Martin Smolka
Per divina bellezza Vier Sätze fßr Vokalsextett Four Chants for Vocal Sextet
Partitur Score
Chor-Bibliothek 5342
Martin Smolka
Per divina bellezza Vier Sätze fßr Vokalsextett Four Chants for Vocal Sextet
Chor-Bibliothek 5342 Printed in Germany
2
Francesco Petrarca Aspro core Aspro core e selvaggio e cruda voglia in dolce, umìle, angelica figura, se l’impreso rigor gran tempo dura, avran di me poco onorata spoglia ché quando nasce o mor fior, erba e foglia, quando è’l dì chiaro, e quando è notte oscura, piango ad ogni or. ben ho di mia ventura, di madonna, e d’Amore, onde mi doglia. Vivo sol di speranza, rimembrando che poco umor già per continua prova consumar vidi marmi e pietre salde. Non è sì duro cor che lagrimando, pregando, amando, talor non si smova, né sì freddo voler che non si scalde.
Veni Sancte Spiritus (Sequenz | Sequence) Veni Sancte Spiritus, Et emitte coelitus Lucis tuae radium. Veni pater pauperum, Veni dator munerum, Veni lumen cordium. Consolator optime, Dulcis hospes animae, Dulce refrigerium. In labore requies, In aestu temperies, In fletu solatium. O lux beatissima, Reple cordis intima Tuorum fidelium. Sine tuo numine, Nihil est in homine, Nihil est innoxium. Lava quod est sordidum, Riga quod est aridum, Sana quod est saucium. Flecte quod est rigidum, Fove quod est frigidum, Rege quod est devium.
Da tuis fidelibus, In te confidentibus, Sacrum septenarium. Da virtutis meritum, Da salutis exitum, Da perenne gaudium. Amen.
Francesco Petrarca In qual parte del ciel In qual parte del ciel, in quale idea era lʼesempio onde natura tolse quel bel viso leggiardo, in chʼella volse mostrar qua giù quanto lassù poeta? Qual ninfa in fonti, in selva mai qual dea chiome dʼoro sì fino lʼaura sciolse? Quando un cor tante in sé vertuti accolse? (Ben che la somma è di mia morte rea.) Per divina bellezza indarno mira chi gli occhi de costei già mai non vide come soavemente ella gli gira; non sa come Amor san e come ancide, chi non sa come dolce ella sospire, e come dolce parla e dolce ride.
Alma Redemptoris Mater (Marianische Hymne | Marian hymn) Alma Redemptoris Mater, quae pervia coeli porta manes, et stella maris, succurre cadenti surgere qui curat, populo: tu quae genuisti, natura mirante, tuum sanctum genitorem, Virgo prius ac posterius, Gabrielis ab ore sumens illud Ave, peccatorum miserere. Amen. Anmerkung: Die Texte sind vollständig wiedergegeben. In der Partitur sind sie stellenweise gekürzt verwendet. | Note: The texts were given complete, however for setting to music they were partly shortened.
3
Explanations Explanations There are several sections, where crescendo should appear There are several sections, whereofcrescendo should appear very n General very naturally by increasing number voices and/or number oftovoices to22, higher register (bar 16, 19, General ascending higher and/or registerascending (mm. 16, 19, 39, 94f.). General Slurs in this score express a division of syllables, while phrasing articulation arewhere proposed There There areand are several several sections, sections, where crescendo crescendo should should appear appear very very natn > number gradual transformation ofregister vocal Slurs ininthis score a division of syllables, while “i of u”of -and gradual transformation of vocal in words such asexpress quasi legato. (Exception: the firstwhile two phrasing slurs soprano bass in Aspro Slurs this score express a division of syllables, and articulation are proposed number of voices voices and/or and/or ascending ascending to to higher higher register (bar (bar 16,16, 19,19, 22 > gradual closing to bocca chiusa phrasing and articulation are proposed in words such as “u m” gradual closing to bocca chiusa core indicate in words suchmelodic as quasiphrasing.) legato. (Exception: the first two slurs of soprano and bass in Aspro quasi legato. (Exception: the first two slurs of soprano “i > > core indicate melodic phrasing.) u” u” - gradual -ofgradual transformation transformation of of vocal vocal “i The entrances soprano in mm. 59f. should be almost > decresc. al nientemelodic phrasing.) and bass in-Aspro core indicate The entrances of soprano in bar 59-60 should be almost inaudible > > “uinaudible “u m” m” gradual gradual closing closing to to bocca bocca chiusa chiusa initially, only later they should be more and more - decresc. al niente should be more and more present. > decresc. al niente present. è - 1/61/6–tone lower (minus 31 cents it is used mostly as part of theof natural small minor The The entrances entrances of soprano soprano in in bar bar 59-60 59-60 should should bebe almost almost inaudible inaudible in tone lower (minus 31 cents – it is used Quasi campane this coda should remind a distant ringing of c èmostly- as1/6part –tone lower (minus 31 cents it is used mostly as part of the natural small minor Quasi campane –and this coda should remind a distant should should be be more more and more more present. present. of the natural small minor third, th thus theth third, thus the interval which is between 6 and 7 pitch ofringing harmonic series) accents indicate, thatand theaccents sound under should be one, uninterr ofunder churchties bells. The “text” ties interval which is between 6th and 7th pitch of th harmonic harmonic series) third, thus the interval which is between 6 and 7th pitch ofindicate, and dynamics that the sound should beshould one, remind uninterrupted, justringing Quasi Quasi campane campane - this - this coda coda should remind a distant a distant ringing of of chu c series) There are two chords including the 1/6–tone which should have the specific “droning” changing color and dynamics accents accents under under ties ties indicate, indicate, that that thethe sound sound should should bebe one, one, uninterrup uninterr vibration (like cats purr). This iswhich typical forshould purelyhave tunedthe chords in just intonation. There aretwo twochords chords including the 1/6–tone which specific “droning” There are including thedroning 1/6-tone should and and dynamics dynamics The two chords herepurr). consist ofdroning ratios 8:7:6 (Veni Sancte, or 9:8:7:6 (Alma vibration (like cats This is purr). typical for purelym.49-53) chords indel justciel intonation. have the specific “droning” vibration (like cats This 3tuned In qual parte In qual parte del ciel Redemptoris, m.1-54, 76-91). The two chords here consist of ratios 8:7:6 (Veni Sancte, m.49-53) or 9:8:7:6 (Alma droning is typical for purely tuned chords in just intonation. Redemptoris, 76-91). The fast repeated words remind the typical ItalianItalian excited The two chordsm.1-54, here consist of ratios 8:7:6 (Veni Sancte The fast repeated words should remind the typical 3 In 3 In qual qual parte parte deldel ciel ciel should Consonants such as “M, N, L“ or “ƞ” are sometimes in function of vocals. A neutral vocal excited diction. Spiritus, measures 49–53) or 9:8:7:6 (Alma Redemptoris (“ə”) should be sung instead of or vocal, with variousinshaping ofofmouth: Consonants such as “M, N, L“ “ƞ” but are sometimes function vocals.and A neutral vocalshould suggest an image of passin The crescendi decrescendi Mater, mm. 1–54, 76–91). The The fast fast repeated repeated words should should remind remind thethe typical typical Italian Italian excited excited di The crescendi andwords decrescendi should suggest an image “M” should - boccabe chiusa (“ə”) sung instead of vocal, but with various shaping of mouth: not be literally recognizable but should be present as a feeling, as of or passing flock of birds. This need not be literally Consonants such as “M, N,while L“ or mouth “η” are sometimes in “L ,N”- bocca - neutral vocal is as if pronouncing “L” “N” of “M” chiusa in minds the singers. The The crescendi crescendi and and decrescendi decrescendi should should suggest suggest anan image image of of passing passin recognizable function vocals. A neutral vocal (“ə”) should bepronouncing sung “ƞ”,N” - aof sound like “ng” in English “ringing”“L” “L -nasal neutral vocal while mouth is as ifword or “N” but should be present as a feeling, as a not not be be literally literally recognizable recognizable but but should should be be present present as as a feeling, a feeling, as as a layer at least in minds of the singers. instead vocal,sound but with various of mouth: “ƞ” - aofnasal like “ng” shaping in English word “ringing” background In the word „ella” the first “l” should come just after the very sho in in minds minds of of thethe singers. singers. “M” bocca chiusa may be omitted, thus replaced with rests.suggests Notes in brackets unisons were created just the notation 1-22.just The same In(These the word “ella” the firstin “l”measure should come after the manner should b “L, neutral vocal while mouth is as ifthus to N” keep words inbe individual parts,replaced musically they have low importance.) Notes inwhole brackets may omitted, with rests. (These unisons were created just measure 22. In the word “dolce” thecome “l” can beafter stressed similarly short “e” and be prolonged asshould suggests the notation Invery In thethe word word „ella” „ella” thethe first first “l” “l” should come just just after thethe very very short sho to keep pronouncing “L” orin“N” whole words individual parts, musically they have low importance.) in mm. 1–22. The same manner should be continued, suggests suggests thethe notation notation in in measure measure 1-22. 1-22. The The same same manner manner should should beb “η” a nasal sound like “ng” in English word “ringing” too, after m. 22. In the word “dolce” the “l” can be stressed measure measure 22.22. In In thethe word word “dolce” “dolce” thethe “l”“l” can can bebe stressed stressed similarly. similarly 4 Alma Redemptoris Mater similarly. Notes in brackets may be omitted, thus replaced with Explanations to individual chants rests. (These unisons were created just to keep whole Explanations to individual chants Accents in brackets - very gentle, but remarkable attack, like Alma Redemptoris Mater 4 Alma 4 Alma Redemptoris Redemptoris Mater Mater words in individual parts, musically they have low
Accents in brackets – very gentle, but remarkable attack, 1 Aspro core hFÏin inbrackets (or FÏ the note) The tone should belike slight Accents Accents brackets - - over very very gentle, gentle, butbut remarkable remarkable attack, attack, like be like bells from afar 1 Aspro core soprano espressivo - „solo“, slightly in foreground; free, still changing dynamic beginning and tuned back close to–it’s end. It is should important toslight do o (or the note) theThe tone should be bebe Explanations to Individual Chants hFÏ hFÏ (or (or FÏ FÏover over over the the note) note) The tone tone should slightly soprano espressivo - „solo“, slightly in foreground; free, still changing dynamic tuning under-tuned of the givenjust pitch (down and and back), notback more than the 1/8slightly after beginning tuned bass in bars 7-19 - only shadow of soprano, softer than soprano Aspro core beginning and and tuned tuned back back close close it’s it’s end. It is It is important important to to dodo only o close to it’s end. It is important toto doto only aend. very gentle bass in bars 7-19 - only shadow of soprano, softer than beginning soprano The Italian expression indications should be understood metapho tuning tuning of thetuning the given given pitch (down (down and and back), back), not more more than thethe 1/8-to 1/8change ofpitch the given pitch (down andnot back), notthan soprano espressivo “solo”, slightly innot foreground; free, quasi f (bars 42-65) - maestoso, ff. Expression rather like of stone columns than pain. Campane (bells), Luminosità (luminosity), Maretta (wave), Appa more than the 1/8-tone. quasi f (bars 42-65) still changing dynamic - maestoso, not ff. Expression rather (home) like stone columns pain. and Lontanothan (from afar).should The The Italian Italian expression expression indications indications should bebe understood understood metaphoric metapho bass in mm. 7–19 only shadow of dramatic soprano, softer soprano high b - moderate, non The Italian expression indications should be understood Campane Campane (bells), (bells), Luminosità Luminosità (luminosity), (luminosity), Maretta Maretta (wave), (wave), Appari Appa soprano high b - moderate, than soprano non dramatic metaphorically: Preghiera (prayer), Campane (bells), to sound of ringin The piece contains most of all various allusions (home) (home) and and Lontano Lontano (from (from afar). afar). quasi f (mm. 42–65) maestoso, not ff. Expression rather Luminosità (luminosity), (wave), Apparizione undertuning a 1/8-toneMaretta and back imitates behavior of large swing 2 Veni Sancte Spiritus like stone columns than pain (apparition), A casa (home), and Lontano (from afar). sound of bell decay etc. The The piece piece contains contains most most of of allall various various allusions allusions to to sound sound of of ringing ringin soprano high b Spiritus moderate, non dramatic 2 Veni Sancte undertuning undertuning a 1/8-tone a much 1/8-tone and and back back imitates imitates behavior behavior of of large large swingin swing The piece contains most of all various allusions to sound Only general dynamic indications are given. The real dynamic should more “Amen” - be individual breathing ad lib., always before letter “e” sound sound of of bell bell decay decay etc. etc. of ringing church bells.and The undertuning a 1/8-tone and Veni Sancte Spiritus „breathing”, especially each longerare note should shaped by slight crescendo Only general dynamic indications given. Thebereal dynamic should be much more importance.)
back imitates behavior ofstatico). large swinging bell, nasal η decrescendo especially as it is usual in longer ancientnote music (exception of this rule is crescendo indicated pp „breathing”, each should be shaped by slight and Only general dynamic indications are given. The real “Amen” “Amen” individual individual breathing breathing adad lib., lib., always always before before letter letter “e”“e” imitates the sound of bell decay etc. decrescendo as it is usual in ancient music (exception of this rule is indicated pp statico). dynamic should be much more “breathing,” especially each “Amen” – individual breathing ad lib., always before letter longer note should be shaped by slight crescendo and “e” decrescendo as it is usual in ancient music (exception of this rule is indicated pp statico).
for the ensemble Singer Pur
Per divina bellezza 1 Aspro core
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Sopran
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© 2018 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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Per divina bellezza | 1 Aspro core 74
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Per divina bellezza | 2 Veni sancte spiritus
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17
Per divina bellezza | 2 Veni sancte spiritus
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Per divina bellezza | 2 Veni sancte spiritus
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Per divina bellezza | 2 Veni sancte spiritus
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chiome chiome
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25
Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
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Sample page
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26
Martin Smolka
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26
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27
Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
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Leseprobe
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ChB 5342
28
Martin Smolka
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Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
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Martin Smolka
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ChB 5342
37
Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
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Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel 110
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Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
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ChB 5342
3
poco f π 3 œ 3 œ 3 œ 3 œ œ œ œ œ œ3œ J J J J J
Œ
43
3
poco f π 3 3 3 3 3 j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj
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3
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π
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l᾽au - ra l᾽au - ra l᾽au - ra l᾽au - ra
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44
q = 60
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Leseprobe
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Tempo I
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46
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44
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∑
44
42
Martin Smolka
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Tempo I
140
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∑
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∑
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3
3
chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me
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chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me
ossia
Leseprobe
3
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3
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chio - me chio - me
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∑
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Sample page
∑
∑
3
chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me chio - me
∑
∑
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3
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q = 60
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chio - me chio - me chio - me chio - me
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oc - chi oc - chi oc - chi oc - chi
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∑
∑
44
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∑
44
∑
∑
ChB 5342
43
Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel
#### œ j œ j œ j œ œ œŒ & 3
149
3
3
q = 60
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oc - chi oc - chi oc - chi
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∑
w
∑
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par - te
ChB 5342
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Leseprobe
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ciel
ciel
π ciel
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4 4 44
44
Martin Smolka Tempo I
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161
∑
q = 60
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∑
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#### 4 w V 4
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6 w. 4
w
6 4 w.
(senza cresc.)
(senza cresc.)
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(senza cresc.)
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∑
∑
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Sample page ∑
44
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œ
kkkkkkkk 7 œ 8 ad lib.
aaaaaaa -
-
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Leseprobe
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165
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Pleggiero . 4 . œ. œ. œ œ. œ 4 œ
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Per divina bellezza | 3 In qual parte del ciel ad lib.
171
## V # # 44
6
quaa - a - a - a - a
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175
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∑
3
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3 3 j œ jœ jŒ œ œ œ
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ma - i ma - i
quasi niente
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Leseprobe
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∑
∑
## V ##
## V ##
∑
kkkkkk œ œ
kkkkkk r U Fl.eggiero œ. . œ œ ≈ ‰ œ. œ. œ œ œ œ
Pleggiero # # # # 4 . . œ. œ. œ. œœ & 4 œœ Rubato
45
∑
ChB 5342
46
4 Alma Redemptoris Mater Preghiera q = 88
Sopran
F 4 & 4 œ. F . 4 V4 œ Al
Tenor 1
F 4 i V 4 œ. Al
Tenor 2
F 4 V 4 œ. Al
Tenor 3
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Bariton
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ChB 5342
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Leseprobe
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j œ œ
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47
Per divina bellezza | 4 Alma Redemptoris Mater 13
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48
Martin Smolka
26
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49
Per divina bellezza | 4 Alma Redemptoris Mater
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Kompositionsauftrag von Singer Pur, gefördert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung Commissioned by Singer Pur, sponsored by Ernst von Siemens Music Foundation
Inhalt | Contents Seite | page 1 Aspro core (Francesco Petrarca) 4 2 Veni Sancte Spiritus (Sequenz | Sequence) 13 3 In qual parte del ciel (Francesco Petrarca) 23 4 Alma Redemptoris Mater (Marianische Hymne | Marian hymn) 46
Aufführungsdauer | Duration ca. 22 Minuten | approx. 22 minutes (4’, 5’, 8’, 5’) Die vorliegenden Sätze beziehen sich auf Madrigale und Motetten von Adrian Willaert, denen dieselben Texte zugrundeliegen. In Willaerts Sammlung Musica Nova (1559 – genau 400 Jahre vor meiner Geburt) stehen – unüblich für die damalige Praxis – Madrigale auf Texte von Petrarca neben Motetten auf geistliche lateinische Texte. Die ungewöhnlich inspirierende Idee, neue Vokalmusik in Bezug auf Willaert zu komponieren und dabei Petrarca und lateinische Texte aus der Musica-Nova-Sammlung gegenüber zu stellen, war ein Vorschlag des Ensembles Singer Pur, das mir auch – mit Unterstützung der Ernst von Siemens Musikstiftung – den Auftrag erteilte. Ich habe die Freude und Ehre, Per divina bellezza dem Ensemble Singer Pur zu widmen. Die Sätze können auch einzeln oder paarweise aufgeführt werden. Martin Smolka
These chants are related to madrigals and motets by Adrian Willaert, which were set to the same texts. In Willaert’s collection Musica Nova (1559 – just 400 years before my birth), quite unusually when comparing the period practice, the madrigals on Petrarca were printed beside motets on Latin sacred texts. The unusual inspiring idea to write new vocal music related to Willaert by pairing Petrarca and sacred texts from the Musica Nova collection was proposed by ensemble Singer Pur, who commissioned this piece with kind support of the Ernst von Siemens Musikstiftung. I have the pleasure and honor to dedicate the Per divina bellezza to ensemble Singer Pur. The chants may be performed separately as well, or in pairs etc. Martin Smolka
9 790004 412725
ISMN 979-0-004-41272-5
9 790004 412725
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ChB 5342-02
www.breitkopf.com