tra l mediante l a co nstitución de su
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edu ardo rodríg uez merchán
. propio sistema autónomo de codificac i ón; y éste arranca r á fundamentalmente con el montaj e (d e nue vo l a
terribl e parad o ja de que un término teatral se configu re en un a de l as es pecifici dades del cin c) y co. n el primer plano. E n principio Edw in S. Porter y l a esc uel a de Brigthol1 y . po steri ormente , David W. Griffith y los c in eas ta s sov iéti cos por citar s¡ílo a los más si gni ficativos- abrirán las p uert as a un nu evo l enguaje , qu e alejaní al c il1 e del tea tro y - i siempre l a literatura!- le acercará a l a novela, su seg un da y quizá definiti va madre. Una mad re qu e le cederá una g lorios a herencia: su capac idad para el rel ato, para narrar desde múltipl es puntos de v ista , para man eja r. confi gurar y poner el tiempo en man os del creador, etc. Capac idad es narrativas que se reforzarán cuand o l a cá mara adqu iera la definitiva mo v ilid ad que ahora posee, proceso qu e co menzó co n timid ez alrededor de
191 S Y se co nso lid a en la década de los ve il1te, fundam entalm ente co n Murn au y o. tros exp resio ni stas. La cáma ra , co mo el narrador de la s mejo res nove las, no só lo puede co locarse ya dond e quiera, adoptand o el punto de vista que más le co nve l1 ga, sil1 0 que puede move rse junto a sus protagonistas e, in clu so, represe ntar y suplir simbólicam el1te algun as de las limitac iones de l c il1 e. Pero in c luso cuando el ci l1 e. ya reil1 ve ntad o como el nu evo arte del relato, se indu strializa y decide co nvertirse en un mode rn o divertimento para la burg uesía, eli ge l os grand es locales teat rales «a la italiana»; co loca la pa ntall a sust itu ye nd o a la in ex i stente cuarta pared de l escenario; sitúa a la orq uesta sinfó ni ca, qu e acompañará la proyecc ití n el día del es treno, en el pro sceni o; y el espec tác ul o se desa rroll a instantes desp ués ele que el público . elega ntemente ataviado, haya sid o co nve ni ente mente aco modado en el patio de butacas , o en sus co rres pondi entes palcos. por los emp leados del loca l que lu ce n unas in evitab les lev it as rojas co n pajaritas en el cuell o: un a reproducc ión cas i exac ta de una típica represe ntaci ó n operísti ca el el momc nto. Ade más. poco s años des pu és, el c in e abandona rá temp or alme nte su r ec i én adq uirida vocac ió n narrati va, para refug i arse - descol1certado por Io.s ca mbios téc l1i cos que se est<Í 11 produciend() en su se no-
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cida cas,1 pate rrw: el1 el teatro . M e refiero al momel1to hi sttÍ ri co de la sin cron i zación de l a ima ge l1 y el so nid o. qui z,í el períoelo
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