D I R E C T O R I O Gobierno del Estado de Yucatán Lic. Mauricio Vila Dosal Gobernador Constitucional
Lic. Erica Millet Corona
Secretaria de la Cultura y las Artes
Mtra. Ana Méndez Petterson
Directora General de Museos y Patrimonio Cultural de la SEDECULTA
Fundación Cultural Macay A.C. Ing. Fernando Ponce García Presidente
C. Elba García Villarreal Directora General
C. Carlos García Ponce Coordinador Ejecutivo
Lic. Rafael Alfonso Pérez y Pérez Director Museo Fernando García Ponce
Pasaje Revolución entre 58 y 60 Centro C.P. 97000 Mérida, Yucatán www.macay.org
E X P O S I C I O N E S
Octubre 2019 - Enero 2020 RACCONTI (IN) VISIBILI Patrimonio inmaterial y arte contemporáneo italiano Salas 1 - 5
Confluencias Antoni Tàpies Salas 8 y 8 Bis
Timo mirando al sureste Rodrigo de la Sierra Sala 9 y Pasaje Revolución
Legado Ermilo Torre Gamboa Salas 10, 11 y 11 Bis
Desde lo profundo Deep Down Arts Expoforo
RACCONTI (IN) VISIBILI Patrimonio inmaterial y arte contemporáneo italiano Salas 1 - 5
La presente exposición Racconti (In)
antepasados y transmitidos a sus des-
Es así como el presente proyecto ex-
visibili [Historias (In) visibles]. Patrimo-
cendientes, como los testimonios ora-
positivo, cuya selección está integrada
nio inmaterial y arte contemporáneo
les, las artes escénicas, los usos so-
por obra de quince artistas contem-
italiano, curada por Micol Di Veroli y
ciales, los rituales y los actos festivos,
poráneos italianos y dos mexicanos,
Dominique Lora conjuntamente con
conocimientos y usos relacionados
está inspirada en la identidad y el en-
Leandro Ventura, Director del Institu-
con la naturaleza y el universo, técni-
torno histórico, humano y cultural de
to Central de Demoetnoantropología
cas artesanales tradicionales. Este es
Italia y México; asimismo, por una se-
de Roma, y Patrizia Nardi, Gerente de
el patrimonio cultural intangible, fun-
rie de maquetas que representan las
Proyectos de la Red de Grandes Má-
damental para mantener la diversidad
famosas “máquinas montadas en los
quinas a Hombros Italianas pertene-
cultural frente a la globalización y su
hombros” (escenificaciones fijas con
ciente al patrimonio de la UNESCO, es
comprensión ayuda al diálogo inter-
imágenes religiosas cargada sobre
promovida por el Ministerio de Cultura
cultural y fomenta el respeto mutuo
espaldas) y que forman parte de las
Italiano como un primer acercamien-
de las diferentes formas de vida.
celebraciones anuales populares de las ciudades de Palmi, Viterbo, Nola y
to entre dos instituciones culturales activas en nuestra entidad: el Museo
“Racconti (In)Visibili Patrimonio Inma-
Sassari, las cuales fueron declaradas
Fernando García Ponce MACAY y el
terial y Arte Contemporáneo Italiano”
por la UNESCO en el año 2013 Patri-
Instituto Dante Alighieri Yucatán, para
relata historias no codificadas, regis-
monio Inmaterial de la Humanidad.
reafirmar los vínculos culturales entre
tra y representa recuerdos no escritos
México e Italia.
al interpretar el patrimonio inmaterial como un pasaje cultural, como un
La UNESCO tiene entre sus objetivos
conjunto de conocimientos y habilida-
prioritarios la implementación de me-
des y, finalmente, como una diversi-
didas para promover la transmisión
dad expresiva que, a escala individual,
del patrimonio cultural inmaterial en-
regional y finalmente nacional, consti-
tre generaciones, como las tradicio-
tuye el mosaico humano que podría-
nes y expresiones heredadas de los
mos definir como la “italianaidad”.
Un patrimonio sulle spalle. Audiovisual
La Mรกquina de Santa Rosa
La danza de los ocho obeliscos de Nola
Bertozzi & Cason. 21 septiembre. Cerรกmica
Tommaso Cascella. Calendario. Instalaciรณn
Confluencias Antoni Tàpies Salas 8 y 8 Bis
Esta muestra se trata de una selección
una ambigüedad en la que confluyen la
figuras geométricas, etc., los cuales para
de estampa de uno de los artistas más
libertad artística y la represión política.
el autor tenían un significado simbólico relativo a su mundo interior y que evocan
significativos de la escena artística española del siglo XX, Antoni Tàpies (Barcelo-
Sus obras originales son realizadas con
temas trascendentales como la vida, la
na, España, 1923 - 2012); su obra se ubica
materiales diversos como el polvo de
muerte, la soledad, la incomunicación o
dentro del “informalismo matérico”, ca-
mármol triturado, aglutinantes, pigmen-
la sexualidad. Asimismo, es posible ver
racterizado por la mixtificación técnica,
tos y óleo, que eran aplicados con espá-
una austeridad cromática de fríos y te-
mediante el empleo de materiales hete-
tula o con sus propias manos para for-
rrosos, como: el ocre, marrón, gris, beige
rogéneos o no convencionales, y la abs-
mar una densidad gruesa de empastes,
o el negro.
tracción lírica, identificada mediante la
y a los cuales en ocasiones incluía ele-
expresión o emoción plástica individual
mentos de desecho o de reciclaje como
Es así como en el corpus de gráfica ex-
e inmediata; obras en las que concurren
arena, ropa, paja, con manchas de grasa,
puesto se aprecia el sustrato espiritual a
la tradición pictórica y la innovación ar-
etc., por lo que también es considerado
través de una visión de la realidad sen-
tística, para crear un estilo abstracto lle-
dentro del denominado “movimiento po-
cilla y cotidiana, provista de una filosofía
no de simbolismo y conceptos, con una
vera” o “arte pobre”; asimismo, el empleo
existencialista que remarca la condición
factura que a menudo se torna austera y
de técnicas como el collage y el ensam-
material y mortal del hombre, así como
al mismo tiempo llena de fuerza y expre-
ble, para crear una textura cercana al
la angustia de su existencia, vista como
sividad, y a la que con su personal ico-
bajorrelieve, en composiciones que ad-
el destino trágico, pero también reivindi-
nografía, da respuesta a las preguntas
quieren la consistencia de muros o pare-
catoria de su libertad, la importancia del
fundamentales del ser humano, demos-
des y a las que añade distintos elemen-
individuo y su capacidad de acción fren-
trando que la belleza y la trascendencia
tos gráficos.
te a la vida.
humildes, convirtiendo un interés es-
En la presente selección de estampa po-
RAPP
tético en un motivo político (como res-
demos apreciar ese carácter iconográfi-
puesta a la dictadura del franquismo y a
co a través de distintos signos como cru-
la transición democrática de España) en
ces, lunas, asteriscos, letras, números,
pueden encontrarse en los objetos más
La Nuit Gradissante (De la serie U no es ningĂş). Antoni TĂ pies. Agua fuerte. 73 x 56 cm.
Homenaje a la canción catalana. Antoni Tápies. Dibujo a tinta, crayón y acrílico. 61 x 46.7 cm.
Paisatge (De la serie U no es ningú). Antoni Tápies. Litografía. 50.5 x 65.7 cm.
Timo mirando al sureste Rodrigo de la Sierra Sala 9 y Pasaje Revolución
Rodrigo de la Sierra nos presenta una se-
Rodrigo de la Sierra se descubre en cada
Por otra parte, lo que el artista nos pro-
lección de obras cuya característica se
pieza como un observador y examinador
pone objetualmente nos recuerda el ofi-
ve reflejada en el propio título: Timo, ya
de la condición humana, y que a través
cio de dibujante que proviene del cómic,
que se tratan de reflexiones en las que su
de su personaje Timo o Timoteo integra
ya que se trata de una traspolación de la
personaje sustrae la ironía de la vida coti-
el escenario y narrativa de sus breves
bidimencionalidad a la tridimensionali-
diana. Un discurso que se ve claramente
historias.
dad. Volumetría formada con un carácter de concordancia a la cultura actual, en
integrado a las formas sociales actuales, donde el anonimato que imponen los di-
Sus piezas se articulan en la simpleza de
la que el pre-diseño de las formas per-
versos convencionalismos, como la ves-
sus argumentos, creando así un espe-
mite una identidad con el consumo de
timenta del trajeado transeúnte, se con-
jo de reflexión entre la obra y quien las
objetos e imágenes, que son al mismo
vierte en un espejo de su espectador, o
mira; la identidad desconocida del rostro
tiempo autorales y no referenciales.
sea, en una otredad reflexiva.
de Timoteo es el reflejo de la impersonalidad que nos provoca el asilamiento ur-
Es así como podemos decir que en la
La muestra está integrada por una se-
bano de las ciudades contemporáneas,
obra de Rodrigo de la Sierra, la crítica so-
rie de piezas en la que es posible apre-
o el anonimato a que nos conlleva la
cial y el humor dan origen a la creación
ciar la manera en que se entremezclan
compleja articulación de una sociedad
de un inconfundible lenguaje visual icó-
el humor y la crítica, por las que retrata
donde pocos son hombres y nombres
nico, donde la identidad es recuperada
las imperfecciones y las flaquezas de la
reconocibles o reconocidos, los demás
del espectador a la obra, tal vez para es-
sociedades contemporáneas, haciendo
nos vemos relegados a conformar lo que
tablecer coincidencias y parecidos entre
evidente la manera de armar o entrelazar
el sociólogo Gustave Le Bon definiría
quien la ve y quien la narra.
aspectos fundamentales en el tratamien-
como la masa: “Una agrupación huma-
to de sus temas: la ética y la estética, la
na con los rasgos de pérdida de control
preocupación y la apatía, la prevención
racional, mayor sugestionabilidad, con-
y la tranquilidad; aspectos que caminan
tagio emocional, imitación, sentimiento
indisolublemente unidos por su obra, y
de omnipotencia y anonimato para el in-
que en este conjunto nos entrega.
dividuo”.
RAPP
Volar. Rodrigo de la Sierra. Bronce. 470 x 138 x 149 cm.
El รกrbol de la vida. Rodrigo de la Sierra. Bronce y acero inoxidable. 184 x 116 x 100 cm.
DĂŠdalo. Rodrigo de la Sierra. Resina. 470 x 360 x 200
Legado Ermilo Torre Gamboa Salas 10, 11 y 11 Bis
En nuestro Estado el nombre de Ermilo
cuales siempre nos vemos ante el di-
vas en misteriosas atmósferas fantásti-
Torre Gamboa es símbolo de una tradi-
lema de vincular la representación con
cas. En ese sentido, podemos decir que,
ción pictórica forjada a través de más de
algo determinado que nos permita inferir
cada pieza se trata del empleo de los
ocho décadas; un esfuerzo que, combi-
o deducir un consecuente explicable; en
recursos técnicos y compositivos de una
nado con el indiscutible talento pictóri-
todo caso, se trata de una obra realista
academia bien entendida, la cual se des-
co de un artista, ha permitido que gran
forjada en el anacronismo, provenien-
personaliza para que la realidad exterior
parte de nuestra cultura artística tenga
te del artificio pictórico, con un carácter
capture el referente simbólico, y se refle-
puntos de encuentro con su producción
introspectivo sin más influencias que la
je así de la textualidad y visualización de
iconográfica, por lo que toda muestra se
propia labor solitaria de su taller, en el
la imagen. A tal fin, el lenguaje empleado
convierte en una pequeña pero mereci-
que explicita no solo el conocimiento de
ha de ser concordante y la narrativa, ya
da visitación a su amplio legado artístico.
la técnica, lo cual es innegable, sino que
que el artificio es anulado o reducido a la
es una pintura que a través de los años
necesidad de lo emotivo.
Se trata así de una obra sin precedentes
va de la academia a la síntesis lírica de
en el que un artista rescata la tradición
una visión reduccionista.
Es así como en la presente selección de obra de este extraordinario artista yuca-
“clásica de la pintura” y a la cual, por decisión personal y evolución creativa de-
Este ejercicio del conocimiento está
teco, se aprecia el tránsito de su visión
rivada de un largo trabajo constante, se
acrecentado por la experimentación, en
evolutiva-artística, a través de las inquie-
adhiere con libertad a una postura ro-
el que prima la observación como eje de
tudes formales de un trabajo prolífico,
mántica que lo hermana a distintas van-
su actividad creadora, e independiente-
que deviene a través de la exploración
guardias de disímiles tiempos; por lo que
mente de que se advierta la mano sin-
sobre los referentes concretos y necesi-
puede decir que es un trabajo que posee
gular de su autor en todas y cada una de
dades narrativas nunca cerradas, ya que
un contenido misterioso fuera de época
las piezas, lo mismo en la interpretación
sus expectaciones se reducen a minús-
y en el que, si bien manifiesta la heren-
de los “clásicos”, pasando por el costum-
culos detalles o excusas alegóricas para
cia decimonónica, se trata de la creación
brismo, o en sus novedosas piezas en
seguir creando hoy por hoy.
de imágenes con contenido literario o a
las que redefine el espacio y la temáti-
prescindir de la realidad exterior, por lo
ca, construyendo imágenes inverosími-
que va de lo real a lo abstracto.
les que permanecen en la retina, y que únicamente aspiran a capturar la energía
Su amplia labor es difícil de definir bajo
de la vida cotidiana a manera de des-
silogismos o filias artísticas, esas en las
cargas gestuales o inmersiones emoti-
RAPP
Ă ngeles y demonios. Ermilo Torre Gamboa. Ă“leo sobre tela. 178 x 136 cm.
Sin título. Ermilo Torre Gamboa. Óleo sobre tela. 178 x 136 cm.
Apocalipsis. Ermilo Torre Gamboa. Óleo sobre tela. 149 x 99 cm.
Desde lo profundo Deep Down Arts Expoforo
En las últimas tres décadas se ha pues-
CULTA) y el Instituto para la Inclusión de
tísticos y formativos, resultado de una
to de manifiesto la trascendencia de la
las personas con Discapacidad del Esta-
labor educativa-pedagógica en favor de
cultura como factor de desarrollo social
do de Yucatán (IIPEDEY), en el marco de
la integración, por lo que ésta muestra
entendiendo que éste, además de su
la Jornada Arte y Discapacidad Intelec-
busca como finalidad primordial la par-
carácter identitario, es un motor de inte-
tual, presentan la siguiente exposición
ticipación de la sociedad y la toma de
gración y participación de la sociedad.
nominada Desde lo profundo. Deep Down
conciencia sobre grupos que son exclui-
Arts, la cual se integra por la obra de más
dos de los circuitos culturales. Asimismo,
Por otra parte, el acceso a la cultura está
de cien participantes de distintos países
sirve de homenaje a las distintas institu-
consagrado desde el año 2009 como un
y reunidos a través de una convocatoria
ciones, agrupaciones, sociedades civiles
derecho explícitamente descrito en el
abierta e incluyente.
y organizaciones filantrópicas que se suman al esfuerzo de buscar una sociedad
Artículo Cuarto de nuestra Carta Magna: “Toda persona tiene derecho al acceso
Los trabajos que aquí se presentan fue-
de convivencia armónica mediante su
a la cultura y al disfrute de los bienes y
ron seleccionados por un jurado en dos
ardua tarea diaria.
servicios que presta el Estado en la ma-
etapas; la primera dentro de una selec-
teria, así como el ejercicio de sus dere-
ción de mas de cuatrocientos participan-
chos culturales. El estado promoverá
tes con cerca de ochocientas piezas en
los medios para la difusión y desarrollo
un proceso de selección de imágenes
de la cultura, atendiendo a la diversidad
recibidas vía medios electrónicos; y la
cultural en todas sus manifestaciones y
segunda, se realizó a partir de los traba-
expresiones con pleno respeto a la liber-
jos recibidos de más de cien personas
tad creativa. La ley establecerá los me-
de distintos países y edades, de los cua-
canismos para el acceso y participación
les se eligió una pieza, por lo menos, de
a cualquier manifestación cultural.”
cada un de ellos para ser expuesta en este Museo.
En ese sentido, y con la finalidad de coadyuvar con el ejercicio de este dere-
Es importante destacar que estamos
cho de la sociedad, la Fundación Cultu-
conscientes de que se trata de un tra-
ral MACAY y el Museo Fernando García
bajo de inclusión más que de una expo-
Ponce, en estrecha coordinación con la
sición de arte, ya que se presenta como
Secretaría de Cultura y la Artes (SEDE-
el resultado de los distintos talleres ar-
Sin título. Diego Márquez. Ciudad de México
Atardecer. Adรกn Brito. Yucatรกn
Sin tĂtulo. Mabel Osorio. Cali, Colombia
Diseño Jorge Vázquez Mújica