EB 8053 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
Zelenka – MISSA VOTIVA für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra ZWV 18
Klavierauszug Piano Vocal Score
JAN DISMAS ZELENKA 1679–1745
MISSA VOTIVA für Soli, Chor und Orchester e-moll for Soloists, Choir and Orchestra in E minor ZWV 18
herausgegeben von | edited by
Reinhold Kubik Klavierauszug von | Piano Vocal Score by
Matthias Grünert
Edition Breitkopf 8053 Printed in Germany
Inhalt / Contents Inhalt / Contents KYRIE Inhalt / Contents KYRIE 1 Kyrie eleison I (Coro) . . . ./.Contents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 Inhalt KYRIE 1 eleison I (Coro) . . . . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..16 .7 2 Kyrie Christe eleison (Solo S) . . . . Inhalt / Contents KYRIE 1 eleison III (Coro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 2 Christe eleison (Solo S) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 3 Kyrie (Coro) .22 Inhalt / Contents
KYRIE 1 eleison IIIIII(Coro) .7 2 Christe eleison (Solo .16 3 (Coro) .22 4 Kyrie (Coro)S). .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..23 KYRIE 1 eleison IIIIII(Coro) .7 2 Christe eleison (Solo .16 3 (Coro) .22 4 Kyrie (Coro)S). .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..23 1 eleison IIIIII(Coro) .7 2 Christe eleison (Solo .16 3 (Coro) .22 4 Kyrie (Coro)S). .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..23 GLORIA 2 (Solo .16 3 Kyrie IIIII (Coro) .22 4 (Coro) . . . . . Soli . . . S, . . A, . . T, . . B) . . . . . . . . . . . . . . .23 GLORIA 5 Christe Gloriaeleison ineleison excelsis DeoS)(Coro, .25 3 eleison IIIII (Coro) .22 4 (Coro) . . . .S,. Soli . . .T,S, . B) . A, . . .T,. B) .23 GLORIA 5 Gloria inagimus excelsis Deo (Coro, .25 6 Kyrie Gratias (Coro, Soli A, . . . . . . . . . . . . . . .36 4 eleison III S) (Coro) .23 GLORIA 5 Gloria inagimus excelsis Deo .25 6 Gratias (Coro, Soli .36 7 Kyrie Qui tollis (Solo . . . (Coro, . . . .S,. Soli .A,. .T,S, . B) . A, . . .T,. B) . . . . . . . . . . . . . . .42 GLORIA 5 inagimus excelsis Deo .25 6 Gratias (Coro, Soli .36 7 Qui tollis (Solo S) . . . (Coro, . Patris . . .S,. Soli .A, . .T,S, . B) . A, . . .T,. B) . . . . . . . . . . . . . . .42 8 Gloria sedes ad dexteram (Coro) .47 GLORIA 5 inagimus excelsis Deo S, .25 6 Gratias (Coro, Soli .36 7 Qui tollis (Solo S) . . . (Coro, . Patris . . .S, . Soli .A, . .T, . B) . A, . . .T,. B) . . . . . . . . . . . . . . .42 8 sedes adsolus dexteram (Coro) .47 9 Gloria Quoniam tu Sanctus (Solo B) .49 5 Gloria inagimus excelsis Deo (Coro, S, .25 6 Gratias (Coro, Soli .36 7 Qui tollis (Solo S) . .I .(Coro) . Patris . . .S, . Soli .A, . .T, . B) . A, . . .T,. B) . . . . . . . . . . . . . . .42 8 sedes adsolus dexteram (Coro) .47 9 Cum Quoniam tu Sanctus (Solo B) .49 10 Sancto Spiritu .54 6 Gratias agimus (Coro, Soli .36 7 Qui tollis (Solo S) . .III .(Coro) . Patris . . .S, . .A, . .T, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 8 sedes adsolus dexteram (Coro) .47 9 Cum Quoniam tu Sanctus (Solo B). B) .49 10 .54 11 Sancto Spiritu (Coro) .55 7 Qui tollis (Solo S) Sanctus . .III .(Coro) . Patris . . .(Solo . .(Coro) . .B). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 8 sedes adsolus dexteram .47 9 Cum Quoniam tu .49 10 .54 11 Sancto Spiritu (Coro) .55 8 Qui sedes adsolus dexteram Patris .47 9 Cum Quoniam tu Sanctus (Solo 10 .(Coro) . .B). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 .54 11 Sancto Spiritu III (Coro) (Coro) .55 CREDO 9 Credo Quoniam tu solus Sanctus (Solo .49 10 .Soli . .B).A, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .65 .54 11 Cum Sancto Spiritu III (Coro) (Coro) .55 CREDO 12 in unum Deum (Coro, 10 . . .A, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .65 .54 11 Credo Cum Sancto Spiritu III (Coro) (Coro) .55 CREDO 12 in unum (Coro, 13 Et incarnatus estDeum (Solo A) . . .Soli .77 11 Crucifixus Cum Sancto Spiritu .55 CREDO 12 Credo in unum (Coro, .65 13 Et incarnatus estDeum (Solo .77 14 (Coro) . .II .(Coro) .A) . . . . .Soli . . .A, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .80 CREDO 12 Credo in unum .65 13 Crucifixus incarnatus estDeum (Solo .77 14 (Coro) . Soli . . (Coro, .A) . . T, . . B) .Soli . . .A, .80 15 Et resurrexit (Coro, S, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .86 CREDO 12 in unum .65 13 Credo incarnatus estDeum (Solo .77 14 Crucifixus (Coro) . Soli . . (Coro, .A) . . T, . . B) .Soli . . .A, .80 15 Et resurrexit (Coro, S, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .86 12 in unum .65 13 Et incarnatus estDeum (Solo .77 14 Crucifixus (Coro) . Soli . . (Coro, .A) . . T, . . B) .Soli . . .A, .80 15 Credo resurrexit (Coro, S, . .T,. .B). . . . . . . . . . . . . . . .86 SANCTUS 13 Et incarnatus est. (Solo .77 14 (Coro) .. .. ..A) .. .. T, .. ..B) .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..103 .80 15 Crucifixus resurrexit (Coro, S, .86 SANCTUS 16 Sanctus (Coro) . ..Soli 14 Crucifixus (Coro) .. .. .. S, .. .. T, .. ..B) .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..106 .80 15 Et resurrexit (Coro, .86 SANCTUS 16 Sanctus (Coro) . S) . ..Soli .103 17 Benedictus (Solo 15 Et resurrexit (Coro, .86 SANCTUS 16 Sanctus . .Soli .103 17 Benedictus (Solo .. .. .. S, .. ..T,.. ..B).. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..106 18 Osanna (Coro) . . S) .111 SANCTUS 16 Sanctus (Coro) . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .106 .103 17 Osanna Benedictus (Solo 18 . . S) .111 SANCTUS 16 Sanctus . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .106 .103 17 Benedictus (Solo 18 Osanna . . S) .111 AGNUS DEI (Coro) 16 ..Soli .. .. ..S, .103 17 Sanctus Benedictus (Solo .. ..A, .. ..T) .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .106 18 Osanna (Coro) . .. S) .111 AGNUS DEIDei 19 Agnus (Coro, .114 17 Dona Benedictus (Solo .. ..S, .. ..A, .. ..T) .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .106 18 Osanna (Coro) . . S) .Soli .(Coro) .111 AGNUS DEI 19 Agnus Dei (Coro, .114 20 nobis pacem .117 18 Osanna (Coro) . . .Soli .(Coro) . .S,. .A, . .T). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 .111 AGNUS DEI 19 Dona Agnus Dei (Coro, 20 nobis pacem .117 AGNUS DEI 19 Dona Agnus Dei (Coro, S, A, .T). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 20 nobis pacemSoli (Coro) .117 AGNUS DEI 19 Dona Agnus Dei (Coro, S, A, .T). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 20 nobis pacemSoli (Coro) .117 19 Dona Agnusnobis Dei (Coro, S, A, .T). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 20 pacemSoli (Coro) .117 20 Dona nobis pacem (Coro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Vorwort Vorwort
Neben Johann David Heinichen und Johann Adolf Neben Johann David Heinichen Johann Adolf Hasse gilt Jan Dismas Zelenka alsund einer der bedeudes Zelenka Dresdner Er bedeuwurde tendsten Hasse giltVertreter Jan Dismas alsBarock. einer der desLauniowitz Dresdner Barock. Er wurde tendsten 1679 im Vertreter böhmischen (Louňovice) geboren seinen ersten Musikunterricht 1679und imerhielt böhmischen Launiowitz (Louňovice)höchstgebowahrscheinlich von seinem einem Organisten. ren und erhielt seinen erstenVater, Musikunterricht höchstÜber seine Jugendjahre weißVater, man einem wenig.Organisten. Vermutlich wahrscheinlich von seinem war er Schüler am Prager Jesuitenkollegium. Ab Über seine Jugendjahre weiß man wenig. Vermutlich war er Schüler am Prager Ab 1710/11 bis zu seinem Tode Jesuitenkollegium. 1745 wirkte er – zunächst alsbis Kontrabassist, später1745 als Kirchenkomponist 1710/11 zu seinem Tode wirkte er – zunächst alsDresdner Kontrabassist, später als Kirchenkomponist – an der Hofkapelle. eines längeren Wien-Aufenthaltes in den –Während an der Dresdner Hofkapelle. Jahren 1716 –1719 nahm er Unterricht beim in kaiserWährend eines längeren Wien-Aufenthaltes den lichen Hofkapellmeister Joseph Fux undkaisersetzJahren 1716 –1719 nahmJohann er Unterricht beim te sichHofkapellmeister im Rahmen seiner Studien intensiv mit setzden lichen Johann Joseph Fux und Werken Meister Nachmitseiner te sich imälterer Rahmen seinerauseinander. Studien intensiv den Rückkehr älterer konzentrierte Zelenkas Tätigkeit am Werken Meister sich auseinander. Nach seiner Dresdner Hof vor allemsich auf Zelenkas organisatorische Rückkehr konzentrierte Tätigkeit und am kompositorische Arbeiten für den katholischen HofDresdner Hof vor allem auf organisatorische und gottesdienst. kompositorische Arbeiten für den katholischen Hofgottesdienst. Neben zahlreichen anderen geistlichen Werken sind von Zelenka zwischen 1712 und 1741 um die zwanNeben zahlreichen anderen geistlichen Werken sind zig Messvertonungen Die fünf ab von Zelenka zwischenüberliefert. 1712 und 1741 um späten, die zwander Messvertonungen zweiten Hälfte der 1730er Jahre entstandenen zig überliefert. Die fünf späten, ab Messen (ZWVHälfte 17–21) dabei in der zweiten derunterscheiden 1730er Jahre sich entstandenen Tonsprache und17–21) Konzeption deutlich von frühen Messen (ZWV unterscheiden sichden dabei in Messkompositionen. So wirddeutlich hier u.von a. der Tonsprache und Konzeption denEinfluss frühen des langjährigen Dresdner Hofkapellmeisters Johann Messkompositionen. So wird hier u. a. der Einfluss Adolf Hasse hörbar, insbesondere, was die Faktur der des langjährigen Dresdner Hofkapellmeisters Johann Arien Hasse und Orchesterritornelle angeht. Auch die oftAdolf hörbar, insbesondere, was die Faktur der mals individuell ausdrucksstarke Tonsprache ist eine Arien und Orchesterritornelle angeht. Auch die oftErrungenschaft Zelenkas Spätstil. Darüber hinmals individuell von ausdrucksstarke Tonsprache ist eine aus ist der Unterschied allein schon imDarüber Hinblick hinauf Errungenschaft von Zelenkas Spätstil. die Besetzung offenkundig: Zelenkaauf in aus ist der Unterschied allein Verwendet schon im Hinblick den Besetzung späten Messen doch sämtlich keine „große“ die offenkundig: Verwendet ZelenkaBein setzung mitMessen Trompeten Pauken mehr, sondern den späten dochund sämtlich keine „große“ Bedie kleinere Standardbesetzung mit mehr, zwei sondern Oboen, setzung mit Trompeten und Pauken Violinen, ViolaStandardbesetzung und Basso continuo.mit zwei Oboen, die kleinere Violinen, Viola und Basso continuo. Zelenkas Missa votiva stammt aus dem Jahre 1739 und ist dieMissa längste Messvertonung Zelenkas votiva stammt aus des demKomponisten Jahre 1739 überhaupt. Im Gegensatz zu den drei und ist die längste Messvertonung desnachfolgenden Komponisten Missae Ultimae wurde dieses Werk zu überhaupt. Im Gegensatz zu den dreinachweislich nachfolgenden ZelenkasUltimae Lebzeiten aufgeführt und findet sich auch Missae wurde dieses 1Werk nachweislich zu 1 und – im Übrigen als letzter Eintrag – infindet seinem Zelenkas Lebzeiten aufgeführt sichhandauch eigener –und fremderhandkir–schriftlichen im ÜbrigenVerzeichnis als letzter Eintrag in seinem chenmusikalischer Werke eigener aufgelistet. schriftlichen Verzeichnis und fremder kirDer Name Missa votiva laut Reinhold Kubik chenmusikalischer Werkenimmt aufgelistet. auf ein Gelübde das Zelenka während Kubik einer Der Name Missa Bezug, votiva nimmt laut Reinhold schweren Krankheitsphase abgelegt Dies einer wird auf ein Gelübde Bezug, das Zelenkahatte. während durch je einen Eintrag im Partiturautograph zu Werkschweren Krankheitsphase abgelegt hatte. Dies wird durch je einen Eintrag im Partiturautograph zu Werk-
beginn und -ende deutlich. So notiert Zelenka auf dem Titelblatt des deutlich. Kyrie folgendes ZitatZelenka aus Psalm beginn und -ende So notiert auf 115: „Vota meades reddam“ („ich willZitat meinaus Gelübde dem Titelblatt Kyrie folgendes Psalm [gegenüber dem reddam“ Herrn] erfüllen“), am Ende des 115: „Vota mea („ich will mein Gelübde Dona nobis pacem vermerkt er dann: am „Missam [gegenüber dem Herrn] erfüllen“), Ende hanc des A: M: nobis D: G: pacem ex votovermerkt posuit J: er D:dann: Z: post„Missam recuperatam Dona hanc DeoM:Fautore salutem“ („MitJ:dieser Messe zur größeA: D: G: ex voto posuit D: Z: post recuperatam ren Ehre Gottes … löste Jandieser Dismas Zelenka einen Deo Fautore salutem“ („Mit Messe zur größeEid ein, er löste durchJan Gottes HilfeZelenka die Gesundren Ehrenachdem Gottes … Dismas einen heit ein, wiedererlangt hatte“) Eid nachdem er durch2.Gottes Hilfe die Gesund2. Ebenso wie Zelenkas andere späte Messen ist die heit wiedererlangt hatte“) Missa votiva als Nummernbzw. Kantatenmesse im Ebenso wie Zelenkas andere späte Messen ist die 3. Polyphone stile misto komponiert Chorsätze wechMissa votiva als Nummernbzw. Kantatenmesse im 3. Polyphone seln hier mit Soloarien, deren Nähe zum „moderstile misto komponiert Chorsätze wechnen“ hier Opernstil unverkennbar ist (z. B. Christe eleison), seln mit Soloarien, deren Nähe zum „moderund nen“ orchesterbegleiteten Opernstil unverkennbarhomophon-deklamierenist (z. B. Christe eleison), den Chorpartien ab. Letztere trifft man dabei in und orchesterbegleiteten homophon-deklamierenunterschiedlichster und Ausprägung den Chorpartien ab.Gestalt Letztere trifft man dabei an: in neben kurzen blockhaften Chorsätzen wie Kyrie II,an: III unterschiedlichster Gestalt und Ausprägung und Cum Sancto Spiritu I findet man konzertierende neben kurzen blockhaften Chorsätzen wie Kyrie II, III Chorsätze mit teils virtuosen Orchesterritornellen – und Cum Sancto Spiritu I findet man konzertierende sei es mit oder ohnevirtuosen eingeschobenen Solopassagen– Chorsätze mit teils Orchesterritornellen (Kyrie I, Gloria excelsis Deo). Im groß dimensiosei es mit oder in ohne eingeschobenen Solopassagen niertenI, Et resurrexit werden garImdie unterschied(Kyrie Gloria in excelsis Deo). groß dimensiolichen Elemente innerhalb einer Nummer nierten Et resurrexit werden gareinzigen die unterschiedmiteinander kombiniert: So einer gibt es dort konzertielichen Elemente innerhalb einzigen Nummer rende Instrumentalteile, deklamatorische Chorblömiteinander kombiniert: So gibt es dort konzertiecke, Solo-Ariosi und zum Beschluss der Nummer eine rende Instrumentalteile, deklamatorische ChorblöChorfuge. cke, Solo-Ariosi und zum Beschluss der Nummer eine Auch in der Missa votiva gibt es wieder einen MessChorfuge. teil, dem bei der besondere Auch in derZelenka Missa votiva gibtKomposition es wieder einen MessAufmerksamkeit zuteilwerden lässt: Diesesbesondere Mal ist es teil, dem Zelenka bei der Komposition das Credo, das zuteilwerden er „durch kühne Aufmerksamkeit lässt: Konzeption Dieses Mal istund es große Spannweite an eingesetzten Kunstmitteln“ das Credo, das er „durch kühne Konzeption und hervorhebt. So ist z.an B. der Einleitungssatz Credo in große Spannweite eingesetzten Kunstmitteln“ unum Deum So „mit pseudo-gregorianischen hervorhebt. ist einer z. B. der Einleitungssatz CredoForin mel inDeum langen Notenwerten gestaltet, die von Forden unum „mit einer pseudo-gregorianischen anderen Stimmen kontrapunktiert wird. die … Umrahmt mel in langen Notenwerten gestaltet, von den werden die formelgebundenen virtuosen anderen Stimmen kontrapunktiertTeile wird.von … Umrahmt 4. Instrumentalritornellen im neuesten werden die formelgebundenen Teile Geschmack“ von virtuosen 4. In starkem Kontrast zu im dieser Substanzdichte steht Instrumentalritornellen neuesten Geschmack“ dann die nachfolgende, durch Substanzdichte sordinierte Streicher In starkem Kontrast zu dieser steht begleitete Altarie Et incarnatus an die sich ihrerdann die nachfolgende, durch est, sordinierte Streicher seits eine Altarie komplex Crucifixus-Fuge anbegleitete Et gearbeitete incarnatus est, an die sich ihrerschließt, welchergearbeitete Zelenka einmal mehr „seine seits eine inkomplex Crucifixus-Fuge ankontrapunktische Meisterschaft ausspielt“ abgeschließt, in welcher Zelenka einmal mehr5; „seine 5; abgeschlossen wird derMeisterschaft Messteil durchausspielt“ das vielgestaltige kontrapunktische Et resurrexit (s. o.). schlossen wird der Messteil durch das vielgestaltige Genau wie bei anderen späten Messen findet Et resurrexit (s. seinen o.). man auch Missa votiva architektoGenau wiebei beiZelenkas seinen anderen späteneine Messen findet nisch auch geschlossene Werkkonzeption man bei Zelenkas Missa votiva vor. eineKonstitutive architektoElemente sind auchWerkkonzeption hier wieder ein nisch geschlossene vor.„festgefügter Konstitutive Elemente sind auch hier wieder ein „festgefügter
Tonartenplan“, eine „gewisse Substanzgemeinschaft Tonartenplan“, eine Materials“ „gewisse Substanzgemeinschaft des thematischen sowie eine formaldes thematischen Materials“ einedie formalstrukturelle Rahmenbildung, die sowie u. a. durch musistrukturelle Rahmenbildung, die u. a. abschließenden durch die musikalische Wiederholung des Kyrie I im kalische Wiederholung des Kyrie Dona nobis pacem bewirkt wird. I im abschließenden Dona nobis pacem bewirkt wird. Leipzig, Herbst 2016 Ulla Enßlin Leipzig, Herbst 2016 Ulla Enßlin 1 Vgl. hierzu sowie – soweit nicht anders angegeben – zu den nachfolgenden Ausführungen undanders Zitaten das Vorwort 1 Vgl. hierzu sowie – soweit nicht angegeben – zuReinden hold Kubiks, in: Ausführungen Jan Dismas Zelenka. Missa votiva ZWV 18.ReinMinachfolgenden und Zitaten das Vorwort serereKubiks, c-Mollin: ZWV (Das Zelenka. Erbe Deutscher MusikZWV 108), hold Jan 57 Dismas Missa votiva 18.hrsg. Mivon Matthias Hutzel, Kohlhase undMusik Reinhold serere c-Moll ZWV 57 Thomas (Das Erbe Deutscher 108),Kubik, hrsg. Wiesbaden 1997 [= Kubik 1997]. von Matthias Hutzel, Thomas Kohlhase und Reinhold Kubik,
2 Ebd., S. VIII. 3 Ebd., Vgl. S. u.VIII. a. Peter Ackermann, Artikel Messe, Abschnitt 2 „V. Mehrstimmige des 17. bis 20.Abschnitt Jahrhun3 Vgl. u. a. Peter Meßvertonungen Ackermann, Artikel Messe, derts“, in: Die Musik in Geschichte des und 17. Gegenwart. Zweite, „V. Mehrstimmige Meßvertonungen bis 20. Jahr hunneubearbeitete Ausgabe, hrsg. von Ludwig Finscher, Sachteil derts“, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite, Bd. 6, Kassel [u. Ausgabe, a.] 1997, Sp. 204von –219, darin Sp. 211, sowie Janeubearbeitete hrsg. Ludwig Finscher, Sachteil nice Stockigt, Jan1997, Dismas Bohemian Musician at Bd. 6,B.Kassel [u. a.] Sp. Zelenka. 204 –219,Adarin Sp. 211, sowie Jathe Court of Dresden, OxfordZelenka. 2000, S.A251ff. nice B. Stockigt, Jan Dismas Bohemian Musician at 4 Wolfgang Horn, Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720–1745. the Court of Dresden, Oxford 2000, S. 251ff. Studien zuHorn, ihrenDie Voraussetzungen und ihrem 1720–1745. Repertoire, 4 Wolfgang Dresdner Hofkirchenmusik Stuttgart zu [u. a.] 1987,Voraussetzungen S. 179. Studien ihren und ihrem Repertoire, 5 Kubik 1997 insbesondere Stuttgart [u.geht a.] 1987, S. 179. auch auf die Kunstfertigkeit ein, mit der1997 es Zelenka gelingt, die auch formalen undKunstfertigkeit inhaltlichen Bezü5 Kubik geht insbesondere auf die ein, ge den vier Fugenthemen und den Textmitzwischen der es Zelenka gelingt, die formalen und zugehörigen inhaltlichen Bezüaussagen zu den gestalten. ge zwischen vier Fugenthemen und den zugehörigen Textaussagen zu gestalten.
Wiesbaden 1997 [= Kubik 1997].
Preface Preface Along with Johann David Heinichen and Johann Adolf Along Johann Zelenka David Heinichen and Johannone Adolf Hasse, with Jan Dismas can be considered of Hasse, Jan important Dismas Zelenka can be considered one of the most representatives of the Dresden the most Born important representatives of the Dresden Baroque. in 1679 in the Bohemian Launiowitz Baroque. Born 1679 in took the Bohemian Launiowitz (Louňovice), he in most likely his first music lessons (Louňovice), he most likely took firstlittle music lessons from his father, an organist. We his know about his from father, an organist. We know little about his early his years, though presumably he studied at the early heuntil studied at the Pragueyears, Jesuit though College.presumably From 1710/11 his death in Prague College. 1710/11 until his –death in 1745 heJesuit worked at theFrom Dresden Hofkapelle first as 1745 he worked atand the later Dresden Hofkapelle –composfirst as double-bass player as church-music double-bass as church-music composer. During a player longerand staylater in Vienna in 1716 –1719 he er. During a the longer stay in Vienna in 1716 –1719 he studied with Imperial Court Kapellmeister Johann studied withand the dealt Imperial Court Kapellmeister Johann Joseph Fux intensively with the works of Joseph Fux andasdealt withUpon the returning works of earlier masters part intensively of his studies. earlier masters as part of his his studies. Upon returning to Dresden, Zelenka focused activity above all on to Dresden, Zelenka his activity above on organizational and focused compositional duties forall the organizational compositional duties for the Catholic religiousand services at the Dresden court. Catholic religious services at the Dresden court. Some 20 mass settings by Zelenka, together with Some 20 mass settings Zelenka, many other sacred works,byhave passedtogether down towith us many other sacred works, have down us from the years between 1712 andpassed 1741. The fivetolate from the(ZWV years17-21) between andbegan 1741.writing The five masses that 1712 Zelenka in late the masses that Zelenka began in the second (ZWV half of17-21) the 1730s can clearly be writing distinguished second of the 1730s clearly be distinguished from thehalf early masses in can musical idiom and concepfrom the earlyhere, masses in musical idiom and conception. Audible for example, is the influence of the tion. Audible here, for example, is the influence the longtime Dresden court Kapellmeister Johann of Adolf longtime Dresdenpertaining court Kapellmeister Johann Hasse, especially to the design of theAdolf arias Hasse, especiallyritornelli. pertaining the design the arias and orchestral Thetooften highlyofexpressive and orchestral ritornelli. The highly expressive individual musical idiom is an often achievement of Zelenindividual musical idiom is anis also achievement of Zelenka's late style. The difference obvious even from ka's late style. difference evenhe from a glance at theThe scoring alone:isinalso theobvious late masses no alonger glanceuses at the alone: in thewith late trumpets masses heand no anyscoring “large” scorings longer “large” scorings with trumpets and timpani,uses but any rather the smaller, standard setting with timpani, butviolins, rather viola the smaller, standard setting with two oboes, and basso continuo. two oboes, violins, viola and basso continuo.
Zelenka’s Missa votiva comes from the year 1739 and Zelenka’s Missaofvotiva comes frommass the year 1739 This and is the longest the composer’s settings. is the longest of the composer’s mass settings. This work, unlike the three succeeding Missae Ultimae, work,known unliketothe Ultimae, was havethree beensucceeding performed Missae during Zelenka’s 1 andtoishave was known during lifetime also been to beperformed found listed – as,Zelenka’s inciden1 and lifetime also –toinbehisfound listed –catalogue as, incidentally, the final isentry manuscript of tally, theand finalothers’ entry –church-music in his manuscript his own works.catalogue of his and others’ church-music works. to Reinhold Theown name Missa votiva refers, according The name refers, according Reinhold Kubik, to aMissa vow votiva that Zelenka had madetoduring an Kubik, to a of vow that This Zelenka had made acute phase illness. is clear from twoduring entriesan in acute phase of score illness.atThis clear from two and entries in the autograph theiswork’s opening closthe scorerecorded at the work’s andofclosing. autograph Thus, Zelenka on theopening title page the ing. Zelenka recorded the psalm title page the KyrieThus, the following quotationon from 115: of “Vota Kyrie the following quotation from psalm 115:Lord]”); “Vota mea reddam” (“I shall fulfill my vow [to the mea vowpacem [to the then reddam” at the end(“Iofshall the fulfill Dona my nobis heLord]”); noted: then at the endA:of nobisposuit pacemJ: he noted: “Missam hanc M:the D: Dona G: ex voto D: Z: post “Missam hancDeo A: M: D: G: salutem” ex voto posuit J: D: post recuperatam Fautore (“With thisZ:mass recuperatam Fautore salutem” mass to the greaterDeo glory of God … Jan(“With Dismasthis Zelenka to the greater glory of he Godhad … recovered Jan Dismas honored his oath after hisZelenka health honored hishelp”). oath 2after he had recovered his health with God’s with God’s help”).2 other late masses, the Missa votiJust as in Zelenka’s Just in Zelenka’s late masses, themass Missainvotiva isas composed as aother numbers or cantata the 3 Polyphonic va composed as a numbers cantata mass in the stileis misto. choralormovements alternate 3 Polyphonic stile misto.solo choral movements alternate here with arias whose closeness to the “modern” here arias whose closeness to the “modern” operawith stylesolo is unmistakable (e.g., Christe eleison), and opera style is unmistakable (e.g., Christe eleison), and with orchestrally-accompanied homophonic-declamawith orchestrally-accompanied tory choral sections. There, we homophonic-declamaencounter the latter in tory choral sections. we encounter to thebelatter in the most diverse formThere, and manifestation: found the mostshort diverse form andchoral manifestation: to be found besides block-like movements such as besides short choral movements such as Kyrie II, III, andblock-like Cum Sancto Spiritu I are concertante Kyrie III, and Cum Sancto Spiritu I are orchestral concertante choralII,movements with in part virtuosic richoral virtuosic orchestralsolo ritornellimovements – whether with in or part without interpolated tornelli whether with in or excelsis withoutDeo). interpolated solo passages– (Kyrie I, Gloria In the largepassages (Kyrie Gloria in the excelsis Deo). elements In the largedimensioned Et I,resurrexit different are dimensioned Et resurrexit the different elements are
even combined with each other within a single number: Thus, here there are concertante instrumental sections, declamatory choral blocks, solo ariosi, and a choral fugue to close the number. In the Missa votiva again there is a section of the mass where Zelenka devoted special attention to its composition. Here it is the Credo that he highlighted “by a bold design and large span as an integrated art medium.” So, for example, the introductory movement Credo in unum Deum is “designed with a pseudo-Gregorian formula in long note values counterpointed by the other voices. … The formula-based sections are framed by virtuosic instrumental ritornelli in the most recent taste.”4 Then, in stark contrast to this density of substance is the subsequent alto aria Et incarnatus est accompanied by muted strings, attached to which is the Crucifixus fugue, complexly worked out for its part, where Zelenka once more “displays his contrapuntal mastery”5; the section of the mass is closed by the multifarious Et resurrexit (see above). Just as in his other late masses, we also discover in Zelenka’s Missa votiva an architectonically closed work conception. Constitutive elements here are again a “firmly established tonality plan,” a “certain shared
substantial thematic material” as well as a formally structured framework that is achieved, for example, by the musical repetition of Kyrie I in the concluding Dona nobis pacem. Leipzig, Fall 2016
Ulla Enßlin
1 On this and the subsequent explanations and quotations see, if not otherwise given, Reinhold Kubik’s preface, in: Jan Dismas Zelenka. Missa votiva ZWV 18. Miserere c-Moll ZWV 57 (Das Erbe Deutscher Musik 108), eds. Matthias Hutzel, Thomas Kohlhase, and Reinhold Kubik, Wiesbaden, 1997 [= Kubik 1997]. 2 Ibid., p. VIII. 3 Cf. inter alia, Peter Ackermann, article Messe, section “V. Mehrstimmige Meßvertonungen des 17. bis 20. Jahrhunderts,” in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite, neubearbeitete Ausgabe, ed. by Ludwig Finscher, Terminology Section, vol. 6, Kassel [etc.], 1997, cols. 204 –219, especially col. 211, as well as Janice B. Stockigt, Jan Dismas Zelenka. A Bohemian Musician at the Court of Dresden, Oxford, 2000, pp. 251ff. 4 Wolfgang Horn, Die Dresdner Hofkirchenmusik 1720-1745. Studien zu ihren Voraussetzungen und ihrem Repertoire, Stuttgart [etc.], 1987, p. 179. 5 Kubik, 1997 also enlarges on the artistry with which Zelenka succeeds in shaping the formal and textual relations between the four fugue subjects and the corresponding text statements.
Besetzung Besetzung
Scoring Scoring
Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo Soprano-, Bass-solo Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo Soprano-, Alto-, Alto-, Tenor-,Tenor-, Bass-solo vierstimmiger gemischter Chor four-part mixed choir vierstimmiger gemischter Chor four-part mixed choir Oboe Oboe I, II I, II Violine Violine I, II I, II Viola Viola continuo Basso Basso continuo
Oboe Oboe I, II I, II Violin Violin I, II I, II Viola Viola continuo Basso Basso continuo
Aufführungsdauer Performing Performing Time Aufführungsdauer Time etwa 70 Minuten etwa 70 Minuten
approx. 70 minutes approx. 70 minutes
Score PB available 5577 available available forsale sale. PB 5577 käuflich lieferbar.Score PB Partitur PBPB5577 käuflich lieferbar PB 5577 for 5577 for sale. PartiturPartitur 5577 käuflich lieferbar. Orchestral parts on hire Orchesterstimmen mietweise er. Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts on hire Orchestral parts on hire. Orchesterstimmen mietweise erhältlich. hältlich.
Missa Votiva für Soli, Chor und Orchester e-moll Jan Dismas Zelenka ZWV 18
KYRIE
herausgegeben von Reinhold Kubik Klavierauszug von Matthias Grünert
1 Kyrie eleison I
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