M E M O R A N D U M
N AT U R A
María Antonia García de la Vega
I M A G I N A R Y
L A N D S C A P E S
Picos de Europa 2015 25 x 100 cm
Virginia de la Cruz Lichet. 2017
Qué estaría pensando el paseante pintado por Caspar David Friedrich frente a un mar de niebla? La experiencia estética buscada en la Naturaleza ha sido una de las fuentes de inspiración de los pintores románticos. Y en esa magnificencia natural hay algo que envuelve al hombre que la observa. Porque al final lo que está contemplando es la capacidad natural de la Naturaleza para componer el espacio. Tal y como propone Leibniz, contemplar la belleza es, ante todo, apreciar un sistema que se rige por unas leyes naturales, por un orden y una armonía de los elementos que la constituyen, alcanzando un cierto equilibrio natural, tan sólido y tan frágil a la vez, pero tan perfecto. Y, en este sentido, describe al artista como creador de un sistema, de un cosmos comparable al mundo natural, pero delimitado y finito. De esta forma, el placer estético propuesto por Leibniz consiste en armonizar el orden y el desorden –en tanto que principio de disonancia– y observar a la vez la manera en que se articulan para alcanzar una cierta consonancia musical. Pero a este orden cósmico, se superpone otro que tiene que ver con la mirada, con el encuadre elegido, procediendo a enmarcar esa Naturaleza real, para arrancarla así del fondo natural ilimitado al que pertenece y construir así una representación metonímica
de ella misma. En este proceso de construcción de un perímetro visual –o visual border–, todo se concentra en lo que sucede dentro del marco. Es en ese momento en el que los detalles cobran protagonismo. Distinguimos los elementos figurativos, pero ante la concentración de la mirada escrutadora, aparecen las texturas, las curvaturas contorneantes de la línea del horizonte, la indefinición nebulosa de los elementos atmosféricos; elementos sólidos y vaporosos que se yuxtaponen creando planos de luces y de sombras; todo ello contenido en esa tentativa de encapsular el aroma del paisaje. Ahora bien, la historia de la fotografía relata los viajes y expediciones científicas habitualmente a lugares exóticos, lejanos y desconocidos. Desde un Maxime Du Camp que viajó en 1849 por Oriente hasta un Timothy O’Sullivan que fotografió el Cañón de Chelle en 1873, pasando por las imágenes de Yosemite realizadas en 1865 por Carleton Eugene Watkins y fotografiadas de nuevo por Ansel Adams casi un siglo después. En esa experiencia sublimada del viaje, éste ha pasado de la expedición envuelta de un cierto exotismo y espíritu aventurero al paseo natural e íntimo, al recorrido por un paisaje autóctono, al puro estilo de los caminos dibujados por Richard Long.
Pero más allá de la individualización de cada imagen, de cada fragmento natural arrancado de su espacio original, habría que proceder a una lectura narrativa. El trabajo de María Antonia García de la Vega se presenta como una secuencia de imágenes, casi como un storyteller de ese land walk. Este deambular por las montañas de los Picos de Europa, da como resultado un despliegue de imágenes que propone una composición secuencial a la manera de un travelling. Es aquí donde la propuesta de esta exposición se sitúa en el intersticio entre la fotografía y la escritura, entendida como narración o relato, que permite vehicular la experiencia estética, recordándonos con cierta melancolía nuestro paseante friedrichiano. Si cada imagen encuadra un paisaje real, la secuencia de todas ellas diluye la referencia a dicha realidad, borrándola, para así reconstruir nuevos paisajes, nuevas posibles secuencias naturales, nuevos caminos improbables –o no tan improbables–. Tal y como lo hacía el proprio Friedrich en sus obras, estas construcciones imaginarias de los posibles paisajes propuestos a la manera de pequeños relatos visuales, idealizados y sublimados, se despliegan ante nosotros para desvelar la universalidad de la belleza presente en la naturaleza.
Zertan ari ote zen pentsatzen paseatzailea, Caspar David Friedrich-ek laino itsaso baten aurrean margotu zuena? Izadian esperientzia estetikoa bilatzea izan da margolari erromantikoen inspirazio iturrietako bat. Eta izadiaren handitasun horretan badago zerbait behatzailea biltzen duena. Izan ere, zer behatzen ari da? Izadiak duen gaitasun naturala espazioa eratzeko. Leibniz-ek proposatzen duen moduan, edertasuna behatzea da, batez ere, sistema bat hautematea, zeina arautzen baitute lege naturalek, bere osagaien elementuen ordenak eta harmoniak, nola eta erdietsiz halako oreka natural bat, hain sendo eta hauskorra aldi berean, baina hain betegina. Eta, ildo horretan, artista deskribatzen du sistema baten, mundu natural baina mugatu eta finitu batekin alderatzeko moduko kosmos baten sortzaile gisa. Horrela, zertan datza Leibiniz-ek proposaturiko plazer estetikoa? Bada, ordena eta desordena harmonizatzean –disonantziaren printzipio den heinean– eta aldi berean hautematean nola egituratzen diren halako kontsonantzia musikal bat lortzeko. Baina ordena kosmiko horri beste bat gainjartzen zaio, zerikusia duena begiradarekin, aukeraturiko enkoadratzearekin, benetako izadi hori marko batean sartzeko eta, hala, dagoen hondo natural mugagabetik erauzteko eta haren irudikatze metonimiko bat
eraikitzeko. Ikus perimetro – edo visual border– bat eraikitzeko prozesuan, arreta osoa markoaren barruan gertatzen den horretan biltzen da. Une horretan hartzen dute protagonismoa xehetasunek. Elementu figuratiboak bereizten ditugu, baina, begiratu zorrotza kontzentratzean, testurak agertzen dira, zerumugako lerroaren soslai kurbadurak, elementu atmosferikoen indefinizio lausoa; elkarren ondo-ondoan jarritako elementu solido eta lurruntsuak, argi-ilunen planoak sortuz; guztia ere, paisaiaren lurrina kapsulatzeko ahalegin horretan bildua. Argazkigintzaren historiak, ordea, leku exotiko, urrun eta ezezagunetara egindako bidaia eta espedizio zientifikoak kontatzen ditu normalean. Hasi Maxime Du Camp-ekin, zeina ekialdean bidaiatu zen 1849an; eta amaitu Timothy O’Sullivan-ekin, zeinak Chelle arroilaren argazkiak egin zituen 1873an, tartean direla Yosemiteko irudiak, Carleton Eugene Watkins-ek 1865ean eginak eta, ia mende bat geroago, Ansel Adams-ek berriro fotografiatuak. Bidaiaren esperientzia sublimatu horretan, bidaia bera, exotismo halako batean eta espiritu abenturazale batean bilduriko espedizio izatetik, paseo natural eta intimo izatera igarotzen da, paisaia autoktono batean egindako ibilaldi izatera, Richard Longek marraztu zituen bideen estilo berberean.
Hala ere, irudi bakoitzaren, bere jatorrizko lekutik erauzitako natura zati bakoitzaren indibidualizaziotik harago, irakurketa narratibo bat egin beharko litzateke. María Antonia García de la Vega-ren lana aurkezten da irudi segida baten modura, ia-ia land walk horretako storyteller baten gisan. Europako Mendietan egindako ibilaldi honen emaitza da irudi sail bat, segidako konposizio bat proposatzen duena, travelling moduan. Hortxe kokatzen da erakusketa honen proposamena, zirrituan argazkigintzaren eta idaztearen artean, narrazio edo kontakizuntzat hartuta, aukera emanez esperientzia estetikoa bideratzeko, gogora ekartzen digularik, malenkonia apur batez, gure paseatzaile friedrichtarra. Irudi bakoitzak benetako paisaia bat enkoadratzen badu, guztien segidak lausotu egiten du errealitate horren erreferentzia, eta ezabatu, hala birsortzeko paisaia berriak; balizko segida natural berriak, bide berri gertagaitzak –edo ez hain gertagaitzak–.Friedrichek bere lanetan egiten zuen bezala, balizko paisaien irudizko eraikuntza hauek, ikus kontakizun txiki idealizatu eta sublimatu moduan proposatuak, gure aurrean irekitzen dira eta agerian jartzen digute izadian dagoen edertasunaren unibertsaltasuna.
Fuente Dé
Fuente Dé
2013
2013
38 x 57 cm
38 x 57 cm
El Cares
Valdeรณn
2016
2013
38 x 57 cm
36 x 57 cm
Ă liva 2014 41 x 100 cm
Llesba
Llesba
2015
2015
38 x 57 cm
38 x 57 cm
Cosgaya
Mogrovejo
Áliva
Áliva
2015
2014
2014
2014
38 x 57 cm
38 x 57 cm
38 x 57 cm
42 x 100 cm
I M A G I N A R Y
L A N D S C A P E S
Memorandum natura María Antonia García de la Vega 2017ko martxoaren 16tik maiatzaren 14ra Del 16 de marzo al 14 de mayo de 2017
Virginia de la Cruz Lichet. 2017
Piedras Luengas 2013 44 x 140 cm
What were the thoughts of the walker painted by Caspar David Friedrich overlooking a sea of fog? The aesthetical experience sought in Nature was one of the sources of inspiration for the Romantic painters. And there is something that engulfs the observer in that magnificent nature. As in the end, what he is contemplating is the natural capacity of Nature to compose space. As Leibniz proposes, contemplating beauty is, above all, appreciating a system that is governed by natural laws, by an order and a harmony of the constituting elements, achieving a certain natural balance, both so robust and so weak, yet so perfect. And, in this regard, he describes the artist as a creator of a system, of a cosmos comparable to the natural world, but defined and finite. Thus, the aesthetical pleasure proposed by Leibniz consists of harmonising the order and disorder – as principle of discord – and in turn observe the way in which they come together to reach a certain musical consonance. Yet another order is superimposed with this cosmic one and is to do with the way of looking, with the frame chosen. That real Nature is thus framed to uproot it from the unlimited natural background to which it belongs and thus construct a metonymic depiction of it. Everything in this construction process of a visual border focuses on what happens within the framework. That is when the details take centre stage. We can make out the figurative elements, but by mustering the scrutiny, textures, writhing curves of the horizon, the hazy vagueness of the atmospheric elements appear; airy and solid elements that are juxtaposed creating planes of lights and shadows; all of which is contained in this attempt to encapsulate the aroma of the landscape. However, the history of photography features scientific
www.mariaantoniagarciadelavega.com
expeditions and journeys usually to unknown, far-off and exotic places. From Maxime du Camp who travelled in the East to Timothy O’Sullivan who photographed the Chelly Canyon in 1873, and not forgetting the Yosemite photos taken by Carleton Eugene Watkins in 1865 and photographed again by Ansel Adams nearly a century later. In that sublimate experience of travel, it has shifted from the expedition enveloped in a certain exoticism and adventurous spirit to the intimate and natural stroll, to the journey through a native landscape, to the pure style of the paths drawn by Richard Long. Yet a narrative reading would be needed beyond the individualisation of each image, or each natural fragment uprooted from its original space. The work of María Antonia García de la Vega is presented as a sequence of images, just like a storyteller of that land walk. That wandering through the Picos de Europa mountains leads to a displaying of images that provide a sequential composition like a circular pan. That is where the purpose of this exhibition can be found in the gap between photography and writing, taken as narrative or account, which allows the aesthetic experience to be conveyed, and recalling with a certain melancholy our Friedrichian walker. If each image frames a real landscape, the sequence of all of them dilutes the reference to each reality, erasing it, to thus reconstruct new landscapes, new possible natural sequences, new improbable - or not so improbable - paths. As Friedrich himself did in his works, these imaginary constructions of the possible landscapes proposed as small sublimate, idealised and visualised accounts are displayed before us to reveal the universality of the beauty present in nature.
ARABAKO FORU ALDUNDIA DIPUTACIÓN FORAL DE ÁLAVA Euskara, Kultura eta Kirol Saileko foru diputatua Diputada foral de Euskera, Cultura y Deporte Igone Martínez de Luna Unanue Euskara, Kultura eta Kirol zuzendaria Director de Euskera, Cultura y Deporte Joseba Koldo Pérez de Heredia Arbígano Museo eta Arkeologia Zerbitzuaren burua Jefe del Servicio de Museos y Arqueología Félix López López de Ullibarri
Erakusketa eta katalogoa Exposición y catálogo Koordinazioa • Coordinación Esteban Lozano Díez Idazkaritza Teknikoa • Secretaría Técnica Gemma Besa Fernández Muntaia • Montaje Arteka, S.L. Testuak • Textos Virginia de la Cruz Lichet Diseinua • Diseño Hélice creativos Itzulpenak • Traducciones Arabako Foru Aldundiko Euskara Zerbitzua Servicio de Euskaldunización de la Diputación Foral de Álava Tradutecnia, S.L. Inprimatze lanak • Impresión Arabako Foru Aldundiaren moldiztegia Imprenta de la Diputación Foral de Álava L.G.: • D.L.: VI 58-2017
Pandetrave
Fuente Dé
2016
2013
54 x 100 cm
52 x 100 cm
Amarika aretoa • Sala Amárica | Amarika plaza, 4 • Plaza Amárica, 4 | Vitoria-Gasteiz |