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TM Broadcast N 110 - 2018

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL En menos de tres semanas arranca la feria broadcast más importante del mundo. Nos referimos, por supuesto, al NAB Show. Se estima la llegada de más de 102.000 asistentes procedentes de unos 160 países. Expondrán más de 1.700 compañías a lo largo de 100.000 metros cuadrados de superficie. A tenor del enorme volumen de notas de prensa que recibimos a diario, podemos anticipar que los fabricantes volverán a poner en esta edición toda la carne en el asador para conseguir hacer una buena feria. TM Broadcast acudirá como Media Partner, este año además con un equipo más numeroso, para descubrir las novedades de más interés. Con la información que consideremos más atractiva, incluiremos en nuestro próximo número un amplio reportaje sobre las principales innovaciones y tendencias observadas a pie de moqueta desde Las Vegas. Pero, hasta entonces, permítanos hacerle la espera más amena con una variada selección de contenidos. Por un lado, seguimos analizando el estado tecnológico de las principales televisiones de España. En esta ocasión conversamos con Jordi Colom, director técnico de betevé, la televisión municipal de Barcelona. Asimismo, hemos tenido oportunidad de entrevistar a Emilio Valdés, el camarógrafo inseparable de Jesús Calleja. El equipo que forman es de los pocos en el mundo –sino el único– capaz de filmar en todo tipo de entornos extremos, desde el Ártico a los desiertos africanos. Le preguntamos cómo consigue operar con su equipo en estas condiciones y por sus aventuras técnicamente más complejas. Además, trazamos un diagnóstico del momento actual del mercado de alquiler cinematográfico en España con la ayuda de tres compañías de referencia en el sector. La constante necesidad de nuevas inversiones o las dificultades para amortizar el material son algunas de sus principales preocupaciones. Esperamos que disfrute de estos contenidos, al menos tanto como hemos disfrutado nosotros preparándolos para usted.

TM Broadcast

3

Marzo 2018


Sumario

SUMARIO Marzo 2018

Actualidad...... 6

Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de betevé...............................16

Especial Alquiler para cinematografía...

Multislider de Waterbird........54

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es

Laboratorio

Laboratorio

Chrosziel Zoom servo CDM-MK-Z

Sennheiser Handmic Digital..............62

58

42

Captura de imagen en situaciones extremas........... 34

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Luis Pavía Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

MAQUETACIÓN

Mercedes González

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Marzo 2018


Impulsa Visión

Actualidad

Impulsa Visión, la aceleradora de startups de RTVE, ha participado en el 4YFN RTVE Catalunya ha colaborado en la difusión de esta iniciativa con diferentes programas especiales mpulsa Visión ha participado en el 4YFN (4 Years

Por otra parte, 'Emprende', el programa que dirige y pre-

From Now) con la presencia de diferentes startups

senta Juanma Romero en el Canal 24 horas, ha cubierto

aceleradas por RTVE. Además, RTVE Catalunya ha

ampliamente este evento, Además, se han emitido en

colaborado en la difusión de esta iniciativa con dife-

directo programas de RTVE Catalunya como 'L'Informatiu',

rentes programas especiales desde el stand de Impulsa

'El matí a Ràdio 4' y 'Anem de Tarda'. Asimismo, Videona y

Visión. El programa 'Emprende' del Canal 24 horas tam-

FilmarketHub, startups que participaron en la Primera

bién ha entrevistado a responsables del Centro de

Edición de la Aceleradora, también se acercaron para

I

Innovación de RTVE y a los innovadores de las startups

compartir su experiencia.

aceleradas por Impulsa Visión.

4YFN

Impulsa Visión RTVE ha acudido a 4YFN con stand propio y ha proporcionado un espacio a cada una de las cua-

4YFN es una feria que sirve de punto de encuentro a

tro startups que están siendo aceleradas en la presente

inversores, startups y corporaciones. Este evento organiza-

edición (104 Cubes, PayThunder, RookieBox y Zapiens). De

do por Mobile World Capital Barcelona ha celebrado este

esta manera, las startups han podido participar directa-

año su quinta edición. En ella han participado más de 600

mente en el ecosistema de la feria.

startups y ha contado con más de 20.000 visitantes.

TM Broadcast

6

Marzo 2018


Charmex

Actualidad

Charmex ofrece soluciones integradas con Microsoft Teams y Skype for Business harmex celebra sus 15

C

años de alianza con Polycom anunciando la expansión del portfolio

de tecnología de voz y vídeo del fabricante con las nuevas soluciones que se integran de forma nativa con Microsoft

Teams

y

Skype

for

Business. Cándido Moreno, responsable de desarrollo de negocio de Polycom en Charmex, explica: “Polycom, como líder mundial en videoconferencia y comunicaciones unificadas, es el único fabricante en su tipo que ha desarrollado una tecnología con

to, soporte y formación en el diseño

Microsoft. Esto quiere decir que sus

de sus proyectos”, indica Marco

productos son los únicos del merca-

Morales, analista TI en Charmex. “Y

do compatibles con Skype de forma

hacemos especial hincapié en certi-

nativa, proporcionando a sus clien-

ficar a nuestro canal en el uso de las

tes una gran calidad y una rica expe-

integran de forma nativa con

soluciones de Polycom. También les

Microsoft

ofrecemos el primer soporte técnico

RealPresence Group, formada por

en español, ayudándolos con sus

equipos de videoconferencia ade-

presentó en Madrid toda la gama de

dudas de configuración y desplie-

cuados para su uso en salas peque-

equipos de videoconferencia y audio

gue, y en 48 horas les gestionamos

ñas, medianas o grandes como un

de Polycom.

los RMAs con la marca”.

auditorio, que integran la conectivi-

riencia de comunicaciones”. El pasado 24 de enero, Charmex

Gama RealPresence Group Entre las soluciones de Polycom comercializadas por Charmex que se destaca

la

gama

dad H.323, SIP o Skype for Business A través de su departamento de

José María Vilar-Sancho, Sales

(SfB). También se dispone de siste-

Soluciones, Charmex sirve de apoyo

Manager Iberia, Polycom, indica:

mas basados en SfB, como la Serie

a la red de integradores que imple-

“España es un mercado clave para

Polycom MSR, que ofrece la misma

mentan la tecnología de Polycom:

Polycom y la red de partners está

experiencia de usuario que un clien-

“Nuestro compromiso con los pro-

creciendo rápidamente en la región.

te Microsoft.

yectos de nuestros clientes empieza

Estamos encantados de trabajar con

desde la propia prescripción de las soluciones de la marca, ya que nos sentamos con ellos, los escuchamos y aconsejamos sobre qué tipo de sistema necesitan”, señala Moreno. “A partir de ahí los acompañamos en todo momento con asesoramien-

Charmex; es una noticia fantástica que esta compañía expanda su port-

De igual forma, Charmex ofrece los sistemas de audioconferencia de la gama Polycom Trio Family, que

folio para incluir las soluciones de

incorporan un diseño moderno y

Polycom para entornos Microsoft, ya

funcional incorporando pantalla

que vemos mucho potencial en el

táctil y que son capaces de registrar-

mercado para este tipo de produc-

se en tres plataformas distintas de

tos.”

forma simultánea (2 SIP y SfB).

TM Broadcast

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Marzo 2018


Hispasat

Actualidad

Hispasat participará en las pruebas para implantar servicios 5G ispasat anunció en el

H

Mobile World Congress su participación en el equipo de empresas que

realizará las pruebas para el diseño de las redes híbridas que, mediante la combinación de diferentes tecnologías espaciales y terrestres, proporcionarán en el futuro los servicios de la quinta generación de telefonía móvil (5G). La iniciativa, llamada 5GBarcelona, pretende convertir la ciudad en un laboratorio vivo en el que se experimentará la implantación de las nuevas infraestructuras necesarias para el despliegue de la conectividad 5G en sus distintos usos y verticales. Dentro de esta iniciativa Hispasat participa en una propuesta, en fase de evaluación por parte de la Comisión Europea, que podría ser financiada a través del programa 5G-PPP de la UE.

parte de este proyecto con el fin de que los indicadores de rendimiento que se han fijado en el estándar puedan ser probados y validados. Se trata de una iniciativa de I+D liderada por la Fundación i2CAT y en la que también participan entidades el

Centre

el desarrollo de la futura generación

eficiente la distribución de vídeo

de servicios móviles 5G, como el lla-

mediante técnicas de contenido pre-

mado NRG5, que tiene entre sus

grabado codificado (code caching),

objetivos el mantenimiento predicti-

así como ensayar el soporte a dicha

vo de las líneas de distribución eléc-

integración mediante la virtualiza-

trica y plantas de gas mediante el

ción de funciones de red.

uso de drones. En este caso de uso

También validará el indicador de ubicuidad para extender el rango de servicios 5G a zonas mal o nulamente conectadas. Los casos de uso que se prevé estudiar están relacionados

Un satélite de Hispasat formará

como

lite-terrestre 5G puede hacer más

Tecnològic de

Telecomunicacions de

Catalunya

(CTTC), la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC), Seat o Huawei, entre otras.

servirá para integrar el satélite

para enlazar las estaciones base remotas con el centro de control y operaciones, al que se transmitirán los datos recabados por los drones, y

con el coche conectado, ciudades

analizará los requisitos y la arquitec-

inteligentes, hospital conectado,

tura de redes precisa para este servi-

seguridad pública o realidad virtual

cio.

inmersiva y se verificarán datos sobre velocidad, latencia o rendimiento de las diferentes tecnologías

Por otro lado, Hispasat forma parte del grupo de 16 grandes

y la mejora de la eficiencia que

empresas de la industria satelital

permitirá su combinación. Se espera

que firmaron en 2017, en el marco

que los trabajos puedan iniciarse en

del Paris Air and Space Show, una

septiembre de este año, una vez

declaración conjunta con la ESA

aprobado el programa por parte de

para colaborar en el proyecto

la Comisión Europea, y está previsto

Satellite for 5G. Como parte de esta

realizar

iniciativa, cuyo desarrollo está pre-

un

demostrador

en

Barcelona en 2019. El piloto que se está diseñando

Hispasat aportará la conectividad

visto para 2018-20, la ESA y los operadores de satélites, proveedores de

Otros proyectos 5G

servicios y fabricantes trabajarán

como un componente más en las

Además, Hispasat también está

juntos en ensayos de servicio 5G,

futuras arquitecturas 5G y permitirá

participando activamente en otro

actividades transversales y su alcan-

demostrar que la combinación saté-

proyectos europeos enfocados hacia

ce.

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Marzo 2018


Ericsson

Actualidad

La UC3M y Ericsson presentan el primer máster sobre 5G de España

a Universidad Carlos III de

L

tan solo 5 años alcanzará mil millo-

Ericsson, Acciona, Dell o Telefónica,

Madrid (UC3M) y Ericsson

nes de suscripciones, con una cober-

entre otras. El 25 por ciento de las

han presentado el máster

tura del 20 por ciento de la pobla-

horas lectivas se impartirán en el

sobre tecnologías NFV y

ción mundial. Adicionalmente, estu-

laboratorio de IMDEA Networks, en

SDN para redes 5G. Este programa

dios de Ericsson señalan que el 5G

de formación, que se imparte en el

traerá un beneficio para España al

campus de Madrid-Puerta de Toledo

generar un mercado de 23.300 millo-

de la UC3M y el auditorio de

nes de Euros en 2026, derivados de

Ericsson en Madrid, es el fruto de

la aplicación de esta tecnología para

una larga colaboración entre ambas

la digitalización de las industrias.

entidades en el ámbito de la formación e investigación.

el marco de 5TONIC, el banco de pruebas europeo de referencia en tecnologías 5G. El programa de formación es modular y está diseñado tanto para

Se prevé que el talento especiali-

recién titulados de las ramas de las

zado en 5G tendrá una gran deman-

TIC como para profesionales del

Ericsson y la UC3M han identifica-

da en la industria TIC y en sectores

mundo de las telecomunicaciones

do el 5G y tecnologías relacionadas,

verticales como el de la energía,

que deseen compaginarlo con su

como NFV y SDN, como un área con

manufactura, transporte público y

actividad laboral.

un importante potencial para el

turismo. Además, la formación de

desarrollo de talento en España por

talento en las tecnologías más avan-

El máster ofrece becas para que

su importancia en la digitalización

zadas y disruptivas en la industria de

los recién graduados con el mejor

de la industria y porque será la tec-

las telecomunicaciones contribuirá

expediente puedan optar a cursar

nología que dará respuesta a los cre-

a formar el ecosistema 5G de

cientes volúmenes en el tráfico de

España.

este programa mientras realizan sus prácticas en Ericsson España. Estos

datos, que crecerá a un ritmo anual El programa tiene un alto compo-

estudiantes tienen la oportunidad de

nente práctico. Lo imparten ingenie-

cursar este máster y hacer sus prác-

La tecnología 5G cobra cada vez

ros de la UC3M y profesionales de

ticas mentorizados por ingenieros

más importancia y se estima que en

empresas líderes en el sector, como

con gran experiencia.

del 40 por ciento entre 2017 y 2023.

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XP Distribution

Actualidad

XP Distribution es nombrado distribuidor de trípodes y accesorios Triad-Orbit P Distribution ha sido

X

nombrado nuevo distribuidor de los trípodes y accesorios

patentados

Triad-Orbit indicado para fotografía y vídeo.

Los trípodes Triad-Orbit disponen de patas articulables y bases pesadas para una posición ajustable y estable, con un centro de gravedad bajo y masa substancial, sin la necesidad de añadir peso adicional. Triad-Orbit tiene un sistema patentado IO que permite un cambio más rápido de enganches, que le permite la conexión de: jirafas, luces, cámaras, mesas de ordenador, monitores LED y accesorios, sin la necesidad de perillas de bloqueo y conectores de tornillos. El Sistema Triad-Orbit fue diseña-

panaeuropeo exclusivo para los sec-

Distribution en conjunción con

tores de fotografía y vídeo.

Triad-Orbit ha producido cinco kits de trípodes que ofrecen un excelen-

do originalmente para profesionales de la música y sector del audio. XP

Triad-Orbit produce una amplia

Distribution es ahora su distribuidor

línea de trípodes y accesorios; XP

te punto de partida para construir su sistema de trípodes Triad.


StarVR

Actualidad

StarVR impulsa el Virtual Reality Park de Emaar Entertainment en Dubai

tarVR Corporation ha

S

anunciado la implantación a gran escala de su solución de entreteni-

miento de realidad virtual basada en la localización del VR Park de Emaar Entertainment’s en The Dubai Mall, uno de los parques temáticos de interior sobre realidad virtual más grandes del mundo. En colaboración con Starbreeze Studios, el principal proveedor de contenidos del parque, StarVR ofrece soluciones integrales de realidad virtual basadas en ubicación con un hardware personalizado, instalación in situ, formación de

visión de 210 grados diseñado espe-

Entertainment. “Al tiempo que pro-

técnicos y asistencia post servicio

cíficamente para uso profesional, los

porcionamos experiencias de entre-

para la mayoría de las atracciones

visitantes podrán sentir una inmer-

tenimiento inigualables, también

Starbreeze.

sión de experiencias VR premium

estamos ampliando los límites de la

que están muy por encima del entre-

innovación para la industria e invi-

tenimiento doméstico.”

tando

“Estamos muy orgullosos de las soluciones de entretenimiento basadas en la ubicación de StarVR que se

a

los

visitantes

a

#ChallengeReality con nuestros des“VR Park es la última práctica

utilizan en la mayoría de las experiencias en el recién abierto VR Park

Emaar Entertainment, que ofrece

The Dubai Mall, el mayor centro

en Dubái”, afirma Bo Andersson

experiencias pioneras en colabora-

comercial y de entretenimiento del

Klint,

StarVR

ción con sus socios, incluyendo

mundo, forma parte de Downtown

Corporation. “Con una resolución

StarVR,” afirma Damien Latham,

Dubai, el buque insignia de Emaar

líder del mercado y un campo de

Consejero

Properties con 3657.6km, un área

director

de

presentada

tinos de entretenimiento.”

revolucionaria

Delegado

de

por

Emaar

equivalente a 200 campos de fútbol. Ahora con sede en el VR Park de Emar Entertainment, con más de 22 mil metros cuadrados de superficie, este centro abarca dos plantas del The Dubai Mall. En su lanzamiento, los visitantes tendrán la posibilidad de disfrutar de una variedad de contenido popular de Starbreeze VR en ultra alta resolución (5K) y un campo de visión de 210 grados que solo los visores StarVR (HDM) pueden ofrecer.

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Twin Pines

Actualidad

El estudio de efectos visuales Twin Pines inaugura una nueva oficina en Madrid Twin Pines ha realizado los efectos visuales de películas como La Cordillera, Morir, El Aviso y La Tribu l estudio de VFX Twin

listas pueden realizar su trabajo en

equipos online. A su vez, el resto de

Pines, creador de los

Maya y Nuke. También se ha implan-

los equipos accede a alta velocidad

efectos visuales de La

tado una infraestructura de almace-

con conexiones GbE.

Peste y La Zona, ha inau-

namiento que actualmente cuenta

gurado su nueva sede en Madrid. La

con 150TB para realizar todos los

E

integración audiovisual de la oficina

trabajos online con conexiones múl-

ha estado a cargo de la firma espe-

tiples 10GbE. Adicionalmente se

cializada Trigital.

emplea la misma cantidad de alma-

La nueva oficina de Twin Pines, en la que trabajan 35 personas, se encuentra ubicada en el número 21 de la calle Génova en el barrio madrileño de Alonso Martínez. Las instalaciones tienen 240 metros cua-

cenamiento para poder tener el sistema con los datos en redundancia y con alta disponibilidad en caso de algún incidente.

Las nuevas instalaciones de Twin Pines cuentan además con una granja de render de múltiples nodos en los que se renderizan las escenas usando el motor de render Arnold, todo ello gestionado por Deadline. Mariano Gismero, manager de IT y almacenamiento de Trigital, que ha estado a cargo de la consultoría,

El almacenamiento se completa

integración y soporte de todo el pro-

con un sistema robotizado de bac-

yecto, señala: “El gran crecimiento

kup en cinta LTO para hacer copias

experimentado por Twin Pines hacía

de seguridad adicionales. La infraes-

necesaria una renovación y amplia-

tructura de comunicaciones también

ción de su infraestructura tecnológi-

se ha ido modificando hasta obtener

ca. Ahora, el equipamiento instalado

el rendimiento necesario, y actual-

en su nueva oficina le permitirá ofre-

mente está formada por una red en

cer las mejores garantías para traba-

En el último año, Twin Pines ha

anillo con múltiples puntos 10GbE

jar en proyectos cada vez más gran-

realizado los efectos visuales de

para servidores, almacenamiento y

des”.

drados y disponen de 20 puestos de composición, 10 puestos de 3D, una sala de montaje y una sala de visionado. El espacio ha sido totalmente reformado y adaptado a las necesidades de la nueva estructura.

diversas producciones nacionales e internacionales como las series La Zona y La Peste, y las películas La Cordillera, Morir, El Aviso y La Tribu. Y se ha enfrentado a retos tales como nevar intensamente la cordillera de Los Andes, crear una central nuclear inexistente o recrear la ciudad de Sevilla del siglo XVI.

Preparados para trabajar en 4K La infraestructura diseñada por Twin Pines permite a la empresa trabajar en 4K. Para ello, ha incorporado a su nueva oficina 32 estaciones de trabajo HP en las que sus especia-

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Televisiones

TM Broadcast

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betevé

Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de betevé, medio de comunicación público de Barcelona TM Broadcast

17

Con Jordi Colom, Director Técnico de betevé, repasamos cronológicamente el camino seguido y las perspectivas de futuro de esta televisión. Coordinado por Luis Sanz Consultor en vídeo y TV

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Televisiones

Jordi Colom, Director Técnico de betevé, en Control de Continuidad.

Las primeras instalaciones de BTV

calle se realizaba en formato

se ubicaron en unos locales de Vía

DVCam, pero la edición y el archivo

Las emisiones de televisión local

Laietana 48, en Barcelona ciudad, y

era diferente según el área de traba-

de carácter municipal se iniciaron en

las emisiones se iniciaron el 3 de

jo. En Informativos se editaba, archi-

Barcelona en 1984 a través de las

noviembre de 1994.

vaba y emitía con cintas formato

ORÍGENES

Betacam SP, mientras que en

televisiones de distrito, con cobertura muy limitada. En 1989, las 10 televisiones de distrito se unen en una coordinadora que, en 1993, firma el primer convenio de colaboración con el Ayuntamiento, quien asume la

En 2002, año en que ICB contrata

Programas se editaba y archivaba en

al equipo de ingeniería del consultor

formato DVCam. La práctica totali-

Luis Sanz para realizar el proyecto

dad del equipamiento era de la com-

de renovación tecnológica de BTV,

pañía SONY, salvo en continuidad

el equipamiento técnico de la televi-

que disponía de software y servido-

sión se estructuraba en 3 platós con

res de la firma VECTOR3.

gestión de servicio público de la

2 controles asignables, cámaras

televisión local barcelonesa por

ENG, salas de edición, rotulación y

El proceso de renovación tecnoló-

medio de la empresa municipal

grafismo, archivo y control de conti-

gica de BTV se realizó en varias

Informació

de

nuidad. Cada uno de los 10 distritos

fases. En 2002 se renovó completa-

Barcelona (ICB) y con el nombre de

estaba dotado de un equipo ENG y

mente el área de Informativos con la

Barcelona Televisió (BTV).

sala de edición. Toda la captación de

puesta en marcha de un nuevo

i

Comunicació

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betevé

Sistema de Producción de Noticias (SPN). En 2003 se hizo lo propio con el área de programas, instalándose el nuevo Sistema de Producción de Programas (SPP). Ambas renovaciones se realizaron en los locales de Vía Laietana. En 2004 se terminó la construcción de los nuevos Estudios en Poble Nou, que se había iniciado en 2003, y se trasladaron los sistemas de Vía Laietana, integrándose completamente en las nuevas instalaciones que se habían proyectado en 2003 y que comenzaron a operar a principios de 2005 a plena satisfacción. Cronológicamente el proceso fue como sigue. En 2002, ICB decidió dotar a BTV de un nuevo Sistema de Producción

Las primeras instalaciones de BTV se ubicaron en unos locales de Vía Laietana 48, en Barcelona ciudad, y las emisiones se iniciaron el 3 de noviembre de 1994.


Televisiones

Control Estudio 1

de Noticias, a instalar en los locales

• Sistema de proceso de texto con

• Dotación de un sistema de base de

de Vía Laietana y en los 10 distritos,

ingreso de noticias de agencia y

datos de documentación de gran

que utilizara la tecnología más

redacción propia para todos los

potencia para el archivo de los

avanzada y fiable del mercado. En

periodistas de la redacción (24

Servicios Informativos, con posibi-

concreto, se proyectó y adquirió un

simultáneos), con control de tele-

lidad de utilización de fotogramas

sistema que cumplía con:

promter.

identificativos de los planos e imágenes en baja resolución.

• Centralización

para

todo

el

• Almacenamiento compartido y

Centro, en el Área de Ingesta, de la

acceso simultáneo por las seis uni-

El equipamiento, adjudicado a la

entrada de líneas exteriores y vol-

dades de edición de periodista, de

compañía Promovisa, se apoyó prin-

cado de cintas con control de pre-

todos los materiales de audio y

cipalmente en el producto “UNITY

sencia y calidad de la señales.

vídeo para editar noticias.

for News” de AVID y en TARSYS de TEDIAL.

• Eliminación de las cintas de vídeo

• Transferencia de las noticias ter-

en el proceso de edición y emisión

minadas, en ficheros de vídeo,

En paralelo, ICB había iniciado la

de noticias, permaneciendo para

desde el sistema de almacena-

construcción y adaptación de unos

el archivo, pero en formato digital,

miento compartido al servidor de

locales en Poblenou, área 22@, calle

no analógico como hasta el

Estudio que las lanzará al progra-

Almogàvers 177 (actual Plaza Tisner

momento.

ma informativo.

1), para ubicar las nuevas instalaciones de BTV, como sede a largo plazo

• Estaciones informáticas de trabajo

• Creación de escaletas de los infor-

para periodistas con edición inte-

mativos desde el sistema de pro-

Barcelona, y había encargado un

grada de texto, vídeo, audio y voz

ceso de texto para el lanzamiento

proyecto tecnológico global para

en off. La noticia se termina total-

de noticias desde el servidor de

esa nueva sede que contemplara las

mente en el puesto de trabajo.

Estudio.

instalaciones del nuevo Sistema de

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de

la

televisión

municipal

de


betevé

Noticias que se había implementado en Vía Laietana y que debían trasladarse al nuevo local. En 2003, ante el retraso administrativo de la construcción de la nueva sede, ICB decide adelantar la ejecución en Vía Laietana de parte de la inversión técnica prevista para el nuevo edificio, consistente en instalar nuevas unidades para: • Servicios de programas, totalmente similar al de Informativos y conectado con él. • Sistema de documentación en los actuales servicios de archivo, videoteca y emisión de programas, totalmente similar al de informativos y unido a él.


Televisiones

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betevĂŠ

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Televisiones

• Parte

del

equipamiento

del

Estudio 1 • Control de Continuidad de emisión Todas estas instalaciones serían prácticamente trasladadas a la nueva sede. Finalmente, en 2004, terminada la adaptación de los locales y con un proyecto redactado y adjudicado en 2003, se realiza el traslado de las instalaciones

técnicas

de

Vía

Laietana, que se complementaron con el resto del equipamiento necesario, para componer un sistema de televisión totalmente integrado, que se refleja en la arquitectura técnica del diagrama adjunto de 2003, y que se situaba en el primer nivel tecnológico disponible en el mercado en ese momento, tal y como se puede observar en el diagrama de BTV en 2005. A continuación, Jordi Colom, Director Técnico de betevé, describe los avances tecnológicos que se han realizado en la televisión municipal de Barcelona, desde 2005.

2005 Hasta este año, BTV no tenía página web propia, sino que utilizaba la del “Diari de Barcelona”, producida en las instalaciones de la televisión, con una redacción independiente de la de los informativos de BTV, que no incluía vídeos. En 2005, con la creciente demanda de vídeos en la web, se decide externalizar el servicio sobre la CDN de Velocix. Con la nueva web, un punto importante era posibilitar al espec-

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betevĂŠ

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Televisiones

DIAGRAMA GENERAL INSTALACIÓN ALMOGAVARS

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betevĂŠ

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Televisiones

Control de Radio betevé 91.0 FM

tador el seguimiento de las emisio-

pública local de España en emitir en

Se hace un cambio significativo en

nes por Internet y se comienza a

TDT, haciéndolo en simulcast (canal

la web, empezando a publicar la

emitir la señal de televisión por stre-

26 TDT y canal 39 analógico). Se

programación que es consultable vía

aming, mediante un sistema de codi-

incorpora información de la progra-

VOD. Para ello se migra a OVP de

ficación StreamZ.

mación de la cadena por teletexto, y

Flumotion, con secciones diferencia-

se inicia el subtitulado para discapa-

das para la parte corporativa y noti-

citados auditivos de programas dife-

cias, mejorando además la calidad

ridos e informativos en directo

del streaming.

2006

mediante la página 888 del teletexEn 2005 las conexiones diarias

to.

Para la publicación de los contenidos de continuidad a la carta VOD,

para informativos se realizaban vía satélite y, en este año 2006, ante su

BTV se incorpora al sistema XIP de

se incorpora un sistema de graba-

elevado coste, se planteó la utiliza-

intercambio bidireccional de noti-

ción de archivos en MPEG a 6 Mbps,

ción de un enlace COFDM montado

cias y contenidos audiovisuales

sobre un vehículo ligero. La señal

mediante red propietaria, con tecno-

producida prácticamente en cual-

logía de VSN, de la Xarxa de

quier ubicación de la ciudad se envía

Televisions Locals (XTVL).

gestionado desde Multicon que permite hacer pausas de la grabación para los bloques de publicidad, con su posterior transcodificación a MP4

a la torre de comunicaciones en

H264 y subida a la OVP. El sistema se

Collserola y de allí, utilizando las

compone de NetRecorder, Batch

óptica, se manda hasta los Estudios de BTV para ser realizada o ingestada.

Recorder

2007

vías de bajada de señal sobre fibra

BatchProcessor

y

AStreamNode de Activa Software. Los metadatos de programas se

La creciente necesidad de generar contenidos para la web y visionado

suben desde el sistema de tráfico TVRManager de XMI.

BTV siempre se ha caracterizado

desde los equipos de ofimática sin

por su afán de innovación y experi-

necesidad de la ocupación de salas

Se inicia el archivado y cataloga-

mentación de nuevas tecnologías y

de edición, llevó a la adquisición de

do, sobre el sistema de documenta-

formatos. De esta forma, en 2006 se

un software de transcodificación

ción TARSYS, de algunos de los pro-

convierte en la primera emisora

profesional Agility.

gramas producidos, que hasta el

TM Broadcast

28

Marzo 2018


betevé

momento se archivaban en cinta

formato de grabación continuó sien-

ya estaban descatalogados y obsole-

DVCam.

do DV 4-2-0 a 25 Mbps, en vez del

tos y eran de difícil mantenimiento, y

nativo 4-1-1 del DVCPro, ya que

se decide la compra de dos servido-

había que tener el material de archi-

res K2 de GVG, de 4 canales en SD

vo compatible con el de nueva gra-

cada uno, uno dedicado a informati-

bación.

vos y el otro a programas.

2008 Con el crecimiento de producción, tanto en programas como en informativos, y las consiguientes necesidades de edición y más accesos simultáneos a los vídeos guardados, los sistemas de almacenamiento y gestión existentes AVID UNITYMedia Manager, eran insuficientes (4,2 TB) y se sustituyen por un sistema AVID ISIS con Interplay (14 TB), que permite, además, la unificación de los sistemas de ingesta de programas e informativos, mejorando el rendimiento global de la producción.

Con este cambio de tecnología, se

En Continuidad, en donde los ser-

actualiza la ingesta con P2Soft de

vidores Vserver de Vector3 no podí-

OpenCube (hoy de EVS). Con este

an trabajar en almacenamiento

software se ingestan rodajes enteros

compartido, se pasó a un nuevo sis-

compactados (no los clips sueltos) a

tema, también de Vector3, con servi-

8x la velocidad de play.

dores capaces de trabajar en RAID de almacenamiento compartido, con

Se inicia el acceso al archivo de

una SAN MetaSAN con cabina de 32

TV3, para obtención de material

discos Infortrend de SMData, conec-

doblado al catalán. Para ello, se

tado por fibra a 2Gbps. Se renovaron

incorpora un cliente del sistema de

los servidores de logos, instalando

gestión de TV3- Digition conectado a

dos sistemas (principal y reserva)

su red, para descargar contenidos de

Vlogos (Vector Graphics) también de

su archivo (películas o series). Ésta

Vector3.

descarga se hacía en calidad DV 25 ó 50 en función del momento de la

2009

digitalización del contenido por parte de TV3. Para poder ingestar esos contenidos de forma desatendi-

En el proyecto de 2004 para las

da, se incorpora el sistema XF

instalaciones en la nueva sede, por

Converter de OpenCube, que hace

razones presupuestarias, se mantuvo

rewrapping hacia ISIS y publicación

el parque de cámaras ENG existen-

en interplay de forma automática y

tes, en formato DVCam semiprofe-

desatendida.

Con la reducción del tiempo de espera, al pasar los transfer de 100 Mbps a 1 Gbps, los realizadores en vez de entregar una cinta DVCAM minutada en continuidad pasan a dejar una secuencia terminada y chequeada en AVID de cada parte del programa. Videoteca cogía las secuencias, les añadía el videoID de emisión y las mandaba a la SAN de

sional y, en este año, 2009, se sustituyen por 32 cámaras Panasonic

Los servidores Airspace de AVID,

DVCPro en formato P2, aunque el

que tan buen resultado habían dado,

continuidad.

2010

BTV siempre se ha caracterizado por su afán de innovación y experimentación de nuevas tecnologías y formatos. De esta forma, en 2006 se convierte en la primera emisora pública local de España en emitir en TDT, haciéndolo en simulcast (canal 26 TDT y canal 39 analógico).

TM Broadcast

29

Marzo 2018

Se actualiza el sistema de transporte de señales a Torre de Collserola, pasándolo a transporte IP con doble circuito, sobre fibra y reserva de radiofrecuencia, con una señal de subida 100% redundada, y cuatro bajadas hacia los Estudios. En el año 2014 se añadió el transporte de la señal de radio. Se empieza a utilizar sistemas de transmisión 3G, con el sistema


Televisiones

Aviwest en mochilas de 4 SIMs para directos simultáneos. Inicialmente se dedicó a un programa de tarde de 2 horas. A finales de año, se sustituyen los equipos Aviwest por equipos TVU, con 6 SIMs de tres compañías con mejor calidad de imagen, menor retardo de señal y mayor control técnico sobre la conexión de cada módem en tiempo real, así como facilidad de reconfiguración de delay y ancho de banda máximo utilizado.

2011 Después de más de 7 años de uso, se sustituyen las 9 cámaras de estudio analógicas Ikegami con cable

Control de Informativos

multicore por 9 cámaras digitales SONY modelo HXC100 con cable triax.

MP4 H264 cada vez más alta, se

cámaras robotizas Panasonic. Se eli-

Ante el encargo de posibilitar la

adquiere un sistema de transcodifi-

gió el sistema de producción y emi-

emisión de contenidos en estéreo y

cación Telestream basado en CPUs

sión de radio de DALET.

dual estéreo, con la necesidad de

estándard IT, capaz de gestionar una

gestionar audios en continuidad, se

cantidad de flujos de media que no

decide la sustitución de la mesa de

se consume hasta 2017.

continuidad QMC de Quartz por un ImageStore IS750 y Presstation de Miranda, ambos controlados desde Multicon.

los Plenarios del Ayuntamiento, se adquirieron 5 cámaras robotizadas

Sustitución de hardware de vídeo

que, con una conexión ethernet a

de editores AVID Mojo y Adrenaline

1Gbps y conversores Flashlink /

por tarjetas Blackmagic; en función de las necesidades de cada tipo de sala de edición, se instalan Intensity,

2012

Para la realización de la toma de

SDI o SDI Studio.

BarnFind CWDM, se controlan remotamente desde la sede de BTV. Se hace la realización de los Plenarios en remoto e, incluso, se dispone de un editor en el salón de plenos conectado al ISIS de los Estudios.

2014

Se inicia la emisión con 4 audios, 2 para catalán (o versión doblada en catalán o castellano) y 2 para la versión original.

El Ayuntamiento decide poner en marcha una emisora municipal de radio, betevé 91.0 fm, y situar sus ins-

2013

talaciones en la sede de BTV.

2015 Se sustituye en Informativos el sistema de gráficos original, Deko de

Se instaló un sistema de AoIP con

Pinnacle que, aunque funcionando

El sistema Agility queda obsoleto

protocolo Livewire de la firma AXIA y

de forma excelente, como el primer

a nivel fabricante, y con la necesidad

2 Estudios, informativos y locutorio,

día, ya estaba fuera de soporte por

de transcodificación de contenidos a

con dotación de vídeo para web con

parte del fabricante. Se instala un

TM Broadcast

30

Marzo 2018


betevé

llos de botella graves, así que, aprovechando

la

actualización

• Cambio de la antigua matriz de

de

intercom Kroma TM-7000 por la

Interplay, e Interplay capture, se

nueva Conexia AEQ-Kroma tecno-

incorporó un Media Director conec-

logía AoIP (DANTE).

tado a ISIS a 10 Gbps, que permitió agilizar la ingesta en los distintos

• Renovación de la microfonía de

workspaces mediante el uso de car-

los estudios: se abandona SENN-

petas calientes.

HEISER serie 500 y se pasa a SHURE serie ULX-D con cápsulas

Se da por terminado el servicio de

DPA.

enlaces COFDM, por graves problemas de interferencias mutuas con

• Recableado IP, telefonía y electri-

canales de telefonía móvil en la

ficación de redacciones y contro-

banda de los 2600 MHz.

les.

A partir de septiembre todos los

• Cambio de switchers de conmuta-

directos de exteriores se realizan

ción de red a sistema descentrali-

exclusivamente con mochilas 3G/4G.

zado y redundado.

En la actualidad, son 7 mochilas. • Cambio de mezcladores de vídeo: Se adquiere un sistema STREAM STAR para la realización de eventos

de ROSS SYNERGY a SAM KULA.

en exteriores, se usa inicialmente en

• Sustitución de las antiguas matri-

sistema de gráficos ORAD con un

un programa de tarde diario (Verd

ces QUARTZ 32x16 de Conti y

maestro y un HDVG para informati-

Primera) y conciertos.

96x96 de Control Central para la

vos, controlado desde Control Air de

nueva SIRIUS 144x168, con proce-

AVID. En grafismo se añade un

sado interno.

2017

3Designer y un Page Editor.

• Sustitución de los antiguos gene-

2016 Se amplió el sistema de gráficos ORAD al resto de los Estudios y Continuidad. Ello obligó a la sustitución de Control Air por Command de AVID y a actualizar todo el sistema Multicom de Continuidad. Hasta la fecha, los materiales que llegaban de Atlas, ACN, o entregas vía wetransfer, FTP o descargas, se hacían mediante conversión vía Telestream a MXF DV 25 4:2:0, e

A finales de enero, BTV hace un

radores de multipantalla Zander

cambio de marca, con rediseño inte-

FUSION por los nuevos MWV SAM,

gral de la misma y pasa a ser betevé.

los mezcladores KULA y la matriz

Con ello se hace un nuevo diseño de

SIRIUS.

web que unifica los contenidos de programas y noticias. Para ello se

• Incorporación de un sistema de

cambia de OVP Flumotion a Playty

grabación

de Overon.

Blackmagic sobre tarjetas SD.

HYPERDECK

de

Se incorpora Avid Media Central

2018

para hacer extensible la media a todos puestos de ofimática, evitando el uso de salas o conversiones con Telestream para el visionado de los contenidos recibidos o editados en

En el presente año, el servicio de vídeo a la web se sustituye por el sistema OVP de Kaltura, y se incorpora

el sistema de producción.

Audiodescripción (5º canal de audio

ingestados con XF Converter, pero el

en TDT) y subtitulado por TDT, ges-

incremento paulatino de ingestas de

En este año se realizan diversas

este tipo llegó a hacer insostenible

acciones técnicas de diferente nivel,

tionado

la situación y hasta a provocar cue-

como:

Anglatècnic.

TM Broadcast

31

Marzo 2018

con

el

sistema

de


Televisiones

ENTREVISTA A JORDI

se asoció al vídeo, ignorando el

Creemos que una acción muy

audio de los móviles. Como expe-

innovadora fue la instalación en

COLOM

riencia tecnológica fue interesante,

2014 en los locales de BTV, de los

pero el esfuerzo de producción no

Estudios de la emisora de radio bete-

¿Por qué se ha esperado hasta 2009

justificaba su uso continuado.

vé 91.0 fm, en la que el audio se

para sustituir las cámaras DVCam por DVCPro P2?

montó sobre IP, con protocolo También en 2015, se incorpora un

Livewire con distribución en cable

sistema wirecast con Blackmagic Básicamente, se esperó a que la

de red categoría 6 y ahora que nos

quad (4 entradas, 4 salidas) para

tecnología de grabación en tarjeta

estamos planteando la renovación

posibilitar varios streamings simultá-

estuviera suficientemente imple-

de los mezcladores de sonido en los

neos. Y se empieza a hacer strea-

mentada y comprobada, aparte de

Estudios de betevé, está se hará con

mings ocasionales para el segui-

mezcladores de audio sobre IP.

los problemas presupuestarios habi-

miento de eventos ocasionales

tuales, dado que la sustitución de un

como ruedas de prensa, partidos de

¿Qué resultado y problemas está

parque de 32 cámaras era realmente

fútbol, con destino a la web.

dando el uso de mochilas 3G/4G

costosa.

Actualmente también se usa para

para directos?

hacer Facebook Live, y YouTube Live. Sobre el carácter innovador y de

En estos momentos no están

experimentación de nuevas tecnolo-

En paralelo, se descubrió un soft-

dando muchos problemas. El audio

gías en BTV, ¿qué se ha hecho duran-

ware freeware, CasparCG, que per-

es de gran calidad y en vídeo hay

te estos años?

mite la confección de listas de repro-

problemas de retardo que se han

ducción y poner en play o en loop un

minimizado con el despliegue de las

En el Mobile World Congress de

clip. Se le añadió una tarjeta

redes 4G. También depende del

2015 se hace el primer informativo

Blackmagic quad y, con este invento,

número de módems (SIMs) que se

con teléfonos móviles iPhone desde

se dio servicio de reproducción de

utilicen. Nosotros utilizamos seis,

el recinto de la feria. Se utilizan 3

loops de forma bastante desatendi-

dos

smartphones como cámaras de

da, consiguiendo eliminar el Vserver

Vodafone y Orange y conseguimos

“plató”, como equipos ENG con app

de 2004 con el que se hacían los

muy buenas prestaciones. También

de Filmic para grabar, Pinnacle

loops hasta ese momento.

influye la saturación del área en que

Studio para editar y añadir locuciones, también como equipos de trans-

Sala de Ingesta

misión vía wifi o 4G en directo con la app de TVU. Para la realización se usó

un

sistema

Wirecast

de

Telestream instalado en un portátil, desde el cual, además de la conmutación de cámaras, se lanzaban las piezas enviadas por los redactores con su móvil. Incluso se usó un dron con uno de los smartphones con el que volamos mar adentro. El problema principal que se encontró fue con el sonido. Las conexiones vía wifi tenían diferentes latencias y al conmutar entre señales de vídeo y audio no había sincronización. Se resolvió con un sistema paralelo de captación de audio que

TM Broadcast

32

Marzo 2018

por

compañía:

Movistar,


betevé

trabaje, por ejemplo, manifestaciones.

La redacción es compartida e inte-

pasando de 800 GB de almacena-

grada entre televisión, radio y web.

miento a 12 TB, logrando una gran

La interacción entre los sistemas de

reducción de espacio.

betevé participa en un proyecto

redacción, Inews de Avid para la

europeo denominado 5G City, en el

televisión y Dalet para la radio se

que se pretende hacer una experien-

realiza mediante carpetas calientes.

cia piloto de tecnología 5G. Participa

Media Central de Avid facilita la

betevé? Uso de 4K, producción IP,

la RAI italiana, i2Cat, el IMI, MOG,

incorporación de la redacción de la

etc.

universidades,etc, y betevé presenta

radio como un cliente más del siste-

un caso de uso con la utilización de

ma.

¿Cómo ve el futuro tecnológico de

En relación con la producción IP,

mochilas en 5G. Pretendemos com-

con el audio lo tenemos claro como

probar el aumento del ancho de

Situación tecnológica actual de

banda y el establecimiento de priori-

betevé. ¿Hay necesidades a satisfa-

hemos visto, pero con el vídeo no

dades de conexión mediante identi-

cer a corto plazo?

creo que esté maduro. Se trata teóri-

ficación.

camente de reducir costes. Con la La situación tecnológica de betevé

infraestructura IP la tecnología es de

¿Cómo afectó a la estructura técnica

ahora es buena. Se ha pasado una

de betevé la puesta en marcha de la

época de penuria inversora y tenía-

propósito general IT, más barata que

radio?

mos el sistema bastante obsoleto. En

la del vídeo, pero no está claro que

los dos últimos años se ha podido

se haya conseguido todavía. En cual-

Afectó muy poco. El principal pro-

invertir y se han actualizado los sis-

blema fue de espacio. Tuvimos que

temas de informativos y programas,

reducir el espacio de la redacción de

que están preparados para el futuro.

es planteable estudiar que tanto el

informativos

los

Con la incorporación de Media

audio como el vídeo se estructure

Estudios de la Radio y lo consegui-

Central y Media Composer Cloud, los

sobre IP.

mos sustituyendo las mesas de la

redactores podrán trabajar de forma

redacción por otras más pequeñas.

descentralizada sin tener que estar

La ingeniería la hicimos nosotros

aquí.

para

instalar

quier caso, en una instalación nueva

betevé aún no trabaja en alta definición. Estamos preparados para tra-

mismos. Las necesidades a satisfacer a corto plazo son:

bajar en alta definición. Las producciones externas que contratamos las

• Ampliación del sistema Vantage

pedimos en alta definición y se emi-

servidor

ten así en la web. Para poder emitir

Lightspeed en dominio con el

en alta definición solo nos falta

actual servidor.

adaptar la ingesta. El problema es

de

Telestream

con

• Renovación de los mezcladores de

que la licencia de betevé es para

audio de los estudios 1 y 2, con

definición estándar y para poder

tecnología de audio sobre IP

emitir en HD tenemos que asegurar

DANTE.

un canal simulcast en SD y no pode-

• Frontal web de TVRManager para

mos por el momento.

permitir la introducción de metadatos de los contenidos a las productoras externas.

En 4K hemos tenido alguna experiencia con encargos a productoras

• Renovación de la librería de cintas

externas e incluso lo hemos emitido

QUANTUM I2000 con LTO4, a una

en 4K en YouTube, pero todavía está

QUANTUM I6 con cintas LTO8,

muy lejos para nosotros.

TM Broadcast

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Marzo 2018


Reportaje

Grabando una escalada en las gargantas del Todra. Marruecos.

Captaciรณn de imagen en situaciones extremas TM Broadcast

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Marzo 2018


CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS

¿Se imaginan trasladar su plató de televisión a la sima más profunda del mundo, en Georgia, o al polo norte geográfico? ¿Y qué tal al desierto de Omán en pleno agosto, o al campamento tres del Everest? Aunque muchos ya tendríamos bastante con sobrevivir en esos parajes extremos, algunos profesionales llevan años trasladando hasta allí sus equipos de televisión para filmar esas vivencias. Es el caso de Emilio Valdés, famoso director de fotografía que lleva once años grabando con Jesús Calleja a lo largo de las regiones más inhóspitas del planeta. Su mayor hito quizá sea Desafío Extremo, aquella serie documental de siete temporadas protagonizada por Calleja, convertida en auténtico fenómeno televisivo. Ahora está inmerso en la grabación de Planeta Calleja, Volando Voy o Río Salvaje, programas de temática similar.

Emilio Valdés es parte esencial de la factoría ZANSKAR, una productora que ha logrado atraer la atención de muchas otras producciones del mundo. Mientras que la tónica general de gigantes como BBC o National Geographic es contratar a equipos especializados en grabar sobre un tipo de terreno extremo específico, sea el desierto o picos de ocho mil metros, Emilio Valdés y su equipo son expertos en filmar sobre cualquier localización del planeta. Ahí radica su excepcionalidad. “Quizá seamos los únicos del mundo capaces de hacer esto”, comenta Valdés. Viajes en globo por el Amazonas de más de 75 kilómetros (batiendo récords mundiales), buceos con tiburones blancos en Sudáfrica, expediciones al Everest, Himalaya o al Kilimanjaro, escapadas a La Ponia bajo temperaturas extremas, recorridos por Vanuatu, uno de los volcanes más violentos del mundo, o diversas rutas por los desiertos más extensos del planeta, son sólo alguna de sus hazañas.

Emilio Valdés sobrevolando Zermatt en Suiza. Al fondo está el pico Cervino, que escalaría al día siguiente.

TM Broadcast

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Marzo 2018


Reportaje

Como cabe suponer, Emilio Valdés lleva su equipamiento técnico al extremo durante estos viajes. Su primera premisa, a la hora de elegirlo, es que sea operativo y fácilmente transportable. Gracias a su versatilidad como cámara, Valdés sabe perfectamente cómo responde cada elemento de su equipo a cualquier climatología adversa, y es capaz de explicarnos qué requisitos debe cumplir para ser usado en estas condiciones. Un mantra sobre el que insiste es la necesidad de llevar el equipo duplicado a cualquier viaje, incluyendo cámaras, micrófono, ópticas o tarjetas, debido al gran número de riesgos al que se expone. Es el mejor antídoto para no quedarse a mitad de camino sin material de grabación.

Cámaras En el apartado de cámaras, Emilio Valdés está usando ahora la cámara Canon C300, con la que graba el 80% de escenas. Otro modelo que destaca es la Sony FS7, pero admite que no tiene predilección por ninguna marca concreta. El mercado reúne varios modelos que cumplen con sus requisitos de calidad profesional, tanto a nivel de imagen como de sonido. En los últimos años, ha grabado con más de ocho cámaras distintas. Con este bagaje, Valdés es Expedición en globo sobre el Amazonas

capaz de reconocer qué requerimientos debe cumplir una cámara para ser utilizada en situaciones extremas: • Deben ser cámaras resistentes y ligeras. Esta clase de

falla, el operador no puede grabar más. Y no es raro que

profesionales están habituados a trabajar colgados de

eso ocurra.

cuerdas, en medio de duras ascensiones alpinas o en situaciones de calor extremo. Por eso, la calidad del

Si cumple con estos requisitos, Valdés es capaz de usar

equipo, y en particular las cámaras, está subordinado a

la misma cámara para grabar en casi cualquier localiza-

su ligereza y resistencia a todo tipo de golpes.

ción. Aunque hay excepciones.

• Es preferible que todos los menús y las características

En casos, por ejemplo, donde la escena exige una cáma-

principales de la cámara estén en botonera y no en la

ra todavía más ligera, Emilio Valdés está empleando

pantalla táctil. Este tipo de pantallas deja de funcionar

ahora la Canon XA30, que pesa sólo un kilogramo.

en condiciones de mucho frío (a partir de -10 grados) o humedad. Su uso exige, además, que el operador esté

En otras situaciones, Valdés ha recurrido a las cámaras

liberado de guantes o con los dedos secos, unas condi-

GoPro para grabar planos que no habría conseguido fil-

ciones que la mayoría de veces no son posibles.

mar de otro modo. En una ocasión, adosó una de estas cámaras a un cochecito teledirigido para grabar a los

• La cámara debe incluir dos entradas de audio. De este

grandes mamíferos del desierto en Sudáfrica a ras de

modo, si una de las entradas deja de funcionar, el ope-

suelo. Esta hazaña ha sido todo un hito en la grabación de

rador puede seguir grabando el sonido.

animales para series documentales, ya que lo habitual, en el 90% de los casos, es tomar estas imágenes desde vehí-

• Debe incorporar pantalla LCD y visor. El uso de cámaras

culos todoterreno, restando espectacularidad al material resultante.

con un solo monitor supone un error, porque, si éste

TM Broadcast

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Marzo 2018


Reportaje

grabación en medio del desierto la llegada de un helicóptero que iba a rescatar a un competidor herido. Decidió entonces cubrir su cámara con una bolsa de plástico para proteger su equipo de la polvareda que levantaría el helicóptero durante su llegada. Los operadores que no hicieron esto –cuenta Valdés– perdieron para siempre sus ópticas, inutilizables por efecto de la arena. Al margen de infortunios como éste, el calor extremo es, por sí solo, un gran factor de riesgo para la supervivencia del equipo. Las imágenes tomadas en estas condiciones Travesía longitudinal en el mes de agosto del desierto Wahiba en el sultanato de Omán. Forma parte de una de las regiones más inhóspitas del planeta.

son siempre de peor calidad, porque el calor genera drops y empeora los negros de la grabación. Con el fin de minimizar estos deterioros de la

Ópticas

un viaje no depende estrictamente

imagen, Emilio Valdés suele cubrir la

de su grado de excelencia. Emilio

cámara con mantas de aluminio que

Con respecto a ópticas, Valdés

Valdés nos cuenta, con cierta ironía,

reflejan la luz del sol y reducen, así,

comenta que usa sobre todo objeti-

que un elemento indispensable de

la exposición de su equipo al calor.

vos zoom, porque los considera más

su set cuando graba en condiciones

operativos que los fijos. La proble-

adversas son las bolsas de plástico,

En condiciones de frío, por con-

mática que presentan las lentes es

porque muchas veces te salvan el

traste, la electrónica funciona mejor.

su riesgo de condensación en condi-

equipo. Durante una filmación en el

El único problema reside en mante-

ciones de mucho frío. Si el operador

Rally Dakar, Emilio Valdés estaba

ner las baterías en calor. Por este

está grabando una escena de nieve,

esperando junto a varios equipos de

motivo, es preciso cambiarlas cada poco tiempo.

por ejemplo, y acude a resguardarse después a un refugio de montaña, la lente probablemente se condensará por efecto del cambio de temperatura. Si es de calidad, la óptica sólo se condensa por fuera, y basta pasarle un paño para seguir operando. Si es de menos calidad, en cambio, la condensación afectará también al mecanismo interior de la lente, y será necesario esperar, en muchos casos, más de media hora para que la óptica esté operativa de nuevo. Esta

diferencia

puede

marcar

muchas situaciones. En algunos casos, en cambio, la perdurabilidad de la óptica durante

Polo Norte.

TM Broadcast

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Marzo 2018


CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS

Campo 3 del Everest

Tarjetas, Iluminación, Microfonía Otro elemento de interés son las tarjetas de almacenamiento. Valdés considera determinante la transición de la cinta a estas tarjetas. En situación de mucho frío, la cinta quedaba ligeramente adherida al resto del carrete y, por este motivo, era inevitable que su reproducción posterior en el estudio se viera un poco ralentizada. Ahora este problema no existe. Algunos modelos, como las CompactFlash XS de Sony, se pueden incluso congelar sin dañarse. Las tarjetas SD son, en contraste, más frágiles. Emilio Valdés utiliza actualmente las CompactFast. En el ámbito de discos duros, los SSD son más resistentes que los magnéticos, aunque son más caros.

TM Broadcast

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Marzo 2018


Reportaje

La iluminación es un apartado esencial en entornos sin luz como cuevas o pozos, donde es frecuente el uso de luces de espeleología o luces industriales adaptadas. El sector audiovisual no ofrece productos específicos válidos para estos casos, porque se trata de equipo muy pesado (pensado, por ejemplo, para cine), así que el personal de grabación debe acudir a otros entornos profesionales para encontrar soluciones a medida. Se trata, por eso, de un desafío de especial envergadura. El mayor reto técnico al que ha tenido

que

enfrentarse

Emilio

Valdés es la iluminación de la Cueva

Jesús Calleja y Emilio Valdés

de Voronia, la más profunda del Tierra, ubicada en Georgia. Antes de él, ningún otro equipo de televisión había filmado en su interior. La difi-

mundo, ubicado en España. En este

ros. No entraña mucha dificultad

cultad residía en trasladar el equipo,

caso, su equipo utilizó un sistema de

porque son luces, en general, estabi-

a través de cuerdas, hasta las pro-

luces que había sido empleado antes

lizadas y muy blancas, válidas para

fundidades de la sima, además de la

por National Geographic para gra-

grabar con ellas programas de tele-

abundante agua y las duras condi-

bar la cueva más grande del mundo,

visión.

ciones de humedad.

en Vietnam. En situaciones más normales, los

Otro de los hitos técnicos de

En otros casos, Valdés y su equipo

requerimientos de iluminación pue-

Valdés y su equipo fue adentrarse en

han usado luces diseñadas para ilu-

den resolverse con una pantalla LED

el segundo pozo más profundo del

minar obras u operativos de bombe-

30x30 cm que permita al operador cambiar su temperatura de color. Valdés utiliza una de ese tipo para cubrir el 80% de sus necesidades de luz. Un elemento fundamental son también las maletas. Emilio Valdés usa el modelo Peli Air, de tres kilogramos de peso. Sea ésta u otra marca, su uso es imprescindible para conservar el equipo totalmente operativo, teniendo en cuenta el trajín habitual de estos viajes. La microfonía presenta algunos retos particulares. El principal obstáculo es el viento, una constante de estas grabaciones. Emilio Valdés

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Marzo 2018


CAPTACIÓN DE IMAGEN EN SITUACIONES EXTREMAS

añade los filtros antiviento Rycote a

sentan

virtudes

y

carencias.

excelencia técnica de vanguardia. Lo

todas las entradas de audio para

Manfrotto o Sachtler son algunas de

importante es grabar mucho mate-

atajar este problema. A esto debe

las marcas que más ha usado.

rial y estar capacitado para improvi-

añadirse el efecto que producen las

sar. Por eso es preciso llevar equipo

inclemencias del frío extremo, como

Últimamente, en cambio, está

el del Polo Norte, en los cables, que

atreviéndose a grabar vídeo sin trí-

muy operativo que cumpla, claro

muchas veces se pelan. Por eso, en

pode. Puede permitirse esto porque

está, con unos requisitos profesiona-

estas situaciones, Valdés sustituye

emplea una cámara de fotos con un

les mínimos.

estos cables por otros de silicona.

teleobjetivo de 1000 mm bien esta-

Este material resiste mejor las bajas

bilizado.

En esta línea, Emilio Valdés relega cualquier singularidad del equipo a

temperaturas. Con respecto a trípodes, Valdés

Ante todo, sobrevivir

la capacidad física del operador para introducirse con éxito en estos

nos cuenta que los manipula bastan-

Estas son las particularidades de

te para adaptarlos, ya sea retirando

equipo más destacadas para filmar

algunas piezas o cortando una de

en condiciones extremas. Los profe-

sus patas para grabar planos concre-

sionales destinados a este tipo de

sobrevivir y, encima, disposición

tos. No tiene predilección por ningún

grabaciones no deben obsesionarse

para grabar después”, concluye

modelo concreto, porque todos pre-

por conseguir el mejor plano o una

Valdés.

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Marzo 2018

entornos. “Ante todo, el cámara deber reunir energía suficiente para


Especial

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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

ALQUILER DE MATERIAL PARA CINEMATOGRAFÍA La constante renovación tecnológica o los cambios de hábito del cliente sitúan al sector del alquiler de equipo cinematográfico ante un escenario de grandes retos. El mercado del cine ha cambiado completamente tras la llegada del formato digital y las sucesivas innovaciones posteriores. ¿De qué margen disponen ahora las casas de alquiler para amortizar su material? ¿Cuál es su capacidad para anticipar próximas compras? Camera & Lenses Rental, Exodo Rental y Teloalkilo referencias del sector en España- nos ayudan a responder a esta y otras preguntas a través de tres entrevistas exclusivas con sus máximos responsables.

Por Daniel Esparza

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Especial

CAMERA & LENSES RENTAL Camera & Lenses Rental (antes, ALCICAM) nace en el año 1995, con el objetivo de brindar herramientas punteras y profesionales al sector audiovisual. El mercado del alquiler ha cambiado muchísimo desde entonces. Vicente Carrero, gerente de la compañía, es un testigo único de toda esta evolución. Si antes las empresas podían darse de margen hasta siete años para amortizar su material, actualmente deben hacerlo en menos de 18 meses para obtener rentabilidad. Para que el mercado sea productivo en los próximos años, las estructuras deben ser más profesionales, demanda Vicente. En muchos casos, asegura, está alquilándose de cualquier manera.

TM Broadcast

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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

“El mercado necesita estructuras más profesionales”

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Especial

Tras más de 20 años de evolución, ¿qué fase atraviesa Camera & Lenses en este momento? Actualmente, estamos creciendo a un ritmo controlado. Las nuevas tecnologías están abriendo mucho el mercado, así que es importante tomárselo con precaución. Es un momento, además, de mucha competencia. ¿Centráis el foco en el producto o el servicio? Hemos ido derivando hacia servicios. Aunque es exigente, se trata de un mercado en el que me siento cómodo y donde la compañía se ha acostumbrado a trabajar. Mantenemos nuestra cota de mercado.

Vicente Carrero, gerente de Camera & Lenses Rental

¿Cuáles son vuestras últimas adquisiciones? Hemos invertido en las ópticas Master Anamorphic, Leica Summilux-C y, recientemente, en la nueva cámara de ARRI, ALEXA LF, y en ópticas Signature Primes. Estas últimas nos llegarán entre abril y junio.

Te ilustro esta situación con el

adquirir material. Los técnicos y

siguiente ejemplo. De 1995 a 2010

directores de fotografía se han dedi-

hemos comprado unas 20 cámaras

cado a comprar al material que más

de cine. Sólo en los últimos 6 años,

les interesa. El desconocimiento por

hemos adquirido otras 20. Es decir,

parte de los nuevos producers de la

hemos tenido que invertir en el últi-

escuela antigua ha provocado que el

mo lustro como en los 15 años ante-

mercado derive en una especie de

riores.

jungla donde cada uno intenta intro-

A pesar de ser una empresa de pequeño tamaño, hemos apostado

ducir su material. En este escenario, ¿A qué tipo de cliente os dirigís más?

por inversiones potentes. Estamos hablando de material muy caro. En su conjunto, Las Master Anmorphic ascienden a más de 300.000 euros, igual que las Leica y las Signature.

protagonismo respecto a lo que eran Trabajamos, sobre todo, en el campo de la publicidad. Cuando creamos la empresa, es el sector donde creíamos que podía obtenerse más rentabilidad en los equipos, y en el

¿Cuánto tiempo hace falta para

que había más inversión. Además, se

amortizar estas inversiones?

adecuaba a la infraestructura que

Necesitamos entre 100 y 120 días de trabajo para amortizar este material. La situación ha cambiado mucho. Cuando estábamos en la fase analógica, disponíamos de 6 ó 7

las casas de alquiler están perdiendo

habíamos creado para seguir creciendo.

antes. Antes, llamabas a una de estas casas, y ellos se encargaban de preparar todo tu equipo. Hoy en día, muchos de los técnicos son empresas, y no hay una cabeza visible en las producciones que corte esta tendencia y diga: los proveedores deben ser las casas de alquiler, que son los que

solucionan

los

problemas

durante el rodaje y sustituyen los ¿Qué evolución ha seguido ese mer-

equipos si fallan.

cado, el de la publicidad? ¿La perspectiva es, entonces, pesi-

años para amortizar el equipo. Hoy

En general, percibimos en los últi-

en día, si no has conseguido amorti-

mos cinco años una decadencia pro-

zarlo en 16-18 meses, es difícil obte-

fesional significativa. Todo se ha glo-

Sí. El sector es menos profesional.

ner ya una rentabilidad.

balizado, de modo que es más fácil

En muchos casos, está alquilándose

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mista?


ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

de cualquier manera. Vemos muchas

¿A dónde nos lleva esta situación,

estar siempre invirtiendo en lo últi-

barbaridades.

entonces?

mo porque nunca seguiríamos el

Te piden, por ejemplo, para cortos cámaras y ópticas de última generación, las cámaras y equipos más caros, pero sin disposición de gastar mucho dinero. Hace 30 años te pedían una cámara sencilla para rodar un corto, te la cuidaban y daban las

Como te digo, percibo una evolución negativa. Seguirán haciéndose

ritmo de I+D actual de las empresas tecnológicas.

rodajes, pero con una estructura de Sin embargo, muchos profesionales

trabajo menos profesional.

están empleando lentes antiguas ¿Y qué haría falta para revertir la tendencia?

para sus propósitos artísticos, por sus imperfecciones técnicas…

gracias. Si te solicitaban equipo más

Creo que nos hacen falta profesio-

bueno para rodajes potentes, te lo

nales que sepan realmente cuándo

Efectivamente, muchos directores

pagaban. Ahora es al revés. Vemos

hay que comprar equipos de calidad,

de fotografía acuden directamente a

rodajes muy importantes que no

y que consideren opciones más bara-

una óptica de calidad más baja para

quieren pagar material que solicitan,

tas si no hay dinero.

tratar la imagen, en vez de emplear

y cortometrajes que quieren usar el mejor equipo sin valorar realmente su presupuesto. Mi visión es un poco negativa por

¿Cómo afronta Camera & Lenses los próximos retos tecnológicos, en rela-

buenas ópticas y filtrar si es necesario. Esto nos lleva a dejar lentes de

ción a formatos, resolución, estánda-

máxima calidad en la estantería, y a

res?

trabajar con más antiguas, incluso con lentes en blanco y negro de los

eso. Está perdiéndose el concepto de

La tecnología avanza mucho más

alquilar a una casa. Ahora es habi-

deprisa de lo que podemos asimilar.

tual que en un rodaje el ayudante

Estamos hablando de cámaras en

ponga su mando de foco y su moni-

4K, cuando la mayoría de televisio-

Pero esta situación está cambian-

tor, el director de fotografía lleve sus

nes no dispone de esa resolución. Ni

do. Llegará un momento en el que

ópticas y filtros, etcétera. De modo

las propias cámaras capaces de gra-

saquemos más partido a los equipos

que, mientras que antes había un

bar en 4K disponen de salidas para

que tenemos ahora. Son de mucha

proveedor de equipo de cámara, un

ver la imagen en monitores en 4K. Te

proveedor de grip, y uno de luz,

calidad, pero algunos están, como te

exigen tener lo último en tecnología,

ahora la producción recibe diversas

pero muchas veces no es necesario.

facturas de material.

Un anuncio en Internet no precisa

años 50.

digo, infrautilizados. ¿Cuál es, pues, tu conclusión?

tantísima calidad de imagen, porque no se le va sacar partido. Estamos

Llevo trabajando en este sector

sumergidos en una vorágine de for-

desde el año 84, así que he vivido

matos y modelos nuevos de cáma-

toda su transformación. Antes era un

ras. Avanzamos tan deprisa que no

círculo muy cerrado donde entraba

tenemos tiempo de sacar rendimiento a la tecnología de la que disponemos ahora.

muy poca gente. Muchos empezaban a trabajar aquí por un familiar o un conocido. Hoy en día, gracias a

Este factor repercute en nuestra

las escuelas de cine, el mercado se

estrategia de negocio. Antes, podía-

ha globalizado y es mucho más

mos controlar las previsiones de los

abierto. Eso está bien, pero debería-

próximos cuatro o cinco años. Sabíamos la inversión que podíamos hacer y qué rentabilidad podíamos

mos hacer una reflexión: si queremos que el mercado sea productivo

obtener. Ahora mismo, sólo pode-

de aquí a los próximos diez años, es

mos hacer cálculos de 18 a 24 meses,

necesario que las estructuras sean

no más. Por otro lado, no podemos

más profesionales.

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Especial

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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

EXODO RENTAL “Cada vez es más difícil amortizar el material” Exodo Rental es una compañía de alquiler de primera generación, fundada en el año 2013. Su actual director, Darío Stegmayer, procede del campo del cine, donde ha producido varios cortometrajes. Este factor le permite analizar el panorama audiovisual actual desde una perspectiva más amplia. El nuevo formato Full Frame será lo más novedoso del mercado este año entre los fabricantes de cámaras y lentes, confirma. Observando la evolución de las cámaras, nos dice Darío, vemos que ARRI ha sacado al mercado 10 modelos desde que apareció la Alexa (Alexa, Alexa Plus, Alexa Plus 4:3, Alexa M, Alexa Studio, Alexa XT, Amira, Alexa 65, Alexa Mini y Alexa SXT). Hay nuevos modelos continuamente, de todos los fabricantes, y Arri es solo un ejemplo. Aquí, en la constante renovación tecnológica, estriba uno de los principales retos del sector, porque esto requiere inversión permanente.

¿Cuál es tu percepción sobre el

cir precios para ser más competi-

de egresados, y, también, mucha

momento actual del sector de

tivas, pero lleva también a todo

gente en paro. Esto provoca que

alquiler?

el sector audiovisual a terrenos

la gente trabaje por salarios infe-

luego,

complicados. Yo comparo este

riores en comparación con años

mucha oferta, procedente de

mercado con la famosa cadena

anteriores. Esto último lo relacio-

muchas casas diferentes. Esto

alimenticia: si modificas un esla-

no también con el cine digital,

genera una situación que puede

bón, toda la cadena se altera.

que ha abaratado los costes de

Detectamos,

desde

producción. Las cámaras digita-

considerarse positiva para el consumidor, porque las empre-

Ahora mismo hay muchas

les son más baratas, no hay que

sas nos vemos obligadas a redu-

escuelas de cine, un gran número

gastar dinero en el negativo,

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Especial

Normalmente, las productoras tie-

¿Qué tal afrontáis las renovaciones

nen sus equipos configurados, así

tecnológicas?

que a nosotros nos alquilan solo el material.

A mí modo de entender, hay demasiada renovación. La tecnolo-

¿Qué material habéis comprado recientemente?

gía avanza en todas sus ramas, y está muy bien que sea así. Sin embargo, se ha vuelto un poco tirana. Por

Bueno, ahora mismo vemos que

ejemplo, el lanzamiento de la ALEXA

los fabricantes de lentes están

Mini canibalizó completamente el

haciendo resurgir las ópticas ana-

resto de cámaras ALEXA, que perdie-

mórficas.

trabajamos

ron su valor. Al consumidor final no

desde hace más de tres años con

le influye, y querrá alquilar el pro-

ellas, pero es cierto que las incluía-

ducto más nuevo, pero a nosotros

mos dentro de nuestra oferta vinta-

nos complica mucho la situación,

ge. Los fabricantes se han ido actua-

porque estamos hablando de muchí-

lizando y hasta que las lentes final-

simo dinero.

Nosotros

mente llegan, pasa tiempo. Ahora

Dario Stegmayer, Director de Exodo Rental

etcétera. Esto presenta ventajas, por supuesto, pero parece que esta reducción de gasto ha repercutido también en el equipo técnico, que

están las Cooke Anamorphic o las

Al observar la evolución de las

Master Anamorphic, que hemos

cámaras de cine digital, vemos

incluido en nuestro catálogo.

muchos modelos de cada fabricante, hay veces que apenas da tiempo a

Por otro lado, están saliendo

amortizar algunos equipos. La fun-

muchas lentes Full Frame, a raíz de

ción del fabricante es vender, sacar

las nuevas cámaras con ese formato,

nuevos productos, pero creo que la

así que nuestras inversiones están

tecnología avanza a un ritmo tal vez

también en esa línea.

demasiado rápido. Creo que cada mercado es diferente. No es lo

¿A qué tipo de cliente os dirigís más?

ahora cobra menos.

mismo EEUU que España.

Nuestro fuerte es la publicidad ¿Dónde os ubicáis vosotros dentro

video clips, video industria, entre

de este entorno? Nosotros somos una casa de alquiler de cámaras, lentes y accesorios. No alquilamos iluminación, ni sonido

o

ni

grip

nacional. También cortometrajes,

(de

momento).

Apostamos por la especialización.

otros. Hacemos algunos largometrajes de mediano presupuesto, también alguna publicidad internacional, pero no son nuestros focos prin-

El cliente final es muy demandante, nos hemos vuelto todos así. Si hace dos años no existían las cosas que existen hoy, y la gente estaba encantada, es muy difícil de entender cómo eso ha dejado de ser suficiente y el cliente quiere solo lo

cipales de negocio.

nuevo. En los meses fuertes vienen a

Sabemos que hay casas de alquiler

rodar a España muchísimas produc-

El Full Frame, que será lo más

que abarcan cada vez más cosas.

toras de Europa y Estados Unidos y

novedoso de este año entre los fabri-

Otras, en cambio, sólo abarcan una

damos el mejor servicio que pode-

cantes de cámaras y lentes, es un

rama. Nosotros escogimos invertir

mos, pero es complicado competir

asunto también peliagudo, porque

sólo en material de cámaras.

con casas de alquiler de segunda o

las lentes de alta gama son muy

tercera generación. Creo que cada

caras. Nos encontramos con piezas

empresa va encontrando sus clientes

adquiridas hace poco tiempo que no

Otras casas ofrecen también técnicos.

y que hay lugar para todas. El sector

cubren estos formatos. Esto acaba

No nos los suelen pedir. A veces sí

audiovisual crece continuamente y

llevándote a una situación de com-

llevamos a un ayudante o un auxi-

cada vez hay más clientes y más pro-

pra perpetua y permanente de pro-

liar, pero no es lo más usual.

ducción.

ductos carísimos, que la gente te

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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

pide, pero no está en condiciones, en

Prime Video de Amazon han impul-

cante más de lo que sería saludable.

muchas ocasiones, de pagar.

sado las producciones con esta reso-

La tecnología avanza, a mí me

lución.

encanta, está muy bien que lo haga.

De este modo, es cada vez más

Pero veo muchas productoras que

difícil amortizar las nuevas cámaras.

Creo que tendemos a tomar como

Tenemos un año, más o menos, para

referencia Estados Unidos, donde los

sufren por no acceder al material

amortizarlo, y otro año para ganarle

servicios se pagan de otra manera, y

más caro. A veces nos olvidamos de

algo de rentabilidad. Al pasar ese

los equipos se amortizan de forma

que lo más importante del producto

lapso, en muchas ocasiones, sale al

más veloz. EE.UU. es como toda

audiovisual es el talento, no contar

mercado un producto nuevo y la

Europa a nivel de población y tama-

gente quiere rodar con la novedad.

ño, pero allí producen tres veces

Me gustaría que, al menos, pasaran

más. No tengo claro hasta qué punto

tres o cuatro años, dado ya el gran

compensa tomarlo como referencia.

nivel de prestaciones que tienen los

Allí hay mucha más industria audio-

no deben, además, estar reñidas.

modelos de alta gama de todos los

visual. Lo que funciona para ellos no

Pero el tiempo es finito, y la energía

fabricantes.

es garantía de que funcione aquí.

también, así que todo el tiempo de

¿Y cuál es la situación en el sector

¿Estamos dando, entonces, demasia-

respecto a la tecnología 4K o incluso

da importancia a los últimos desa-

6K y 8K?

rrollos tecnológicos?

con los equipos más novedosos. Por supuesto, deben cumplirse unos requisitos de calidad. Y ambas cosas

más que le dediques a intentar conseguir fondos para rodar con lo último y más caro, se lo estás restando al contenido, a las ideas. Creo que

No tengo ninguna duda del gran

A nosotros nos encantaría ser

avance técnico que implica la irrup-

capaces de adquirir todo lo bueno

ción de estas tecnologías, tal y como

que sale en el mercado y ofrecérselo

resulta efectiva es siempre por el

insisten en afirmar los fabricantes.

a nuestros clientes. Pero, como te

talento de las personas que han par-

Están en lo cierto, pero el problema

decía, eso está muy ligado a la com-

ticipado en su creación, mucho más

es que mucha gente no dispone

petencia, la amortización.

que por los equipos que han usado.

todavía de televisiones 4K. Aunque sí es cierto que su precio ha bajado y

En general, creo que todo nuestro

que plataformas como Netflix y

sector está trabajando para el fabri-

cuando una obra audiovisual nos

Todo esto nos afecta también a los que alquilamos material. A veces la gente prefiere grabar con un equipo más nuevo (y más costoso) dos días, en lugar de con uno más asequible (pero igual de válido) cuatro jornadas. Y está claro que el producto quedará mejor si grabas más tiempo y te concentras en el contenido de la obra. No deberíamos olvidarnos de que lo importante son las ideas y el talento y eso siempre lleva tiempo. No se trata de que las productoras se arruinen usando los equipos más modernos, sino de que la calidad audiovisual suba.

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Especial

TELOALKILO “Si una gran película emplea cierto equipo, la demanda de este material aumenta” Teloalkilo comenzó a operar hace tres años prestando servicios de alquiler a pequeñas productoras y a freelance. A día de hoy está en plena expansión, y proporciona material a productoras más grandes. Su CEO Javier Conejo nos confirma que están ampliando sus instalaciones. Su objetivo de compra principal para este año son las Cooke S4. Respecto a la demanda, Javier señala que si una película de éxito utiliza una cámara o lente específica, muchas productoras de publicidad y cine empiezan a reclamar ese material. Los equipos para televisión y series se rigen más, en cambio, por las novedades tecnológicas del mercado.

Contadnos brevemente vuestra tra-

los cánones de profesionalidad que

nalizada y resolución de dudas

yectoria como empresa.

nos caracterizan.

antes del rodaje y durante el rodaje, por parte de nuestro equipo de téc-

Somos una empresa nueva den-

Nos ocupamos de todo: cámara,

tro del mundo de los alquileres, en

nicos. Eso da mucha tranquilidad a

iluminación, grip, transporte… De

nuestros clientes y nos ha ayudado

septiembre vamos a cumplir nues-

tal manera que todo el material

a crecer.

tro tercer año, y tenemos nuestra

sale de nuestras oficinas y los pro-

filosofía muy clara. Queremos

ductores no tiene que preocuparse.

Claramente, esto no fue así desde

hacerlo fácil, manteniendo siempre

Además, ofrecemos atención perso-

el principio. Cuando empezamos,

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ALQUILER PARA CINEMATOGRAFÍA

RED Epic-W o la Red Helium.

éramos un equipo muy pequeño que

Además, nuestros técnicos se

daba servicio principalmente a

encargan siempre de estar actuali-

pequeñas productoras y a freelance.

zados con las últimas novedades y

¿Cuáles son vuestros perfiles más

A partir de aquí fuimos reinvirtiendo

tecnología, ellos también son los

comunes de cliente?

y adquiriendo equipos nuevos, siem-

encargados de seleccionar nuevos

pre orientados hacia el mundo del

equipos en los que vamos a apostar.

son productoras, tanto de TV como

cine, eso nos llevo a la especialización y nos permitió incorporar a nuestro equipo trabajadores con perfiles más técnicos. A pesar de

Actualmente, el perfil principal

¿Cuáles han sido vuestras últimas

de comerciales. Sus proyectos se lle-

adquisiciones?

van aproximadamente el 70% de la

En los últimos meses hemos adqui-

facturación anual. Además, conta-

estar muy orgullosos del rápido cre-

rido varios

juegos de ópticas de

mos con la confianza de muchos fre-

cimiento que hemos experimentado,

cine, zooms, grips, iluminación y

elance y productoras pequeñas, que

no descartamos seguir creciendo y

accesorios para las cámaras como la

nos acompañan en el día a día. Otro

apuntando alto.

Arri Alexa Mini, la Red…

¿Habéis notado un pico especial de

¿Tenéis en mente alguna compra

demanda en algún producto o

para un futuro próximo?

modelo concretos? En general, ¿qué os piden más? Las demandas se rigen principalmente por una cuestión de tendencia. Por ejemplo, si en una película reconocida han utilizado un tipo de ópticas o una cámara específica,

punto a destacar son las Escuelas de

¿Qué tal avanza el negocio del alquiPara este 2018 tenemos como objetivo

principal

comprar

las

Cooke S4. Creemos que serían una buena inversión y tendrían muy buena acogida. ¿En qué punto estáis respecto a la

demanda de este material. Cabe destacar que el equipo que se pide

dad de las cámaras que tenemos en

los equipos para televisión o series mantienen bastante la misma línea, dependiendo siempre de las mejoras

alquiler graban en 4K, así que podrí-

marcas cada año. ¿Qué proceso seguís a la hora de incorporar una marca o modelo a vuestro catálogo? Básicamente aprovechamos ferias nacionales e internacionales, como podría ser el IBC en Ámsterdam para conocer las últimas novedades e iniciarnos en las nuevas marcas. Además, son lugares fantásticos para conocer gente del sector y aprender nuevas formas de trabajo.

Podríamos decir que actualmente

complicada. Los alquileres a freelan-

tienen, y han aumentado los alquileres para reportajes nacionales e internacionales, pero hemos visto

amos decir que estamos totalmente

como han caído algunos programas

inmersos en la tecnología 4K, y ya

de Televisión y muchas productoras

proyectando de cara a futuro con

de Cine y Service internacional pre-

nuevas cámaras 6K o 8K como la

fieren irse a grabar a otros lugares de la geografía. Pero estamos segu-

propias del mercado y de los nuevos modelos que sacan las principales

España?

ce y a productoras pequeñas se man-

tecnología 4K? En estos momentos, casi la totali-

sujeto a esta condición; en cambio,

ler de material audiovisual en

la situación en Barcelona es un poco

entonces empieza a aumentar la

para comerciales y cine está más

Cine y sus alumnos.

Aprovechamos ferias nacionales e internacionales, como podría ser el IBC en Ámsterdam para conocer las últimas novedades e iniciarnos en las nuevas marcas

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ros que es una tendencia y que muy pronto se revertirá esta situación. Y vosotros, ¿cómo encaráis 2018? Con mucha ilusión, y con muchas ganas

de

seguir

creciendo.

Esperamos este año poder hacer algunos cambios en nuestro negocio y proyectar un espacio más grande con nuevas instalaciones y con un vado para la carga y descarga de los equipos… Prometemos manteneros informados.


Tecnología

MULTI SLIDER DE WATERBIRD EL PRIMER DESLIZADOR DE CÁMARA FLEXIBLE DEL MUNDO

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MULTISLIDER

Entrevista por Daniel Esparza

Entrevista con Waterbird: Patrick Centurioni (Director Ejecutivo) y Alexander Steger (Director de Ventas) ¿Cuál ha sido la evolución de Waterbird hasta hoy? En 2011, la idea de un deslizador flexible surgió en una serie de rodajes para un documental de naturaleza en los Alpes Austríacos. Waterbird Systems fue el resultado de un proyecto de desarrollo de muchas horas de trabajo metidos en nuestro sótano delante del ordenador y en el campo a lo largo de 6 años. Waterbird Systems no tardó en recibir un apoyo considerable por parte de varios programas de innovación austriacos, que permitieron ajustar aún más el producto. En abril de 2017, en el NAB de las Vegas, presentamos por primera vez el prototipo final del MultiSlider, el primer deslizador de cámara flexible del mundo. Tras una respuesta abrumadora y el enorme interés mostrado por parte

prometedores con distribuidores de

¿Cuáles son sus principales caracte-

todo el mundo. En enero de 2018

rísticas?

recibimos la confirmación final de nuestra patente en Europa, mientras

El MultiSlider es el primer desliza-

que en los EE. UU. todavía estamos

dor de cámara del mundo que per-

en trámites. Gracias a la retroalimen-

mite realizar pistas lineales y curvas

tación de varios clientes, casas de

-en cualquier radio- con un único dis-

alquiler y compañías de producción,

positivo. Reduce significativamente

hemos optado por centrarnos en tres

el tiempo de preparación al poder

líneas de productos. La primera

pasar de lineal a curva, el espacio de

consta de las longitudes estándar

almacenamiento y transporte, así

del MultiSlider con 150 cm, 120 cm y

como los costes de varios deslizado-

80 cm. La segunda, y aún más emo-

res. El usuario puede cambiar de

cionante, son los sistemas más lar-

recta a curva en un abrir y cerrar de

gos, que ya están en uso. El desarro-

ojos, aumentándose enormemente

de los distribuidores, camarógrafos,

llo de unidades de control y motores

el flujo de trabajo y la productividad

cinematógrafos, entre otros, nos

más rápidos se encuentra en su fase

gracias a su facilidad de configura-

pusimos manos a la obra con el dise-

final y pronto estará disponible. La

ción y flexibilidad. Se puede utilizar-

ño de la producción del deslizador

tercera línea de productos está diri-

se tanto en exteriores como en inte-

durante ese mismo verano. En el IBC

gida a los sistemas de difusión, mien-

riores, lo que lo convierte en la

en Ámsterdam de septiembre de

tras que las mismas ventajas del

herramienta perfecta para una gran

2017 también expusimos el producto

MultiSlider se pueden experimentar

variedad de producciones cinemato-

nuevamente, obteniendo la misma

con equipos más pesados.

gráficas. Gracias a que viene con una unidad de control y un motor hechos

respuesta positiva de los asistentes. del

Centrémonos en vuestro producto

a medida, se puede controlar a tra-

MultiSlider comenzó en noviembre

estrella, el MULTISLIDER. ¿Qué apor-

vés de una aplicación Bluetooth

de 2017 y se han hecho contratos

ta esta nueva herramienta al rodaje?

desde varios dispositivos. La aplica-

La

producción

en

serie

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Tecnología

ción también incluye una función de lapso de tiempo. Una de las características más interesantes es la posibilidad de crear pistas infinitas. Gracias a su diseño, se pueden pedir unidades que midan desde 80 cm hasta cualquier longitud. Mientras que otros deslizadores más largos tienen la desventaja del espacio requerido en el transporte, el MultiSlider puede ser enrollado como un caracol y almacenado en una caja diseñada especialmente para este propósito. Esto reduce enormemente el espacio que se necesita para su transporte y el tiempo de embalaje. Decidisteis crear este producto para simplificar el trabajo de los cineastas. ¿Conocéis alguna producción AV un enorme atractivo. El MultiSlider

proceso también fue a base de ensa-

ha sido nominado oficialmente en

yo y error hasta que encontramos el

NAB e IBC como uno de los produc-

material sintético correcto. Por últi-

Actualmente, una serie de docu-

tos más innovadores de la feria.

mo, tuvimos que buscar los socios

mentales muy famosa basada en el

Además, ha sido premiado como una

adecuados en y cerca de Austria que

Reino Unido está utilizando el

de las tres mejores innovaciones de

fueran capaces de producir nuestros

MultiSlider en todo el mundo para

nuestro estado federal en Austria y

componentes. Para nosotros era cru-

filmaciones al aire libre. Estaremos

está nominada por los premios ale-

cial que la mayoría de nuestros com-

encantados de presentar este fan-

manes de innovación que se están

ponentes se fabricaran principal-

tástico proyecto una vez esté termi-

celebrando actualmente.

mente en Austria y sus alrededores.

Unido, así como Creative Agency en

Waterbird Systems fue fundada por

Habéis expuesto en las últimas edi-

los Países Bajos, ya están utilizando

cineastas, no por ingenieros. Con

ciones de NAB e IBC. ¿Cuál fue la res-

el sistema largo para conciertos, y

esto en mente, ¿a qué retos os

puesta de los asistentes al producto?

Filmspektakel de Austria para sus

enfrentasteis al desarrollar este pro-

producciones innovadoras con lapso

ducto?

en particular en la que se haya usado el MULTISLIDER con éxito?

nado. Video Design en el Reino

de tiempo.

Nos sorprendió gratamente la cantidad de personas que acudió a

El mayor problema al principio era

las ferias, así como su procedencia

Multislider ha despertado el interés

garantizar la estabilidad en un siste-

profesional. Muchos de ellos afirma-

de varios premios. ¿Qué destacan

ma verdaderamente flexible, ya que

ron que el MultiSlider es probable-

principalmente sobre el producto?

no había valores de comparación. El

mente el producto más innovador

segundo punto era la conducción del

que han visto durante la feria. Sin

La posibilidad de convertir un des-

motor. En otras palabras, ¿cómo

exagerar, había una multitud agol-

lizador lineal en curvo en cuestión

podemos garantizar un acciona-

pada alrededor del deslizador, unos

de segundos para empezar. Luego,

miento completamente funcional y

trayendo a otros a nuestro stand y

es muy probable que el hecho de

sin tambaleo, independientemente

tuvimos que dar muchas entrevistas.

que se puede fabricar el MultiSlider

del radio o de la rectitud? Con res-

Acudieron distribuidores tratando de

en cualquier longitud también sea

pecto a la elección del material, este

conseguir ofertas exclusivas mien-

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MULTISLIDER

tras que los camarógrafos nos pidieron que les avisáramos tan pronto estuviera disponible para la compra. Quedamos gratamente sorprendidos por la gran acogida en las ferias y sin hacer ninguna acción de marketing. En general, ¿cómo valoráis la evolución del Multislider desde su lanzamiento hasta ahora? Estamos más que abrumados por el apoyo y el interés mostrado. Hace dos años no nos hubiéramos imaginado un desarrollo tan rápido, considerando el tiempo y esfuerzo que nos llevó antes. Hoy en día es muy difícil construir un producto de hardware desde cero, contra todo pro-

El MultiSlider es el primer deslizador de cámara del mundo que permite realizar pistas lineales y curvas -en cualquier radiocon un único dispositivo

en la fase de promoción. Sin embargo, existe un interesante desarrollo de productos en proceso y estamos interesados en optimizar e innovar aún más el flujo de trabajo para producciones de cine y producciones con lapsos de tiempo. ¿Cuáles son vuestros planes para el futuro cercano? Los próximos pasos serán crear más alianzas por todo el mundo y finalizar los desarrollos de productos

que

tenemos

en

marcha.

Haremos un fuerte énfasis en los sistemas más largos y rápidos, así como en el sistema de difusión. Sin embargo, hay algunas ideas en proyecto

nóstico y con una base financiera

para complementar todos nuestros

muy limitada. Actualmente estamos

sistemas Waterbird.

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Laboratorio

CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z PARA ÓPTICAS FUJINON MK 18-55 Y MK 50-135

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CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z

El accesorio perfecto para completar un conjunto extraordinario Laboratorio realizado por Luis Pavía

E

l campo profesional se caracte-

Para nuestro análisis, completamos el dis-

riza por contar con herramien-

positivo de Chrosziel con una óptica Fujinon

tas de excelente nivel de calidad

18-55 y cámaras Sony FS-5 y FS-7. Desde

y elevados grados de especiali-

aquí agradecemos la colaboración de Fuji y

zación. Hoy contamos con uno de esos

Sony para este análisis.

extraordinarios componentes desarrollado por uno de los mejores fabricantes indepen-

El equipo consiste en una pequeña y lige-

dientes de accesorios para la industria del

ra caja que se adapta y fija a la óptica de

cine y la televisión: Chrosziel. Ampliamente

forma segura con dos tornillos en cuestión

reconocido, entre otros componentes, por

de segundos, y que no precisa de ningún

sus sistemas de control de ópticas.

ajuste ya que el encaje de los elementos en general, y del engranaje en particular, es

El servo para zoom que hemos tenido

simplemente perfecto. No hay margen para

ocasión de probar en esta ocasión, CDM-

el error y admite dos posiciones para dejar

MK-Z, se caracteriza por estar específica-

espacio libre a un lado u otro de la óptica en

mente diseñado para las nuevas ópticas de

función de nuestras necesidades.

gama cine de Fujinon, los excelentes 18-55 y Las conexiones también son rápidas y sen-

50-135, ambos T2.9, que comparten exacta-

cillas: el cable LAN-C que viene de la empu-

mente las mismas dimensiones físicas.

ñadura y otro desde el servo hasta la cámaSu control mediante LAN-C lo hace com-

ra para mantener todas las funcionalidades.

patible con todos los mandos remotos de

Incluso se dispone de un prolongador de

cualquier marca que utilizan este protocolo

mini Jack para poder ubicar el mando remo-

y, gracias a sus dos conexiones, resulta idó-

to o la empuñadura algo más lejos de la

neo en cámaras como las Sony FS-5 y FS-7

óptica. Y por último, el cable de alimenta-

cuyas sofisticadas empuñaduras mantienen

ción desde el LEMO 0B de 5 pines del servo.

todas sus funciones hacia la cámara a través

El suministrado tiene terminación D-Tap

del servo.

para el conector adicional de distintos tipos

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Laboratorio

de baterías, pero existen otros modelos disponibles. La alimentación es muy versátil, ya que el rango de alimentación es de 10 a 30v. También nos encontramos con un puerto mini USB para actualizaciones de firmware y un led, que parpadea unos segundos al conectarlo por primera vez mientras que el sistema se calibra con la óptica y los topes de la escala de zoom. Este procedimiento es automático, sin necesidad de intervención alguna por nuestra parte, pudiendo ver cómo acciona el zoom a distintas velocidades durante el proceso. Una vez montado el manejo es una delicia. Muy sensible al tacto, responde de forma inmediata y ofrece una suavidad extraordinaria. En este aspecto podríamos destacar

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CHROSZIEL ZOOM SERVO CDM-MK-Z

que el arranque y la parada son sua-

namiento del zoom mientras que los

40% de la velocidad máxima del

ves y que los cambios de velocidad

más sofisticados pueden hacerlo de

modo “live”, para que el movimiento

en el zoom, a medida que vamos

forma continua. Pues bien, con el fin

durante la grabación sea aún más

pulsando la leva, son progresivos, sin

de mejorar el comportamiento de

suave y fluido de lo que permitirían

los saltos perceptibles de otros con-

cualquier mando, este equipo de

nuestros controles sin él. Por supues-

juntos. Y este es el punto en el que

Chrosziel admite la configuración de

to, sin perder ni tacto ni suavidad a

los equipos como este comienzan a

su respuesta.

bajas velocidades.

distinguirse de otros. Manteniendo pulsada la leva de

Además, las actualizaciones de

El propio protocolo LAN-C tiene

zoom durante 5 segundos se puede

firmware permitirán añadir compati-

sus ventajas y sus limitaciones. Así

cambiar entre distintos modos, como

bilidad con nuevas ópticas que irán

como los mandos de zoom, en los

el “documental” o el “silencioso” en

apareciendo en el futuro, así como

que los más sencillos sólo comandan

los que se limita la velocidad de

posibles nuevas opciones de confi-

8 niveles de velocidad para el accio-

accionamiento de zoom al 60% y al

guración.

Una vez montado el manejo es una delicia. Muy sensible al tacto, responde de forma inmediata y ofrece una suavidad extraordinaria.

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En definitiva, un dispositivo excelente que facilita obtener el máximo partido de unas ópticas excelentes y permite mejorar las prestaciones de cualquier mando remoto del que dispongamos para su accionamiento.


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SENNHEISER HANDMIC DIGITAL

MICRÓFONO SENNHEISER HANDMIC DIGITAL MUCHO MÁS QUE OTRO MICRÓFONO DE MANO

Su aspecto encierra mucho más de lo que parece, añadiendo a toda la tecnología de Sennheiser una buena dosis de estrategia que nos muestra nuevas formas de hacer. Laboratorio realizado por Luis Pavía

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Laboratorio

L

a transformación de todo

ninguna lanza desde nuestras pági-

profesional, que lanza al mercado

a nuestro alrededor es

nas, ni a favor ni en contra de lo que

un micro específicamente concebido

algo que ya no debería

fabricantes, clientes y el propio mer-

para utilizarlo con dispositivos móvi-

sorprendernos. Es un pro-

cado están haciendo que suceda.

les como dispositivo de grabación

ceso continuo, vertiginoso, que cada

Pero sí destacamos que en el análisis

mediante conexión USB, y específi-

vez avanza mas rápidamente y en el

que hoy nos ocupa hay mucho más

camente con iPhone, iPad, o iPod,

que parece que cada vez quedan

que un producto nuevo. Hay decisio-

mediante su conexión lightning.

menos huecos por rellenar. Hace

nes estratégicas que nos parecen

tiempo que en esa evolución desta-

muy relevantes, y que pensamos

can los teléfonos móviles y las table-

también merecen su análisis.

tas, dispositivos que se han ido apo-

Pero micrófonos para móviles ya había. Entonces ¿qué diferencia aporta este modelo? En el aspecto

derando de funciones que antes

Recordemos que este análisis es

tecnológico nos encontramos con

requerían de herramientas específi-

de un aparentemente simple micró-

características de primer nivel: una

cas y, que mediante la instalación de

fono de mano. El producto en sí

cápsula grande, de buena sensibili-

determinadas

hoy

mismo, puede no parecer especial-

dad, diseñada para ser razonable-

están reemplazando equipos de

mente llamativo, aunque sí de exce-

mente inmune al viento, con muy

(casi) cualquier índole.

lente calidad. No hay que olvidar

aplicaciones,

También es cierto que en la mayoría de los casos una gran parte de usuarios obtienen resultados más que satisfactorios para sus necesidades, aunque no sucede así cuando dichas necesidades deben alcanzar

que se trata de un micrófono de mano, con cápsula dinámica, de respuesta cardioide de alta calidad, basado en el conocido modelo 835 del mismo fabricante, con cable, de construcción sólida y robusta y con-

buen aislamiento del ruido ambiente lateral y con un amplio rango de frecuencias de 40 a 16.000 Hz, que son las

habituales

que

esperamos

encontrar en micrófonos de nivel y rendimiento profesional. Lo que no resulta tan habitual es

cebido para conectar directamente

la inmunización específica frente a

a un móvil o una tablet… Pero cuida-

la radiación de los teléfonos móvi-

do, que también estamos ante la

les, requisito que hoy ya forma parte

Pero que no cunda el pánico, que

decisión de un fabricante como

de nuestra lista de indispensables.

nuestro análisis no va de móviles. Ni

Sennheiser, con todo su nombre, su

de tabletas. Ni pretendemos romper

calidad y su prestigio en el audio

los requisitos de determinados ámbitos profesionales.

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Y un poco más allá, el convertidor


SENNHEISER HANDMIC DIGITAL

En el laboratorio que hoy nos ocupa hay mucho más que un producto nuevo. Hay decisiones estratégicas que nos parecen muy relevantes, y que pensamos también merecen su análisis.

profesional, ya que ni siquiera los mejores móviles pueden alcanzar las prestaciones de un micrófono de calidad de ámbito profesional. Y esta es la parcela estratégica en la que un fabricante de equipos especializados de audio de gran calidad ha identificado un interesante nicho que vienen a cubrir. Acabamos de superar los límites de calidad impuestos por una cápsula de pequeño tamaño concebida para un

analógico/digital integrado en la

dad, ni muchísimo menos. Y menos

uso prioritario de voz en transmisión

propia electrónica resulta un exce-

que se pudiesen conectar a dispositi-

por canal telefónico, es decir, con un

lente punto a su favor para garanti-

vos Apple de las últimas generacio-

ancho de banda bastante limitado,

zar la impecable calidad de la señal

nes. Recordemos que en el iPhone 7

para poder ofrecer un audio de cali-

a grabar sin necesidad de tratamien-

ya desaparecieron las conexiones

dad broadcast grabado, o emitido en

tos posteriores. Y este es quizá el

analógicas de micro y auriculares.

directo, a través de nuestro móvil. Ya

mejor resumen del concepto del

no hay que renunciar a la calidad

micro. No es un dispositivo apto para

Si observamos las entrevistas en

mezcladores, grabadores, cámaras o

las ruedas de prensa multitudinarias,

cualquier otro dispositivo “tradicio-

cada vez se ven menos grabadores,

El micro se conecta desde su pro-

nal” que requiera una señal analógi-

ni siquiera digitales, y sí muchos

pio conector microUSB, convenien-

ca. Es apto para dispositivos que

móviles grabando. Incluso emitiendo

temente protegido para dotarle de

registren señales de audio ya digita-

en directo. Hasta ahora había prima-

solidez en la conexión, y se suminis-

lizadas.

do la inmediatez por encima de la

tra con dos cables, uno con termina-

calidad. Y en esta parcela, para la

ción USB normal y el otro con termi-

¿Qué ya había micrófonos USB? Sí,

que no había micrófonos que pudie-

nación

claro. Pero no en este nivel de cali-

sen ofrecer la calidad de un equipo

Apple, que incluyen en la lista de dis-

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para disponer de inmediatez.

Lightning

para

equipos


Laboratorio

SENNHEISER HANDMIC DIGITAL

positivos compatibles iPhone, iPad e incluso iPod. En los primeros casos disponemos no sólo de un grabador, sino de una canal de transmisión en directo con una calidad que hasta ahora no era posible. El de las entrevistas era un simple ejemplo en el que todos podemos comprobar de primera mano, simplemente viendo las noticias, cómo ha cambiado el panorama profesional. Pero existen muchos otros usos para los que este micrófono también supondrá un salto cualitativo importante, resultando idóneo para cualquier otra necesidad en el que la calidad de sonido sea un factor diferencial: entrevistas frente a cámara (rodadas con… ¡un móvil!), sonido ambiente en conciertos, blogueros, youtubers, etc. En el caso de los equipos de Apple es compatible con todo el software de grabación de video y para aplicaciones de sólo audio se recomienda el software de Apogee para controlar los parámetros de grabación. Existen dos aplicaciones: Apogee Meta Recorder y Apogee Maestro. En este caso nos ha sorprendido que la versión gratuita de Meta Recorder sólo permita registrar 60 segundos, porque con esta aplicación existen diversas opciones para acceder a tiempos ilimitados de grabación simplemente conectando determinados modelos de Apogee o del mismo Sennheiser. Para este modelo, al menos en este momento, se debe adquirir la actualización. Si bien el precio es económico (5,49€ en enero de 2018 para la versión de dispositivo individual) nos sorprende que este modelo no esté incluido cuando otros de Sennheiser sí lo están. ¿Acaso en futuras versiones del software lo estará…? El hecho estratégico que nos parece destacable, como adelantábamos al principio, es cómo el mercado va evolucionando y cómo las marcas consolidadas, lejos de intentar mantener su exclusividad como sucedía hace ya tiempo, responden con bastante agilidad a las necesidades del mercado, ofreciendo productos compatibles incluso con posibles competidores. También entendemos que de la misma forma que las cámaras de fotos réflex hoy están reconocidas como cámaras de vídeo, nadie se cuestiona su adecuación para multitud de trabajos incluso de cierto nivel, y se fabrican todo tipo de accesorios para su mercado, este micrófono viene a confirmar que los teléfonos móviles también están formando parte de las herramientas habituales en entornos de grabación/emisión. Y esto me lleva a pensar, a título personal, que este camino de integraciones no ha hecho más que empezar. Estaremos atentos al futuro.

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Profile for Daro

TM Broadcast España 110, Marzo 2018  

No te pierdas la entrevista exclusiva con betevé, el interesante reportaje de Emilio Valdés sobre captación de imagen en condiciones extrema...

TM Broadcast España 110, Marzo 2018  

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