Año 2, No. 05, Febrero 2014 PUBLICACIÓN BIMESTRAL
COMUNICACIÓN GLOBAL PARA LOS EDITORES DE IBEROAMÉRICA
-VOLUCIÓN E D I T O R I A L Busca la versión online en: www.caniem.org www.dgs.com.mx
VISIÓN AL FUTURO 50 AÑOS ACOMPAÑANDO A LOS EDITORES DE MÉXICO
EDITORIAL CARLOS ANAYA I A sEsO R CO m IsI ó n D E C A pACI TACI ó n I CANIEM
A
hora que presentamos el segundo número de nuestra revista e-volución editorial nos ha sorprendido la favorable aceptación que la publicación ha tenido. Nos ha permitido ver y señalar cómo la cámara (CaNiem) se posiciona, poco a poco, como un organismo con capacidades tecnológicas y que convoca a todos sus agremiados a enfrentar el gran reto que representan las nuevas tecnologías. el pasado noviembre, como ustedes recordarán, presentamos la revista en la FiL de Guadalajara; posteriormente, en febrero, publicamos el primer número y, después de algunos ajustes, en mayo publicamos el segundo. en julio tendremos la tercera publicación y la cuarta la presentaremos en septiembre. Terminaremos en noviembre con el quinto número y así concluiremos el primer año de actividades. en este número tenemos temas muy variados e interesantes. Presentamos una entrevista a magdalena Vinet, presidenta de Cedro, que nos permitirá entender qué pasa con los derechos de autor a nivel
internacional y cómo funcionan los organismos internacionales de gestión de derechos; de esta manera continuamos con nuestro propósito de exponer temas sobre derechos de autor. También platicamos con alberto Sáenz, ex presidente del área de revistas de la CaNiem, sobre el rezago en el marco legal de las publicaciones periódicas. alberto nos ofrece un panorama de lo que pasa en este ámbito y cómo hay que actualizarse. es un mundo del que poco entendemos y que trataremos de manera importante en nuestra revista. Por otra parte, reproducimos la presentación que amazon realizó en la CaNiem donde expuso sus planes para la publicación de libros electrónicos en español. Como lo hicimos en el número anterior al hablar sobre la seguridad digital, tema que nunca está de más y en el que es necesario profundizar, invitamos a todos nuestros agremiados a que nos hagan llegar sus preguntas, pues con su ayuda podremos instalar un diálogo permanente que permita conocer a fondo el tema de la seguridad.
encontraremos un artículo didáctico sobre los archivos PDF certificados, que para muchos pueden representar un mundo perfecto para la producción de impresos, pero para ello es necesario conocerlos a fondo y así poder implementar un flujo de trabajo eficaz. La sección de software se ocupa de las políticas de licenciamiento y cómo han evolucionado. además, nos orienta en lo que debemos tomar en cuenta los editores para que estas regulaciones no sean un impedimento en el desarrollo de nuestras actividades. incluimos una nueva sección que nos parece muy importante: “Opinión”. Los exhortamos a que propongan a diversas personalidades para participar con nosotros. en esta ocasión contamos con la presencia de Jorge Lebedev quien comparte un tema por demás interesante: el libro en américa Latina y sus problemas de distribución. Verdaderamente es un gran tema que debemos discutir, dado que no importa si publicamos en formato digital o en papel. en otro artículo, arturo Pilz habla sobre educación a distancia y tecnologías de la
información. Recordemos que uno de los preceptos de la revista es la posibilidad de formar y capacitar a distancia. Una gran aportación es la entrevista de Gilberto Prado Galán a Roger Chartier, pues el placer que ofrece este texto es similar al de un exquisito dulce. Leer y escuchar a Chartier sobre la lectura de un libro en papel o en pantalla es una de las mejores experiencias pues se trata de uno de los más grandes especialistas acerca de la historia del libro. en resumen, tenemos un número redondo en el que los invito a participar. Nuestra aplicación funciona muy bien, puesto que ya hemos solucionado los inconvenientes técnicos. Por último, quisiera despertar el apetito sobre el Noveno Congreso iberoamericano de editores que se realizará en nuestro país los días 22 y 23 de noviembre de este año en Guadalajara. el tema principal será “Las industrias culturales”. Los invito a estar atentos y en breve les enviaremos el programa. Los dejo con la revista y les agradezco toda su atención.
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ESTUDIO
DESARROLLO SUSTENTABLE
CON RESPONSABILIDAD Estracto del Estudio Estratégico y Programa Sectorial Para Elevar la Competitividad y El Desarollo Sustentable De La Industria Editorial Mexicana. Marzo de 2007 TOQUE PARA IR AL DOCUMENTO ORIGINAL
La designación de los consultores que realizaron el presente “Estudio Estratégico y Programa Sectorial para elevar la Competitividad y el Desarrollo Sustentable de la Industria Editorial mexicana”, fue mediante concurso por invitación y su costo fue cubierto en un 64.3 % de Fundación Mexicana para la Innovación y Transferencia de Tecnología en la Pequeña y Mediana Empresa, Funtec, A.C. y en un 35.7 % por la Secretaría de Economía a través del FONDO DE APOYO PARA LA MICRO, PEQUEÑA Y MEDIANA EMPRESA, el cual es un programa de carácter público que no es patrocinado ni promovido por partido político alguno y sus recursos provienen de los impuestos que pagan todos los contribuyentes; en consecuencia, está prohibido el uso de este programa con fines políticos, electorales, de lucro y de otros distintos a los establecidos. Quien haga uso indebido de los recursos de este programa deberá ser denunciado y sancionado de acuerdo con la ley aplicable y ante la autoridad competente.
I. CARACTERIZACION DE DOS MODELOS DE NEGOCIO DISTINTO: LIBROS Y REVISTAS
U
n primer análisis de la cadena productiva de la industria editorial indica que aunque la edición de libros y revistas constituyen dos actividades productivas que en sus eslabonamientos principales (edición, impresión y distribución) mantienen características comunes, lo cual es importante de considerar, también deja en claro que se trata de dos modalidades de negocio muy diferentes. En efecto, como se verá en detalle más adelante, los datos de la matriz de insumoproducto más reciente dan cuenta que para el año 2000 la cadena editorial de libros y revistas en conjunto tenía como principal eslabón hacia atrás la compra de papel; de acuerdo a esos datos por cada peso producido en la fase de edición se requería comprar 19 centavos de papel. Las compras de otros insumos, principalmente a otras industrias de la manufactura, representan el segundo eslabón de compras hacia atrás más relevante; de cada peso producido en la cadena total es necesario comprar 4.9 centavos de otros insumos manufactureros. Finalmente, el tercer eslabón más relevante de compras hacia atrás es la impresión; por un peso de producción en la cadena total es necesario adquirir 4.8 centavos de impresión. La información de compras hacia atrás en la cadena productiva del conjunto de la industria editorial da cuenta del hecho que lo que ocurre con el mercado de papel resulta de gran relevancia en el resto de la cadena, tanto de libros como de revistas, debido a su fuerte efecto hacia delante de la cadena. Los dos segmentos editoriales, al igual que toda la cadena productiva, han transitado por un intenso proceso de adaptación a la apertura comercial iniciada hace dos décadas, así como a la intensa competencia que ha significado operar en un mercado global. Las empresas, de ambos segmentos, han debido modificar su alcance de miras para enfrentar la competencia no solo en el mercado interno sino en los nichos de exportación tradicionales. No
obstante las características comunes que presentan la producción de libros y de revistas, existen también notables diferencias que hacen necesario analizar por separado y con abundante detalle a estos dos segmentos productivos. Quizás el más destacado sea el hecho de que la industria de las revistas tiene como principal fuente de ingresos la venta de publicidad, a diferencia de la producción de libros cuya fuente de ingresos es precisamente la venta del libros al público lector, o a intermediarios comerciales o a instituciones educativas que lo harán llegar al publico lector. Existen otras diferencias importantes que de la misma manera contribuyen diferenciar al negocio de los libros del de las revistas. Una de ellas es la importancia notable que adquiere la participación del sector público en la actividad del libro, situación que no ocurre en el caso de las revistas. Otra diferencia, se refiere a los canales de distribución a través de los cuales estos bienes llegan a su destinatario final. Aunque ambos segmentos comparten frecuentemente la venta al público, por ejemplo en lugares cerrados como son las librerías, las revistas cuentan con canales de comercialización mucho más flexibles que el libro, por ejemplo la venta en la calle y en los puestos de banqueta, compartiendo espacios con los diarios y otras versiones periódicas. De aquí que se plantee necesario profundizar el análisis de las formas y modalidades de la actividad integral de estas dos formas empresariales. En las secciones siguientes se aborda con amplio detalle diversos aspectos que atañen a estas dos actividades: el número de empresas y el grado de concentración de la producción, la distribución regional, las características de la oferta y de la demanda, los eslabonamientos más relevantes de la producción, atendiendo a los insumos más destacados como al destino de final de la producción, la importancia del comercio exterior y la naturaleza de las funciones d producción que les caracterizan.
El sector de libros requiere de una gran capacidad para cabildear, negociar e incluso legislar a favor del libro
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un libro o una pantalla,
placer compartido
• Entrevista a Roger Chartier por Gilberto Prado Galån Editor, poeta, palindromista, conductor en Ibero 90.9 Radio y comentarista en la XEW
Sí. Hay una ambigüedad en el término apropiación, puede remitir por un lado a la propiedad de alguien sobre algo: la manera de monopolizar los discursos. Es un primer sentido. Y, por otra parte, el sentido hermenéutico: el uso, la manera de utilizar por De manera tradicional se habla de varias etapas respecto su propia cuenta, por sus prodel libro: la producción, la transmisión y la recepción del pias categorías, algo, y la tenlibro. Tú has acuñado el concepto de apropiación o, mejor, sión entre esta idea del mohas explicado, has definido qué es la apropiación. ¿Podrías nopolio sobre los discursos: lo que intentaron establecer las elucidar el significado de esta palabra? autoridades, quizá los autores, los libreros impresores y, por otra parte, el lector que puede apoderarse de un texto en relación con sus propios deseos, con sus propios fines. Me parece un modo de desplazar un poco el vocabulario clásico de la recepción.
Lo interesante sería seguir un ejemplo si se piensa en una obra teatral claramente y que la relación del espectador con el texto escuchado y representado sobre las tablas, por un lado y, por otro lado, la lectura de este mismo entre comillas texto, en una edición impresa crean dos situaciones de recepción, dos modalidades de apropiación totalmente diferentes. Y de allí, lo que podríamos hacer como observadores es reconstruir la manera a través de las cuales en los corrales de la comedia, en los teatros de Londres o en los teatros en el París del xvii se presentaban y representa- ¿De qué manera el soporte material modifica este concepto ban algunas obras. La natude apropiación en las variantes textuales tales como la letra raleza social del público, del tipo de escucha, elementos impresa, el manuscrito, la representación teatral, por citar de los juegos escénicos y, algunos ejemplos? por otra parte, seguir cómo los textos fueron impresos con sus variantes, que no son únicamente variantes del texto sino también variantes de la forma a través de la cual el texto se da. Por ejemplo, si hay o no indicaciones de los juegos escénicos, por ejemplo, si la obra está dividida en actos y escenas o no. Todos estos elementos contribuyen a la construcción del sentido por parte del lector. Es la razón por la cual me ha interesado mucho el texto teatral, porque presenta todo el abanico de las situaciones: la saturación manuscrita, la publicación impresa y la representación teatral.
Hay una diferencia. ¿Es un libro diferente de otros textos escritos En algún lugar de tu obra hablas de la diferencia que existe como una carta o una revista? Un entre leer un libro y leer una pantalla. Formulo asimismo otra libro es una obra. Por ejemplo cuanpregunta, una pregunta manida: ¿cuál es el futuro del libro? do se habla de la novela de Umberto Eco: posee unas características distintas, posee una singularidad. Y que se remite al nombre de un autor. Y todo está hecho visible por el libro impre- Es diferente la relación con el texto electrónico so. Inclusive si quiero leer únicamente tres pági- que supone la mediación del teclado, que tiene nas de la novela: la forma material impone la per- más fragilidad y que no permite (no sé en el siglo cepción de su coherencia, de su importancia, de lo xxiii) tener alguna familiaridad con él. Me pareceque es: se identifica la obra a través de la forma ría absurdo que una forma de inscripción de los material, el libro. Un libro electrónico es algo mu- textos conduzca a la desaparición de las otras. cho más problemático. Porque si se extraen dos Tenemos tres recursos: la escritura manuscrita, páginas —aunque la palabra páginas también es la producción impresa y la comunicación electróuna imposición del vocabulario relacionado con nica. Todo el problema es cómo articular para filos libros, con la imprenta: en el mundo electró- nes y usos diferentes cada una de estas formas. nico se trata de asociaciones textuales móviles Y hasta ahora los lectores no aceptan fácilmente que lo pueden cambiar, pues no se percibe nece- la novedad de leer, por ejemplo, un ensayo o un sariamente la totalidad de la obra de la cual es- libro de historia frente a la pantalla. Como decía tas páginas han sido extraídas. De esta manera Bill Gates: cuando quiero leer un libro lo imprimo. hay una tendencia a transformar todos los textos Mientras que los lectores aceptan fácilmente leer electrónicos (libros, revistas, diarios) en bancos una enciclopedia rápida y actualizada: se ve que de datos, justamente, es decir, se trata de una en- se dibuja más o menos de una manera coherentidad de la cual se pueden extraer fragmentos sin te una relación entre tipos de soporte, inclusive saber de dónde vienen, sin saber su procedencia: electrónico, y tipos de discursos, que es una maes una diferencia fundamental. Otra diferencia es nera de reconstituir el orden de los discursos en la relación del cuerpo con el libro: un libro impre- nuestro mundo en donde podemos utilizar el maso puede traerse en el bolsillo, puede caerse sin nuscrito, el impreso y la comunicación electrónica. quebrarse, puede leerse en la cama.
Es un notable historiador francés y uno de los más reconocidos intelectuales de nuestra época. Ha dedicado gran parte de su vida al estudio del libro y de la lectura. Dirige la Escuela de Estudios Superiores de Ciencias Sociales de París y es autor de la fundamental Historia de la lectura en el mundo occidental (1998).
Roger Chartier
El Primer mayorista de valor agregado
Archivos certificados
PDF ¿Un mundo perfecto? En la producción de materiales impresos existe una disputa, algunas veces sin fundamento, entre quien genera el archivo y el responsable de imprimirlo.
Julián Romero Es diseñador gráfico, instructor en DGS y asesor en procesos de producción editoriales. Ha implementado flujos de trabajo en diversas editoriales y periódicos, así como en el sector público. Es coeditor de la revista e-volución editorial de la Caniem, además coordina el departamento de diseño y edición de la editorial Colofón. Recientemente publicó Somos, yo soy. Antología palindrómica para niños bajo el sello Axial.
• Por Julián Romero Adobe Certified Expert (ACE)
A este respecto han surgido
grandes falacias 1. A ningún diseñador gráfico le interesa lo que suceda después de entregar su archivo “terminado”, pues no saben nada de procesos de impresión. 2. Los impresores no saben nada de diseño, son anticuados y la tecnología los rebasa.
L
a realidad es otra: los diseñadores e impresores ponen todo su conocimiento y empeño para producir impresos de calidad. La desconfianza es generada por el tercero en discordia involucrado en el proceso, el villano o el galán de la película: el archivo para impresión.
Desde hace más de 10 años los archivos en formato PDF son el estándar en la producción de impresos. La mayoría de los creadores de archivos PDF aprendieron de forma empírica a generar estos documentos; probaron una y otra vez hasta que, finalmente, el impresor dejó de regresarles los archivos. Lo mismo sucedió con los impresores, quienes valoraron múltiples tipos de archivos hasta que encontraron el adecuado para procesarlos sin problema. La diferencia entre ambas partes surge cuando la “experiencia” de los diseñadores e impresores se confronta. El creador del archivo trabaja afanosamente para generar un archivo PDF óptimo para impresión, el cual, una vez terminado, lo entrega al responsable de producción. Éste procede a revisarlo y advierte “errores” en el documento. Es entonces cuando ambas partes desconfían una de la otra. Entonces, ¿quién tiene la razón? La respuesta es muy simple: ambos la tienen.
Impresores y diseñadores trabajan todos los días en estrecha relación, pero, en la mayoría de los casos, no conocen la forma de trabajar de su contraparte, pues sólo tienen contacto entre sí cuando surge algún imprevisto. Para que el proceso de producción cumpla los requerimientos de tiempo y calidad, es necesario que todas las partes tengan una estrecha comunicación. En años recientes la certificación de archivos PDF se ha posicionado como una excelente solución para los conflictos que se presentan en la producción de impresos. Sin embargo, hasta la fecha, la certificación de archivos sigue suscitando múltiples interrogantes. Incluso editoriales con gran volumen de producción solicitan a sus proveedores de diseño les entreguen archivos PDF certificados sin dar ninguna instrucción al respecto.
Los puntos más relevantes que se deben tomar en cuenta para mejorar el flujo de una
Producción editorial con archivos certificados.
Un archivo PDF certificado es aquel que cumple con las características técnicas definidas por todos los implicados en la producción, tomando siempre en cuenta el dispositivo de salida.
La certificación es la aprobación que hacen todas las partes de un documento. Es necesario crear diferentes flujos de archivos PDF certificados según el número de publicaciones con características técnicas diferentes. Por ejemplo, los archivos PDF para imprimir periódicos son diferentes a los que se requieren para la producción de revistas. La certificación de archivos PDF funciona cuando todos los involucrados en estos procesos conocen los requerimientos que implica el proceso de producción.
Actualmente menos de 10% de las imprentas en México utilizan archivos PDF certificados.
Ningún archivo PDF es infalible; el éxito en su producción se basa en el dispositivo de salida en el que se procesará. Si se cambia de imprenta probablemente sea necesario ajustar algunas características de los archivos y, por lo tanto, del flujo de trabajo. Implementar un flujo de trabajo con archivos PDF requiere invertir el tiempo necesario para probar que todos los criterios contemplen las condiciones técnicas de la totalidad de documentos producidos.. Una aplicación muy confiable para implementar flujos de trabajo con archivos certificados es PitStop Professional, desarrollado por Enfocus. PitStop Server es la aplicación ideal para grandes flujos de trabajo para procesar cientos o incluso miles de documentos PDF.
Soluciones
Gráficas
PDF’s
certificados La mejor opción de la industria gráfica para mejorar la comunicación entre el diseño y la producción
El libro América Latina en
problemas de circulación
L
as estadísticas no resultan un indicador preciso para evaluar, a la manera de un científico, dificultades e inhibiciones en el flujo de una mercancía que escapa a la caracterización y las convenciones de otros bienes dado su doble carácter, a la vez mercantil y, distintivamente, cultural: el libro pertenece a un rango diferenciado que, desde el punto de vista del intercambio, adquiere una significación especial; la producción de libros no suele afectar de modo relevante la economía ni la balanza comercial de un país —aunque no debe menospreciarse la creciente incidencia de las industrias culturales en su conjunto— pero marca, en cambio, las señas sociales de identidad y sus posibilidades de diálogo con el mundo exterior.
en ese sentido, lo que sí revelan algunos datos globales y, sobre todo, la experiencia concreta de autores, editores y lectores, es una visible deficiencia, dentro del propio continente, en la circulación de los materiales concebidos e impresos en américa Latina. Salvo escasas excepciones, no es fácil —sino más bien casi imposible— encontrar un libro mexicano en Santiago de Chile o uno chileno en Bogotá; los libros colombianos no se ven en el D.F. Bucear en las causas de este aislamiento supone una tarea hasta ahora incompleta y una deuda pendiente de investigadores y gestores de políticas públicas. La evolución de este conflicto se vincula, en parte, con las transformaciones de la industria
La Opinión de:
Jorge Lebedev
El libro de producción latinoamericana no circula; y un conglomerado de factores impide exportaciones equitativas que permitan el necesario e indispensable trasvase cultural.
Jorge Lebedev tiene una amplia trayectoria como editor. Ha colaborado con editoriales en su natal Argentina, España y México. Actualmente coordina la colección de clásicos de las librerías Gandhi y es miembro del consejo editorial de la revista Lee Más.
editorial misma y, por otro lado, lo que la determina en gran medida, con la serpenteante historia política de la región que no ha permitido dar una continuidad estable a las empresas editoriales. Si en la década de los 40 primaba la industria argentina, dos décadas después destacaba la mexicana mientras que, a finales de lo 60, ese lugar es ocupado hasta el presente, en el ámbito de nuestra lengua, por el poderoso desarrollo de las compañías editoriales españolas que se establecieron en las capitales de todo el continente americano.
casez de capitales hasta un insuficiente número de librerías o altos costos de comercialización) impide exportaciones equitativas que permitan, a su vez, el necesario e indispensable trasvase cultural. Se han eliminado barreras arancelarias, en correspondencia con los tratados internacionales, aunque la iniciativa privada, a la que en principio corresponde potenciar la expansión de sus capacidades, encuentra vallas alternativas, tampoco uniformes: en algunos países, burocratización excesiva de las gestiones hasta, en otros, el elevado costo de los fletes.
más que participar como un competidor adicional en la producción, corresponde también al estado una intervención activa para subsanar estos obstáculos. alentar, junto con los organismos representativos del sector editorial, acuerdos para reducir las tarifas del transporte intercontinental o establecer estímulos fiscales no significa sólo un aliento de carácter empresarial sino que, en definitiva, representa una contribución esencial para que, al fin, el libro, objeto receptor de la creación, el pensamiento o los avances científicos, transite en todas las direcciones, en caminos activos de ida y vuelta. Las nuevas tecnologías facilitarán la gestación de ese espacio común; hace falta, entrePero el libro de producción latinoamericana no tanto, que el papel circule. es decir, que circulen y circula; y un conglomerado de factores (desde es- se entrecrucen las culturas.
estos desplazamientos permitieron que los grupos multinacionales consiguieran traspasar las fronteras, aunque no siempre generalizaron la presencia común de autores locales, mientras que las editoriales nacionales o bien se fundieron con esos grupos o bien adelgazaron sus catálogos por falta de recursos. en los últimos años, sin embargo, se observa una progresiva recuperación, todavía comparativamente raquítica, de nuevas e históricas empresas latinoamericanas que tratan de reactivar una capacidad igualitaria, todavía lejana, de competencia en el mercado. O, para ser más precisos, en los mercados regionales.
CAPACITACIÓN
Las aulas del futuro definitivamnete tendrán el prefijo http.
Programa integral de
Formación Gráfica
C
on frecuencia, se piensa que el dispositivo final (ya sea un tableta o un teléfono inteligente) en si mismo es lo que esta generando el mayor cambio, pero desde la perspectiva editorial, el mayor cambio se esta gestando en el proceso y en el planteamiento de los nuevos puntos de contacto hacia nuestros lectores, ahora tenemos que incluir a las redes sociales como mecanismos de promoción y marketing para nuestros productos digitales. Este cambio no solo afecta al área editorial, existen otros roles
CAPACITACIÓN
y funciones que se ven afectados en mayor o menor medida pero que cuestionan la forma en la que habíamos trabajado. La era digital, plantea cambios para el área de editorial, de diseño, producción, mercadotecnia, ventas y definitivamente distribución. Objetivos: Estandarizar el conocimiento de su personal para el desarrollo de publicaciones digitales entre las áreas de editorial, diseño, maketing, ventas etc. La modalidad remota de capacitación nos ha permitido disminuir costos sin reducir la calidad de información y exposición de conteni-
dos ya que nuestro grupo de asesores están vinculados a los procesos de producción gráfica y cuentan con amplia experiencia en su especialidad. Este esquema también agrega flexibilidad a la audiencia ya que los participantes podrán atender las sesiones desde su casa u oficina. Beneficios del programa: • Administración de accesos para la capacitación del personal • Estandarizar los conocimientos del personal para el desarrollo de publicaciones digitales entre diferentes áreas. • Retorno de inversión.
La Conectividad en todo sitio nos permite tener acceso en cualquier momento.
DEREChOS AutOR
Juliรกn Romero entrevista a Magdalena Vinet (Directora general de Cedro y Presidenta de IFFRO)
Magdalena Vinet Directora general de Cedro y Presidenta de IFFRO
Juliรกn Romero Coeditor de e-voluciรณn editorial
Julián
Magdalena
¿Por qué son importantes los derechos intelectuales de los creadores? Porque aseguran la supervivencia, la creación y el futuro de la industria cultural y de los propios autores. Al ser derechos inmateriales podemos tener la impresión de que no tienen la misma importancia que los materiales, pero es lo mismo, cualquier persona puede comprar algo y nadie le cuestiona esa propiedad; cuando un autor crea algo es suyo y tiene unos derechos que nadie le puede quitar, a no ser que él quiera venderlos, pero nadie se los puede arrebatar. Éste es el principio que sustenta al derecho de autor. Cuando hablamos de autores siempre pensamos en autores literarios, pero también son autores los científicos y los tecnológicos. Lo que mueve al mundo hoy es la innovación, la tecnología de punta y todo se basa, en definitiva, en los derechos de la propiedad intelectual. No podemos estar convencidos de que la propiedad industrial es importante y trabajar por ello y no estarlo en el sentido de que la propiedad intelectual es básica. Es necesario crear conciencia en la sociedad, puede ser con mensajes básicos sin entrar en la técnica de los derechos de autor. Pero hay que confirmar que el autor y su creación están protegidos y que no se puede hacer cualquier cosa con ellos.
Julián
Magdalena
Julián
Magdalena
¿Debemos tener claro que distribuir o lucrar contenidos sin el consentimiento del autor es arrebatarle esos derechos? Por supuesto, además estas acciones van en contra de la propia sociedad, cuando el autor no percibe rendimiento por su creación y debido a su inversión tendrá que dejar de producir. Los editores son empresarios, como cualquier otro, pues no trabajan por amor al arte, como tampoco lo hace el que fabrica coches o el que hace cohetes espaciales. Los países tienen que estar conscientes de que proteger el derecho de autor es proteger su cultura y el crecimiento, la ciencia y la innovación.
¿Considera que los gobiernos latinoamericanos le dan la relevancia necesaria al tema? Cada país tiene sus peculiaridades, yo ampliaría el término a iberoamericanos porque creo que España está más cerca de Latinoamérica que de Europa en este ámbito. Los países iberoamericanos no se dan cuenta de la importancia de los derechos de autor y muchas veces hablan de que todo el mundo debe tener acceso a la cultura, a la educación, por supuesto, pero así como no se cuestiona el pago de las computadoras, de la línea telefónica o de la luz, no debería de cuestionarse el pago de los contenidos que hacen posible la educación, la cultura y el crecimiento. Eso es algo que los países iberoamericanos no acaban de entender y quizá son los que más se resisten en el mundo a proteger sus derechos: Lamentablemente esta indolencia al final jugará en nuestra contra.
Julián
Magdalena
¿Nos podría platicar brevemente cómo funciona Cedro? Cedro es una sociedad de gestión colectiva al igual que Cempro. Se creó hace más de 20 años y tiene una base muy sólida de socios, pues tenemos más de 20 mil editores asociados y casi la misma cantidad de autores; estas cantidades representan mucho en España. Tenemos dos ámbitos de gestión fundamental; la copia privada —muy controvertida en Europa por la presión de la industria tecnológica— y la asistencia colectiva que intentamos difundir en universidades, escuelas y empresas. Actuamos también en los ámbitos de la fotocopia y digital, dado que hoy resulta imposible distinguir los usos. En cualquier universidad pueden fotocopiar un libro pero a la vez lo están digitalizando, lo ponen disponible en internet y lo copian en un disco duro para imprimirlo después. El papel y el formato digital están completamente unidos y las entidades de gestión debemos intentar que nuestros productos y licencias estén a la altura de las necesidades del usuario. Debemos tratar de que todos los usos sean legales y que esto se pueda hacer a un precio razonable. Lo difícil es convencer a los usuarios de que es necesario pagar.
Julián
Magdalena
Julián
Magdalena
En México, la práctica de fotocopiar es muy común, ¿cómo se ha combatido esto en España? Con licencias, con ellas se permite fotocopiar o escanear hasta un 10% del libro que podría ser un capítulo o el artículo de una revista. Son de temporalidad anual que intentan cubrir el curso académico o en empresas un año fiscal. Pensamos que cuando la universidad o un centro tiene una licencia es cada vez más consciente de que aquello tiene un dueño, de que no se puede hacer cualquier cosa. Cuando necesitan utilizar usar más del 10% o cuando el libro está agotado, nos piden una licencia puntual que también concedemos. Ahora estamos trabajando en una plataforma para poder hacer transacciones en línea; pagar con tarjeta de crédito puede ser útil para los usuarios, por ello intentamos facilitar al máximo que se hagan las reproducciones de forma legal.
La diversificación de medios para compartir el conocimiento, como las tabletas e internet, han transformado los soportes impresos a digitales. ¿También están protegidos los derechos de los autores que ahora se publican a sí mismos? Los derechos no cambian dependiendo del soporte, pues la obra está tan protegida cuando se ha publicado en papel en un disco compacto o si está en línea puesta por el mismo autor. La protección es exactamente la misma y nadie puede utilizar esa obra de una manera distinta a la que el autor autorice, ésa es la cuestión.
Julián
Magdalena
Julián
Magdalena
¿Cedro impone sanciones a quienes incurren en actos de piratería o de reproducción o de distribución ilegal? Lo que hacemos es denunciarlos ante la Magistratura, aunque siempre procuramos llegar a algún acuerdo. Les hacemos ver que la licencia es un seguro, además de que están cumpliendo con la legalidad; esto es un punto de calidad en el trabajo de las universidades, de las empresas pero cuando cuando no hay solución, cuando esa universidad, esa empresa o taller de imprenta no atiende razones, tenemos que acabar en los tribunales.
Ha sido un gusto platicar con usted, ¿quiere compartirnos algo más? No, estoy encantada de estar en México y ver como Cempro se desarrolla, espero que pueda entrar también pronto en el ámbito digital, porque de lo contrario no podrá cumplir esa labor en pro de los titulares de los derechos de autor.
LOGRA NIVELESDE COMPETENCIA MUNDIAL Frecuentemente el error de proceso aparece entre los equipos de diseño, por la falta de algo con el área de producción, y ese algo vive en el alimento del proceso, que son archivos electrónicos. Con la utilización de la Mejores Prácticas se busca la estandarización de procesos.
CAPACITACIÓN REMOTA
Sergio Rangel Ferrando Asesor de Producción Impresa
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Ingeniero Industrial y de Sistemas, especialista en dirección, administración, operación de sistemas de producción gráfica digital y convencional para medios impresos. Desde 1989 se ha dedicado a la implementación de soluciones de cómputo en la era de la conversión de la industria gráfica hacia los ambientes digitales siendo socio y director de operaciones de Sistemac’s: en su momento el distribuidor de Apple Computer más importante del país. Actualmente es Director de Tráfico e Impresos para la agencia de publicidad BBDO México y desde 2007 colabora con Digital Graphic Solutions como asesor de color y soluciones PDF.
En la generación de PDFs para las revistas de Editorial Armonía siempre es necesario hacer hasta 4 revisiones por página”.
El problema más grave al que nos enfrentamos es el desconocimiento de los programas con que contamos”
Lo más desgastante de lo que hago es corregir los errores de todos nuestros clientes”
Yolanda Triujeque
Jannete Mejía
Directora de Arte
Directora Editorial
Hugo Romellón
EDITORIAL ARMONÍA
ESCRIPTÓREO
Gerente de Producción INTEGRAPHICS
Los libros tambiĂŠn se escuchan
El de las
Sonido
PĂĄginas
La voz que por más de siete años ha unido a la comunidad bibliotecaria en México
C
on una propuesta siempre fresca e innovadora que se ha mantenido por más de 516 programas en vivo, El Sonido de las Páginas, es el primer espacio
radiofónico diseñado y dirigido por bibliotecarios, que ofrece excelentes herramientas de búsqueda de información, combinando el conocimiento y el entretenimiento. Araceli Sánchez* es la conductora titular de esta emisión que está orientada a difundir recursos, fuentes de información y servicios de la biblioteca de la universidad Anáhuac del norte, pero además ofrece enlaces a bibliotecas de todo México y el mundo, ya que tiene un convenio de intercambio de información, documentos y artículos de un sin fin de temas con más de 90 instituciones nacionales e internacionales. El Sonido de las Páginas ha contado, tan sólo en el ultimo año, con 123 invitados entre los que destacan el historiador francés Roger Chartier quien comentó sobre la tendencia del libro impreso frente a las nuevas tecnologías. Otra entrevista interesante fue con el embajador de Estados Unidos en México, Anthony Wayne con motivo del 70 aniversario de la biblioteca Pública Benjamin Franklin. Así como el Lic. Alfredo Avendaño Arenaza, Director General de Bibliotecas de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla (BUAP), esta biblioteca es un verdadero ejemplo, ya que además del acervo invaluable, cuenta con ludoteca y una bebeteca especialmente acondicionada para niños desde los cero meses a los 5 años de edad.
Otros datos interesantes que podemos conocer, escuchando este programa, son que la biblioteca de la Anáhuac tiene alrededor de 137 mil títulos de libros y más de 200 mil volúmenes, también podemos encontrar casi todos los ejemplares del Diario Oficial de la Federación y éstos se pueden consultar sin ninguna restricción; además no sólo hay material académico también cuenta con una gran cantidad de libros de literatura e interés Araceli Sánchez
general.
Es Licenciada en Biblioteconomía y locuto-
En junio del siguiente año la Universidad Aná-
ra profesional con experiencia en bibliotecas
huac será la anfitriona del evento internacional
públicas, especializadas y universitarias. Espe-
“Foro Transfronterizo de Bibliotecas: Interacción
cialista en la búsqueda y recuperación de in-
bibliotecaria sin Limites ”, donde cerca de 200
formación académica en recursos electrónicos
conferencistas de EU, México y Latinoamérica ha-
a nivel nacional e internacional, Productora y
blaran del libro electrónico, bases de datos, refe-
conductora del programa de radio El Sonido de
rencias electrónicas y mucho más, éste evento
las Páginas de Radio Anáhuac desde 2005,
se realiza cada dos años siempre en la frontera y
Coordinadora de Comunicación Institucional de
por primera ves se llevará acabo en el Estado de
la Dirección de Biblioteca desde 2010.
México. Pero en El Sonido de la Páginas no se limita a hablar de bibliotecas también hay otra secciones como: • Líderes universitarios • De primera mano • Especialistas de la información • Tinta del autor • Adquisición cultural • Anaquel cinematográfico • Biblios • Páginas periodísticas • Referencia infantil • El arte en los libros • Palabras del alma
• Adquisición cultural • Anaquel cinematográfico • Biblios • Páginas periodísticas • Referencia infantil • El arte en los libros • Palabras del alma • Recomendación biblioAnáhuac • Bibliotecología • El sonido de las partituras • Bitácora de viaje • El sonido del dinero • Referencia médica • Notibiblios En fin que si quieres mantenerte informado de todos los temas alrededor de los libros conviértete en escuchalector de El Sonido de las Páginas todos los miércoles y viernes de 11 a 12 hrs. por el 1670 de AM o en www.anahuac.mx/radio también puedes comunicarte al teléfono en cabina: 56.27.02.10 Ext. 7720.
Play Programa completo
Breve manual
redes sociales de
Lo Positivo
Julián Romero*
U
na red social es un colectivo en el que distintas personas, grupos, empresas, o cualquier otro tipo de agrupación
se conectan entre sí de manera frecuente, generalmente mediante el uso de alguna aplicación de Internet, con el fin de intercambiar comentarios amistosos, revisar
+ Además de servir para el esparcimiento propician la curiosidad es un excelente medio de comunicación, o mejor, dicho, de conversación. Usadas de forma adecuada fomentan el aprendizaje y el acceso a fuentes diversas de conocimiento. También son una importante herrameinta para la interacción social con personas distantes.
información de negocios, compartir aficiones y documentos e incluso participar en foros de discusión.
Lo Negativo
- El tiempo que los usuarios dedican puede ser
excesivo y en casos extremos generar adicción, lo que trae como consecuencia aislamiento social, se
dice que las redes sociales acercan a los que están lejos y alejan a los que están cerca. Otro riesgo considerable es el acoso cibernético.
Red social de contenido general, es la más popular en todo el mundo. Los usuarios publican y comparten todo tipo de información, personal y profesional. Permite captar gente, que muestra en su perfil la marca “Me gusta”. Cuenta con una opción para páginas de empresa. Es un excelente medio para comunicar actividades presenciales o virtuales que pueden ver todos los usuarios de la red sin tener que ser contactos.
La mejor herramienta de microblogging, permite enviar mensajes con un máximo de 140 caracteres de forma instantánea y gratuita a sus seguidores. Canal bidireccional muy potente. Permite adjuntar vídeos, fotos y archivos diversos.Es una efectiva herramienta para conversar, interactuar y aportar contenido interesante y creativo. También permite comunicar el lanzamiento de productos. Excelente para investigación de mercado y para aumentar la visibilidad de la empresa y generar tráfico a sitios web o blogs. Permite crear un efectivo canal para compartir conocimiento. útil para plantear dudas y ofrecer respuestas. Facilita conocer a personas relevantes, publicar ofertas y recibir respuestas inmediatamente. Potente intercambio de ofertas.
Publicación de fotos que pueden ser vistas, compartidas y descargadas por los usuarios de la Red. Buena para crear o reforzar marca y su imagen. Necesita buen material, con valor añadido y buenas descripciones y etiquetas. Buena herramienta para trasladar imágenes de interés para la compañía. Perfecta para mostrar la imagen corporativa.
Publicación de videos que pueden ser vistos, compartidos y descargados por los usuarios de la Red. Es una herramienta perfecta para presentaciones, ruedas de prensa, declaraciones, etcétera.
Publicación de videos que pueden ser vistos, compartidos y descargados. No admite vídeos comerciales, demostraciones de videojuegos o pornografía. El contenido debe ser creado por el usuario. Alta resolución e interfaz de vídeo más limpio que Youtube.
Red social profesional que nos permite crear y gestionar una amplia agenda de contactos profesionales, buscar proveedores y referencias, seguir eventos de nuestro interés, pedir opiniones, etcétera. Permite crear y participar en grupos, publicaciones, presentaciones, preguntas, respuestasy comentarios. Facilita compartir y encontrar eventos presenciales o virtuales.
*Julián Romero Diseñador gráfico, instructor en Digital Graphic Solutions, asesor en procesos de producción editoriales, editor de e-volución editorial y responsable del departamento de diseño y edición en Colofón. Twitter: @julian_rs
BIBLIOGRAFÍA María Jesús Rojas, Toñi Ricoy, Javier Celaya. Chuleta de las redes sociales. www. dosdoce.com
Elisardo Becoña Iglesias. (2010) Redes sociales, España, Nova Galicia Edicións.
Buena opción para los editores en México
Grammata Papyre & Alianza que facilita la generación, distribución y comercialización de libros electrónicos para iberoamérica
U
na vez que los editores en México ya han identificado la diferencia entre contenidos editoriales para tabletas (fixed layoud) y contenidos para eReader (texto líquido), siguen existiendo las dudas de dónde y cómo comercializar dichos contenidos. Por lo que en la revista e-volución editorial nos hemos dado a la tarea de presentarte algunas alternativas. En el campo de lo eBooks (textos líquidos) en la edición anterior se hablo de Amazon y su dispositivo Kindle, para este número hemos evaluado a Grammata y su eReader Papyre con muy buenos resultados, sobre todo por el manejo de los contenidos que a diferencia de Amazon, son mucho más
enfocados al mercado iberoamericano. Grammata se constituye en 2003 con varios objetivos, entre los que destaca poner al alcance de todos las novedades tecnológicas. En 2004 Grammata pone a los eReader en la mira, iniciando desde entonces una acción que tuvo sus primeros resultados en 2007, cuando Grammata sale al mercado con el Papyre 6.1. En 2008 el Papyre 6.1 se convierte en el eReader más vendido en España y Grammata inaugura www.grammata.es. En Marzo del 2011 Papyre S.A de C.V empresa 100% mexicana se crea con el objetivo de ser la primera empresa en ofrecer dentro del mercado Mexicano lectores electrónicos de marca Papyre, así como servicio técnico y venta de lectores a través del portal www.grammata.com.mx.
Servicios
editoriales
• Digitalización de libros y conversión a ePub desde cualquier fuente. • Creación de eBooks protegidos con DRM de Adobe. • Comercio electrónico a través de Internet sin exclusividad. • Desarrollo de proyectos para la comercialización. • Autogestión de de títulos. • Promoción a la medida del editor. • Oferta de contenidos que apor ten al lector un valor añadido. • Amplia oferta de forma de pago. • Posibilidad a los libreros de adap-
tar sus páginas web y enlazar con la plataforma de Grammata. • Servicio a la medida tanto a nivel de contenido, como de soporte, pudiendo introducir sus contenidos editoriales en el Papyre para promociones. • Generación de contenidos par las plataformas de Apple y Amazon.
Características para los
eBooks
Las necesidades de los usuarios de eBooks con distintas a las de los usuarios de tabletas, pero en lo eReaders (dependiendo del modelo del dispositivo) se puede cambiar el tamaño de letra, definir diferentes niveles de contraste, activar-desactivar el modo nocturno de lectura, girar la hoja, buscar cualquier palabra o frase en el libro, marcar un texto seleccionado, añadir notas a cualquier página (todas las notas se añaden en la lista de notas para que se revisen en cualquier momento. Tocando un elemento de la lista de notas te llevará
a esa página), buscar en Google o Wikipedia cualquier elemento del texto seleccionado, cambiar los márgenes, sincronización de lectura (el lector puede sincronizar - actualizar sus notas - marcadores de libros a través de sus varios dispositivos móviles almacenándolos en nuestro Book Cloud), compartir comentarios en los libros electrónicos con amigos (Facebook, Twitter, correo electrónico, sms). Este último tema es de suma importancia para la promoción de los contenidos.
DRM
de
Adobe dRM (Digital Rights Management) funcionan permitiendo a los distribuidores del contenido electrónico controlar el acceso a la visualización de contenidos. Las “llaves” individuales para la visualización o escucha del contenido se proporcionan a todo aquel usuario final que haya comprado los derechos, lo que generalmente incluye limitaciones sobre la copia, impresión y redistribución. Cuando un propietario potencial de derechos digitales descarga un archivo con contenidos, el software DRM comprueba la identidad del usuario, entra en contacto con una cámara de compensación financiera para concertar el pago, descodifica el archivo y le asigna una clave -como si fuera una contraseña- para el acceso futuro. El editor del contenido puede configurar el acceso de numerosos modos.
Por ejemplo, un documento podría visualizarse pero no imprimirse, o podría ser usado sólo durante un tiempo limitado. (Examina el informe técnico “Contenido digital para el comercio electrónico” para conocer las diferentes posibilidades de distribución y sus implicaciones económicas.) En el fondo, las cosas se hacen aún más complejas. Los distribuidores, después de haber asignado al usuario derechos y mecanismos, deben asegurarse de que todos los participantes en el proceso de creación, producción y distribución cobren lo debido por el uso del contenido. Las soluciones de software que gestionan todo el proceso, tales como la utilidad MetaTrust Utility de InterTrust, hacen el seguimiento de los pagos desde la transacción con tarjeta de crédito en línea hasta los cheques con los derechos de autor depositados en la cuenta del autor o artista.
Papyre Manager Los problemas comunes en todas las bibliotecas en las que se han realizado implantaciones ha llevado a Grammata a desarrollar una aplicación que soluciona la mayoría de ellos, y desde luego, reduce, tanto el tiempo de intervención por parte del personal de la Biblioteca, como la curva de aprendizaje para su mantenimiento.
Bibliotecas
electrónicas
Actualmente, las bibliotecas, atendiendo a la creciente demanda por parte de los usuarios de las mismas, están incorporando libros electrónicos para préstamo, permitiendo con ello que muchas personas tengan un primer contacto con esta nueva forma de leer. Las ventajas de estos préstamos son muchas para la Biblioteca, pero también le aporta una serie de complicaciones que añade más trabajo al escaso personal del centro, que además, tiene que solventar problemas técnicos para los que en la mayoría de los casos no está preparado. Durante los dos últimos años Grammata ha estado recogiendo las opiniones de los profesionales que están al cargo de estos préstamos, con el fin de buscar soluciones a los problemas planteados, y gracias a ello puede presentar la primera versión de su aplicación de gestión de los dispositivos.
Sincronización
Cuando un usuario devuelve un dispositivo a la Biblioteca después del período de préstamo, normalmente debe revisarse para comprobar que no se ha cargado contenido inadecuado, o eliminado algo de lo que debe llevar para el siguiente usuario. Si en ese lapso de tiempo se han incorporado nuevos contenidos al fondo de la Biblioteca, también deberán añadirse para mantenerlo actualizado de contenidos.
Evidentemente, todas estas revisiones consumen gran cantidad de tiempo, mientras que con esta aplicación, una vez conectado el dispositivo, con sólo pulsar el botón sincronizar, se reemplazará todo el contenidos de la memoria por el que tenemos preparado en la carpeta destinada a ello en la computadora de la Biblioteca. Además, todos estos parámetros son configurables por los propios administradores o responsables asignados por la Biblioteca, con lo que pueden decidir qué contenidos se incorporarán a los dispositivos, y mantenerlos actualizados con facilidad. Por ejemplo, pueden incorporar a voluntad nuevos documentos como el reglamento de préstamos, o un boletín informativo preparado por la Biblioteca, de forma que cuando cualquier usuario se lleva un dispositivo prestado pueda encontrar de forma fácil todo este material.
Actualización
Tratándose de dispositivos electrónicos, el software de los mismos está en continua evolución, permitiendo mejoras de rendimiento, incorporación de nuevas prestaciones, o compatibilidad con nuevos formatos. El personal de las Bibliotecas no siempre está informado de cuándo es necesario actualizar los dispositivos que tienen para prestar, y en caso de que los sepan, les resulta muy complicado el proceso de actualización. Con Papyre Manager, una vez conectado un dispositivo, nos dice si tenemos que actualizarlo, y en caso de que el administrador acepte, se inicia el proceso de forma automática, indicando mediante una sencilla guía gráfica, los pasos a dar hasta finalizar la actualización.
La formaciónde
editores México en
E
s verdad, la mayoría de nuestros editores son “amateurs”, no han recibido una formación profesional. De hecho existen pocas escuelas de formación de editores en nuestro país. Sin embargo, muchos de estos editores muestran su talento a diario y ofrecen a los lectores verdaderas obras maestras. Quizá con una buena formación desarrollarían sus habilidades y destrezas al máximo. Los editores tienen una responsabilidad incuestionable. De ellos depende que tengamos en nuestras manos obras que conjunten los tres trascendentales relativos al hombre de los que hablaban los escolásticos. De hecho los escolásticos solían distinguir seis trascendentales.
La Opinión de:
Dr. Javier Prado Galán
El Dr. Javier Prado Galán es Vicerrector Académico de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México. Estudió la Licenciatura en Filosofía y Ciencias Sociales en el Instituto Libre de Filosofía.
“
Los editores tienen una responsabilidad incuestionable”.
El ser, el ente, posee las siguientes cualidades radicales, por decirlo de un modo amable: la cosa (la “res”), la unidad (el “unum”), el algo (el “aliquid”), la belleza (el “pulchrum”), la verdad (el “verum”) y la bondad (el “bonum”). Cada ente cuando existe es cosa, única, individual, bella, verdadera y buena. Veamos ahora cómo los editores suelen contribuir a la consecución y concreción de estos trascendentales en los libros que publican o corrigen, sea la labor de unos sólo publicar y la de otros no sólo publicar sino también corregir. Primero el “pulchrum”. Un editor está obligado a ofrecer a los lectores obras bellas y limpias. “Pulchrum” quiere decir las dos cosas: belleza y pulcritud. El texto limpio es siempre atractivo a los ojos del lector, y por tanto bello. Un texto cuidado se distingue por su presentación en portada, cuarta de forros, interiores, etc., pero también por una redacción impecable. Es verdad que esto último es responsabilidad primera del escritor, pero la mano del editor logra la perfección del texto. Aunque lo perfecto no es humano, el editor debe apuntar hacia allá.
Viene después el “verum”. Aunque el editor puede publicar un montón de mentiras con excelsa pulcritud, no está de más adelantar que es siempre obligación del corrector intentar la verdad, la verdad tradicional, aquélla que busca la conformidad de la idea con el objeto, pero también la verdad moderna, aquélla que se concibe, atendiendo a la etimología de verdad en griego –“aletheia”-, como desvelación, desocultamiento o descubrimiento. Aunque también podemos acudir a la definición orteguiana de verdad en tanto que “perspectivismo”, es decir, conjunción armónica y equilibrada de perspectivas sobre la cosa en cuestión. Estos son tiempos de incultura donde los políticos suelen faltar a la verdad lógica y a la verdad ética. El editor debe perseguir denodadamente la verdad. Aquí hago referencia de paso al amor del editor por los libros, por las obras de cualquier índole. Es ese amor el que lo lleva a volver trascendente la obra, es decir, a conseguir que los tres trascendentales “humanos” se den cita.
No quiero terminar este artículo sin dejar de señalar un problema que existe con los editores de México y de otras latitudes: el uso y manejo del poder. Ser editor, ya sea que se publique el texto o que se corrija el mismo, implica tener poder. Muchos editores se muestran caprichosos a la hora de decidir qué hacer con los textos que les llegan. Los ruegos de los autores les sirven para regodearse con el poder que detentan. Es menester superar este vicio. No se trata de editar lo que sea, mal escrito o poco comercial, pero sí de usar el poder creativamente. Eso hará trascendente la labor editorial y de ese modo aparecerán en ella nuestros tres multicitados trascendentales. Parafraseando a Violeta Parra: ¡Qué vivan los editores, jardín de nuestra alegría! Viene al final el “bonum”. Hay textos que contribuyen a la inmoralidad. Empero el editor no está obligado a discriminar entre autores éticos e inmorales. Imagínese usted que alguien prefiere no editar “Justine o los infortunios de la virtud” de Sade por tratarse de un texto que invita al desorden moral. Sería un despropósito deshacerse de esa obra.
Es como si censuráramos “Aura” de Carlos Fuentes porque contiene algunos insinuantes pasajes inmorales. Sin embargo, el imperativo ético del respeto y la responsabilidad deberá estar presente en las publicaciones. Se trata de alcanzar el difícil equilibrio entre el “bonum” y el “pulchrum”. El editor –el que publica o bien corrige un texto- debe contar con algunas cualidades. Me fijo en un par de ellas: olfato y dedicación. El editor –en este caso el que publica- debe intuir si el texto que se le acerca es bello, veraz y bueno –los tres trascendentales- y también, da pena decirlo pero así es la realidad del mercado, si se puede vender. El editor, sobre todo el que corrige el texto, habrá de tener dedicación. “Dedicación” es una palabra muy rica. Quiere decir “entrega intensa a una actividad determinada”. Implica perseverar. El editor se cansa, desmaya y desea dejar el texto trunco. Debe extraer fuerzas de flaqueza para culminar su esfuerzo.
C ÁMAR A NACIONAL DE L A INDUSTRIA EDITORIAL MEXIC ANA
-VOLUCIÓN E D I T O R I A L