso exige, además, que el operador esté
En otras situaciones, Valdés ha recurrido a las cámaras
liberado de guantes o con los dedos secos, unas condi-
GoPro para grabar planos que no habría conseguido fil-
ciones que la mayoría de veces no son posibles.
mar de otro modo. En una ocasión, adosó una de estas cámaras a un cochecito teledirigido para grabar a los
• La cámara debe incluir dos entradas de audio. De este
grandes mamíferos del desierto en Sudáfrica a ras de
modo, si una de las entradas deja de funcionar, el ope-
suelo. Esta hazaña ha sido todo un hito en la grabación de
rador puede seguir grabando el sonido.
animales para series documentales, ya que lo habitual, en el 90% de los casos, es tomar estas imágenes desde vehí-
• Debe incorporar pantalla LCD y visor. El uso de cámaras
culos todoterreno, restando espectacularidad al material resultante.
con un solo monitor supone un error, porque, si éste
TM Broadcast
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Marzo 2018
Reportaje
grabación en medio del desierto la llegada de un helicóptero que iba a rescatar a un competidor herido. Decidió entonces cubrir su cámara con una bolsa de plástico para proteger su equipo de la polvareda que levantaría el helicóptero durante su llegada. Los operadores que no hicieron esto –cuenta Valdés– perdieron para siempre sus ópticas, inutilizables por efecto de la arena. Al margen de infortunios como éste, el calor extremo es, por sí solo, un gran factor de riesgo para la supervivencia del equipo. Las imágenes tomadas en estas condiciones Travesía longitudinal en el mes de agosto del desierto Wahiba en el sultanato de Omán. Forma parte de una de las regiones más inhóspitas del planeta.
son siempre de peor calidad, porque el calor genera drops y empeora los negros de la grabación. Con el fin de minimizar estos deterioros de la
Ópticas
un viaje no depende estrictamente
imagen, Emilio Valdés suele cubrir la
de su grado de excelencia. Emilio
cámara con mantas de aluminio que
Con respecto a ópticas, Valdés
Valdés nos cuenta, con cierta ironía,
reflejan la luz del sol y reducen, así,
comenta que usa sobre todo objeti-
que un elemento indispensable de
la exposición de su equipo al calor.
vos zoom, porque los considera más
su set cuando graba en condiciones
operativos que los fijos. La proble-
adversas son las bolsas de plástico,
En condiciones de frío, por con-
mática que presentan las lentes es
porque muchas veces te salvan el
traste, la electrónica funciona mejor.
su riesgo de condensación en condi-
equipo. Durante una filmación en el
El único problema reside en mante-
ciones de mucho frío. Si el operador
Rally Dakar, Emilio Valdés estaba
ner las baterías en calor. Por este
está grabando una escena de nieve,
esperando junto a varios equipos de
motivo, es preciso cambiarlas cada poco tiempo.
por ejemplo, y acude a resguardarse después a un refugio de montaña, la lente probablemente se condensará por efecto del cambio de temperatura. Si es de calidad, la óptica sólo se condensa por fuera, y basta pasarle un paño para seguir operando. Si es de menos calidad, en cambio, la condensación afectará también al mecanismo interior de la lente, y será necesario esperar, en muchos casos, más de media hora para que la óptica esté operativa de nuevo. Esta
diferencia
puede
marcar
muchas situaciones. En algunos casos, en cambio, la perdurabilidad de la óptica durante
Polo Norte.
TM Broadcast
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Marzo 2018
CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS
Campo 3 del Everest
Tarjetas, Iluminación, Microfonía Otro elemento de interés son las tarjetas de almacenamiento. Valdés considera determinante la transición de la cinta a estas tarjetas. En situación de mucho frío, la cinta quedaba ligeramente adherida al resto del carrete y, por este motivo, era inevitable que su reproducción posterior en el estudio se viera un poco ralentizada. Ahora este problema no existe. Algunos modelos, como las CompactFlash XS de Sony, se pueden incluso congelar sin dañarse. Las tarjetas SD son, en contraste, más frágiles. Emilio Valdés utiliza actualmente las CompactFast. En el ámbito de discos duros, los SSD son más resistentes que los magnéticos, aunque son más caros.
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Marzo 2018
Reportaje
La iluminación es un apartado esencial en entornos sin luz como cuevas o pozos, donde es frecuente el uso de luces de espeleología o luces industriales adaptadas. El sector audiovisual no ofrece productos específicos válidos para estos casos, porque se trata de equipo muy pesado (pensado, por ejemplo, para cine), así que el personal de grabación debe acudir a otros entornos profesionales para encontrar soluciones a medida. Se trata, por eso, de un desafío de especial envergadura. El mayor reto técnico al que ha tenido
que
enfrentarse
Emilio
Valdés es la iluminación de la Cueva
Jesús Calleja y Emilio Valdés
de Voronia, la más profunda del Tierra, ubicada en Georgia. Antes de él, ningún otro equipo de televisión había filmado en su interior. La difi-
mundo, ubicado en España. En este
ros. No entraña mucha dificultad
cultad residía en trasladar el equipo,
caso, su equipo utilizó un sistema de
porque son luces, en general, estabi-
a través de cuerdas, hasta las pro-
luces que había sido empleado antes
lizadas y muy blancas, válidas para
fundidades de la sima, además de la
por National Geographic para gra-
grabar con ellas programas de tele-
abundante agua y las duras condi-
bar la cueva más grande del mundo,
visión.
ciones de humedad.
en Vietnam. En situaciones más normales, los
Otro de los hitos técnicos de
En otros casos, Valdés y su equipo
requerimientos de iluminación pue-
Valdés y su equipo fue adentrarse en
han usado luces diseñadas para ilu-
den resolverse con una pantalla LED
el segundo pozo más profundo del
minar obras u operativos de bombe-
30x30 cm que permita al operador cambiar su temperatura de color. Valdés utiliza una de ese tipo para cubrir el 80% de sus necesidades de luz. Un elemento fundamental son también las maletas. Emilio Valdés usa el modelo Peli Air, de tres kilogramos de peso. Sea ésta u otra marca, su uso es imprescindible para conservar el equipo totalmente operativo, teniendo en cuenta el trajín habitual de estos viajes. La microfonía presenta algunos retos particulares. El principal obstáculo es el viento, una constante de estas grabaciones. Emilio Valdés
TM Broadcast
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Marzo 2018
CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS
añade los filtros antiviento Rycote a
sentan
virtudes
y
carencias.
excelencia técnica de vanguardia. Lo
todas las entradas de audio para
Manfrotto o Sachtler son algunas de
importante es grabar mucho mate-
atajar este problema. A esto debe
las marcas que más ha usado.
rial y estar capacitado para improvi-
añadirse el efecto que producen las
sar. Por eso es preciso llevar equipo
inclemencias del frío extremo, como
Últimamente, en cambio, está
el del Polo Norte, en los cables, que
atreviéndose a grabar vídeo sin trí-
muy operativo que cumpla, claro
muchas veces se pelan. Por eso, en
pode. Puede permitirse esto porque
está, con unos requisitos profesiona-
estas situaciones, Valdés sustituye
emplea una cámara de fotos con un
les mínimos.
estos cables por otros de silicona.
teleobjetivo de 1000 mm bien esta-
Este material resiste mejor las bajas
bilizado.
En esta línea, Emilio Valdés relega cualquier singularidad del equipo a
temperaturas. Con respecto a trípodes, Valdés
Ante todo, sobrevivir
la capacidad física del operador para introducirse con éxito en estos
nos cuenta que los manipula bastan-
Estas son las particularidades de
te para adaptarlos, ya sea retirando
equipo más destacadas para filmar
algunas piezas o cortando una de
en condiciones extremas. Los profe-
sus patas para grabar planos concre-
sionales destinados a este tipo de
sobrevivir y, encima, disposición
tos. No tiene predilección por ningún
grabaciones no deben obsesionarse
para grabar después”, concluye
modelo concreto, porque todos pre-
por conseguir el mejor plano o una
Valdés.
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Marzo 2018
entornos. “Ante todo, el cámara deber reunir energía suficiente para
Especial
TM Broadcast
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Marzo 2018
ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA
ALQUILER DE MATERIAL PARA CINEMATOGRAFÍA La constante renovación tecnológica o los cambios de hábito del cliente sitúan al sector del alquiler de equipo cinematográfico ante un escenario de grandes retos. El mercado del cine ha cambiado completamente tras la llegada del formato digital y las sucesivas innovaciones posteriores. ¿De qué margen disponen ahora las casas de alquiler para amortizar su material? ¿Cuál es su capacidad para anticipar próximas compras? Camera & Lenses Rental, Exodo Rental y Teloalkilo referencias del sector en España- nos ayudan a responder a esta y otras preguntas a través de tres entrevistas exclusivas con sus máximos responsables.
Por Daniel Esparza
TM Broadcast
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Marzo 2018
Especial
CAMERA & LENSES RENTAL Camera & Lenses Rental (antes, ALCICAM) nace en el año 1995, con el objetivo de brindar herramientas punteras y profesionales al sector audiovisual. El mercado del alquiler ha cambiado muchísimo desde entonces. Vicente Carrero, gerente de la compañía, es un testigo único de toda esta evolución. Si antes las empresas podían darse de margen hasta siete años para amortizar su material, actualmente deben hacerlo en menos de 18 meses para obtener rentabilidad. Para que el mercado sea productivo en los próximos años, las estructuras deben ser más profesionales, demanda Vicente. En muchos casos, asegura, está alquilándose de cualquier manera.
TM Broadcast
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Marzo 2018
ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA
“El mercado necesita estructuras más profesionales”
TM Broadcast
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Marzo 2018
Especial
Tras más de 20 años de evolución, ¿qué fase atraviesa Camera & Lenses en este momento? Actualmente, estamos creciendo a un ritmo controlado. Las nuevas tecnologías están abriendo mucho el mercado, así que es importante tomárselo con precaución. Es un momento, además, de mucha competencia. ¿Centráis el foco en el producto o el servicio? Hemos ido derivando hacia servicios. Aunque es exigente, se trata de un mercado en el que me siento cómodo y donde la compañía se ha acostumbrado a trabajar. Mantenemos nuestra cota de mercado.
Vicente Carrero, gerente de Camera & Lenses Rental
¿Cuáles son vuestras últimas adquisiciones? Hemos invertido en las ópticas Master Anamorphic, Leica Summilux-C y, recientemente, en la nueva cámara de ARRI, ALEXA LF, y en ópticas Signature Primes. Estas últimas nos llegarán entre abril y junio.
Te ilustro esta situación con el
adquirir material. Los técnicos y
siguiente ejemplo. De 1995 a 2010
directores de fotografía se han dedi-
hemos comprado unas 20 cámaras
cado a comprar al material que más
de cine. Sólo en los últimos 6 años,
les interesa. El desconocimiento por
hemos adquirido otras 20. Es decir,
parte de los nuevos producers de la
hemos tenido que invertir en el últi-
escuela antigua ha provocado que el
mo lustro como en los 15 años ante-
mercado derive en una especie de
riores.
jungla donde cada uno intenta intro-
A pesar de ser una empresa de pequeño tamaño, hemos apostado
ducir su material. En este escenario, ¿A qué tipo de cliente os dirigís más?
por inversiones potentes. Estamos hablando de material muy caro. En su conjunto, Las Master Anmorphic ascienden a más de 300.000 euros, igual que las Leica y las Signature.
protagonismo respecto a lo que eran Trabajamos, sobre todo, en el campo de la publicidad. Cuando creamos la empresa, es el sector donde creíamos que podía obtenerse más rentabilidad en los equipos, y en el
¿Cuánto tiempo hace falta para
que había más inversión. Además, se
amortizar estas inversiones?
adecuaba a la infraestructura que
Necesitamos entre 100 y 120 días de trabajo para amortizar este material. La situación ha cambiado mucho. Cuando estábamos en la fase analógica, disponíamos de 6 ó 7
las casas de alquiler están perdiendo
habíamos creado para seguir creciendo.
antes. Antes, llamabas a una de estas casas, y ellos se encargaban de preparar todo tu equipo. Hoy en día, muchos de los técnicos son empresas, y no hay una cabeza visible en las producciones que corte esta tendencia y diga: los proveedores deben ser las casas de alquiler, que son los que
solucionan
los
problemas
durante el rodaje y sustituyen los ¿Qué evolución ha seguido ese mer-
equipos si fallan.
cado, el de la publicidad? ¿La perspectiva es, entonces, pesi-
años para amortizar el equipo. Hoy
En general, percibimos en los últi-
en día, si no has conseguido amorti-
mos cinco años una decadencia pro-
zarlo en 16-18 meses, es difícil obte-
fesional significativa. Todo se ha glo-
Sí. El sector es menos profesional.
ner ya una rentabilidad.
balizado, de modo que es más fácil
En muchos casos, está alquilándose
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mista?
ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA
de cualquier manera. Vemos muchas
¿A dónde nos lleva esta situación,
estar siempre invirtiendo en lo últi-
barbaridades.
entonces?
mo porque nunca seguiríamos el
Te piden, por ejemplo, para cortos cámaras y ópticas de última generación, las cámaras y equipos más caros, pero sin disposición de gastar mucho dinero. Hace 30 años te pedían una cámara sencilla para rodar un corto, te la cuidaban y daban las
Como te digo, percibo una evolución negativa. Seguirán haciéndose
ritmo de I+D actual de las empresas tecnológicas.
rodajes, pero con una estructura de Sin embargo, muchos profesionales
trabajo menos profesional.
están empleando lentes antiguas ¿Y qué haría falta para revertir la tendencia?
para sus propósitos artísticos, por sus imperfecciones técnicas…
gracias. Si te solicitaban equipo más
Creo que nos hacen falta profesio-
bueno para rodajes potentes, te lo
nales que sepan realmente cuándo
Efectivamente, muchos directores
pagaban. Ahora es al revés. Vemos
hay que comprar equipos de calidad,
de fotografía acuden directamente a
rodajes muy importantes que no
y que consideren opciones más bara-
una óptica de calidad más baja para
quieren pagar material que solicitan,
tas si no hay dinero.
tratar la imagen, en vez de emplear
y cortometrajes que quieren usar el mejor equipo sin valorar realmente su presupuesto. Mi visión es un poco negativa por
¿Cómo afronta Camera & Lenses los próximos retos tecnológicos, en rela-
buenas ópticas y filtrar si es necesario. Esto nos lleva a dejar lentes de
ción a formatos, resolución, estánda-
máxima calidad en la estantería, y a
res?
trabajar con más antiguas, incluso con lentes en blanco y negro de los
eso. Está perdiéndose el concepto de
La tecnología avanza mucho más
alquilar a una casa. Ahora es habi-
deprisa de lo que podemos asimilar.
tual que en un rodaje el ayudante
Estamos hablando de cámaras en
ponga su mando de foco y su moni-
4K, cuando la mayoría de televisio-
Pero esta situación está cambian-
tor, el director de fotografía lleve sus
nes no dispone de esa resolución. Ni
do. Llegará un momento en el que
ópticas y filtros, etcétera. De modo
las propias cámaras capaces de gra-
saquemos más partido a los equipos
que, mientras que antes había un
bar en 4K disponen de salidas para
que tenemos ahora. Son de mucha
proveedor de equipo de cámara, un
ver la imagen en monitores en 4K. Te
proveedor de grip, y uno de luz,
calidad, pero algunos están, como te
exigen tener lo último en tecnología,
ahora la producción recibe diversas
pero muchas veces no es necesario.
facturas de material.
Un anuncio en Internet no precisa
años 50.
digo, infrautilizados. ¿Cuál es, pues, tu conclusión?
tantísima calidad de imagen, porque no se le va sacar partido. Estamos
Llevo trabajando en este sector
sumergidos en una vorágine de for-
desde el año 84, así que he vivido
matos y modelos nuevos de cáma-
toda su transformación. Antes era un
ras. Avanzamos tan deprisa que no
círculo muy cerrado donde entraba
tenemos tiempo de sacar rendimiento a la tecnología de la que disponemos ahora.
muy poca gente. Muchos empezaban a trabajar aquí por un familiar o un conocido. Hoy en día, gracias a
Este factor repercute en nuestra
las escuelas de cine, el mercado se
estrategia de negocio. Antes, podía-
ha globalizado y es mucho más
mos controlar las previsiones de los
abierto. Eso está bien, pero debería-
próximos cuatro o cinco años. Sabíamos la inversión que podíamos hacer y qué rentabilidad podíamos
mos hacer una reflexión: si queremos que el mercado sea productivo
obtener. Ahora mismo, sólo pode-
de aquí a los próximos diez años, es
mos hacer cálculos de 18 a 24 meses,
necesario que las estructuras sean
no más. Por otro lado, no podemos
más profesionales.
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Especial
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EXODO RENTAL “Cada vez es más difícil amortizar el material” Exodo Rental es una compañía de alquiler de primera generación, fundada en el año 2013. Su actual director, Darío Stegmayer, procede del campo del cine, donde ha producido varios cortometrajes. Este factor le permite analizar el panorama audiovisual actual desde una perspectiva más amplia. El nuevo formato Full Frame será lo más novedoso del mercado este año entre los fabricantes de cámaras y lentes, confirma. Observando la evolución de las cámaras, nos dice Darío, vemos que ARRI ha sacado al mercado 10 modelos desde que apareció la Alexa (Alexa, Alexa Plus, Alexa Plus 4:3, Alexa M, Alexa Studio, Alexa XT, Amira, Alexa 65, Alexa Mini y Alexa SXT). Hay nuevos modelos continuamente, de todos los fabricantes, y Arri es solo un ejemplo. Aquí, en la constante renovación tecnológica, estriba uno de los principales retos del sector, porque esto requiere inversión permanente.
¿Cuál es tu percepción sobre el
cir precios para ser más competi-
de egresados, y, también, mucha
momento actual del sector de
tivas, pero lleva también a todo
gente en paro. Esto provoca que
alquiler?
el sector audiovisual a terrenos
la gente trabaje por salarios infe-
luego,
complicados. Yo comparo este
riores en comparación con años
mucha oferta, procedente de
mercado con la famosa cadena
anteriores. Esto último lo relacio-
muchas casas diferentes. Esto
alimenticia: si modificas un esla-
no también con el cine digital,
genera una situación que puede
bón, toda la cadena se altera.
que ha abaratado los costes de
Detectamos,
desde
producción. Las cámaras digita-
considerarse positiva para el consumidor, porque las empre-
Ahora mismo hay muchas
les son más baratas, no hay que
sas nos vemos obligadas a redu-
escuelas de cine, un gran número
gastar dinero en el negativo,
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Especial
Normalmente, las productoras tie-
¿Qué tal afrontáis las renovaciones
nen sus equipos configurados, así
tecnológicas?
que a nosotros nos alquilan solo el material.
A mí modo de entender, hay demasiada renovación. La tecnolo-
¿Qué material habéis comprado recientemente?
gía avanza en todas sus ramas, y está muy bien que sea así. Sin embargo, se ha vuelto un poco tirana. Por
Bueno, ahora mismo vemos que
ejemplo, el lanzamiento de la ALEXA
los fabricantes de lentes están
Mini canibalizó completamente el
haciendo resurgir las ópticas ana-
resto de cámaras ALEXA, que perdie-
mórficas.
trabajamos
ron su valor. Al consumidor final no
desde hace más de tres años con
le influye, y querrá alquilar el pro-
ellas, pero es cierto que las incluía-
ducto más nuevo, pero a nosotros
mos dentro de nuestra oferta vinta-
nos complica mucho la situación,
ge. Los fabricantes se han ido actua-
porque estamos hablando de muchí-
lizando y hasta que las lentes final-
simo dinero.
Nosotros
mente llegan, pasa tiempo. Ahora
Dario Stegmayer, Director de Exodo Rental
etcétera. Esto presenta ventajas, por supuesto, pero parece que esta reducción de gasto ha repercutido también en el equipo técnico, que
están las Cooke Anamorphic o las
Al observar la evolución de las
Master Anamorphic, que hemos
cámaras de cine digital, vemos
incluido en nuestro catálogo.
muchos modelos de cada fabricante, hay veces que apenas da tiempo a
Por otro lado, están saliendo
amortizar algunos equipos. La fun-
muchas lentes Full Frame, a raíz de
ción del fabricante es vender, sacar
las nuevas cámaras con ese formato,
nuevos productos, pero creo que la
así que nuestras inversiones están
tecnología avanza a un ritmo tal vez
también en esa línea.
demasiado rápido. Creo que cada mercado es diferente. No es lo
¿A qué tipo de cliente os dirigís más?
ahora cobra menos.
mismo EEUU que España.
Nuestro fuerte es la publicidad ¿Dónde os ubicáis vosotros dentro
video clips, video industria, entre
de este entorno? Nosotros somos una casa de alquiler de cámaras, lentes y accesorios. No alquilamos iluminación, ni sonido
o
ni
grip
nacional. También cortometrajes,
(de
momento).
Apostamos por la especialización.
otros. Hacemos algunos largometrajes de mediano presupuesto, también alguna publicidad internacional, pero no son nuestros focos prin-
El cliente final es muy demandante, nos hemos vuelto todos así. Si hace dos años no existían las cosas que existen hoy, y la gente estaba encantada, es muy difícil de entender cómo eso ha dejado de ser suficiente y el cliente quiere solo lo
cipales de negocio.
nuevo. En los meses fuertes vienen a
Sabemos que hay casas de alquiler
rodar a España muchísimas produc-
El Full Frame, que será lo más
que abarcan cada vez más cosas.
toras de Europa y Estados Unidos y
novedoso de este año entre los fabri-
Otras, en cambio, sólo abarcan una
damos el mejor servicio que pode-
cantes de cámaras y lentes, es un
rama. Nosotros escogimos invertir
mos, pero es complicado competir
asunto también peliagudo, porque
sólo en material de cámaras.
con casas de alquiler de segunda o
las lentes de alta gama son muy
tercera generación. Creo que cada
caras. Nos encontramos con piezas
empresa va encontrando sus clientes
adquiridas hace poco tiempo que no
Otras casas ofrecen también técnicos.
y que hay lugar para todas. El sector
cubren estos formatos. Esto acaba
No nos los suelen pedir. A veces sí
audiovisual crece continuamente y
llevándote a una situación de com-
llevamos a un ayudante o un auxi-
cada vez hay más clientes y más pro-
pra perpetua y permanente de pro-
liar, pero no es lo más usual.
ducción.
ductos carísimos, que la gente te
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pide, pero no está en condiciones, en
Prime Video de Amazon han impul-
cante más de lo que sería saludable.
muchas ocasiones, de pagar.
sado las producciones con esta reso-
La tecnología avanza, a mí me
lución.
encanta, está muy bien que lo haga.
De este modo, es cada vez más
Pero veo muchas productoras que
difícil amortizar las nuevas cámaras.
Creo que tendemos a tomar como
Tenemos un año, más o menos, para
referencia Estados Unidos, donde los
sufren por no acceder al material
amortizarlo, y otro año para ganarle
servicios se pagan de otra manera, y
más caro. A veces nos olvidamos de
algo de rentabilidad. Al pasar ese
los equipos se amortizan de forma
que lo más importante del producto
lapso, en muchas ocasiones, sale al
más veloz. EE.UU. es como toda
audiovisual es el talento, no contar
mercado un producto nuevo y la
Europa a nivel de población y tama-
gente quiere rodar con la novedad.
ño, pero allí producen tres veces
Me gustaría que, al menos, pasaran
más. No tengo claro hasta qué punto
tres o cuatro años, dado ya el gran
compensa tomarlo como referencia.
nivel de prestaciones que tienen los
Allí hay mucha más industria audio-
no deben, además, estar reñidas.
modelos de alta gama de todos los
visual. Lo que funciona para ellos no
Pero el tiempo es finito, y la energía
fabricantes.
es garantía de que funcione aquí.
también, así que todo el tiempo de
¿Y cuál es la situación en el sector
¿Estamos dando, entonces, demasia-
respecto a la tecnología 4K o incluso
da importancia a los últimos desa-
6K y 8K?
rrollos tecnológicos?
con los equipos más novedosos. Por supuesto, deben cumplirse unos requisitos de calidad. Y ambas cosas
más que le dediques a intentar conseguir fondos para rodar con lo último y más caro, se lo estás restando al contenido, a las ideas. Creo que
No tengo ninguna duda del gran
A nosotros nos encantaría ser
avance técnico que implica la irrup-
capaces de adquirir todo lo bueno
ción de estas tecnologías, tal y como
que sale en el mercado y ofrecérselo
resulta efectiva es siempre por el
insisten en afirmar los fabricantes.
a nuestros clientes. Pero, como te
talento de las personas que han par-
Están en lo cierto, pero el problema
decía, eso está muy ligado a la com-
ticipado en su creación, mucho más
es que mucha gente no dispone
petencia, la amortización.
que por los equipos que han usado.
todavía de televisiones 4K. Aunque sí es cierto que su precio ha bajado y
En general, creo que todo nuestro
que plataformas como Netflix y
sector está trabajando para el fabri-
cuando una obra audiovisual nos
Todo esto nos afecta también a los que alquilamos material. A veces la gente prefiere grabar con un equipo más nuevo (y más costoso) dos días, en lugar de con uno más asequible (pero igual de válido) cuatro jornadas. Y está claro que el producto quedará mejor si grabas más tiempo y te concentras en el contenido de la obra. No deberíamos olvidarnos de que lo importante son las ideas y el talento y eso siempre lleva tiempo. No se trata de que las productoras se arruinen usando los equipos más modernos, sino de que la calidad audiovisual suba.
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TELOALKILO “Si una gran película emplea cierto equipo, la demanda de este material aumenta” Teloalkilo comenzó a operar hace tres años prestando servicios de alquiler a pequeñas productoras y a freelance. A día de hoy está en plena expansión, y proporciona material a productoras más grandes. Su CEO Javier Conejo nos confirma que están ampliando sus instalaciones. Su objetivo de compra principal para este año son las Cooke S4. Respecto a la demanda, Javier señala que si una película de éxito utiliza una cámara o lente específica, muchas productoras de publicidad y cine empiezan a reclamar ese material. Los equipos para televisión y series se rigen más, en cambio, por las novedades tecnológicas del mercado.
Contadnos brevemente vuestra tra-
los cánones de profesionalidad que
nalizada y resolución de dudas
yectoria como empresa.
nos caracterizan.
antes del rodaje y durante el rodaje, por parte de nuestro equipo de téc-
Somos una empresa nueva den-
Nos ocupamos de todo: cámara,
tro del mundo de los alquileres, en
nicos. Eso da mucha tranquilidad a
iluminación, grip, transporte… De
nuestros clientes y nos ha ayudado
septiembre vamos a cumplir nues-
tal manera que todo el material
a crecer.
tro tercer año, y tenemos nuestra
sale de nuestras oficinas y los pro-
filosofía muy clara. Queremos
ductores no tiene que preocuparse.
Claramente, esto no fue así desde
hacerlo fácil, manteniendo siempre
Además, ofrecemos atención perso-
el principio. Cuando empezamos,
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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA
RED Epic-W o la Red Helium.
éramos un equipo muy pequeño que
Además, nuestros técnicos se
daba servicio principalmente a
encargan siempre de estar actuali-
pequeñas productoras y a freelance.
zados con las últimas novedades y
¿Cuáles son vuestros perfiles más
A partir de aquí fuimos reinvirtiendo
tecnología, ellos también son los
comunes de cliente?
y adquiriendo equipos nuevos, siem-
encargados de seleccionar nuevos
pre orientados hacia el mundo del
equipos en los que vamos a apostar.
son productoras, tanto de TV como
cine, eso nos llevo a la especialización y nos permitió incorporar a nuestro equipo trabajadores con perfiles más técnicos. A pesar de
Actualmente, el perfil principal
¿Cuáles han sido vuestras últimas
de comerciales. Sus proyectos se lle-
adquisiciones?
van aproximadamente el 70% de la
En los últimos meses hemos adqui-
facturación anual. Además, conta-
estar muy orgullosos del rápido cre-
rido varios
juegos de ópticas de
mos con la confianza de muchos fre-
cimiento que hemos experimentado,
cine, zooms, grips, iluminación y
elance y productoras pequeñas, que
no descartamos seguir creciendo y
accesorios para las cámaras como la
nos acompañan en el día a día. Otro
apuntando alto.
Arri Alexa Mini, la Red…
¿Habéis notado un pico especial de
¿Tenéis en mente alguna compra
demanda en algún producto o
para un futuro próximo?
modelo concretos? En general, ¿qué os piden más? Las demandas se rigen principalmente por una cuestión de tendencia. Por ejemplo, si en una película reconocida han utilizado un tipo de ópticas o una cámara específica,
punto a destacar son las Escuelas de
¿Qué tal avanza el negocio del alquiPara este 2018 tenemos como objetivo
principal
comprar
las
Cooke S4. Creemos que serían una buena inversión y tendrían muy buena acogida. ¿En qué punto estáis respecto a la
demanda de este material. Cabe destacar que el equipo que se pide
dad de las cámaras que tenemos en
los equipos para televisión o series mantienen bastante la misma línea, dependiendo siempre de las mejoras
alquiler graban en 4K, así que podrí-
marcas cada año. ¿Qué proceso seguís a la hora de incorporar una marca o modelo a vuestro catálogo? Básicamente aprovechamos ferias nacionales e internacionales, como podría ser el IBC en Ámsterdam para conocer las últimas novedades e iniciarnos en las nuevas marcas. Además, son lugares fantásticos para conocer gente del sector y aprender nuevas formas de trabajo.
Podríamos decir que actualmente
complicada. Los alquileres a freelan-
tienen, y han aumentado los alquileres para reportajes nacionales e internacionales, pero hemos visto
amos decir que estamos totalmente
como han caído algunos programas
inmersos en la tecnología 4K, y ya
de Televisión y muchas productoras
proyectando de cara a futuro con
de Cine y Service internacional pre-
nuevas cámaras 6K o 8K como la
fieren irse a grabar a otros lugares de la geografía. Pero estamos segu-
propias del mercado y de los nuevos modelos que sacan las principales
España?
ce y a productoras pequeñas se man-
tecnología 4K? En estos momentos, casi la totali-
sujeto a esta condición; en cambio,
ler de material audiovisual en
la situación en Barcelona es un poco
entonces empieza a aumentar la
para comerciales y cine está más
Cine y sus alumnos.
Aprovechamos ferias nacionales e internacionales, como podría ser el IBC en Ámsterdam para conocer las últimas novedades e iniciarnos en las nuevas marcas
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ros que es una tendencia y que muy pronto se revertirá esta situación. Y vosotros, ¿cómo encaráis 2018? Con mucha ilusión, y con muchas ganas
de
seguir
creciendo.
Esperamos este año poder hacer algunos cambios en nuestro negocio y proyectar un espacio más grande con nuevas instalaciones y con un vado para la carga y descarga de los equipos… Prometemos manteneros informados.
Tecnología
MULTI SLIDER DE WATERBIRD EL PRIMER DESLIZADOR DE CÁMARA FLEXIBLE DEL MUNDO
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MULTISLIDER
Entrevista por Daniel Esparza
Entrevista con Waterbird: Patrick Centurioni (Director Ejecutivo) y Alexander Steger (Director de Ventas) ¿Cuál ha sido la evolución de Waterbird hasta hoy? En 2011, la idea de un deslizador flexible surgió en una serie de rodajes para un documental de naturaleza en los Alpes Austríacos. Waterbird Systems fue el resultado de un proyecto de desarrollo de muchas horas de trabajo metidos en nuestro sótano delante del ordenador y en el campo a lo largo de 6 años. Waterbird Systems no tardó en recibir un apoyo considerable por parte de varios programas de innovación austriacos, que permitieron ajustar aún más el producto. En abril de 2017, en el NAB de las Vegas, presentamos por primera vez el prototipo final del MultiSlider, el primer deslizador de cámara flexible del mundo. Tras una respuesta abrumadora y el enorme interés mostrado por parte
prometedores con distribuidores de
¿Cuáles son sus principales caracte-
todo el mundo. En enero de 2018
rísticas?
recibimos la confirmación final de nuestra patente en Europa, mientras
El MultiSlider es el primer desliza-
que en los EE. UU. todavía estamos
dor de cámara del mundo que per-
en trámites. Gracias a la retroalimen-
mite realizar pistas lineales y curvas
tación de varios clientes, casas de
-en cualquier radio- con un único dis-
alquiler y compañías de producción,
positivo. Reduce significativamente
hemos optado por centrarnos en tres
el tiempo de preparación al poder
líneas de productos. La primera
pasar de lineal a curva, el espacio de
consta de las longitudes estándar
almacenamiento y transporte, así
del MultiSlider con 150 cm, 120 cm y
como los costes de varios deslizado-
80 cm. La segunda, y aún más emo-
res. El usuario puede cambiar de
cionante, son los sistemas más lar-
recta a curva en un abrir y cerrar de
gos, que ya están en uso. El desarro-
ojos, aumentándose enormemente
de los distribuidores, camarógrafos,
llo de unidades de control y motores
el flujo de trabajo y la productividad
cinematógrafos, entre otros, nos
más rápidos se encuentra en su fase
gracias a su facilidad de configura-
pusimos manos a la obra con el dise-
final y pronto estará disponible. La
ción y flexibilidad. Se puede utilizar-
ño de la producción del deslizador
tercera línea de productos está diri-
se tanto en exteriores como en inte-
durante ese mismo verano. En el IBC
gida a los sistemas de difusión, mien-
riores, lo que lo convierte en la
en Ámsterdam de septiembre de
tras que las mismas ventajas del
herramienta perfecta para una gran
2017 también expusimos el producto
MultiSlider se pueden experimentar
variedad de producciones cinemato-
nuevamente, obteniendo la misma
con equipos más pesados.
gráficas. Gracias a que viene con una unidad de control y un motor hechos
respuesta positiva de los asistentes. del
Centrémonos en vuestro producto
a medida, se puede controlar a tra-
MultiSlider comenzó en noviembre
estrella, el MULTISLIDER. ¿Qué apor-
vés de una aplicación Bluetooth
de 2017 y se han hecho contratos
ta esta nueva herramienta al rodaje?
desde varios dispositivos. La aplica-
La
producción
en
serie
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Tecnología
ción también incluye una función de lapso de tiempo. Una de las características más interesantes es la posibilidad de crear pistas infinitas. Gracias a su diseño, se pueden pedir unidades que midan desde 80 cm hasta cualquier longitud. Mientras que otros deslizadores más largos tienen la desventaja del espacio requerido en el transporte, el MultiSlider puede ser enrollado como un caracol y almacenado en una caja diseñada especialmente para este propósito. Esto reduce enormemente el espacio que se necesita para su transporte y el tiempo de embalaje. Decidisteis crear este producto para simplificar el trabajo de los cineastas. ¿Conocéis alguna producción AV un enorme atractivo. El MultiSlider
proceso también fue a base de ensa-
ha sido nominado oficialmente en
yo y error hasta que encontramos el
NAB e IBC como uno de los produc-
material sintético correcto. Por últi-
Actualmente, una serie de docu-
tos más innovadores de la feria.
mo, tuvimos que buscar los socios
mentales muy famosa basada en el
Además, ha sido premiado como una
adecuados en y cerca de Austria que
Reino Unido está utilizando el
de las tres mejores innovaciones de
fueran capaces de producir nuestros
MultiSlider en todo el mundo para
nuestro estado federal en Austria y
componentes. Para nosotros era cru-
filmaciones al aire libre. Estaremos
está nominada por los premios ale-
cial que la mayoría de nuestros com-
encantados de presentar este fan-
manes de innovación que se están
ponentes se fabricaran principal-
tástico proyecto una vez esté termi-
celebrando actualmente.
mente en Austria y sus alrededores.
Unido, así como Creative Agency en
Waterbird Systems fue fundada por
Habéis expuesto en las últimas edi-
los Países Bajos, ya están utilizando
cineastas, no por ingenieros. Con
ciones de NAB e IBC. ¿Cuál fue la res-
el sistema largo para conciertos, y
esto en mente, ¿a qué retos os
puesta de los asistentes al producto?
Filmspektakel de Austria para sus
enfrentasteis al desarrollar este pro-
producciones innovadoras con lapso
ducto?
en particular en la que se haya usado el MULTISLIDER con éxito?
nado. Video Design en el Reino
de tiempo.
Nos sorprendió gratamente la cantidad de personas que acudió a
El mayor problema al principio era
las ferias, así como su procedencia
Multislider ha despertado el interés
garantizar la estabilidad en un siste-
profesional. Muchos de ellos afirma-
de varios premios. ¿Qué destacan
ma verdaderamente flexible, ya que
ron que el MultiSlider es probable-
principalmente sobre el producto?
no había valores de comparación. El
mente el producto más innovador
segundo punto era la conducción del
que han visto durante la feria. Sin
La posibilidad de convertir un des-
motor. En otras palabras, ¿cómo
exagerar, había una multitud agol-
lizador lineal en curvo en cuestión
podemos garantizar un acciona-
pada alrededor del deslizador, unos
de segundos para empezar. Luego,
miento completamente funcional y
trayendo a otros a nuestro stand y
es muy probable que el hecho de
sin tambaleo, independientemente
tuvimos que dar muchas entrevistas.
que se puede fabricar el MultiSlider
del radio o de la rectitud? Con res-
Acudieron distribuidores tratando de
en cualquier longitud también sea
pecto a la elección del material, este
conseguir ofertas exclusivas mien-
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MULTISLIDER
tras que los camarógrafos nos pidieron que les avisáramos tan pronto estuviera disponible para la compra. Quedamos gratamente sorprendidos por la gran acogida en las ferias y sin hacer ninguna acción de marketing. En general, ¿cómo valoráis la evolución del Multislider desde su lanzamiento hasta ahora? Estamos más que abrumados por el apoyo y el interés mostrado. Hace dos años no nos hubiéramos imaginado un desarrollo tan rápido, considerando el tiempo y esfuerzo que nos llevó antes. Hoy en día es muy difícil construir un producto de hardware desde cero, contra todo pro-
El MultiSlider es el primer deslizador de cámara del mundo que permite realizar pistas lineales y curvas -en cualquier radiocon un único dispositivo
en la fase de promoción. Sin embargo, existe un interesante desarrollo de productos en proceso y estamos interesados en optimizar e innovar aún más el flujo de trabajo para producciones de cine y producciones con lapsos de tiempo. ¿Cuáles son vuestros planes para el futuro cercano? Los próximos pasos serán crear más alianzas por todo el mundo y finalizar los desarrollos de productos
que
tenemos
en
marcha.
Haremos un fuerte énfasis en los sistemas más largos y rápidos, así como en el sistema de difusión. Sin embargo, hay algunas ideas en proyecto
nóstico y con una base financiera
para complementar todos nuestros
muy limitada. Actualmente estamos
sistemas Waterbird.
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Laboratorio
CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z PARA ÓPTICAS FUJINON MK 18-55 Y MK 50-135
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CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z
El accesorio perfecto para completar un conjunto extraordinario Laboratorio realizado por Luis Pavía
E
l campo profesional se caracte-
Para nuestro análisis, completamos el dis-
riza por contar con herramien-
positivo de Chrosziel con una óptica Fujinon
tas de excelente nivel de calidad
18-55 y cámaras Sony FS-5 y FS-7. Desde
y elevados grados de especiali-
aquí agradecemos la colaboración de Fuji y
zación. Hoy contamos con uno de esos
Sony para este análisis.
extraordinarios componentes desarrollado por uno de los mejores fabricantes indepen-
El equipo consiste en una pequeña y lige-
dientes de accesorios para la industria del
ra caja que se adapta y fija a la óptica de
cine y la televisión: Chrosziel. Ampliamente
forma segura con dos tornillos en cuestión
reconocido, entre otros componentes, por
de segundos, y que no precisa de ningún
sus sistemas de control de ópticas.
ajuste ya que el encaje de los elementos en general, y del engranaje en particular, es
El servo para zoom que hemos tenido
simplemente perfecto. No hay margen para
ocasión de probar en esta ocasión, CDM-
el error y admite dos posiciones para dejar
MK-Z, se caracteriza por estar específica-
espacio libre a un lado u otro de la óptica en
mente diseñado para las nuevas ópticas de
función de nuestras necesidades.
gama cine de Fujinon, los excelentes 18-55 y Las conexiones también son rápidas y sen-
50-135, ambos T2.9, que comparten exacta-
cillas: el cable LAN-C que viene de la empu-
mente las mismas dimensiones físicas.
ñadura y otro desde el servo hasta la cámaSu control mediante LAN-C lo hace com-
ra para mantener todas las funcionalidades.
patible con todos los mandos remotos de
Incluso se dispone de un prolongador de
cualquier marca que utilizan este protocolo
mini Jack para poder ubicar el mando remo-
y, gracias a sus dos conexiones, resulta idó-
to o la empuñadura algo más lejos de la
neo en cámaras como las Sony FS-5 y FS-7
óptica. Y por último, el cable de alimenta-
cuyas sofisticadas empuñaduras mantienen
ción desde el LEMO 0B de 5 pines del servo.
todas sus funciones hacia la cámara a través
El suministrado tiene terminación D-Tap
del servo.
para el conector adicional de distintos tipos
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de baterías, pero existen otros modelos disponibles. La alimentación es muy versátil, ya que el rango de alimentación es de 10 a 30v. También nos encontramos con un puerto mini USB para actualizaciones de firmware y un led, que parpadea unos segundos al conectarlo por primera vez mientras que el sistema se calibra con la óptica y los topes de la escala de zoom. Este procedimiento es automático, sin necesidad de intervención alguna por nuestra parte, pudiendo ver cómo acciona el zoom a distintas velocidades durante el proceso. Una vez montado el manejo es una delicia. Muy sensible al tacto, responde de forma inmediata y ofrece una suavidad extraordinaria. En este aspecto podríamos destacar
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CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z
que el arranque y la parada son sua-
namiento del zoom mientras que los
40% de la velocidad máxima del
ves y que los cambios de velocidad
más sofisticados pueden hacerlo de
modo “live”, para que el movimiento
en el zoom, a medida que vamos
forma continua. Pues bien, con el fin
durante la grabación sea aún más
pulsando la leva, son progresivos, sin
de mejorar el comportamiento de
suave y fluido de lo que permitirían
los saltos perceptibles de otros con-
cualquier mando, este equipo de
nuestros controles sin él. Por supues-
juntos. Y este es el punto en el que
Chrosziel admite la configuración de
to, sin perder ni tacto ni suavidad a
los equipos como este comienzan a
su respuesta.
bajas velocidades.
distinguirse de otros. Manteniendo pulsada la leva de
Además, las actualizaciones de
El propio protocolo LAN-C tiene
zoom durante 5 segundos se puede
firmware permitirán añadir compati-
sus ventajas y sus limitaciones. Así
cambiar entre distintos modos, como
bilidad con nuevas ópticas que irán
como los mandos de zoom, en los
el “documental” o el “silencioso” en
apareciendo en el futuro, así como
que los más sencillos sólo comandan
los que se limita la velocidad de
posibles nuevas opciones de confi-
8 niveles de velocidad para el accio-
accionamiento de zoom al 60% y al
guración.
Una vez montado el manejo es una delicia. Muy sensible al tacto, responde de forma inmediata y ofrece una suavidad extraordinaria.
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En definitiva, un dispositivo excelente que facilita obtener el máximo partido de unas ópticas excelentes y permite mejorar las prestaciones de cualquier mando remoto del que dispongamos para su accionamiento.
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SENNHEISER HANDMIC DIGITAL
MICRÓFONO SENNHEISER HANDMIC DIGITAL MUCHO MÁS QUE OTRO MICRÓFONO DE MANO
Su aspecto encierra mucho más de lo que parece, añadiendo a toda la tecnología de Sennheiser una buena dosis de estrategia que nos muestra nuevas formas de hacer. Laboratorio realizado por Luis Pavía
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Laboratorio
L
a transformación de todo
ninguna lanza desde nuestras pági-
profesional, que lanza al mercado
a nuestro alrededor es
nas, ni a favor ni en contra de lo que
un micro específicamente concebido
algo que ya no debería
fabricantes, clientes y el propio mer-
para utilizarlo con dispositivos móvi-
sorprendernos. Es un pro-
cado están haciendo que suceda.
les como dispositivo de grabación
ceso continuo, vertiginoso, que cada
Pero sí destacamos que en el análisis
mediante conexión USB, y específi-
vez avanza mas rápidamente y en el
que hoy nos ocupa hay mucho más
camente con iPhone, iPad, o iPod,
que parece que cada vez quedan
que un producto nuevo. Hay decisio-
mediante su conexión lightning.
menos huecos por rellenar. Hace
nes estratégicas que nos parecen
tiempo que en esa evolución desta-
muy relevantes, y que pensamos
can los teléfonos móviles y las table-
también merecen su análisis.
tas, dispositivos que se han ido apo-
Pero micrófonos para móviles ya había. Entonces ¿qué diferencia aporta este modelo? En el aspecto
derando de funciones que antes
Recordemos que este análisis es
tecnológico nos encontramos con
requerían de herramientas específi-
de un aparentemente simple micró-
características de primer nivel: una
cas y, que mediante la instalación de
fono de mano. El producto en sí
cápsula grande, de buena sensibili-
determinadas
hoy
mismo, puede no parecer especial-
dad, diseñada para ser razonable-
están reemplazando equipos de
mente llamativo, aunque sí de exce-
mente inmune al viento, con muy
(casi) cualquier índole.
lente calidad. No hay que olvidar
aplicaciones,
También es cierto que en la mayoría de los casos una gran parte de usuarios obtienen resultados más que satisfactorios para sus necesidades, aunque no sucede así cuando dichas necesidades deben alcanzar
que se trata de un micrófono de mano, con cápsula dinámica, de respuesta cardioide de alta calidad, basado en el conocido modelo 835 del mismo fabricante, con cable, de construcción sólida y robusta y con-
buen aislamiento del ruido ambiente lateral y con un amplio rango de frecuencias de 40 a 16.000 Hz, que son las
habituales
que
esperamos
encontrar en micrófonos de nivel y rendimiento profesional. Lo que no resulta tan habitual es
cebido para conectar directamente
la inmunización específica frente a
a un móvil o una tablet… Pero cuida-
la radiación de los teléfonos móvi-
do, que también estamos ante la
les, requisito que hoy ya forma parte
Pero que no cunda el pánico, que
decisión de un fabricante como
de nuestra lista de indispensables.
nuestro análisis no va de móviles. Ni
Sennheiser, con todo su nombre, su
de tabletas. Ni pretendemos romper
calidad y su prestigio en el audio
los requisitos de determinados ámbitos profesionales.
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Y un poco más allá, el convertidor
SENNHEISER HANDMIC DIGITAL
En el laboratorio que hoy nos ocupa hay mucho más que un producto nuevo. Hay decisiones estratégicas que nos parecen muy relevantes, y que pensamos también merecen su análisis.
profesional, ya que ni siquiera los mejores móviles pueden alcanzar las prestaciones de un micrófono de calidad de ámbito profesional. Y esta es la parcela estratégica en la que un fabricante de equipos especializados de audio de gran calidad ha identificado un interesante nicho que vienen a cubrir. Acabamos de superar los límites de calidad impuestos por una cápsula de pequeño tamaño concebida para un
analógico/digital integrado en la
dad, ni muchísimo menos. Y menos
uso prioritario de voz en transmisión
propia electrónica resulta un exce-
que se pudiesen conectar a dispositi-
por canal telefónico, es decir, con un
lente punto a su favor para garanti-
vos Apple de las últimas generacio-
ancho de banda bastante limitado,
zar la impecable calidad de la señal
nes. Recordemos que en el iPhone 7
para poder ofrecer un audio de cali-
a grabar sin necesidad de tratamien-
ya desaparecieron las conexiones
dad broadcast grabado, o emitido en
tos posteriores. Y este es quizá el
analógicas de micro y auriculares.
directo, a través de nuestro móvil. Ya
mejor resumen del concepto del
no hay que renunciar a la calidad
micro. No es un dispositivo apto para
Si observamos las entrevistas en
mezcladores, grabadores, cámaras o
las ruedas de prensa multitudinarias,
cualquier otro dispositivo “tradicio-
cada vez se ven menos grabadores,
El micro se conecta desde su pro-
nal” que requiera una señal analógi-
ni siquiera digitales, y sí muchos
pio conector microUSB, convenien-
ca. Es apto para dispositivos que
móviles grabando. Incluso emitiendo
temente protegido para dotarle de
registren señales de audio ya digita-
en directo. Hasta ahora había prima-
solidez en la conexión, y se suminis-
lizadas.
do la inmediatez por encima de la
tra con dos cables, uno con termina-
calidad. Y en esta parcela, para la
ción USB normal y el otro con termi-
¿Qué ya había micrófonos USB? Sí,
que no había micrófonos que pudie-
nación
claro. Pero no en este nivel de cali-
sen ofrecer la calidad de un equipo
Apple, que incluyen en la lista de dis-
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para disponer de inmediatez.
Lightning
para
equipos
Laboratorio
SENNHEISER HANDMIC DIGITAL
positivos compatibles iPhone, iPad e incluso iPod. En los primeros casos disponemos no sólo de un grabador, sino de una canal de transmisión en directo con una calidad que hasta ahora no era posible. El de las entrevistas era un simple ejemplo en el que todos podemos comprobar de primera mano, simplemente viendo las noticias, cómo ha cambiado el panorama profesional. Pero existen muchos otros usos para los que este micrófono también supondrá un salto cualitativo importante, resultando idóneo para cualquier otra necesidad en el que la calidad de sonido sea un factor diferencial: entrevistas frente a cámara (rodadas con… ¡un móvil!), sonido ambiente en conciertos, blogueros, youtubers, etc. En el caso de los equipos de Apple es compatible con todo el software de grabación de video y para aplicaciones de sólo audio se recomienda el software de Apogee para controlar los parámetros de grabación. Existen dos aplicaciones: Apogee Meta Recorder y Apogee Maestro. En este caso nos ha sorprendido que la versión gratuita de Meta Recorder sólo permita registrar 60 segundos, porque con esta aplicación existen diversas opciones para acceder a tiempos ilimitados de grabación simplemente conectando determinados modelos de Apogee o del mismo Sennheiser. Para este modelo, al menos en este momento, se debe adquirir la actualización. Si bien el precio es económico (5,49€ en enero de 2018 para la versión de dispositivo individual) nos sorprende que este modelo no esté incluido cuando otros de Sennheiser sí lo están. ¿Acaso en futuras versiones del software lo estará…? El hecho estratégico que nos parece destacable, como adelantábamos al principio, es cómo el mercado va evolucionando y cómo las marcas consolidadas, lejos de intentar mantener su exclusividad como sucedía hace ya tiempo, responden con bastante agilidad a las necesidades del mercado, ofreciendo productos compatibles incluso con posibles competidores. También entendemos que de la misma forma que las cámaras de fotos réflex hoy están reconocidas como cámaras de vídeo, nadie se cuestiona su adecuación para multitud de trabajos incluso de cierto nivel, y se fabrican todo tipo de accesorios para su mercado, este micrófono viene a confirmar que los teléfonos móviles también están formando parte de las herramientas habituales en entornos de grabación/emisión. Y esto me lleva a pensar, a título personal, que este camino de integraciones no ha hecho más que empezar. Estaremos atentos al futuro.
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