D I R E C T O R I O Gobierno del Estado de Yucatán Lic. Mauricio Vila Dosal Gobernador Constitucional
Lic. Erica Millet Corona
Secretaria de la Cultura y las Artes
Mtra. Ana Méndez Petterson
Directora General de Museos y Patrimonio Cultural de la SEDECULTA
Fundación Cultural Macay A.C. Ing. Fernando Ponce García Presidente
C. Elba García Villarreal Directora General
C. Carlos García Ponce Coordinador Ejecutivo
Lic. Rafael Alfonso Pérez y Pérez Director Museo Fernando García Ponce
Pasaje Revolución entre 58 y 60 Centro C.P. 97000 Mérida, Yucatán www.macay.org
ENERO·MARZO
PLANOS DISFRAZADOS Beatriz Morales
Expoforo
Planos disfrazados Beatriz Morales Expoforo
Beatriz Morales nació en la Ciudad de México en 1981, donde
cada vez más de la figuración para acercar su práctica al arte
empezó a desarrollar su técnica pictórica de manera autodi-
informal designado de manera más genérica como abstracto.
dacta. Dejó México en 2001 para seguir una formación más convencional en pintura y diseño de moda en Europa. Vive y
Desde unos años Morales desarrolla una serie de pinturas casi
trabaja desde hace varios años en Berlín.
monocromáticas llamada Ruin Porn: una capa gruesa de pintura de un solo color con accidente o no en su superficie que
Parte de su pintura reconcilia formas relacionadas al expresio-
la artista abre con parsimonia para dar luz a unas capas in-
nismo abstracto con componentes figurativos. Las escenas en
feriores de colores diferentes. ¡Bajo la piel corren otras ener-
las cuales involucra anónimos parcialmente escondidos son
gías! Otra serie de Morales se aparenta al dripping de Jackson
inspiradas en lo real, el fenómeno migratorio exacerbado que
Pollock.
conocemos hoy en día. Recurrente en su práctica, la mancha ocupa un lugar fundamental en la obra: Morales inicia la ma-
Tomar el espacio de exposición cómo protagonista de la obra
yoría de sus pinturas con este gesto liminar de negación.
fue uno de los retos primigenios del arte conceptual y es el camino que decidió Beatriz Morales al producir dos instala-
Asociado a una amplia paleta cromática, el accidente, obra
ciones de magna dimensión para el espacio del Museo Fer-
tras obra, se afirma como fuerza creativa de sus composi-
nando García Ponce, ofrecido por la Fundación Cultural MA-
ciones. Podemos también ver en Morales una heredera del
CAY. La configuración del sitio –el amplio patio de un edificio
movimiento pictórico abstracto francés de los años 40 y 50
cubierto de un techo montado sobre una estructura metáli-
llamado tachismo, el cual fue una repuesta europea al ex-
ca– constituye el punto de partida de las dos obras monu-
presionismo abstracto estadounidense. Pero la época de los
mentales producidas ex profeso: dos planos respectivamente
ismos ya pasó. En sus obras más recientes Morales se aleja
y aproximadamente de 80 y 24 metros cuadrados para ocu-
Š Amanda Holmes
Š Amanda Holmes
par y dialogar con un volumen de 6460 metros cúbicos. Son
davía al accidente. Inicialmente inspirada por las capas suce-
planos animados de un fuerte deseo de tercera dimensión.
sivas de pintura que cubren los muros de las casas de Mérida,
Son pinturas transformándose en esculturas. Son obras inten-
Morales aplicó nuevamente la técnica elaborada para la serie
tando escapar a una categorización estricta. Son tránsfugas,
Ruin Porn para producir en su estudio la materia ahora ex-
mutantes.
puesta de forma cruda.
Las paredes del recinto, con sus muchas puertas y ventanas
Esta materia prima, esta pintura acrílica, se presenta como un
ciegas dispuestas a intervalos regulares y repartidas sobre
paro arbitrario entelado del proceso de pintar de forma alea-
dos niveles, constituyen tantos puntos de vista y dan al espa-
toria, encimando capas sucesivas de pintura industrial.
cio un carácter teatral y al piso la calidad de un escenario. Las referencias “históricas” que surgen y que pongo en relación
Al contrario, los colores difundidos en el henequén son obte-
con los gestos de la artista proceden ambas de Italia: Kihaab,
nidos desde pigmentos naturales y ambas caras de la cortina
la mega cortina, pertenece al arte povera en cuanto Kaan re-
ofrecen zonas coloridas con estas tintas creadas o re-creadas.
cuerda la pintura industrial inventada por Giuseppe Pinot-Gallizio (1902-1964) en los años sesenta en Alba, un pueblo del
Metáforas de piel de campo y piel de ciudad conviven y anun-
norte de Italia donde el artista nació y murió. Pinot-Gallizio
cian futuras mutaciones en la practica pictórica de Morales
era, con Guy Debord y Asger Jorn, uno de los fundadores de
que se nutre de estas oportunidades, revisando y reactivando
la internacional situacionista.
capítulos conocidos y otros olvidados de una historia artística inalcanzable, activada por un movimiento de aparición
Compuesta de bolsas de yute estampilladas con el nombre
perpetua, de reciclajes e hibridaciones. Kihaab cómo segun-
de empresas yucatecas que empacan cacao, trigo y maíz en
da piel, disfraz a doble cara para gigante: un lado peludo, otro
estos costales, este gigantesco parangolé a doble cara, col-
liso, ambos en posición vertical contemplando a sus pies una
gado desde la estructura metálica del techo, corta la sala en
posible representación de una ruina.
dos. De una cara cae una peluca abundante hecha de henequén, cuando la otra ofrece manchas de tela cocida encima
Pintura extendida en su estado primario aleatoriamente acos-
del yute que reproducen las áreas sombreadas proyectadas
tada sobre un escenario compuesto de pódiums sencillos y
sobre este tejido acostado en el pasto bajo arboles durante
bajitos. Kaan o la pintura tirada, expuesta a piso o casi.
una tarde insolada en el estado de Hidalgo. ¡La naturaleza manda!
Kaan y Kihaab, materia prima y cortina new age, dos disfraces monumentales desocupados, dos pieles almacenadas en un
Acumulando materia, al momento de difundir pintura acrílica
patio techado de Mérida que ponen en escena un acto pictó-
por capas, Morales no sabe exactamente que apariencia ni
rico libre de bastidores.
presencia tendrá la composición pictórica formada de manchas y gotas de esta obra improvisada y espontánea. Actuan-
Michel Blancsubé
do con estos pigmentos a ciegas, Morales pierde el control
México, enero de 2020
absoluto sobre la imagen producida, dejando lugar aquí to-
Kihab. Fibra de henequĂŠn, tinta y acrĂlico sobre tela de algodĂłn y costales de yute reutilizados. 820 x 100 x 10 cm.
Kaan. Pieles de acrĂlico y tinta sobre modulos metĂĄlicos. 10 pieles de 600 x 70 cm c/u y 36 modulos de 100 x 100 x 60 cm.
Diseño Jorge Vázquez Mújica