As Vanguardas Russas
Natália Gontcharova
Natália Gontcharova, interessou-se pela arte camponesa russa e pela pintura de ícones religiosos. Desenvolveu nas obras deste período um primitivismo cultivado
NATÁLIA GONCHAROVA “ Dança dos camponeses”.
Natália Gontcharova fez também cenários para os Ballets Russos
Ciclista, 1913
Goncharova tambĂŠm foi influenciada pelo cubismo e pelo futurismo de que ĂŠ exemplo este quadro.
Auto retrato com lĂrios amarelos InfluĂŞncias Fauves
Larionov O Descanso do soldado, 1911
.
Hussardo a Galope, 1911
“ Le jeune Coq” , 1912
Obra raionista de Larionov. A sua influência será enorme quer na Europa quer na Rússia, onde servirá de fundamento ao Suprematismo e ao Construtivismo.
Malevitch
“ A Ceifa do Centeio”, 1912 Malevitch, insere-se no cubo-futurismo russo e reflecte as influências de Gontcharova e Larionov nas suas primeiras obras.
Malevich, “ Woodcutter”
e “ Village”
Em 1913, o pintor Malevitch, o escritor Kruchenik e o compositor Matiushin fundam o Primeiro Congresso de Futuristas de Todas as Rússias, e anunciam num manifesto a realização da ópera futurista “Vitória Sobre o Sol “. Segundo o ideário futurista, a música é composta por ruídos e gritos, e celebra o domínio da técnica sobre a natureza. Kasimir Malevitch, faz os cenários e figurinos usando uma linguagem estritamente geométrica e abstracta, iniciando aqui as pesquisas que o vão levar à síntese plástica e pictórica a que deu o nome de Suprematismo.
Ópera Futurista Vitória sobre o Sol
Da ópera “ Vitória sobre o Sol”.
Em 1915, foi publicado em Moscovo, o Manifesto Suprematista redigido por Malevitch em colaboração com o poeta Vladimir Maiakovsky. Neste manifesto Malevitch defende a ideia de uma arte autónoma que não tenha qualquer intenção de imitar o real e se concentre nas suas potencialidades, afirmando assim a “ supremacia da sensibilidade pura nas artes figurativas” Segundo as suas próprias palavras: “Os Suprematistas abandonaram deliberadamente a representação objectiva dos objectos que os circundam com o intuito de atingirem o ponto máximo da arte «sem máscara» e de, a partir desse ponto privilegiado, perceberem a vida através do prisma do puro sentimento artístico”.
As pinturas suprematistas de Malévitch foram as obras abstractas mais radicalmente puras. Usava as formas geométricas puras – quadrado, rectângulo, círculo, cruz e triângulo – construídas pelas cores primárias e secundárias, além dos dois polos da não cor-- o branco e o negro. Com elas compunha de forma ritmada o espaço da tela. Ainda em 1915, na “Exposição 0.10” em Petrogrado , Malevitch apresenta 39 obras, não objectivas, constituídas por figuras geométricas, monocromáticas sobre fundos brancos
O conjunto inaugurador do Suprematismo de Malevitch
Malevitch, “ Quadrado Negro, 1915
Triangulo azul com rectângulo preto�1915
Malevitch, “ Exposição 0,10” - 1915
Levando ao extremo as suas concepções através de figuras geométricas coloridas, acaba por criar o quadro monocromático “Quadrado Branco sobre Fundo Branco”. Tal como outros movimentos de vanguarda , o Suprematismo reveste-se de intensa actividade teórica. Malevitch publicou: “ O Manifesto Suprematista”,1915; “ Do Cubismo e do Futurismo ao Suprematismo”, 1916; “ O Suprematismo ou o Mundo sem Objecto”, 1920
Quadrado branco sobre quadrado branco, 1916
http://www.youtube.com/watch?v=UPHZOv v3wt4 – O Suprematismo na nossa vida
http://www.youtube.com/watch?v=t4YOmx vLUDI – Malevitch e o Suprematismo
http://www.youtube.com/watch?v=5usnWnl Eskw- Rodchenko
Entretanto entre 1914 a 1918, dá-se a primeira guerra mundial o que leva a Rússia a fechar-se sobre si própria. Contrariamente ao que acontece nos países ocidentais , desenvolve-se aí uma grande actividade artística. Muitos artistas entre eles Kandinsky, Pevsner, Gabo entre outros, regressam ao seu país. Em Outubro de 1917, a Revolução Russa torna-se vitoriosa e a maior parte destes artistas põe-se ao serviço da revolução, entre eles Malevitch. Os artistas participam activamente na reorganização artística do país. Em 1918 , Lenine propõe que se erijam monumentos aos heróis da revolução e intensifica-se a propaganda política, de que são exemplo as obras apresentadas.
Em 1918, Malevitch, partidário entusiasta da revolução , foi nomeado professor da primeira escola nacional de artes aplicadas em Moscovo. Em 1920 decreta a morte do suprematismo e abandona esta cidade. Em 1927 viajou até à Alemanha onde contactou com os membros da Bauhaus de Dessau . Regressado à URSS vê a sua arte rejeitada pelo Realismo Social, chegando a ser detido por ordem de Estaline. Em 1930 caiu de certo modo em desgraça perante o governo russo e parece ter abandonado o Suprematismo, dedicando-se à pintura de paisagens e de retratos. Em 1935, Malevitch morre em São Petersburgo.
O Bolchevique, Boris Kustodiev
CARTAZES DE PROPAGANDA Á REVOLUÇÃO BOLCHEVIQUE
Cartaz do exército branco no qual Trotsky é representado como um diabo. Cartaz de propaganda ao exército vermelho
O CONSTRUTIVISMO
O Construtivismo é também uma das vanguardas russas, e ao contrário do Suprematismo pretendia colocar a criação artística ao serviço da sociedade.
Para os construtivistas , a arte devia-se apoiar na tecnologia e, ao contrário da prática artística tradicional , os artistas deviam de empenhar-se em grandes projectos que visassem introduzir a arte na vida, de acordo com as ideias formuladas no Manifesto do Realismo de Naum Gabo e Anton Pevsner.
Assim Vladimir Tatlin concebe em 1919, o Monumento à 3ª Internacional, projecto vanguardista que pretendia conjugar , na ousadia da sua forma em espiral, a escultura e a arquitectura funcional.
Aleksandr Rodtchenko, por seu turno, cria cartazes de propaganda, inserindo fotografias realistas em construções geométricas de grande austeridade.
O Construtivismo definido por estes dois artistas apresenta-se como uma teoria “ tendente a fazer entrar a arte na vida”. A obra de arte é dessacralizada, os museus reduzidos a gabinetes de arquivos, o estilo substituído pela técnica, assente em três princípios: arquitectar, fazer e construir.
Em 1913, Tatlin apresentou os seus Contra-relevos
Antes de se desenvolver no ocidente, com Gabo e Pevsner, o construtivismo apenas encontrou a sua via , na União Soviética, no teatro e no desenho de cartazes de propaganda com El Lissitsky, que divulgará no estrangeiro as teorias Suprematistas e Construtivistas.
Tatlin, Contra – Relevos 1913 Objectos em metal ou madeira, libertos de qualquer objectividade ou figuração, numa estratégia que conduziria ao Construtivismo, cerca de 1915. Esta vanguarda porém, acabou por defender uma arte de sentido útil e funcional, empenhada no progresso trazido pelas novas tecnologias e pela produção industrial.
Contra relevo de esquina, Tatlin
Contra-relevos de Tatlin
Vladimir Tatlin, maqueta para “ A Torre da 3ª Internacional”, 1920.
Projectada para ter 400 metros de altura, esta torre devia tornar-se o emblema da União Soviética moderna e estava destinada aos organismos da Internacional Comunista.
Numa linguagem construtivista que englobava, arquitectura e escultura,
Mercado Sucharev , Moscovo
Outros EdifĂcios Construtivistas
Projecto para a tribuna de Lenine
O termo Construtivismo surge pela primeira vez em Janeiro de 1922, num catálogo para uma exposição no Café dos Poetas em Moscovo, onde se afirmava que “todos os artistas devem ser operários, a fábrica é o local onde se cria e constrói a verdadeira vida”. O conceito tradicional de uma arte exaltante deveria ser abandonado, e em vez disso, a arte deveria estar ligada á produção fabril, á industria e á nova ordem social e política. O “Artista novo” devia abandonar as Belas-Artes, meramente contemplativas, burguesas e reaccionárias e tornar-se um artista activo e interveniente no contexto social e da produção industrial ou produtivista (no sentido actual, designer industrial).
Clube Operário, Moscovo