_ a g enda des e x pos i t i ons Ă P ar i s & Ă b ru x elles
_Jet Lagâ! au m e x i q ue
_ L e Top 7 des i g n , ar c h i , m us i q ue e t m ode b y : M i h o ± Yan g Z h ao ± O l i v i er L asson ± F i lles à P apa
_ Car t e b lan c h e Ă s i m on s c h u b er t
_ 8 por t ra i t s d â ar t i s t es Ă© m er g en t s Ă c onna Ăź t re
_ A r t c ul i na i re
_ U n s i Ăš c le d â ar t au Me x i q ue
L E J O U R N A L D E S D Ă© c ou v er t es ar t i s t i q ues ± N u m Ăro 6 ± P R I N T E M P S 2 0 1 3
SOMMAIRE
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Ă VOIR
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SĂLECTION
NEWS
AGENDA DES EXPOSITIONS
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ARCHI / DESIGN / MODE / MUSIQUE
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CARTE BLANCHE Ă
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ĂMERGENCE
SIMON SCHUBERT
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PORTRAITS DâARTISTES
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RĂFLEXION
ART CULINAIRE
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JET LAGâ! MEXIQUE
SLICKER
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40,
RUE
DE
RICHELIEU
-
75001
PARIS,
FRANCE
±
S L I C K E R @ S L I C K A RT FA I R . C O M
31
AGIR BRĂSIL : EN QUĂTE DâIDĂAL
±
W W W. S L I C K A R T F A I R . C O M
±
DIRECTEURS
DE
LA
PUBLICATION
A U D E D E B O U R B O N PA R M E , J O H A N TA M E R- M O R A E L ± D I R E C T R I C E D E L A R à D A C T I O N A U D E D E B O U R B O N PA R M E ± D I R E C T R I C E A R T I S T I Q U E R O X A N E LA G A C H E ± S E C R à T A I R E D E R à D A C T I O N C A R O L E D A P R E Y ± G R A P H I S T E - M A Q U E T T I S T E à LO D I E PA L U M B O ± T R A D U C T R I C E PAU L I N E L E M A I R E ± A G E N D A S L I C K E R @ S L I C K A RT FA I R . C O M ± C O M M U N I C A T I O N E T P U B L I C I T à C O M M U N I C A T I O N @ S L I C K A R T F A I R . C O M ± O N T P A R T I C I P à à C E N U M à R O N U M à R O J U L I E C R E N N , D R . A L F, F I L L E S à P A P A , à L I S E G I R A R D O T, O L I V I E R L A S S O N , S T à P H A N I E L E M O I N E , J à R à M Y L O P E Z , M I H O , M A R G U E R I T E P I L V E N , P A S C A L E P R O N N I E R , L E à L A S I M O N , G I L L E S S T A S S A R T, Y A N G Z H A O ± C A R T E BLANCHE à SIMON SCHUBERT ± COUVERTURE ET LOGO _SLICKER SIMON SCHUBERT ±
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L I E U X
D â A R T
B R U X E L L E S
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16 1_ C A B AR T CE NT E R TH E FOLD, A B SE NCE , D ISAPPE ARANCE AN D LOSS OF ME MORY IN IRANIAN ART DU 1 9 AV R I L AU 15 JU IN 3 2- 3 4, r u e B o rrens _B r uxel les 1050 w w w. c a b. b e 2_ D U BO I S F RI E D L A ND G A L L E R Y CART E BLA NC HE Ă K ARINE MARE NNE _IND I S C I PLI NĂ E S JUSQUâAU 1 6 AVRIL 9 7, r u e S o u ve raine_B r uxel les 1050 w w w. d u b o is fr ie dland.com 3_GALERIE HUFKENS AN TONY GOR MLE Y _ACCORD ING TO A GI V EN ME AN JUSQUâAU 4 MAI 6 -8 , r u e S a in t-G eorges _B r uxel les 1050 w w w. x avie r h u fkens .com 4_ J O Y E G A L L E R Y MATT H EW C R ASNE R DU 2 5 AV R I L AU 25 MAI 1 25 , c h a u s sĂ© e de Vleurgat_B r uxel les 1 000 w w w. j oye g a l le ry.be 5_KOMPLOT YEA R , L I V R E AVE C U NE PE INTU RE DâANT H EA H A MILTON DU 1 9 AV R I L AU 22 AVRIL 1 24, r u e d e lâIns tr uction_B r uxel les 1070 kmplt.be 6_L A M BER T G A L L E R Y LAUR ENT PER B OS DU 2 0 AV R I L AU 25 MAI 4 7, r u e d e P ra etere_B r uxel les 1050 w w w. la m b e r t- gal ler y.com
1 5 _ CENTRA LE F OR C O NTEM PORARY ART Lâ ORI G I N E DE S CHOSE S JUSQUâAU 9 JUI N 44, place Sainte-Catherine _Bruxelles 1000 w w w.c e nt ra le -a r t .be
1 0 _LE WIELS T H OMAS BAYR L E_AL L-IN - ON E JUS QUâAU 12 MAI EX P ER IEN Z #2, MAT ER IAL IZ IN G T H E S O CIAL D U 18 AU 21 AV R IL 354, avenue Van Volxem _B ruxel les 1190 w w w. w iels. org
1 6 _ M F C- M ICH ELE D ID IER AL LAN MCCOLLUM_THE B OOK OF SHAPE S JUSQUâAU 18 MAI 19, rue de la Senne _Bruxelles 1000 w w w.mic he le didie r.c o m
1 3 _ B O ZA R CH AN G IN G S TAT ES : CON T EMP OR ARY IR IS H ART & FR AN CIS BACON â S S T UD IO JUS QUâAU 19 MAI 23, rue Ravenstein_Bruxelles 1000 w w w. b ozar. be
7_ MAISON PARTICULIĂRE VOYA GES I NT ĂRIE U RS DU 1 8 AV R I L AU 30 JU IN 4 9, r u e d u C h Ăątelain_B r uxel les 1050 m a is o n p a r t ic u liere.be 8_ V A NH A ER E NT S ART C O L L E C T I O N SYMPAT H Y FOR THE DE VIL AES +F T H E FEAST OF TRIMALCHIO JUSQUâAU 3 0 NOVE MB RE 29, rue Anneessens_B ruxelles 1000 w w w. va n h a e re nts ar tcol lection.com
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1
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20_POPPOS ITIONS POPPOSI TI ON S 2013 AU B RASS DU 18 AU 21 AVRI L 3 6 4, ave nue Va n Vo lxe m _ B r uxe l le s 1 1 9 0 po ppo s i t io ns .c o m
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21_F OND A TION A S TICH TING MI TCH E PSTE I N _N E W YORK ARB OR DU 21 AVRI L AU 30 JUI N 3 0 4, ave nue Va n Vo lxe m_ B r uxe l le s 1 1 9 0 w w w.fo nda t io na s t ic ht ing.be
1 8 _ IS ELP D ĂS-ORI E N TĂ (S) JUSQUâAU 4 MAI 31, bo ule va rd de Wa t e r lo o _B ru xe l le s 1 0 0 0 w w w.is e lp.be
22_LA V ERRIĂRE DE S G E STE S DE LA PE N SĂ E DU 20 AVRI L AU 13 JUI LLE T 5 0 , bo ule va rd de Wa t e r lo o _ B r uxe l le s 1 0 0 0 w w w. fo nda t io nde nt re pr is e he r me s .o rg
1 9 _ LA LOGE S IX POSSI B I LI TI E S FOR A S C ULPTURE D U 12 AVRI L AU 29 JUI N 86, r ue de lâ Er mi t a ge _B ru xe l le s 1 0 5 0 w w w.la - lo ge .be
23_GALERIE V ID A LCU GLIETTA CHE RYL DON E G AN _B LOOD SUG AR JUSQUâAU 11 MAI 5, bo ule va rd Barthelemy _ B r uxe l le s 1 0 0 0 v ida lc uglie tt a .c o m
14_LA CAMBRE B OO MER AN G D U 20 AV R IL AU 4 MAI HĂŽtel Van de Velde 29, avenue Franklin-Roosevel t _B ruxel les 1050 lacambre. be
18
17 L
CHARLES DE GAULLEĂTOILE
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1 7 _ IM AL OV ERTOON _CHRI STOPH D E B OE CK , AE RN OUDT JACOB S, JEROE N UYTTE N DAE LE , JEROE N VAN DE SAN DE D U 17 AVRI L AU 19 MAI 30, quai des Charbonnages _Bruxelles 1080 www.imal.org
12_ATOMIUM S ĂLECT ION D â ĆUV R ES D E LA CO LL ECT ION D E MR S G ALILA BAR Z ILAĂH OLLAN D ER AV R IL 2013 S q uare de lâAtomium _B ruxel les 1020 w w w. atomium. be
GRAND-PLACE
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9 _ V I L L A E M P AI N F O ND AT I O N B O G H O S S I A N T UR BUL EN CES II JUS QUâAU 1 E R S EM P T EMBR E 67, avenue Franklin-Roosevelt _Bruxelles 1050 w w w. vil laemp ain. com
11_ARGOS H AR UN FAR OCKI D U 15 AV R IL AU 30 JUIN 13, Werfstraat _B ruxel les 1000 w w w. arg osarts. org
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TROCADĂRO
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GARE DU NORD
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RĂPUBLIQUE
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BASTILLE
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PLACE DâITALIE
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AGENDA DES EXPOSITIONS
6_ GA L ER I E CH RI S T I A N B E R S T JOH N D EV LI N DU 2 6 AV R I L AU 25 MAI 3 -5 , p a s sa g e des G rav il lier s _Par is 3 e w w w. c h r ist ia n ber s t.com 7_ GA L ER I E B I NĂ M E FRA NĂOI S LA RTIGU E _LâOB JE CTIF HU MA NI S T E JUS QUâAU 2 5 MAI 1 9, r u e C h a r le m agne_Par is 4 e w w w. g a le r ie b inom e.com 8_ GA L ER I E J E A N B R O L L Y ALAN CHARLTON_DIAGONAL PAINTINGS JUSQUâAU 27 AVRIL 1 6, r u e d e Mo ntmorency _Par is 3 e w w w. j e a n b ro l ly.com 9_ GA L ER I E CH E Z V A L E NT I N G UY MEES DU 1 6 MA I AU 16 JU IN 9 , r u e S a in t- G il les _Par is 3 e w w w. g a le r ie c hez valentin.com 10 _ G AL ER I E C H AR L O T FRA NĂOI S Z A JĂ GA, DAN B ARICHASSE JUS QUâAU 1 8 MAI 4 7, r u e Ch a r lo t_Par is 3 e w w w. g a le r ie c har lot.com 11 _ G AL ER I E M A RT I NE E T T H I B AU L T DE LA CHĂTRE BE NJA MI N H OCHART_NOU VE LLE S/JAR D IN JUS QUâAU 1 1 MAI 4, r u e d e S a i n tonge_Par is 3 e w w w. la c h a t re galer ie.com 12 _ G AL ER I E C H ANT A L C R O U S E L EXPOS I T I ON DE GROU PE AU TOU R DU FIL M D E JEA N-LU C MOU LĂ NE , «âLE S TR OI S GR Ă C ESâ», AVE C NOTAMME NT TH OMAS H I R SCHHORN, SIGMAR POLK E⊠DU 4 MA I AU 15 JU IN 1 0, r u e C h a r lot_Par is 3 e w w w. c ro u s e l. c om
2 4 _ G AL E R I E Y V O N L AM B E R T JOAN JOAN & LAWR EN CE WEIN ER D U 27 AV R IL AU 31 MAI 108, rue V ieil le-d u-Temple_Paris 3 e w w w. yvon-lamb ert. com 2 5 _ G AL E R I E L O E V E NB R U C K JEAN D UP UY_L ES AN N ĂES COL LECTI VE S (1973- 1983) JUS QUâAU 11 MAI 6, rue Jacques-Cal lot_Paris 6 e w w w. loevenb ruck. com 2 6 _ G AL E R I E K A M E L M E NNO U R AN N V ER ON ICA JAN SS EN S D U 16 MAI AU 23 JUIN 47, rue S aint-AndrĂ©-d es-arts_Paris 6 e w w w. kamelmennour. com 2 7 _ G AL E R I E L A U R E NT M U E L L ER MATTHIAS BECKMANN_BERLINER ATELIERS JUSQUâAU 1 ER JUIN 75, rue d es Archives_Paris 3 e w w w. g alerielaurentmuel ler. com 2 8 _ G AL E R I E D E M U L T I P L E S STĂPHANE CALAIS DU 26 AVRIL AU 5 JUIN 17, rue S aint-Gil les_Paris 3 e w w w. g aleriedemul tip les. com 2 9 _ G AL E R I E O D I L E O U I ZM AN D ES FL EUR S S IN ON R IEN JUS QUâAU 1 E R JUIN 10-12, rue des Coutures-Saint-Gervais_Paris 3e w w w. g alerieouizeman. com 3 0 _ G AL E R I E A L B E R T A P A NE FLO R EN CE G IR AR D EAU & JOAO V ILHE N A D U 16 MAI AU 15 JUIN 14, rue S aint-Claude_Paris 3 e w w w. g aleriealbertapane. com 3 1 _ G AL E R I E P AR I S â B E I J I NG YAN G YON G L IAN G _T H E S IL EN T VA LLE Y JUS QUâAU 11 MAI 54, rue d u Vertbois_Paris 3 e w w w. p arisbeij ing photogal lery. com
13 _ G AL ER I E D AK O T A CLA I R E T R OT IGNON_AVRIL 2 7 b is, r u e Ja cques - Louvel-Tes s ier _ Pa r is 1 0 e (s u r rdv ) w w w. g a le r ie d a kota.com
3 2 _ G AL E R I E E M M A NU E L P E R R OTIN G IAN N I MOTT I D U 20 AV R IL AU 15 JUIN 76, rue de Turenne_Paris 3 e w w w. p errotin. com
14 _ G AL ER I E M A G D A D A NY S Z FRED EER D EKENS_RE MANE NCE S DU 2 0 AV R I L AU 8 JU IN 7 8, r u e A m e lo t_Par is 11 e w w w. m a g d a - g a l ler y.com
3 3 _ G AL E R I E D E S P E T I T S C AR R E AU X IN T ER D IT AUX MIN EURS D U 11 AV R IL AU 25 MAI 43, rue d es Peti ts-Carreaux_Paris 2 e w w w. g aleriedesp eti tscarreaux. com
15 _ G AL ER I E D I X 9 SOPH I A POMP Ă RY _NO-THINGS OU LA V IE SI LENC I EUS E D E S CHOSE S JUS QUâAU 1 1 MAI 1 9, r u e d e s F i l les - du- C alvaire_Par is 3 e w w w. g a le r ie d ix9.com 16 _ G AL ER I E P AT R I C I A D O RF M ANN MAR K JENKI NS DU 2 2 JUI N AU 19 JU ILLE T 6 1, r u e d e la Ver rer ie_Par is 4 e w w w. p a t r ic ia d o r fm ann.com 17 _ L ES D O UC H E S L A G AL E RI E BRUC E W RI GHTON DU 1 5 MA I AU 22 JU IN 5 , r u e Le g o u v Ă© _Par is 10 e w w w. le s d o u c h es lagaler ie.com 18 _ G AL ER I E F E L L I N OR A D OUA DY DU 4 AU 3 0 AVRIL 127, rue Vieille-du-temple_Par is 3 e w w w. g a le r ie fe l li.com
3 4 _ G AL E R I E P O G G I - B E R T O U X JUL IAN A B OR IN S KI D U 10 MAI AU 8 JUIN 115-117, rue Lafayette_Paris 10 e w w w. g aleriepogg i. com 3 5 _ G AL E R I E P O L A R I S BART BAEL E_WIN T ER LAN D S CAP ES ( T H E ID IOT IS LOS T ) JUS QUâAU 12 MAI 15, rue d es Arqueb usiers_Paris 3 e w w w. g aleriepolaris. com 36_POLKA GALERIE PAT R ICK S WIR C_CAR N ETS D E V OYAG E JUS QUâAU 4 MAI 12, rue S aint-Gil les_Paris 3 e w w w. p olkagalerie. com 3 7 _ G AL E R I E D ANI E L A D A P R ATO CON TACT ER LA G ALER IE P OUR P LUS D â IN FO RM AT ION S 6, passag e des Gravil liers_Paris 3 e w w w. d apratogal lery. com
40_GALERIE OLIV IER ROBERT Ă LODI E LE SOURD_MUSI CAL PE RFORATI ON JUSQUâAU 15 MAI 5 , r ue de s Ha udr ie tt e s _ Pa r is 3 e w w w.ga le r ie o liv ie r ro be r t .c o m
C_CNE AI VĂ RA MOLNAR_TREMBLEMENT JUSQUâAU 2 JUIN Ăle des impressionnistes_Chatou 78400 w w w.c n e a i. c o m
41_GALERIE THADDAEUS ROPAC PANTIN CLAI RE ADE LFAN G _LE S FORG E S DU 25 AVRI L AU 15 JUI N 69, avenue du Général Leclerc_Pantin 93500 w w w.ro pa c .ne t
D_ESPACE LOUIS VUITTON CORRE SP ONDANCES JUSQUâAU 5 MAI 6 0 , r ue d e B a ssa n o _ Pa ris 8 e w w w.lo u i sv u i tt o n . c o m / e sp a c e c u l t u re l
42_GALERIE DE ROUSSAN PE TRA KOHLE & N I COLAS VE RMOT PE TI TOUTHE N I N _I T DE PE N DS E N TI RE LY UPON THE HUE OF THE LI G HTI N G JUSQUâAU 11 MAI 1 0 , r ue Jo uye - Ro uve _ Pa r is 2 0 e ga le r ie de ro us s a n.c o m
E_F ONDATION D â ENT REP RISE RIC ARD WI LFRID ALMENDRA_MATĂRIOLOGIQUE JUSQUâAU 4 MAI 1 2 r ue B o issy- d âA n g la s_ Pa ris 8 e w w w.fo n d a t io n - e n t re p rise - ric a rd . c o m
44_GALERIE S IT D OW N CHRI STI AN ROUX_COLLE CTI ON PARTI CULI Ă RE DU 26 AVRI L AU 25 MAI 4, r ue Sa int e -Ana s t a s e _ Pa r is 3 e w w w.s i t do w n.fr
G_LE PLATEAU â FRAC ĂLE-DE-FRANCE PAI N T IT BLAC K JUSQUâAU 12 MAI 33, rue des Alouettes_Paris 19 e w w w.fra c id f- l e p la t e a u . c o m
45_GALERIE S U ZA NNE TA RA S IĂV E PI E RRE SCHWE RZ MAN N _MARS JUSQUâAU 11 MAI 7, rue Pastourelle_Paris 3 e w w w.s uz a nne - t a ra s ie ve .c o m 46_GALERIE D ANIEL TEM PLON JAN FAB RE _G I SAN TS JUSQUâAU 20 AVRI L 3 0 , r ue B e a ubo urg_ Pa r is 3 e w w w.da nie l t e mplo n.c o m 47_GALERIE V A LLOIS JULI E N B I SMUTH_PE RROQUE T MI K E COOTE R_SE T THE ORY DU 17 MAI AU 21 JUI N 3 6 , r ue de S e ine _ Pa r is 6 e w w w.ga le r ie -va l lo is .c o m
49_WHITE PROJECT PASSE UR DU 9 JUI N AU 20 JUI LLE T 2 4, r ue Sa int- Cla ude _ Pa r is 3 e w hi t e pro j e c t .fr 50_GALERIE XIPPAS DAN WALSH JUSQUâAU 1 ER JUI N PE TE R HALLE Y DU 8 JUI N AU 27 JUI LLE T 1 0 8 , r ue Vie il le - du-Te mple _ Pa r is 3 e w w w.x ippa s .c o m 51_GALERIE ZĂRCHER PAUL DE MURO DU 27 AVRI L AU 10 JUI N 5 6 , r ue Cha po n_ Pa r is 3 e w w w.ga le r ie z urc he r.c o m
NEWS
F_FONDATION CARTIER POU R LâART C ONTEMP ORAIN RON MUECK DU 16 AVRIL AU 23 SEP TEMBRE 2 6 1 , bo u le va rd Ra sp a i l_ Pa ris 1 4 e fo nda t i o n . c a rt ie r. c o m
43_S ĂM IOS E GALERIE FRAN ĂOI SE PĂ TROVI TCH JUSQUâAU 11 MAI 5 4, r ue Cha po n_ Pa r is 3 e w w w.s e mio s e .fr
48_GALERIE LA RA V INCY ALAI N ARI AS-MI SSON _THE PUB LI C POE M RE ACTI VATE D PROJE CT JUSQUâAU 1 ER JUI N 4 7, r ue de S e ine _ Pa r is 6 e w w w.la ra -v inc y.c o m
SĂLECTION
2 3 _ G AL E R I E D U J O U R / AG NĂ S B. H EL LO MON S T ER S MOD ER N G H OS TS 2 JUS QUâAU 25 MAI 44, rue Quincampoix_Paris 4 e w w w. g alerieduj our. com
B_CENTRE P OMP IDOU Lâ I MAGE DANS LA SCULP TURE N AVI D NUUR, NINA BEIER, SIMON DENNY E T YORGOS SAP OUNTZIS DU 2 MAI AU 5 AOĂT Pla c e G e o rg e s- Po m p id o u _ Pa ris 4 e w w w.c e n t re p o m p id o u . fr
H _MAC/VAL CHARLES FRĂGER_W ILDER MANN JUSQUâAU 30 JUIN Place de la LibĂ©ration_Vitry-sur-Seine 94400 w w w.m a c va l. fr I_LA MAISON ROUG E F OND ATION ANTOINE DE G ALBERT SOUS INFLUENC ES, ARTS P LASTIQUES E T PSY CHOTROP ES JUSQUâAU 19 MAI 10, boulevard de la Bastille_Paris 12 e w w w.la m a iso n ro u g e . o rg
ĂMERGENCE
5_ GA L ER I E A NNE B A R RA UL T _DOMI NI QUE F IGARE LLA DU 2 5 AV R I L AU 15 JU IN 2 2, r u e S a in t- C laude_Par is 3 e w w w. g a le r ie a nnebar raul t.com
22_IN SITU JOAN A H ADJIT H OMAS & KH ALIL JORE I G E _T H E LEBAN ES E R O CKET S O CIETY JUS QUâAU 18 AV R IL 6, rue du Pont d e Lodi_Paris 6 e w w w. insi tuparis. fr
39_GALERIE A LM INE RECH MATTHI AS B I TZ E R_AN ATOL E CHO DU 25 AVRI L AU 25 MAI 1 9 , r ue Sa int o nge _ Pa r is 3 e w w w.a lmine re c h.c o m
J _MUSĂE DU LOUVRE MI CHE LANGELO P ISTOLETTO _AN N Ă E UN, LE PARADIS SUR TERRE DU 25 AVRIL AU 2 SEP TEMBRE 99, rue de Rivoli_Paris 1 er w w w.lo u v re . fr K_PA L AIS DE TOKYO SOLE I L FROID JUSQUâAU 20 MAI 13, avenue du PrĂ©sident Wilson_Paris 16 e w w w.pa la isd e t o k yo. c o m L_LA GALERIE DES G ALERIES CARTE BLANCHE Ă HENRIK VIBSKOV JUSQUâAU 4 MAI 4 0 , bo u le va rd H a u ssm a n n _ Pa ris 9 e w w w.ga le rie d e sg a l e rie s. c o m M _M USĂE DâART MODERNE D E LA VILLE DE P ARIS K E I TH HARING_THE P OLITIC AL LINE DU 19 AVRIL AU 18 AOĂT 1 1 , ave n u e d u P rĂ© sid e n t W i lso n _ Pa ris 1 6 e ma m.pa ris. fr
RĂFLEXION
4_ GA L ER I E B E RT RA ND B A RA UD O U TH I ER RY LA GALLA_LA NATU RE E X IST E CâE S T R I GOLO, SAISON 2 JUS QUâAU 3 MAI 6 2, r u e S a in t-Sabin_Par is 11 e w w w. g a le r ie b a raudou.com
2 1 _ G AL E R I E G HI S L A I NE H U S S E NOT AL EX R O SS D U 4 MAI AU 4 JUIN 5 b is, rue d es Haud riettes_Paris 3 e w w w. g aleriehussenot. com
A _CENTRE C ULTUREL SUISSE URI E L ORLOW _UNMADE FILM DU 3 MAI AU 14 JUILLET 3 2 - 3 8 , ru e d e s F ra n c s- B o u rg e o is_ Pa ris 3 e w w w.cc sp a ris. c o m
P A R I S
3_ GA L ER I E A R T : C O NC E P T MART I NE A BA LLĂ A DU 1 3 AV R I L AU 18 MAI 1 3, r u e d e s A rquebus ier s _Par is 3 e w w w. g a le r ie a r tconcept.com
2 0 _ G AL E R I E L A U R E NT G O D I N S COL I ACOS TA_MUS IC OF MOR OCCO JUS QUâAU 11 MAI 5, rue du Grenier-S aint-Lazare_Paris 3 e w w w. laurentgodin. com
38_GALERIE PRA Z- D ELAV A LLA D E THOMAS FOUG E I ROL DU 20 AVRI L AU 15 JUI N 5, rue des Haudriettes_Paris 3 e w w w.pra z- de lava l la de .c o m
I N S T I T U T I O N S
2_ GA L ER I E A I R D E P A R I S M/ M, C âES T W OU F ! PĂT R ONE/PĂTROLE _E XPOSITION COLL EC T I V E JUS QUâAU 1 8 MAI 3 2, r u e Lo u is e -Weis s _Par is 13 e w w w. a ird e p a r is .com
1 9 _ G AL E R I E J E A N F O U R NI E R JEAN - FR AN COIS MAURIG E _P OUR QUOI L E R OUG Eâ? D U 25 AV R IL AU 8 JUIN 22, rue d u B ac_Paris 7 e w w w. g alerie-j eanfournier. com
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P A R I S
F O N D A T I O N S
G A L E R I E S
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EN FRANCE ET +
Ă
V O I R PAR STĂPHANIE LEMOINE.
TRENTE ANS APRĂS Fils du mitterrandisme et de la dĂ©centralisation, les 23 Fonds rĂ©gionaux dâart contemporain (Frac) ont dĂ©jĂ 30 ans. En guise dâanniversaire, chacun dâeux invite un artiste Ă concevoir une exposition ou un dispositif mettant en scĂšne sa collection. Parmi les crĂ©ateurs auxquels on a dĂ©livrĂ© cette carte blanche, Jordi Colomer (Basse-Normandie), Claire Fontaine (Haute-Normandie), Xavier Veilhan (Ălede-France) ou Raphael Zarka (Alsace), dont les projets seront par ailleurs exposĂ©s du 28 septembre 2013 au 5 janvier 2014 aux Abattoirs de Toulouse.
DES RACINES JUSQUâAU CIEL NĂ© en Albanie en 1969, Adrian Paci sâexile en Italie en 1997. Au commencement Ă©tait le verbe : «âLâarbre de vieâ», au collĂšge des Bernardins, est nĂ© dâun dialogue entre un thĂ©ologien et deux commissaires dâexposition, et de leur dĂ©sir commun de croiser la symbolique chrĂ©tienne de lâarbre et ses dĂ©clinaisons dans lâart contemporain. DĂ©ployĂ©e dans la nef, les jardins et lâancienne sacristie, lâexposition forgĂ©e par cet Ă©change rassemble une vingtaine dâartistes confirmĂ©s (Michel Blazy, Mark DionâŠ) et Ă©mergents (Ămilie Benoist, Jenny Bourassin, ClĂ©mence SeillesâŠ), dont quatre ont produit pour lâoccasion une installation in situ.
«âLes PlĂ©iades, 30 ans des Fracâ» Jusquâen dĂ©cembre 2013 Regroupement des Fonds rĂ©gionaux dâart contemporain 32, rue Yves-Toudic, 75010 Paris www.frac-platform.com _
«âLâarbre de vieâ» Jusquâau 28 juillet 2013 CollĂšge des Bernardins 20, rue de Poissy, 75005 Paris www.collegedesbernardins.fr _
Isabelle Arthuis Le Banquet, 2011. Affiche sĂ©rigraphie couleur, 300 x 400 cm. Collection Frac Bretagne. Courtesy de lâartiste.
Ămilie Benoist SĂ©rie «âCes Milieuxâ». SĂ©rigraphie sur vitraux, exĂ©cution graphique Bryce Davesne. Courtesy de lâartiste et School Gallery.
LES CARTES, UN TRĂSOR Depuis lâessor de la gĂ©olocalisation, la cartographie jouit dans les arts dâun regain dâintĂ©rĂȘt, dont tĂ©moigne lâexposition «âMappa Mundiâ» Ă Toulon. Autour des Ćuvres dâune trentaine dâartistes oĂč figurent Alighiero Boetti, CĂ©line Boyer, Jochen Gerner ou le collectif Stalker, lâaccrochage examine tour Ă tour trois modalitĂ©s de la carte : sa matĂ©rialitĂ© physique, ses liens avec la guerre et le combat (stratĂ©gique ou tactique), mais aussi sa dimension dâexploration et de jeuâŠ
«âMappa Mundiâ» Jusquâau 12 mai 2013 HĂŽtel des arts 236, boulevard du MarĂ©chal Leclerc, 83000 Toulon www.hdatoulon.fr _ Vik Muniz Pictures of Junk, 2008. Photographie, 149 x 102 cm chaque. Courtesy Galerie XIPPAS, Paris. © ADAGP Paris 2013.
LA CHANSON CRĂE LâOBJET
LA MUSIQUE DU VENT Câest une «âsymphonie Ă©olienneâ» interprĂ©tĂ©e par des «âbatteries Ă hĂ©licesâ», des «âharpes Ă©oliennes tamboursâ», des «ârubans en tensionâ» ou des «âentrechocs libresâ», et dont les sonoritĂ©s se dĂ©voilent au grĂ© dâun parcours essaimĂ© de 500 instruments. Conçu par Pierre Sauvageot dans le cadre de Marseille 2013, lâinstallation est plantĂ©e en plein parc rĂ©gional des Calanques. Elle propose au spectateur de dĂ©couvrir, sous la conduite de quelques «âpasseursâ», un espace musical onirique crĂ©Ă© sans Ă©lectricitĂ© ni ordinateur.
«âChamp harmoniqueâ» Jusquâau 28 avril 2013 Marseille, Les Goudes Parc national des Calanques www.lieuxpublics.com _ Pierre Sauvageot Marche symphonique pour 500 instruments Ă©oliens et public en mouvement. Photo Vincent Lucas.
En 2004, SaĂądane Afif demandait Ă Lili Reynaud-Dewar dâĂ©crire une sĂ©rie de paroles de chansons en rĂ©sonance avec quatre de ses Ćuvres. Depuis, lâartiste dĂ©cline sous forme de concerts, dâalbums et de performances ce procĂ©dĂ© conceptuel â histoire de souligner sur un mode dĂ©risoire la part de lâinterprĂ©tation et du commentaire dans tout travail de crĂ©ation. Jouant la rĂ©pĂ©tition dĂšs son titre, lâexposition que lui consacre lâIAC fait la synthĂšse des variations musicales conçues autour de son Ćuvre des dix derniĂšres annĂ©es. «âBlue Time, Blue Time, Blue Timeâ» permet ainsi de saisir la crĂ©ation comme processus et lieu dâune Ă©volution sans fin.
«âBlue Time, Blue Time, Blue Timeâ» SaĂądane Afif Jusquâau 28 avril 2013 Institut dâArt contemporain â Villeurbanne 11, rue Docteur Dolard, 69100 Villeurbanne http://i-ac.eu _ SaĂądane Afif Blue Time (Sun Burst), 2004. Vue de lâexposition «âBlue Time, Blue Time, Blue Timeâ», Institut dâart contemporain, Villeurbanne/RhĂŽne-Alpes. Photo Blaise Adilon.
AH! OH! HEYâ!
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Il y a un an et demi, Anne & Julien dĂ©clinaient lâunivers pop surrĂ©aliste de la revue Hey! sur les cimaises de la Halle Saint-Pierre. Comme un bon film dont on se rĂ©jouit de voir la suite, «âHey Part IIâ» offre un nouvel espace au couple de journalistes et rassemble en un second volet ce que les marges artistiques comptent de plus rĂ©jouissant : fleurons de la bande dessinĂ©e et du tatouage, crĂ©atures de cinĂ©ma, illustrations, cĂ©ramiques macabres, toiles Ă©rotiques et artistes singuliersâŠ
CrĂ©Ă©e il y a tout juste un an pour favoriser les Ă©changes culturels avec diverses rĂ©gions du monde, lâUBS MAP Global Art Initiative du musĂ©e Guggenheim consacre sa premiĂšre exposition Ă une zone bouillonnante de crĂ©ativitĂ© : lâAsie du Sud et lâAsie du Sud-Est. MĂȘlant vidĂ©o, sculpture, installation, Ćuvres sur papier et photo, «âNo Countryâ» rassemble ainsi 22 artistes et collectifs du Bengladesh, dâIndonĂ©sie, de Malaisie, du Pakistan, des Philippines, de ThaĂŻlande ou du ViĂȘtnam.
«âHey! modern art & pop culture Part IIâ» Jusquâau 23 aoĂ»t 2013 Halle Saint-Pierre 2, rue Ronsard, 75018 Paris www.hallesaintpierre.org _
«âNo Country: Contemporary Art for South and Southern Asiaâ» Jusquâau 22 mai 2013 MusĂ©e Guggenheim 1071 Fifth Avenue, New York 10128 guggenheim.org/MAP
Carolein Smit Ramshead II, 2010. CĂ©ramique, 26 cm. Courtesy Flatland Gallery (Utrecht/Paris). Photo Winnifred Limburg.
NEWS
NO COUNTRY
ĂMERGENCES Ă MONTROUGE DĂ©diĂ© Ă la crĂ©ation Ă©mergente, le salon de Montrouge poursuit son travail de dĂ©frichage et son rĂŽle dâ«âaccĂ©lĂ©rateur de carriĂšreâ». Ă travers une scĂ©nographie conçue par matali crasset, la 58e Ă©dition prĂ©sente les Ćuvres de 71 artistes ĂągĂ©s de 22 Ă 49 ans â dont certains sont issus dâAlgĂ©rie, de CorĂ©e, dâArgentine ou du BrĂ©sil â et rend hommage Ă ThĂ©o Mercier, invitĂ© dâhonneur du cru 2013. Remise des prix le 12 juin, en prĂ©lude Ă la prĂ©sentation des trois laurĂ©ats Ă la fin de lâannĂ©e au Palais de Tokyo.
NORD ET SUD Câest lâhommage dâune grande Ă©cole dâart Ă une autre... Jusquâau 26 mai, la villa Arson prĂ©sente les Ćuvres vidĂ©o de deux jeunes artistes issus du Fresnoy : Laura Huertas MillĂĄn et JoĂŁo Vieira Torres. La premiĂšre filme dans Aequador une spectaculaire remontĂ©e dâun fleuve amazonienâ; le second, plus intime, ausculte le corps dâun amant avec une camĂ©ra thermique. En prolongement Ă leurs travaux, une exposition regroupe autour du thĂšme de la frontiĂšre les Ćuvres de 14 anciens du Fresnoy, dont Anri Sala, Mati Diop, Mohamed Bourouissa et Bertille Bak.
Salon de Montrouge Du 15 mai au 12 juin 2013 Le Beffroi 2, place Ămile-Cresp, 92120 Montrouge www.salondemontrouge.fr _ Sylvie Bonniot Grande Cellulose I, 2011. Dessin au cutter sur tirage barytĂ©, 120 x 120 cm. Courtesy de lâartiste.
ĂMERGENCE
Wah Nu and Tun Win Aung White Piece #0131: Forbidden Hero (Breeze Before Storm) (from the installation Four Pieces [of White]) , 2012. Acrylique et papier journal sur toile, 65 x 47,7 cm. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Guggenheim UBS MAP Purchase Fund. Courtesy des artistes.
SĂLECTION
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«âAequadorâ», Laura Huertas MillĂĄn «âIci, lĂ -bas, et Lisboaâ», JoĂŁo Vieira Torres Jusquâau 26 mai 2013 Villa Arson 20, avenue Stephen LiĂ©geard, 06300 Nice www.villa-arson.org _
RĂFLEXION
Voyage en la Terre autrement dite (Journey to a Land Otherwise Known), 2011. Film HD2K, 23 min.
PALAIS VĂNITIENS Ă DADA «âFaire du rĂ©el un palais des glaces qui vire au train fantĂŽmeâ». Ă travers cette formule, ThĂ©o Mercier rappelle ce que son «âGrand Messâ» doit Ă la fĂȘte, au plaisir et Ă la lĂ©gĂšretĂ©. Offrant un Ă©cho potache aux ready-made et aux jeux des surrĂ©alistes, le bricĂ -brac dâobjets quâil rassemble au Lieu unique puise dans la drĂŽlerie des farces et attrapes et, en pied de nez Ă lâesprit de sĂ©rieux, revendique lâhumour, lâironie et le dĂ©tournement comme les principaux ressorts de son Ćuvre.
«âLe Grand Messâ» ThĂ©o Mercier Jusquâau 28 avril 2013 Le Lieu unique Quai Ferdinand-Favre, 44000 Nantes www.lelieuunique.com _ ThĂ©o Mercier Hypster with cucumbers, 2012. Technique mixte. Courtesy Erwan Fichou.
En 1955, Marino Auriti concevait le projet dâun musĂ©e imaginaire oĂč rassembler tout le savoir de lâhumanitĂ©. Dans le sillage de cet artiste autodidacte, la 55 e Ă©dition de la Biennale de Venise reprend son vĆu dâun «âpalais encyclopĂ©diqueâ» et se fixe pour objet de dresser une anthropologie des images Ă mĂȘme de questionner la sociĂ©tĂ© de lâinformation et la place quâelle laisse (ou pas) Ă lâimagination. Raflant la vedette Ă Bertrand Lavier, Tatiana TrouvĂ© et Adel Abdessemed, câest Anri Sala qui portera ce questionnement au sein du Pavillon français.
Biennale de Venise Du 1er juin au 24 novembre 2013 www.labiennale.org _ Camille Henrot CoupĂ©/DĂ©calĂ©, 2010. VidĂ©o, 3:54 min. Courtesy de lâartiste et Kamel Mennour, Paris.
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Ă VOIR
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ARTISTE Ă VENDRE FacĂ©tieux et provocateur, Stefan Sagmeister dĂ©crit lâhommage que lui rend le Grand-Hornu comme «âune autre exposition sur la promotion et les outils de venteâ». Ce titre en forme de clin dâĆil Ă lâactivitĂ© du graphiste en dit long sur sa dĂ©marche dĂ©calĂ©e et ludique, mais aussi sur la nature de lâaccrochage. Pour sa premiĂšre grande exposition en Belgique, Sagmeister a choisi en effet de nâexposer que des travaux de commande â pochettes de disques de David Byrne ou Lou Reed, identitĂ©s visuelles, logos, etc. â, histoire de montrer quâentre les beaux-arts et les arts appliquĂ©s, la frontiĂšre est tĂ©nue.
VOYAGES DANS LEUR TĂTE La collection comme voyage intĂ©rieurâ? Câest Ă partir de ce postulat quâAmaury et Myriam de Solages, fondateurs de la Maison particuliĂšre, ont mis en scĂšne une partie de leur collection et conviĂ© trois autres de leurs pairs â Galila, Antoine de Galbert, CĂ©dric et Cookie LiĂ©nart â Ă sĂ©lectionner et prĂ©senter un corpus dâĆuvres dâart leur appartenant. Objectif de lâaccrochage : examiner ce que ces piĂšces rĂ©vĂšlent de leur passion et plus largement de leur vie intĂ©rieure.
«âVoyages intĂ©rieursâ» Du 18 avril au 30 mai 2013 La Maison particuliĂšre 49, rue du ChĂątelain, 1050 Bruxelles www.maisonparticuliere.be _ Michael Johansson Another time, another place, 2012. Valises, sacs et boĂźtes. Courtesy de lâartiste.
«âAn other exhibition about promotion and sales materialâ» Stefan Sagmeister Du 21 avril au 18 aoĂ»t 2013 Site du Grand-Hornu 82, rue Sainte-Louise, 7301 Hornu www.grand-hornu-images.be _ Stefan Sagmeister Anni Kuan Horse Brochure, 2002. Concept, courtesy Stefan Sagmeister, Aizone.
CONNAISSANCE DES LIMBES «âHeureux celui qui connaĂźt lâorigine des chosesâ», Ă©crivait Virgile. Ă lâinstar du poĂšte, la Centrale rassemble une centaine dâĆuvres du Cnap et affiche lâambition de remonter Ă la source de lâacte crĂ©ateur. RĂ©sultat : un parcours en forme dâĂ©nigme rassemblant des figures aussi diverses quâErnest T., RĂ©my Zaugg, Claire Fontaine, Michel Blazy ou Nicolas Schöffer pour mieux questionner la quĂȘte avant-gardiste de lâinĂ©dit et souligner le rĂŽle du hasard dans la genĂšse de lâĆuvre.
«âLâorigine des choses : collection du Centre national des arts plastiquesâ» Jusquâau 9 juin 2013 La Centrale 44, place Sainte-Catherine, 1000 Bruxelles www.centrale-art.be _ Ăric Baudart Dust Trek One, 2005. Diasec, 213 x 182 cm. Courtesy de lâartiste et galerie Chez Valentin.
LA MAIN ET LâESPRIT ĂLOGE DE LâINSTABILITĂ Dynamique, instable, imprĂ©visible et chaotique â en un mot dionysienne â, la turbulence participe tout autant que lâordre au processus de la crĂ©ation, dâoĂč lâintĂ©rĂȘt que lui portent artistes et savants depuis lâAntiquitĂ©. Ă la villa Empain, elle sert de fil conducteur Ă une exposition oĂč sont rassemblĂ©s une quarantaine de plasticiens, vidĂ©astes et photographes, dont le trait commun est dâavoir vouĂ© leurs recherches au mouvement, sinon aux tourbillons. Parmi eux, Ătienne-Jules Marey, Pol Bury, Moataz Nasr ou Shinichi MaruyamaâŠ
«âTurbulences IIâ» Jusquâau 1er septembre 2013 Villa Empain â Fondation Boghossian 67, avenue Franklin-Roosevelt, 1050 Bruxelles www.villaempain.com _ Laurence Demaison Feue la Lo, II, 2007. Photographie, 50 x 38 cm. Courtesy de lâartiste et Galerie Esther Woerdehoff, Paris.
Ă Marcel Duchamp, on associe la dĂ©matĂ©rialisation de lâĆuvre et lâaffirmation de la primautĂ© de lâidĂ©e sur le geste. Constatant que lâartiste a, par ailleurs, conduit de nombreux travaux manuels minutieux proches de lâartisanat, Guillaume DĂ©sanges en fait le point de dĂ©part dâune exposition consacrĂ©e Ă la pensĂ©e au travail. Y sont rĂ©unis, autour dâune poignĂ©e dâĆuvres du «âmaĂźtreâ», les travaux dâune dizaine dâartistes contemporains, parmi lesquels BenoĂźt Maire, Michel François, Irene Kopelman ou Francisco TropaâŠ
«âDes gestes de la pensĂ©eâ» Du 20 avril au 13 juillet 2013 La VerriĂšre HermĂšs 50, boulevard de Waterloo, 1000 Bruxelles www.fondationdentreprisehermes.org _ Hans-Peter Feldmann Handprint from Charlotte Wolff (Marcel Duchamp). Courtesy Hans-Peter Feldmann et galerie Martine Aboucaya.
B E L G I Q U E
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LâART DE PLIER
NEWS
Ă ceux qui croient naĂŻvement que tracer une image sur une feuille requiert pinceaux, crayons ou tout autre matĂ©riel, les Ćuvres de Simon Schubert apportent un cinglant dĂ©menti. PassĂ© maĂźtre dans lâart du pli, cet artiste belge de 35 ans en a fait lâoutil grĂące auquel il transforme une feuille de papier blanc entiĂšrement plane en une succession dâespaces architecturaux classiques et ultrarĂ©alistes, constituĂ©s de reliefs, dâombres et de perspectives. Une Ćuvre virtuose et illusionniste Ă dĂ©couvrir Ă la galerie BodsonEmelinckx.
SĂLECTION
Simon Schubert Du 19 avril au 25 mai 2013 Galerie Bodson-Emelinckx 70, rue de Hennin, 1050 Bruxelles www.bodson-emelinckx.com _ Simon Schubert Untitled (spiral staircase), 2012. Papier, 75,5 x 64 cm. Courtesy de lâartiste.
Les vidĂ©os de Maria Marshall sont peuplĂ©es dâenfants et câest prĂ©cisĂ©ment ce qui les rend si inquiĂ©tantes : loin des reprĂ©sentations miĂšvres et des attendrissements, lâartiste anglaise confronte ses personnages Ă la solitude, lâenfermement ou le danger, et les fait Ă©voluer au sein dâun univers obsessionnel et inquiĂ©tant. Pour sa premiĂšre rĂ©trospective en Belgique, elle a sĂ©lectionnĂ© conjointement avec le MACâs un ensemble dâune douzaine de films courts oĂč dominent lâangoisse et le refoulement.
KOEN THEYS «âHOME-MADEâ» NĂ© en 1963, Koen Theys est lâun des pionniers de lâart vidĂ©o belge. Proche du mouvement punk, il a dĂ©clinĂ© sur divers mĂ©dias (photographie et film notamment) une critique grinçante et teintĂ©e dâironie de la sociĂ©tĂ© contemporaine, dâInternet, du monde du spectacle et de la culture de masse. Avec «âHome-made Victoriesâ», le S.M.A.K. lui consacre sa premiĂšre grande rĂ©trospective et dresse lâinventaire de son Ćuvre des annĂ©es 1980 Ă nos jours.
«âI Love You Mummy, I Hate Youâ» Maria Marshall Jusquâau 2 juin 2013 Site du Grand-Hornu 82, rue Sainte-Louise, 7301 Hornu www.mac-s.be _
«âHome-made Victoriesâ» Koen Theys Jusquâau 18 aoĂ»t 2013 S.M.A.K. Citadelpark, 9000 Gand www.smak.be _
ĂMERGENCE
LâENFANT INTĂRIEUR DE MARIA MARSHALL
Maria Marshal Vue de lâexposition au MACâs. Photo De Gobert.
RĂFLEXION
Koen Theysland Installation vidéo pour un projecteur, 2008. 10:38 min. (en boucle).
LA CAMBRE Comment se monte une expositionâ? GrĂące aux prĂȘts du Frac Nord-Pas-de-Calais et sous la tutelle de la commissaire dâexposition Sayoko Nakahara, les Ă©tudiants de la Cambre sây sont frottĂ©s : avec «âLe somniloque et son Ă©pouseâ», ils ont embrassĂ© toutes les Ă©tapes dâune dĂ©marche curatoriale, de la dĂ©finition dâun concept jusquâaux relations avec la presse et les diffĂ©rents publics, en passant par la sĂ©lection des Ćuvres. RĂ©sultat : une exposition en forme de dĂ©couverte du monde de lâart, qui rĂ©unit des piĂšces de Lothar Baumgarten, Maurizio Cattelan, Piero Gilardi, Arno Nollen et Tony OurslerâŠ
«âLe somniloque et son Ă©pouseâ» Jusquâau 19 avril 2013 Ăcole nationale supĂ©rieure des arts visuels de la Cambre 21, abbaye de la Cambre, 1000 Bruxelles www.lacambre.be _ Piero Gilardi SiĂšge Sassi, 1968. Trois Ă©lĂ©ments pierre, dont un grand Sedilsasso faisant fonction de siĂšge, polyurĂ©thane expansĂ© et peint.
FOREST La commune de Forest, Ă quelques pas de la gare du Midi Ă Bruxelles, se rapproche cette annĂ©e des acteurs de lâart contemporain en crĂ©ant un festival autour de six (voire plus) lieux et organisations que sont notamment la Fondation A, le Wiels, Komplot, Poppositions et votre dĂ©vouĂ©e SLICK Brussels. Expositions, performances, foire dâart contemporain, le tout sur deux kilomĂštres de ce quartier en pleine expansion et transformation. Une Forest 100 % arty.
Kunst Promenade Du 18 au 21 avril 2013 www.kunstpromenade.be _ FOREST Affiche SLICK Brussels, du 19 au 21 avril Ă la Wild Gallery, 11, rue du Charroi, 1190 Bruxelles. www.slickartfair.com
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_1 CHĂGYAM TRUNGPA RINPOCHĂ
_4
(RĂ©alisant une calligraphie de lungta, photo Andrea Roth) Selon lui, «âlâArt consiste Ă se rapporter gracieusement au monde des phĂ©nomĂšnesâ». Je partage totalement cette vision. Dans son livre Au-delĂ du matĂ©rialisme
spirituel, plusieurs enseignements Ă©voquent lâĂ©tat dâesprit nĂ©cessaire Ă lâaction.
ARCHI BY
Ă
32
DONT
ANS,
IL
ON
ASSOCIĂE
YANG ZHAO
EST
PARLE. DE
_2 ALEXANDRE CHEMETOFF
LE
JEUNE
KAZUYO
LâA G E N C E
Il a dit : «âJâai dĂ©cidĂ© de pratiquer lâarchitecture dâune maniĂšre libre, avec un regard ouvert sur le monde.â» Pour moi, câest lâespoir de notre mĂ©tier. Le design est liĂ© Ă nos rĂ©actions face au monde dans lequel nous
ARCHITECTE
SEJIMA,
SANAA
LâA
CO-
vivons, à notre compréhension profonde de ce qui nous entoure.
SĂLEC-
TIONNĂ POUR TRAVAILLER DURANT UN AN
_3 CASTELLO DâOUVO, NAPLES (ITALIE)
Ă S E S C Ă T Ă S S U R L E P R O J E T « âH O M E - F O R -
Jâai visitĂ© cet endroit il y a dix ans, mais il est
A L L â» , S O U T E N U P A R R O L E X . F R A Ă C H E M E N T
encore toujours gravĂ© dans ma mĂ©moire. Câest
D I P L Ă M Ă D E Lâ U N I V E R S I T Ă D E H A R V A R D E N
un bel exemple dâune architecture qui nâest pas nĂ©e
2012,
DâUNE
au dĂ©part dâune simple idĂ©e, mais bien de notre
LANCĂ
réactivité au changement de contexte.
YANG
MAĂTRISE
ZHAO
EST
TITULAIRE
D âA R C H I T E C T U R E .
IL
A
S O N P R O P R E C A B I N E T E N C H I N E E N 2 0 0 7, ET IL TRAVAILLE ACTUELLEMENT SUR DEUX
_4 JARDIN DE ROCAILLE Ă HUANXIU
PROJETS DANS DES ZONES RURALES DE LA
SHANZHUANG, SUZHOU (CHINE)
PROVINCE CHINOISE DU YUNNAN. IL NOUS
(La villa des montagnes à la beauté globale)
P R Ă S E N T E I C I S E S S O U R C E S D â I N S P I R AT I O N .
Câest une installation de rochers par le MaĂźtre des jardins de rocaille Ge Yuliang, qui vĂ©cut Ă lâĂšre de la dynastie Qing. Câest en me promenant sur
_1
le chemin sinueux de ce paysage de montagne que jâai compris que, quand nous donnons forme au solide, nous devrions nous arrĂȘter un instant sur la notion de vide. Quand nous donnons forme au vide, il nây a plus que le solide qui compte.
_1
_5 ROBERT IRWIN, «â1°2°3°4°â», 1997
_5
Des ouvertures dans des fenĂȘtres existantes.
_6 ANTONI GAUDĂ, COLĂNIA GĂELL, SANTA
Je ne sais pas trop pourquoi, mais câest pour moi
COLOMA DE CERVELLĂ, PRĂS DE BARCELONE
le symbole de la légÚreté et de la liberté.
(ESPAGNE) On perçoit une figure, tout comme on peut en deviner une dans une pierre ou dans un arbre, mais le bĂątiment nâest pas figuratif. Tous les ĂȘtres vivants ont une figureâ; et les bĂątiments et les villes
_2
sont des ĂȘtres vivants simples ou complexes. Il suffit de comprendre leur architecture et de dĂ©celer ces figures. _7 DOMAINE DE GEOFFREY BAWA, LUNUGANGA (SRI LANKA) Un superbe exemple montrant comment lâartificiel _6
peut collaborer de maniĂšre intime avec le naturel. Lâarchitecte sâest focalisĂ© sur la «âcrĂ©ation dâun
_3
espace de vieâ» plutĂŽt que sur la «âconstruction dâun bĂątimentâ».
_3
_7
NEWS
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_1
_1 NOAH BUTKUS Jâaime ses illustrations. JâapprĂ©cie son travail depuis longtemps car je le trouve trĂšs
DESIGN BY
original et mystérieux.
MIHO
Je trouve ses films toujours intĂ©ressants. Jâaime les histoires, les costumes et PRĂSENTĂE
_SLICKER
PAR
Ă
JULIEN
LA PHAM
RĂDACTION DU
les dĂ©tails. Et jâaime aussi The Royal
DE
Tenenbaums.
MAGAZINE
« âF R I C O T E â» , E S T P H O T O G R A P H E P R O F E S S I O N NELLE DEPUIS 2000. EN 2004, ELLE LANCE SAJI,
_3 LĂONARD DE VINCI, «âLA CĂNEâ»
QUI ĂDITE UN MAGAZINE ANNUEL ĂPONYME ET
Cette peinture mâincite Ă partir Ă Milan pour
PRODUIT DES ĂVĂNEMENTS MĂLANT GASTRONO-
la regarder. Je nâen connais pas les rĂšgles
M I E , M O D E E T A R T. L E C O N C E P T : « âC E Q U E T U
picturales et historiques, mais je ressens
SERAS DANS DIX ANS EST LA CONSĂQUENCE DE
le pouvoir de cette Ćuvre. Les peintres,
C E Q U E T U M A N G E S M A I N T E N A N T. â» L A J O I E E T
et non pas uniquement LĂ©onard de Vinci,
LâA M O U R P R O C U R Ă S P A R L A N O U R R I T U R E E S T
mâinspirent.
AU
CENTRE
DES
P R Ă O C C U PAT I O N S
DE
C E TT E _4 PHENOMENON
JEUNE ENTREPRENEUSE CULINAIRE. _
Les vĂȘtements de cette marque japonaise
Photo Hideki Makiguchi. www.photo-miho.com www.saji-web.com
me donnent envie de les porter en forĂȘt, ou dans une vieille maison, ou bien encore dans un laboratoire. Chaque collection est vraiment intĂ©ressante, et cette image
_2
en particulier parle de bactéries.
http://phenomenon.tv _5 ELLEN VON UNWERTH, «âCOUPLESâ» Jâai souvent vu ce livre lorsque jâĂ©tais
ĂMERGENCE
MIHO,
SĂLECTION
_2 WES ANDERSON
lycĂ©enne. Je continue Ă aimer les photos dâEllen von Unwerth. Elles me procurent de la force et de lâĂ©nergie. _6 TRIP AND NEWS de manger, de marcher, de regarder ce qui mâentoure. Je mâintĂ©resse aux premiĂšres expĂ©riences, aux conversations des autres touristes, je lis les journaux locaux. Je dĂ©couvre beaucoup de choses, de nouveaux espaces, jâentends de nouveaux mots. Jâaime me poser des questions, me demander pourquoi. _7 HARUKI MURAKAMI Je peux mâimaginer toutes les scĂšnes de son livre La Fin des temps et son style est, _4
lui aussi, trĂšs impressionnant.
_3
_3
_5
_6 _7
RĂFLEXION
Jâavais lâhabitude de partir seule, et donc
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LA
MODE
PAPA,
MESSAGE ON
DES
Ă
DEUX
PORTER DE
PENSE
SĆURS
BIEN
LIBERTĂ
Ă
DE
AJUSTĂE,
ET
Lâ I N S O L E N C E
FILLES EST
Ă UN
DâINDĂPENDANCE. DE
DEBBIE
HARRY
ET AU GLAMOUR SANS ĂGE DE KIM GORDON. ENTRE
CASUAL
FĂMININ,
ET
RAFFINĂ
Ă L Ă G A N T, ET
MASCULIN
B R U T,
JOUR
ET
ET
N U I T,
L E S P A I L L E TT E S S E M A R I E N T Ă Lâ U T I L I TA I R E , Lâ O V E R S I Z E
ĂPOUSE
LE
M O U L A N T.
REFUSANT
DE SE PRENDRE AU SĂRIEUX, CAROL ET SARAH S âA M U S E N T
AVEC
PARADOXES
ET
LA SA
MODE,
CĂLĂBRANT
V I TA L I T Ă .
ELLES
SES NOUS
L I V R E N T I C I L E U R S S O U R C E S D â I N S P I R AT I O N , PLUTĂT ROCK E T P U N K .
_1
_2
_1 LES MERLI BOOTS DE LAURENCE DACADE Un must-have en matiĂšre de chaussuresâ! La crĂ©atrice
MODE BY
dessine les souliers pour Chanel et possĂšde Ă©galement sa propre marque, dâoĂč est issue cette paire en daim
FILLES Ă PAPA
noir cloutée. On adore ses créations hyper rock et contrastées. _3
_2 LA TENDANCE NĂO-GRUNGE Le revival du nineties grunge⊠comme Phillip Lim,
_
Ashish, Dries Van noten... FAP sâinscrit dans cette
www.fillesapapa.com
mouvance et recrĂ©e le grunge Ă travers sa propre vision. _3 MARTIN MARGIELA Les dĂ©tournements de la maison Martin Margiela. Plus prĂ©cisĂ©ment ici le manteau «âguirlandes de NoĂ«lâ» de la collection hiver 2007-2008. _4 LA SUPERMODEL CARA DELEVINGNE, La hottest girl du moment, elle est lâĂ©gĂ©rie de notre Ă©poque. Comme FAP, qui balance les codes de la mode, Cara sait parfaitement comment et quand faire le twist, _3 _5
entre Tomboy et diva du catwalk. _5 LE SWEAT-SHIRT La piĂšce mode incontournable de notre garde-robe
_4
actuelle. Il est revisité sous toutes ses formes par les différents créateurs, tantÎt en version voile transparent,
_5
tantĂŽt en allover print extra-luxe comme ici chez Lanvin, avec dâĂ©normes bijoux royaux superposĂ©s aux messages so young, so cool⊠«âCOOL, GO, HOT, HELPâ» On adoreâ! _6 PHOEBE PHILO Le travail de Phoebe Philo pour CĂ©line est incroyable. On adore son exagĂ©ration des volumes. Une de nos piĂšces favorites : le manteau Ă carreaux XXL de lâhiver 2013-2014.
_6
_1 LES NUITS 2013, BOTANIQUE
En quelque sorte, un SĂ©bastien Tellier devenu
AprĂšs avoir Ă©tĂ© un lieu dâĂ©tude botaniste de
sérieux ou séduisant. Au milieu de quelques
1829 Ă 1939, cet espace est devenu en 1984
vagues mélancoliques, on entend grincer
le centre culturel de la communauté de la France
les lames du parquet de sa cabane.
en Belgique. Pour Les Nuits, festival printanier,
Herbe et feu de bois conseillés.
plus dâune centaine dâartistes se croisent dans
frankrabeyrolles.bandcamp.com
PAGE 13
B ATT E U R
DĂSORMAIS
DES
DE
DE
Lâ E X P Ă R I M E N TAT I O N
F O R M AT I O N ,
MACHINES,
Ă
LA
IL
JOUE
RECHERCHE
N O VAT E U R S E T D â Ă M OT I O N S M U S I C A L E S . I L L I V R E LECTEURS
SAISON,
UNE
D âA RT I S T E S
DE
_SLICKER,
SĂLECTION
EN
CHAQUE
SENSIBLE
M O U V E M E N T,
DE
ET
NOUVELLE POINTUE
MACHINES,
DE
LABELS Ă CONNAĂTRE. _
Reggie Watts oscille inlassablement entre comédien
sa 20e Ă©dition du 30 avril au 13 mai 2013.
et musicien. Il est imprévisible, impossible de
www.botanique.be
voir deux fois de suite le mĂȘme show, dâentendre
_2 HECQ
de sa démarche. Sa machine lui permet de
Musique concrÚte, piano éthéré, electro puissante
sâenregistrer en direct, de crĂ©er des layers avec
ou minimale, Ben Lukas Boysen, aka Hecq, est actif
sa voix comme unique matiĂšre. Les mots, les
comme musicien et sound designer depuis 2003.
sons sâempilent, se frottent, le public est hilare,
Continuellement Ă lâaffut, avec son enregistreur
envoutĂ©â! Ătrange, crĂ©atif, drĂŽle, brillant, le plus
portatif, ses micros furĂštent et capturent lâessence
comédien des musiciens.
du son qui nous entoure, devenant un moyen
www.reggiewatts.com
efficace pour laisser dans chaque mesure de
PERMANENTE DE SONS INSOLITES, DâINSTRUMENTS AUX
toujours en compagnie dâune looping machine,
aĂ©rienne et subtile de Low. Le festival fĂȘte
_2
Photo Remy Solomon. www.olivierlasson.com
sa musique un impact Ă©motionnel trĂšs fort. Entre
_6 CHRIS DAVE
les projets commerciaux pour Cartier, Leica,
Certains le disent, Chris Dave «âis a Godâ»â! Virtuose
Greenpeace⊠et ses albums plutÎt marqués
en voltige, Ă la verticale de ses futs, il assĂšne Ă ses
dubstep, Hecq est accro Ă lâĂ©motion du son et
tambours flamboyants des milliers de roulements Ă
à son essence narrative et cinématique. Chaque
la seconde. Entre hip-hop, R&B et jazz, Chris manie
dĂ©tail compte, câest un orfĂšvre du genre.
ses baguettes avec gĂ©nie, rĂ©inventant lâapproche de
hecq.de
cet instrument puissant. Ă lâimage dâArt Blakey, qui, avec les Jazz Messengers, a su briser la hiĂ©rarchie
_3 J.VIEWZ
entre les instrumentistes, il permet un vrai dialogue
Cet artiste né en Israël et basé à Brooklyn est
entre musiciens, avec son groupe Chris Dave and
exaltant, tant sa technique musicale et son
the Drumhedz. Une Ă©nergie bouleversante au
esthétique visuelle sont maßtrisées et positives.
service du groove, entre rigueur métronomique
Pour le clip de «âRivers and Homesâ», 2â000 photos
et liberté totale.
de 300 de ses fans prennent finalement la main
chris-dave.com
ĂMERGENCE
SONORE.
FA I T
Détonant mélange de stand-up et de hip-hop lo-fi,
De la variété tranquille de Lou Doillon à la pop
SĂLECTION
OLIVIER LASSON LASSON
_5 REGGIE WATTS
Cold War Kids, Gonzales ou Mathieu BoogaertsâŠ
la mĂȘme chanson, câest entre autres le charme
MUSIQUE BY
OLIVIER
diversité musicale impressionnante : Rachid Taha,
NEWS
cet édifice magnifique et y font résonner une
sur lâaction principale du film. Des aubergines et
LES NUITS 2013
WWW.BOTANIQUE.BE
des carottes servent dâinstruments pour la reprise
_7 DATAFONE
de «âTeardropâ» de Massive Attack, transcendĂ©e
Datafone est un artiste sonore et un nerd lumineux
par le filtre de son talent. J.viewz dĂ©borde dâune
toujours attentif au plaisir de lâauditeur. Il nourrit
créativité singuliÚre, créant une sorte de pop
son electro de la grandeur quâoffrent les paysages
intelligente et accessible. Tout est simple et
de Nouvelle-ZĂ©lande, oĂč il part rĂ©guliĂšrement
merveilleux quand il joueâ!
se ressourcer. Beaucoup de basses pour soutenir
www.jviewz.com
des sons glitch torturĂ©s, mais il nâoublie jamais
_1 _3
se fraye Ă©galement un chemin au milieu de ses
Frank Rabeyrolles transpire la solitude magnifique.
synthés bourrés de condensateurs surchauffés et
Posé sur un établi légÚrement usé, il bricole une
de ses boßtes aux rythmes syncopés. On attend sur
pop Ă©lectronique terrienne et Ă©trange, largement
scÚne, dÚs que possible, ce condensé de bon goût
vintage, faisant écho aux sonorités marines de
et de provocation auditive.
François de Roubaix, bien quâaux antipodes.
soundcloud.com/datafone
RĂFLEXION
de rester ludique et mĂ©lodique. LâexpĂ©rimentation _4 FRANK RABEYROLLES
_4
_4
_5
_7
_6
PAGE 14
S I M O N ENTRE BI ET TRIDIMENSIONALITĂ
S C H U B E R T PAR AUDE DE BOURBON PARME
Le volume, tel quâil apparaĂźt dans vos pliages ou dans vos sculptures aux formes et aux contours trĂšs prĂ©cis, semble occuper une place importante dans votre travail. Je suis un sculpteur, je travaille donc en trois dimensions. Les pliages en papier sont des reliefs qui se situent au croisement de la bi et la tridimensionnalitĂ©. La comprĂ©hension mathĂ©matique de lâespace prend une place importante dans mes Ćuvres. Jâaime rĂ©flĂ©chir Ă la maniĂšre dont les choses se dĂ©veloppent et Ă©voluent vers la bi ou tridimensionnalitĂ©.
Pourquoi vous intĂ©resser Ă lâarchitecture du xix e siĂšcleâ?
Ces intérieurs dégagent souvent une
atmosphĂšre fantomatique qui vient complĂ©ter le sentiment de dissipation des pliages en papier. Selon lâĂ©clairage et le jeu entre lâombre et la lumiĂšre, lâĆuvre Ă©volue dâun espace trĂšs spatial et illusoire Ă une simple feuille blanche. Jâaime imaginer que mes Ćuvres sont des images de souvenirs effacĂ©s et quâelles reprĂ©sentent des endroits
Vos pliages me rappellent le travail de Fra Angelico et sa recherche continue en matiĂšre de perspective. Ils font aussi penser Ă des dessins ou des plans dâarchitecte. Pouvezvous me dire oĂč vous puisez vos motifs, quelles sont vos sources dâinspirationâ? La plupart de mes Ćuvres reprĂ©sentent des intĂ©rieurs, des piĂšces, des escaliers ou des halls dâentrĂ©e du xixe siĂšcle. Sur les murs, on retrouve souvent des pliages en forme dâimages, de miroirs, de fenĂȘtres ou de panneaux muraux. Je suis fascinĂ© de voir comment, au travers de ces diffĂ©rents Ă©lĂ©ments, on ne parvient plus Ă discerner ce qui est lâespace, lâillusion de lâespace ou la rĂ©flexion de lâespace. On ne peut pas se fier Ă ce quâon voit. Tout ça est sous-tendu par lâidĂ©e que les choses pourraient ĂȘtre rassemblĂ©es en un seul pliage et que lâarchitecture pourrait ĂȘtre vue comme le pliage de la bi
ou des paysages qui nâexistent plus. La dissimulation des formes/ĂȘtres/objets est un thĂšme rĂ©current dans votre travail. Le moment intĂ©ressant est celui oĂč lâon est sur le point dâatteindre ou de voir quelque chose, mais quâil nous est impossible de nous en approcher suffisamment. Câest comme dans un rĂȘve. Dans la plupart de mes Ćuvres, on ne parvient pas vraiment Ă accĂ©der Ă ce que jâappellerais la partie «âintĂ©rieureâ» du personnage, de la sculpture ou de lâespace. Dans une de mes Ćuvres, un miroir est percĂ© dâun Judas permettant de voir un espace qui pourrait se trouver derriĂšre ce miroir. Dâautres sculptures sont totalement couvertes de cheveux ou de plumes, empĂȘchant de distinguer la personne qui se trouve derriĂšre. Il y a toujours une barriĂšre ou quelque chose qui vous retient. La distance est maintenue.
ou unidimensionnalité.
Hannah 2006 105 x 40 x 40 cm. Collection particuliĂšre. Photo Michael Wittassek.
Vue de lâinstallation «âDas Carbinettâ» Janvier-mars 2012 Galerie Van der Grinten, Cologne. Copyright Photos Michael Wittassek.
«âHaus IIâ» (Burning House II) 2013 Poudre de graphite sur papier, env. 175 x 125 cm, piĂšce unique.
Untitled (mirrorroom) 2012 Papier, 75 x 100 cm.
CARTE BLANCHE
Vous réalisez des installations au point de recouvrir
Pour finir, pouvez-vous mâen dire plus sur
lâintĂ©gralitĂ© de lâespace sous vos dessins, que vous
votre carriĂšreâ? Comment votre corpus
habitez ensuite de vos sculptures. Vous travaillez
artistique sâest-il construit au fil du tempsâ?
actuellement Ă de nouvelles Ćuvres, des graphites
Quel est le fil rougeâ? Et quâest-ce qui vous
sur papier, représentant des maisons en feu.
motive au quotidien Ă continuer de crĂ©erâ?
Ces Ćuvres au graphite reprĂ©sentent une nouvelle
Ă mes dĂ©buts Ă lâAcadĂ©mie des beaux-arts
Ă©volution des pliages architecturaux en papier. Elles ont
de DĂŒsseldorf, jâai fait connaissance avec
récemment été exposées à Cologne, à la galerie Van
les textes de Samuel Beckett, de Gilles Deleuze
der Grinten. Câest une installation en papier couvert
et de Gottfried Wilhelm Leibniz. Ces textes
de graphite. Les images Ă©mergent dâun environnement
mâont beaucoup influencĂ©. Un des fils rouges
noir et représentent des maisons en feu. Certaines sont
est la recherche dâimages dâabsence et de
basées sur des photos ou sur des détails de photos, et
dissipation. Il se retrouve dans presque toutes
dâautres sont des crĂ©ations totalement libres. Les photos
mes Ćuvres. Actuellement, je suis enthousiasmĂ©
proviennent de journaux, dâInternet ou sont des clichĂ©s
par lâidĂ©e de continuer Ă construire mon univers.
SĂLECTION
NEWS
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que jâai pris moi-mĂȘme. DĂ©trompez-moi si nĂ©cessaire, mais il me semble
_
que lâensemble de votre Ćuvre recrĂ©e un univers
CARTE BLANCHE Ă Simon Schubert >>
parallĂšle dans lequel les gens se camouflent ou
www.simonschubert.de
ĂMERGENCE
tendent Ă ĂȘtre des crĂ©atures mi humaines mi animales. Lâarchitecture y est rectiligne et froide et lâon nây trouve aucun dĂ©tail inutile. Les objets y sont prĂ©sentĂ©s comme des formes pures qui recĂšlent des mystĂšres. Le temps semble sây ĂȘtre arrĂȘtĂ©. Pouvez-vous nous en dire plus sur cet universâ? Les visiteurs doivent ĂȘtre propulsĂ©s dans un autre espace temps, semblable Ă celui que vous dĂ©crivez. Je veux que le spectateur fasse partie de ces endroits et quâil y soit confrontĂ© Ă certains thĂšmes et certaines impressions dâune maniĂšre trĂšs concentrĂ©e.
RĂFLEXION
Ceci peut avoir comme effet de changer notre perception.
Untitled (Treppenhaus) 2012 Papier, 150 x 120 cm.
Bild 2013 Tissu, polyester, graphite, env. 65 x 50 cm.
Spiegel, oval (mirror) 2013
Simon Schubert Untitled (study), 2012. Papier, 125 x 200 cm.
_SLICKER 6
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CELINE CLERON CĂ©line ClĂ©ron mĂšne une pratique de recherche Ă la fois mĂ©morielle, historique, encyclopĂ©dique et archĂ©ologique. Ses piĂšces Ă©mergent dâune rencontre entre des souvenirs souvent liĂ©s Ă son expĂ©rience personnelle, Ă son enfance et Ă la dĂ©couverte dâun objet, dâun mot, dâune histoire enfouie. Les matĂ©riaux utilisĂ©s sont aussi fragiles et prĂ©cieux que ses rĂ©miniscences â rĂ©sultat dâune sensation, dâun jeu, dâun saisissement. Une bulle de verre est soufflĂ©e dans une clĂ©â; les poignĂ©es en plastique dâune corde Ă sauter sont remplacĂ©es par des bois de cerfâ; des dessins Ă lâencre sont tracĂ©s sur la fine peau de ballons de baudruche ensuite Ă©clatĂ©sâ; un navire ancien fait du tobogganâ; des yo-yo sont rĂ©alisĂ©s Ă partir de fossiles dâammoniteâ; des coiffes de religieuses sont transformĂ©es en cocottes en papier gĂ©antes.
_2
_1
_3
Le plus souvent, CĂ©line ClĂ©ron travaille en collaboration avec des artisans pour rĂ©activer des techniques et des gestuelles en voie de disparition. Elle sâappuie ainsi sur les compĂ©tences dâun souffleur de verre, dâune couturiĂšre, dâun cĂ©ramiste, dâun apiculteur lui-mĂȘme aidĂ© de ses ouvriĂšres ailĂ©es. La RĂ©gente (2010) est le fruit de plusieurs corps de mĂ©tiers : la ruche (une collerette) est prĂ©sentĂ©e sur un rĂ©seau de tubes de Plexiglas. Le tout a Ă©tĂ© minutieusement sculptĂ© par des abeilles au sein de leur propre ruche. Entre dĂ©couvertes et transmission, lâartiste crĂ©e des passages poĂ©tiques et humoristiques entre diffĂ©rents territoires, diffĂ©rentes histoires. Elle explore les mĂ©moires quâelle sâemploie Ă rĂ©unir Ă travers une Ćuvre sensible et fascinante.
_4
_1 Lacrymatoire, 2009-2012. Verre, eau de mer, larmes artificielles, mouchoirs en tissu, tissu, 30 x 30 x 170 cm. _2 Immigration, 2011. Valises, plumes, goudron. _3 Cultivez votre révolution [Chap.1Les révolutions fleuries, (...)], 2011. Fleurs artificielles, pots, terre, fils barbelés, bois, dimensions variables.
PAR JULIE CRENN.
_5
Céline Cléron est née en 1976. Elle vit et travaille à Paris.
_4 Passeur #1, 2012. Bombers de lâarmĂ©e, clĂ©s, moteur, chaĂźne, Plexiglas, 150 x 150 x 170 cm.
www.celinecleron.com
_5 Obscurantisme, 2010. PlĂątre, crochets, poster, 270 x 300 cm.
mĂšne des recherches sur lâart contemporain dit africain. Elle est critique dâart.
Julie Crenn, doctorante en art Ă lâuniversitĂ© Michel de Montaigne Ă Bordeaux III, crennjulie.wordpress.com _1 Construction #1, 2009. Photographie couleur contrecollĂ©e sur aluminium, 60 x 90 cm.
BETTIE NIN
_2 Seules les Pyramides ne fondent pas au soleil, 2010. Encre sur ballon de baudruche, épingles, 17,5 x 12,5 cm encadré. Photo Bertrand Huet/Tutti.
LâAutre est au centre de son travail dâinvestigation artistique. Lâartiste tĂ©moigne des tentatives dâaccĂ©der Ă lâĂ©galitĂ©, comme celles des Ă©migrĂ©s clandestins victimes des passeurs, propriĂ©taires des clĂ©s dâun ailleurs meilleur, ou celles des rĂ©volutionnaires. «âCultivez votre rĂ©volutionâ», leur lance-t-elle en titre dâune de ses Ćuvres composĂ©es de fleurs encerclĂ©es de fils barbelĂ©s. Bettie Nin sâinspire de ceux qui refusent lâĂ©tat des choses. Son monde nâa pas de frontiĂšres. Elle sâintĂ©resse aussi bien aux Russes, quâaux Français, Africains, Arabes⊠Elle dĂ©couvre leurs rĂ©cits dans la presse, les rencontre afin dâentendre leurs histoires personnelles, pour enfin crĂ©er des Ćuvres qui mĂȘlent rĂ©alitĂ© et images symboliques, telles ces valises plongĂ©es dans du goudron puis dans des plumes, rappelant les personnages humiliĂ©s des westerns. Bettie Nin ne se limite pas Ă un mĂ©dium. Bien au contraire, il sâimpose en fonction des sujets : objets de transit, sculptures de plĂątre ou de bois, de tissu imbibĂ© dâeau de mer et de larmes, photographies tirĂ©es de journaux ou prises par lâartiste. Ses Ćuvres protĂ©iformes mĂȘlent violence des rĂ©cits vĂ©cus autour des notions dâidentitĂ©, de flux migratoires, du multiculturalisme de nos sociĂ©tĂ©s, mais aussi de la critique sociale qui en dĂ©coule, et douceur du regard de lâartiste portĂ© sur les sujets de ces histoires vĂ©cues. Elle fait parler les objets dont elle sâempare. Si les transformations quâelle leur fait subir semblent imperceptibles, cela nâest quâen apparence. Bettie Nin ne rĂ©alise pas des ready-made. Elle sâempare dâobjets inspirĂ©s dâhistoires personnelles quâelle modifie et en rĂ©vĂšle ainsi la symbolique (le mur pour signifier les frontiĂšres mais aussi lâĂ©troitesse dâesprit, les fleurs pour rappeler les rĂ©volutions, les clĂ©sâŠ). Et en rĂ©vĂ©lant lâuniversalitĂ© de ces moments vĂ©cus, elle nous rapproche les uns des autres. «âCrĂ©er câest faire des constats et les montrer. Câest soulever le voile du rĂ©elâ», Ă©crit-elle. Bettie Nin partage avec nous la vie de lâautre, celui que nous croisons quotidiennement, mais Ă qui nous ne prĂȘtons pas toujours attention. PAR AUDE DE BOURBON PARME.
Bettie Nin est née à Moulins. Elle vit et travaille en région parisienne. bettie.nin.free.fr
_3 La RĂ©gente, 2010. Tissu, cire dâabeille, tubes acrylique, bois, verre, 35 x 54 x 45 cm environ (sculpture), 160,5 x 72 x 61,5 cm (vitrine). Photo Roberto Ruiz Arguedas.
_1
_4 Une minute de latitude, 2011. Bois, laiton, PVC, métal, 125 x 25 x 160 cm. Photo Olivier Mortiz.
_2
_3
_4
La dĂ©marche artistique de Margaux Szymkowicz sâinscrit indĂ©niablement dans un rapport sculptural Ă ce qui lâentoure, le plaisir de fabriquer constituant une ligne de conduite. Tout lâĆuvre de cette artiste est en premier lieu une expĂ©rience physique, dans laquelle se glisse le sensible, voire lâĂ©motionnel et le contemplatif. Ses crĂ©ations nous parlent car elles naissent tout dâabord dâune histoire, dâun moment donnĂ© vĂ©cu par lâartiste, et le choix de la matiĂšre Ă dĂ©fier sâinscrit, Ă partir de ce fait, dans une logique.
Le pays natal de Laura Huertas MillĂĄn est la Colombie. Dans sa jeunesse, cette artiste a dĂ©couvert les chefs-dâĆuvre de lâart occidental par le biais de reproductions photographiques Ă lâĂ©chelle 1:1 (il Ă©tait impossible de faire voyager ces tableaux). De ces Ă©motions esthĂ©tiques, lâartiste garde, selon ses propres termes, «âla croyance et la crainte envers le pouvoir de ravissement des imagesâ». Laura Huertas MillĂĄn est artiste et cinĂ©aste. Ses films questionnent le statut et lâontologie des images, le cinĂ©ma comme mĂ©dium mais aussi comme sujet. Depuis 2009, elle rĂ©alise une sĂ©rie de travaux autour de la question de lâĂ©tranger et de lâĂ©trangetĂ©, de lâhybridation de rĂ©cits dâorigines diffĂ©rentes.
Le processus de crĂ©ation est Ă comprendre en plusieurs phases. Ă lâorigine, une expĂ©rience personnelle de lâartiste quâelle capte et dont elle veut faire partager lâĂ©motion. La justesse du propos des Ćuvres tient Ă ce «âjeâ» qui se transforme en «ânousâ». Lâexposition de son travail, empreinte dâune lĂ©gĂšre thĂ©ĂątralitĂ©, sâaccompagne dâun titre indiquant le moment qui a fait Ă©merger lâidĂ©e. LâĆuvre est prĂ©sentĂ©e une unique fois, elle nâest pas rĂ©pliquĂ©e, bien quâelle pourrait ĂȘtre dĂ©placĂ©e dans dâautres contextes dâexpositionâ; elle assume son vieillissement et sa temporalitĂ© non soumise Ă une pĂ©rennitĂ©. On pourrait percevoir quelquefois une parentĂ© avec le romantisme, par le sentiment nostalgique qui Ă©mane des Ćuvres. Mais ce rapprochement serait trop sĂ©rieux pour lâartiste qui aime prendre le contre-pied du dramatique, pour se tourner finalement vers des cohĂ©rences absurdes â un humour qui sait rire du malheur tout en renfermant une certaine mĂ©lancolie. Toutes les Ă©motions coexistent dans un mĂȘme ensemble plaçant lâĆuvre de Margaux Szymkowicz dans une certaine neutralitĂ© et lui permettant, paradoxalement, de nous toucher par ce que Roland Barthes nomme le studium et le punctum, ce goĂ»t pour quelque chose et son dĂ©tail poignant qui nous intrigue, qui lâanime et Ă la fois nous parle Ă tous.
Elle a signĂ© Sin Dejar Huella (2009), Voyage en la Terre autrement dite (2011), OrĂ©noque (2011) et Aequador (2012). Ses films Ă©voquent une matiĂšre fluide, et sont hantĂ©s par les problĂ©matiques tournant autour de la notion dâexotisme, comme les tropicalistes brĂ©siliens ou lâafro-futurisme. La nature y est souvent incarnĂ©e comme dĂ©cor ou comme personnageâ; lâexploration de ces espaces en forme de dĂ©rive semble ĂȘtre le prĂ©lude des Ă©vĂ©nements Ă venir. En creux, se dessine une vision subtile de la sociĂ©tĂ© latino-amĂ©ricaine et de ses reprĂ©sentations. Actuellement, Laura Huertas MillĂĄn prĂ©sente le film Aequador Ă la villa Arson Ă Nice, jusquâau 26 mai 2013. Un focus lui est consacrĂ© Ă lâoccasion de la Saison VidĂ©o 2013, ainsi quâune exposition individuelle au musĂ©e-chĂąteau dâAnnecy, du 11 avril au 20 mai 2013. PAR PASCALE PRONNIER.
PAR JĂRĂMY LOPEZ.
Laura Huertas Millån est née en 1983, à Bogota (Colombie). Elle vit et travaille en France.
Margaux Szymkowicz est nĂ©e en 1987, Ă NĂźmes, oĂč elle vit et travaille.
vimeo.com/laurahuertasmillan
allegoriedurien.blogspot.fr
Pascale Pronnier est responsable des programmations artistiques du Fresnoy.
_1
www.lefresnoy.net
NEWS
LAURA HUERTAS MILLAN
SĂLECTION
MARGAUX SZYMKOWICZ
PAGE 19
ĂMERGENCE
P O RT R A I T S D âA RT I S T E S
_2
RĂFLEXION
_1
_2
_3
_1 Sans titre, 2012. Bois, bougies, 350 x 50 x 30 cm.
_2 _1 et _2 Aequador, 2012. Film HD, 19â.
_2 «âLe sable dans ma poche durera jusquâĂ âŠâ», 2012. Nappe en tissu avec un galon, rĂ©sine, sable, 480 x 200 cm.
_3 et _4 Voyage en la Terre autrement dite (Journey to a Land Otherwise Known), 2011. Film HD2K, 23â.
_3 «âDâailleurs, câest toujours les autres qui meurentâ», 2012. Paraffine, stĂ©arine, mĂšche, plaque de verre, 40 x 120 cm (bougie), 100 x 100 cm (plaque de verre).
Photos Laura Huertas MillĂĄn Le Fresnoy. _3
_3 _4
PAGE 20
_SLICKER 6
PASCAL LIEVRE
MORGANE FOUREY
Pascal LiĂšvre refuse de considĂ©rer lâhistoire de lâart comme un tombeau, oĂč les Ćuvres prenant la poussiĂšre seraient inĂ©vitablement happĂ©es par lâoubli. Depuis une dizaine dâannĂ©es, il sâapproprie tous les courants artistiques, tous les mĂ©diums, pour en donner une lecture dĂ©cloisonnante. Il produit un art protĂ©iforme, jonglant aussi bien entre la vidĂ©o, la performance, la photographie et la peinture. De Sandro Botticelli Ă Alain Declercq, en passant par Paolo Uccello, Marcel Duchamp, Louise Bourgeois et Mounir Fatmi, les Ćuvres de rĂ©fĂ©rence sont remaniĂ©es : les fonds sont Ă©vacuĂ©s, les figures et les motifs sont conservĂ©s et dĂ©tourĂ©s pour laisser place aux paillettes. ArgentĂ©es, dorĂ©es, colorĂ©es, elles apparaissent comme le signe dâune esthĂ©tique pop et vivante. Sa derniĂšre sĂ©rie est consacrĂ©e au Black Book de Robert Mapplethorpe. Il en rĂ©sulte une impressionnante mosaĂŻque de silhouettes de corps masculins que lâartiste a saturĂ© de paillettes. Sans complexes, il mixe les rĂ©fĂ©rences, bouscule les habitudes et atomise les hiĂ©rarchies, les traditions. Si lâhistoire de lâart est au cĆur de son projet artistique, la philosophie constitue un second versant, nourrissant quotidiennement sa rĂ©flexion. Ainsi, il nâhĂ©site pas Ă fusionner lâaĂ©robic avec les textes de Friedrich Nietzsche, de Jacques Derrida, de Judith Butler ou de Monique Wittig. La vidĂ©o The Eternal Return rassemble Marcel Duchamp, Alain Badiou et Henry Purcell. Il dĂ©veloppe ainsi une esthĂ©tique relationnelle (au sens donnĂ© par Ădouard Glissant) oĂč les territoires sâentrechoquent par lâimage, le son et le langage
_1
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PAR JULIE CRENN.
Pascal LiÚvre est né en 1963. Il vit et travaille à Paris. www.lievre.fr
_1 Marqueterie OSB. Placages de bois exotiques contrecollĂ©s sur plaque de bois agglomĂ©rĂ©, 200 x 90 cm. _2 Sans titre («âFantaisisteâ»), 2012. Peinture acrylique, 250 x 120 cm. Ćuvre rĂ©alisĂ©e dans le cadre dâun programme de rĂ©sidence Ă Pollen/Monflanquin. _3 Sans titre («âProfilĂ©sâ»), 2012. Bois, peinture acrylique, dimensions variables. Ćuvre rĂ©alisĂ©e dans le cadre dâun programme de rĂ©sidence Ă Pollen/Monflanquin. _4 Sans titre, («âmarqueterie Georges de La Tourâ»), 2011. MĂ©dium, contreplaquĂ©, agglomĂ©rĂ©, OSB, contreplaquĂ© bakelisĂ©, 102 x 137 cm. DâaprĂšs Saint Joseph charpentier de Georges de La Tour.
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LâoriginalitĂ© du travail de Morgane Fourey tient Ă la maniĂšre dont elle utilise des procĂ©dĂ©s traditionnels, liĂ©s Ă lâartisanat et au savoir-faire, pour les inscrire dans une approche conceptuelle. Que voyait-on lors de sa rĂ©cente exposition Ă la galerie Georges-Philippe & Nathalie Vallois Ă Parisâ? Des cartons dâemballage posĂ©s au sol, des profilĂ©s en mousse bleue adossĂ©s contre un mur, des particules de calage⊠JusquâĂ ce que le spectateur attentif ne rĂ©alise soudain le caractĂšre factice de ces trompe-lâĆil habiles : les cartons et les profilĂ©s sont en bois peint, et le polystyrĂšne des particules sâavĂšre ĂȘtre du marbre. Au visiteur de rĂ©vĂ©ler ce qui fait Ćuvre dâart en redoublant dâattention. En trompant ses attentes, câest sa psychologie de regardeur que vise Morgane Fourey. Lâattitude du spectateur change une fois dĂ©celĂ©e la virtuositĂ© dissimulĂ©e dans ces objets banals, il passe de la perplexitĂ© Ă une admiration pour ce travail «âbien faitâ». On est Ă la fois dans la fascination rĂ©tinienne et dans la mise en question de cette sĂ©duction comme finalitĂ© ultime de lâart. Quâest-ce que regarderâ? Quâest-ce quâexposerâ? Morgane Fourey touche Ă ces paramĂštres de rĂ©ception de lâĆuvre dâart par une mise en scĂšne paradoxale : ce qui doit disparaĂźtre est mis en avant (cartons de transport) et lâĆuvre dâart tant attendue nâapparaĂźt pas immĂ©diatement. Cette mise en scĂšne joue sur la qualitĂ© du ressemblant qui, soigneusement dĂ©mystifiĂ©, interroge autant quâil sĂ©duit. PAR MARGUERITE PILVEN.
Morgane Fourey est nĂ©e en 1984. Elle vit et travaille entre Rouen et Paris. morganefourey.blogspot.com Marguerite Pilven est critique dâart et commissaire dâexposition indĂ©pendante. www.margueritepilven.net
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_1 The Black Mapplethorpe Image n°49, 2012. Paillettes collées sur image du livre The Black Book, 29 x 29 cm. Courtesy Pascal LiÚvre. _2 The Silver Mapplethorpe Image n°55, 2012. Paillettes collées sur image du livre The Black Book 29 x 29 cm. Courtesy Pascal LiÚvre. _3 The Gold Spiderwoman, 2012. Paillettes collées sur toile, 27 x 20 cm. Courtesy Pascal LiÚvre.
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SINTA WERNER Que ce soit dans ses installations ou ses peintures murales, Sinta Werner utilise le mĂȘme procĂ©dĂ© impliquant la mise en place dâune perspective, dâun point de vue, de la reproduction du rĂ©el et de lâillusion. Processus propre Ă la peinture sâinscrivant ici dans un lieu spĂ©cifique. Lâespace dâexposition peut ĂȘtre fragmentĂ©, perturbĂ© par des Ă©lĂ©ments dĂ©placĂ©s ou dĂ©boĂźtĂ©s. Il peut ĂȘtre photographiĂ© puis projetĂ©, ou bien repeint par dĂ©calcomanie, toujours dâun angle diffĂ©rent. De cette façon, la reproduction est une sorte de nĂ©gatif de lâespace. Ces mises en abyme peuvent ĂȘtre Ă©galement renforcĂ©es par lâutilisation dâun miroir.
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Ces falsifications proches de dĂ©cors de thĂ©Ăątre ne sont pas sans humour, Ă lâinstar de certains titres nous donnant des clĂ©s : Mise en cadre, Mise en scĂšne de la scĂšne... Alors que ces trucages crĂ©ent lâillusion, lâartiste, dans ces simulations, ne recherche pas la perfection. CrĂ©ant ainsi un lĂ©ger dĂ©calage, voire une tension entre lâobjet lui-mĂȘme et sa reprĂ©sentation. Nous percevons la limite entre la rĂ©alitĂ© et lâartifice. Lâillusion ne dure que quelques secondes, laissant place Ă la dĂ©sillusion. La rĂ©alitĂ© ainsi reprĂ©sentĂ©e, ou plus prĂ©cisĂ©ment prĂ©sentĂ©e, devient une Ă©nigme incitant Ă sâinterroger sur lâespace qui nous entoure, notre maniĂšre de percevoir. Nous oscillons entre deux rendus visuels, deux reprĂ©sentations. Sinta Werner souhaite ainsi nous dĂ©router, nous invitant Ă distinguer la vision concrĂšte de lâespace, de lâespace lui-mĂȘme entendu comme un ensemble dâĂ©lĂ©ments. Lâartiste met aussi en place ces leurres, dans lâidĂ©e de rĂ©vĂ©ler diffĂ©rents points de vue.
_1 Silence, 2012. Trois plaques de tĂŽle Ă chaud et paraffine, 1,75 x 1 m (x 2) et 1,90 x 1 m. Photo Jean-Paul Planchon. _2 Reconnaissances, 2011-2012. Plaques gravĂ©es de fer, zinc et tĂŽle, dimensions variables. _3 Les OubliĂ©s de lâActualitĂ©, 2009-2010. Installation composĂ©e de deux animations vidĂ©oprojetĂ©es, un meuble en mĂ©dium vernis, Ă©tiquettes et journaux.
PAR LEĂLA SIMON.
Sinta Werner est nĂ©e en 1977, Ă Hattingen (Allemagne). Elle vit et travaille Ă Berlin. www.sintawerner.net LeĂŻla Simon est critique dâart et commissaire dâexposition. Elle prĂ©pare actuellement une exposition personnelle de Claire Tabouret pour lâEspace dâart contemporain Les Roches, oĂč elle co-organise les Ă©vĂ©nements. leilasimon4.wix.com/commissairedexpo
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_2 Imperial Measurements, Blackpool, 2010. Panneau de fibres, bois, carton gris, Styrodur, Perspex, aluminium, peinture. Vue de lâexposition itinĂ©rante «âMagic Showâ», de la Hayward Gallery Ă Londres en 2010. _3 The Problem of Translation, Marrakech, 2012. Bois, carton gris, tissu. Vue de lâexposition «âHigher Atlasâ» au ThĂ©Ăątre royal, Biennale de Marrakech.
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Lâanecdote historique et lâarchive font partie intĂ©grante de la recherche plastique de Sybille du HaĂżs, autant dâoutils qui lui permettent de jouer avec les dĂ©clinaisons possibles dâun mĂȘme rĂ©cit. Nourri par lâhistoire de lâart, le cinĂ©ma et la littĂ©rature, son travail envisage lâhumanitĂ© comme un corps politique. Elle saisit lâinformation pour en livrer son interprĂ©tation, comme dans lâinstallation Les OubliĂ©s de lâactualitĂ© (2010). Histoire et mĂ©moire sont deux notions rĂ©currentes de lâengagement plastique de la jeune artiste diplĂŽmĂ©e en 2012 de lâĂcole supĂ©rieure des beaux-arts de Montpellier AgglomĂ©ration. De lâart Ă lâhistoire politique et institutionnelle, elle balise un champ de recherche ambitieux qui se dĂ©ploie en plusieurs ramifications de pensĂ©e. Elle explore, par exemple, les manifestations dâune spiritualitĂ© universelle, inhĂ©rente Ă la vie, et utilise pour ce faire des Ă©lĂ©ments appartenant au domaine religieux comme le retable ou lâex-voto. Dans Reconnaissances (2011-2013), câest la dichotomie entre les notions de sacrĂ© et de profane quâelle choisit de mettre en avant, tout en manipulant les rĂ©fĂ©rences artistiques, hommage caustique rendu aux artistes et penseurs Ă qui elle sâadresse. Dans Silence (2012), lâaccumulation de cire coulĂ©e crĂ©e un dĂ©bordementâ; lâancrage au sol devient indispensable Ă la mise en scĂšne de cette piĂšce qui Ă©voque un temps figĂ©, celui de lâinstitution religieuse statique. Ces dĂ©tournements dâobjets interrogent la manipulation de la matiĂšre, comme dans Portrait dâun aumĂŽnier militaire (2012). Lâimage pixĂ©lisĂ©e, dĂ©mantelĂ©e, morcelĂ©e oblige le spectateur Ă sâĂ©loigner afin de trouver une distance physique et critique. Ă travers lâinstallation, le volume, la peinture, la gravure et la vidĂ©o, Sybille du HaĂżs dĂ©cline une pratique pluridisciplinaire et esquive la conclusion hĂątive, sâinscrivant, comme artiste, au cĆur de la rĂ©flexion mĂ©morielle collective et individuelle. PAR ĂLISE GIRARDOT.
Sybille du HaĂżs est nĂ©e en 1988, Ă Versailles. Elle vit et travaille au Chesnay. sybilleduhays.blogspot.fr Ălise Girardot, pigiste au Courrier de GenĂšve, prĂ©pare actuellement une exposition pour lâespace Kugler Ă GenĂšve et termine une Master Thesis intitulĂ©e «âLe musĂ©e est mort, vive le musĂ©eâ!â» (MA Critical, Curatorial and Cybermedia studies _3
de la Haute Ăcole dâart et de design de GenĂšve).
RĂFLEXION
SYBILLE DU HAYS
la relation entre apparence et rĂ©alitĂ©, mais aussi entre original et copie. Cette rĂ©flexion se retrouve dans les dessins de Sinta Werner qui sont parfois pliĂ©s, photographiĂ©s puis imprimĂ©s. Lâimpression est ensuite repliĂ©e selon lâorignal. Vivant dans une sociĂ©tĂ© oĂč lâimage est omniprĂ©sente, Sinta Werner nous invite Ă trier ce qui est vrai et illusion, en reconstituant mentalement ce que lâon a sous les yeux.
ĂMERGENCE
_4 Portrait dâun aumĂŽnier militaire, 2012. Acrylique sur toile, 81 x 116 cm.
Lâespace rĂ©el sur lequel est projetĂ©e sa reproduction devient le support, tel un Ă©cran dâordinateur. La 3D devient donc 2D. Lâespace est transformĂ© en une image. Nous amenant Ă nous questionner non seulement sur
_1 Broken Tautologies, Berlin, 2011. Carton gris, bois, plĂątre, peinture, projection. Vue de lâexposition au Artitude e.V.
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SĂLECTION
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J E T L A G â! M E X I Q U E
- I D E N T I T Ă S M E X I C A I N E S A U
M E X I Q U E
PAR DR. ALF
« âF O R M U L E R D E S S L O G A N S S A N S T R A H I R L E S I D Ă E S . â» WALTER BENJAMIN
_LA NAISSANCE DâUN VOLCAN
Le docteur Atl Ă©tait un extrĂ©miste politique, un Ă©crivain de science-fiction, un philosophe ainsi quâun architecte autodidacte et utopiste. En 1900, il marcha de Rome Ă Paris afin de participer Ă lâExposition universelle, oĂč il prĂ©senta un autoportrait pour lequel il remporta une mĂ©daille dâargent. Quelques annĂ©es plus tard, sĂ©journant en Europe, il lança un magazine gauchiste, diffusant des idĂ©es hostiles Ă Porfirio DĂaz, le dictateur mexicain au pouvoir. Ă son retour dâEurope, le docteur Atl fut dĂ©terminĂ© Ă faire Ă©voluer le paysage politique. En combinant des idĂ©es marxistes Ă sa haine du colonialisme et Ă une vision idĂ©alisĂ©e des cultures prĂ©hispaniques mexicaines, il essaya de mettre en place un nouveau cadre conceptuel pour dĂ©finir «âle Mexicainâ». Sa vision de lâartiste prenait des proportions Ă©piques. Il pensait en effet que câĂ©tait non seulement le rĂŽle de lâartiste de crĂ©er cette identitĂ© mexicaine, mais aussi de la communiquer au peuple au travers dâĆuvres dâart grandioses. Avant le docteur Atl, les artistes mexicains essayaient surtout de copier lâart europĂ©en et dâĂȘtre apprĂ©ciĂ©s des critiques parisiens. Le docteur Atl leur insuffla la confiance et lâidĂ©e que lâart peut changer la sociĂ©tĂ© et mener Ă la rĂ©volution.
En 1910, quelques mois avant que la rĂ©volution ne commence et que DĂaz ne soit poussĂ© Ă sâenfuir vers la France, le docteur Atl organisa une exposition remarquable prĂ©sentant des artistes mexicains et des thĂ©matiques propres au pays. CâĂ©tait une rĂ©ponse Ă un Ă©vĂ©nement organisĂ© par DĂaz avec des artistes espagnols pour commĂ©morer le centenaire de la guerre dâIndĂ©pendance. Des annĂ©es plus tard, le docteur Atl devint professeur Ă lâacadĂ©mie San Marcos, oĂč les muralistes Ă©tudiaient. En Europe, celui-ci, proche des impressionnistes, investit du temps et de lâĂ©nergie dans lâĂ©tude des diffĂ©rentes techniques de fresques. «âLes rues seront nos galeriesâ», disait-il. Ă San Marcos, oĂč il enseignait, il visitait les studios et suscitait avec ses Ă©tudiants des discussions sur les mythes aztĂšques, la chapelle Sixtine et ses propres idĂ©es. Les muralistes, quâil inspira, et qui devinrent un gigantesque phĂ©nomĂšne international, rĂ©alisĂšrent ainsi ses rĂȘves autour de la figure de lâartiste mexicain. Si lâidentitĂ© mexicaine quâil avait crĂ©Ă©e relevait de lâutopie, elle devint ensuite lâidentitĂ© officielle, enseignĂ©e dans les Ă©coles publiques et utilisĂ©e par le pouvoir. La rĂ©volution mexicaine se conclut par une sĂ©rie de trahisons, de meurtres et dâarrangements entre des gĂ©nĂ©raux qui avaient tous une vision divergente du Mexique, pour peu quâils en avaient une.
_ Docteur Atl Vista del Popocatépetl, 1934. Peinture, 100 x 125 cm.
SĂLECTION
D â A R T
ĂMERGENCE
S I Ă C L E
En revanche, lâhistoire nous raconte comment des hommes dâĂtat ont signĂ© une constitution basĂ©e sur des idĂ©aux de libertĂ© et de justice. LâidentitĂ© mexicaine imaginĂ©e par le docteur Atl a, selon moi, dans le psychisme mexicain, creusĂ© un fossĂ© entre les mots et la rĂ©alitĂ©, entre le pouvoir et les idĂ©es de justice. Les processus gĂ©ologiques sont parfois utilisĂ©s comme mĂ©taphores de lâhistoire humaine. Dans cette histoire, la mĂ©taphore et la rĂ©alitĂ© sâopposent. En 1943, lâĂ©ruption du volcan ParicutĂn allait transformer le docteur Atl, cet ancien rĂ©volutionnaire qui soutint ensuite la propagande antisĂ©mique. Ă la suite de lâĂ©ruption, il dĂ©mĂ©nagea pour passer ses journĂ©es Ă Ă©crire, Ă©tudier et peindre des volcans. Et comme si tout ceci nâĂ©tait pas encore suffisamment herzogien, les Ă©manations du volcan provoquĂšrent une dĂ©tĂ©rioration soudaine de sa circulation sanguine, le menant Ă lâamputation de sa jambe droite. Mais ceci ne lâarrĂȘta pas. Il se lança alors dans une remarquable sĂ©rie de tableaux de volcans vus depuis des avions et continua Ă marcher et Ă faire des randonnĂ©es. Ses Ă©crits communiquent sa passion pour ses aventures, qui font pour lui partie de la pratique artistique.
RĂFLEXION
U N
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_SLICKER 6
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_LA PANDERIA
En 1993, deux jeunes riches mexicains juifs fondĂšrent un espace artistique installĂ© dans une ancienne boulangerie. Il fut nommĂ© La Panaderia (boulangerie, en espagnol). Yoshua Okon et Miguel Calderon avaient tous deux Ă©tĂ© formĂ©s aux Ătats-Unis et ni lâun ni lâautre nâappartenait aux habituelles familles intellectuelles mexicaines dâartistes. Le pĂšre dâOkon Ă©tait le propriĂ©taire de lâespace. Calderon nomma sa boĂźte de production Papi Paga («âpapa payeâ»). De maniĂšre assez paradoxale, leur statut de
fresas (fils de) rendait leur attitude punk crĂ©dible et leur espace Ă©tait plus apte que nâimporte quel autre lieu Ă accueillir des outsiders dans lâappareil culturel mexicain. La pensĂ©e de Calderon Ă©tait trĂšs diffĂ©rente de celle des artistes mexicains qui lâavaient prĂ©cĂ©dĂ©. Il Ă©tait influencĂ© par les Beastie Boys et George Kuchar, des personnalitĂ©s dont le public mexicain nâavait jamais entendu parler. Il titra une de ses premiĂšres Ćuvres El Popo desde mis
huevos, ou quelque chose comme ça. Cette Ćuvre rompt radicalement avec le monde intellectuel de lâĂ©poque et les visions du docteur Atl. Il sâagit dâune photo prise au sol du plus grand volcan du Mexique, le Popocatepetl. Un des testicules de Calderon, aux allures de montagne, figure dans la composition. Ce sens de lâhumour Ă©tait inĂ©dit dans le trĂšs solennel monde artistique mexicain de lâĂ©poque. Dans un livre rĂ©cent, Calderon montre la seule chose hĂ©ritĂ©e de son grand-pĂšre, une collection de photos prises dans un bar dâAcapulco dans les annĂ©es 1950. Son aĂŻeul, cĂ©lĂšbre sĂ©ducteur, pose devant lâappareil photo, lâair ivre et souriant.
_UN NOUVEAU CANON
Ă bien des Ă©gards, La Panaderia a jouĂ© un rĂŽle crucial dans lâouverture de la scĂšne artistique et son influence persiste de nos jours. Mais câest lâĂ©lite intellectuelle qui est Ă lâorigine de la nouvelle identitĂ© des artistes. ParallĂšlement Ă La Panaderia, un groupe dâĂ©tudiants en art instaura des rĂ©unions hebdomadaires dans une maison abandonnĂ©e Ă Polanco. Le numĂ©ro 44 de la rue Temistocles nâallait pas tarder Ă devenir un espace artistique. Les sĂ©ances, dirigĂ©es par Gabriel Orozco, duraient toute une journĂ©e au cours de laquelle celui-ci prĂ©sentait des livres dâart ou des catalogues dâexposition difficiles Ă obtenir. Tous les participants allaient plus tard rejoindre la plus cĂ©lĂšbre galerie mexicaine, KuriManzuto, dirigĂ©e par Monica Manzuto et Jose Kuri. Le couple avait
Nombre dâartistes qui gravitaient autour de La Panaderia
fait ses études à New York. Novices en art, ils créÚrent leur galerie, sur les conseils de leur ami
sâinspiraient de la musique et des feuilletons de la chaĂźne
Orozco, artiste de plus en plus en vue.
Televisa (conglomĂ©rat multimĂ©dia mexicain, ndlr). Ils jouaient avec la frontiĂšre tĂ©nue entre lâironie et lâhonnĂȘtetĂ©, typique de
à la fin des années 1980, Orozco, en désaccord avec le monde artistique mexicain, quitta son pays
la relation dâamour haine que chaque Mexicain entretient avec
natal pour sâinstaller en Espagne. LĂ , tout en se promenant dans la rue, il arrangeait des objets de
Televisa. Ces thĂšmes sont devenus, il me semble, le nouvel
maniĂšre Ă crĂ©er une sculpture ou une installation, et ce, sans se soucier dâen garder des traces.
exotisme mexicain, remplaçant les mythes préhispaniques par
Câest seulement un peu plus tard quâil se mit Ă photographier ses actions Ă©phĂ©mĂšres. Dâun point
les contes de fĂ©es des feuilletons. Ceci me rappelle une Ćuvre
de vue technique, ses photos Ă©taient naĂŻves. Les procĂ©dĂ©s dâĂ©clairage et les tirages Ă©taient sans
récemment créée par Christian Jankowski pour le Sala de
prétention. En revanche, le cadrage révélait un regard entraßné et intelligent, avec des compositions
Arte PĂșblico Siqueiros, un espace artistique en partie financĂ©
attrayantes, équilibrées et bien pensées. Certaines se rapprochaient de la tradition photographique,
par Televisa. Jankowski a reproduit un Ă©pisode du feuilleton
dâautres semblaient tirĂ©es dâun catalogue de sculptures. LâĂ©lĂ©ment crucial est quâelles sont bien plus
le plus populaire du moment, avec les acteurs, les lieux,
accessibles que dâautres rĂ©pertoires artistiques similaires, telles celles rĂ©alisĂ©es par les membres
lâĂ©quipe et mĂȘme le scĂ©nario dâorigine. La seule diffĂ©rence
de Fluxus. On les regarde pendant un moment parce quâelles sont colorĂ©es, bien composĂ©es
par rapport Ă lâoriginal est que, tout au long de sa version,
et inhabituelles, et le plaisir visuel est soudainement gĂątĂ© par lâimage dâun artiste prĂ©parant
les acteurs pleurent. Il a appelĂ© cette Ćuvre Crying for the
lâinstallation et effectuant sa promenade conceptuelle.
March of Humanity, un titre faisant rĂ©fĂ©rence Ă La Marcha de la humanidad, la plus grande fresque de lâhistoire rĂ©alisĂ©e en 1969 par Siqueiros, un des plus talentueux Ă©tudiants du docteur Atl.
Orozco lut inlassablement les Ă©crits de Jorge Luis Borges. Pendant ces annĂ©es de promenades et de workshops, il dĂ©veloppa un sens assez clair et fort des valeurs morales et esthĂ©tiques entourant lâart et la production artistique. Nombre des artistes de la galerie KuriManzuto sâaccordent sur _1
ce manifeste imaginaire. Les idĂ©es dâOrozco renforcent celles des textes programmatiques ultraĂŻstes de Borges rĂ©digĂ©s Ă partir de 1920. Lâartiste ne devait pas exploiter son statut de Latino-AmĂ©ricain en produisant un discours de type «âauto-touriste de jungle et world musicâ». ll devait rechercher quelque chose comme lâuniversalitĂ©, en Ă©vitant de raconter son ressenti au spectateur ou de lui imposer une lecture de son travail. Borges conclut un de ses courts textes en prĂ©cisant quâil avait choisi le «ârythmeâ» et la «âmĂ©taphoreâ», comme outils principaux. La «âmĂ©taphoreâ» symbolisait pour lui «âla courbe verbale qui est, presque toujours, tracĂ©e entre deux points â spirituels â passant par le chemin le plus courtâ». JâĂ©mets lâhypothĂšse quâOrozco ajouterait que le chemin le plus court devrait ĂȘtre mesurĂ© par les pas de lâartiste. En effet, bien quâune majeure partie de sa critique de lâesthĂ©tique mexicaine concerne des questions dâexotisme latino-amĂ©ricain, il critiquait les grands studios dâart qui dominaient la scĂšne new-yorkaise dans les annĂ©es 1980. Pour lui, lâart Ă©tait intimiste et la production artistique ne devait jamais ressembler Ă un processus de production en sĂ©rie.
_1 Christian Jankowski, Crying for the March of Humanity, 2012. VidĂ©o, 16:9, 26 min. Courtesy de lâartiste. _2 Mario GarcĂa Torres Time to piece, 2010. SĂ©rie de 5 puzzles avec images dâhorloges publiques.
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Borges lisait Schopenhauer et adhérait à sa double interprétation
du monde comme volonté et représentation. La représentation est
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la somme de tout ce que nous articulons en mots ou en Ă©quations. En dĂ©finitive, et Ă lâinstar du bouddhisme, ceci est perçu comme insignifiant. La VolontĂ© est la volontĂ© des choses inanimĂ©es Ă exister. La volontĂ© est ce qui nous meut. En termes bouddhistes, elle sâexprime sous forme de peur ou de dĂ©sir. Schopenhauer avait attentivement lu les idĂ©es Ă©pistĂ©mologiques de Kant au sujet de «âla chose en ellemĂȘmeâ» et de notre incapacitĂ© Ă y accĂ©der par les mots. CâĂ©tait son point de dĂ©part, auquel il ajouta le concept de «âvolontĂ©â». On voit bien lâinfluence de ce type de pensĂ©e sur le travail dâOrozco,
exemple du premier est sa sĂ©rie «âSamurai tree invariantsâ»â; un exemple du second est sa cĂ©lĂšbre boĂźte Ă chaussures comme
Bien quâil nâait pas passĂ© beaucoup de temps Ă New York et que son
contemplation du vide, au travers de pensĂ©es sur les idĂ©es dâespace.
travail nâait pas Ă©tĂ© beaucoup exposĂ©, Orozco fut tout de mĂȘme mis
Pour Schopenhauer, lâart a un statut ontologique spĂ©cifique. Il nâest
Ă lâhonneur au MoMA. Cela reflĂšte le charisme de lâartiste et la force
ni volontĂ© ni reprĂ©sentation, et câest Ă travers lâart que lâon peut
de ses Ćuvres. Ou, pour le dire avec les mots de Schopenhauer :
accéder à un état semblable au nirvana bouddhiste, libérant ainsi
«âLa VolontĂ© doit ĂȘtre avec nous.â» Dans ce monde, en gĂ©nĂ©ral,
lâindividu de la toute puissante «âvolontĂ©â». Pour Orozco, lâart devrait
et plus particuliĂšrement au Mexique, avoir «âla volontĂ©â» avec soi est
ĂȘtre une activitĂ© constante et omniprĂ©sente, ayant le pouvoir de
un facteur souvent lié à son nom de famille ou à ses liens sociaux.
transformer les relations intimes des individus avec les choses et
Sur Internet, les blogueurs et les conspirationnistes prétendent
les personnes. Le but de la pratique artistique nâest pas le rĂ©sultat
quâOrozco est lâexemple mĂȘme de la pourriture et de lâĂ©litisme de
matĂ©riel qui est uniquement un vĂ©hicule. Home Run, lâĆuvre quâOrozco
la société mexicaine. Mario Orozco, le pÚre de Gabriel, était le bras
prĂ©senta en 1993 au MoMA, est une tentative dâextirper le spectateur
droit de Siqueiros, un personnage clé dans la réalisation de La Marcha
hors de lâespace traditionnel artistique. Le spectateur devait regarder
de la humanidad. Robert Starr, qui fit plus tard partie du conseil dâadministration du MoMA, vint au Mexique, probablement pour Ă©crire sur Siqueiros. Il y rencontra le trĂšs jeune Gabriel Orozco. Celui-ci, nĂ© au sein de lâĂ©lite intellectuelle mexicaine, est devenu le leader dâune de ses fractions. Le lecteur est en droit de se demander, tout comme le fait lâauteur, si le destin dâOrozco, et de KuriManzutto, joueront dans les annĂ©es Ă venir le mĂȘme rĂŽle que celui jouĂ© par le docteur Atl et les muralistes au siĂšcle prĂ©cĂ©dent. Le leader visionnaire sera-t-il Ă nouveau perverti par la concentration du pouvoir dans notre paysâ? Se rappellera-t-on de lui pour les vulgaires affichages de sa force ou plutĂŽt pour sa vision et ses rĂ©alisationsâ?
Ă lâextĂ©rieur du musĂ©e, vers le bĂątiment voisin, oĂč les habitants laissaient tous les matins des oranges Ă leur fenĂȘtre, transformant ainsi le bĂątiment en une grande composition de petites actions individuelles semi-volontaires. Home Run remporta un vif succĂšs.
ĂMERGENCE
Borges, la reprĂ©sentation ultime â, et le bouddhisme. Un bel
SĂLECTION
notamment son intĂ©rĂȘt pour les mathĂ©matiques â qui sont, selon
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Voici une courte liste de faits qui devraient nous
± Kurimanzuto a trouvĂ© en Abraham Cruzvillegas une nouvelle superstar. ± Adriana Lara nous a amusĂ©s Ă la documenta 13. Yoshua Okon sâest alliĂ© Ă certains membres du groupe Temistocles 44 et a fondĂ© une nouvelle Ă©cole dâart qui prĂ©sente des artistes prometteurs tels que Nuria Montiel et Ivan Krassoievitch. ± Proyectos Monclova est la nouvelle galerie qui monte, avec en avant-plan Mario GarcĂa Torres et Tania Perez Cordova et leur travail Ă©tonnant.
Si les outsiders continuent à se montrer intéressés par le monde artistique mexicain et si les insiders ne se mettent pas à se comporter comme nos politiciens, nous serons sauvés de notre malédiction mexicaine.
_3 Gabriel Orozco Home Run, 1993. Oranges, dimensions variables. Vue de lâinstallation «âProjects: 41â». The Museum of Modern Art, New York, 1993. _4 Mario GarcĂa Torres Today... (News from Kabul), 2006. Graphite sur un mur, dimensions variables.
T R A D U I T D E Lâ A N G L A I S P A R P A U L I N E L E M A I R E .
RĂFLEXION
donner de lâoptimisme :
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Photo: Kristof Vrancken
Nocturne: Thursday 18 April, 7 â 10pm -20% on your ticket before 18 April on www.artbrussels.be
ART CULINAIRE
Ă
L A
S E M E N C E
L â E X C R Ă M E N T
S P L E N D E U R S
D E S
A R T S
&
_1 Arnaud Kalos TĂȘtes en chocolat blanc, 2011. Sculpture servie au Nomiya. Photo Gilles Stassart. _2 Hans Gissinger Tartas, 2005. VidĂ©o. Courtesy de lâartiste. Photo Gilles Stassart.
NEWS
D E
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M I S Ă R E S
C U L I N A I R E S
SĂLECTION
PAR GILLES STASSART*
L O R S Q U E Q U E Lâ O N S E S A I S I T D E L A T R A N S V E R S A L I T Ă D E S D I S C I P L I N E S , D U P O I N T D E C R O I S Ă E , P A R E X E M P L E , D E LâA R T C O N T E M P O R A I N E T D E L A C U I S I N E , O N S E D OT E D â U N O U T I L P E R M E TTA N T U N E I N T R O S P E C T I O N P R O F O N D E D E N O T R E M O D E R N I T Ă E T D E S E S M A U X â E T C E R TA I N E M E N T Lâ U N D E S P L U S EFFICACES.
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CES
POSITIONS
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L E S M O Y E N S D â E N S E V E L I R S O U S U N E C O U C H E S U P E R F I C I E L L E E T D Ă C O R AT I V E L A R Ă E L L E V A L E U R D E C E S I N T E R R O G A T I O N S . A U T R E M E N T D I T, O U V R I R L A PORTE PERMET DE MIEUX LA REFERMER, VOIRE DE LA CONDAMNER SOUS UN A M A S FAT R A S I Q U E D E P R O D U C T I O N S Ă PA R S E S , C A L I B R Ă E S P O U R U N E S O C I Ă T Ă C H A Q U E J O U R D AVA N TA G E TO X I C O N S U M Ă R I S T E , N O U S C O N D U I S A N T V E R S LA F O R M E L A P L U S P E R N I C I E U S E D E D I C TAT U R E , T E L L E Q U E LâA D Ă C R I T E P I E R
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parts de marchĂ©. Encore moins de crĂ©er de nouveaux gestes de consommation, dâinnover pour un consommateur zappeur, hyperactif, en demande constante dâinĂ©dit et de crĂ©ativitĂ©, un consommateur Ă la recherche perpĂ©tuelle de son plaisir⊠Confronter art et cuisine, pour paraphraser Robert Fillou, câest faire en sorte que la cuisine rende la vie plus intĂ©ressante que la cuisine. GrĂące Ă la nourriture que lâon ingĂšre, nous prenons position dans notre environnement et nous en saisissons les commandes. Le Transversal a Ă©tĂ© le restaurant du musĂ©e dâart contemporain du Val-de-Marne (Mac/Val) de novembre 2005 Ă juillet 2008, une concession de lâespace public. Ă ce jour, il est lâune des expĂ©riences les plus complĂštes pour ce qui est de cette confrontation entre art contemporain et cuisine. En tant quâentreprise inscrite dans une nĂ©cessitĂ© Ă©conomique, lâĂ©tablissement a nĂ©anmoins su, dans le cadre dâun Ă©quipement culturel et institutionnel, dĂ©velopper sa vocation de passerelle. Il a existĂ© grĂące Ă Muriel Ryngaertâa, responsable des mĂ©diateurs du Mac/Val, qui sâest attachĂ©e Ă ouvrir le musĂ©e et Ă lâintĂ©grer dans son contexte. Dans le cas prĂ©sent, il sâagit du plateau de Vitry-sur-Seine, une zone complexe, composĂ©e de grands ensembles Ă©rigĂ©s entre 1949 et 1974, habitĂ©s par des dizaines de communautĂ©s, Ă©trangĂšres les unes aux autres, une zone dâĂ©nergies et de tensions. Autant dire quâinaugurer un centre dâart contemporain dans ce paysage, câest fabriquer, par le musĂ©e, une frontiĂšre culturelle. En consĂ©quence, sâimpose la lourde tĂąche de pratiquer des ouvertures dans lâĂ©difice Ă©rigĂ© : il est nĂ©cessaire dâouvrir des portes dans les cimaises pour permettre des liens et des Ă©changes entre le musĂ©e et les habitants. Aussi, lorsque nous avons imaginĂ© le Transversal avec Benjamin Pelletierâb, Laurent Charreauâc et Iñaki Aizpitarteâd, nous lâavons pensĂ© comme une pierre angulaire entre lâinstitution culturelle et la zone, la zone spĂ©cifique de la banlieue difficile. Câest dâailleurs pour ce contexte «âĂ risquesâ» que cet endroit nous a attirĂ©s : ici, cuisine et art avaient quelque chose Ă fabriquer ensemble.
ConcrĂštement, nous avons imaginĂ© les visites gustatives. Une premiĂšre dans toute lâhistoire de la conservation artistique : Alexia Favreâe a donnĂ© son autorisation pour la consommation de nourriture dans un espace de collections. Autre audace : elle a acceptĂ© la tenue de discours profanes, souvent en dĂ©calage ou hors sujet avec le propos scientifique de lâhistoire de lâart. Chaque premier dimanche du mois, vingt-cinq visiteurs ont pu suivre une visite, goĂ»ter une dizaine de bouchĂ©es chacun faisant un lien gustatif, sensuel, instinctif avec une Ćuvre, tout en suivant un confĂ©rencier Ă©tablir le lien de cette expĂ©rience avec lâĆuvre prĂ©sentĂ©e. On se souviendra de la moelle de bĆuf tiĂ©die avec sucre pĂ©tillant devant «âNature morteâ» (1996), une installation de chaises Ă©lectriques par Malachi Farell, ou encore des sodas Ă©tranges consommĂ©s devant le «âBar sĂ©duireâ» (1997), une installation de JeanLuc Vilmouth, oĂč des vidĂ©ogrammes livrent aux visiteurs assis sur un siĂšge de bar les confidences intimes dâinconnus. Parmi les nombreuses actions rĂ©currentes ou ponctuelles, notons le festival Filmophage, avec une programmation de films liĂ©s Ă la nourriture, oĂč, durant les projections, les ouvreuses servaient des plats aux spectateurs.
_ Visite gustative dans les collections du Mac/Val. Photo Marc Domage.
*Directeur artistique du Transversal, puis chef à partir de 2007. Vient de publier 600 °C aux éditions du Rouergue.
RĂFLEXION
S O Y O N S C L A I R S â ! En confrontant lâart et la cuisine, lâobjectif nâest pas dâinaugurer de nouvelles
ĂMERGENCE
P A S O L I N I D A N S « âĂ C R I T S C O R S A I R E S â» E N 1 9 7 6 .
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_SLICKER 6
Lâaventure avait dĂ©marrĂ© Ă lâautomne 2004, il y a presque dix ans. Dans cette cuisine en effervescence, nous Ă©tions les enfants des Nouveaux RĂ©alistes, Pierre Restanyâf venait de disparaĂźtre. Il restait son portrait suspendu dans le hall dâaccueil du Palais de Tokyo, et, pour nous, une autre façon de penser lâart, le rĂ©el, Ă©thique plus
quâesthĂ©tique. Nous avions hĂ©ritĂ© de ce goĂ»t de la provocation et de cet intĂ©rĂȘt pour les petits riens du quotidien dont lâavantage Ă©tait dâouvrir de grandes portes sur le monde : la façon de le parler, la façon de le manger. LâesthĂ©tique relationnelle de Nicolas Bourriaudâg conforta le fait que lâon pouvait, avec lâart, sortir la cuisine de son carcan historique pour en faire une performance totale et permanente mettant les individus en relation. Le travail de Rirkrit Tiravanija, ses rĂ©fĂ©rences au repas en Ă©taient la preuve. Beaux-Arts magazine, avec Fabrice Bousteau, nous entraĂźnait Ă jouer les empĂȘcheurs de tourner en rond : on dĂ©senclavait dans les colonnes du magazine, il Ă©tait question de littĂ©rature dessinĂ©e, de cannibalisme, de tauromachie, de parfum, de mode, la french touch battait son plein, tout aussi bien avec la tech quâavec lâarchi. Nous trouvions une Ă©nergie dans cette nĂ©buleuse qui nous permettait dâinventer le quotidien dâune entreprise qui ne sâarrĂȘtait jamais. Nous Ă©tions dans une performance permanente, mĂȘlant intimement ce que nous Ă©tions et ce que nous faisions. Lâassiette Ă©tait alors lâaboutissement dâun processus global, la synthĂšse dâun dispositif de production dont nous avions aboli les bornes : de la semence Ă lâexcrĂ©ment. Pour faire simple, le monde se projetait dans notre assiette. Il y avait eu la cuisine aristocratique, la cuisine bourgeoise, la nouvelle cuisineâ; Ă lâĂ©poque, la cuisine molĂ©culaire Ă lâespagnole Ă©tait sur le devant de la scĂšne, faisant enrager des dynasties de cols BBRâ; de notre cĂŽtĂ©, nous imaginions une cuisine contextuelle.
Nous avions inventĂ© le meilleur. Il nâĂ©tait pas question du bon, de plaisir, de produits vrais, de terroir, de saveurs dâantan⊠de toutes ces valeurs vichystes qui allaient surgir avec les lĂ©gumes oubliĂ©s et lâinflation de restaurants pour bobos dans les anciens quartiers populaires. Lâart nous permettait dâinterroger la cuisine dans ses retranchements avec des problĂ©matiques de fonds : «âCâest quoi le bonâ? Le beau, le laid peuvent-ils exister en cuisineâ? Qui mange quoiâ? Commentâ? DâoĂč viennent les produitsâ? Qui prĂ©pareâ? Comment est-il formĂ©â? Par quiâ? Quâest-ce que le bioâ? Quâest-ce que le coĂ»t environnemental dâune production alimentaireâ? La crĂ©ation gastronomique peut-elle utiliser des outils, des produits de lâagro-industrieâ?â» Sur un autre versant, le design culinaire et les arts dĂ©coratifs appliquĂ©s aux comestibles brouillaient les cartes et commençaient leur travail de sape en donnant des lettres de noblesse Ă une gadgĂ©tisation de la cuisine. _David Becker Concert de cocottes au 104, 2008. Dispositif Ă lâoccasion de SLICK Art Fair Ă Paris. Photo Marc Domage.
Avec le Transversal, le champ dâinvestigation de lâentreprise de restauration sâest portĂ© dans de multiples directions et notamment dans son rapport avec ses employĂ©s. Cette petite SARL a Ă©tĂ© Ă©galement un centre de formation et dâapprentissage. Cinq apprentis ont Ă©tĂ© formĂ©s aux mĂ©tiers de la cuisine, mais nous avons accueilli Ă©galement des Ă©lĂšves de lâĂcole des beaux-arts de Reims et de Chalon-sur-SaĂŽne. Par ailleurs, nous embauchions essentiellement les jeunes de la citĂ© alentour. La cuisine et le restaurant sont devenus un creuset oĂč des horizons divers se sont croisĂ©s, rencontrant Ă lâoccasion des diffĂ©rentes collaborations des artistes plasticiens parmi lesquels Gwen Rouvillois, Ăric Closky, Ăric de la Casa, Stephen Dean, Anne Deleporte, Hans Gissinger, Philippe Guillonnet, Claude LevĂȘque, Arnaud Kalos, Pierre Monory, Ămile Parchemin, Fred Pradeau, Philippe Ramette, Charwai Tsai... mais aussi des chorĂ©graphes avec Gilles Grillo et Rubin Orlin, et des musiciens, des paysagistes, des vigneronsâŠ
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Le ludique est la derniĂšre panacĂ©e Ă la mode : on sâamuse en cuisinant, comme on sâamuse en passant lâaspirateur. La cuisine est alors un loisir _1 Benjamin Pelletier, Laurent Charot, Ignaki Aizpitarte, Gilles Stassart Photo Nicolas Hoffmann. _2 Menu Closky Servi au Mac/Val Ă lâoccasion de lâexposition «â8002-9891â» de Claude Closky, 2008. Photo Marc Domage.
convivial pour une sociĂ©tĂ© du plaisir, avide dâhĂ©donisme. Les Ă©missions de cuisine ont glissĂ© vers les cases «âdivertissementâ» des programmes tĂ©lĂ© et les chefs stars ne posent plus seulement pour la promotion de lasagnes surgelĂ©es, ils vantent dorĂ©navant les avantages de smartphones, de pull-overs ou encore de pneus.
_Carpaccio de crevette et huile de framboise blanche Servi au Nomiya en 2010. Courtesy Gilles Stassart.
ART CULINAIRE
Avec le Nomiya, la performance sâest dĂ©roulĂ©e durant deux annĂ©es sur le toit du Palais
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de Tokyo, dans un dispositif architectural de Laurent Grasso. Il sâagissait de produire un repas diffĂ©rent chaque jour, un menu unique pour une tablĂ©e unique : un temps unique. Ici, câest davantage le processus crĂ©atif de la cuisine qui a Ă©tĂ© interrogĂ©e. Une forme de cadavre exquis se renouvelant sans cesse pour la performance, chaque repas devenant le maillon dâun immense ensemble. La dimension Ă©conomique a Ă©tĂ© fondamentale, liĂ©e
Le Transversal a fermé ses portes en 2008. Benjamin
Ă la participation dâun mĂ©cĂšne pour les uns, dâun annonceur pour les autres, qui toutefois
nous avait quittĂ©s, foudroyĂ© par une terrible maladieâ;
permit Ă un grand nombre dâinconnus, en provenance du monde entier, de se retrouver
Ă©toile scintillante dans le ciel de la crĂ©ation nĂ©o-bistrot, et Laurent, avec lâhumilitĂ© de lâartisan zen, ouvrait
et de se dĂ©couvrir autour dâune table dâhĂŽtes dans le ciel pittoresque et parisien. CâĂ©tait en 2011, avant la bombe qui allait achever les Ă©conomies europĂ©ennes et justifier par lĂ les coupes budgĂ©taires et des licenciements en cascade.
le Chat, un bar-restaurant dans la banlieue dâun bourg de province, Ă Cosne-sur-Loire. Lâaventure devait durer
NEWS
Iñaki, avec le célÚbre Chateaubriand, était devenu une
encore un peu, puis suspendre son vol. Jâai alors continuĂ© par une sĂ©rie dâactions en dehors de lâespace du restaurant, au risque de me perdre moi-mĂȘme dans la gadgĂ©tisation et la marchandisation, dâautant plus que jâallais user des moyens mĂȘmes du spectacle avec le record de la plus grande barbe Ă papa
SĂLECTION
du monde et celui du gĂąteau le plus haut du monde, une construction pilotĂ©e par Jean Bocabeilleâh. Ces performances et ces fĂȘtes, par un jeu de difformitĂ©, nous projetaient comme des enfants, ĂȘtres de dĂ©sirs pulsionnels et tĂ©lĂ©commandĂ©s par les mĂ©dias, devant des gourmandises disproportionnĂ©es, gĂ©antes capables de nous avaler : mangĂ©s par le gĂąteau en forme de cheminĂ©e dâusine⊠Une rĂ©fĂ©rence Ă lâindustrie sucriĂšre
_Restaurant Nomiya Conçu par Laurent Grasso pour le Palais de Tokyo. Photo Gilles Stassart.
capable, avec ses lobbys, de pĂ©nĂ©trer les institutions politiques les plus Ă©levĂ©es pour protĂ©ger ses intĂ©rĂȘts :
LâA R T E S T R Ă D U I T Ă U N E QUESTION DE TRAITS DE SAUCE S U R U N M A R LY D âA S S I E TT E . Aujourdâhui, les affaires de malbouffe, dâescroqueries alimentaires, de domination des trusts, de spĂ©culation sur les cĂ©rĂ©ales forment un inquiĂ©tant florilĂšge. Les chefs sont bien trop occupĂ©s dans leur marathon pour prendre position. De plus, un grand nombre cachetonnent, louant Ă qui veut leur plus beau profil. DĂ©sormais, câest lâagroindustrie qui a repris le flambeau de la crĂ©ation des arts culinaires. Ă lâinstar de cette
LA S Y N TA X E G O U R M A N D E TOURNE EN ROND.
campagne de Kraft Food et de sa filiale LU avec «âOuvrons le champ des possiblesâ»âŠ
_Jean Bocabeille TSF, 2010. CrĂ©ation architecturale prĂ©sentĂ©e Ă la CitĂ© de lâarchitecture Ă Paris. Photo Gilles Stassart, plan de Salem Mostefaoui.
Comment a-t-on pu permettre que le fameux champ des possibles â formule fĂ©tiche
ĂMERGENCE
dans notre corps.
des notices et critiques dâĆuvres dâart contemporain â sâinscrive en frontispice de goĂ»ters Ă base dâhuile de palmeâ? T O U T Ă A P O U R Ă A â! Ai-je ratĂ© un Ă©pisodeâ? Est-ce le monde de lâart qui sâest Ă©garĂ© ou celui de lâagro-industrie qui, par cynisme, est venu se nourrir de toutes nos expĂ©riencesâ? Auquel cas, chapeauâ! Ăa, câest du dĂ©tournement : trĂšs popâ! Lâindustrie alimentaire est plus encline par ses objectifs de profits Ă se rĂ©flĂ©chir, Ă produire de la matiĂšre cĂ©rĂ©brale que le milieu de la cuisine et de la restauration qui, lui, reste figĂ© sur ses marottes. La syntaxe gourmande tourne en rond. Pour le foodista, la soirĂ©e est sympa sous une couche dâespuma. Un monde magique de Bisounours oĂč lâart est rĂ©duit Ă une question de traits de sauce sur un Marly dâassiette et oĂč la moindre andouillette porte le nom dâun hardeur des annĂ©es 1980. Pas de quoi Ă©veiller nos consciences ou amorcer la moindre alternative. «âTransversal, reviensâ!â»
RĂFLEXION
une course folle dont le rythme nous fait souffrir jusque
_Glaces dâartistes PrĂ©sentĂ©es Ă la Fiac 2006. Photo Marc Domage.
a. Muriel Ryngaert a dirigĂ© le service des Publics du Mac/Val de 2005 Ă 2011. b. Benjamin Pelletier a montĂ© et a dirigĂ© le Transversal. Il est dĂ©cĂ©dĂ© le 26 novembre 2006. c. Laurent Chareau a Ă©tĂ© chef du Transversal jusquâĂ lâĂ©tĂ© 2007. d. Iñaki Aizpitarte a Ă©tĂ© chef du Transversal jusquâĂ lâhiver 2006. e. Alexia Fabre est conservateur en chef des collections du Mac/Val, elle a Ă©tĂ© directrice artistique des Nuits blanches avec Lamy en 2009 et 2011. f. Pierre Restany : «âLes nouveaux rĂ©alistes considĂšrent le Monde comme un Tableau, le Grand Ćuvre fondamental dont ils sâapproprient des fragments dotĂ©s dâuniverselle signifiance. Ils nous donnent Ă voir le rĂ©el dans des aspects de sa totalitĂ© expressive. Et par le truchement de ces images spĂ©cifiques, câest la rĂ©alitĂ© sociologique tout entiĂšre, le bien commun de lâactivitĂ© des hommes, la grande rĂ©publique de nos Ă©changes sociaux, de notre commerce en sociĂ©tĂ© qui est assignĂ© Ă comparaĂźtreâ», extrait de «âĂ 40° au-dessus de Dadaâ», prĂ©face de catalogue de lâexposition Daniel Spoerri Ă la galerie J en 1961. g. EsthĂ©tique relationnelle, Dijon, Presses du rĂ©el, 1998. h. Jean Bocabeille est architecte et fait partie du collectif Plan 01. http://jb-a.fr
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ET
IL
B Ă T I T,
MĂLANT
ART
PIXADORES
DE
ET SĂO
B OTA N I Q U E . PAULO
VS
SĂLECTION
DEPUIS 2006, UN PARADIS SUR TERRE LES BER-
NARDO PAZ.
ĂMERGENCE
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Sâils existent depuis les annĂ©es 1960, les pixadores, câest-Ă -dire les tagueurs brĂ©siliens de SĂŁo Paulo, ont fait parlĂ© dâeux en 2008 en sâattaquant aux trois institutions phares de lâart contemporain, instances possĂ©dant le pouvoir de dĂ©finir ce qui est art, soit lâuniversitĂ© â lieu de formation â, la galerie â lieu de commercialisation, â et la biennale â lieu de consĂ©cration de lâart. «âOn voulait lĂ©gitimer la pixaçao de SĂŁo Paulo avec la plus grosse intervention urbaine artistique ayant jamais existĂ© sur terreâ», explique Choque, photographe et pixador. Leurs signatures caractĂ©ristiques, inspirĂ©es de lâalphabet runique utilisĂ© par les anciens peuples de langue germanique, recouvrent les immeubles
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dominante. Ils reprennent possession de ces espaces urbains en y inscrivant
mĂšre poĂ©tesse. Son parc de plus de 1â000 hectares, dont 100 accessibles au public, accueille une centaine
leur nom, celui de la bande Ă laquelle ils appartiennent, sur les surfaces les
dâĆuvres dâart contemporain faisant partie de sa trĂšs large collection initiĂ©e dĂšs la fin des annĂ©es 1990
plus hautes afin de le rendre visible par le plus grand nombre et de crier
sur les conseils de lâartiste Tunga. Tout comme Naoshima, Bernardo Paz a commandĂ© Ă des architectes,
leur force et leur courage dâavoir grimpĂ© si haut. Leur tactique pour accĂ©der
locaux cette fois-ci, des dizaines de structures permettant dâabriter des expositions personnelles et des
Ă des surfaces inaccessibles : lâĂ©chelle humaine. Le pixo est-il un artâ? Câest
expositions collectives. ParallĂšlement Ă ces pavillons, des artistes dâenvergure internationale â Matthew
en tout cas un moyen dâexpression reflĂ©tant les conditions de vie actuelles Ă
Barney, Olafur Eliasson, Doug Aitken ou Anish Kapoor, pour ne citer quâeux â ont produit des installations
SĂŁo Paulo. Les pixadores agissent pour lâadrĂ©naline mais aussi pour sâaffirmer
monumentales disposĂ©es au milieu de la vĂ©gĂ©tation. Le public, 400â000 visteurs en 2012, dĂ©ambule en
Ă travers le dessin et lâĂ©criture. Pourquoi sâen prendre au milieu de lâartâ?
toute libertĂ© au milieu de ces Ćuvres, quâil peut toucher, expĂ©rimenter, vivre. Inhotim est le jouet de son
«âNous avons voulu montrer Ă quel point les modĂšles dâinstitutions artistiques
fondateur mais aussi des artistes et de son Ă©quipe de conseillers et conservateurs. Câest aussi une aubaine
brésiliennes sont dépassées, comme les musées qui vivent seulement du
pour la région, Inhotim employant actuellement 700 personnes, et attirant les touristes qui peuvent
passĂ©â», ajoute Choque. Sans doute aussi parce que le street art est devenu
sâinstaller dans les hĂŽtels construits par Bernardo Paz. Amateur de botanique, Paz collectionne aussi les
un domaine artistique Ă part entiĂšre. Et, parce que lâart contemporain fait de
plantes qui sont rassemblĂ©es dans son jardin botanique. La crĂ©ation dâun laboratoire de recherche sur
plus en plus parler de lui et que les artistes deviennent des stars, lâart devient
lâusage mĂ©dical des plantes est en rĂ©flexion. Inhotim est lĂ encore un exemple de capitalisme constructif
une porte de sortie.
lorsque lâargent profite aussi Ă autrui. «âLâart contemporain touche tous les domaines, de lâenvironnement Ă la religion, et ouvre dâimmenses perspectives. Il possĂšde une force de communication, dâĂ©ducation et
Ă 600 km, dans les terres de Belo Horizonte et Ă lâautre bout de lâĂ©chelle
dâinclusion sans pareilleâ», explique-t-il dans un entretien tĂ©lĂ©visĂ©.
sociale, un milliardaire a crĂ©Ă© en 2006 Inhotim, lâInstituto de Arte ContemporĂąnea e Jardim BotĂąnico, son paradis sur terre. Dâun cĂŽtĂ©, dans le principal
LâAmĂ©rique du Sud, et tout particuliĂšrement le BrĂ©sil, est, aprĂšs lâAsie et surtout la Chine et la CorĂ©e,
centre financier, commercial et industriel de lâAmĂ©rique latine, les uns rĂ©a-
lâAfrique et lâInde, la rĂ©gion du monde vers laquelle les yeux des amateurs dâart se tournent. EspĂ©rons que
gissent pour changer leurs conditions de vie et crier les inĂ©galitĂ©sâ; de lâautre,
lâintĂ©rĂȘt ne se portera pas uniquement sur une petite frange dâartistes, accentuant encore un peu plus les
dans la jungle de Belo Horizonte, un homme a construit un projet démesuré,
inégalités, mais que la curiosité de chacun incitera à la découverte, loin des lois du marché.
associant art contemporain et botanique et fournissant du travail Ă prĂšs dâun millier de personnes. Nous avions parlĂ© dans le dernier numĂ©ro de _SLICKER du Japonais Soichiro Fukutake. Voici donc son pendant brĂ©silien : Bernardo Paz, propriĂ©taire dâune mine de fer, fils dâun architecte et ingĂ©nieur et dâune
_1 Dan Graham Bisected triangle, Interior curve, 2002. Miroir et acier inoxydable, 220 x 713 x 504 cm.
_2 Ben Newman OS Pixadores, 2012. Vidéo réalisée par le trÚs talentueux Ben Newman (basé à Londres) montrant, à São Paulo, le quotidien de ces artistes de rue, trÚs largement ignorés.
RĂFLEXION
abandonnés du centre de la ville, dans les quartiers désertés par la classe
rigueur