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P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 108 - 2018


Editorial

EDITORIAL Arranca 2018. Con él, excelentes pronósticos. El mercado sigue despertando a pasos agigantados del letargo en el que estuvo durante años. Apenas en unos días acudiremos al ISE en Ámsterdam, que si bien no es -evidentemente- una feria broadcast, sí reúne durante unos días a buena parte del sector tanto nacional como internacional y nos proporciona una visión amplia de cómo van evolucionando las distintas soluciones y servicios. Es una de las ferias europeas del sector con mayor crecimiento en los últimos años y, naturalmente, allí estará parte del equipo de TM Broadcast para poderle contar, de primera mano, cuantas novedades y tendencias de interés nos encontremos. Centrándonos en nuestro país, este primer número del año, como no podía ser de otra manera, reúne contenidos de primerísimo nivel. Una entrevista en exclusiva con Adolfo Remacha, Director Técnico de Movistar+, y Manuela Martínez, Jefe de Ingeniería y Mantenimiento Técnico de Movistar+, en la que hacemos un repaso, no solo de los hitos técnicos superados en estos últimos años, sino también de aquellos que han de producirse en un futuro cercano. Un amplio artículo sobre el estado de las TV´s autonómicas y RTVE en la voz de algunos de los directores técnicos más emblemáticos del panorama nacional, una charla con Andrés Torres, Presidente de la AEC sobre los retos actuales del director de fotografía, la primera entrega de la serie sobre UHD en la que nos adentramos en "resolución y transporte de señal" o varios bancos de pruebas realizados por nuestros especialistas sobre la Canon C 200 y el Tricaster TCI de Newtek. Pase página, disfrute del contenido. Ha sido preparado con especial interés para usted.

TM Broadcast

3

Enero 2018


Sumario

SUMARIO Enero 2018

Actualidad...... 6

Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de Canal+ a Movistar+........ 16

Estado actual de las principales televisiones autonómicas y RTVE

......................... 32

Retos actuales del director de fotografía

......................... 40

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

Mercedes González

UHD, mucho más que 4K.............48

Laboratorio

Laboratorio

Tricaster TC1..54

Canon C200.... 62

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Luis Pavía Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego

TM Broadcast

4

administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en enero de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Enero 2018


SES

Actualidad

CANAL+ Group lanza su oferta Ultra HD utilizando satélites de SES Video

ES ha anunciado que

nes originales y deportes, gracias a

Gracias a nuestro contenido pre-

CANAL+ Group, el princi-

un nuevo receptor satelital UHD,

mium, compuesto principalmente

pal operador de televi-

denominado “LE DECODEUR”. Este

por deportes y series de producción

sión de pago en Francia,

decodificador, que está equipado

S

premium

con ocho sintonizadores satelitales y

CANAL+ en Ultra HD (UHD) utilizan-

wi-fi integrado, ofrece además múl-

do uno de los satélites de SES.

tiples funcionalidades, así como una

Canal+ Group ofrecerá sus canales

nueva experiencia televisiva, porque

UHD a través de ASTRA a 19,2 gra-

facilita el consumo de vídeo en dis-

dos este, la posición orbital líder en

tintos dispositivos y estancias del

Francia. El rendimiento y el alcance

hogar.

lanza

hoy

su

oferta

fidelidad de nuestros clientes vía satélite y aumentar el número de abonados.” Por su parte, Ferdinand Kayser, Director Comercial de SES Video, ha manifestado que “el grupo CANAL +

de la tecnología satelital permitirán a Canal+ Group poner esta oferta a

propia, pretendemos afianzar la

Como ha explicado Frank Cadoret,

disposición del 100% de los hogares

Vicepresidente

Ejecutivo

de

franceses.

Distribución de CANAL+, "estamos muy orgullosos de la asociación con

es un aliado básico a largo plazo para SES y el equipo de SES Video está orgulloso de avanzar conjuntamente con nuestro cliente en el

Con su antena parabólica actual,

SES para llevar la UHD al 100% de

todos los abonados franceses al ser-

los hogares franceses. Nuestro

vicio satelital de CANAL+ podrán dis-

nuevo receptor es el más avanzado

frutar de una amplia gama de conte-

en el mercado DTH con una sintoni-

Ultra HD es un logro fundamental

nidos Ultra HD de primer nivel,

zación de canales ultrarrápida y una

para el desarrollo del mercado masi-

incluyendo cine, series, produccio-

novedosa experiencia de usuario.

vo de la Ultra HD en Francia”.

TM Broadcast

6

Enero 2018

camino de la UHD. El lanzamiento comercial de este canal premium


Hasselblad - Interxion

Actualidad

Hasselblad presenta la cámara multi-shot H6D-400c MS asselblad lanza la H6D-400c MS, una cámara

H

multi-shot de 400 megapíxeles de formato medio. La captura multi-shot se ha convertido en una práctica regular dentro de la discipli-

na dedicada a la documentación, conservación y reproducción del arte y del patrimonio cultural como pueden ser pinturas, esculturas, edificios y todo tipo de obras de arte. Al cabo de los años continúa siendo la primera opción de las instituciones, organizaciones y museos alrededor de todo el mundo responsables de inmortalizar los tesoros históricos con la mayor calidad de imagen posible. Con más de 10 años de experiencia en imagen digital,

gicos y funciones de la H6D y aporta más resolución y

este último modelo de cámara multishot está diseñado

fidelidad de colores.

para ser de manejo. Reúne todos los desarrollos tecnoló-

Interxion amplía su capacidad en siete países en Europa nterxion ha anunciado nuevos

sando la demanda de nuestros servi-

En Madrid, Interxion construirá un

proyectos de expansión en siete

cios de colocation en todos nuestros

tercer centro de datos de 2.500 m2 y

ciudades europeas en respuesta

mercados”, explica David Ruberg,

5 MW de potencia disponible en una

a la demanda de sus clientes.

CEO de Interxion.

única fase. Ubicado junto a los dos

I

Interxion construirá el tercer centro

centros de datos de Interxion en

de datos en Madrid (“MAD3”), el

“Con la demanda procedente de

segundo centro de datos en Bruselas

múltiples comunidades de interés,

Madrid, MAD3 se construirá en un

(“BRU2”) y ampliará los ya existentes

estas inversiones nos permitirán res-

terreno que la compañía tiene la

en Ámsterdam, París, Copenhague,

ponder a las necesidades de nuestra

intención de comprar a comienzos

Estocolmo y Viena. Interxion tam-

creciente base de clientes al sumar

de este año. El nuevo centro de

bién ha adquirido terrenos en pro-

aproximadamente 15.500 metros

datos estará disponible en el segun-

piedad en Ámsterdam y ha ejercido

cuadrados de espacio técnico. Junto

do trimestre de 2019 y se conectará

la opción de compra del suelo de

con las expansiones ya anunciadas,

MAD3. La financiación de todos los

Interxion tiene ahora proyectos de

proyectos de expansión se realizará

ampliación activos en los 11 países

a través de fondos en efectivo y líne-

donde opera, lo que representa un

as de crédito activas.

total de más de 33.000 metros cua-

en forma redundante al anillo de fibra propio de Interxion, proporcionando acceso a más de 80 carriers, ISP, CDN y a los puntos neutros

drados que incrementarán el espa-

ESpanix y DE-CIX. La inversión aso-

“El creciente ritmo de adopción

cio técnico de la compañía más de

ciada a MAD3, incluyendo la compra

cloud junto con la mejora de la eco-

un 25% en relación con el tercer tri-

del terreno, alcanzará aproximada-

nomía en Europa continúan impul-

mestre de 2017”.

mente 44 millones de euros.

TM Broadcast

8

Enero 2018


Toshiba

Actualidad

Toshiba consolidará su apuesta por el Digital Signage en el ISE 2018

oshiba

GmbH

Los modelos de cartelería embebi-

Según Go Inoue, vicepresidente

mostrará en ISE (6 al 9 de

da, desarrollados con M4B, SignStix,

del Negocio de Soluciones Visuales

febrero, Ámsterdam) su

Deneva, Red-V y Assinfonet, supusie-

de Toshiba Europe GmbH, “ISE 2018

gama de productos de

ron el 20% de la facturación de

marca un momento importante para

cartelería digital, compuesta por 36

Toshiba en 2017, por lo que una de

Toshiba, cinco años después de

modelos de pantallas profesionales,

las prioridades de la compañía este

nuestra entrada en el mercado de

año es continuar reforzando su cola-

pantallas profesionales”.“Es una

boración con integradores de siste-

satisfacción cumplir los objetivos

mas y empresas de software.

tan ambiciosos que nos propusimos

T

Europe

cifra que duplica los 16 presentados en la edición anterior. La compañía aprovechará su presencia en este evento para dar a

para impulsar el crecimiento en Toshiba espera, además, que el

2017 -incluyendo una amplia gama

75% de su facturación en 2018 pro-

de soluciones, nuevas alianzas de

venga de su base de clientes actual,

software y el desarrollo de nuestras

así como de la ampliación de su

relaciones estratégicas con socios

gama de productos basados en SoC.

dentro y fuera de Europa. Ahora con-

dores en Europa y amplió su negocio

Entre estos nuevos productos, cabe

tamos con una plataforma sólida

a Oriente Medio, Extremo Oriente y

destacar la serie UHD de pantalla

para continuar con nuestra trayecto-

África. A este respecto, Toshiba

grande TD-P3 y la de alta luminosi-

ria de crecimiento en 2018, y esta-

prevé que el 25% de su negocio pro-

dad TD-Q3, ambas para entornos

mos muy satisfechos de comenzar

venga de su expansión internacional

24/7, así como la gama de videowall

exhibiendo una atractiva gama de

en 2018.

TD-Y3.

soluciones en ISE".

conocer sus objetivos de negocio en 2018, que pasan por duplicar la facturación del año pasado. En 2017, la compañía aumentó un 75% su número de socios, distribuidores e integra-

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Enero 2018


QinMedia

QinMedia lanza QRouter, su nueva matriz de video comprimido sobre IP on la progresión de canales y platafor-

C

mas de transporte de vídeo comprimido en IP, el abaratamiento del hardware asociado así como los costes de servicio,

se hace necesario evolucionar las antiguas matrices de conmutación basadas en el interfaz DVB/ASI en sus equivalentes basadas en IP. Existe una gran disparidad de escenarios donde esta funcionalidad está presente: centros nodales de distribución, gestión de la redundancia, contribuciones IP en cabeceras, salas de monitorado, etc. Si bien existen varias herramientas en el mercado capaces de acometer la funcionalidad de conmutación manual de tramas MPEG-TS sobre IP sobre una red de dispositivos distribuidos o concentrados, todas ellas se suelen caracterizar por ser soluciones no orientadas al “tiempo real”. QRouter está diseñada para ser paso definitivos hacia una sustitución “no traumática” de matrices, preselectores o conmutadores de Transport Stream ASI hacia el mundo IP. Básicamente se trata de “sustituir caja-por-caja”. Gracias a su arquitectura QRouter trabaja de forma agnóstica a los elementos de su entorno, típicamente fuentes y destinos de video comprimido sobre IP. Su implantación no presupone la gestión de dispositivos de terceros mediante pesados protocolos, APIs, etc. De esta manera garantiza la conmutación transparente de tramas entre virtualmente todos los equipos del mercado y, además, entre equipos propiedad de diferentes empresas a su vez comandados por sistemas de gestión (NMS) diferentes. QRouter es una solución que se puede alojar fácilmente en Data Centers o entornos de hosting de equipamiento IT donde convive con el resto elementos de transporte de video sobre IP sobre los que actúa como nodo de conmutación.

TM Broadcast


Blackmagic Design

Actualidad

New Wave Entertainment emplea Fairlight (Blackmagic) para una campaña publicitaria

lackmagic

Design

ha

ción y finalización de proyectos con

solo pulsar los botones una o dos

que

la

sede en Los Ángeles. Tal y como el

veces, lo que resultó muy útil en este

empresa de marketing y

ingeniero jefe y técnico de sonido

proyecto debido a la gran cantidad

entretenimiento

de efectos que tuvimos que editar”.

B

comunicado

New

superior Mark Rodrigues apuntó, la

Wave Entertainment utilizó su esta-

compañía se percató rápidamente

ción de trabajo de audio digital

de que el diseño de los efectos sono-

Rodrigues y su equipo confían en

(EAD) Fairlight a fin de diseñar el

ros para esta campaña iba a tener

ocho sistemas Fairlight compuestos

sonido de la campaña publicitaria

gran relevancia. “A fin de crear un

por cinco consolas EVO con 3.5 áreas

para «Asesinato en el Expreso de

tipo de sensación musical, mezcla-

y 24 atenuadores, y una con 3 áreas

Oriente» de 20th Century Fox. La

mos efectos sonoros de ambiente y

y 18 atenuadores; un controlador

película, basada en la novela de

ruidos de locomotoras con gritos,

Xynergi con tres paneles XE-6; y otro

Aghata Christie, cuenta la historia de

disparos y silbidos del tren”, explica

puesto de edición con un segundo

trece extraños que se quedan atra-

el especialista.

teclado Xynergi.

pados en el tren, ya que todos son sospechosos de los misterios desve-

“El diseño de grandes efectos de

“Llevamos empleando Fairlight 18

lados durante su lujoso viaje por

audio puede retrasar ligeramente

años, ya que ha ido creciendo tanto

Europa.

los procesos de edición y mezcla,

con las necesidades de la compañía

pero la velocidad de procesamiento

como con las de nuestros clientes.

New Wave Entertainment es una

de Fairlight compensa por ello.

Por otro lado, el editor, la velocidad

empresa de marketing y entreteni-

Además, el controlador Xynergi pro-

de edición y la dinámica colaborati-

miento especializada en posproduc-

porciona cientos de comandos con

va entre las salas de mezcla son fac-

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12

Enero 2018


Blackmagic Design

tores clave. Sin embargo, la confiabilidad que ofrece es la razón principal, ya que no podemos permitirnos ningún retraso en el proceso de entrega”, valora Rodrigues. Igualmente, resalta que la capacidad de Fairlight para importar contenidos en otros proyectos y copiar-

Actualidad

Rapidez de procesado, un factor clave “Empleamos el sistema dual intepósito de dividir el material entre el

compresión nos permitió ganar

proceso offline y las imágenes fina-

mucho tiempo. Contábamos con más

les, asegurándonos así de conseguir

de 225 fragmentos individuales y

la máxima precisión”, añade. “Es

hasta diez versiones de cada uno de

algo realmente útil a la hora de rea-

los anuncios, lo que suma un total de

de inflexión imprescindible en su

La posibilidad de ver el momento

dinámica de trabajo. “Puedes mante-

exacto en el que un cambio sucede

ner tu proyecto actual abierto mien-

en una imagen nos permite averi-

tras buscas en otros elementos de

guar rápidamente cómo tenemos

audio que necesitas y copias secuen-

que modificar el audio y cómo conti-

cias o mezclas completas, trasladán-

nuar finalizando el trabajo, en lugar

dolo todo de forma instantánea al

de comenzar desde el principio. Esto

que estás trabajando. Por su parte, la

nos ahorra mucho tiempo.”

grama, lo que es algo esencial, ya que permite localizar un cuadro específico a fin de sincronizar el diá-

Fairlight para las distintas entregas con diversas configuraciones de

lizar el conformado entre revisiones.

tenido ofrece una vista de cada foto-

varios ajustes predeterminados en

grado de pistas de video con el pro-

los de vuelta en el actual es un punto

función para desplazarse por el con-

“En un proyecto como este, tener

aproximadamente 2250 archivos digitales”, continúa Rodrigues. “La velocidad de procesamiento de Fairlight junto con la posibilidad de mover spots completos y mezclas de audio de una sala a otra nos brindó la oportunidad de trabajar en tres diferentes y combinar el resultado

“En mi opinión, es sorprendente

de ellas, en una sola al finalizar. Una

poder editar el final de un clip en el

vez aprobado cada proyecto de

actual, mientras me encuentro reunido con los clientes. A veces, hay que procesar imágenes a la vez que se

forma individual, pudimos dedicar un único puesto a efectos de pulir la entrega digital final. Gracias a esto,

logo minuciosamente o de introducir

trabaja en el audio. Incluso si se trata

efectos sonoros en el momento ade-

de un montaje preliminar que se

cuado. Basta simplemente con hacer

finalizará más tarde en los puestos

una de las salas, mientras trabajába-

clic en el cuadro previo o el siguien-

de edición, esto proporciona una

mos en otras mezclas para que el

te para mover la línea de tiempo”,

guía de seguimiento para el editor y

cliente diera su visto bueno. Todo sin

explica.

acelera el proceso con el cliente”.

interrumpir o ralentizar el proceso”.

obtuvimos una versión aprobada de


Focusrite

Actualidad

Focusrite amplía su gama de productos Red y RedNet hasta 63dB e incluyen las opciones estéreo link, alimentación phantom individual, filtro pasa altos, inversor de fase y modo Air: nombre que se le da a la firma sónica del clásico preamplificador de transformador ISA. Con una tarjeta Dante con puerto

El nuevo Focusrite Red 16Line

dual, los estudios podrán expandir el número de canales a altas frecuenudio Video Zentralmedia,

A

D/A, han sido seleccionados y cali-

cias de muestreo, vía Ethernet,

distribuidor oficial del

brados para ofrecer un mejor equili-

donde quieran dentro de la red, con

fabricante inglés de pre-

brio entre calidad de sonido, rango

una baja latencia a un precio muy

amplificadores e interfa-

dinámico y latencia de conversión.

asequible.

ces de audio Focusrite, amplía su

Además, su ultra-baja latencia de ida

gama de productos Red y RedNet,

y vuelta transforma el flujo de traba-

con conectividad Dante, presentan-

jo. En lugar de tener que construir

do sus nuevos modelos Red 16Line y

dos mezclas diferentes – usando el

RedNet X2P.

monitoreo de entrada para hacer “overdub” y usando el DAW para

Focusrite presenta también el nuevo RedNet X2P, un compacto y robusto interfaz de audio 2x2 Dante, que ofrece 2 previos de micrófono Red Evolution, una salida estéreo de línea y un amplificador de auricula-

El nuevo Focusrite Red 16Line es

reproducir – ahora una mezcla es

un interfaz de audio de 64 E/S para

suficiente. Se construye una mezcla

Pro Tools | HD, equipado además

en el DAW y se usa tanto para hacer

RedNet X2P añade E/S a las unida-

con dos puertos Thunderbolt 3, que

“overdub” (monitoreando la entrada

des Focurite Red o RedNet o cual-

ofrece una conversión A-D/D-A de

que se está grabando con el mezcla-

quier sistema Dante de audio sobre

ultra-baja latencia, pre-amplificado-

dor del programa Focusrite Control)

IP, enviando alimentación, audio y

res de micrófono Red Evolution con

como para reproducir, con todos los

control remoto a través de un solo

un rango dinámico de hasta 121dB,

plug-ins durante todo el tiempo.

cable de Ethernet – utiliza un switch POE (Power-Over-Ethernet).

ultra-baja latencia de ida y vuelta, y expansión sobre Ethernet para redes de audio. Debido a que Red 16Line contiene

conectores

Digilink

y

Thunderbolt, ahora es mucho más sencillo cambiar de Pro Tools a un segundo DAW, sin necesidad de reconfigurar las tarjetas opcionales

res estéreo.

Red 16Line incluye 16 entradas de línea en un conector sub-d, junto a

Un mezclador de entrada local,

16 salidas de línea y dos salidas prin-

permite al usuario tener un mejor

cipales de monitor. Los dos pream-

control de monitoreo, mientras que

plificadores

Red

el control de bloqueo, asegura que

Evolution, controlados digitalmente,

los ajustes permanecen sin cambios

ofrecen una ganancia ultra limpia de

mientras se utiliza de forma remota.

de

micrófono

del interfaz de audio. El modo anfitrión puede ser fácilmente cambiado desde el control remoto del software o en el panel frontal del interfaz para cambiar de DAW en sólo unos segundos. Los conversores de audio de altas prestaciones con un rango dinámico RedNet X2P

de 118dB en el A/D y de 121dB en el

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Brainstorm

Actualidad

Brainstorm anuncia la disponibilidad de InfinitySet 3 y Aston 3 rainstorm anuncia la dis-

B

ponibilidad de InfinitySet 3 y Aston 3 en sus versiones de producción, así

como de eStudio 15, el motor gráfico sobre el que se basa toda la gama de productos de la empresa. Con la Versión 3, InfinitySet y Aston reciben un gran número de nuevas funcionalidades que mejoran la capacidad que tienen estos productos para crear contenido de alta calidad, ya sea para gráficos en tiempo real, estudios

virtuales

o

Realidad

Aumentada, al tiempo que preparan el terreno para el trabajo en 4K e incluso en 8K. InfinitySet dispone de una gran variedad de herramientas para sets virtuales, incluyendo tecnologías como 3D Presenter, TeleTransporter,

combinar el motor de render eStudio

bajo. Una única estación de trabajo

HandsTracking y FreeWalking; fun-

con el Unreal Engine de Epic Games.

es capaz ahora de disparar tanto

cionalidades éstas que surgen de la

De este modo, InfinitySet es capaz

tecnología TrackFree™, exclusiva de

de controlar los parámetros de

Brainstorm. InfinitySet 3 se benefi-

Unreal Engine para así incluir fondos

ciará ahora de una nueva gama de

virtuales realistas y renderizados. Al

funcionalidades ya presentadas en

integrarse plenamente con eStudio,

2017 y que mejoran las capacidades

se pueden incluir gráficos 3D en

de Realidad Aumentada del produc-

tiempo real, graficos estadísicos,

cuarto de siglo nos ha preparado

to. Tal es el caso de VideoGate y

gráficos basados en datos y mucho

para lidiar con cualquier requeri-

VideoCAVE.

más.

miento que el mercado pueda plan-

La

funcionalidad

VideoGate permite la integración

gráficos

de

Aston

como

de

InfinitySet indistintamente. “Nuestra experiencia en la industria del broadcast durante el último

tear independientemente de la cali-

del presentador no ya solo en el set

La Versión 3 potencia la integra-

virtual, sino dentro de contenidos

ción existente entre InfinitySet y

adicionales que puedan aparecer

Aston para dar a InfinitySet acceso a

que hasta el mayor broadcaster

dentro del mismo. El presentador

todas las herramientas de creación y

pueda exigir. Nuestra meta, como

podrá teletransportarse entre dife-

edición de gráficos Aston directa-

siempre, es proveer a nuestros clien-

rentes contenidos, sean reales o vir-

mente en su interfaz, para crear grá-

tes con productos perfectamente

tuales,

todo

ficos inteligentes sin salir de la apli-

momento la continuidad del progra-

cación. Esto mejora la velocidad,

ma.

precisión y realismo del producto

manteniendo

en

final; la creación y el manejo de los

dad, bit rate o el tamaño de imagen

adecuados a sus necesidades, y los nuevos desarrollos e innovaciones que presenta la Versión 3 refuerzan

Otra funcionalidad opcional es el

gráficos Aston queda así potenciada,

esa determinación”, dice Ricardo

Combined Render Engine, capaz de

lo que a su vez mejora el flujo de tra-

Montesa, CEO de Brainstorm.

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Televisiones

Edificio actual en Tres Cantos

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Movistar+

Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de Canal+ a Movistar+ Con Adolfo Remacha, Director Técnico de Movistar+ y Manuela Martínez, Jefe de Ingeniería y Mantenimiento Técnico de Movistar+, realizamos un análisis cronológico de los principales hitos tecnológicos del camino de Canal + a MoviStar +. Coordinado por Luis Sanz

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Televisiones

Adolfo Remacha y Manuela Martínez en Control Central.

EL PRINCIPIO

gular: los sótanos de un edificio de

las líneas dentro de un cuadro), y se

oficinas, la Torre Picasso de Madrid.

le añadían los datos necesarios para

Bajo la denominación “Sociedad de Televisión Canal Plus”, y con el

que el descodificador supiera deshaEl Centro estaba compuesto por 3 -1

de

ellos

cer los cambios para recomponer la

propósito de optar a una de las tres

Estudios

para

señal original. En el capítulo de las

licencias de Televisión Privada que

Informativos-, sala de Continuidad, 5

anécdotas, recordamos que el térmi-

iban a concederse, en Abril de 1989

salas de corte, 5 de Postproducción,

no descodificador se impuso a deco-

se constituyó Sogecable. Los socios

Control Central, sala de Grafismo,

dificador tras una cierta polémica

principales eran Prisa y Canal +

etc.

lingüística, que se cerró con una consulta a Camilo José Cela que se mos-

Francia. La presencia del socio francés era fundamental en el proyecto,

Tecnológicamente, la instalación

pues se trataba de importar para

respondió a lo que era habitual en la

España el modelo de televisión de

época: Video Compuesto PAL y

pago que estaba funcionando con

audio analógico, formato de graba-

Hasta la puesta en marcha del

éxito en aquel país.

ción Betacam SP, cámaras de tubo,

Centro de 3 Cantos, los hitos tecno-

continuidad manual y edición lineal.

lógicos más relevantes fueron:

tró partidario del “desco” sobre el “deco”.

En agosto del mismo año se publicó la adjudicación de las licencias a

Canal + fue la primera televisión

Canal +, Antena 3 y Tele 5. Canal +

de pago de España. En este modo de

comenzó sus emisiones regulares el

difusión la emisión ha de encriptarse

día 14 de Septiembre de 1990.

(codificarse), y es necesario el uso de

1992 Betacam digital

un descodificador. A la señal se la Para el Centro de Producción se

sometía a un proceso de “line shuf-

Comenzó con la instalación de dos

buscó una localización un tanto sin-

fling” (alteración de la posición de

postproducciones lineales, que die-

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Enero 2018


ron servicio a necesidades de producción crecientes. A partir de ese momento, el Betacam digital se convirtió en el formato fundamental de la cadena.

La presencia del socio francés era fundamental en el proyecto, pues se trataba de importar para España el modelo de televisión de pago que estaba funcionando con éxito en aquel país. Emisión analógica por satélite Sogecable comenzó a difundir cuatro canales analógicos (Cinemanía, Minimax, Documanía y Cineclassics)

a

través

del

satélite

Astra.

Determinada normativa de la época impedía que la emisión se realizara desde territorio nacional, por lo que las continuidades correspondientes se instalaron junto a la sede de Astra en Luxemburgo. En 1996 se pudo emitir desde el Centro de Torre Picasso.

1997 Plataforma digital En enero se lanzó la primera plataforma de televisión digital por satélite de España, Canal Satélite Digital (CSD). Desde el punto de vista técnico, este hecho constituyó, por un lado, un reto de dimensiones considerables; por otro, representó para nosotros la oportunidad (y la necesidad) de trabajar con diversas tecnologías de vanguardia, algunas de las cuales nunca se habían utilizado en nuestro país. Lo reducido de la sede en Madrid obligó a apoyarse en una instalación que la compañía luxemburguesa CLT había montado, y nunca puesto en operación, en ese país, y que tenía capacidad suficiente para la emisión y el procesado digital de unos 25

TM Broadcast


Televisiones

canales. En Torre Picasso se emitieron y procesaron 10

canales nos llevó a incorporar aplicaciones de automati-

canales más. Los aspectos técnicos más relevantes de esta

zación (Ibis y Louth). Se incorporaron por primera vez mul-

operación fueron:

ticartucheras de cintas de video y servidores (aquéllas para la emisión de los eventos largos, éstos para la de los

Automatización de emisiones

cortos, tales como publicidad, autopromoción, molinetes

La necesidad de generar un número considerable de

de continuidad, etc.). El Centro de Luxemburgo se trasladó

SALAS TÉCNICAS EDIFICIO 3 CANTOS

TM Broadcast

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Enero 2018


Movistar+

a Madrid en 1999, primero a un edificio de la productora Telson, y finalmente, en 2003, a su ubicación definitiva en Tres Cantos.

Proceso digital de la señal Emitir televisión digital (DVB) implicaba utilizar una serie de tecnologías muy específicas: compresión, multiplexación, codificación,

A comienzos de 1999 se lanzó un canal de 24 horas de noticias, CNN+, como complemento a la oferta de CSD. Para este fin se constituyó una empresa conjunta entre Sogecable y la americana Time Warner, propietaria de la CNN de ese país.

señalización, acceso condicional, interactividad, etc. Se utilizó equipamiento Philips para este propósito. Edición no lineal Las necesidades de producción que implicaban los nuevos canales nos llevaron a adquirir nuestros seis primeros editores no lineales del fabricante Avid.

1999 A comienzos de 1999 se lanzó un canal de 24 horas de noticias, CNN+, como complemento a la oferta de CSD. Para este fin se constituyó una empresa conjunta entre Sogecable y la americana Time Warner, propieta-

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Televisiones

ria de la CNN de ese país. Se trataba del primer canal de estas características que se abría en España, por lo que, desde el punto de vista operativo, la falta de experiencia era total. La aportación del socio americano en este aspecto fue fundamental.

El 21 de julio se hizo la fusión con Vía Digital, con lo que se igualaban las ofertas de canales de las dos plataformas

Como formato de captación (ENG) y edición se eligió DVCPro.

2002 En el mes de abril, Sogecable inauguró un nuevo Centro de Producción

nidos residen y transitan en forma de

pués discontinuó el Media 360, con

ficheros. Aunque se genera una

lo que todos los desarrollos poste-

copia de los contenidos en baja reso-

riores se hicieron en Sogecable con

lución, la edición se realizaba direc-

la ayuda de los técnicos originales

tamente sobre el almacenamiento

del producto.

en calidad de programa (DVCPro 25).

y Emisión en Tres Cantos (Madrid). En él se concentraban las activida-

Sistema de Gestión de Contenidos

des audiovisuales del Grupo, que

(SGC):

habían ido desarrollándose en dis-

En este apartado la apuesta tecno-

tintas ubicaciones a lo largo de los

lógica del proyecto del Nuevo

años. Se llevó a cabo una renovación

Centro fue más decidida y también

de gran calado tecnológico. Se pre-

más arriesgada.

tendía acometer la progresiva elimi-

mentar un sistema que se constitu-

nación de la cinta de video como

yese en el núcleo de todos los proce-

soporte fundamental de los conteni-

sos de producción y emisión, que

dos. Pero, como al mismo tiempo,

debía funcionar como una extensión

todo tenía que funcionar desde el

de los dispositivos de almacena-

primer día, el proyecto combinó el

miento propios de cada área, gestio-

uso de tecnologías innovadoras

nar las transferencias entre ellas,

(redes, servidores, sistemas basados

archivar los materiales para su emi-

en software…), con el de otras más

sión posterior, permitir la documen-

tradicionales, allí donde se conside-

tación, búsqueda y recuperación de

ró que aquéllas no estaban suficien-

los materiales archivados, etc. La

temente maduras. Destacan tecno-

solución elegida fue el MAM (Media

lógicamente dos sistemas.

Asset Management o Sistema de

Sistemas Integrados de Informativos y Deportes:

Se quería imple-

Gestión de Contenidos) Media 360 de Informix. Este producto constituyó el núcleo alrededor del cual se

Se trata de dos sistemas indepen-

desarrollaron diferentes aplicacio-

dientes (aunque interconectados),

nes, interfaces y subsistemas que

que se basaron en el producto “Unity

permitieron poner en producción el

for News” de Avid. En ellos, la “inges-

sistema durante el verano de 2002.

ta” de contenidos, su edición y emi-

Desde entonces se han seguido

sión se integran en torno a un alma-

incorporando modificaciones que

cenamiento único y común. La cinta

han optimizado su funcionamiento y

de video desapareció por completo

ampliado su campo de utilización.

(excepto para materiales proceden-

La compañía Informix fue adquirida

tes de equipos de ENG), y los conte-

por Ascential, que poco tiempo des-

TM Broadcast

22

Enero 2018

Continuidad Deportes


Movistar+

El corazón del SGC lo constituye el Archivo Digital, depósito principal de los activos audiovisuales, con la librería Power Horn de Storagetek,

multicanal y se fueron sustituyendo

2003

las Procart por librerías Flexycart de Sony, que se incorporaron en el pro-

Entre febrero y mayo, se hizo el

pio control de continuidad.

traslado de las continuidades de los

con dos funciones iniciales; alimen-

canales temáticos (no Premium) de

El 21 de julio se hizo la fusión con

tar los servidores de emisión y ser

Canal Satélite, que estaban en loca-

Vía Digital, con lo que se igualaban

archivo profundo para la reutiliza-

les de Telson en la calle Alcalá, que

las ofertas de canales de las dos pla-

ción de contenidos.

en 1997 se habían trasladado desde

taformas, todos los canales que

las instalaciones de Luxemburgo, y

había en Vía Digital se incorporaron

El proyecto técnico del Centro fue

que con librerías Thomson Procart

en Canal Satélite Digital y viceversa,

liderado por Adolfo Remacha y el

alimentaban 40 canales temáticos.

cada con su satélite, Hispasat para

consultor externo Luis Sanz.

Se trasladó de Telson la continuidad

Vía Digital y Astra para Canal

TM Broadcast

23

Enero 2018


Televisiones

Satélite, situación que continua desde entonces hasta

2004

ahora. Astra e Hispasat tienen el mismo contenido de canales hasta el 31 de diciembre del pasado año, en que

En agosto se hizo la migración de la base de datos del

Hispasat se apaga y toda la oferta DTH de Movistar + se

Sistema de Gestión de Contenidos Media 360 de Informix

encuentra solo en Astra, salvo los canales de Alta

a Oracle. Todos los sistemas informáticos de Sogecable se

Definición que, desde su aparición en 2010 se decidió que

apoyaban en bases de datos Oracle. El sistema Media 360

solo estuvieran en Astra.

se había desarrollado desde 2002 sobre su base de datos,

SISTEMA DE PROGRAMAS

TM Broadcast

24

Enero 2018


Movistar+

En 2007 se iniciaron los trabajos en alta definición en Sogecable

Informix, de la que no había segu-

2007

ridad de su continuidad y para adaptarse a las necesidades de trabajo hubo que migrar el entor-

En las áreas de edición de

no de desarrollo de web (html) a

Programas y Deportes, se instalan

.net, lo que ya definitivamente exi-

nuevos sistemas ISIS de Avid, com-

gió el cambio de base de datos a

patibles con el formato de video

la general de la casa, Oracle.

HD. En ese momento, se adopta como formato de producción, el formato

2005

de

Avid

DNxHD@120Mbps.

En noviembre se inician las emi-

2008

siones del canal Cuatro, por adjudicación de una licencia TDT de escala nacional. Era el primer

El 12 de marzo se inician las

canal en abierto de Sogecable

emisiones regulares de Canal+

con una estructura de funciona-

HD, que incluía, por primera vez

miento totalmente diferente a la

en televisión, la emisión del soni-

de la plataforma, que era tipo

do en formato Dolby Digital 5.1.

Videoclub online y las necesida-

Los contenidos eran un 30 % origi-

des de todo tipo crecieron expo-

nales en HD, fundamentalmente

nencialmente, lo que obligó a

películas, y un 70 % de origen SD

hacer ajustes en todas las áreas.

“inflados”por

Empezamos a hacer directos e

norma. A lo largo del tiempo se

informativos con varias ediciones

fue cambiando el porcentaje y

diarias, diferentes a los que hacia

ahora no existen originales en SD,

CNN + que eran de tipo ruedas

todo es HD. A partir de septiem-

repetidas. Usaba cámaras ENG en

bre, se lanzan dos nuevos canales

formato DVCPro 25.

HD: Canal+ DCine HD y Deportes

conversión

de

HD, para lo que se requirió un Hasta el momento, los formatos de trabajo en vídeo eran, aparte del SDI, IMX 50 Mbps para archivo

refuerzo de la infraestructura HD del centro.

de cine y programas externos, y DVCPro 25 Mbps para deportes e informativos.

El códec IMX se

2009

contenía en un contenedor GXF, obligado por la tecnología Grass Valley, que más tarde fue sustitui-

Se inicia la migración de los canales SD de la plataforma a formato 16:9, pidiendo a las distribui-

do por MXF.

doras que entregaran el material Coincidiendo con el nacimiento

en ese formato, eliminando en lo

de Cuatro, cuando se pudo empe-

posible las columnas verticales

zar a trabajar con IMX en AVID, se

(“pillar box”) en el 4:3 y, en caso de

consiguió conectar adecuada-

necesidad, utilizando conversores

mente los sistemas de edición con

de relación de aspecto en conti-

el archivo y emisión.

nuidad, a la salida de emisión.

TM Broadcast

25

Enero 2018


Televisiones

2010

En febrero se procede a la renova-

Horn, que pasó de 10 drives para cin-

ción del sistema de archivo, hito tec-

tas 9840 y 9940, con capacidad de

nológico relevante. Supone dos

100 GB, a 7 drives para cintas LTO4,

Se completó la integración de los

importantes modificaciones. Una, la

con capacidad de 800 GB y, dos, la

tres antiguos sistemas (Programas,

sustitución de la tecnología de alma-

incorporación de un sistema caché

Autopromos, Verificación) en un

cenamiento de cintas de datos de la

de archivo en disco, de la firma DDN

único entorno de edición AVID ISIS.

librería existente Storagetk Power

de 180 TB y tecnología SAN, para el

SISTEMA AVID NEXIS TM Broadcast

26

Enero 2018


Movistar+

almacenamiento online de los contenidos producidos en los ISIS de Programas y Deportes, con lo que se modificaba, mejorándolo sensiblemente, el flujo de trabajo de emisión, que pasó de una arquitectura en la que los contenidos se obtenían

En 2010 se completó la integración de los tres antiguos sistemas (Programas, Autopromos, Verificación) en un único entorno de edición AVID ISIS.

2011 Es el año de uno de hitos tecnológicos más importantes de la historia de Sogecable, el nacimiento de “Digital+ a la carta” (posteriormente comercializado

como

servicio

YOMVI). Hasta ese momento, los usuarios de Canal+ estaban suscritos a la plataforma y mediante un set top box y la correspondiente parábola a Astra, accedían a los contenidos que les habilitaba su suscripción. El nuevo servicio habilitaba la distribución de contenidos en modalidad “video on demand”, sobre el Set Top Box de Canal+ y posteriormente sobre otros dispositivos (Ipad, móviles, televisiones conectadas).

directamente de la librería, a una arquitectura tipo “near online”, con

2015

un repositorio intermedio en disco, que mejoraba la velocidad de acceso a los contenido recientes, que se

Se produce la integración de las

quedaban en la caché durante unos

plataformas de Canal+ con la plata-

meses. Aunque menos relevante, se

forma de Telefónica, para unificar la

amplió la capacidad de archivo de la

oferta comercial de Movistar y

baja resolución hasta 24 TB.

Canal+.

En marzo se iniciaron las emisio-

A finales de abril, Telefónica

nes en 3D en un canal denominado

adquiere el 100 % de las acciones de

Canal+ 3D. Aún hoy se emite esporádicamente algún contenido de cine en 3D en el formato “taquilla”. En julio, se decide convertir la instalación del Estudio 2 a alta definición, que se dota con cámaras HD

Sogecable a Prisa y se decide que el 8 de julio tiene que haber una oferta única de DTH e IPTV con una comercialización coordinada, con los mismos paquetes de programación y las mismas funcionalidades. Se logró el objetivo gracias a la

Grass Valley; mezclador de vídeo

coordinación de los equipos de

SONY MVS-8000G; magnetoscopios

Telefónica y la antigua Sogecable

SONY HDCAM; generador de gráfi-

para resolver la gran cantidad de

cos Virtz, sistema de procesado de

aspectos técnicos que hubo que

multipantalla y Matriz de video

resolver: la contribución de los cana-

Grass Valley Concerto HD.

les respectivos para igualar las ofertas y los sistemas de información de

Este es el año de la venta del canal Cuatro a Mediaset.

TM Broadcast

27

clientes que debían ser capaces de soportar los modos de comercializa-

Enero 2018


Televisiones

CONTROL DE REALIZACIóN ESTUDIO 3

ción de Telefónica que son muy dife-

contenidos en el centro de Tres

HDCU-1700; mezclador de vídeo

rentes de los que tenía Sogecable.

Cantos para los servicios de VOD de

Kahuna 9600 y panel de control

Todos los canales Premium de

todas las plataformas (IPTV, OTT,

Maverik; mezclador de audio LAWO;

Canal+ debieron ser transportados a

Satélite).

servidor de repeticiones EVS XT3; sis-

la cabecera de IPTV que tiene Telefónica en Simancas en Madrid.

Entre febrero y julio, se hace la migración de los Estudios 1 y 3 y de un control de Exteriores a alta defi-

2016

nición.

tema de procesado. En octubre, en el archivo se realizó en la librería la adición de 8 drives con tecnología LTO7, y dos nuevas

Los dos Estudios se dotan con

cachés de archivo, esta vez con tec-

En febrero, se realiza la unifica-

equipamiento similar: Cadenas de

nología NAS de ISILON de EMC, de

ción de la ingesta y procesado de

cámara, SONY HDC 1700/U con

400TB cada una.

TM Broadcast

28

Enero 2018


Movistar+

se justificaba porque la tecnología

permite acomodar el visionado a las

de AVID no permitía la conexión

variaciones en velocidad de cone-

simultánea de un gran número de

xión propias de Internet.

clientes al servidor. Pero ahora, AVID dispone de un nuevo sistema deno-

Esta plataforma OTT, con tecnolo-

minado NEXIS, que elimina la limita-

gía Nagra, contiene todos los conte-

ción anterior y permite la conexión

nidos de ficción de los canales linea-

de un elevado número de clientes,

les de la plataforma satelital. Hoy

por ello se ha procedido a realizar

hay 16.000 contenidos disponibles.

un nuevo proyecto que ha sustituido los antiguos ISIS de Deportes y

A lo largo de los meses y años

Programas por un único NEXIS que

siguientes se va desarrollando la

integra todos los editores.

operación multidispositivo mediante la cual, al Iplus se le añaden otros

Terminado el recorrido cronológi-

dispositivos que pueden conectarse

co, entrevistamos a Adolfo Remacha

a la cabecera OTT para visionar los

para saber más del presente y futuro

contenidos en modo streaming. Se

tecnológico de MoviStar +.

desarrollaron aplicaciones para PCs, tablets, smartphones, consolas de

Entrevista a Adolfo

videojuegos y televisores conecta-

Remacha, Director

también SONY.

Técnico Movistar+

dos Samsung y LG y apartir de 2017

Esta evolución, que consumió una

¿De qué elementos de vuestros flu-

buena parte de los esfuerzos de

jos de trabajo os sentís más orgullo-

desarrollo de la compañía, empezó

sos?

a finales de 2011 y obligó a cambiar totalmente los flujos de trabajo

Sin duda, los referidos al sistema

conocidos para la emisión de los

MoviStar + multidispositivo, herede-

canales lineales e involucró cambios

ro de “Yomvi”, de nacimiento Digital

en los sistemas de programación y

+ a la carta.

derechos y de gestión de contenidos. No es exagerado decir que estos tra-

El decodificador de Canal + ya incorporaba una toma RJ45 para conexión a Internet, en previsión de que algún día se pudieran descargar

2017 Se ha migrado el Estudio 5 a alta definición, con una dotación similar a la de los Estudidos 1 y 3. Este año se realizó una importante

contenidos por red.

bajos han consumido el 80 % de los recursos de la compañía de 2011 a 2016. Los contenidos a los que se accede por streaming son los mismos a los que se accede por descar-

Cuando eso fue posible, se desa-

ga progresiva, pero deben ser forma-

rrolló un proyecto para permitir la

teados para cada uno de los disposi-

descarga de contenidos a iPlus a

tivos. Se aplica una tecnología de

través de Internet y se construyó una

streaming adaptativo, que consiste

cabecera OTT para poder alimentar

en que se publican varias calidades

a los iPlus en modo de descarga pro-

diferentes para cada dispositivo, eli-

modificación del sistema AVID, con

gresiva de modo que los contenidos

giendo éste, de forma dinámica la

TSA y Datos Media. Hasta el momen-

puedan ser visualizados desde el pri-

que mejor se adapta a la velocidad

to, la dotación de varios sistemas

mer momento que la descarga

de conexión disponible en ese

ISIS para las diferentes aplicaciones.

empieza. La descarga progresiva

momento.

TM Broadcast

29

Enero 2018


Televisiones

El reto fundamental es la emisión

¿Cuál ha sido el resultado de la inte-

de directos que, en el caso de los

gración de los servicios de Canal + y

más populares, por ejemplo fútbol,

Telefónica para llegar a Movistar +?

genera un elevado número de usua-

DTS era la sociedad en la que se

rios simultáneos unicast; se ha llega-

convirtió la antigua SOGECABLE, con

do a picos de 400.000 flujos simultá-

la marca Canal + y en el verano de

neos, un usuario, un flujo.

2016 se produjo la división de DTS

El esfuerzo ha sido titánico, pero el sistema funciona ya muy bien y los problemas más frecuentes se deben a las conexiones wifi de cada usua-

en DTS propiamente dicha y TAD (Telefónica Audiovisual Digital). Telefónica decide parar la doble función de DTS, generación de contenidos y canales, por un lado, y la

rio.

distribución, por otro. La primera El sistema multidispositivo que pasó a llamarse Yomvi y ahora

queda a cargo de TAD y la segunda de DTS.

“Movistar + multidispositivo” ha sido

Por tanto, TAD se convierte en la

un hito tecnológico muy importante,

fábrica única de contenidos (cana-

sirve más flujos simultáneos que

les, servicios, VOD) para las platafor-

cualquier otra televisión europea.

mas IPTV, DTH y OTT. Ello produce

El servicio OTT está disponible de forma gratuita para los abonados a cualquiera de las dos plataformas que comercializa Movistar: IPTV, con acceso por Fibra o ADSL con ancho de banda garantizado, y DTH (Direct to Home), plataforma satelital procedente de Sogecable. En estos momentos, Telefónica tiene

Movistar multidispositivos

gran cantidad de adaptaciones y uno de los hitos relevantes

es que la

ingesta de contenidos VOD para

También se recibe material para

IPTV que estaba siendo realizada

VOD de los canales externos que no

por TSA en la Ciudad de la Imagen se

se hacen en Tres Cantos.

trasladó a Tres Cantos. Así, en el Centro de Tres Cantos se producen

Un caso singular es el de los con-

todas las versiones necesarias para

tenidos que se adquieren y reciben

alimentar de contenidos VOD las

con destino exclusivo VOD, es decir,

tres plataformas mencionadas. En

no para formar parte de los canales

3,7 millones de abonados

TSA se sigue realizando el control de

lineales. Estos contenidos se comer-

entre IPTV y DTH, de los que 1,5

calidad de los contenidos publica-

cializan según dos modalidades:

millones utilizan OTT.

dos en IPTV.

SVOD (Subscription VOD acceso a un alto número de contenidos de libre-

En los próximos meses vamos a asistir a la irrupción del formato UHD (4K). A diferencia de lo ocurrido con el 3D, todo parece indicar que hay consenso en la industria, tanto desde el lado de los generadores de contenidos como de las empresas tecnológicas, en hacer realidad este nuevo formato de televisión. TM Broadcast

30

Enero 2018

ría –unos 6.000 en la actualidadmediante el pago de una cuota mensual), y TVOD (transactional VOD), contenido Premium disponible en alquiler durante el periodo anterior a la emisión convencional en pago. Todo este material se procesa igualmente en Tres Cantos y se pone a disposición de todas las plataformas: Movistar + multidispositivo, DTH (iPlus) e IPTV. Se considera que los canales lineales pierden protagonismo respecto


Movistar+

¿Qué retos técnicos encaráis actual-

na de las infraestructuras. No se

mente cara al futuro?

prevé de inicio realizar inflado de HD a UHD.

En los próximos meses vamos a asistir a la irrupción del formato

En el lado de la tecnología de pro-

UHD (4K). A diferencia de lo ocurrido

ducción, el otro reto del próximo

con el 3D, todo parece indicar que

futuro es la decisión de ir o no adop-

hay consenso en la industria, tanto

tando la tecnología IP. Aunque

desde el lado de los generadores de contenidos como de las empresas tecnológicas, en hacer realidad este nuevo formato de televisión.

tro. Sus indudables ventajas en cuan-

ofrecer a nuestros clientes la máxi-

to a simplicidad de la instalación y

ma calidad de visionado posible, por

versatilidad contrastan con la difi-

lo que se está apostando decidida-

cultad de diagnóstico y la incerti-

mente por la UHD. Como se ha

dumbre sobre los tiempos de resolu-

dicho, nuestro camino ya comenzó

ción en caso de incidencias. No hay

hace un tiempo, si bien de forma

duda de que las ventajas terminarán

limitada.

superando a los inconvenientes,

saria (Platós, Continuidades…) que

los retos para el futuro, es la adop-

nos permita armar una oferta que

ción de medidas técnicas y recursos

incorpore tanto canales lineales

humanos necesarios para optimizar

como contenidos a la carta. Aunque

la calidad de los procesos de publi-

es seguro que los precios del equipa-

cación de estos contenidos tanto

miento irán decreciendo a medida

para DTH (iPlus) como IPTV y multi-

que se vaya produciendo el desplie-

dispositivo.

gue de la UHD, lo cierto es que las

reciente de equipamiento?

como para implantarlo de forma

de pago, estamos en la obligación de

al consumo a la carta (VOD) y uno de

adquisición

que esté suficientemente madura masiva en un centro como el nues-

dotarnos de la infraestructura nece-

alguna

laciones IP, no tenemos la certeza de

Como operadores de un servicio

Nos enfrentamos ahora al reto de

¿Destacáis

empieza a haber ejemplos de insta-

pero, hoy por hoy, entendemos que esto no está contratado. Otro proyecto de futuro, desde el punto de vista operativo, es la producción remota de eventos. Esto es, producciones exteriores sin desplazar unidades móviles convencionales, solo desplazarmos las cámaras y recibimos las señales por líneas IP

inversiones necesarias para ello no

dedicadas por fibra y en un Estudio

van a ser menores y habrán de justi-

fijo convencional. Así, se reducen las

ficarse por la aceptación que este

inversiones y los gastos.

formato vaya teniendo en los especEl sistema NEXIS de Avid, que se

tadores. El reto es incorporar distri-

¿Cuál es el futuro de la televisión, a

ha comentado anteriormente. Ha

bución de contenidos 4K en las pla-

supuesto una inversión de 2,5 millo-

taformas que, por razones de ancho

nes de euros. Dispone de: 2 cajones

de banda y disponibilidad de medios

Avid E5 con 960 TB brutos; core de

se orientará fundamentalmente a la

red de 40 Gbps; 14 Transfer Engines;

plataforma IPTV. Ya se reciben con-

sitivos móviles, pero nosotros cree-

4 pasarelas MOG para ingesta de

tenidos deportivos en 4K y se intenta

mos que el concepto de TV sobre

ficheros; 30 canales de ingesta; 105

empezar a emitirlos a finales de este

pantalla grande se va a mantener

clientes

para

año, con codificadores 4K ARRIS.

para los deportes, las películas de

Deportes y 50 para Programas). La

También se prevé emitir contenidos

cine y los programas típicos de tele-

inversión ha sido de 2,5 millones de

de ficción 4K en modelo VOD, para

visión, como los concursos, los reali-

euros.

lo que será necesario renovar algu-

ties, los informativos.

de

edición

(65

TM Broadcast

31

Enero 2018

vuestro juicio? Se predice que la televisión se va a ver muy mayoritariamente en dispo-


Panorama

Estado actual de las principales televisiones

autonรณmicas y RTVE

TM Broadcast

32

Enero 2018


Estado actual de las televisiones

Logros técnicos y planes de renovación de infraestructura Los responsables técnicos de algunas de las principales televisiones autonómicas de España (TV3, EiTB, Canal Sur y Castilla la Mancha Media) y RTVE celebraron una mesa redonda en el marco de la feria BITAM para abordar un amplio análisis sobre el estado tecnológico de sus infraestructuras audiovisuales. Nos contaron en primicia a los asistentes allí presentes sus principales logros técnicos y sus planes de renovación tecnológica para el futuro próximo.

TM Broadcast

33

Enero 2018


Panorama

Fotografías: ©Pedro Cobo

E

Aragonesa de Radio y Televisión),

Móviles (UM), los responsables téc-

Televisión Española acu-

PCTV

de

nicos presentes en la charla admiten

dió Carmen Pérez, subdi-

Televisión), GTM (Grupo Empresarial

que sus televisiones se encuentran a

rectora de Innovación y

de Televisión de Murcia), SOGECA-

medio camino dentro un proceso de

Estrategia Tecnológica de la corpo-

BLE o RTVCM (Radiotelevisión de

transformación.

ración. De EiTB participó Koldo

Castilla la Mancha), entre otras

Lizarralde, subdirector de Ingeniería.

muchas. Ha colaborado también en

n

representación

de

TV3 envió a Amadeu Gassó, su direc-

(Productora

Canaria

El directivo de CMMedia Jesús Sánchez reconoce que el canal toda-

proyectos con RTVE o TSA.

vía no ha podido emigrar a Unidades

tor de Explotación e Ingeniería. Canal Sur mandó a su director técni-

A continuación hemos extraído los

Móviles en HD, un limbo que han

co, José Enrique Zamorano, e intervi-

aspectos de más interés de esa con-

superado EiTB, TV3 y, por supuesto,

no, por último, Jesús Sánchez

versación:

RTVE. Canal Sur no ha superado tampoco esta fase, según cuenta José

Villalva, director técnico de Castilla la Mancha Media (CMMedia).

Medios de captación

Enrique Zamorano. Sin

embargo,

mientras

que

El moderador fue Luis Sanz, impor-

Respecto al apartado de medios

tante asesor de ingeniería en televi-

de captación, donde están incluidos

Sánchez y Zamorano perciben aquí

siones como CRTVA (Corporación

los sistemas ENG o las Unidades

una necesidad de renovación, otras

De izquierda a derecha: Amadeu Gassó (Director de Explotación e Ingeniería de TV3), Koldo Lizarralde (Subdirector de Ingeniería de EiTB), Luis Sanz (moderador de la jornada), José Enrique Zamorano (Director Técnico de Canal Sur), Carmen Pérez (Subdirectora de Innovación y Estrategia Tecnológica de TVE) y Jesús Sánchez Villalva (Director Técnico de Castilla la Mancha Media).

TM Broadcast

34

Enero 2018


Estado actual de las televisiones

Luis Sanz (moderador de la jornada) y José Enrique Zamorano (Director Técnico de Canal Sur)

corporaciones están planteándose

En el ámbito de equipos ENG,

están planteándose hacer lo mismo

no invertir más en Unidades Móviles.

Koldo Lizarralde (EiTB) confirma que

en la plaza de toros Monumental de

Es el caso TV3. Amadeu Gassó

la cadena no dispone de muchas uni-

Barcelona.

comenta que el canal dispone de dos

dades propias, porque trabaja con

UMs HD en explotación, pero está

productoras. Está sobre la mesa, en

planteándose externalizar este servi-

cambio, invertir en este ámbito a

cio en el futuro, porque prioriza su

partir de unos dos años. Canal Sur

Los sistemas de recepción son otro

inversión en estudios HD. En este

está adquiriendo, por su parte, nue-

apartado esencial de un sistema de

momento, las Unidades Móviles de

vos equipos ENG en este momento.

televisión. Nos referimos a la señal

TV3 están realizando, curiosamente, muchos servicios de producción en

Respecto a las nuevas opciones

estudio por la falta de inversión en

que brinda la Producción Remota,

esta última área.

los responsables técnicos de estas corporaciones consideran que son

RTVE lleva, por su parte, ya ocho años

invirtiendo

en

útiles en caso de disponer de dere-

Unidades

chos de eventos deportivos impor-

Móviles HD, aunque no ha consegui-

tantes (Mediapro ha probado ya está

do todavía una migración total de

tecnología) o para grabaciones cons-

todas ellas. Según cuenta Carmen

tantes en un único sitio.

Sistemas de recepción

que llega al centro por IP, FTP, satélite, SNG o comunicaciones telefónicas, como ocurre con las mochilas. Es esta última tecnología, precisamente, la que más revuelo ha causado durante la conferencia. Amadeu Gassó (TV3) asegura que estas nuevas mochilas 4G, que pronto serán ya 5G, están revolucionando la conectividad de la empresa, hasta el punto

Pérez, la corporación dispone además de una unidad de captación

No es el caso de los canales auto-

de que un futuro los periodistas esta-

exclusivamente para sonido, diseña-

nómicos. Carmen Pérez (RTVE) des-

rán permanente conectados cuando

da para recoger mejor el audio en

vela, en contraste, que sí están

salgan de la redacción. Lo más difícil

programas concretos realizados en

empleando tecnología IP para cubrir

será, según él, gestionar el número

5.1.

áreas como la Bolsa o la ONCE, y

de entradas. El canal TV3 ha optado,

TM Broadcast

35

Enero 2018


Panorama

en concreto, por alquilar estas mochilas, teniendo en cuenta su rápida evolución. “Nosotros tardaríamos diez años en amortizar mochilas en propiedad”, resume Amadeu. RTVE es la única empresa que compra estas mochilas, disponiendo actualmente de unas 50 unidades, mientras que el resto ha optado, como TV3, por la alternativa de alquiler. Como particularidad, Koldo (EiTB) subraya que el canal ha implantado su propia tecnología satélite a través de dos lanzaderas, inversión que tiene su razón de ser en la orografía montañosa del País Vasco.

Ingesta, MAM y editores La sala de ingesta recibe todo el contenido, tanto el de fuera como de dentro, y es la encargada de enviárselo a las dos principales áreas de trabajo: producción de programas e informativos. Jesús Sánchez (CMMedia) confirma que el grueso del contenido ingestado por su canal es recibido en

Koldo Lizarralde (Subdirector de Ingeniería de EiTB)

fichero, un punto sobre el que coincide el resto de responsables técnicos, aunque una parte del material siga

(CMMedia) explica que el canal

marca Tedial. Su servidor de trabajo

recibiéndose en SDI. Tanto EiTB

emplea dos sistemas de producción

es también ISIS.

como Canal Sur admiten que lidian

AVI para gestionar todos los fiche-

con contribuciones de vídeo para sus

ros. Funcionan en paralelo, y su

directos.

única diferencia reside en el conteni-

TV3

La estrategia seguida por EiTB y es

algo

distinta.

Koldo

do que albergan (informativos y

Lizarralde (EiTB) explica que ellos

Una vez ingestado, el contenido ya

resto de programas). CMMedia utili-

decidieron desarrollar su propia

está listo para usarse, y es ahí donde

za un servidor de almacenamiento

herramienta de gestión de conteni-

entran en juego los sistemas de ges-

ISIS, aunque está a punto de emigrar

dos, porque en el momento de afron-

tión de contenidos (MAM).

a NEXIS.

tar su digitalización, cerca del año 2000, no encontraron productos

RTVE y CMMedia emplean actual-

Canal Sur está empleando, por su

maduros en el mercado. Su sistema

mente centros AVID. Jesús Sánchez

parte, el producto Tarsys de la

consta de dos capas sincronizadas,

TM Broadcast

36

Enero 2018


Estado actual de las televisiones

RTVE es la única empresa que compra mochilas 4G, disponiendo actualmente de unas 50 unidades, mientras que el resto ha optado, como TV3, por la alternativa de alquiler

Blackmagic, porque integra todo.

ma Tarsys 3 de Tedial, y está a punto

RTVE y CMMedia emplean AVID.

de emigrar a Tarsys 5. Utiliza librerías Sony PetaSite y cintas LTO de

Archivo y

quinta generación. Canal Sur coinci-

documentación

ma Tarsys 3, pero, en su caso, han

de con CMMedia en su uso del sisteoptado por las librerías Quantum.

El archivo y la documentación son el punto más importante de un cen-

Emplean, por otra parte, cintas LTO de cuarta generación.

tro de televisión, teniendo en cuenta, además, que todas las televisiones

EiTB ha optado, en cambio, por

aquí representadas empezaron a

utilizar Oracle. En su caso, como

funcionar cuando no había todavía

ocurre también con Canal Sur, faltan

ficheros, sino cintas.

archivos todavía por digitalizar. Koldo confía en culminar este proce-

Jesús Sánchez presume de que

so en el plazo de un año.

CMMedia tiene todo su archivo completamente digitalizado y controla-

Amadeu Gassó explica, por su

do. La corporación emplea el siste-

parte, que el archivo ha sido siempre

una destinada a la gestión de contenidos como tal y la otra dirigida a la automatización de procesos. Así consiguen que los contenidos sean recuperables, viajen o se transcodifiquen. TV3 desarrolló también un modelo propio. El objetivo de la compañía era digitalizar todo su centro, editar en alta definición y conseguir que el contenido fuera accesible a todo el mundo. Amadeu Gassó confirma que están muy satisfechos con este sistema. En el apartado de editores, uno de los principales quebraderos de cabeza detectado entre los directivos técnicos es el modelo de suscripción de Adobe, poco operativo en grandes redacciones. EiTB está evaluando utilizar la solución Edius de Grass Valley, porque puede ser adquirida en propiedad, con licencia para siempre. TV3 valora, por su parte, usar el editor DaVinci Resolve de

Carmen Pérez (Subdirectora de Innovación y Estrategia Tecnológica de TVE)

TM Broadcast

37

Enero 2018


Panorama

una pieza básica en el proceso de producción audiovisual de TV3. Ellos emplean cintas LTO de sexta genera-

Estudios de producción

también la renovación del principal

y Sistemas de

de Málaga.

estudio de producción de programas

ción y han podido recuperar casi todo el archivo. Según Gassó, lo

continuidad

EiTB dispone también de estudios en HD y SD y, como revela Koldo, la

importante es preservar el contenido con copia de seguridad y que sea

Sobre estudios de producción,

cadena ha puesto ya en marcha pla-

fácilmente accesible. De ahí la

Carmen Pérez (RTVE) comenta que

nes de renovación. CMMedia es el

importancia del buscador.

el canal dispone de estudios en SD y

único canal que carece de estudios

HD. Canal Sur está, por su parte, en

en HD.

El caso de RTVE es particular, y

pleno periodo de transformación.

merecería un capítulo aparte. En el

Según

Enrique

Respecto al apartado de sistemas

marco de su proyecto de fondos

Zamorano, el estudio principal de

de continuidad, RTVE emite por TDT

documentales, ha conseguido digita-

producción de programas de la

en HD casi todos sus canales (La 1,

lizar un total de 800.0000 horas. La

cadena pública, en Sevilla, está ya en

La 2, Teledeporte, Clan), con la

entidad emplea librerías Oracle.

HD, y está previsto que acometan

excepción del Canal 24 horas, que

comenta

José

transmite sólo en SD. La entidad emite en satélite, además, ocho canales internacionales con difusión en Europa, América, África y Asia. Ha inaugurado recientemente también el canal PlayZ, que sólo se transmite vía Internet. Canal Sur emite por TDT en HD su canal

principal,

Canal

Sur

1.

También emite un canal accesible, con servicios de subtitulado, audio descripción y herramientas para sordos. El resto de canales, Andalucía TV (canal informativo) y Canal Sur Andalucía

(canal

internacional),

están distribuidos en SD a través de las plataformas Hispasat y Astra y por las principales plataformas de IPTV a nivel nacional. Están planificando también la emisión de canales temáticos a través de su web, con contenidos de producción propia sobre turismo, cocina andaluza o difusión del flamenco. EiTB emite por TDT sus canales ETB1 y ETB2 por simulcast en HD y SD. El resto de canales (ETB3 y ETB4) están transmitidos sólo en SD. La cadena emite también a Sudamérica y alimenta las principales plataformas de IPTV.

Amadeu Gassó (Director de Explotación e Ingeniería de TV3)

TM Broadcast

38

Enero 2018


Estado actual de las televisiones

Jesús Sánchez Villalva (Director Técnico de Castilla la Mancha Media).

Respecto a la migración a infraestructuras IP, por contraste, existe consenso en advertir que todavía es pronto para planificar alguna acción concreta. Ningún responsable técnico percibe todavía ventajas claras para invertir en este tipo de renovaciones.

TV3 gestiona cinco canales: TV3

una implantación definitiva de esta

en HD, Canal 324 (noticias), Sport3,

tecnología. Carmen confirma que la

Super3 (infantil) y Canal 33 (cultu-

corporación dispone de una serie de

ral). Estos dos últimos comparten

producciones en 4K, disponibles a

frecuencia. El canal TV3.cat estaba

través de su plataforma HbbTV (el

diseñado para ser transmitido por

botón rojo). No obstante, aún cuen-

satélite, pero, tras recortar presu-

tan con sólo unas cinco cámaras 4K.

puesto, la cadena redujo su área de

RTVE ha probado con éxito también

difusión sólo a Internet.

alguna retransmisión de prueba en

en 4K tras el segundo dividendo digi-

4K y HDR.

tal”,

4K, HDR, infraestructuras IP

resume.

Pero

adelanta:

“Seremos seguramente imprudentes José Enrique Zamorano (Canal

por obligación y concepto”.

Sur) confirma que su canal apuesta también por la tecnología 4K, gra-

¿Y cuál es, finalmente, el posicio-

cias a la colaboración de empresas

namiento de estas cadenas respecto

del sector. También han realizado

a la irrupción de las nuevas tecnolo-

alguna incursión en HDR.

CMMedia y EiTB

vaticinan, sin

duda, un gran futuro para este formato, pero no disponen de capital suficiente todavía para invertir en él.

gías emergentes? Nos referimos, principalmente, a 4K, HDR y a la sus-

Amadeu asegura que TV3 recibe

titución de infraestructuras SDI por

presión para producir en 4K, pero

otras IP.

está costándoles asumir esos costes. Expone también sus dudas en rela-

Respecto a la migración a infraestructuras IP, por contraste, existe consenso en advertir que todavía es

La apuesta más firme por la reso-

ción al momento en que deberían

pronto para planificar alguna acción

lución 4K procede, como cabe supo-

plantearse en serio invertir en esta

concreta. Ningún responsable técni-

ner, de RTVE. Carmen Pérez conside-

resolucuión. “Corremos el riesgo de

co percibe todavía ventajas claras

ra, no obstante, que todavía queda

ser demasiado pioneros. Aún no

para invertir en este tipo de renova-

un largo camino por recorrer hasta

sabemos si se planificarán canales

ciones.

TM Broadcast

39

Enero 2018


Panorama

RETOS ACTUALES DEL

DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

TM Broadcast

40

Enero 2018


Retos actuales del director de fotografía

La última edición de la feria BITAM, celebrada los días 21, 22 y 23 de noviembre en Madrid, reunió a una representación de los directores de fotografía más reputados de España. Aprovecharon la cita para trazar en una mesa redonda un diagnóstico de la tecnología cinematográfica actual. Todos los participantes que intervinieron son miembros directivos de la Asociación de Directores de fotografía de España (AEC).

TM Broadcast

41

Enero 2018


Panorama

Fotografías: ©Pedro Cobo

A

ctuó de moderador el

presidente de la AEC Andrés Torres, que ha rodado películas de la

talla de ‘Vivir por Nada’ (Javier Sacristán), ‘Fútbol, Nacimiento de una Pasión’ (Jesús Sánchez), ‘Teresa de Jesús, una Vida de Experiencia Mística’ (Francisco Rodríguez) o ‘Hollywood en España 1955-1975’ (Francisco Rodríguez). Porfirio Enríquez es otro de los expertos que intervino. Ha rodado ‘Martín Hache’ (Adolfo Aristarain) o ‘Lugares

Comunes’

(Adolfo

Aristarain). Ha sido, además, director de la Academia de Cine. Participó

también

Tommie

Ferreras, que ha rodado películas como

‘Armando

(o

la

Buena

Vecindad)’ (Luis Serrano) o ‘Varón Rojo. Larga Vida al Rock&Roll’ (Javier

Paniagua

y

José

San

Cristóbal). Ahora está grabando la serie ‘Servir y Proteger’. Por último, colaboró Rafa Roche, que ha rodado ‘Tú eliges’ (Antonia San

Juan),

‘Droga

Oral’

(Chus

Gutiérrez), ‘Chicas nuevas 24 horas’ (Mabel Lozano) o la serie ‘Olmos y Robles’. A continuación, os brindamos una

Andrés Torres, Presidente de la AEC.

crónica exclusiva de aquella reunión de expertos.

Ésa es su función. Su secreto es, pues,

capaz de adivinar, en cambio, qué

la luz. Así ha sido siempre. Si el

aparatos ha empleado el director de

espectador distingue alegría, amor,

fotografía para fabricar la luz de una

esperanza o dolor al observar una

escena, su labor no ha sido resuelta

imagen, y esta sensación coincide

con éxito. Su tarea es, en cierto

con las pretensiones de sus creado-

modo, invisible a ojos del público

res, el director de fotografía que está

que contempla el resultado final.

La iluminación de una película

detrás ha hecho bien su trabajo. Si

Pero su papel es esencial a la hora

recae sobre el director de fotografía.

un profesional de la imagen es

de rodar cualquier material.

Dirección de fotografía tras la revolución digital

TM Broadcast

42

Enero 2018


Panorama

Así ha sido siempre, decíamos, y continúa siéndolo. La revolución digital no ha reducido un ápice el rol

más del 60% del coste de una pelícu-

socialización de la imagen. Nunca

la.

ha sido tan fácil contar una historia con imágenes. Casi cualquier perso-

La transición hacia formatos digi-

de responsabilidad de un director de

na dispone en sus manos de las

tales ha sacudido, en cualquier caso,

herramientas para hacerlo posible.

fotografía. Su trabajo representa

la industria del cine. Asistimos a la

Pero esto no significa que todos sean directores de fotografía, claro está. Conviene mencionar, sin embargo, que en el plano técnico la transformación digital no ha inventado nada. El cine se encamina a adoptar el formato súper 35 milímetros, una tecnología inspirada, curiosamente, en la que aplicaron los hermanos Lumière. Aun así, este cambio es más que evidente para todos los profesionales que integran esa industria. Como explica Porfirio Enríquez, directivo de la Asociación de Directores de

TM Broadcast

44

Enero 2018


Retos actuales del director de fotografía

La revolución digital no ha reducido un ápice el rol de responsabilidad de un director de fotografía. Su trabajo representa más del 60% del coste de una película. Fotografía (AEC), es momento de “cambiar el chip”. Pero, ¿a qué cambios alude Porfirio exactamente? Antes, cuando el cine era rodado en formato analógico, el único que podía intuir la calidad del material que estaba filmándose durante una grabación era el director de fotografía. Y, en ocasiones, ni siquiera él lo sabía, como ironiza Porfirio. Ahora, en cambio, todo

Porfirio Enríquez

el equipo tiene acceso inmediato a las imágenes. Esto ha supuesto un

mensaje. Ahora es suficiente con

Una de las ventajas que destaca de

cierto hándicap para la dirección de

diez segundos”, ilustra.

este nuevo escenario es la mayor

fotografía, según admite, por su

capacidad de interacción entre

parte, Rafa Roche, directivo también

Tommie Ferreras, otro directivo de

departamentos. El equipo de maqui-

de la AEC, porque todos pueden

la AEC, observa que “en ocasiones se

llaje es capaz ahora, por ejemplo, de

valorar una imagen incluso antes de

confunde digital con inmediatez”. Y

observar in situ a través de un moni-

que el profesional la retoque.

pone de relieve también una sensa-

tor qué tal queda el color de labios

ción bastante extendida entre los

escogido para una actriz bajo la luz

La evolución digital tiene, como es

directores de fotografía: “Antes éra-

de una escena concreta. El margen

lógico, grandes implicaciones tam-

mos una especie de gurús, pero

de maniobra y de cambio es mayor.

bién entre el público. Andrés Torres,

ahora podemos mostrar al momento

presidente de la AEC, destaca su

lo que hacemos”.

Estos factores brindan al director de fotografía la opción de asumir

mayor cultura audiovisual. “Antes hacía falta un minuto de anuncio

A pesar de esto, Ferreras no duda

más riesgos. “Frente al academicis-

para que el espectador entendiera el

de las bondades del cambio digital.

mo de antes, ahora podemos ser más

TM Broadcast

45

Enero 2018


Panorama

valientes con la luz”, plantea Porfirio Enríquez.

De la emulsión a los sensores En este punto, Rafa Roche pone de relieve un aspecto que va a marcar un punto de inflexión respecto al trabajo desempeñado por los directores de fotografía. En este momento, todos ruedan con la misma sensibilidad de la imagen. Por eso, a nivel de texturas, las películas se parecen mucho. Pero esto va a cambiar. Las marcas Sony y RED incluirán en sus nuevas cámaras la opción de variar el sensor. En el caso de Sony, nos referimos a los sensores Súper 35 y Full Frame, y en RED a Vista Vision y Súper 35. Así que, además de cámara, será preciso elegir el tipo de sensor. Esto recuerda, de alguna manera, al concepto de emulsión durante la época analógica. “Antiguamente cambiábamos la emulsión, pero no disponíamos ahora de esa opción. Nos faltaban estas herramientas. Ahora, gracias a los sensores, volvemos a tener toda la paleta de color a nuestra dis-

Tommie Ferreras

posición”, explica Porfirio Enríquez. En cierto modo, añade Tommie

esto es, de ver físicamente la lente.

La resolución de las ópticas es

Ferreras, “se había producido hasta

La solución reside, en este caso, en

otro asunto de debate. Porfirio

ahora una involución”.

ampliar el círculo de imagen.

Enríquez confiesa que algunos actores y actrices se niegan a ser fotogra-

“A la cámara ARRI Alexa 65 con

fiados en formato digital porque

monturas XPL ya no podemos aña-

“sólo saca defectos”. Rafa Roche

dirle cualquier óptica”, ilustra Rafa

coincide en que observa a veces un

Roche, que emplea este ejemplo

exceso de resolución, y por eso sigue

Una consecuencia importante de

para exponer su análisis: “Veremos

empleando filtros difusores, sobre

este cambio es que ya no valdrá

pocas lentes en los próximos años,

todo en primeros planos.

cualquier lente. Al emplear el sensor

sobre todo angulares. Ya no busco

Full Frame para ópticas angulares, el

resolución sino círculo de imagen. Es

Esta situación está llevando a

director de fotografía se enfrenta

ahí donde veremos una revolución

muchos profesionales a emplear

ahora a problemas de viñeteado,

interesante”.

lentes antiguas por sus imperfeccio-

Ópticas con excesos de resolución

TM Broadcast

46

Enero 2018


Retos actuales del director de fotografía

“Frente al academicismo de antes, ahora podemos ser más valientes con la luz”, plantea Porfirio Enríquez. nes técnicas, que en estos casos les

piendo formatos más panorámicos,

en 3D provocaban dolor de cabeza a

un fenómeno respaldado por el auge

los espectadores.

de las lentes anafórmicas con sensores Full Frame. A este respecto,

La tecnología, pues, evoluciona,

Andrés Torres advierte: “Su sistema

pero las funciones del director de

es diferente del de las lentes esféri-

fotografía siguen siendo las mismas.

cas. Está trabajándose con ópticas

Ninguno de los directores de foto-

anamórficas como si fueran esféri-

grafía participantes en la mesa

cas, pero su lenguaje es distinto”.

redonda mira hacia el pasado con nostalgia. Al contrario, celebran que

Ocurrió algo parecido con la tec-

ahora disponen de muchas más

nología 3D. Los directores seguían

herramientas que antes. El secreto

grabando con formatos y sistemas

no ha cambiado, pues, de manos y

de planos convencionales, que el 3D

sigue estando, de este modo, en la

no admite. Por eso muchas películas

luz.

sirven para sus propósitos artísticos. Ante esto, algunos plantean si los fabricantes desarrollan su tecnología sin atender a las necesidades de los creadores. Porfirio Enríquez lamenta que muchas veces ocurre así, pero rememora también otras ocasiones donde sí contaron con ellos: “Cuando salieron al mercado las primeras luces HMI, a muchos nos provocaban dolor de cabeza. Al decírselo a sus responsables, corrigieron el error”. Andrés

Torres

constata

que

muchas empresas sí consultan a los directores de fotografía, ayudantes de cámara o productores al desarrollar sus productos, pero asegura que hace falta lograr que todos los fabricantes caminen en la misma dirección. Con el fin de conseguir este consenso, Torres nos confirma que la profesión planteó en la última Asamblea (Federación

General

de

IMAGO

Internacional

de

Directores de Fotografía) un congreso global para abordar este asunto.

Lentes anamórficas Tommie Ferreras nos adelanta otro cambio importante que influirá en su trabajo. Según él, están irrum-

Rafa Roche

TM Broadcast

47

Enero 2018


En profundidad

UHD , MUCHO MÁS QUE 4K La Resolución y el transporte de señal

TM Broadcast

48

Enero 2018


UHD, RESOLUCIÓN Y TRANSPORTE DE SEÑAL

Texto: Yeray Alfageme

C

uando

hablamos

de

Digital Interface), el avance era

Y es que en aquella época la retro-

Ultra Alta definición, o

claro. Se abandonaba el vídeo analó-

compatibilidad era algo necesario a

UHD, tendemos a que-

gico, ya fuera por componentes, con

la hora de implantar un nuevo están-

darnos sólo con el

la alta complejidad que ello conlle-

aumento de definición que esto

vaba a la hora de realizar cualquier

supone. Pero UHD no es sólo más

producción

píxeles, es mejores píxeles. En esta

componente de color por separado,

serie de artículos, TM Broadcast

como el vídeo compuesto, con las

ahondará en lo que realmente signi-

limitaciones de calidad y su baja fia-

época. Su ancho de banda, de tan

fica UHD y los aspectos más impor-

bilidad al ser muy susceptible a sufrir

solo 177 Mbps, era suficiente, sin

tantes de esta nueva tecnología.

interferencias. Por aquel entonces

embargo, para transportar tanto

surgieron dos estándares:

video como audio. Otro aspecto

transportando

cada

Y comenzamos con lo más evidente: la resolución y el transporte de la señal en banda base. Cuando la TV digital comenzó a implantarse y surgió el SDI (Serial

dar. La definición era la misma y el tipo de escaneo se mantuvo en el entrelazado por limitaciones técnicas de los monitores y cámaras de la

importantísimo respecto a la rápida • 480i59.94, retrocompatible con el estándar NTSC.

embebido, con muchas menos inter-

• 579i50, retrocompatible con el estándar PAL.

TM Broadcast

implantación del SDI fue el audio

ferencias y mayor fiabilidad que las señales analógicas.

49

Enero 2018


En profundidad

Inicialmente tan solo estaba disponible una relación de aspecto 4:4, pero enseguida se implantó el 16:9 anamórfico. Con idéntica definición

UHD no es sólo más píxeles, es mejores píxeles.

pero un pixel rectangular en lugar de cuadrado, permitía transportar • 720p50

imágenes panorámicas.

y el Full HD, 1080. Aún encontramos a compañeros profesionales reali-

Cuando todo esto estuvo implan-

Así que podemos olvidamos, al

zando esta distinción, que no fue

tado y todo el mundo se entendía

menos, de la mezcla de relaciones

más que una estratagema para ven-

perfectamente, llegó el salto de defi-

de aspecto, porque tan solo existe el

nición, el HD, y con ello un pequeño

16:9. Sin embargo, la introducción

caos que aún persiste. Y es que, al

del modo de escaneo progresivo,

Otra opción era limitar el número

igual que el UHD no es solo un salto

más “cinematográfico” y mejor para

de fotogramas por segundo a trans-

en definición, el HD tampoco lo era.

escenas de deporte y alta velocidad,

mitir, lo que llevó a dos nuevas seña-

introdujo suficiente complejidad a la

les en todo este enjambre:

Se pasó de 177 Mbps a 1,5 Gbps,

der más televisores domésticos.

ecuación.

casi se multiplicó el ancho de banda

• 1080p25

por 10 y, en lugar de existir tan solo

Un ancho de banda de 1,5 Gbps no

dos estándares de transporte de

permitía, en cambio, transportar

señal, apareció el progresivo, permi-

toda la definición deseada en modo

tiendo la siguiente variedad de seña-

progresivo, porque la cantidad de

Tuvimos que volver a duplicar el

les:

información por fotograma es el

ancho de banda, hasta los 3 Gbps,

• 1080i59.94

doble que en entrelazado. Esto llevó

para que fuera posible transportar la

a limitar la definición a 720 píxeles,

deseada

creando una guerra en el mercado

1920x1080 píxeles, con un escaneo

de consumo entre el HD Ready, 720,

progresivo sin perder fotogramas

• 1080i50 • 720p59.94

• 1080p29.97

definición

Full

SD (720 x 576)

HD Full HD (1920 x 1080)

Quad HD (3840 x 2160)

Comparación de resoluciones

TM Broadcast

50

Enero 2018

4K/2K (4096 x 2160)

(1280 x 720)

HD,


UHD, RESOLUCIÓN Y TRANSPORTE DE SEÑAL

por segundo, llegando a las desea-

Link, que permitía, mediante dos

das también:

señales 1,5 G, transportar una señal

• 1080p50 • 1080p59.94 Son señales que en la realidad casi nadie utiliza. Por un lado, requiere un entorno de producción en video banda base 3G, que no está muy extendido. El archivo en cuestión ocupa, además, el doble al guardarse, y el ancho de banda para transmitirlo también se duplica. En términos económicos, esto supone un sobrecoste que el cliente final no valora

completa 3G combinando ambas.

• 1080p50 • 1080p59.94

Pero existe un problema. Si el 3G es

NTSC, PAL, progresivo, entrelaza-

poco utilizado, este otro medio de

do, HD ready, Full HD…, demasiado

transporte es prácticamente anecdótico. A los más veteranos del lugar, esto les recordará a una vieja tecnología en la que se requería de más de un cable para transportar la señal. Y existe otra cosa a la que les recorda-

complicado. Y no llegamos a la definición 4K. Porque en 4K-UHD no tenemos una, sino dos definiciones posibles: • UHD: 3840x2160

rá incluso más, pero mantengamos la intriga para los más jóvenes. Esto nos lleva, en resumen, a la

• 4K: 4096x2160 Pero tranquilos, vamos a centrar-

siguiente amalgama de estándares:

nos tan solo en el UHD, que es la

señales progresivas o 720 y el Full

• 1080i59.94

definición adoptada en entornos

HD progresivo, que gusta mucho a

• 1080i50

como un salto de calidad entre las

productores e ingenieros, pero ningún financiero está dispuesto a pagar.

Broadcast. El 4K completo es usado para

el

cine,

y

menos

mal.

• 720p59.94

Abandonamos, entre tanto, un viejo

• 720p50

amigo que venía acompañándonos, casi sin quererlo, desde los televiso-

Tímidamente surgió un sistema de transporte SDI-HD llamado Dual

• 1080p25

res de tubos de rayos catódicos: el

• 1080p29.97

TM Broadcast

entrelazado. Dejamos el escaneo

51

Enero 2018


En profundidad

Total Payload (nominal) Horizontal Pixels

Vertical Pixels

Frames per Second (nominal)

4320p60 / 59.94

7680

4320

60

4320p50

7680

4320

50

4320p30 / 29.97

7680

4320

30

4320p25

7680

4320

25

4320p24 / 23.98

7680

4320

24

2160p60 / 59.94

3840

2160

60

2160p50

3840

2160

50

2160p30 / 29.97

3840 / 4096

2160

30

2160p25

3840 / 4096

2160

25

2160p24 / 23.98

3840 / 4096

2160

24

1080p60 / 59.94

1920 /2048

1080

60

1080p50

1920 /2048

1080

50

1080ip60 / 59.94

1920 /2048

1080

30

1080ip50

1920 /2048

1080

25

1080p30 / 29.97

1920 /2048

1080

30

1080p25

1920 /2048

1080

25

1080p24 / 23.98

1920 /2048

1080

24

720p60 / 59.94

1280

720

60

720p50

1280

720

50

720p30 / 29.97

1280

720

30

720p25

1280

720

25

720p24 / 23.98

1280

720

24

System Nomenclature

10-bit 4:2:0 10-bit 4:2:2

12-bit 4:2:0 12-bit 4:2:2 12-bit 4:4:4 10-bit 4:4:4

48Gbit/Sec

96Gbit/Sec

24Gbit/Sec

48Gbit/Sec

12Gbit/Sec

24Gbit/Sec

6Gbit/Sec

12Gbit/Sec

3Gbit/Sec

6Gbit/Sec

1.5Gbit/Sec

3Gbit/Sec

Propuesto Total Payload (nominal)

UHDTV

Horizontal Pixels

Vertical Pixels

Frames per Second (nominal)

4320p120

7680

4320

120

96Gbit/Sec

192Gbit/Sec

2160p120

3840

2160

120

24Gbit/Sec

48Gbit/Sec

System Nomenclature

10-bit 4:2:0 10-bit 4:2:2

12-bit 4:2:0 12-bit 4:2:2 12-bit 4:4:4 10-bit 4:4:4

En consideraciรณn Horizontal Pixels

Vertical Pixels

Frames per Second (nominal)

2160p120

4096

2160

120

2160p100

4096

2160

100

2160p96

4096

2160

96

2160p60

4096

2160

60

2160p50

4096

2160

50

2160p48

4096

2160

48

System Nomenclature

21DC HFR SG

Figura 1

TM Broadcast

52

Enero 2018

Total Payload (nominal) 12-bit 4:4:4 48Gbit/Sec

24Gbit/Sec


UHD, RESOLUCIÓN Y TRANSPORTE DE SEÑAL

progresivo como única opción, lo que simplifica las señales existentes de nuevo, como en SD, a tan solo dos: • 2160p50 • 2160p60 Tecnológicamente

Figura 2.

Figura 4.

hablando,

podríamos incluso evitar utilizar dos Esto nos brinda diferentes venta-

velocidades de muestreo, 50 y 60 Hz,

jas:

pero imagino que nos meteríamos más en una discusión geopolítica

• Un único enlace (que transporta

que tecnológica, y ambos estándares

una señal 3G-SDI con definición

conviven aún.

HD), nos permite monitorizar al Figura 3.

Evidentemente, el hecho de trans-

completo la imagen UHD final con

portar de nuevo más información

definición HD en cualquier moni-

nos lleva a aumentar el ancho de banda -en este caso a cuadruplicarlo-, llegando hasta los necesarios 12 Gbps. Y, ahora sí, aparece también la

tor o sistema 3G. señales 1080p50/59.94. Combinadas, estas señales producen la imagen UHD final deseada (Figura 2).

• La hace mucho más robusta a pérdidas de enlaces. Frente a la pérdida de uno de los 4 enlaces, es

combinación de varias señales 3G -

¿Qué ocurre, sin embargo, si per-

en concreto 4- para crear un sistema

prácticamente imperceptible al

demos uno de estos enlaces? El

de transporte combinado de 4*3G

ojo humano la pérdida de píxeles

resultado no parece óptimo (Figura

para disponer de una señal 12G. ¿A

en la imagen final. ¿Bueno o malo?

3).

que esto sí nos recuerda al antiquísi-

Tal y como podemos ver, cada

mo vídeo analógico por componen-

Este caso es más probable de lo

salto que da la tecnología aporta

tes? Parece que estamos ante un

que imaginamos. Por eso, existe otro

más complejidad a la ecuación, y eso

atraso, en vez de un adelanto…

método de transporte de una señal

que esta vez solo hablamos de defi-

12G sobre 4 señales 3G, el 2-Sample

nición. Pero permite, por otra parte,

Al combinar todas las posibilida-

Interleave. No nos alarmemos: aun-

que la calidad de imagen que somos

des, y considerando tanto HD como

que la traducción directa sea “entre-

capaces de llevar a nuestras casas

UHD, disponemos del universo de

lazado”, no vamos a recuperar esa

sea algo imposible de alcanzar hace

posibilidades que muestra la figura

extinta tecnología.

tan solo unos años, de modo que se

1.

justifica esta complejidad y nuestro Se trata de proteger la señal fren-

esfuerzo para que funcione un eco-

Pero ahondemos algo más en el

te a pérdidas de uno de los enlaces

método de transporte Quad-Link en

complejizando su transporte, a cam-

4K. Si quiero transportar una señal

mente, los resultados que todos dis-

bio de hacerla más fiable ante fallos

frutamos.

que es cuatro veces más grande que

de conexión. En este caso, la imagen

otra, lo lógico es dividir la misma en

se divide en cuatro también, pero lo

En la siguiente entrega hablare-

cuatro partes, cuadrantes en este

que se dividen son las líneas, trans-

mos del espacio de color, otra evolu-

caso, y transportar por cada uno de

mitiendo en la primera las líneas 1,

ción aplicable al UHD y al HD que

los enlaces uno de estos cuadrantes.

5, 9, y así sucesivamente: en la

ofrece una gran cantidad de posibili-

Efectivamente. Esto se llama Square

segunda la 2, 6, 10…, en la tercera la

dades y, por supuesto, complejida-

Division, y es una de las formas de

3, 7, 11…, y en la cuarta la 4, 8, 12…

des.

transporte de UHD a través de 4

(Figura 4).

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Enero 2018

sistema complejo que arroja, final-


Laboratorio

Newtek Tricaster TC1

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Tricaster TC1

Un referente en sistemas de producciรณn todo en uno Laboratorio realizado por Yeray Alfageme

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Laboratorio

uando hace años apare-

mayor de la gama con dos fuentes

ció en el mercado el

de alimentación redundantes de 400

afamado

W cada una y con un tamaño de 3

Ya nadie habla de SD y HD, todos

unidades de rack de 19 pulgadas. No

sabemos que HD es el estándar en

nos ha dejado indiferentes.

todas nuestras producciones. Sin

C

Tricaster,

enseguida se convirtió

en un referente en sistemas de pro-

Soporte 4K nativo

embargo, tal y como ocurrió hace

ducción todo en uno. Su coste comedido y sus características propias de

Todas las características que

unos años, ahora el 4K entra en

un sistema tradicional de produc-

hicieron de Tricaster lo que es hoy

juego. Pero en esta ocasión, y

ción le otorgaron el título de están-

día siguen ahí (gráficos integrados,

habiendo aprendido de la rápida

dar en producciones low-cost, y se

procesamiento de audio, múltiples

aceptación que tuvo el HD Newtek,

convirtió en una solución iniguala-

formatos de entrada y salida, etcéte-

la marca ya introduce soporte para

ble para producción de pantallas en

ra), pero incluye ahora algunas

4K en sus productos sin limitar sus

estadios y eventos institucionales.

novedosas características que lo

capacidades.

hacen realmente interesante incluso Ahora TC1 va un paso más allá y ofrece una serie de características

para

propietarios

actuales

de

xiones E/S 3G/HD/SD-SDI, sin duda

Tricaster.

una limitación cuando hablamos de

que lo vuelven a colocar en la cúspide de los equipos de producción todo en uno. En TM Broadcast hemos tenido la oportunidad de probar el hermano

El sistema TC1 dispone de 4 cone-

Vamos a repasar las que más nos

producciones 4K. Para evitarlo,

han impresionado y que sin duda

Newtek pone a disposición de los

suponen un cambio de concepto res-

poseedores de Tricaster el módulo

pecto a lo que representa un sistema

NC1, que convierte cualquier fuente

de producción integrado.

3G/HD/SD-SDI y la transfiere vía red,

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Tricaster TC1

Newtek pone a disposición de los poseedores de Tricaster el módulo NC1, que convierte cualquier fuente 3G/HD/SD-SDI y la transfiere vía red, sin pérdidas, por supuesto, hasta el sistema TC1 para poder disponer de hasta 16 entradas externas simultáneas gracias al protocolo NDI impulsado por la propia Newtek.

sin pérdidas, por supuesto, hasta el sistema TC1 para poder disponer de hasta 16 entradas externas simultáneas gracias al protocolo NDI impulsado por la propia Newtek. Además, cada módulo NC1 pone a disposición de la producción 8 E/S 3G/HD/SD-SDI, otras 8 entradas y salidas vía red NDI, lo que, junto con las disponibles en el propio TC1, le otorgan múltiples posibilidades para producciones tanto HD como 4K, en las que la demanda de ancho de banda es mucho mayor.

Servidor de grabación y repeticiones multicanal Un compañero indispensable de cualquier sistema Tricaster era su her-

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Laboratorio

mano dentro del mundo de las repeticiones, el 3Play. Ahora TC1 ofrece un completo sistema de grabación y repeticiones integrado de 6 canales, ideal para el tamaño de las producciones a las que va orientado este sistema. Se llama Isorecorder. Nos ofrece 4 grabadores XDCam HD Quicktime a resolución nativa 4:2:2 con 24 bits de audio, además de dos grabaciones H.264, ya sea de fuentes de entrada como de señales internas generadas por el sistema. Ofrece también un codificador de audio MP3 para una exportación inmediata de cualquier corte de audio. El sistema dispone de almacenamiento interno. Dos unidades de 3TB nos ofrecen espacio de grabación más que de sobra para almacenar tantas tomas como queramos y exportarlas a discos duros externos. El tiempo de grabación dependerá del número de señales a grabar y la calidad de las mismas. Existen numerosas combinaciones, pero, sin duda, 6TB son más que de sobra para el 95 % de nuestras producciones.

Skype TX integrado Una de las necesidades más acuciantes a las que se enfrenta cualquier producción es alimentar las

Newtek ha pensado en ello.

esta característica será altamente

redes sociales del evento en cues-

Cuando Tricaster TC1 se conecta a

apreciada por los productores de

tión lo más rápidamente posible.

Internet sus posibilidades se multi-

noticias y eventos en los que las

Antes eran necesarios complejos sis-

plican y ofrece un valor añadido sin

colaboraciones remotas aportan un

tema de grabación, codificación y

igual a la producción. En primer

valor añadido a la producción.

publicación que ralentizaban la pro-

lugar, dispone de capacidad de inte-

Newtek nos lo pone realmente fácil

pia publicación de contenido y enca-

grar hasta 2 llamadas de Skype en

en este aspecto. No hay conversores

recían enormemente los medios

tiempo real y de manera simultánea

ni adaptadores ni complejos siste-

necesarios y el personal para algo

en nuestra mezcla con una configu-

mas de llamada: tan solo tecleamos

que “un teléfono móvil puede

ración tan sencilla como en nuestro

el nickname de Skype con quien

hacer”.

cliente Skype tradicional. Sin duda,

queremos hablar, el vídeo aparece

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Tricaster TC1

Cuando Tricaster TC1 se conecta a Internet sus posibilidades se multiplican y ofrece un valor añadido sin igual a la producción en nuestro multiviewer y la señal de

El sistema dispone de conexión

audio se hace disponible en nuestra

USB 3.0 y e-SATA, lo que hace que el

mezcladora. Así de sencillo.

copiado de la media fuera del siste-

Por supuesto, podemos seguir grabando cualquiera de estas señales

ma sea rápido si obviamos el uso de los puertos de red Gigabit. Un clip de

Integración con Social Media En segundo lugar, y gracias de nuevo a que el sistema está conecta-

una hora de duración tardó menos

do a la red de redes, la publicación

dentro de nuestro sistema para

de 10 minutos en copiarse por red en

en redes sociales de cualquier con-

publicarla en VOD o utilizarla como

nuestras pruebas, algo que ahorra

tenido nunca ha sido tan fácil y sen-

repetición o falso directo más ade-

tiempo y dinero al terminar la pro-

cilla. Ya sea a Facebook, YouTube,

lante.

ducción, sin duda alguna.

Twitter o cualquier red social cono-

como si de otra señal más se tratase

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Laboratorio

cida, como a nuestro propio servidor FTP, TC1 ofrece múltiples presets y la posibilidad de configurar los nuestros propios, haciendo que la publicación on-line sea un juego de niños. Y es que no solo ofrece la posibilidad de publicar cualquier fragmento de nuestras salidas de producción

Nos permite realizar hasta dos transmisiones streaming de contenido en formatos diferentes y de manera independiente a nuestras salidas físicas SDI.

inmediatamente. Gracias a que disponemos de 6 canales de grabación, cualquier señal grabada puede ser publicada en redes sociales, ofreciendo a los seguidores de las plataformas digitales ese ángulo no mostrado por la realización en programa o ese contenido exclusivo. De este modo, se alimenta ese gran mercado de redes sociales. Y todo ello en tiempo real. Es increíble lo rápido que TC1 publica

Podemos publicar dos calidades

no podíamos dejar de mencionar

en redes sociales cualquier conteni-

diferentes, una orientada a dispositi-

alguna de las que hicieron y siguen

do y notifica a nuestros usuarios.

vos móviles y otra a TVs conectadas,

haciendo de Tricaster el sistema que

Gracias a la codificación nativa

o incluso a redes sociales diferentes

es. Estas son algunas más:

H.264 de la que dispone, no hace

(Periscope y Facebook Live, sin ir

falta una posterior transcodificación

más lejos), gracias a las preconfigu-

 3 salidas a multivisor compatibles

de los ficheros ni un alto ancho de

raciones que vienen de fábrica con

con resoluciones de pantalla

banda de conexión a Internet para

nuestro TC1. De nuevo, el ancho de

estándar:

realizar publicaciones.

banda no va a ser un problema.

Comprobamos, incluso, que podía-

- 1 interfaz de usuario DVI con En nuestras pruebas comproba-

mos publicar contenido con nuestro

mos

feléfono móvil, conectándolo al TC1

Podemos admitir que la calidad de

varias

por USB para compartir la conexión

codificación, siempre en definición

de datos con el sistema, como si

HD 1920x1080, con tan solo 6 Mbps,

fuera el propio móvil el que lo hubie-

es impresionante. De este modo, es

ra grabado. Un “game changer” sin

suficiente una conexión móvil de

duda.

datos para hacer disponible en

configuraciones.

Internet nuestra producción. Por

Streaming dual y en tiempo real Las ventajas de conectar Tricaster

multivisor.

supuesto, es siempre recomendable aumentar nuestro ancho de banda y basarnos en redes de datos fijas con una mayor fiabilidad, pero la posibi-

- 1 multivisor HDMI. - 1 multivisor con puerto para pantalla.

 4 buses de M/E compatibles con reentrada de vídeo: - 1 canal de mezcla/efectos por bus con compatibilidad con hasta 4 fuentes.

lidad está ahí gracias a este sistema.

- 4 capas CLAVE por bus.

Otras Características

- 9 ranuras para tarjeta de

TC1 a Internet no acaban aquí. También nos permite realizar hasta dos transmisiones streaming de contenido en formatos diferentes y de

Aunque estas han sido las caracte-

manera independiente a nuestras

rísticas que más nos han impresiona-

salidas físicas SDI.

do del nuevo Tricaster de Newtek,

TM Broadcast

60

Enero 2018

memoria por bus.

 1 configuración PREVIZ y bus de vista previa.


Tricaster TC1

 4 canales DSK.

más de 30 decorados virtuales en

Tricaster TC1 nos ofrece con respec-

 Formatos de archivo multimedia

to a conexión a Internet, publicación

 5 reproductores multimedia: - 2 DDR.

admitidos:

- 2 GFX.

- Vídeo:

en redes sociales, VOD, streaming o AVI,

DV,

DVCPro,

DVCProHD, FLV, F4V, H.263, - 1 sonido.

 15 búferes multimedia: - 10 búferes de animación.

mezclador tradicional o cualquier

MPEG, MP4, WMV, WebM y

otro sistema todo en uno.

- Imagen: PSD, PNG, TGA, BMP, JPEG, JPEG-XR, JPEG2000, EXR,

clave de luminancia LiveMatte™ en todos los canales de origen y buses de M/E.

muchos más…

Nuestras conclusiones

multimedia. - 4 inserciones de M/E. - 1 inserción PREVIZ.

nuestro laboratorio podemos confirción más del sistema todo en uno ante una herramienta nueva que nos ofrece posibilidades de producción que nos harán repensar cómo vamos a producir a partir de ahora nuestros partidos de baloncesto, eventos proles más allá de abaratar costes y mejorar nuestra calidad de produc-

 Tecnología LiveSet integrada con

do de un sistema para pequeñas pro-

producción todo en uno realmente potente para cualquier evento.

mocionales, corporativos o cultura- 15 inserciones de búfer.

sobre red NC1 que sean necesarios,

Tras las pruebas realizadas en

más famoso del mercado. Estamos - 4 inserciones de reproductor

añadir los módulos de expansión

ducciones, sino de un sistema de

mar que no estamos ante una evolu- 16 inserciones de entrada.

Si a esto le sumamos que podemos

concluimos que no estamos hablan- Audio: AIFF, MP3, WAV y

do multimedia, según la función).

 Tecnología de inserción croma y

ducir mucho más amplias que un

H.264, MOV, MKV, MJPEG,

RAW, TIF, WebP y muchos más. usar como transiciones o conteni-

Skype nos abre posibilidades al pro-

muchos más.

- 5 búferes de gráficos.

 30 reproductores de clips (para

Todo lo que el sistema Newtek

directo y efectos de recuadro.

ción.

TM Broadcast

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Enero 2018

Un sistema de producción todo en uno realmente potente para cualquier evento


Laboratorio

Canon C200

TM Broadcast

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Enero 2018


Canon C200

Grabación en 4K con estética de super 35 a un coste contenido Laboratorio realizado por Luis Pavía

a Canon C200 es la última

L

y no por ingenieros en un despacho que

cámara de Canon en su línea

nunca han grabado video profesional.

Cinema EOS con sensor de

Ese es el mercado natural pero aporta

super 35. Es una cámara que

ese extra de 4K en RAW que permitirá

cubre el hueco de mercado de aquellos

que de vez en cuando podamos jugar

que buscan grabación en 4K con estéti-

en la liga del verdadero procesado pos-

ca de super 35 con un coste contenido.

terior de la imagen. Lo que no debemos

Y es la primera cámara en este rango de

dejar de tener en cuenta es que cuando

precios que incluye grabación interna

grabamos en RAW los costes se incre-

en formato RAW.

mentan considerablemente. Las tarjetas específicas “Compact Fast” son hoy

Vamos a comenzar comentando los

por hoy mucho más caras que las SD

formatos de grabación que ofrece ya

que permiten la grabación en 4K MP4,

que esto es algo determinante para

el volumen de gigas que se genera es

cada tipo de proyecto audiovisual. En

muy importante y en especial, el orde-

4K puede grabar como decimos, inter-

nador para procesar los RAW y poste-

namente a 25/30 p en 12 bits o a 50/60

riormente editarlos debe ser realmente

p a 10 bits. En MP4 4.2.0 long gop a un

potente. Por ello insisto en que el uso

flujo de 150 Mbps 50/60 p. Aquí surge el

habitual será el MP4 4K con las opcio-

debate. ¿Por qué Canon no ofrece un

nes de curvas, en ocasiones LOG y en

códec “intermedio” 4.2.2? No tengo la

otras en “WIDE RANGE” donde sin

respuesta pero quizás la existencia de

mayor complicación obtenemos mucho

la gama C300 sea la explicación.

de lo bueno de la filosofía EOS. Como

Probablemente la C200 va dirigida a

aproximación, en 128 gigas podrás gra-

quienes normalmente quieran un flujo

bar unos 15 minutos en RAW 4K y unos

de trabajo ágil en MP4 con resolución

110 en MP4 4K.

4K y todo lo bueno de la línea EOS, que es una imagen que no sabemos descri-

En HD podemos llegar a los 100/120

bir pero que nos resulta muy natural y

fotogramas continuos, esta vez sin

creíble, un excelente rendimiento con

recorte del sensor. Canon hasta la fecha

poca luz, buen rango dinámico y una

no ha sido puntera en las prestaciones

ergonomía pensada por profesionales

máximas en cámaras lentas, pero ya

TM Broadcast

63

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Laboratorio

ofrece cifras que permiten contemplar esta opción narrativamente. Conviene destacar que ya grabando a 50p podemos hacer una sutil cámara lenta en edición sin pérdida del 50%, que en muchos planos ofrece un cambio sutil que acompaña perfectamente la intención emocio-

Es la primera cámara en su rango de precios que incluye grabación interna en formato RAW

nal de la edición. Es el caso de ralentizar el movimiento de personas, elementos de la naturaleza, etc. Finalmente en este aspecto comentar que grabando en 4K RAW podemos contar con grabación simultánea en la tarjeta SD de un fichero en 4K con compresión alta para visualizarlo en un equipo poco potente mientras tenemos acceso al PC potente que procesará los RAW. El sensor de la C200 de tamaño super 35 ofrece un rango dinámico de 15 pasos (Cinema RAW Light) y de 13 pasos (MP4/Canon Log3). Si empleáis objetivos EF a resolución de 4096 x 2160 o 2048 x 1080 la longitud focal real se multiplicará por 1,460 y en caso de resolución de 3840 x 2160 o 1920 x 1080 por 1,534. Esto es relevante a la hora de las ópticas que elijáis. En este punto indicar que el excelente sistema de autofoco “dual pixel” de Canon funciona con muchas de las ópticas EF de Canon y también con algunos zoom motorizados de la marca. El concepto de autofoco de Canon nada tiene que ver con antiguos sistemas de autofoco, que lentos e imprecisos desesperaban más que ayudar. No conozco a nadie que después de probarlo no reconozca que solo en alguna situación concreta lo haría mejor que lo que lo hace la cámara. Las posibilidades de personalizar el autofoco son tantas que al principio te desborda, pero una vez entendido qué y cómo puede enfocar cuesta entender que aún haya

TM Broadcast

64

Enero 2018


Canon C200

quien quiera enfocar manualmente. Es una gozada personalizar la respuesta del autofoco y la velocidad a la que hace la transición entre dos elementos de la composición. Todo tocando la pantalla o moviendo el joystick perfectamente ubicado al lado del botón REC de la empuñadu-

ra por si estamos mirando por el

manualmente, o no nos atrevemos o

visor. Todos los fabricantes están tra-

bien no lo logramos. Todo esto se

bajando duro en los sistemas de

entiende si vamos a emplear ópticas

autofoco. Los tiempos cambian. Esta

compatibles con el sistema. Si

forma de enfocar evita repetir

empleamos ópticas 100x100 manua-

muchas tomas por problemas en el

les, aún así tendremos una excelente

foco que todo el que

ayuda visual para saber cuándo

trabaja con senso-

enfocamos correctamente. Respecto

res

grandes

a la sensibilidad llegamos hasta

reconoce.

25600 y dos modos “forzados” de

Además,

51200 y 102400. En este sentido las

creativa-

cifras no me dicen nada. Cada pro-

mente

se

yecto audiovisual requiere una cali-

ocu-

dad en la factura técnica, y lo que en

rren movi-

noticias será perfectamente acepta-

mientos de

ble en un documental cuidado no se

nos

cámara

que

entenderá que, por ejemplo, por

eran impensa-

falta de iluminación una entrevista

bles

rodajes

se grabe con un ruido en la imagen

donde no controlamos

impropio del ritmo y tipo de docu-

lo que está delante de la cámara.

mental. No termino de entender

Opciones como el reconocimiento

expresiones del tipo “hasta 6.400 va

de caras, siendo realmente sencillo

bien” cuando todos sabemos que el

pasar de una a otra, el enfoque con

tipo de escena, contraste, etc. hacen

seguimiento, la posibilidad mediante

que a mismos isos el resultado sea

botón personalizable de parar el

bien distinto. Por la salida HMDI

funcionamiento del autofoco y reto-

podemos obtener 3840 x 2160 a 8

marlo cuando queramos, etc. hace

bits 4.2.2 y a 10 bits en 1920 x 1080.

que ganemos mucho tiempo no repi-

Con la información disponible no

tiendo tomas o simplemente logran-

podremos grabar 4K de forma exter-

do cosas que solo pasan una vez y

na. Sabemos que en el próximo año

que por la dificultad de enfocar

dispondremos de actualización al

TM Broadcast

65

en

Enero 2018


Laboratorio

Canon C200

serán de gran ayuda. Respecto a la grabación en cámara lenta, comentábamos que podemos llegar en HD a 100 fotogramas (o 120 en modo “americano”). La imagen no es en absoluto mala, pero cuando te acostumbras a visualizar 4K la sensación es de cierta falta de detalle. Lo tratamos de contrarrestar con encuadres en los que por tipo de lente podamos desenfocar ligeramente el fondo y así engañar al cerebro, pero al tiempo con diafragmas evitando la máxima apertura que aumentan esa sensación de imagen “floja”. Hasta la fecha ningún fabricante ofrece los mismo fotogramas en 4K y en HD y probablemente no es algo que veamos en el corto plazo ya que 4K procesa 4 veces más datos.

formato de Canon XF-AVC 4K pero aún no sabemos si será en 4.2.2, algo que a todos nos encantaría. El cuerpo y ergonomía de la cámara es destacable. Se sostiene casi como una cámara de fotos. El visor es de una calidad muy aceptable con

El excelente sistema de autofoco “dual pixel” de Canon funciona con muchas de las ópticas EF de Canon y también con algunos zoom motorizados de la marca

1,77 millones de puntos y con el lógico corrector de dioptrías. La pantalla de 4 pulgadas táctil de 1,23 millones

botones físicos de fácil acceso y

Finalmente comentaremos la posi-

de puntos permite emplear el auto-

otros personalizables con lo que es

bilidad de controlar la C200 de

foco de una forma muy intuitiva. En

sencillo dejar la cámara al gusto de

forma remota a través de un “brow-

esta ocasión podemos recolocar la

cada operador.

ser”

pantalla en múltiples posiciones

mediante

conexión

WIFI.

Podemos controlar muchas funcio-

gracias a un mecanismo de movi-

En esta ocasión los conectores y

nes, grabar y parar así como enfocar

miento en tres ejes. Por supuesto

controles de audio han sido ubica-

en la pantalla de nuestro teléfono o

tenemos zebra, peaking, formato de

dos en el cuerpo de la cámara y no

tablet. Esto abre la puerta a otros

onda, etc. y en la pantalla podemos

en el asa extraíble. Probablemente

usos como llevar la cámara en un

aplicar las curvas de corrección de

esta opción sea del gusto de más

gymbal y que otra persona se encar-

color si hemos activado previamente

operadores, ya que los cables en el

gue del enfoque. Es cierto que hay

las opciones de grabar en Canon

asa de una manera u otra complica-

un retardo de unos pocos fotogra-

Log. Disponemos de filtros ND, 2, 4, 6,

ban el agarre de la cámara. Tenemos

mas pero en las pruebas la sensa-

8, 10 pasos, mediante unos botones

acceso a funciones creativas como el

ción que hemos tenido ha sido de ser

físicos muy accesibles. La cámara

time lapse, la grabación de fotogra-

una función que se puede emplear

tiene todas las funciones habituales

mas sueltos y la grabación de 3

razonablemente.

(blancos, peaking, ganancia, etc.) en

segundos previa que en ocasiones

TM Broadcast

66

Enero 2018


Profile for Daro

TM Broadcast España 108, Enero 2018  

Entrevista en exclusiva con Movistar+. Hablamos del pasado, presente y futuro tecnológico de esta televisión. Además encontrarás los siguien...

TM Broadcast España 108, Enero 2018  

Entrevista en exclusiva con Movistar+. Hablamos del pasado, presente y futuro tecnológico de esta televisión. Además encontrarás los siguien...

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