De quoi ça parle ? Alonzo King, Mathilde Monnier et les autres... Le Corum a beaucoup applaudi. C’est la façon la plus simple de résumer la rencontre entre le public de Montpellier et la troupe d’Alonzo King. Ce chorégraphe afro-américain, qui dirige son propre ballet à San Francisco depuis 1982, n’était jamais venu dans nos parages. Ce qui peut être considéré comme une erreur, enfin réparée. King peut être mis dans le style « classique ». Ses danseurs sont formés à la barre et à la pointe et il utilise énormément les mouvements de bras que l’on croise dans les ballets improprement appelés « classiques » et qui sont plutôt romantiques. On voit même des tutus ! Mais Alonzo King n’est pas un chorégraphe qui reproduit. C’est même un des plus originaux qu’on puisse voir avec des danseurs formés de cette façon. Car on trouve énormément d’autres choses dans sa danse ! Tout d’abord une extraordinaire fluidité du mouvement et surtout du mouvement des bras. On a parfois l’impression de se trouver devant des danseurs indiens. Ensuite des mouvements de croupe des filles assez incroyables (même s'ils sont discrets), qui viennent de la danse jazz, sinon de la rue. Enfin des effets scénographiques qui montrent à la fois virtuosité et puissance d’analyse. Par exemple, dans le troisième ballet de la soirée, « Haendel », qui traite à bras le corps le style baroque, les projecteurs de la scène du Corum sont visibles, machinerie évoquant les théâtres européens de l’époque. Et envoyant aussi les subtilités de la danse à la notion d’artifice de scène, les éloignant du bijou de vitrine qu’on était tenté d’y voir. Cet art du contrepoint dans l’analyse, très net dans les lumières, on le retrouve dans le choix des musiques. Faire un ballet classique sur de la « world music », cette musique qui mêle un peu d’influence occidentale à beaucoup de musiques des continents indien-chinois et africain, cela pourrait paraitre osé. Mais on sent, sous-jacent, une pensée où la notion de « classique » est universelle. Alonzo King vit dans un rêve : toutes les cultures de la terre ont a peu près le même idéal artistique, « classique ». C’est cet idéal qu’il s’efforce de mettre sur scène. Est-ce
69