Giovanni Antonio Molineri savigliano, 1577 1631
Autoportrait Self-Portrait , 45 × 35 cm ⁽oil on canvas, 17 ³/₄ × 13 ³/₄ in⁾ provenance. Collection particulière. bibliographie. Inédit.
. Private collection. literature. Unpublished.
lautoportrait du peintre giovanni
the self-p ortrait by the painter
Antonio Molineri est une découverte importante pour l’artiste et pour l’histoire de l’art au Piémont. Notre tableau était connu par la gravure – en sens inverse par rapport à la peinture – de Giovenale Boetto (1604-1678), architecte et graveur documenté à Savigliano en 1622, et qui dut être exécutée peu après le portrait, soit entre 1623 et 1625 (Fig. 1). Antonio Molineri a bénéficié seulement récemment d’une étude biographique et monographique qui met au jour de nombreux documents nouveaux. C’est en 1999 que Clara Goria retrace le parcours complet de ce « Pitor Famoso », disparu prématurément suite à une épidémie de peste, parcours qui a le mérite de replacer l’artiste dans le contexte caravagesque, entre Rome et le Piémont1. Molineri se trouve dans la Ville éternelle probablement dès les premières années du xviie siècle et il y est documenté jusqu’en 1615. Là, il évolue dans le milieu caravagesque, comme l’atteste un document où on le voit en contact direct avec Bartolomeo Manfredi (1587-1620). Pourtant, sa production ne commence à être connue qu’après son retour de Rome. Clara Goria signale que, d’après la gravure, cet Autoportrait avait été considéré comme contemporain des fresques du presbytère de San Pietro à Savigliano, vers 1620-1621. L’exécution met en œuvre ce compromis stylistique entre le naturalisme caravagesque et la rigueur sévère, teintée
Giovanni Antonio Molineri is an important discovery, both for the artist’s oeuvre and for the history of art in Piedmont. Our composition was known through an engraving – with the image reversed – by Giovenale Boetto (1604-1678), an architect and printmaker documented in Savigliano in 1622; the print must have been made shortly after the portrait, that is, between 1623 and 1625 (Fig. 1). Only recently has Molineri been the subject of biographical study, with the publication of a number of new documents: Clara Goria’s monographic essay of 1999 runs through the entire career of this “Pitor Famoso” who died prematurely as a result of a plague epidemic, and justly sets the artist in an appropriate Caravaggesque context between and Rome and Piedmont.1 Molineri probably came to the Eternal City at the beginning of the seventeenth century, and is documented there until 1615. His sojourn saw him evolve within the world of Caravaggio, as attested by a document which proves his direct contact with Bartolomeo Manfredi (15871620). However, only works painted after his return from Rome appear to be known. Clara Goria points out – basing herself on the engraving – that the SelfPortrait was considered to be from the same period as the frescoes in the chancel of San Pietro in Savigliano, that is, 1620-1621. The way this work was painted conveys the stylistic compromise between Caravaggesque