nacionales
Rius: “…, la resolución constructiva del cerramiento en términos de “muro cortina” no encuentra en la industria local una respuesta al nivel de las exigencias del sistema, dando por resultado una solución híbrida y desde el inicio problemática, que derivaría con el paso del tiempo en las serias patologías que afectan el normal funcionamiento del edificio.” (8) Las denominaciones de “maquinista” (9), “funcionalista” o “racionalista” expresa la importancia asignada por aquellos arquitectos a la tecnología en la construcción, en el diseño y, como consecuencia, en el lenguaje, los acabados y la configuración espacial. No se abundará en las referencias de los arquitectos modernos hacia los medios de transporte, la ingeniería industrial y la política social.
55
que sostiene esa decisión? ¿Es posible aplicar este criterio en todos los casos? ¿Sería adecuado plantearlo en el edificio del MIDES? No parece lógico que esta línea se pueda aplicar como norma, salvo contados casos de edificios emblemáticos. Y si se introducen los cambios adecuados para asegurar la deseada permanencia a lo largo del tiempo, eliminando las causas de “…las serias patologías que afectan el normal funcionamiento del edificio”: ¿cómo se resuelve la aparente contradicción de la necesidad de intervenir diferenciando las partes añadidas de las partes originales, para no producir falseamientos respecto a la autenticidad del edificio según indica la teoría? ¿Podemos aplicar los criterios científicos admitidos para la restauración de la arquitectura histórica (reversibilidad, mínima intervención, notoriedad visual, compatibilidad, respeto a la autenticidad material) también en la restauración de arquitectura contemporánea? Afortunadamente estas preguntas tampoco fueron necesarias hacerlas porque se decidió tener una fachada nueva, otra fachada. 3. No fue necesario reflexionar sobre los materiales originales. Otro problema no menor al que se tiene que enfrentar el técnico llamado a intervenir con criterio de restauración en un edificio de esta familia refiere a la relativamente corta vida útil que poseían los materiales originales, ya sea por los propios materiales (desconocimiento de sus características, experimentación constructiva) o por voluntad muchas veces expresa y manifiesta de los proyectistas que calculaban la duración en función del tiempo que estimaban que ese programa tendría vigencia. Transcurrido ese tiempo (entre 20 y 30 años) el edificio debería demolerse y permitir la construcción de otro más eficaz y con tecnología más moderna.
Un elemento determinante, y que condiciona a los conservadores y restauradores (10) de los edificios pertenecientes al Movimiento Moderno, es la importancia asignada por los autores a los dispositivos mecánicos y a las instalaciones, que tienen como característica particular su veloz obsolescencia. Este aspecto plantea un problema central: ¿se deben mantener los dispositivos e instalaciones portadores de valores culturales y conceptuales a pesar de ser obsoletos e ineficientes? Los prototipos abundan: sistemas de maniobra de aberturas pesados, elementos de control de radiación solar antiguos, cañerías de plomo, luminarias ineficientes, instalaciones eléctricas obsoletas, equipos de aire acondicionado pertenecientes a la prehistoria de la técnica, calderas de dudosa eficiencia. Y si se mantienen por fidelidad, convirtiendo al edificio en un museo del estado del arte (11), ¿cuál es la lógica
Los materiales y técnicas aplicados en la nueva fachada del edificio del MIDES seguramente traigan aquella aureola de seguridad y confianza que en su momento también aportaron aquellos materiales que se utilizaron originalmente en la fachada del edificio del ex-Banco de Crédito. 4. No tuvieron que luchar con el Viollet que tenemos dentro. Vencer al Viollet que todos los arquitectos llevamos dentro. Con esta frase me refiero a un comentario realizado por el Dr. Arq. Antón Capitel (12) sobre la disposición de muchos arquitectos a “restaurar en estilo”, de volver el edificio a su forma prístina, cuando tienen que intervenir un edificio perteneciente al denominado Movimiento Moderno. En definitiva eso no es muy diferente a la prédica de Viollet-le-Duc en referencia al estilo gótico, considerado por él como el superior estilo técnica y estéticamente hablando.