Buma Stemra Magazine winter 2015

een uitgave van buma•s te mra wint er 2015

De eerste Componist des Vaderlands

Willem Jeths  Publishing & Writerscamp  Streaming  ADE en Jean-Michel Jarre  Flexibel Beheer  Eurosonic Noorderslag en Emil Landman  Musexpo  Ledenraad  Julius

14/15/16/17 jan 2015 GROnInGEn, nL

WE MADE A CAR CALLED DE STAAT AND EUROSONIC NOORDERSLAG WA W S OUR TICKET TO THE FREEWAY W WAY De Staat

MELD jE nu aan WWW.EuROSOnIC-nOORDERSLaG.nL Eurosonic Noorderslag is het belangrijkste platform voor Europese muziek en is voor veel acts een belangrijke stap geweest bij hun internationale doorbraak. De muziekconferentie is jaarlijks uitverkocht en trekt ruim 3.200 bezoekers, waaronder 400 afgevaardigden van internationale festivals. Eurosonic Noorderslag presenteert showcase optredens door meer dan 300 artiesten en een conferentieprogramma met 150 panels, keynote sprekers, interviews, workshops, pitches, feestjes en vergaderingen over de laatste ontwikkelingen op het gebied van muziek, media en interactive.

aGEnDa WO 14 jan European Border Breakers awards European Festival awards Eurosonic festival

DO 15 jan Conference Eurosonic festival European Production Innovation Conference & Fair (EPIC)

VR 16 jan Conference

Eurosonic Noorderslag is verantwoordelijk voor het kickstarten van de carrières van artiesten zoals Ásgeir, Afterpartees, Baskerville, Birth of Joy, Bo Saris, George Ezra, Hozier, Jaakko Eino Kalevi, Jungle by Night, Kadebostany, Kensington, KiT, Larry Gus, Mighty Oaks, Milky Chance, Mister & Mississippi, Thomas Azier en MØ.

Eurosonic festival European Production Innovation Conference & Fair (EPIC)

Za 17 jan Conference noorderslag festival European Production Innovation Conference & Fair (EPIC)

n In dit nummer van buma•stemra magazine

22

Jean-Michel Jarre en ADE

Mark van Schaick

CISAC-president Jean-Michel Jarre werd op het Amsterdam Dance Event geïnterviewd door Armin van Buuren en poneerde de stelling: “Muziek wordt gratis in de toekomst, of we dat nou leuk vinden of niet.”

10 Componist des Vaderlands

Hij is de eerste Componist des Vaderlands. Een boeiend gesprek met Willem Jeths over de keuzes die een modern componist moet maken, over onderwijs. En natuurlijk over wat hij voornemens is aan te pakken met zijn nieuwe titel.

14 Publishing & Writerscamp

28 Streaming

Taylor Swift gooide de knuppel in het Spotify-hok en er werd gehapt. In dit artikel zetten we de voors en tegens van streaming op een rij.

En verder

Na een gedegen inleiding over wat publishing nu eigenlijk inhoudt, doen we uitgebreid verslag van een door een muziek­ uitgever georganiseerd writerscamp, zonder meer een nieuwe trend in componistenland.

4 Evenementen Buma Cultuur op komst: Eurosonic Noorderslag en Muzikantendag • 8 Update • 25 Musexpo • 26 Flexibel beheer 30 Ledenraad • 32 Buma/Stemra presenteert… Julius

n Colofon buma•stemra magazine© is een uitgave van auteursrechten­organisatie Buma/Stemra. Het magazine verschijnt vier keer per jaar en wordt gezonden aan meer dan drieëntwintigduizend componisten, tekst­dichters en muziek­uitgevers in Neder­land en daarbuiten die hun auteurs­rechten hebben toevertrouwd aan Buma/Stemra. Daarnaast wordt Buma Stemra Magazine gelezen door ruim duizend gebruikers van muziek en door functionarissen bij overheid en media.

Redactieadres Vereniging Buma/Stichting Stemra Afdeling Communicatie & PR Postbus 3080, 2130 KB Hoofddorp Tel. 023 799 7999, Fax 023 799 7777 redactie@bumastemra.nl

Patrick Heeregrave, Frank Janssen Monique Paauw, Layla Sala (Buma/Stemra) Eindredactie Tineke van Brederode

Druk Grafisch Bedrijf Tuijtel Aan deze editie werkten verder mee Ton Fiselier, Patrick Lamberts, Jan van der Plas, Teije Postma, Jaïr Tchong

Publicatie van artikelen is toe­ gestaan, mits met bronvermelding en na toestemming van de uitgever. © 2015 Buma/Stemra www.bumastemra.nl

Coverfoto Fred van Diem Hoofdredactie Frank Helmink (Buma/Stemra - Buma Cultuur) Redactie en redactiemanagement Erk Willemsen en Mark van Schaick (Keijser 18 Mediaproducties bv), Erik de Boer (Boardroom),

Vormgeving Marcel Willemsen, Keijser 18 Mediaproducties bv (ontwerp), Gilles Graafland, Nils Jonkers, Lisbeth van Lintel, LandGraphics bv (lay-out)

Advertentieacquisitie Keijser 18 Mediaproducties bv Ronald Willemsen Tel. 020 675 5308 Fax 020 531 2019 ronald@k18.nl

Lezers van Buma Stemra Magazine ­worden van harte uitge­nodigd te ­reageren op de onderwerpen in het magazine. U kunt dit doen door een mailtje te sturen naar redactie@bumastemra.nl.

winter 2015 buma•stemra magazine

3

buma•stemra magazine evenementen Eurosonic Noorderslag - Groningen, 14 t/m 17 januari Muzikantendag on Tour - Leiden, Apeldoorn, april/mei

Evenementen Buma Cultuur

Eurosonic Noorderslag

 plaats, data

Conferentie en showcasefestival

Het is jaarlijks het belangrijkste conferentie en showcasefestival voor Europese muziek: Eurosonic Noorderslag gaat 14 januari weer van start in Groningen. Wat kun je dit jaar verwachten? workshops, diners, pitches, feestjes en vergaderingen zullen bijwonen over de laatste ontwikkelingen in de inter­ nationale muziek, media en interactieve sector. Het conferentieprogramma bevat een algemeen conferentieprogramma en drie specialistische programma’s: Buma Music Meets Tech, Popbeleid, en Music & Media. Hiernaast presenteert Eurosonic Noorderslag EPIC, de European Production Innovation Conference & Fair.

Conferentieprogramma

E

urosonic is de springplank voor de meest actuele en veelbelovende Europese (en Nederlandse) acts, die van 14 tot en met 17 januari 2015 in ruim dertig zalen in de Groningse binnenstad ter podium zullen verschijnen. Noorderslag is de graadmeter voor Nederlandse muziek en vindt plaats op zaterdag 17 januari 2015 in De Oosterpoort in Groningen.

4

buma•stemra magazine winter 2015

Ook worden er tal van awards uitgereikt, zoals de European Border Breakers Awards, de European Festival Awards en natuurlijk de Popprijs. Eurosonic Air biedt een groot gratis openluchtpodium op de Grote Markt.

De vierdaagse conferentie in De Oosterpoort biedt plaats aan tweeëndertighonderd Europese muziekprofessionals, die een programma van honderdvijftig panels, en vele keynotes, interviews,

Het algemene programma bevat panels met thema’s als The German Live Market, Booking a Tour Live on Stage, The Festival Panel, en The Art of Programming. Keynotes zijn er van Duncan Stutterheim, Alex Macleod, en bij de Beercrate Sessions komen muziekprofessionals vertellen over hun ervaringen in het circuit, waaronder Terrie Hessels van The Ex.

Buma Music Meets Tech Buma/Stemra organiseert de tweede editie van het driedaagse Buma Music Meets Tech-programma. Tijdens deze tweede editie zal de focus opnieuw liggen op het snijvlak van muziek, ict

Buma Cultuur ondersteunt en promoot het Nederlands muziekauteursrecht in zowel Nederland als in de belangrijkste exportmarkten voor de Nederlandse muziek. Het doel is enerzijds het aandeel op de Nederlandse markt te vergroten en anderzijds een hogere inkomstenstroom door het gebruik van Nederlands muziekauteursrecht op buitenlandse markten te stimuleren. Buma Cultuur organiseert daartoe jaarlijks diverse evenementen, waaronder Amsterdam Dance Event, Buma NL en Buma Music in Motion. Op deze pagina’s een introductie van Eurosonic Noorderslag.

in de komende maanden Flexibel beheer Naast het Buma Music Meets Techprogramma staat de conferentie ook nadrukkelijk stil bij de invoering door Buma/Stemra van het zogeheten opt-outsysteem in het rechtenbeheer.

Met dit systeem worden rechthebbenden in staat gesteld in vijf categorieën – online, podia/events, RTV & simulcasting, achtergrondmuziek en mechanisch – keuzes te maken of ze hun rechten collectief door Buma/Stemra willen laten beheren of dat ze ze zelf willen exploiteren. Tijdens verschillende panels en presentaties zal worden ingegaan op de keuzemogelijkheden en de daaruit voortvloeiende consequenties voor auteurs, uitgevers, Buma/Stemra en muziekgebruikers.

Programma van Eurosonic Noorderslag Woensdag 14 januari 2015 Conferentie: European Border Breakers Awards - European Festival Awards Showcases: Eurosonic Festival Donderdag 15 januari 2015 Conferentie: European Production Innovation Conference & Fair (EPIC) - Buma Music Meets Tech - Popbeleidprogramma - Algemeen conferentieprogramma Showcases: Eurosonic Festival Vrijdag 16 januari 2015 Conferentie: EPIC - Buma Music Meets Tech - Popbeleid-programma -

Algemeen conferentieprogramma Showcases: Eurosonic Festival Zaterdag 17 januari 2015 Conferentie: EPIC - Buma Music Meets Tech - Music & Media programma + uitreiking Pop Media Prijs - Algemeen conferentieprogramma Showcases: Noorderslag Festival

E uropean Border Breakers Awards De eerste avond van Eurosonic Noorderslag staat traditioneel in het teken van de European Border Breakers Awards. Tien Europese EBBA-winnaars, waaronder The Common Linnets voor Nederland, dingen mee naar de EBBA Public Choice Award.

Andreas Terlaak

en innovatie. In de vorige editie van Buma Stemra Magazine hebben we al uitgebreid bericht over de inhoudelijke aspecten van deze deelconferentie.

Jett Rebel

Eurosonic Meer dan honderdtwintig bands uit heel Europa treden aan op tientallen Groningse podia gedurende de eerste drie Eurosonic-dagen van het festival, met dit jaar speciale aandacht voor IJsland. De programmering van Eurosonic is internationaal, maar ook treden een flink aantal Nederlandse bands en artiesten aan, zoals DeWolff, Bombay Show Pig, Fumaça Preta, Cairo Liberation Front, Sevdaliza, Taymir, Chef ’Special, Kuenta i Tambu, en Mister and Mississippi.

Emil Landman, Fumaça Preta, Ganz, Jett Rebel, John Coffey, Kovacs, Kypski, Maaike Ouboter, Mr Polska, Nouveau Vélo, PHOS, Rondé, Skip & Die, Snowapple, Sumera, Sväva, Sven Hammond Soul, Swinder, TenTemPiés, The Cool Quest, The Deaf, The Mysterons, Typhoon, Weval, en natuurlijk de winnaar van de Popprijs, die tot het laatste moment geheim gehouden wordt.  www.eurosonic-noorderslag.nl www.ebba-awards.eu

Noorderslag Op de zaterdag, het ‘Noorderslag-deel’ van Eurosonic Noorderslag, kan de bezoeker het actuele Nederlandse neusje van de zalm verwachten. Met onder anderen Ares, Bade, BEA, Binkbeats, Cookachoo, David Douglas, Dotan,

Eurosonic Noorderslag 2015 vindt plaats in De Oosterpoort in Groningen van 14 tot en met 17 januari 2015 en wordt georganiseerd door de stichting Noorderslag. De conferentie wordt georganiseerd door Buma Cultuur, in opdracht van Stichting Noorderslag.

winter 2015 buma•stemra magazine

5

buma•stemra magazine evenementen

Emil Landman op Singer-songwriter pionierde in de VS Meer dan dertig artiesten en bands treden zaterdag 17 januari op in de Groningse Oosterpoort. Ze representeren dé toekomst van de Nederlandse muziek. Emil Landman vertegenwoordigt het aanstormend echelon van singer-songwriters. - door Ton Fiselier

J

ett Rebel, Dotan, Skip & Die en Typhoon zijn dan misschien al gearriveerd, maar stellen zich voor aan de vierhonderd Europese festivalprogrammeurs die Eurosonic Noorderslag bijwonen om hun internationale carrière een boost te kunnen geven. Andere acts zijn misschien nog niet toe aan een Europees avontuur, maar richten zich vooral op de Nederlandse boekers. Singer-songwriter Emil Landman (25) is een van hen. Hoewel, hij heeft er net een flinke tournee door de VS op zitten en heeft dus al de nodige ervaring. Hoe heeft hij dat aangepakt en wat heeft het hem gebracht?

VS roadtrip Het debuutalbum van Emil Landman, Colours and Their Things, verscheen eind 2014. Het staat vol met bonte, kleurrijke verhalen die de muzikant verzamelde op zijn lange reis door de VS, langs Nashville, New Orleans, Memphis, Oklahoma City en Chicago. Hij vat ze samen in liedjes die doen denken aan Thomas Dybdahl en Ben Howard. Met zijn mix van kleine folk-georiënteerde liedjes en grootser aangeklede bandproducties neemt Landman je mee op zijn memorabele reis door Amerika.

Een tour door Amerika, dat is normaal gesproken toch iets dat alleen artiesten met jaren ervaring kunnen doen?

“De tour is niet opgezet met het doel om ‘het in Amerika te gaan maken’. Het moest vooral een leuk avontuur worden, en dat is goed gelukt. We hebben ontzettend veel meegemaakt. Het idee ontstond in samenwerking met bassist Michael Byrnes, met wie ik al een tijd samenspeel. Hij komt uit Amerika en heeft er dus de nodige contacten.

“We zijn elkaar tegengekomen tijdens Emil Landman

6

buma•stemra magazine winter 2015

Noorderslag

Ton Fiselier

Het klinkt allemaal erg onbevangen.

“Onbevangen is het zeker, maar dat is juist het mooie ervan. Je gaat door het stof, letterlijk en figuurlijk. Soms was het ontzettend tof en soms was het lastig, maar dat hoort er allemaal bij.

The road is life. Je krijgt echt het gevoel dat je werkt voor je geld en dat je de mooie ervaringen die je onderweg hebt, ook daadwerkelijk verdient. De do it yourself-scene in de VS is erg groot en vooral ook erg professioneel. Tijdens de vele kleine optredens hebben we nooit hoeven improviseren, alles – van catering tot aan techniek – was goed geregeld.”

een soort internationaal muziekkamp in Duitsland. Singer-songwriters werden aan muzikanten gekoppeld. Sindsdien spelen we samen.”

En dus besloten jullie maar om eens in Amerika te touren. Is het niet een enorm gedoe om een dergelijke tour helemaal zelf op te zetten?

“Dat valt erg mee. We hebben het zo simpel mogelijk gehouden. In principe zijn we gewoon met z’n drieën – Michael, drummer Paul Scheenstra en ik – in de auto gestapt en op een roadtrip gegaan. Van tevoren hadden we natuurlijk wel een grove planning gemaakt en hebben we voor boekingen in eerste instantie vooral gebruikgemaakt van Michaels contacten.”

Door het stof “Verder hebben we ons voornamelijk laten leiden door de dingen die we graag wilden zien. Aan de hand daarvan hebben we gekeken naar wat er in die plaatsen mogelijk was. Zo zijn we uiteindelijk van Chicago naar Oklahoma City gegaan, en vanaf daar richting Nashville, New York en zelfs Canada in, om in Detroit te eindigen.”

Klinkt goed, maar het lijkt me dat zo’n tour ook een hoop geld kost. Vliegtickets en benzine zijn niet goedkoop, en je moet toch ook eten.

“Uiteindelijk hebben we alle drie break even gespeeld. Je zou het misschien niet direct verwachten, maar er heerst een enorm gevoel van saamhorigheid onder muzikanten in de VS.”

Touring band “Het kwam wel eens voor dat we samen met nog een aantal andere acts op het programma stonden, maar dan was het altijd zo dat de opbrengsten van het optreden naar de touring band ging.

Stonden wij daar voor publiek te spelen dat eigenlijk voor de andere acts was gekomen, maar dan werd ons het geld gegund omdat die andere jongens wisten dat wij de volgende dag weer een eind moesten rijden en dus geld voor benzine nodig hadden. Daar stond ik echt van te kijken.”

Buma en Sena presenteren

Muzikantendag on Tour  Leiden, april/mei  Apeldoorn, april/mei Na weer vier succesvolle edities in 2014 komt de Muzikantendag on Tour dit voorjaar naar Leiden en Apeldoorn (data worden nader bekend gemaakt).

Met workshops, masterclasses en demopitches worden muzikanten geïnspireerd en geïnformeerd over zowel de artistieke als de zakelijke aspecten van het mu­ zikantschap.

Zou je ooit weer zo’n tour willen doen?

“We hebben wel een paar ideeën, maar dat zit allemaal nog een beetje in het droomstadium. We zouden wel graag een keer iets soortgelijks willen doen, maar dan in Europa. Een tour richting Italië bijvoorbeeld. Maar we zien wel, het komt er vanzelf wel weer een keer van.” 

De Muzikantendag on Tour wordt gepresenteerd door Buma en Sena. De dag wordt georganiseerd door Buma Cultuur en GRAP in samenwerking met POPnl, 3FM Serious Talent, 3voor12, KCG en KCO, met mede­ werking van De Muzikantengids.

www.emillandman.com

www.muzikantendag.nl

winter 2015 buma•stemra magazine

7

buma•stemra magazine update Positief karma Voor je het weet is er alweer een jaar voorbij. En, hoe cliché, het was Broodtekst een jaar waarin stiekem veel gebeurde.

Frank als Helmink, BumadeCulZeker we hetDirecteur hebben over tuur Cultuur-evenementen. Meer Buma Manager PR & Communicatie Buma/ dan 350 middelbare scholen schreven Stemra zich in voor de Buma Music Academy, Toonzetters werd – ik mag na afloop pochen – op verbijsterend mooie wijze vervangen door de verfrissende Buma Classical Convention, en daarnaast was de start en introductie van de Componist des Vaderlands er een waar we alleen maar heel erg blij mee kunnen zijn. Van de Volkskrant tot De Telegraaf, ‘iedereen’ besteedde aandacht aan de hedendaags klassieke muziek.

Het Amsterdam Dance Event was groter en succesvoller dan ooit, ondanks de verschrikkelijke drugsincidenten.

Meer dan ooit scoorden niet alleen de dance-producers hits in het buitenland, ook mannen als Dotan kregen voet aan de grond. Net als Ilse de Lange. Het lijkt wel alsof langzamerhand alle seinen op groen staan in de wereld, daar waar het de Nederlandse muziek betreft. Laten we daar trots op en blij mee zijn.

Kijk naar de mannen en vrouwen die in maart van dit jaar de eerste Buma Awards in ontvangst namen. Denk aan Martin Garrix – toentertijd 17! – en aan Armin van Buuren, maar ook aan Bob Zimmerman, die de muziek maakte bij De Nieuwe Wildernis en daarmee een van de best bezochte – want daar hebben we het over bij filmmuziek – filmscores maakte in Nederland.

Was 2014 een en al vrolijkheid? Nee. Ons ontvielen toch weer een aantal grootheden, mensen die met hun ervaring, kennis en overzicht veel positieve ontwikkelingen hebben gebracht voor Buma en Buma Cultuur. Konrad Boehmer, die deze zomer plotseling overleed was er zo een. Een man met rust, overzicht en ideeën. Een man die stond achter nieuwe ideeën, mits beargumenteerd, en die stond voor een serieuze promotie van de hedendaagse muziek in Nederland; zonder dit te beperken tot een bepaald deel van die componisten, maar met oog voor iedereen in Nederland en met ruimte voor een ander.

Recalcitrant, apart, maar gewoon goed en gedegen. Dat is toch waar je met enige vasthoudendheid het meest aan hebt.

Kijk naar het Amsterdam Dance Event, een plek voor alle stromingen binnen de Electronic Dance Music, zonder smaak, met richting. Omhoog! Kijk naar de Jazzdag, steeds internationaler. Kijk naar de activiteiten voor de multimediacomponisten, die inmiddels gekoppeld kunnen worden aan grote music supervisors in L.A., en onder aanvoering van Buma naar Berlijn kunnen. Of kijk naar Buma NL, waar we langzaam toewerken naar de juiste vorm voor de promotie van Nederlandstalige muziek. Het kon slechter. Maar, het kan ook altijd beter. Ook in 2015 gaan we er weer vol voor: met maar één doel. Maximaal gebruik maken van het positieve karma dat rond muziek uit Nederland lijkt te bestaan!

Frank Helmink Directeur Buma Cultuur Manager PR & Communicatie Buma/Stemra

8

buma•stemra magazine winter 2015

Pioniers van de Nederpop Het boek dat voetbaljournalist Johan Derksen altijd al had willen maken en nu heeft uitgebracht. Pioniers van de Nederpop is een ‘soundbook’, met twee cd’s die zijn samengesteld door Derksen en twee dvd’s met daarop de acht tv-­ afleveringen Derksen on the Road. In het boek is Derksen op zoek gegaan naar de pioniers van de huidige popmuziek die om diverse redenen uit de spotlights zijn verdwenen. Hij zoekt van nieuwbouwwijk tot flatgebouw en van Groningen tot Limburg naar zijn muzikale

helden, bespreekt het verleden, en volgt ze in hun dagelijkse bezigheden. Onder hen zanger Rudy Bennett (The Motions), Theo van Es (The Shoes), Jan de Hont (ZZ & De Maskers) en Erwin Java (Cuby + The Blizzards).

Derksen stuit op afwisselend mooie, ontroerende, komische en vooral bijzondere verhalen. Derksen on the Road is een afwisselende reis dwars door het muzikale Nederland dat volgens Derksen niet langer onderbelicht mag blijven.

Annie M.G. Schmidtprijs Inschrijving geopend De Annie M.G. Schmidtprijs wordt jaarlijks door een jury toegekend aan een tekstschrijver, componist en uitvoerende artiest voor het beste lied dat het afgelopen jaar in een Nederlands theater is uitgevoerd. Tot 15 januari 2015 is de inschrijving geopend voor de Annie M.G. Schmidtprijs 2014. Van elk professioneel kleinkunstprogramma dat in het seizoen 2013/2014 is uitgevoerd, mogen maximaal drie liederen ingezonden worden. De Annie M.G. Schmidtprijs, een gezamenlijk initiatief van Buma Cultuur en het Amsterdams Kleinkunst Festival, bestaat uit een kunstwerk en een geldbedrag van € 3.500,-, te verdelen onder de tekstschrijver(s), componist(en) en uitvoerende artiest(en). De prijs wordt uitgereikt op zondag 19 april 2015, in Theater Bellevue te Amsterdam.

Vakopleiding Muziekuitgever

Rapport Investing in Music

In februari start de jaarlijkse cursus Alsbach Opleiding voor Muziekuitgever, verzorgd door de Johann A. Alsbach Stichting. De opleiding is onderverdeeld in vijf hoofdstukken: Algemeen, De Bladmuziekuitgever, De Uitgever van Populaire Muziek, Auteursrechten, en De Praktijk van het Muziekuitgeven. In 2015 biedt de stichting twee mogelijkheden om de driedaagse cursus te volgen: 3, 5 en 19 februari, of 10, 12 en 19 februari. Les­ tijden: 9.00-12.00 uur. Opfrisdag: dinsdag 10 maart, 9.00-11.30 uur. Schriftelijk examen: dinsdag 17 maart. Mondeling examen: dinsdag 31 maart of donderdag 2 april. De cursus wordt gegeven in Hoofddorp ten kantore van Buma/Stemra.

Het IFPI brengt regelmatig rapporten uit over de stand van zaken in de op­ genomen muziek wereldwijd. Hun recente onderzoek Investing in Music meldt dat platenlabels nog altijd de grote investerende partij zijn in muziek, en dat ze weer meer zijn gaan investeren de laatste twee jaar, met een plus van maar liefst 27 procent. IFPI be­ rekent dat, om een artiest echt groot wereldwijd neer te zetten, een investering nodig is tussen de half en twee miljoen dollar. Het rapport is te downloaden vanaf www.ifpi.nl.

Inschrijven: www.vmn.nl

Millennium Jazz Orchestra 25 jaar Al 25 jaar lang geeft het Millennium Jazz Orchestra concerten in Deventer, telkens met een andere gast­solist. Onder leiding van componist, arrangeur en dirigent Joan Reinders werd onlangs het nieuwe album Safety Zone uitgebracht met composities van zijn hand.

Het is alweer het zevende album van dit jazzorkest. www.millenniumjazzorchestra.nl

winter 2015 buma•stemra magazine

9

n interview

Willem Jeths eerste Componist des Vaderlands

“ Papier, potlood en gummetje!”

Op 28 november is Willem Jeths benoemd tot Componist des Vaderlands, een spiksplinternieuwe functie in de Nederlandse cultuur. Buma Stemra Magazine spreekt met de componist, musicoloog en hoofdvakdocent compositie aan het Conservatorium van Amsterdam. - door Jaïr Tchong

W

e doen de Spotify-test.

Is zijn muziek aanwezig op het voor luisteraars van onder de dertig ­belangrijkste muziekplatform? Ja, van Willem Jeths (Amersfoort, 31 augustus 1959), staat de cd Bella Figura, uit­ gebracht door NorthWest Classics in 2002, op Spotify. Slechts vier stukken van rond de vijftien minuten, maar dit geeft al een aardige, eerste indruk van ’s mans compositorische stijl.

Onde: krachtige vamps van blazers doen in de verte denken aan Louis ­Andriessens De Staat, maar de ritmiek swingt veel meer dan zij stoot (zoals bij Andriessen), en de dynamische diepte brengt eerder Stravinsky dan Andriessen in herinnering. Bella Figura: serene, diepe strijkerspartij zet de toon voor een mystiek-ijle exercitie die de luisteraar op scherp stelt. Tim/Ba: een hamerend metaalgeluid culminerend in brekend glas vormt de opmaat tot een stuk waarbij de werken van Reich voor marimba in herinnering komen. Tegelijkertijd verraadt de spankracht van de harmo­ nische ontwikkeling een klassiek ge­ oriënteerde vormgeving. Chiasmos: een

10

buma•stemra magazine winter 2015

Willem Jeths over Glenz “De titel Glenz is jargon uit de computerwereld en is een verbastering van glance, wat staat voor een geometrische situatie waarin je alle vlakken tegelijkertijd kunt zien. Elke toon die de violist speelt kan worden gedubbeld met een van de tonen van het verstemde orkest.

Er ontstaat een diepe klank met enorm veel boventonen. Juist door die open klanken is het een heftig, expressief stuk geworden.”

Glenz (1993), geschreven in opdracht van Nieuw Sinfonietta Amsterdam, werd geselecteerd voor de ­canon van de Nederlandse muziek.

Aziatisch uiterlijk met gamelanachtige associaties, gezegend met een dwarse, humeurige, en daardoor fascinerende binnenwereld.

Nieuw publiek Wat deze vier stukken gemeen hebben is een ongekende helderheid in het overbrengen van de emotie. Hedendaags klassiek in de diepste zin des woords, dus zonder terug te vallen op de taal van de popmuziek, seriële ondoordringbaarheid of postmoderne v­ erwarring.

Deze werken stellen, net als het overdonderende stuk Glenz (zie kader), eisen aan de luisteraar zonder deze te willen smoren in erudiete citeerdrift; actuele muziek die gehoord wil worden, nieuwe wegen zoekt, maar de emotie niet schuwt.

Een gepaster kandidaat voor de nieuwe functie Componist des Vaderlands is er kortom niet – zeker omdat Willem Jeths in woord, gebaar en arbeid als hoofdvakdocent compositie permanent bezig is met nieuwe noten naar een nieuw publiek te brengen. Zonder ponteneur, maar met de innerlijke gedrevenheid en klare

taal die je van een com­ponist des vaderlands mag verwachten. Na Amsterdam, waar hij onlangs nog werd gelauwerd met de Amsterdamprijs voor de Kunst, volgt nu Nederland.

Het rumoer beneden We ontmoeten Jeths in zijn bovenwoning in het hart van het drukste district van Amsterdam. Niks geen pastorale omgeving, ver van het rumoer af: vanuit zijn voorkamer kijkt Jeths uit op hordes toeristen op zoek naar vertier. In contrapunt met het uitzicht is het hele huis ingericht met smaakvol antiek. Als ik hem op de voor een toondichter toch wat opmerkelijke centrumlocatie van zijn huis wijs, blijkt er wel een Italiaans verblijf te zijn waar hij ook componeert.

“Maar het is heerlijk hier, met vrienden met de deuren open naar het rumoer beneden kijken.”

We vallen met de deur in huis: gefeliciteerd met uw benoeming als Componist des Vaderlands. Wat gaat u doen met deze nieuwe functie?  “De functie wil ik vooral benutten

Fred van Diem

“De functie van componist des vaderlands wil ik vooral benutten voor een pleidooi voor de moderne Nederlandse gecomponeerde muziek”

winter 2015 buma•stemra magazine

11

Fred van Diem

n interview Willem Jeths

“Ik ben mediterraan, latijns, ik hou wel van warmbloedigheid”

We vroegen Erik Voermans, eminent recensent van Het Parool, Willem Jeths in twee zinnen te vangen: “Ik vind Jeths een van de aansprekendste Nederlandse componisten van deze tijd. Vooral zijn gevoel voor kleur vind ik buitengewoon. Zijn stukken hebben bovendien altijd een geheimzinnige dramatische laag die je als luisteraar bij de lurven grijpt, en je confronteert met oerthema’s (leven en dood), wat knap is, aan­gezien het abstractieniveau van zijn muziek hoog is.

Intrigerend is ook dat hij zich op een geloofwaardige manier een eigen weg heeft weten te vinden, langs de scherpe rotsen van het modernisme en de glad­geschoren gazons van het traditionalisme.”

12

buma•stemra magazine winter 2015

 voor een pleidooi voor de moderne ­Nederlandse gecomponeerde muziek.

Nederlands componeren heeft op dit moment helemaal geen gezicht. Veel orkesten zijn opgeheven of gefuseerd, veel ensembles zijn opgeheven. Een componist des vaderlands moet daarvoor opkomen. Onderwijs is de basis voor alles, maar het Nederlands muziekonderwijs is zó slecht geworden, dat als we niet oppassen niemand meer een referentie heeft bij wat klassieke muziek is en kan zijn.

“De jongste generatie componisten leid ik zelf op in Amsterdam en ik merk dat ze geen poot meer aan de grond krijgen. Toen ik afstudeerde, had je nog het Fonds voor de Scheppende Toonkunst.

Bij gebleken talent kon je direct aan de gang. Nu moet je maar geluk hebben met musici die het uit w ­ illen voeren.

Gelukkig heeft minister van Onderwijs, Cultuur en Wetenschap Jet Bussemaker net samen met Joop van den Ende vijftig miljoen euro vrijgemaakt voor muziek in het basisonderwijs. Initiatieven zoals het Leerorkest, inmiddels zijn er 38, vind ik ook heel bemoedigend.”

Muzikaal erfgoed “Naast onderwijs wil ik gaan strijden voor het onder de aandacht brengen van ons muzikale erfgoed: Tristan K ­ euris, Hans Kox, Matthijs Vermeulen, Alphons Diepenbrock – om er maar een paar te noemen. Zenuwachtig over de tijdsdruk van de functie? Nee, het hoort bij de taak. Net als kranten een necrologiearchief hebben, kan ik natuurlijk wel putten uit een reservoir van ideeën, aanzetten. Of ik problemen verwacht met het componeren naar aanleiding van nationale gebeurtenissen? Nu ja, noten hebben wel een betekenis, maar nooit zo direct als taal. Bij rampen kan ik me wel muziek voorstellen die troost kan bieden. Daarin kan je als componist des vaderlands voorzien.”

Een bekende analyse rondom de teloorgang van de populariteit van hedendaags klassiek is dat zij in academische afzondering te complex werd. Melodie en harmonie werden door generaties componisten als verdacht bestempeld, intellectuele compositieprincipes heilig geacht. Waar staan we nu?

“Tijdens het modernisme keerde men zich af van het symfonisch orkest, dat men zag als een bourgeois monster, een tonaal, Romantisch vehikel. De hele instrumentsamenstelling heeft te maken

met tonaliteit. Dat componisten dit niet meer zagen zitten, is heel begrijpelijk.

Maar de tijdgeest is veranderd, dit is in zekere zin een tijd van restauratie in de goede zin des woords. Verworvenheden uit de hele muziekgeschiedenis liggen nu met het modernisme en postmodernisme naast elkaar.”

Vanuit weelderigheid “Als hedendaags componist moet je de juiste keus maken. Er is geen enkelvoudige canon meer, of een hedendaagse muziekpolitie die constant op de loer ligt.

In de muziekjournalistiek zijn er geen grote polemieken meer, wat overigens ook een beetje saai is. Tegelijkertijd is onder jongere generaties een enorme drang om het allemaal zelf te organiseren: zo’n initiatief als Splendor (een presen­ tatieplek voor nieuwe muziek, geheel georganiseerd door com­ponisten en musici zelf, in Amsterdam; red.) komt geheel vanuit de muziek zélf op, niet vanuit een van bovenaf opgelegde structuur.”

Hoe zou u uw eigen compositorische stijl positioneren?

“De Haagse school, lange tijd dé ­gezichtsbepalende stroming binnen de Nederlandse noten, koesterde een expressieve zuinigheid, een economische manier van uitdrukking die misschien wel onbewust door het calvinisme werd gevoed. Vooral net als Mondriaan strakke dingen tegen elkaar zetten. Een typisch Noordelijk denken, wars van piëtisme, want dat noemen we hier al snel een overdreven religiositeit. Overzicht, helderheid, maar ook: open minded. Typerend wat dit betreft is dat een echte operacultuur in Nederland pas sinds de opening van het Muziektheater in Amsterdam is ontstaan – dat is rijkelijk laat! Ik ben veel mediterraner, latijnser, ik hou wel van warmbloedigheid. Guus Janssen heeft dit trouwens ook. Keuris en Kox, bij wie ik studeerde, doen ook veel meer vanuit weelderigheid.”

Welke software gebruikt u bij het componeren?

De componist des vaderlands glimlacht innemend: “Papier, potlood en gummetje!

Componeren met een computer klinkt te snel goed, als je dan u ­ iteindelijk het orkest hoort, hoor je i­neens dat bijvoorbeeld een fluit in een bepaald register helemaal niet goed klinkt. Aan mijn studenten vraag ik ook altijd om eens te componeren met potlood. Het schrijven

Première Recorder Concerto Op 20 december is, als een van de drie stukken die op deze middag geprogrammeerd staan, Willem ­Jeths’ Recorder Concerto in première gegaan, geschreven in opdracht van de NTR ZaterdagMatinee voor blokfluitist Erik Bosgraaf, met het Radio Filharmonisch Orkest onder leiding van Markus Stenz in Het Concertgebouw, Amsterdam.

aan de piano is veel leuker, dat is veel meer een alchemie.”

Schrijven voor symfonisch orkest moet een – gezien de last van de grootheden uit de muziekgeschiedenis – psychologisch gezien onalledaagse onderneming zijn. Wat heeft u hierbij het meeste geholpen?

“Hoewel ik vanaf het begin van mijn carrière geen gebrek aan erkenning heb gehad, voel ik mij eigenlijk nu pas gewaardeerd en in tune met de tijdgeest.

Als student wilde ik niet serieel com­ poneren, maar iedere kunstenaar streeft naar erkenning. Ik ging door omdat ik al snel werd gezien door invloedrijke mensen, zoals Jan Zekveld, de toenmalige programmeur van de ZaterdagMatinee.”

Student centraal “Maar ook buitenlandse erkenning in de vorm van opdrachten van Kronos Quartet brachten me op de goede weg.

In Wenen won ik een compositieprijs met Ligeti en Berio in de jury. Dat gaf me het vertrouwen door te gaan op mijn eigen weg. Bij het schrijven voor symfonieorkest kijkt natuurlijk de muziekgeschiedenis over mijn schouder mee. Maar ik laat me niet meer imponeren. Ik maak wat ik mooi vind.”

Hoe acht u de kansen voor jonge, nog ­studerende componisten?

“Met mijn Amsterdamse collega’s, we zijn met drie hoofddocenten, p ­ robeer ik juist te kijken wat de student aanbiedt, in plaats van hem of haar iets op te leggen. De student staat centraal met zijn talent. Wat heel verfrissend is: alles ligt klaar voor jonge componisten – niet zo apodictisch meer. Dat dogmatische denken van vroeger is echt helemaal verdwenen. Jonge componisten willen in collectieven werken, met dansers, schrijvers, filmmakers – met z’n allen zoeken ze naar de essentie.

“Chinese en Japanse studenten komen naar het Conservatorium van A ­ msterdam, vooral voor de aloude, e­ nkelvoudige canon. Maar dat zorgt voor een heel interessant fenomeen: juist doordat zij met de westerse canon worden geconfronteerd, hervinden zij vaak zichzelf en hun eigen specifieke muzikale uitdrukkingstaal. Kijken wat er is en dat tot bloei laten komen – ik denk dat dat een gezondere uitgangs­situatie is dan vroeger. De muziek van nu is helemaal niet hermetisch, er zijn juist steeds meer componisten die willen communiceren.” 

winter 2015 buma•stemra magazine

13

n feature

De muziekuitgever anno 2015 De stille kracht in de muziekwereld. Zo wordt de ‘publisher’ oftewel de muziekuitgever vaak omschreven. Een achter de schermen opererende makelaar in liedjes, die hits en carrières kan maken. Maar wat doet die uitgever nu precies?

- door Jan van der Plas

U

itgeven is een van de oudste beroepen in de muziek­ industrie. Het vak bestaat bijna net zo lang als de boekdrukkunst. De eerste gedrukte muziekstukken dateren al van vóór 1500. Eeuwenlang was de taak van de muziek­uitgever het uitgeven en verko­ pen van bladmuziek. De belangrijkste klanten waren de orkestleiders en artiesten die altijd op zoek waren naar nieuw materiaal. Dat is nog altijd het werkterrein van de muziekuitgever.

De opkomst van de platenindustrie vergrootte echter de markt en verhoogde het tempo. Voor iedere hit was twee maanden later alweer een opvolger nodig. Met zijn vele contacten met auteurs en zijn inzicht in de markt bracht de uitgever auteurs en afnemers samen. Legendarisch zijn de hoogtij­ dagen van The Brill Building, het gebouw in hartje New York waar in de jaren vijftig en zestig de grote Ameri­ kaanse publishers gevestigd waren en songschrijvers als Bacharach & David, Goffin & King en Neil Diamond op bestelling liedjes schreven.

Met de opkomst van de singer-song­ writers en gitaarbands die zelf hun materiaal creëerden, veranderde de muziekwereld. In het samenspel tussen platenmaatschappij en artiest leek de uitgever niet meer nodig. Maar in de praktijk speelde de uitgever toch vaak een rol. Een bekend voorbeeld is dat van The Beatles, die een demo stuurden naar Sid Colman, de uitgever van EMI, en via hem in contact kwamen met a&r-manager George Martin, die de

14

buma•stemra magazine winter 2015

Muzikantengids Jan van der Plas is auteur van dit artikel, muzikant én componist. Hij is tevens schrijver en uitgever van De Muzikantengids.

Dit artikel is een bewerking en actualisering van hoofdstuk 14 uit dit veelgebruikte boek, inmiddels in de vijfde druk.

groep enkele maanden daarvoor had afgewezen, maar er op aandringen van Colman opnieuw en aandachtiger naar luisterde.

Maar in de pop- en rockwereld werd de rol van de publisher een andere.

Waar de platenmaatschappijen verant­ woordelijk werden voor het marketen van de artiesten en hun platen, richtten de uitgevers zich steeds meer op de ver­ dere exploitatie: het gebruik van muziek in commercials, televisieprogramma’s, films en als achtergrondmuziek.

360-gradendeals Het instorten van de platenmarkt heeft de afgelopen jaren de verhoudin­ gen in de muziekwereld wederom flink opgeschud. Partijen die geld steken in artiesten sluiten met hen zogenaamde 360-gradendeals af, waarbij de inves­ teringen worden terugverdiend over alle inkomsten: downloads, streaming, cd’s, optredens, merchandise en ook de auteursrechten. Het aandeel van de publisher is onderdeel geworden van het totale financiële plaatje. Uitgevers treden daarbij zelf op als producent, maar helpen ook andere financiers met de exploitatie. Tenminste, in het deel van de markt dat zich bezighoudt met pop, rock en dance.

Want anno 2015 laat het muziekuit­ geverslandschap een breed palet zien.

Uitgevers van bladmuziek zijn er nog steeds, met name voor klassieke muziek, de koren en de hafabra. Met vele honderd­ duizenden actieve muziekbeoefenaars is dat nog altijd een omvangrijke markt.

Maar ook de dagen van The Brill Building lijken teruggekeerd. Televisie­ talentenshows als The Voice of Holland brengen vocalisten voort die liedjes van anderen zingen. De grote, internatio­ naal succesvolle dj’s hebben veelal niet de tijd om zelf hun materiaal te schrij­ ven en zijn altijd op zoek naar goed materiaal. De muziekuitgever is weer degene die songschrijvers en artiesten bij elkaar brengt. Nu niet meer in één groot gebouw, maar in writerscamps op leuke locaties. Het maken van commer­ cials, jingles en andere vormen van toe­ gepast muziekgebruik is tegenwoordig een discipline waarin gespecialiseerde publishers opereren.

Gebaande paden De auteursrechtenorganisatie en de muziekuitgever werken in elkaars ver­ lengde. Buma/Stemra is een collectieve beheersorganisatie, waar de rechtheb­ benden hun auteursrechten aan over­ dragen om ze te gelde te maken. Buma en Stemra onderhandelen met radio- en televisiestations, platenmaatschappijen, download- en streaming portals, con­ certzalen, horecabedrijven, enzovoorts, over het gebruik van muziek. Doordat Buma en Stemra voor een heel groot repertoire kunnen onderhandelen, staan zij sterk in onderhandelingen en zorgen zij voor een eerlijke vergoeding wanneer muziek gebruikt wordt.

De muziekuitgevers proberen de wer­ ken in hun catalogus zo vaak mogelijk gespeeld te krijgen, zodat hun auteurs een zo groot mogelijk deel van de door Buma/Stemra binnengehaalde verdien­ sten kunnen verdelen. In de dagelijkse praktijk zijn de uitgevers ook degenen die voor hun auteurs controleren of de afrekeningen vanuit de auteursrechten­ organisatie kloppen. Afrekeningen uit Nederland en de ons omringende landen lopen langs gebaande paden en leveren doorgaans weinig problemen op. Maar hoe verder weg, hoe moeilijker het

Het maken van commercials, jingles en andere vormen van toegepast muziekgebruik is tegenwoordig een discipline waarin gespecialiseerde publishers opereren wordt om de afrekeningen te contro­ leren. Uitgevers hebben daarvoor hun eigen contacten en controleapparaat.

Wie doet wat Niet alle gebruik van muziek wordt gedekt door de auteursrechtenorganisa­ ties. Buma beheert het uitvoeringsrecht en incasseert vergoedingen voor alle publieke uitvoeringen van muziek: de optredens in kleine zaaltjes tot en met de mega-acts in de voetbalstadions, maar ook het gebruik op radio en televisie en als achtergrondmuziek in cafés, res­ taurants, kantines, winkelcentra en der­ gelijke. Stemra regelt de vergoedingen voor de mechanische reproductie: cd’s, dvd’s, download en streaming. Een aantal landen, waaronder Canada en Australië, kent geen vergelijkbare organisatie als Stemra. Daar worden de mechanische rechten rechtstreeks geïncasseerd door de (sub)uitgever.

Synchronisatie, het gebruik van

muziek in combinatie met beeld in commercials, leaders, herkenningstunes, games en films, wordt doorgaans rechtstreeks tussen de publisher en de gebruiker verrekend. Dat geldt ook voor het gebruik van muziek in drama­ tisch-muzikale werken zoals musicals en opera’s. Dit valt onder het zo­ genaamde ‘groot recht’ en wordt ook door de uitgever en de producent on­ derling verrekend. Overigens, als een liedje uit een musical op cd verschijnt, dan valt die exploitatie weer onder het ‘klein recht’ en komt Buma/Stemra weer in beeld.

Pecunia Voor zijn werkzaamheden als ma­kelaar in liedjes ontvangt de publisher een deel van de auteursrechten. Die verdeling is wettelijk vastgelegd. Is er geen sprake van een uitgever, dan delen de tekstdichter en de componist de auteursrechten doormidden.

Hebben ze hun werken ondergebracht bij een muziekuitgever, dan is de verdeling: • 1/3 voor de tekstdichter • 1/3 voor de componist • 1/3 voor de uitgever Bij inkomsten uit het buitenland is er vaak sprake van een vierde partij: de subuitgever in het betreffende land. De verdeling is dan in principe: • 1/4 voor de tekstdichter • 1/4 voor de componist • 1/4 voor de uitgever • 1/4 voor de sub-uitgever De aandelen voor de uitgever zijn maxima. Als een auteur zelf al contac­ ten meebrengt, bijvoorbeeld in de vorm van een geïnteresseerd label of een bloeiende praktijk in het schrijven van reclametunes, wordt een teruggave (kickback) van een deel van het uitgevers­ deel bedongen of wordt voor de auteur een eigen fonds ingericht: een gezamen­ lijk bedrijf dat door de auteur en de publisher samen wordt beheerd.

De variant waarbij auteurs zelf een eigen uitgeverij hebben, die soms met een grote uitgever op maat afspraken maakt, komt ook voor. Uitgever en sub-uitgever kunnen onderling een an­ dere verdeling van hun deel afspreken.

Internationaal is echter vastgelegd dat tekstdichter en componist samen in elk geval de helft van de verdiensten krijgen. 

winter 2015 buma•stemra magazine

15

n feature

Writerscamp: Surfrock Een kruisbestuiving bewerkstelligen tussen rock ’n’ roll en dance. Dat wilden SMP Amsterdam, muziekuitgevers Cloud 9 Music en Downtown Music Benelux bewerkstelligen met het Writerscamp dat ze begin oktober organiseerden. Buma Stemra Magazine was erbij. - door Patrick Lamberts, fotografie Cloud 9 Music

S

ongwriters, publishers, top­liners en old school rockers...

Onlangs bood SMP Amsterdam het toneel voor nationale en internationale componisten, electronic dance music-producers en vocalisten.

De studio van Martijn Schimmer, waar normaliter televisietunes tot leven komen, was voor drie dagen een creatief broeinest waar artiesten van Cloud 9 Music en Downtown Music Benelux hun krachten bundelden met klassiek geschoolde songwriters zoals Han Kooreneef van Marco Borsato, Jaap Kwakman van 3JS en Tjeerd Bomhof van Voicst. Een kruisbestuiving tussen rock ’n’ roll en dance.

Het lijkt een succesvol recept voor muziek van nu en de nabije toekomst: dance-producers met een oor voor zalenvullende drops en beats koppelen aan meer traditionele songwriters met theoretische kennis en instrument­ beheersing. Met het idee om die twee ­werelden te laten samensmelten stelde SMP Amsterdam in oktober zijn stu­diodeuren open voor het driedaagse Writerscamp, medegeorganiseerd door Cloud 9 Music en Downtown Music Publishing.

Deze twee music publishers gaven hiermee een aantal van hun sterkste schrijftalenten – er kwamen er in totaal dertig langs gedurende deze drie dagen – de kans om zich te laten inspireren door co-writes.

Goede klik Een van die talenten is trance-­ pro­ducer Mark Sixma, artiest van dance-label Armada Music, het label van onder anderen Armin van Buuren, waarvan Cloud 9 Music de publishing doet. “Cloud 9 nodigde me uit om aan dit Writerscamp deel

Tjeerd Bomhof (links) met Michael Hansen

Tjeerd Bomhof (Voicst): “Vooral leuk om te zien dat je naast goede energie en inzet niet veel meer nodig hebt om tot een goed liedje te komen” te nemen. Ik was op zoek naar een aantal vocale tracks en die zou ik hier misschien kunnen vinden. Normaal gesproken bedenk je tijdens een der­gelijk schrijfkamp nieuwe liedjes in samenwerking met anderen. Maar voor het Writerscamp kon ik nummers of opzetjes van thuis meenemen en zodoende aan mijn eigen tracks werken, samen met anderen in een studio.

“Ik heb nog nooit eerder zo gewerkt, maar deze werkwijze bevalt me erg goed. Als ik zelf een instrumentale

track aanlever bij een vocalist, krijg ik soms een vocaal terug die niet helemaal voldoet aan wat ik zoek. Nu ik er zelf bij aanwezig ben, kan ik iemand meteen bijsturen. Heel efficiënt. Ik heb zonet bijvoorbeeld met de Zweedse songwriter Matias Lehtola en producer en songwriter Claes Funke gewerkt.

Er was een goede klik. We hadden alle drie ideeën waarmee we elkaar ter plekke konden aanvullen. Het kostte slechts een half uur om de boel op te zetten en binnen drie uren hadden

Deelnemers Writerscamp: • Jaap Kwakman • Manse • Mark Sixma • Matias Lehtola • Claes Funke • Han Kooreneef 16

buma•stemra magazine winter 2015

riffs en laptops

Matias Lehtola Han Kooreneef met rechts Xerxes Naseri en Thomas Newman achter de laptop Mark Sixma op de rug gezien, met Claes Funke (links) en Matias Lehtola

we al drie opzetjes voor nieuwe songs g­emaakt.”

Instrument versus laptop Mark Sixma representeert als een van de vele aanwezigen de tak van danceproducers, muziekmakers die vooral hun toevlucht nemen tot een laptop. Er lopen echter ook enkele klassiek georiënteerde songwriters in SMP Amsterdam rond, die sneller een instrument ter hand nemen om te componeren. Zoals Tjeerd

Bomhof, frontman van Voicst en songwriter voor uiteenlopende artiesten, onder wie Anouk. “Cloud 9 Music heeft me voor deze dag uitgenodigd. Ze hadden het gevoel dat een samenwerking tussen mij en de Zweedse, opkomende producer Manse goed zou werken. ­Omdat ik heel erg druk ben, moet ik selectief te werk gaan, maar gelukkig had ik een ochtend vrij. Dan moet ik verder maar vertrouwen dat Cloud 9 gelijk heeft in hun visie. Ze waren zó stellig dat ik wel even een kijkje wilde nemen.”

Lang kan de zanger-gitarist niet blijven. Al na vier uur moet hij de studio verlaten, maar toch heeft Bomhof er ­genoeg aan overgehouden. “Het was een heel toffe ervaring. We hebben een track staan die qua vorm en zanglijnen al voor negentig procent staat. Qua tekst hebben we nog niet zo veel. Ik wil de track graag afmaken op een moment dat ik er tijd voor heb. Dus ik heb Manse voorgesteld of hij er over een tijdje nog eens naar wil luisteren om te kijken of hij er nog steeds zo enthousiast over is als nu. Ik heb er een goed gevoel over, maar vind het ook niet erg als het op niets uitloopt. We hebben er immers slechts vier uur aan gezeten en ik ben

toch weer een e­ rvaring en samenwerking rijker.”

Bomhof doet niet vaak mee aan dit soort songwriting-initiatieven, en al helemaal niet met artiesten die in het dance-segment opereren. Het was dus even wennen, maar de uitdaging maakt het juist zo leuk. Bomhof: “Werken in deze stijl is compleet anders vergeleken met de manier waarop ik een nummer voor mezelf schrijf. Deze co-writes gaan heel snel. Daardoor moet je heel instinctief te werk gaan. Om liedjes te kunnen schrijven moet ik echter duiken naar een plek waar ik mooie muziek kan maken. Dat is iets heel persoonlijks. Dus om dat met andere mensen erbij te doen, voelt best raar. Ik zou dit dan ook niet elke dag kunnen. Maar ik vind het heel leuk ter afwisseling, vooral omdat je ziet dat je naast goede energie en inzet niet veel meer nodig hebt om tot een goed liedje te komen.”

Publishingcontract De Amsterdams-Iraanse singer­songwriter Xerxes Naseri, getekend bij Cloud 9 Music, is hard op weg naar ­bekendheid met zijn hit Jij Bent van Mij, dat op nummer 1 is gekomen bij FunX 

• Xerxes Naseri • Thomas Newson • Tjeerd Bomhof • Marcus Schossow • Dov J. Elkabas aka The Prophet winter 2015 buma•stemra magazine

17

n feature Writerscamp

Xerxes Naseri: “Dat ik met iemand als Han Kooreneef mag samenwerken is alsof je als een jonge dance-producer met Tiësto mag componeren!” 

en Juize FM. Het nummer werd opgepikt door Cloud 9, gemasterd en onlangs officieel opnieuw uitgebracht.

“Ik studeer rechten aan de Universiteit van Amsterdam, maar maak daarnaast covers en schrijf met een vriend van me.

Ik heb onder meer André Hazes’ Zij Gelooft in Mij en Mr. Probz’ Waves gecoverd.

“Ik heb er nooit aan gedacht om een Justin Bieber-leven te gaan leiden, maar Marc Zwart, Creative Manager van Cloud 9, hoorde mijn werk, waarop hij me besloot aan te schrijven. Toen ben ik naar het kantoor van Cloud 9 gekomen en heb ik een publishingcontract getekend. Ik schrijf onder Cloud 9 Music dus puur voor anderen. Zij schrijven voor mij labels, songwriters en producers aan om samenwerkingen tot stand te brengen. Als ik dat allemaal zelf zou doen, zou dat minder impact hebben.

“Vandaag werk ik met dj-producer Thomas Newson en songwriter Han Kooreneef, winnaar van meerdere Bumaawards. Daarbij nemen we een beat van

Thomas als uitgangspunt, zal Han als songwriter fungeren, en ik voornamelijk als zanger naar voren treden. Ik zie dit Writerscamp als een soort masterclass en een geweldige ervaring. Dat ik met iemand als Han mag samenwerken is alsof je als een jonge dance-producer met Tiësto mag componeren!”

Positieve uitstraling Xerxes Naseri is een van de jongere talenten die in SMP Amsterdam rondloopt, maar de positiviteit die hij uitstraalt, is tekenend voor alle deelnemers.

Over en weer straalt de energie van de ene artiest op de andere af. Daarbij dient de bar vlak bij de ingang van SMP Amsterdam als een soort meeting point waar uiteenlopende clubjes producers en songwriters met elkaar kennismaken en de laatste ontwikkelingen op dj- en dance-community Beatport bespreken.

De aanwezigheid van de ervaren Han Kooreneef, liedjesschrijver voor half musicerend Nederland en zelfverklaarde

‘old school rocker’, valt daardoor des te meer op. “Het is al even geleden dat ik aan zo’n evenement heb deelgenomen.

De laatste keer was een Talpa-schrijfweek, jaren geleden. Dit is sowieso mijn eerste schrijfweek voor dance-muziek.

“Ik zit sinds anderhalf jaar bij Cloud 9.

Daar ben ik beland nadat ik samen met Daniel Gibson, net als ik een rocker uit een klassiek nest, eens een keer iets op het gebied van dance heb gemaakt, gewoon om het uit te proberen. Dat ­begon met de Sharon Doorson-singles Fail in Love en High on Your Love.

Vervolgens schreven we een topline op de track Revolution of Love van Shermanology. Wij old school jongens hadden zo’n bekende versnelde snare gebruikt die naar een climax toewerkt, ofwel het refrein. Daar op hadden we een zanglijn bedacht. Toen Andy Sherman de studio binnenkwam en dat hoorde, zei hij: ‘Je kan niet op de ‘drop’ gaan zingen, dat doen wij nooit.’ Om maar aan te geven hoe onervaren we waren.”

Feedback ‘Drop’ is een veelgehoorde term tijdens het Writerscamp. Het is dan ook een van de belangrijkste elementen in een dance-nummer. Het is hét moment waarop iedereen op de dansvloer los

SMP Amsterdam: leaders, underscores en… Writerscamp

S

MP Amsterdam is twintig jaar geleden op­gericht door componist-producer Martijn Schimmer. De studio, gelegen aan de Luchtvaartstraat in Amsterdam, is marktleider op het gebied van radio- en televisietunes, en ­andere vormen van televisiemuziek. Termen als bumpers en underscores zijn er alledaagse kost. SMP-producties zijn ook dagelijks in de Nederlandse huiskamers te horen. Zo is de ­studio verantwoordelijk voor de bekende ­oorwurmen die programma’s inleiden, zoals De Wereld Draait Door, The Voice (of Holland e.a.), RTL Nieuws, Pauw en Nieuwsuur.

Martijn Schimmer: “We schrijven vooral leadermuziek, muziek voor televisiedramaseries en underscores voor televisieprogramma’s. De studio’s zijn niet extern te huur, maar we gaan – mede met het Writerscamp – wel steeds breder te werk. Met die gedachte zijn deze studio’s ook gebouwd. De opzet is om vaker met andere makers in aanraking te komen. Dit eerste Writerscamp, waarvoor ik Cloud 9 heb

18

buma•stemra magazine winter 2015

Martijn Schimmer: “Veel van de producties die tijdens deze dagen worden gecreëerd gaan ook daadwerkelijk het levenslicht zien” be­naderd, is georiënteerd op EDM, oftewel electronic dance music. Ik heb Raymond van Vliet, ­managing director van Cloud 9, een keer uit­genodigd om langs te komen, en tijdens dat bezoek is het idee van het Writerscamp ontstaan. Ik heb de studio beschikbaar gesteld ­onder de voorwaarde dat ik zelf mocht meeschrijven aan de muziek.”

Selectie Cloud 9 Music Cloud 9 Music selecteerde de artiesten voor het Writerscamp. Dat leverde een bonte verzameling artiesten op die uit allerlei verschillende hoeken van het muzikale werkveld komen.

Geen toeval. Schimmer: “Je ziet tegenwoordig de hokjes om muziekstijlen steeds meer vervagen.

Vroeger deed je r&b of rock. Tegenwoordig zijn er veel meer hybriden door uiteenlopende co-writes. Daarom zie je ook zo veel mensen met uiteenlopende stijlen terug in het Writerscamp.

“Het is heel leuk om te zien dat je niet per se een bepaalde stijl onder de knie hoeft te hebben om een tekstmelodie of een tekst toe te voegen aan een nummer dat buiten jouw alledaagse stijl ligt. Daarbij is het wel handig om bij elkaar in één ruimte te zitten. Over het internet zou dat minder goed werken. Je hebt toch de chemie met elkaar nodig. Zo ontstaan er tijdens het Writerscamp niet alleen toplines boven bestaan-

Han Kooreneef: “Als ik thuis een track zou uitwerken, zou ik vaker terugvallen op old school melodieën.” moet gaan. Daarvoor moet momentum in een nummer gecreëerd worden. Een van de meesters in het toewerken naar en maken van zo’n explosief moment is Marcus Schossow, een Zweedse danceproducer die in Nederland woont.

Schossow was gekoppeld aan Kooreneef om een co-write te doen.

Maar die liep anders dan verwacht.

Kooreneef: “Marcus en ik konden maar een uurtje samen zitten. Hij was al wat vertraagd door files en moest ook nog eens halsoverkop naar Australië.

Zo gaat dat in die wereld. Voor dit Writerscamp had hij een basistrack en een basistekst liggen. Daar zocht hij nog een topline bij. Toen we daaraan werkten, vielen mij twee dingen op.

Ten eerste: als ik piano begon te spelen, keek hij me met zo’n verbaasde blik aan van: wow, kon ik maar zo spelen!

Dat zie je wel vaker. Dance-producers kunnen over het algemeen namelijk geen instrument bespelen. De meesten werken alles uit op hun laptop. Aan de andere kant kreeg ik opmerkingen te

Han Kooreneef (links) en Marcus Schossow

horen als: ‘Dat klinkt wel heel erg als Queen’. Ik vatte dat op als compliment, maar daarmee bedoelde Marcus te zeggen dat hij het te klassiek vond. Door samen te zitten konden we elkaar gelijk feedback geven. Heel handig, want als ik thuis een track uitwerk, zou ik vaker terugvallen op old school melodieën.

“Voor mij is dance redelijk onontgonnen terrein. Maar zeker nu ik bij Cloud 9 zit, krijg ik regelmatig een dance-track toegeschoven. Dan moet ik wel even zitten nadenken. Vaak bestaat een track maar uit twee of drie akkoorden. Dat maakt het lastig om passages te be­noemen, want wanneer spreek je van een chorus of een pre-chorus? Danceproducers praten sowieso een heel andere taal dan wij klassiek geschoolde com­ ponisten. De grap is dus om die twee werelden ergens samen te laten komen.

Voor die door melodie gedreven danceproducers is het interessant om met mensen samen te werken die een in­ strument beheersen, en voor old school mensen is het interessant dat dance

de producties, maar ook composities die helemaal vanaf nul worden geschreven.”

Club singer-songwriters Hoewel deze editie van het SMP Writerscamp was toegespitst op electronic dance music, sluit Schimmer songwritersdagen met traditionele singer-songwriters in de toekomst niet uit. “Het is leuk om dit vaker te doen, en dan ook met een club singer-songwriters. Dat willen we zelf graag organiseren. Maar wat ik goed vind van Cloud 9, is dat zij het centraal regelen en zelf ook op de dag aanwezig zijn. Daardoor zijn ­zowel zij als de artiesten betrokken bij het hele proces. Ook is de kans dat een nummer dat hier is ontstaan gedraaid wordt daardoor groter. Wat ik begrepen heb, is dat veel van de producties die tijdens deze dagen worden gecreëerd ook daadwerkelijk het levenslicht gaan zien.”

Martijn Schimmer in conclaaf met Anouck B

www.smp.nl

winter 2015 buma•stemra magazine

19

BACKOFFICE MUZIEKRECHTENADMINISTRATIE MUZIEKUITGEVER CPI behartigt de belangen van creatieve geesten en hun vertegenwoordigers, zoals: componist/tekstdichter, artiest, producent, muziekstudio, boeker, management- en artiestenbureau.

YOUR CREATIVITY, OUR POWER!

Royalty Administratie Incasso

Muziekrechten (in eigen) beheer

Advies Gebruikslicenties Contracten

Royalty Scan *)

*) ROYALTY SCAN: scan van (inter)nationale royalty afrekeningen (o.a. platenmaatschappij, uitgeverij, rechtenorganisatie(s)) voor optimale inkomsten en rechtenstromen.

LAAT GEEN INKOMSTEN LIGGEN! Neem vrijblijvend contact op:

BEZOEKADRES CPI B.V. Crown TV & Filmstudio’s Van Cleeffkade 15, 1431 BA Aalsmeer

TEL WEB

+31 (0)297 361 503 info@copyrightpower.com www.copyrightpower.com

Een hit geschreven... wat nu? …word eerst lid van Popauteurs.NL!

Een sterke beroepsvereniging vergroot je kansen.

Kosten: € 65,- per jaar (aftrekbaar)

JA! ik geef mij op als lid van Popauteurs.nl Ga eenvoudig naar www.popauteurs.nl en meld je aan!

n feature Writerscamp

Jaap Kwakman (links) en Han Kooreneef



producers iets heel goed kunnen laten klinken en dansbaar maken. Ik ben heel erg nieuwsgierig naar hoe ze dat doen.”

Naast het opbouwen van een muziekbibliotheek en het uitwisselen van s­ ongwritingmethodes is het Writerscamp ook bedoeld voor het uitbreiden van ieders netwerk. Een goede samenwerking tijdens een songschrijfsessie in Amsterdam kan resulteren in internationale co-writes, aangezien er veel internationale – met name Zweedse – producers en songwriters aanwezig zijn. Daarnaast vinden er soms onvoorspelbare combinaties plaats tussen artiesten die elkaar anders niet zo snel zouden tegenkomen.

Verschillende werelden Neem de combinatie van 3JS-gitarist Jaap Kwakman en hardcore-dj-producer Dov J. Elkabas, beter bekend onder zijn artiestennaam The Prophet. De twee muzikanten – ieder ervaren op zijn eigen vakgebied – inspireren elkaar met hun uiteenlopende vaardigheden in een van studioruimtes in SMP Amsterdam. Jaap Kwakman van 3JS heeft zelfs speciaal voor het Writerscamp een vergadering over het Tros-televisieprogramma De Zomer Voorbij afgezegd. Kwakman: “De platenmaatschappij van 3JS valt onder Cloud 9. Ik had aangegeven dat ik ook wel eens wilde meedoen aan een toplinesessie. Gewoon eens kijken wat er gebeurt. Vaak wordt er vanuit de popmuziek neergekeken op elektronische muziek. Geheel onterecht! Ik heb geprobeerd het laatste jaar meer over dance-muziek te weten te komen, puur uit mijn liefde voor productie. Ik heb tools

Jaap Kwakman (3JS): “Vaak wordt er vanuit de popmuziek neergekeken op elektronische muziek.

Geheel onterecht!” gekocht en ben ernaar gaan luisteren.”

The Prophet haakt in: “Moeilijk, hè?”

Kwakman: “Verschrikkelijk moeilijk!

Ik heb veel respect gekregen voor de dance-wereld. Ik had mijn eerste probeerseltje op dance-niveau gemaakt om bij Cloud 9 te pitchen, maar toen ik een paar remixen van een 3JS-nummer hoorde, van onder anderen Tom Nieuwkoop, heb ik mijn probeersel voor mezelf gehouden.”

De kick Kwakman: “Ik dacht: ik moet eerst nog drie jaar oefenen voordat ik weer iets op niveau kan laten horen. Om maar even aan te geven hoe verschillend de werelden van de dance- en de popmuziek zijn: als ze hier praten over een kick, dan zeggen ze dat die moet zitten tussen de Fis, die op 39 hertz zit, en de A, die tot 55 hertz gaat. Anders werkt de kick niet goed op de dansvloer.”

The Prophet: “Een dance-producer is zo goed in dance-producties omdat hij alleen maar dance produceert. Als ik gitaar moet leren spelen, dan kan ik op een gegeven moment misschien wel een paar noten tokkelen, maar ik word nooit zo goed als Jaap. Hij heeft een gigantische voorsprong. Maar hetzelfde geldt voor mij op het gebied van dance-producties.

Als je die twee werelden samenbrengt,

wat we hier tijdens het Writerscamp doen, heb je the best of both worlds.”

Als iedereen zo enthousiast is, roept dat de vraag op: waarom gebeurt dit niet vaker?

The Prophet: “Iedereen heeft zijn eigen leven en is druk met zijn eigen ding.

Maar zo’n writerscamp werkt, omdat het al wekenlang vaststaat. Je weet wie er komen, welke afspraken er staan en met wie je gaat werken. Bovendien wordt het van buiten af georganiseerd.

Dan heb je een stok achter de deur. Als je zelf met iemand afspreekt, kan het vaak op het laatste moment zo zijn van: shit, ik kan toch echt niet. En dan gebeurt het niet en verwatert het idee.”

Dat gezegd hebbende, kijkt The Prophet op de klok: “Hé, we hebben nog een half uur. Zullen we nog een dingetje opnemen?”

Onder de tonen van een surflick die wat wegheeft van Nancy Sinatra’s Bang Bang, sluiten we de deuren van de studio en laten we het creatieve proces op z’n beloop. Gezien de positieve vibes en ervaringen die iedereen heeft opgedaan wordt er zeker een vervolg gegeven aan het Writerscamp in SMP Amsterdam (zie ook de kadertekst over SMP Amsterdam).  www.cloud9music.nl www.downtownmusicbenelux.com

winter 2015 buma•stemra magazine

21

Mark van Schaick

n verslag

Aspecten van ADE 2014 Amsterdam Dance Event kende half oktober opnieuw een bijzonder succesvolle editie.

We lichten er een paar elementen uit, waaronder het interview dat Armin van Buuren deed met CISAC-president Jean-Michel Jarre.

Een overweldigende hoeveelheid nationale en vooral ook internationale pers besteedde aandacht aan ADE, een initiatief van Buma. Niet zo gek als er meer dan 300

events met in totaal 2.224 artiesten in vijf dagen tijd voorbijkomen. Maar liefst 365.000 bezoekers waren er dit jaar.

Conferentie en Festival werden opnieuw,

maar grootser dan ooit, begeleid door spin-offs als ADE Playground, ADE Next, Hard Dance Event, Beamlab, ADE University en ADE Green.

Auteursrecht op ADE Jean-Michel Jarre is sinds anderhalf jaar president van de CISAC, de International Confederation of Societies of Authors and Composers, waarvan vanzelfsprekend Buma/Stemra ook lid is. Hij heeft inmiddels in tal van keynotes zijn visie op auteursrecht neergelegd. Op ADE werd hij geïnterviewd door Armin van Buuren, over muziek én over auteursrechtkwesties.

A

carrière, zijn manier van componeren en produceren, en hoe hij de muziek van nu ziet. Toen het gesprek op een natuurlijke manier terechtkwam op het thema illegaal downloaden, stelde Armin van Buuren de volgende vraag,

Mark van Schaick

rmin van Buuren introduceert in een volgepakte zaal Jean-Michel Jarre als zijn grote voorbeeld, de man die de kiem heeft gelegd voor de dance-­ muziek van nu. Jarre vertelt over zijn

die resulteert in een ware spraakwaterval.

Hoe denk je dat we illegaal downloaden kunnen stoppen, wat kunnen overheden ertegen doen, en denk je dat streaming de toekomst is?

“Goed dat je dat vraagt. Ik ben vorig jaar president van CISAC geworden.

CISAC is de International Confederation of Societies of Authors and Composers, niet alleen voor muziek maar ook voor film, fotografie, ontwerp, m ­ edia en alles. Ik denk dat er vandaag grote verwarring is over auteursrecht. We zijn met z’n allen naïef. We vinden het internet geweldig, alles is gratis. Maar dat is niet waar, er is altijd iemand voor wie het niet gratis is.”

Duurzame economie kunsten

Armin van Buuren en Jean-Michel Jarre beantwoorden publieksvragen op ADE

22

buma•stemra magazine winter 2015

“Op het ADE presenteren we de ­ uziek die de meest relevante link met m het internet heeft, daar moeten we ons bewust van zijn. En we moeten onszelf afvragen: ‘Wat is de toekomst van de economie van onze sector?’ Het is geen nichemarkt, want in elk gezin heb je een zoon of een dochter die ervan droomt een Armin te worden, of een fotograaf, of een filmmaker. Maar die

over Spotify vraagt, zeg ik je dat ik Spotify erg leuk vind. Ik vind het concept goed, ik vind de man die het bedacht heeft goed. Maar je moet je realiseren dat Spotify zegt: ‘We geven je zeventig procent van onze inkomsten terug’, waardoor iedereen tussen de vijf­en-zeventig en de tweehonderd dollar per jaar binnenkrijgt, terwijl dit bedrijf straks op Wall Street miljoenen waard is. We moeten met deze mensen rond de tafel gaan zitten om een ander economisch milieu te creëren. Dat is erg belangrijk voor jullie en iedereen in de EDM-sector, want wij zijn het electronic music-genre en wij staan het dichtst bij het internet en de consumenten.”

CISAC-president Jean-Michel Jarre

droombaan bestaat straks misschien niet eens meer als we er niet over nadenken hoe we een duurzame economie kunnen creëren voor elektronische muziek en voor kunst in het algemeen.

“Ik denk dat de grote fout van de muziekindustrie was dat piraterij de kans heeft gekregen zich te ontwikkelen. Daarom zie ik nu een toekomst voor me, of je het nou leuk vindt of niet, waarin mensen steeds minder geïnteresseerd zijn in het bezitten van muziek. Mensen gaan naar muziek luisteren als een onafgebroken stroom. Ik denk over muziek als iets dat je op een plank kan zetten, dat is punt één. En punt twee is dat we ons niet realiseren dat wij zelf

het ‘smart’-stukje uit de smartphone zijn.”

Wall Street “Muziek wordt gratis in de toekomst, of we dat nou leuk vinden of niet.

Consumenten gaan niet meer betalen voor muziek, dat is afgelopen, dat behoort tot het verleden. En dat is niet per se slecht nieuws. We maken de fout de mensen die moeten betalen na te jagen als de slechteriken, maar het zijn niet de consumenten die verkeerd zitten, maar de mensen die miljoenen ver­dienen over onze ruggen heen.

“Als je mij bijvoorbeeld mijn opinie

De cool guys “Bedrijven als Google en Facebook zijn niet onze vijanden. Zonder ons zouden die mensen niet eens bestaan.

Het is raar om te zeggen dat de telefoonbedrijven de cool guys zijn. Júllie zijn de cool guys! Wij zouden aandeelhouders van Spotify moeten zijn, zo simpel is het. En de consumenten zouden niks hoeven te betalen. De fout is dat we op de illegale downloads hebben gefocust, maar er bestaan geen illegale luisteraars.

Als je naar de radio luistert doe je ook niets illegaals, je luistert gratis omdat de rechten zijn betaald door de netwerken.

En de netwerken van vandaag zijn  YouTube en Spotify!”

Top 100 boordevol NL dj’s De economische waarde van de Nederlandse dance werd nog eens onderstreept door de bekendmaking van de nieuwe DJ Top 100-lijst van het Britse tijdschrift DJ Mag, dat opnieuw peilde hoe de populariteit van dj’s wereldwijd lag.

Hardwell werd voor de tweede keer tot nummer één van de wereld gekozen, ­Armin van Buuren werd nummer twee. Enkele cijfers: van de eerste vijf dj’s in de lijst zijn er vier ­Nederlands. In de Top 10 staan vijf ­Nederlandse dj’s. In totaal komen er dit jaar maar liefst 36 Nederlandse dj’s voor in de DJ Top 100.

Armin van Buuren is all over the place op ADE. Hij kreeg zelfs, samen met vier andere Nederlandse top-dj’s Hardwell, Afrojack, Dash Berlin en Tiësto, een eigen postzegel van PostNL overhandigd.

Iedere dj kreeg een zegel met eigen beeltenis, wat tamelijk uniek is, want tot nu toe vooral voorbehouden aan vorsten en sporters.

V.l.n.r. Afrojack, de vertegenwoordiger van PostNL, Armin van Buuren, Hardwell en Dash Berlin

winter 2015 buma•stemra magazine

23

n verslag ADE



Armin en de minister Net als twee jaar geleden stak Armin van Buuren op ADE opnieuw zijn nek uit met een pleidooi voor adequater auteursrecht. Minister van Economische Zaken Henk Kamp kwam op bezoek en Van Buuren riep hem op het auteursrecht beter te gaan beschermen: “Ik vraag de overheid oprecht ons te helpen bij het beschermen van onze auteursrechten.”

Minister van Economische Zaken Henk Kamp op ADE in het panel Dance, de Nieuwe Gouden Eeuw

M

inister Kamp nam tijdens ADE plaats in het panel Dance, de Nieuwe Gouden Eeuw, naar aanleiding van het gelijknamige onderzoek dat Pim van Klink (Tilburg School of Economics) doet naar succesfactoren in de Nederlandse dance-industrie, in het kader van het topsectorenbeleid. Naast Armin van Buuren namen ook Duncan

Stutterheim (ID&T) en Eelko van Kooten (Spinnin’Records) deel aan de discussie. Van Buuren: “Toen ik rechten studeerde, vertelde mijn pro­ fessor dat de welvaart van een land is af te lezen aan hoe er met auteurs­ rechten wordt omgegaan. Wat dat ­betreft is het niet zo best gesteld met onze welvaart. Er wordt gewerkt aan een verbod op downloaden, terwijl

i­edereen tegenwoordig muziek streamt.”

Kamp hield zich goed op de vlakte door te melden dat hij geen fiducie heeft in nieuwe wetten: “Zodra wij een wet hebben gemaakt over het kopiëren van cd’s, is iedereen aan het down­ loaden. En tegen de tijd dat we daar een wet voor hebben, wordt er alleen nog maar gestreamd. We moeten samen nieuwe regels bepalen.” 

- advertentie -

Word lid en steun onze lobby voor een sterker en moderner auteursrecht en een betere positie voor auteurs En profiteer van de voordelen van zowel het VCTN- als het Ntb-lidmaatschap: • Juridische check/screening van uitgave- en platencontracten • Goedkoopste instrumentenverzekering (ook studioapparatuur) met werelddekking • WA-verzekeringen voor privé en ZZP • Beroepsinformatie via nieuwsbrieven en het Ntb-magazine Muziekwereld

Meer informatie of aanmelden: www.VCTN.nl Leden zijn tevens lid van de Ntb (www.ntb.nl)

24

buma•stemra magazine winter 2015

n achtergrond

Met Buma Cultuur naar Musexpo

Hollywood - april 2015

Vorig jaar ging Buma Cultuur met een groep van 12 Nederlandse componisten, muziekbedrijven en uitgevers naar Musexpo in Los Angeles om contacten te leggen voor verkoop van hun werken.

In april reist er weer een groep af. De aanmelding staat open.

“M

usexpo is een vrij kleine beurs, maar je kunt er bijzonder effectief tot zaken komen,” zegt Ikaros van Duppen, bij Buma Cultuur onder meer verantwoordelijk voor evenementen als Buma Music in Motion, waar muziek voor commercials, filmmuziek en muziek voor games centraal staat.

Op Musexpo worden vraag en aanbod bij elkaar gebracht voor muziek voor televisie en film. Interessant voor componisten om hun werk over het voetlicht te krijgen, voor muziekuitgevers om syncs te verkopen, voor muziekbedrijven die muziek voor film, televisie en commercials verkopen om contacten te leggen en opdrachten te verwerven.

Van Duppen: “Vorig jaar zijn we voor het eerst met een groep van twaalf afgereisd naar L.A.. Op de dag voorafgaand aan de conferentie hebben we afspraken gemaakt met vier music supervisors uit die stad. Zij regelen de muziek bij tv-series bijvoorbeeld. Die gesprekken leverden al meteen heel veel op en we hadden daardoor meteen ook goede ingangen op de conferentie. Het

Multigenre Oprichter van Musexpo, Sat Bisla: “De muziek­ smaak van de nieuwe generaties is divers, multigenre, en absoluut internationaal. Musexpo geeft inzicht in die ontwikkeling.”

was opvallend hoe open we ontvangen werden. Bovendien is L.A. natuurlijk sowieso een goede omgeving om bestaande contacten aan te halen.” Terugkijkend heeft Van Duppen van diverse deelnemers gehoord dat zij er ook heel concreet opdrachten aan hebben overgehouden.

Musexpo vindt plaats van 26 tot en met 29 april in Hollywood. Opnieuw zal een extra dag voor gesprekken buiten de beurs worden ingepland. Maximaal

Speakers Musexpo 2015 Alexandra Patsavas, Founder, Chop Shop Music Supervision; André de Raaff, CEO, CTM Entertainment/Imagem Music Group; Ben Cooper, Controller, BBC Radio 1 & 1Xtra; Christian Tattersfield, Chairman & CEO, Warner Music Group; Cybele Pettus, Sr. Music Supervisor, EA Games; Lindsay Fellows, Music Supervisor (various motion picture companies); Mio Vukovic, Sr. VP A&R / Head of Creative, Disney Music Group; Peter Smidt, Founder & Artistic Director, Eurosonic Noorderslag & Manager, Buma Cultuur (Holland);

twintig mensen kunnen meereizen. Buma Cultuur draagt per deelnemer 750 euro mee in de kosten (registratiekosten, vlucht en verblijfskosten).

Per bedrijf kan één deelnemer gebruik maken van de bijdrage in de kosten. Indien er zich meer dan 20 deelnemers aanmelden, geldt first come first served.

Bij interesse kunt u zich opgeven of kan meer informatie ingewonnen worden bij Ikaros van Duppen, Buma Cultuur, musexpo@bumacultuur.nl. 

A&R Worldwide’s Musexpo United Nations of Music & Media Hollywood Roosevelt Hotel 26 t/m 29 april 2015 www.musexpo.net

Ralph Simon, CEO & Founder, Mobilium Global; Steve Celi, Music Manager, FOX On Air Promo; Steve Schnur, Worldwide Executive & President, EA Music Group

Thema’s Musexpo 2015 The Future of Synchronization, How to Maximize Music via Brand Partners, Reinvention of the Copyright Model, Engaging with Mass Music Communities; Play Your Hits: Through the Eyes and Ears of Greta A&R Executives and Music Supervisors

winter 2015 buma•stemra magazine

25

n achtergrond

Ontwikkelingen in flexibel beheer

Eurosonic Noorderslag Buma Cultuur organiseert de Eurosonic Noorderslag Conference en presenteert er een aantal actuele thema’s die belangrijk zijn voor leden van Buma/Stemra.

V

an 14 t/m 17 januari 2015 vindt de Eurosonic Noorderslag Conference plaats in Groningen. Er zal worden ingegaan op de consequenties van de implementatie van de Europese richtlijn collectief beheer. Belangrijk thema in dit kader is ook de invoering van het opt-outsysteem, waarmee rechthebbenden de keuze hebben om rechten uit te sluiten van het collectieve beheer door Buma/Stemra.

Buma/Stemra zet tevens een kennisplatform op voor start-ups die hen de mogelijkheid biedt om tijdens bijeenkomsten in contact te komen met relevante marktpartijen. Tijdens de Con­ference vindt dit plaats onder de noemer Buma Music Meets Tech.

Opt-outsysteem Medio juni 2014 werd bekend dat vanaf januari 2015 auteursrechthebbenden, naast de al bestaande mogelijkheden tot

flexibel beheer, meer keuze­mogelijk­ heden wordt geboden voor het beheer van hun auteursrechten. Daarmee is het voor rechthebbenden mogelijk om de exploitatie van hun auteursrechten door Buma/Stemra in vijf verschillende categorieën uit te sluiten door middel van het opt-outsysteem. De vijf hoofdcategorieën zijn als volgt ­ingedeeld: • Podia/Events • RTV & Simulcasting • Achtergrondmuziek • Mechanisch • Online Zowel bestaande als nieuwe leden kunnen met ingang van 1 januari 2015 rechten in een van de vijf categorieën uitsluiten van het collectieve beheer, waarbij voor bestaande leden per kalenderjaar een opzegtermijn van tenminste drie maanden geldt. Nieuwe leden hebben de keuze per direct gebruik te maken van de mogelijkheid om rechten uit te sluiten van het collectieve beheer. Daarbij kunnen alleen rechten in de genoemde categorieën uitgesloten worden. Uitsluiting kan niet op basis van individuele werken (titels) of muziekgebruikers.

De nieuwe exploitatiecontracten en de wijzigingsformulieren zijn beschikbaar via de website http://www.bumastemra.nl/­ leden/downloads. Overigens is het mogelijk om op een later tijdstip opnieuw aan te melden voor de eerder uitgesloten rechten.

Consequenties De individuele auteur behoudt zijn stemrecht als hij rechten uitsluit in een of meerdere categorieën. De voor

26

buma•stemra magazine winter 2015

stemrecht geldende voorwaarden blijven ­natuurlijk van kracht. Er wordt echter geen pensioen opgebouwd over de rechten die zijn uitgesloten van het beheer door Buma/Stemra. Tevens zijn de resultaten van de uitgesloten rechten niet mee­ genomen in de jaaroverzichten die door Buma/Stemra worden samengesteld.

Inkomsten die niet via Buma/Stemra gegenereerd worden, moeten dus individueel geadministreerd worden, ­bijvoorbeeld voor opgave aan de fiscus.

Het opt-outsysteem verschaft de muziekauteur de vrijheid om flexibeler om te gaan met zijn rechten. Zo kan bijvoorbeeld in het onlinedomein, op basis van individuele keuzes, gebruik worden gemaakt van de mogelijkheid om werken naar eigen inzicht in te zetten. ­Vanzelfsprekend zal de rechthebbende bij het uitsluiten van rechten een aantal ­zaken zelf moeten gaan regelen. Denk hierbij onder meer aan het onderhan-

informatief voor leden delen over de gewenste vergoedingen voor gebruik, handhaving, controle en incasso.

Onafhankelijk onderzoek Wat de impact en consequenties van het opt-outsysteem voor zowel de leden en aangeslotenen van Buma/Stemra als voor de muziekgebruikers zijn, wordt tijdens verschillende programmaonderdelen op de Eurosonic Noorderslag Conference met vertegenwoordigers uit betrokken doelgroepen besproken.

Het onafhankelijke bureau SEO Eco­ nomisch Onderzoek voert een uitgebreid onderzoek uit naar de consequenties van het opt-outsysteem en de nieuwe marktsituatie waarin individuele auteursrechthebbenden de keuze hebben om rechten ook zelf te beheren. De centrale vraag in het onderzoek draait om de te verwachten gevolgen van de beschikbare opties voor rechtenbeheer voor de muziekauteur, de muziekexploitant en de eindconsument; en om welke factoren invloed hebben op de prestaties van de waardeketen, zoals bijvoorbeeld op de kosten en o ­ pbrengsten van het beheer voor de a­ uteur, en de beschikbaarheid en toegankelijkheid van muziek voor de eindconsument. Naar verwachting worden de onderzoeksresultaten in het eerste kwartaal van 2015 gepresenteerd.

Calculator Om rechthebbenden en potentiële nieuwe leden inzicht te verschaffen in de financiële gevolgen van het uitsluiten van rechtencategorieën, wordt een onlinecalculator gerea­ liseerd. Deze zal via de website van Buma/Stemra vanaf januari 2015 te raadplegen zijn en biedt leden en potentiële leden inzicht in de gevolgen van de keuze voor gedeeltelijke of volledige rechtenoverdracht aan Buma/ Stemra. De calculator gaat uit van een aantal voorkeurkeuzes en leden­

profielen. Zo kan er gekozen worden voor een gebruiksprofiel met een bepaald verwacht inkomstenniveau uit de exploitatie van muziekauteursrechten.

Vervolgens kan steeds een keuze worden gemaakt voor het uitsluiten van een van de vijf genoemde rechtencategorieën, of elke denkbare combinatie van rechtencategorieën. De calculator berekent vervolgens het te verwachten inkomen op basis van het gekozen profiel.

te laten zien wat ze te bieden hebben op het snijvlak van muziek, innovatie en (internet)technologie. Hiermee wordt een beeld gecreëerd van wat de muziekindustrie de komende jaren kan verwachten aan nieuwe ontwikkelingen en initiatieven.

Buma Music Meets Tech op donderdag 15 januari is gereserveerd voor showcases van de grotere en bekende partijen uit de onlinewereld. Vrijdag 16 januari staat in het teken van de nieuwe initiatieven en start-ups die de kans krijgen zichzelf te presenteren voor een deskundige jury en een betrokken publiek.

De dag wordt dan ook afgesloten met de Music Meets Tech Award voor het meest veelbelovende en inspirerende initiatief op het gebied van muziek en technologie. Een onafhankelijke jury kiest de uiteindelijke winnaar, die een geldprijs van € 5.000,- ontvangt waarmee het betreffende initiatief verder ontwikkeld kan worden. Het programma wordt op zaterdag afgesloten met het onderdeel Buma Music Meets Tech Live, dat de focus op de live-industrie heeft. 

Kennisplatform Buma/Stemra zet tevens een kennisplatform op voor start-ups, dat hen de mogelijkheid biedt om tijdens bijeenkomsten in contact te komen met relevante marktpartijen. Voor deelname aan het kennisplatform nodigt Buma/ Stemra start-ups en relevante markt­ partijen uit, zoals ict- en internetbedrijven, mogelijke investeerders en rechthebbenden. Buma/Stemra zal bovendien de diensten van de participerende start-ups onder de aandacht brengen via de website van Buma/Stemra, een speciaal daarvoor ontwikkelde app en social media. Dit alles vindt plaats onder de noemer Buma Music Meets Tech. Dit programmaonderdeel is op de Eurosonic Noorderslag Conference verdeeld over drie seminardagen en biedt uiteenlopende partijen en organisaties de mogelijkheid

winter 2015 buma•stemra magazine

27

n achtergrond

In juli 2014 kondigde Taylor Swift in de Wall Street Journal aan dat ze haar muziek van Spotify zou terugtrekken, maar rondom het verschijnen van haar nieuwe album 1989 ontstond pas de consternatie.

Streaming

Redder in de nood of…?

Streaming, en daarmee de grootste speler op dit gebied, Spotify, ligt onder vuur. Aan het eind van de rit zou er te weinig overblijven voor de artiest. We zetten de argumenten van voor- en tegenstanders op een rij. - door Erk Willensen

N

et zoals Armin van Buuren verguisd wordt door een deel van zijn fanbase als hij zich tegen illegale down­ loads uitspreekt, wordt Taylor Swift verafschuwd als ze haar muziek van Spotify weghaalt. Alsof een artiest er alleen voor het welzijn van de consument is en niet meer het zelfbeschikkings­ recht heeft te bepalen waar en hoe zijn of haar muziek aan de man g­ ebracht wordt.

De muziekwereld is in sneltreinvaart in beweging gekomen sinds streaming.

28

buma•stemra magazine winter 2015

En dat gaat met de nodige golfbewegingen in opinievorming gepaard. Krijgen ­artiesten, componisten, tekstschrijvers, labels en muziekuitgevers wel het deel van de opbrengsten waar ze recht op hebben? Wordt Spotify rijk over de ruggen van anderen? Of is Spotify juist de redder in de nood?

Ophef en consternatie Daar waar een aantal artiesten hun aarzelingen om zich op Spotify aan te melden opzij hebben gezet, zoals

Led Zeppelin en Pink Floyd, zo trok­ ken diverse andere artiesten hun werk juist terug. Het was Taylor Swift die de meeste ophef veroorzaakte. Al in juli kondigde ze in de Wall Street Journal aan dat ze deze stap zou gaan nemen, maar rondom het verschijnen van haar nieuwe album 1989 ontstond pas de consternatie.

Spotify’s oprichter en directeur Daniel Ek zegt in zijn reactie op Swifts terug­ trekking: “Taylor Swift heeft helemaal gelijk: muziek is kunst, kunst heeft waarde, en artiesten moeten ervoor

Nederland, betoogt Spotify, is in 2013 inmiddels twee keer zo hoog als de omzet in ‘opgenomen muziek’, daar waar de verhoudingen tien jaar geleden bijna omgekeerd lagen.

Om zijn beweringen te staven peilde Spotify tijdens de afgelopen editie van Lowlands hoe bezoekers voor, tijdens en na het festival Spotify gebruikten.

Conclusies: 70 procent van de Spotifygebruikers had nieuwe bands ontdekt vóór het festival, 79 procent luisterde na het festival naar bands die ze gezien hadden en 48 procent naar bands die ze gemist hadden. Lowlands festivaldirecteur Eric van Eerdenburg naar aanleiding van het onderzoek: “Voor wie nog twijfelde: dit onderzoek toont aan hoe Spotify, artiesten en festivals elkaar kunnen versterken. Op Spotify kan je de fans vinden. Nog niet bekende muziek kan je met Spotify met één druk op de knop bereiken. Aan ons is het ze te ­verleiden tot die druk op de knop.”

Twee geldstromen

Playlist die Spotify plaatste en van boven naar onder als oproep aan Taylor Swift leest

betaald worden. We zijn Spotify gestart uit liefde voor muziek en omdat piraterij de muziek om zeep hielp. Dus al het gepraat over dat Spotify over de rug van artiesten geld maakt, gaat me zeer aan het hart.”

Hij haalt een Facebookpost van Quincy Jones aan die schreef: “Niet Spotify is de vijand, maar piraterij.

Weet je waarom? Twee cijfers: Nul en twee miljard.” Dat laatste getal is wat Spotify tot nu toe aan royalties heeft uitgekeerd. Lees Eks uitgebreide argumentatie op www.spotifyartists. com/2-billion-and-counting.

Boven de radar Op diezelfde, speciaal op artiesten ge­ richte site Spotifyartists.com sust Spotify de gemoederen door ‘best practices’ te suggereren om artiesten zo veel mogelijk te laten profiteren van de mogelijkheden van zijn streamingdienst. Niet onhandig daar een keer een kijkje te n ­ emen!

Op deze site staat ook het onderzoeks­ rapport Adventures in the Lowlands, waar Spotify opteert dat de enorme vlucht die de omzet in de livemuziek­industrie heeft genomen de laatste jaren voor een deel veroorzaakt is doordat Spotify artiesten bekend heeft gemaakt die anders onder de radar gebleven zouden zijn. De omzet van livemuziek in

Spotify-onderzoek Download de pdf van het Spotify-onderzoek Adventures in the Lowlands op www.spotifyartists.com – zoek op de titel van het onderzoek.

Terug naar het geld. Zaak is, dat ­artiesten twee geldstromen vanuit de streamingdiensten moeten onderscheiden: die naar de labels en muziekuitgevers, en die naar de auteursrechtenorganisaties.

Hoeveel van eerstgenoemde geldstroom bij de artiest terechtkomt hangt af van de contracten die de artiest met labels en muziekuitgevers heeft gesloten. Het deel dat bij componisten en tekstschrijvers terechtkomt hangt af van de licentieafspraken die de auteursrecht­ organisaties met de streamingdiensten hebben gemaakt.

Spotify doet niet ingewikkeld. Ze zegt heel simpel dat ze 30 procent van zijn inkomsten reserveert voor de eigen ­exploitatie en dat 70 procent van de omzet afgedragen wordt aan recht­ hebbenden. Dat zijn percentages conform zoals bijvoorbeeld iTunes afrekent, en zoals gebruikelijk is voor de meeste distributiepercentages in retail.

Relativeringsvermogen Inkomsten uit Spotify voélen laag, a­ lleen al omdat de uitkering per stream zoveel malen lager is dan als je een uitkering krijgt voor de verkoop van één single. Het aantal keren dat die fysieke single of een nummer van een fysiek ­album daadwerkelijk gedraaid wordt (gelijk aan één stream zou je kunnen zeggen), wordt door de artiest niet gauw meegecalculeerd. Misschien kom je wel

op hetzelfde bedrag uit als je dat wél zou doen… We zullen het nooit weten.

Als je de aantallen luisteraars van ­radio en tv gaat meerekenen (elke ­luisteraar staat voor één stream zou je kunnen zeggen), zou het bedrag dat je uit die inkomstenbron krijgt eveneens als verwaarloosbaar aanvoelen. Het vermogen om te kunnen relativeren is dus gewenst als je zinvol aan deze discussie wilt meedoen.

Amerikaans muzikant Sharky Laguana schreef in november een blog waarin hij een revolutionair andere verdeling van de Spotify-gelden voorstelt, niet ­gebaseerd op het aantal keren dat een nummer gestreamd is, maar op basis van wat elke abonnee per maand individueel draait. Dus als die specifieke abonnee maar één nummer draait in die maand, dan moet het volledige b ­ edrag daarvan direct naar de rechthebbende(n) van dát ene nummer gaan, en niet verdeeld worden over álle artiesten naar rato van het totaal aantal gespeelde nummers.

Laguana’s aanpak zou ten nadele zijn van de grote artiesten, die volgens Laguana relatief het meest profiteren van de huidige rekenwijze van Spotify.

Of Taylor Swift dan ooit nog terugkeert valt te bezien, maar de gedachte is origineel…

Mainstreamen Resteert de vraag of de terugtrekking van Taylor Swift haar geholpen heeft met de verkoop van haar fysieke album.

Aan de harde cijfers te oordelen zou je zeggen van wel. In de eerste week wer­ den 1,3 miljoen exemplaren verkocht, waarmee het het snelst verkopende album van de afgelopen twaalf jaar werd. Hoe hoog ze zouden zijn geweest als ze op Spotify was gebleven is een vraag die nimmer meer te beantwoorden is. En of de verkopen zo zijn toegenomen omdát ze wegens de terugtrekking in alle media gehypet werd, zullen we ook nooit weten. Feit is dat eenzelfde actie voor minder bekende acts ongewisse ­resultaten zal hebben.

Misschien is het toch maar het beste vast te houden aan wat Spotify ons voorhoudt: “We hebben fans zo ver ge­ kregen dat ze weer voor muziek betalen.

We verbinden fans aan artiesten die ze anders nooit gevonden zouden hebben.

En we betalen de artiesten voor elke luisterbeurt. We streamen niet zomaar, we ‘mainstreamen’ nu. En dat is goed voor de muziekliefhebbers én voor de muziekmakers over de hele wereld.” 

winter 2015 buma•stemra magazine

29

n achtergrond

Update ledenraad

Stemra’s Royalty Free Service 1

2

3

4

5

7

8

9

10

11

De ledenraad adviseert het bestuur van Buma/Stemra. Een verslag over de recente activiteiten van de ledenraad.

D

e ledenraad komt ge­middeld acht keer per jaar bij elkaar.

Daarnaast nemen de in­­di­viduele ledenraadsleden tevens zitting in gespe­ciali­seerde commissies die het bestuur adviseren over hervormingen of aanpassingen met betrekking tot repartitiestromen, communicatie en sociaal-­culturele zaken.

We zetten een aantal van de adviezen die de ledenraad de laatste maanden aan het bestuur heeft gegeven, al dan niet aangenomen, op een rij.

Royalty Free Service Enige tijd geleden heeft de ledenraad het bestuur geadviseerd om auteurs die cd’s met eigen werk in eigen beheer uitbrengen tegemoet te komen in de kosten die Stemra in rekening brengt. Deze regeling, genaamd de Royalty Free Service, is er inmiddels, in de vorm van een pilot van een jaar. Een auteur betaalt voor het persen van de eerste vierhonderd exemplaren nu slechts vijftig euro aan Stemra. Wanneer u cd’s in eigen beheer uitbrengt, aarzel dan niet

30

buma•stemra magazine winter 2015

om gebruik te maken van deze regeling!

Neem contact op met Buma/Stemra voor de voorwaarden.

Communicatie en de Portal Sinds 2013 De ledenraad, een nieuw onderdeel van de hervormde bestuursstructuur, is begin 2013 van start gegaan. Deze raad vormt de schakel tussen het bestuur en de leden, door het bestuur (on)gevraagd en onafhankelijk te adviseren over z­ aken die raken aan de belangen van leden.

De ledenraads­leden worden benoemd voor een periode van vier jaar.

Wanneer de ledenraad signaleert dat bepaalde zaken structureel onduidelijk zijn voor leden, wordt het bestuur ge­ adviseerd deze beter te communiceren.

Op advies van de ledenraad is gepubliceerd over de mogelijkheid melding te maken van live-uitvoeringen op radio en tv, en over de uiterste aanmeldingsdata van soundfiles en werken, en wordt er gepubliceerd over de wijze van programma-garing – fingerprinting werkt bijvoorbeeld niet met live­ repertoire; hoe komt Buma/Stemra dan toch tot een optimale garing? Ook blijft de ledenraad input geven over ver­ beteringen aan de vernieuwde portal.

Adviezen De ledenraad houdt zich ook bezig met tal van andere zaken. Zo maakt hij zich hard voor de mogelijkheden voor de wat minder verdienende auteur om toch mee te kunnen profiteren van de nieuwe pensioenvorm. Daarnaast heeft de ledenraad, naar aan­leiding van een discussie tijdens de ALV, het bestuur geadviseerd om een gedragscode op te

stellen voor de geschillencommissie.

Ook zullen, naar aanleiding van een advies van de ledenraad, diverse ver­ beteringen worden doorgevoerd in de specificaties van o ­ nlineafrekeningen.

Ledenraadleden werken mee aan de organisatie van informatieve bij­ eenkomsten over Buma/Stemra op con­servatoria, en de ledenraad laat de mogelijk­heden voor fingerprinting in grote dance-clubs onderzoeken.

dviezen niet altijd A overgenomen Ledenraadsadviezen worden niet altijd overgenomen door het bestuur. Zo heeft de ledenraad geadviseerd om de inkomenseis voor stemrecht bij Stemra te verlagen, aangezien de inkomsten uit Stemra gemiddeld genomen ook dalen.

Dit heeft het bestuur niet overgenomen, in afwachting van de nader te bepalen langetermijnstrategie van Stemra. Ook had de ledenraad graag gezien dat de Royalty Free Service geheel gratis zou zijn, en van toepassing zou zijn op aantallen boven de vierhonderd.

Paneldiscussie Eurosonic Noorderslag Om te weten waar de ledenraad het bestuur over moet adviseren, moet men

n column

en meer De leden van de ledenraad

6

1. Dhr. W. Henselmans, voorzitter, componist 2. Dhr. B.B. Dessaur, vicevoorzitter, uitgever 3. Dhr. G.J.M. Reinders, componist en theaterman 4. Dhr. H. Everling, componist 5. Dhr. M.A. Bremer, uitgever 6. Dhr. R.M. Visser, uitgever 7. Dhr. M.T. Felis, componist en basgitarist 8. Dhr. M.H. van Norden, componist 9. Mw. B.N.A.D. van der Poel, componist en tekstdichter 10. Dhr. I. Chronis, componist 11. Dhr. T. Kalksma, componist 12. Dhr. D. van Peursen, uitgever

12

weten wat de leden van Buma/Stemra bezighoudt. Tijdens Eurosonic Noorderslag organiseert de ledenraad daarom op zaterdag 17 januari een paneldiscussie over Buma/Stemra & online. Dit is een interactieve discussie met het publiek, over collectief beheer van onlinerechten en de rol van Buma/Stemra hierin. Het muziekgebruik verschuift steeds meer naar online. Hoe kunnen auteurs en uitgevers in de toekomst geld verdienen met hun auteursrecht, en zal Buma/ Stemra daar nog wel een rol in spelen?

Biedt de mogelijkheid om auteurs­ rechten flexibel te beheren een oplossing? Past collectief beheer van rechten eigenlijk wel bij de nieuwe media? Hoe verhoudt de verwachting van de in­komsten uit online-exploitatie zich tot de praktijk? De ledenraad hoopt op een druk bezochte middag, waarbij voldoende stof opwaait; stof die de ledenraad vervolgens gebruikt voor advisering aan het bestuur.

PS.

Ambacht in de schijnwerpers

N

a een Dichter des Vaderlands, een Fotograaf des Vaderlands en een Denker des Vaderlands kent Nederland nu ook een Componist des Vaderlands.

De Nederlandse componist Willem Jeths is uitverkoren om als am­ bassadeur de Nederlandse eigentijdse klassieke muziek de komende jaren in de schijnwerpers te zetten. De eretitel is een initiatief van Buma Cultuur, promotor van de Nederlandse muziek.

Jeths (55) is door een onafhankelijke jury benoemd, voor mini­ maal twee jaar. De componist is gekozen “vanwege zijn veelzijdig­ heid als componist”. (...) “Daarnaast staat hij midden in het Nederlandse klassieke muziekleven, niet alleen als musicus, maar ook als een gedreven didacticus.”

Een didacticus is iemand die goed kan lesgeven. Maar ook iemand die de eretitel niet alleen maar als een titel ziet. Jeths heeft aangegeven zich keihard te willen inzetten voor de promotie van het hedendaagse klassieke werk. Zo wil hij dat kinderen op de basis­ school meer in contact komen met (klassieke) muziek, zal hij als gastprogrammeur zorgen dat er meer hedendaagse klassieke muziek wordt gespeeld tijdens doorgaans op oude muziek gerichte festivals.

Maar hij zal ook – en dat is net zo belangrijk, zo niet belangrijker – aandacht vragen voor het ambacht dat u uitoefent: het vak van componist. Dit zal hij doen in televisieprogramma’s, tijdens uit­ eenlopende interviews, in panels, kortom overal waar hij de kans krijgt. En dat is misschien wel een van de belangrijkste onderdelen van zijn functie als Componist des Vaderlands. Want in tijden waarin vanuit alle hoeken en gaten geschoten wordt op het auteursrecht en er openlijk wordt getwijfeld aan de waarde van muziek, kunnen we alle aandacht en hulp gebruiken.

Ik wens Willem Jeths dan ook veel geluk, sterkte en plezier toe in zijn rol als Componist des Vaderlands en hoop dat hij veelvuldig te zien en te horen zal zijn in de Nederlandse media.

Mail ons

Rob Becker

De ledenraad is altijd op zoek naar nieuwe onderwerpen. Wanneer u een idee of probleem heeft dat raakt aan het belang van meerdere leden, is uw input zeer welkom. Buma/Stemra-leden kunnen de ledenraad rechtstreeks mailen via ledenraad@bumastemra.nl. 

Hein van der Ree Directievoorzitter Buma/Stemra

winter 2015 buma•stemra magazine

31

Buma/Stemra presenteert...

Julius

D

e Nederlandse formatie Julius ­bestaat uit zanger Koen Brouwer en gitaristen Erik Meereboer en Michiel Rietveld. Dit jaar werden ze uitgeroepen tot 3FM Serious Talent, mochten ze spelen in China en brachten ze hun debuut #1 uit. Gitarist Erik vertelt over de optredens in China: “We zijn er 5 ­dagen geweest en in die 5 dagen hebben

we 21 optredens gedaan. We waren op een grote beurs, Music China. Twee keer per dag in de stand van Mayson voor een kort promo-optreden van een kwartier, en twee keer op een dag voor Xvive effectpedalen.” ­Behalve het verzorgen van promotionele ­optredens heeft Julius ook genoten van het Chinese publiek. De muziek sloeg ­namelijk erg goed aan: “Onze muziek zit redelijk

vol met hooks, waardoor het goed te be­ grijpen is. Koen is een grote, blonde jongen, die valt wel erg op daar. Ik heb ook niet het idee dat ze in China muziek in genres stoppen.” Nadat hun single Back to the Days en hun optredens zo goed zijn aangeslagen, heeft het trio grootse plannen voor China, en wie weet voor de rest van de wereld.

- door Teije Postma