Woyzeck 25
Met uraufgeführt wurde, begann das Zeitalter des Kinos gerade erst heraufzudämmern. Jeder szenische Vorgang habe ein präzises filmisches Timing. Puccini habe schon auf dem Notenpapier vor Augen gehabt, wann eine Tür unerwartet aufgestossen wird, wo eine verräterische Zigarre liegt und wie das Blut aus der Ritze der Dachluke, über der Minnie den angeschossenen Verbrecher und Geliebten Dick Johnson versteckt hat, auf die Hand des Sheriffs tropft. Das sei ein Hyper-Realismus, dem man sich als Regisseur nicht durch Abstraktion oder Symbolismus entziehen könne. Die Pistolen, der Whisky, die Pokerkarten, der Galgen, das Blut – das alles ist für Kosky unverzichtbar. Deshalb geht es in den Proben immer wieder ganz konkret zur Sache, vom Blizzard-Donner, den die Tonabteilung versuchsweise in den Zuschauerraum grollen lässt, bis zur splitternden Whiskyflasche, die Jack Rance in seinem Eifersuchtszorn an die Zimmerwand pfeffert. Scott Hendricks ist als Jack Rance immer auf der Suche nach einer bühnenwirksamen Requisite. Er gibt den finsteren
Sheriff (der Minnie liebt und ihren Geliebten Dick Johnson jagt) mit handfester, drastischer Brutalität. Ob er diesem pöbelnden Goldgräber nicht einfach ansatzlos das volle Whiskyglas ins Gesicht schütten könne, fragt er den Regisseur. Ob er nicht ein Seil haben könne, um den endlich gestellten Verbrecher fesseln und an den Füssen wegzerren zu können? Ob es an dieser Stelle nicht ein gute Idee wäre, dem verhassten Rivalen den Stuhl am Unterschenkel zu zerschmettern? Hendricks ist der gefährliche Eckensteher, der minutenlang abwesend ins Whiskyglas stiert, um im nächsten Moment brutal zuzuschlagen. Das Lächeln hat ihm der Regisseur verboten. «Denk daran, du bist kein Scarpia», sagt Kosky, «du bist kein Sadist und hast keinen Spass an der Gewalt. Dein Herz ist nicht schwarz. Du bist nur verzweifelt, weil du liebst, ohne zurückgeliebt zu werden.» In einer der Proben greift sich Hendricks spontan die Sonntagsschuhe von Minnie, um mit verächtlicher Miene seine Zigarette darin auszudrücken. «Nein», ruft Kosky, «das