Buma Stemra Magazine voorjaar 2014 by Buma/Stemra

een uitgave van buma•s te mra voorjaar 2014

Klaar voor het Songfestival

JB Meijers  Eurosonic Noorderslag: de interviews  Muziek op tv  Plagiaat nader bekeken  Briefwisseling D66 - Buma/Stemra  Verdienen met streaming?  ICE  Muzikantendag on Tour

NEDERLANDS GROOTSTE JAZZ NETWERK EN SHOWCASE – EVENEMENT

An initiative of www.jazzdag.nl

n In dit nummer van buma•stemra magazine

15 Roland J. Reinders

Muziek op tv Het ene na het andere programma waarin muziek maken centraal staat verschijnt op tv. Gesprekken met de makers van The Hit, Join the Beat en De Beste Singer Songwriter. Dennis Weening presenteert The Hit

6 Muzikantendag on Tour

18 Eurosonic Noorderslag

12 JB Meijers

En verder 4 Evenementen Buma Cultuur op komst • 8 Update • 22 Brief

De laatste paar jaar zijn de regionale edities van de Muzikantendag onder de titel ‘on Tour’ een groot succes geworden. In april en mei staat de Muzikantendag in Middelburg en Almere.

Duizendpoot JB Meijers draait al vele jaren mee, maar ontpopt zich met name de laatste jaren ook als componist. Nu schreef hij met Ilse de Lange en Waylon de inzending voor het Eurovisie Songfestival.

Tijdens de jaarlijkse vierdaagse in Groningen maakten we interviews met de buitenlandse speakers Simon Napier-Bell en Chris Ruen. Interessante visies!

wisseling Vera Bergkamp - Hein van der Ree • 24 Ledenraad activiteiten • 25 Airplay Claim • 26 MuziekWerkt • 27 ICE 28 Plagiaat nader bekeken • 30 Verdienen met streaming? 32 Buma/Stemra presenteert… Rudenko

n Colofon buma•stemra magazine© is een uitgave van auteursrechtenorganisatie Buma/Stemra. Het magazine verschijnt vier keer per jaar en wordt gezonden aan meer dan drieëntwintigduizend componisten, tekstdichters en muziekuitgevers in Nederland en daarbuiten die hun auteursrechten hebben toevertrouwd aan Buma/Stemra. Daarnaast wordt Buma Stemra Magazine gelezen door ruim duizend gebruikers van muziek en door functionarissen bij overheid en media.

Redactieadres Vereniging Buma/Stichting Stemra Afdeling Communicatie & PR Postbus 3080, 2130 KB Hoofddorp Tel. 023 799 7999, Fax 023 799 7777 redactie@bumastemra.nl

Tessa Jansen, Monique Paauw, Layla Sala, Juliette Tetteroo (Buma/Stemra) Eindredactie Tineke van Brederode Coverfoto Fred van Diem

Hoofdredactie Frank Helmink (Buma/Stemra - Buma Cultuur) Redactie en redactiemanagement Erk Willemsen en Mark van Schaick (Keijser 18 Mediaproducties bv), Erik de Boer (Boardroom),

Vormgeving Marcel Willemsen, Keijser 18 Mediaproducties bv (ontwerp), Gilles Graafland, Marjorie Brinkhuis, Lisbeth van Lintel, LandGraphics bv (lay-out)

Druk Grafisch Bedrijf Tuijtel Aan deze editie werkten verder mee Ernst-Jan Jonkman, Klaas Knooihuizen en Miranda Fieret Advertentieacquisitie Keijser 18 Mediaproducties bv Ronald Willemsen Tel. 020 675 5308 Fax 020 531 2019 ronald@k18.nl

Publicatie van artikelen is toe gestaan, mits met bronvermelding en na toestemming van de uitgever. © 2014 Buma/Stemra www.bumastemra.nl Lezers van Buma Stemra Magazine worden van harte uitgenodigd te reageren op de onderwerpen in het magazine. U kunt dit doen door een mailtje te sturen naar redactie@bumastemra.nl.

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

buma•stemra magazine evenementen Muzikantendag on Tour - Middelburg, 12 april & Almere, 3 mei Buma Music in Motion - Amsterdam, do 15 mei Buma Rocks! - Nijmegen, 30 mei Jazzdag - Rotterdam, 27 & 28 juni

Evenementen Buma Cultuur Na Eurosonic Noorderslag – waarover elders in dit magazine een feature te vinden is – kondigt Buma tot de zomer weer een nieuwe reeks evenementen aan. Op deze pagina’s introduceren we de Muzikantendag on Tour, Buma Music in Motion, Buma Rocks! en de Jazzdag.

Buma Music in Motion  Tolhuistuin, Amsterdam, do 15 mei Buma Music in Motion (BMIM) is een evenement, gewijd aan het innovatieve gebruik van muziek in media. Met haar conferentie, networkbash en New Talent Award inspireert en verbindt BMIM de creatieve industrieën.

uma Music in Motion slecht de bruggen tussen muziek en de wereld van games, film, commercials en meer. Het evenement biedt overdag een uitgebreid programma met tal van workshops, keynotes en levendige discussies over muziekgebruik in de media. Het is een platform waar deelnemers geïnspireerd raken, kennis delen, zaken doen, er kenning krijgen en de laatste ontwikke lingen bespreken op het gebied van dit snel vernaderende muziekmedia landschap.

Speakers Filmmuziekcomponist Cliff Marti nez, componist, producer en grafisch vormgever Louis Gauthier, en Mike Rosenthal, verantwoordelijk voor de branding van de Amerikaanse band OK Go, zijn nog maar drie van de speakers die Buma Music in Motion heeft uitgenodigd voor de vierde editie van dit evenement. Ze zijn stuk voor stuk begenadigde sprekers en

buma•stemra magazine voorjaar 2014

zullen hun visie delen in panels en q&a’s.

Panelthema’s Tijdens BMIM 2014 zullen tal van thema’s passeren. De focus ligt op het signaleren van de belangrijkste mar ketingtrends van 2014 en het belang daarvan voor de professionals in de audiovisuele industrie. Het panel The Synch Landscape Is Changing is daar een voorbeeld van. Ook zal er een panel gewijd worden aan de relatie tussen contractant en cliënt, met als voorbeeld het project De Nieuwe Wildernis.

BMIM New Talent Award De BMIM New Talent Award wordt tijdens Buma Music In Motion uitgereikt aan die student of jonge professional met de beste inzending van recent materiaal (muziek of sound design voor games, online advertising, film, trailers, televisie,

Cliff Martinez is componist van filmmuziek (Drive, Only God Forgives) en voorheen muzikant bij de Red Hot Chili Peppers en Captain Beefheart. Hij komt praten over de rol van vakmanschap.

promo’s, radio advertising, tunes en meer). Meer gegevens over het programma zijn te vinden op de website van BMIM. www.buma-music-in-motion.nl

Tickets € 50,- tot 1 mei, daarna € 70,-, studenten € 30,Leden van Buma/Stemra kunnen zich registreren tegen een gereduceerd tarief. Voor informatie, stuur een mail naar info@buma-stemra-music-in-motion.nl.

Buma Cultuur ondersteunt en promoot het Nederlands muziekauteursrecht in zowel Nederland als in de belangrijkste exportmarkten voor de Nederlandse muziek. Het doel is enerzijds het aandeel op de Nederlandse markt te vergroten en anderzijds een hogere inkomstenstroom door het gebruik van Nederlands muziekauteursrecht op buitenlandse markten te stimuleren. Naast het innen en uitkeren van rechtengelden voor muziekauteurs stimuleert en ondersteunt Buma/ Stemra de ontwikkeling van nieuw talent. Buma Cultuur organiseert daartoe jaarlijks diverse evenementen, waaronder Amsterdam Dance Event, Eurosonic Noorderslag, Buma Rotterdam Beats en Buma NL. Op deze pagina’s aankondigingen van Muzikantendag on Tour, Buma Music in Motion, Buma Rocks! en Jazzdag.

in de komende maanden Buma Rocks!

Jazzdag

 Doornroosje, Nijmegen, vr 30 mei

 LantarenVenster & Hotel New York, Rotterdam, vr 27 en za 28 juni

De tweede editie van het evenement dat heavy rockmuziek en metal in al zijn facetten belicht staat voor de deur, Buma Rocks!, The international conference and showcase festival for loud music. Op 30 mei, de vrijdag vóór FortaRock, davert Doornroosje in Nijmegen weer op zijn grond vesten met een conferentie programma, een netwerk-bbq en een showcasefestival waarin vijf talentvolle Nederlandse rock- en metalbands worden gepresen teerd aan boekers, managements, labels en liefhebbers uit binnenen buitenland. Nieuw dit jaar is het partner ship met het Deense When Copenhell Freezes Over en Music Export Denmark, waardoor er een uitwisseling van bands tussen de showcasefestivals kan plaats vinden. Het middagprogramma van Buma Rocks! wordt gevuld met een keynote speech, paneldiscussies en rondetafelgesprekken tussen internationale hotshots, en de optredende bands. In samenwer king met platenlabel Suburban wordt na de conferenties voor alle aanwezigen een bbq georganiseerd waar uiteraard

voldoende gelegenheid is om te netwerken met professionals uit het genre. Voor het showcasefestival zijn inmiddels drie bands bekend: Purest Of Pain, Wasted Bullet en Paceshifters.

Kaartverkoop Passe-partout € 55,-, te verkrijgen via www.bumarocks.nl Showcasefestival only € 7,50 (exclusief transactieactiekosten) Kaarten voor het showcasefestival zijn te koop via www.doornroosje.nl. Conferentie start 14.00 uur, showcasefestival 19.30 uur. Buma Rocks! is een initiatief van Buma Cultuur en wordt mede mogelijk gemaakt door Mojo Concerts, FortaRock, Doornroosje en Suburban.

Programma en registratie www.bumarocks.nl

De Jazzdag, het belangrijkste Nederlandse jazznetwerk- en showcase-evenement, is ook dit jaar weer over twee dagen verspreid. Tijdens deze dagen komen nationale en internationale programmeurs van clubs, podia en festivals bij elkaar om nieuw talent te ontdekken. De Jazzdag is een podium voor alle spelers uit de Neder landse jazzwereld. Tijdens de conferentie overdag, bedoeld voor professionals, kun je je inschrijven op het matchmaking programma, en kun je panels, workshops en presentaties volgen. Het avondprogramma is voor iedereen toegankelijk en biedt een keur aan showcaseoptredens van spraakmakende jazzartiesten. Nationale en internationale programmeurs van clubs, podia en festivals zijn aanwezig, evenals vertegenwoor digers uit de platenindustrie, boekingskantoren, managers, conservatoria, belangenorganisaties, journalisten, fotografen, media en collega-musici.

Conferentie De Jazzdag biedt een uitgebreid conferentieprogramma bestaande uit presentaties, workshops, masterclasses, meetings, panels en debatten. Professionals uit verschillende werkvelden zullen hun kennis delen over diverse onderwerpen binnen de Nederlandse jazz en haar industrie. Een inschrijving voor de conferentie kost 35 euro, na 2 juni kost inschrijven 55 euro, walk-up 75 euro.

Showcasefestival Meer dan dertig aanstormende en getalenteerde jazzartiesten, verspreid over een aantal podia in LantarenVenster en Hotel New York, zijn te zien tijdens het festivalprogramma van de Jazzdag. Het festivalprogramma is gratis toegankelijk, zonder registratie. Informatie over de conferentieonderwerpen en het showcaseprogramma zal kort na verschijnen van dit magazine op de website bekend gemaakt worden. Op de site kun je je ook registreren.

www.jazzdag.nl

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

buma•stemra magazine evenementen Buma en Sena presenteren Muzikantendag on Tour  Middelburg, za 12 april  Almere, za 3 mei De Muzikantendag on Tour wordt per editie beter en drukker. Het komende voorjaar gaat de Muzikantendag naar Middelburg en Almere. Voor het eerst inclusief de vorig seizoen zo succes volle Town Hall Meetings.

omend voorjaar zijn er twee nieuwe edities van de Muzikantendag on Tour. Het programma bestaat uit een combinatie van panels, clinics, workshops en demopitches. Voor Buma/Stemra-leden die in bands zit ten, die zelf componeren in het pop/ rock-genre, en voor iedereen die iets met de popbusiness te maken heeft is de Muzikantendag een interessant, nuttig en wervelend evenement waar binnen één zaterdag zowel creatieve inspiratie als zakelijke informatie opgedaan kunnen worden.

Demopitch Het programma is op beide Muzikantendagen vrijwel hetzelfde. Ga naar www.muzikantendag.nl voor het

tijdschema. Een van de favoriete onderdelen is de demopitch. Voordat de deuren om elf uur opengaan, staat er iedere editie een lange rij muzikanten voor de deur om hun muziek te laten horen aan ruim dertig vertegenwoordi gers van onder meer 3FM, Agents After All, AT Bookings, Oor, nu.nl, TopNotch en Radio 2. De persoonlijke feedback wordt telkens weer hoog gewaardeerd. Ook zijn er gerenommeerde pr-mana gers en marketingexperts aanwezig die de bezoekers feedback kunnen geven op hun bandbio, socialmediagebruik, onlinepresentaties en promotiefoto’s.

Mister and Mississippi De band Mister and Mississippi maakte snel carrière. Ooit begonnen als afstudeerproject op de Herman Brood

Mister and Mississippi

Academie, wonnen ze in 2011 de Amsterdamse Popprijs. Hoe de band is gekomen tot het punt waar ze nu is, wordt verteld door leden van de band en het management in Het Succes verhaal van Mister and Mississippi.

Zuco Sound Stefan Kruger (drums) en Stefan Schmid (toetsen) spelen al jarenlang samen. Eerst in Zuco 103, nu bij Caro Emerald. In beide bands gebruiken ze veel elektronica: loops, laptops, keys, pads. Hoe ze daarin te werk gaan, laten ze in deze clinic zien: alles over sampling, backingtracks en infrastructuur. Slagwerkkrant, Interface, Ableton en Ludwig presenteren deze clinic onder de titel Zuco Sound.

Songwriting met Moss Moss bracht onlangs haar briljante album We Both Know the Rest Is Noise uit. Marien Dorleijn van Moss gaat in de workshop Songwriting in op het proces van het schrijven van een goede song.

De ondernemende muzikant Als muzikant kun je de standaard wegen bewandelen: je treedt op en je verkoopt je muziek. Maar je kunt ook

buma•stemra magazine voorjaar 2014

Richard Rood

Kaartverkoop Kaarten kosten € 10,- en zijn te koop via www.ticketmaster.nl of via de bekende voorverkoopadressen. Voor leden van Buma en Sena zijn de kaarten gratis. Aanmelden kan via www.bumastemra.nl of www.sena.nl. Zaterdag 12 april, De Spot, Middelburg 11.00 uur - 18.30 uur, www.despotmiddelburg.nl Zaterdag 3 mei, De Meester, Almere 11.00 uur - 18.30 uur, www.demeesteralmere.nl www.muzikantendag.nl De Muzikantendag on Tour wordt gepresenteerd door Buma en Sena. De dag wordt georganiseerd door Buma Cultuur en GRAP in samenwerking met POPnl, 3FM Serious Talent, CAF, Scoop, De Spot, ’t Beest, Spiek, en met medewerking van Musicmaker, Slagwerkkrant, Interface, Ableton en Ludwig.

je niet wilt of kunt verhuizen, hoe kom je dan aan boekingen buiten je eigen re gio? Daarover gaat het panel De Regio Uit.

Zuco Sound: Stefan Schmid (toetsen) en Stefan Kruger (drums)

Rock Your English creatief ondernemen. Er zijn meer mogelijkheden om geld te verdienen met je muziek. Hoe zet je een project op? Welke subsidiemogelijkheden zijn er? Wat kun je als artiest nog meer bereiken behalve een album en een tour? En uiteindelijk: hoe ontwikkel je een eigen identiteit, zowel zakelijk als artis tiek. Een panel vol ervaringsdeskundigen laat daar zijn licht over schijnen: • Arriën Molema, voorheen Room Eleven: schrijft in opdracht • Joep Pelt: ontwikkelt zelf projecten; crowdfunded albumrelease; documen tairemaker • Case Mayfield: koning van de huis kamerconcerten • Ed Struylaard: labelbaas; zegde zijn baan op en verkocht zijn huis om een album te maken; tevens radiomaker

en organiseert zijn eigen avonden; doet ook zijn eigen management • Host: Frank Janssen (Buma/Stemra)

Hoe kom ik op de radio? Airplay is en blijft belangrijk. Maar hoe opereren muzieksamenstellers? Moet je een plugger inschakelen om kans te maken om op de radio te komen? Wat kost dat? Hoe word je Serious Talent of Talent van Radio 2? Een panel met mensen dicht bij het vuur: • Tijs van Liemt (3FM / Serious Talent) • Arjan de Ruiter (Radio 2) • Flip van der Enden (Pinguin Radio, CvA) • Host: Claire van der Hall (Claire PR)

Plan je release Buffi Duberman

Farid Benmbarek van Top Notch schetst in het panel Plan Je Release een stappenplan en geeft tips en adviezen voor een succesvolle release in eigen beheer.

De regio uit Moeten muzikanten verhui zen naar de regio om echt succesvol te worden? En als

Een van de terugkerende en zeer succesvolle onderdelen van de Muzi kantendag is de workshop Rock Your English van de immer inspirerende Buffi Duberman. Tekstschrijvende-luxe!

Town Hall Meetings Vorig jaar werden door het hele land Town Hall Meetings gehouden: Buma/ Stemra-leden konden bestuursleden, directie en medewerkers van Buma/ Stemra de hemd van het lijf vragen. Voor het eerst vinden de Town Hall Meetings ook tijdens de Muzikanten dagen plaats. Onlangs is het nieuwe bestuur van Buma/Stemra geïnstalleerd met daarin onder anderen Arriën Molema (voorheen Room Eleven) en Pieter Perquin (Perquisite). Zij zijn de bestuursleden die respectievelijk op 12 april in Middelburg en 3 mei in Almere de Town Hall Meeting zullen leiden en de vragen uit het publiek beantwoor den. Grijp je kans om alles te weten te komen over wat Buma/Stemra voor je kan betekenen, wat ze wel en niet kunnen doen, hoe de tariefstructuren in elkaar zitten, of je geld kan verwachten van streaming, wat je eigenlijk hebt aan auteursrecht en nog veel meer. Ook voor jouw individuele vragen zijn er de hele dag medewerkers van Buma/ Stemra aanwezig om die te beantwoor den. 

Pieter Perquin

Arriën Molema

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

buma•stemra magazine update

Toekomst en verleden

Frank Helmink Directeur Buma Cultuur Manager PR & Communicatie Buma/Stemra PS: Ook het noemen waard is een initiatief dat we samen met Sena hebben ondernomen: Muziekwerkt.nl, waarin we met objectieve onderzoeken en interviews met overtuigde muziekgebruikers, horecaondernemers, winkeliers en vele anderen proberen te overtuigen van de waarde van muziek. Duizenden ondernemers bezochten de site al en lazen daar hopelijk dat het draaien van (de juiste) muziek meer omzet kan opleveren. En dat daarmee een licentie met Buma en Sena zich eenvoudig terugverdient.

buma•stemra magazine voorjaar 2014

R3HAB Patric Ullaeus

Within Temptation

Mike del Ferro

Muziekexport met 30 miljoen gestegen Het wordt misschien een eentonig verhaal, maar opnieuw is de Nederlandse muziekexport flink gegroeid. Op deze plek een jaar geleden werd een groei van 23 procent voorgeschoteld, nu is de groei opnieuw spectaculair met 31 procent, ofwel 30 miljoen euro meer dan de 100 miljoen van een jaar eerder. De cijfers over 2012 werden bekendgemaakt tijdens Eurosonic Noorderslag en zijn samengesteld door Perfect & More, in opdracht van Buma Cultuur. De omzet van 130 miljoen bestond voor tachtig procent uit inkomsten uit concerten. Twee derde daarvan betrof inkomsten uit de over de hele wereld reizende dj’s. Maar ook André Rieu en Within Temptation waren belangrijke omzetmakers. R3HAB was de meest optredende Nederlandse artiest in het buitenland met maar liefst 192 gigs. Epica, The Ex, Black Sun Empire, Born From Pain en I Am Oak waren de bands die het meest optraden. Mike del Ferro was de jazzartiest met de meeste concerten in het buitenland. Ruim 13 procent van de muziekexport was afkomstig uit auteursrecht en naburige rechten. Duitsland was daarin nummer 1 met ruim 17 procent van de inkomsten. Op de tweede plaats gevolgd door, voor het eerst, Groot-Brittannië met ruim 14 procent. De inkomsten uit België en Frankrijk waren eveneens substantieel, maar minder dan in 2011. Tot slot: in 2004 was de Exportwaarde van de Nederlandse populaire muziek 2012 waarde van de Nederlandse exportwaarde popmuziek totaal muziekexport ruim 30 miljoen, 140 in 2012 is dat getal 100 miljoen 120 euro hoger. Een enorme stijging en een enorm succes voor de 100 Nederlandse muziekindustrie! 80 60 40 20 0

2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 exportwaarde in miljoenen euro’s

Het 35 pagina’s tellende rapport is te downloaden: www.bumacultuur.nl/waardenederlandse-muziekexportstijgt-met-30-miljoen-euro/

Hans Speekenbrink

Natuurlijk is het leuk om in de toekomst te kijken, natuurlijk is het goed om te zien hoe groot het talent is in Nederland. In verschillende genres blinken steeds meer jonge nieuwe componisten uit en weten steeds meer mannen en vrouwen voet aan de grond te krijgen in eigen land en soms ook in het buitenland. Niet alleen de dance-producers zijn groot over de oceaan, ook diverse jazzcollectieven scoren wereldwijd. Of wat te denken van Ad Vandenberg die gewoon weer succesvol is in Japan, net als in de jaren dat de gitarist met Vandenberg en Whitesnake op pad ging. Goed om te zien dat Adrian na al die jaren gewoon weer zijn creatieve geest op ‘aan’ kan zetten en met de muziek die uit zijn vingers vloeit weer vele mensen blij maakt. Met het uitreiken van een Lifetime Achievement Award tijdens de eerste Buma Awards aan auteur en Buma-lid Robbie van Leeuwen geven we ook aan dat wat in het verleden succesvol was soms simpelweg tijdloos blijkt te zijn. Sandra van Nieuwland gebruikt Venus nog om hoog te scoren in The Voice of Holland, Jennifer Lopez zingt het in een Amerikaanse tv-commercial, en ga zo maar door. Het lied is ruim veertig jaar oud en steelt simpelweg nog steeds de harten van velen. Het doet wat met de luisteraar. En zo vinden we steeds meer momenten en ruimte om aandacht te schenken aan het goede uit het verleden. Zo zal de Componist des Vaderlands als gastprogrammeur van diverse klassieke festivals in zijn tas met bladmuziek zijn favoriete hedendaags gecomponeerde muziek meenemen uit de afgelopen decennia. Zo zal hij, en vooral ook deze muziek, aanwezig zijn tijdens de Buma Classical Music Meeting, in november in Utrecht. En zo kan ik nog wel even doorgaan, ware het niet dat de column volloopt. Wellicht kom ik u tegen tijdens bijvoorbeeld de Jazzdag(en) op 27 en 28 juni in Rotterdam.

releases Go Back To The Zoo - ZOO (V2) Instant hits? De popliedjes op dit door Youth (o.a. Paul McCartney, David Gilmour) geproduceerde album klinken zo direct en fris dat er geen ontkomen aan is. Lilian Vieira - Lilian Vieira (Coast to Coast) Zuco 103-zangeres Lilian Vieira legt een briljant eerste soloalbum neer. De eigen muziek en teksten gaan over haar roots in Brazilië en het leven in Nederland. Prachtig geschreven en gezongen. Seven League Beats - Découpage Hiphop? Jawel, maar ook dubstep, soul, drum ’n’ bass en funk op dit minialbum uit de Zwolse Fakkelteitkringen. The Stolz Quartet - Dutch Masters (Challenge) Het inventieve damesviertal The Stolz Quartet (hobo, viool, altviool, cello) koos voor dit album fascinerende muziek van onder anderen Rob Zuidam, Klaas de Vries en Theo Verbey. Meer Mokum (Dam Square Records) Het Amsterdamse levenslied mooi nieuw leven ingeblazen door componist en accordeonist Jaap Somsen en tekstschrijfster Annemieke Baard, vertolkt door tien verschillende zangers, waaronder Henk Hofstede en Bert Heerink. Felix Schlarmann - Counterlife (Challenge) Twee saxen in unisono, basklarinet en piano bepalen de sfeer op dit dromerig- romantische debuutalbum van drummer Schlarmann dat haaks staat op zijn swingende werk met BRUUT! Kapok - Kapok (Buzz) Met hoorn, gitaar en slagwerk maakt Kapok jazz waarin (indie)pop, rootsmuziek en improvisatie een grote rol spelen. Dit tweede album klinkt even vrij als diepgaand. Daniël Lohues - D (Greytown) Het perfecte midden tussen kleinkunst en rootsmuziek, zo kun je de muziek op dit vijftiende album van de Drentse bard omschrijven. Radial - Crux (Radial) Radial is dj/producer Jeroen Liebregts en Crux is zijn tweede album. Doe-het-zelver in hart en nieren, bouwt hij zijn transparante techno op met deels zelfgebouwde instrumenten. Jeroen van Vliet - Wait (Challenge) Een solopianoalbum? Ja, met hier en daar een bedje van synthsoundscapes. Alles intens rustig. Mooi op zichzelf, ideaal voor documentaire makers, meditaties, nachtelijk thuiskomen en zondagochtend opstaan.

Omzet Nederlandse muziekindustrie +1,1% x miljoenen euro’s

200 +1,1%

150 -19,2%

100

+113,5%

-5,5%

10 0

94,2 76,1

Fysiek product 2012

+50%

16,4 15,5

17,8 38,0

0,4 0,6

128,8 130,2

Digitaal downloads

Digitaal streaming

Overigen

Totale markt

2013

Een half jaar geleden werd de tendens voor het eerst geconstateerd. Nu is het zeker: de omzet van de muziekindustrie in Nederland groeit weer. De NVPI (Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs van beeld- en geluidsdragers) noteert een groei van 1,1 procent van 2013 ten opzichte van 2012. De stijging is vooral te danken aan de explosieve groei van de omzet uit streaming. De inkomsten uit abonnementen en advertenties zijn 17,8 miljoen euro hoger dan in 2012. Met 38 miljoen totaal neemt streaming al 29 procent van de totale omzet van 130 miljoen voor rekening. De fysieke markt is met 76 miljoen nog steeds twee keer zo groot als die van streaming, maar daalt ook nog steeds snel, afgelopen jaar met 19 procent. Vinyl kent een wederopstanding en heeft met 7 miljoen euro inmiddels een wezenlijk aandeel. Tot slot: de down loadmarkt neemt af van ruim 16,5 naar 15,5 miljoen euro.

De NVPI hanteert dit jaar voor het eerst cijfers van de industrie zelf en niet de consumentenbestedingen die GfK ten behoeve van de industrie meet, omdat deze inkomsten een zuiverder beeld geven van de trend. Bij streamingdiensten, die sterk zijn toegenomen, zijn de consumentenbestedingen moeilijk vast te stellen. In de gerapporteerde omzet zijn rechten-inkomsten niet meegenomen. De NVPI hecht eraan te melden dat die wel een wezenlijk onderdeel zijn geworden van de bedrijfsvoering van muziekmaatschappijen. Paul Solleveld, directeur van de NVPI, in een toelichting op het jaarrapport: “Voor iedere consument is er ruim aanbod in allerlei formats, digitaal en fysiek. De kansen voor fysiek product liggen ook in de bijzondere uitgaven en de cadeaumarkt. Effectieve handhaving tegen illegaal aanbod blijft echter ook een voorwaarde voor succes.” www.nvpi.nl

IFPI Digital Music Report 2014 Jaarlijks geven we hier ook inzicht in de cijfers van de IFPI (International Federation of the Phonographic Industry). Ze hebben hun Digital Music Report 2014 vrijgegeven en ook daarin wordt bevestigd dat streaming dé groeiende markt was in 2013, tot 1,1 miljard dollar, wereldwijd. Opvallend gegeven verder in het rapport: 80 procent van de top 10-albums in de Nederlandse hitlijsten was lokaal getekend repertoire en wat dat betreft staat Nederland wereldwijd op een achtste plaats. Het 48 pagina’s tellende rapport is te downloaden op dit adres: www.ifpi.org/downloads/Digital-Music-Report-2014.pdf

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

Een hit geschreven... wat nu? â&#x20AC;Śword eerst lid van Popauteurs.NL!

Een sterke beroepsvereniging vergroot je kansen. Kosten: â&#x201A;Ź 65,- per jaar (aftrekbaar)

JA! ik geef mij op als lid van Popauteurs.nl Ga eenvoudig naar www.popauteurs.nl en meld je aan!

buma•stemra magazine update Mike Breeuwer

Buma Awards 2014

Op 18 maart zijn voor het eerst de Buma Awards uitgereikt, opvolger van de ‘Harpen’, met meer aandacht voor componisten, tekstdichters en muziekuitgevers die in Nederland en het buitenland succesvol zijn. De Harpen en Exportprijzen

werden in het verleden nog wel eens gewonnen door artiesten die niet ook de componist waren. Met de nieuwe naam en categorieën is dat niet meer het geval. Met één uitzondering: de Buma Gouden Harp voor iemand die veel heeft betekend

voor de Nederlandse muziek. Dit jaar ging deze prijs naar John de Mol. De Buma Awards voor de best verkochte en meest gedraaide nationale en internationale Nederlandse liedjes gingen naar de volgende artiesten, 20 nationaal en 5 internationaal:

Buma Award Nationaal

Buma Award Internationaal

• Armin van Buuren feat. Trevor Guthrie - This Is What It Feels Like, door Armin van Buuren, Benno de Goeij, John Ewbank • Mr. Probz - Waves, door Dennis Stehr • Nielson & Miss Montreal - Hoe, door Lodewijk Martens, Niels Littooij, Matthijs de Ronden, Don Zwaaneveld • Wildstylez feat. Niels Geusebroek - Year of Summer, door Joram Metekohy, Niels Geusebroek • Niels Geusebroek - Take Your Time Girl, door Niels Geusebroek • Major Lazer feat. Busy Signal - Watch Out For This, door Thomas Goethals Ligthart, Franklin Groen • Showtek & Justin Prime - Cannonball, door Wouter Janssen, Sjoerd Janssen, Justin Putuhena • Martin Garrix - Animals, door Martijn Garritsen • Racoon - Oceaan, door Dennis Huige, Stefan de Kroon, Bart van der Weide, Paul Bukkens • Avicii vs. Nicky Romero - I Could Be The One, door Nick Rotteveel • Kensington - Home Again, door Niels van den Berg, Eloi Youssef, Jan Haker, Niels Zuiderhoek, Casper Starreveld • Sharon Doorson - High on Your Love, door Sharon Doorson, Han Kooreneef • Lisa Lois - Silhouette, door Airto Nicolaas, Xerxes Bakker, Lisa Hordijk, Ivan Peroti • Anouk - Birds, door Anouk Teeuwe • Maaike Ouboter - Dat Ik Je Mis, door Maaike Ouboter • Alain Clark - Back in My World, door Alain Clark, Remko Kuhne, Rogier Wagenaar • Caro Emerald - Tangled Up, door David Schreurs • Nick & Simon - Julia, door Nick Schilder • Krystl - Circles, door Tjeerd Bomhof, Krystl Pullens • Rigby - Earth Meets Water, door Christon Kloosterboer

• Martin Garrix - Animals, door Martijn Garritsen • Will.i.am feat. Eva Simons - This Is Love, door Eva Simons • David Guetta feat. Ne-Yo & Akon - Play Hard, door Eelke Kalberg, Giorgio Tuinfort, Sebastiaan Molijn • Avicii vs. Nicky Romero - I Could Be The One, door Nick Rotteveel • Armin van Buuren feat. Trevor Guthrie - This Is What It Feels Like, door Armin van Buuren, Benno de Goeij, John Ewbank

Buma Awards Filmmuziek • Verliefd op Ibiza, door Martijn Schimmer, Benno de Goeij, Armin van Buuren, Matthijs Kieboom

Lifetime Achievement Award • Robbie van Leeuwen

Lennaert Nijgh Prijs • Han Kooreneef

De Gouden Harp • John de Mol

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n profiel

JB Meijers

“ Een liedje haaks op de oude Songfestivalwetten” Hij is lange tijd alleen bekend geweest als gitarist. Gaandeweg werd hij producer en vooral songwriter voor en mét anderen. Zoals met Carice van Houten. En nu met Ilse de Lange en Waylon. Klaar voor het Songfestival! - door Miranda Fieret

et publiek ziet hem vooral als gitarist van De Dijk en Acda en de Munnik. Maar dat is alleen wat Jan-Bart Meijers óp het podium doet. Achter de schermen is hij onder meer producer en songwriter. Hij schrijft en produceert met Ilse DeLange, Carice van Houten en Bløf. Als het gaat om muziek, lijkt JB Meijers niet te stuiten. En er is altijd ruimte voor iets nieuws. Zo heeft hij net, samen met Ilse DeLange en Waylon, het eerste album van The Common Linnets gemaakt. En ja: ook de Nederlandse inzending voor het Eurovisie Songfestival staat op dit album.

Mijlpaal Eigenlijk is het leven van JB Meijers nooit anders geweest. Alleen springen nu, door de samenwerking met populaire artiesten, zijn bijdragen als producer en songwriter meer in het oog. Nu hij bij The Common Linnets is betrokken, heeft Meijers een totaal nieuwe mijlpaal bereikt: het Eurovisie Songfestival. “Ik houd the talk of the town niet zo bij. Ik realiseer me nu pas hoe gewichtig het is. Sinds vorig jaar heerst er ook een andere sfeer rondom het festival. En terecht, na zo’n mooi liedje van Anouk.” Op dinsdag 6 mei 2014 vertegenwoordigen Ilse DeLange en Waylon als The Common Linnets Nederland op

buma•stemra magazine voorjaar 2014

het Eurovisie Songfestival in de eerste halve finale. JB Meijers werkt al geruime tijd samen met Ilse DeLange en werd zodoende betrokken bij dit nieuwe project. “Ik had altijd het idee dat het comité van het Songfestival een soort gilde was waar je niet snel tussenkwam. Dat is inmiddels wel veranderd. Er wordt weer gedurfd! Een geloofwaardige artiest mag nu weer doen wat hij of zij wil. Zo hoort het met een songfestivalliedje te gaan. Kijk maar naar het nummer van Anouk: dat stond haaks op alles wat er eerst was.” Maar hoe het dit jaar is? “Tja, daar mag ik nog niet veel over zeggen”, zegt hij lachend. “Het liedje waar nu de voorkeur naar uitgaat, staat ook haaks op de songfestivalwetten van de laatste tien jaar. Ik kan alleen maar zeggen dat het prachtig en heel goed is.”

Muzikale duizendpoot The Common Linnets is een volgende stap in de samenwerking met Ilse DeLange. “Ik heb zó’n klik met Ilse. We vullen elkaar muzikaal goed aan. We zijn net terug uit Londen. Hier hebben Ilse en ik samen met Sacha Skarbek drie liedjes gemaakt. Ilse heeft al veel van haar hits met Sacha geschreven (o.a. Miracle) en vond het tijd dat we met z’n drieën gingen schrijven.” Sacha Skarbek is een gerenommeerd songwriter

Calm after the Storm is de inzending voor het Eurovisie Songfestival, geschreven door JB Meijers, Ilse de Lange en Waylon.

en werkt onder meer met Adele, James Blunt en Katy Perry, en schreef meest recent nog Wrecking Ball van Miley Cyrus. “Het is grappig om te zien hoe Sacha denkt tijdens het schrijven van een liedje en hoe hij bepaalde waarden loslaat op een nummer. Sacha kijkt of het publiek zich kan inleven in het liedje.” Voor Meijers voelt deze periode als een overgangsfase. “Natuurlijk doe ik ook nog dingen die ik vroeger deed. Straks ga ik bijvoorbeeld weer touren met De Dijk. Toch merk ik dat er iets verandert. Dat komt ook door mijn werk met Ilse. We zijn samen een platform aan het creëren. We gaan samen een plaat maken, zijn bezig met The 

Fred van Diem

“Er wordt weer gedurfd! Een geloofwaardige artiest mag nu weer doen wat hij of zij wil”

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

Fred van Diem

n profiel JB Meijers



Common Linnets, en ook voor Ilse zelf komt er een nieuwe plaat.” De muzikale duizendpoot is zijn blik aan het vernauwen, en die verandering bevalt hem wel. “Ik ben productiever door minder te doen. Ik vind het heerlijk om naar ons huis, zoals we onze studio in Hilversum noemen, te rijden en samen te werken met Ilse. In alles heb ik plezier: van The Voice of Holland tot The Common Linnets.”

Bijzondere ontmoetingen De muzikale carrière van JB kenmerkt zich door bijzondere ontmoetingen. “Als ik energie van mensen krijg, kan ik moeilijk nee zeggen. Maar ik wist ook dat ik zo niet langer door kon gaan. Ik werkte zo hard, ik zou op m’n zestigste tussen zes plankjes liggen.” De ontmoeting met DeLange was dan ook een geschenk uit de hemel. “Samenwerken is altijd anders, maar met Ilse is het echt geweldig. We komen heel snel tot iets concreets. Soms is een liedje al in twee uur gemaakt.” Langzaam verschuift zijn focus naar het schrijven van liedjes. “Het produceren laat ik wat meer los. Mixen is heel technisch, echt ‘frequentieneuken’. Het is als een serieuze en zenuwslopende operatie. Ik ben blij dat ik nu zover ben dat ik andere mensen in het produceren toelaat. Mijn passie is schrijven.” Er heerst een kinderlijk open blik op alle muzikale wetten. Er bestaat geen vast stramien. “Niets is mooier dan om een blanco vel papier voor je te hebben.” Een liedje start met flarden van muziek in zijn hoofd. Daar bouwt Meijers dan iets nieuws mee op. “Het gebeurde gisteren nog in de taxi, op weg naar Sacha. Ik speelde een stukje voor Ilse op m’n gitaar. Ik dacht aan een nieuw refrein, Ilse juist aan een couplet. Op die manier ben ik het liefst met muziek bezig.”

Kritische blik JB Meijers blikt niet graag terug op zijn carrière. “Weinig doorstaat voor mij de tand des tijds. Muziek moet diepgang hebben en tegelijkertijd herkenbaar zijn. Na honderd keer luisteren wil ik weer iets nieuws in het nummer vinden.” Charmin’ Children, Shine, Supersub – tijdens zijn tijd in deze bands werd de

buma•stemra magazine voorjaar 2014

Minibio 1992 Charmin’ Children, gitaar 1993 Shine, gitaar 1996 Supersub, gitaar/ composities 1996 Eboman, gitaar 1999 Tröckener Kecks >tk, producer 2000 De Dijk, producer 2000 Ellen ten Damme, producer 2000 Normaal, producer 2003 Frank Boeyen Schaduw van de Liefde, producer 2003 De Dijk - Door, gitarist 2003 Daryll-Ann Don’t Stop, producer 2004 Acda en de Munnik - Liedjes van Lenny, producer 2005 De Dijk - Recht in de Ogen, gitarist/ producer 2006 Jelle Paulusma Here We Are, gitarist 2008 De Dijk Brussel, producer 2008 Solomon Burke, gitaar 2008 Ramses Shaffy, gitaar 2008 Metropole Orkest, arrangeur 2009 JB Meijers Catching Ophelia 2009 Acda en de Munnik, producer 2010 Hanggai, producer 2011 Sonja van Hamel Transcendental Man, producer 2012 Go Back To The Zoo - Shake a Wave, producer 2012 Carice van Houten - See You on the Ice, producer/ songwriter 2013 JB Meijers The Secret Year 2014 The Voice of Holland, producer Ilse de Lange 2014 The Common Linnets, producer, songwriter 2014 Bløf, producer

“Ik ben blij dat ik nu zover ben dat ik andere mensen in het produceren toelaat. Mijn passie is schrijven” kiem gelegd voor zijn muzikale carrière. Met Subersub had hij enige tijd aardig wat succes. “Die tijd was te gek, maar ik heb dingen wel eens te snel toegelaten. Ik dacht soms meer aan de hit dan aan de diepgang.” Meijers denkt met plezier terug aan zijn soloplaat Catching Ophelia, die in 2009 uitkwam. Ook zijn nummers voor De Dijk en Carice van Houten doorstaan de kritische blik van de song writer. “Ik denk dat sommige nummers voor Carice de beste zijn die ik ooit heb gemaakt. Het doet me goed als mensen

in het vak, zoals Rufus Wainwright of Laura Jansen, mij over deze nummers complimenteren. Dan voel ik me echt gevleid.” Oud(er) werk luistert Meijers niet snel. Wel klinken de onaffe demo’s door de kamer van de muzikant. “Ik maak nu zelfs nummers af waar ik twintig jaar geleden de eerste ideeën voor had. Zelfs dingen die ik nooit heb opgeschreven spoken nog steeds door mijn hoofd. Het maakt niet uit hoeveel je hebt gedaan. Voor elk lied komt er een tijd.” 

n feature

Ontstaansproces muziek centraal

Muziek op tv Het is een tijdlang helemaal uit geweest, maar de laatste jaren reserveren zenderbazen eindelijk weer ruimte voor muziek op televisie. Opvallend is dat het ontstaansproces van muziek, van het eerste vage idee tot een volwaardig liedje, steeds meer aandacht krijgt. Enkele hoofdrolspelers aan het woord: Giel Beelen, Tjeerd Oosterhuis en Dennis Weening. - door Klaas Knooihuizen Nederland (DBSSW) zagen het daglicht. De nieuwe lichting programma’s focust meer en meer op componeren, liedjes maken. Wie volgens het sms’ende publiek de beste stem heeft doet niet ter zake. Het ambacht staat centraal.

De Beste Singer Songwriter Daar raken we direct aan de grootste tekortkoming van Idols en TVOH: de situatie in de tv-studio heeft bar weinig met de werkelijkheid te maken. De winnaar is degene die zich tijdens een (stukje van een) cover het beste staande houdt. Het gaat om de zogenaamde x-factor, een welhaast magisch gegeven waar je zelf weinig invloed op kunt uitoefenen.

“TVOH heeft niets met kunst te maken”, zei DBSSW-bedenker, -presentator en -jurylid Giel Beelen onlangs in een interview met het Algemeen Dagblad. Collega-jurylid Gerard Ekdom deed er een schepje bovenop en spreekt over  Hans-Peter van Velthoven

et huwelijk tussen muziek en televisie heeft een heftige crisis achter de rug. Van de drie clipkanalen die we eind jaren negentig hadden, rest enkel de M van MTV, een driepotig relikwie uit vervlogen tijden. Het ontstane gat werd goeddeels opgevuld met luchtige zangwedstrijden. Lange tijd moesten we het stellen met Idols, The Voice of Holland (TVOH) en al hun meer of minder geslaagde varianten, een handjevol specialistische programma’s zoals Vrije Geluiden daargelaten. Maar er is een kentering zichtbaar. De Wereld Draait Door besteedt naast de welbekende ‘minuut’ steeds vaker aandacht aan muziek, en Ali B Op Volle Toeren, Join the Beat en De Beste Singer Songwriter van

DBSSW-bedenker, -presentator en -jurylid Giel Beelen: “Entertainment doet het nu eenmaal beter dan muziek” voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n feature Muziek op tv

“hap-slik-wegartiesten van wie je na de finale nooit meer iets hoort”. Dat stigma vraagt om enige nuance. Voor een groot aantal kandidaten geldt het zeker, maar talentenjachtfinalisten als Jamai Loman, Boris Titulaer (Bo Saris), Waylon, Sandra van Nieuwland, Lisa Lois en Hind Laroussi hebben, allemaal op hun eigen manier, carrière gemaakt en doen er nog steeds toe, ook buiten het Holland Casino-circuit. Het is te vroeg om iets te kunnen zeggen over het langetermijnsucces van DBSSW-deelnemers. Vooralsnog doen onder anderen Douwe Bob, Nielson, Maaike Ouboter en Michael Prins het in ieder geval erg goed. Laten we het er voorlopig op houden dat alle genoemde programma’s als springplank kunnen dienen. Daarna zul je het toch echt zelf moeten doen. Opnames De Beste Singer Songwriter

Tv-wetten Dat neemt niet weg dat DBSSW voor de thuis kijkende muzikant een stuk interessanter is dan TVOH. We zien hoe songs tot stand komen, waarom bepaalde keuzes voor tempo en toonsoort gemaakt worden, hoe je een boodschap in een liedje moet verpakken. Dat aspect zou Beelen graag meer aandacht geven, vertelt hij over de telefoon. “Je kunt helaas niet iedereen voortdurend volgen als ze een week lang aan een nummer

foto AVRO

V.l.n.r. Sven Figee, Gerard Ekdom en Tjeerd Oosterhuis

werken. Ik ben allang blij dat we iets van het proces kunnen laten zien. Hoe een idee ontstaat, een paar adviezen.” Bovendien, benadrukt Beelen, heb je te maken met tv-wetten. Vandaar dat de liefdesaffaire in het tweede seizoen (Démira Jansen kreeg gevoelens voor Lucas Hamming en schreef een liedje voor hem) uitgebreid aandacht kreeg. “Dat maakt het aantrekkelijker voor meer kijkers. Als je alleen maar focust op het ambacht, wordt het nog marginaler. Tegelijkertijd komt zo’n song veel beter over als je de achtergrond kent. Het knalde nu echt van het podium.” Nog marginaler, Beelen zegt het al. Waar de finale van TVOH een kleine drie miljoen kijkers trok, moest Beelen het met zijn singer-songwriters met een zesde daarvan stellen. Een half miljoen mensen is natuurlijk nog steeds enorm veel, en op internet werden nog eens miljoenen views gescoord, maar toch. Beelen kan er niet wakker van liggen.

Lou Beerens



buma•stemra magazine voorjaar 2014

“Entertainment doet het nu eenmaal beter dan muziek”, verklaart hij.

Join the Beat Helaas heeft Beelen gelijk. Kijkcijfers zijn een heikel punt bij muziekprogramma’s. BNN’s The Beauty and the Beat (zie kader) werd begin vorig jaar wegens tegenvallende kijkcijfers naar een later tijdstip verplaatst, en de reeks werd ingekort. Ook Join the Beat kon te weinig mensen bekoren en moest opschuiven. In het programma wordt een kale beat met samples en zanglijnen aangekleed tot een volwaardig nummer. Kijkers worden uitgedaagd om hun bijdrage te leveren. Dat gaat van eenvoudige bas loopjes en gitaarriffs tot de meest obscure muziekinstrumenten en geluiden uit het dagelijks leven. Tjeerd Oosterhuis was als producer betrokken bij Join the Beat. Hij relativeert de tegenvallende kijkcijfers. “Muziek-

Mede-producer Join the Beat Tjeerd Oosterhuis: “Muziekprogramma’s zijn per definitie moeilijk”

Bart Notermans

programma’s zijn per definitie moeilijk”, zegt hij. “Sommige programma’s zijn voor een groot publiek, andere voor de liefhebbers. De opzet van Join the Beat was om iets tofs te maken dat er nog niet was. Dat jij me nu belt, be tekent dat het wel degelijk iets teweeg heeft gebracht.” Oosterhuis noemt het programma leerzaam, zowel voor kijkers als voor hemzelf. “Je wordt gedwongen om met al die geluidjes iets te maken wat lekker klinkt. Het haalt je uit je comfortzone. Je leert dat geluiden die niet voor de hand liggen een rol kunnen spelen in een productie.” Of het carrières in een

Roland J. Reinders

The Hit-presentator Dennis Weening: “We willen vooral het proces laten zien. Hoe schrijf je een goed liedje, wat zijn de kenmerken van een hit” stroomversnelling heeft gebracht, weet Oosterhuis niet. Wel benadrukt hij dat het goed is geweest voor zijn eigen netwerk. “Je weet nooit wat daar op de lange termijn uit komt.”

The Hit Vanaf eind februari werd op RTL4 The Hit uitgezonden, een nieuwe loot aan de boom der muziekprogramma’s. Hierin krijgen songwriters de kans om door hen geschreven liedjes te pitchen bij uiteenlopende artiesten, waaronder Rob de Nijs, Brownie Dutch, Sabrina Starke en Will and the People. Presentator Dennis Weening zit midden in de opnames als we hem spreken. “Die artiesten gaan met de nummers aan de slag. Elke uitzending eindigt met een optreden in De Vorstin in Hilversum. Het is zeker de bedoeling dat de nummers hits worden, maar het is niet een wedstrijd wie de grootste hit scoort. Het is echt een muziekprogramma. We willen vooral het proces laten zien. Hoe schrijf je een goed lied-

je, wat zijn de kenmerken van een hit.” Het is opmerkelijk dat er steeds meer muziekprogramma’s op televisie zijn in een tijd dat er op cultuur bezuinigd wordt. De sfeer in het land is nou niet bepaald pro kunst. Misschien juist daarom. Een tegenreactie. Beelen: “Ik weet niet precies waar het vandaan komt. Misschien is het de tijd waarin we leven. Ieder jongetje van twaalf met een computer kan een houseplaat maken, waardoor er meer behoefte komt aan authenticiteit. En het aanbod aan muziek is met Spotify en YouTube enorm. De gidsfunctie wordt steeds belangrijker. Verder denk ik dat DWDD een belangrijke aanjager is. Muziek is volgens mij nog steeds een zapmoment, maar zij gaan er tegen beter weten in toch mee door.” De nieuwe lichting programma’s heeft er volgens Beelen in ieder geval voor gezorgd dat de man op straat het verschil kent tussen componisten en zangers. “Steeds meer mensen snappen dat een muzikant meer moet kunnen dan alleen maar heel goed zingen.” 

Andere muziekprogramma’s op televisie Zapp Music Challenge Kinderen gaan een muzikale uitdaging aan: drummen in de band bij Caro Emerald, samen met Miss Montreal een liedje schrijven en opnemen. Voor Buma/Stemra-leden niet bijster leerzaam, maar het programma laat kinderen op een positieve manier kennis maken met het muziekvak.

The Next MC De hiphopversie van DBSSW, van de makers

van 101Barz. Zeer geschikt voor het vergroten van je naamsbekendheid en vooral op internet een grote hit. Het jurycommentaar zou wat uitgebreider mogen.

Ali B Op Volle Toeren Rappers en volkszangers coveren elkaars werk in hun eigen stijl. Het levert mooie ontmoetingen op en heeft het imago van hiphop sterk verbeterd. De nadruk ligt op human interest – van het ontstaansproces van de liedjes krijgen we slechts

enkele flarden te zien. Hetzelfde geldt voor spin-off De Invasie met Brownie Dutch.

The Beauty and the Beat Met Valerio Zeno op zoek naar de vrouwelijke top-dj. Het programma had een hoog dramaqueengehalte, maar liet wel zien dat een goede dj meer moet kunnen dan op Play drukken. The Beauty and the Beat sloeg niet aan en werd verplaatst naar een later tijdstip, en de reeks werd ingekort.

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n Buma Cultuur evenement

Visies die tot nadenken stemmen

Eurosonic Noorderslag Mensen die met afstand kijken naar wat er in de muziekindustrie gebeurt, erover schrijven en praten. Ga mee in de gedachtegangen die Chris Ruen (Freeloading) en Simon Napier-Bell (Ta-ra-ra-boom-de-ay) tijdens Eurosonic Noorderslag tegen ons aan hielden. - door Mark van Schaick Vooruitstrevende denkers zijn het. Ze werden door Buma Cultuur en Eurosonic Noorderslag naar de conferentie gehaald om hun visie met ons, bezoekers, te delen, en van gedachten te wisselen. Op deze pagina’s halen

we de kern van hun betogen naar voren, en rondom die verhalen stippen we aan wat er tijdens de conferentie nog meer over het voetlicht kwam met betrekking tot de praktijk van de componist en tekstschrijver anno 2014.

Freeloading: Chris Ruen

Toen New Yorker Chris Ruen merkte dat de indiebandjes waarvan hij de muziek illegaal downloadde écht geen cent aan hun muziek verdienden, verdiepte hij zich in de discussie rond filesharing en copyright, en ontdekte dat die minder zwart-wit is dan menigeen denkt. Hij schreef een boek over de verandering in denken die hij doormaakte: Freeloading.

n het boek, met ondertitel How Our Insatiable Hunger for Free Content Starves Creativity (uitgever: OR Books), vertelt Ruen zijn persoonlijke verhaal en laat hij tevens muzikanten aan het woord, naast independent labels en onafhankelijke promotors. Sinds het verschijnen van Freeloading is Ruen actief in de Content Creators Coalition, die pleit voor een eerlijker verdeling van royalties op basis van radio airplay in de Verenigde Staten. Naar aanleiding van zijn boek reist hij door de VS en zelfs naar Groningen om met de muziekindustrie, artiesten en consumenten van gedachten te wisselen over de rechten van muzikanten.

Chris Ruen: “Artiesten moeten af van het idee dat het niet oké of on-hip is om iets in te brengen tegen illegaal downloaden”

Potentieel marktaandeel Chris Ruen’s eerste publieke optreden was een conversatie met David Byrne op het podium van de Public Library in New York. Byrne nam samen met nog enkele Amerikaanse artiesten fel standpunt tegen Spotify, Pandora en andere streaming services. Ruen deelt hun zorgen niet: “Byrne blurbte in mijn boek. Hij vond het erg interessant blijkbaar. Maar streaming is mijn vijand niet. Ik

buma•stemra magazine voorjaar 2014

Mark van Schaick

Sander Baks

WholeWorldBand

Buma Music Meets Tech Award

2014

Kevin Godley: “We creëren een omgeving waarbinnen creativiteit vrij baan heeft, met een businessmodel dat artiesten, publishers en eventuele managers mee kan laten delen in de opbrengsten”

Sofie Winterson

betwijfel echter ook of streaming de definitieve oplossing is tegen illegaal downloaden. Dat is waartegen ik stelling neem: piraterij, en hoe dat de markt beïnvloedt. Zolang mensen een manier vinden om hun muziek gratis te verzamelen, zal het potentiële marktaandeel van streaming services nooit helemaal gehaald worden. Artiesten blijven in een nadelige onderhandelingspositie zolang er piraterij bestaat. Dan maar streaming. Dat is beter dan niks – zo’n soort redenatie krijg je dan.”

Stemloos vacuüm

De tweede prijs ging naar de app TimeSquare van de Leidse ontwikkelaar Zooma, een vernieuwende concertagenda voor je iPhone. In een blokkenschema biedt de app een overzicht van alle podia van een stad of regio, al naar gelang de wensen van de gebruiker. Via de app kun je al je voorkeuren gemakkelijk delen met je socialmediacontacten.

Kevin Godley



Mark van Schaick

“Ik constateer in Freeloading dat er een vacuüm is waar eens de stem van de artiest was. Na Napster was er een generatie muzikanten die niet ouderwets wilde lijken en die meeging in wat ‘de jongelui’ bezighield. Ze wílden geloven dat het allemaal wel goed zou komen met die illegale praktijken; dat de verkooplekken gedicht zouden worden en dat degelijke tournees en merchandise inderdaad alle verliezen zouden compenseren. En als de labels eindelijk maar eens in zee zouden gaan met de streaming services, dán… Maar toen kwam Spotify, en bleek wat dat eigenlijk inhield, je muziek onderbrengen bij een streaming

service… De kater bij de eerste afrekening: is dit alles? Is dit wat we overhouden aan Spotify? “En mopperen tegen corporate Spotify is makkelijker en veiliger dan mopperen op The Pirate Bay, omdat er nogal wat filesharende fans zouden kunnen zijn. Terwijl we toch echt te maken hebben met een zwarte markt, met oneerlijke praktijken. Artiesten moeten dus voorgaan. Ze moeten af van het idee dat het niet oké of on-hip is om iets in te brengen tegen illegaal downloaden. “Ik weet niet hoe het in Nederland is, maar in de VS vind je op dit soort bijeenkomsten zat mensen die actief zijn als artiest die tegelijkertijd toegeven dat ze zelf ook The Pirate Bay gebruiken. Je hoort argumenten als: piraterij zou er niet zijn als de mensen een betere keus hadden gehad. Dat is natuurlijk niet waar. Je moet zeker proberen om legitieme, toegankelijke opties te bieden, én, of men er nu wel of niet over wil praten, de illegale alternatieven mar ginaliseren. Probleem is ook dat veel techbedrijven niet worden vertrouwd vanwege hun Silicon Valley-retoriek. Ze proberen te vaak artiesten te overtuigen dat ze er zijn om de artiest te helpen, terwijl dat maar ten dele waar is.” 

Kevin Godley, ooit drummer en songschrijver van 10CC, daarna succesvol met Godley & Creme, en lang werkzaam als video producent, sleepte tijdens Eurosonic Noorderslag de eerste Buma Music Meets Tech Award in de wacht voor zijn iPad-muziek productieapp WholeWorldBand. In de app kun je als muzikant een basistrack aanleveren, waarna elke gebruiker kan besluiten op die basis voort te borduren. Een flexibel systeem voor royalty’s en sessiekosten is ingebouwd. Godley: “Muzikanten delen hun muziek voor het grotere proces, en delen mogelijke opbrengsten, gegenereerd door hun bijdragen. We verkopen niet zomaar iets, en delen het evenmin gratis uit. We creëren een omgeving waarbinnen creativiteit vrij baan heeft, met een businessmodel dat artiesten, publishers en eventuele managers mee kan laten delen in de opbrengsten. “We kennen nu twee verdienmodellen: iemand kan toegang tot zijn track controleren door geld te vragen, van 98 eurocent tot 5,99 euro. Hij kan ook delen in de opbrengsten van de uiteindelijke track, op fiftyfifty basis bijvoorbeeld. Wordt een track gedeeld buiten WholeWorldBand, dan zorgt WholeWorldBand automatisch voor de afhandeling van de publishingrechten. De ‘seed artist’ kan een buy-out fee bepalen, zodat een remix die viral gaat onmiddellijk kan worden uitgebracht door een label.”

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n Buma Cultuur evenement

Eurosonic Noorderslag 2014 

Ta-ra-ra-boom-de-ay: Simon Na Simon Napier-Bell is te gast op de Eurosonic Noorderslag-conferentie om te praten over zijn boek Ta-ra-ra-boom-de-ay, naar verluidt een complete geschiedenis van de muziekbusiness, vanaf het allereerste begin in 1713 tot op vandaag.

ie boeiende geschiedenis komt ook zeker aan de orde als hij in vogelvlucht de stof behandelt, maar daarnaast vertelt Napier-Bell vooral veel kostelijke verhalen die deels ook terug te vinden zijn in zijn eerdere boeken. Om maar wat te noemen: de manager, songschrijver, producer en ondernemer is verantwoordelijk voor de tekst van You Don’t Have To Say You Love Me, een grote hit in 1966 voor

(releasedatum 19 juni), waarover hij zegt: “Jezelf moeten verkopen is vernederend, maar ik krijg nu wel vijftig procent van de royalties.” Over artiesten managen heeft hij een uitgesproken mening – “Nooit proberen een act te veranderen” –, zoals over alle aspecten van de business. Zo is hij er niet zeker van of de nieuwe generatie songschrijvers nog music publishers nodig heeft: “Toen ik mijn eerste schreden in de muziekbusiness zette, als artiestmanager, kreeg ik meteen te maken met publishers. Moeilijk, moeilijk. Grote, ondoorzichtige bedrijven die iedereen ervan konden overtuigen dat publishing heel complex is en dat je dat deel van het werk dus echt aan hen, de experts, over moest laten. Een mooi spel was dat.”

Dusty Springfield, met wie hij goed bevriend was. Over wat het betekende om een act als Wham! te managen en die als eerste westerse popact in China door te laten breken is onderwerp van zijn boek I’m Coming To Take You to Lunch uit 2006

Uitgesproken mening Napier-Bell brengt zijn nieuwe boek uit via crowdfundinguitgeverij Unbound

Publishing app “Tegenwoordig zou ik ambitieuze schrijvers adviseren om echt hun eigen boontjes te doppen. Dat betekent misschien dat je zonder voorschot moet werken, maar ach, een voorschot dénk je alleen maar nodig te hebben. De mogelijkheden van automatisering en de ontwikkelingen op digitaal gebied reiken ver. Ik denk dat je al prima apps hebt waarmee je zelf voor publisher kunt spelen. Dat lijkt me de toekomst, waarbij de publishers van nu zich meer met de oudere generatie bemoeien. Music publishing zou het schoolvoorbeeld kunnen zijn voor copyright control in de hele creatieve sector. Er is genoeg op aan te merken zoals het is, maar in de muziek is copyright een stuk beter geregeld dan in de andere kunsten. “Ik ben van mening dat de muziekbusiness nooit ten onder zal gaan. Als ik de laatste driehonderd jaar bekijk, en dat heb ik gedaan, zijn er altijd mensen geweest die geld hebben kunnen verdienen aan muziek. Wij als consumenten, het

Simon Napier-Bell: “Tegenwoordig zou ik ambitieuze schrijvers adviseren om echt hun eigen boontjes te doppen”

buma•stemra magazine voorjaar 2014

Mark van Schaick

Chordify Een interessant onderdeel van de conferentie was de pitch van Chordify-oprichter dr. Bas de Haas voor de Buma Music Meets Tech Award. De Haas, die als onderzoeker aan de Universiteit van Utrecht informatica combineert met muziek, vertelde dat zijn website Chordify.net draait om ‘simplexity’. Streaming audio van bijvoorbeeld SoundCloud of YouTube wordt in een mum van tijd geanalyseerd, waarna het akkoordenschema netjes in beeld verschijnt tijdens het afspelen. Handig om je favoriete nummers direct mee te leren spelen! (Ernst-Jan Jonkman) Ernst Jan Jonkman

pier-Bell publiek, zullen altijd muziek aangeboden krijgen. En we kunnen tegenwoordig dan misschien wel heel goed bepalen wat we wel en niet willen horen, voorop staat dát we muziek willen horen. De massa wil muziek, in welke vorm en op wat voor manier dan ook. En daar betalen we voor. Misschien niet op de traditionele manier, maar we betalen. In dat opzicht zal er niks veranderen.”

Streaming radio

Hoe verdien je nog je geld met muziek in een tijd dat streaming media en downloaden aan de orde van de dag zijn? Onder leiding van voormalig Pink Floyd-manager Peter Jenner ontstond hierover een levendige discussie. Robbert Baruch (manager Public Affairs van Buma/Stemra), songwriter en producer Crispin Hunt, vicepresident Vickie Nauman van 7digital, en voorzitter Jeremy Silver van Semetric en MusicGlue zijn het erover eens dat het verdienmodel van platenlabels en de wetgeving ten aanzien van auteursrecht hopeloos verouderd zijn, omdat die zich nog toespitsen op fysieke verkopen. Er zijn middelen om te achterhalen waar het publiek zit en waar zodoende wat te halen valt, maar die kosten naar schatting meer dan ze opleveren. Nieuwe oplossingen worden helaas niet gevonden, maar het probleem wordt helder, deskundig en bij vlagen vermakelijk uiteengezet. Het volledig panel lijkt voorzichtig positief over de toekomst. (Kevin Pasman) Kevin Pasman

“Niets in de muziekbusiness dat geld heeft gegenereerd is bedacht door een muzikant. Niets. Daarvoor heb je mensen nodig die met geld werken, ondernemers. Elke belangrijke ontwikkeling in de muziekbusiness is door hen in gang gezet, niet door de muzikanten of componisten. Bijvoorbeeld: waarom zijn liedjes op zeker moment drie minuten lang geworden, terwijl een gemiddelde vaudeville meezinger vijf à zes minuten duurde? Omdat de grammofoonplaat was uitgevonden, met al zijn beperkingen, én omdat er toen met liedjes van drie minuten meer geld verdiend kon worden. Streaming is nu een businessmodel, maar is het ook niet de meest logische manier om naar muziek te luisteren? Als je tenminste zelf je muziek wilt kiezen, wat niet voor mij geldt. Ik hou ervan om muziek gepresenteerd te krijgen, dus ik luister alleen naar de radio. Streaming radio, misschien, ja. “Vergeet David Byrne en degenen die met hem meepraten. Idioten zijn het. David Byrne zag een soort internet walhalla voor zich, waarin muzikanten en artiesten beter verzorgd zouden worden. Dat is er nooit geweest en dat zal nooit komen ook. Muzikanten krijgen geen kansen meer? Kom op. Muzikanten zijn heel goed in het grijpen van kansen, ook al is het in de business soms schipperen met je idealen.” 

The Future of Legal Digital Music

Kamerleden over Popmuziek Ondanks het feit dat popmuziek in 2013 onderdeel is geworden van het Topsectorenbeleid, bleek tijdens het panel Kamerleden over Popmuziek dat het bij Arno Rutte en zijn VVD nog altijd in slechte handen is. Rutte omzeilde stoïcijns alle argumenten van Jasper van Dijk (SP) en Esther Ouwehand (PvdD) en het aanwezige publiek uit de sector. Zij wezen er vooral op dat relatief zeer kleine investeringen – zeker vergeleken met in de landbouw en het bedrijfsleven – in muziekeducatie en muziekexport van groot sociaal-maatschappelijk en indirect ook economisch belang zijn. Wordt vervolgd in de Tweede Kamer. (Ernst-Jan Jonkman)

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n achtergrond

Briefwisseling D66 - Buma/Stemra

Vera Bergkamp schrijft met Hein van der Ree Geachte heer Van der Ree, Hartelijk dank voor uw antwoord. In uw vorige brief vroeg u mij hoe de over heid partner kan zijn bij de aanwas van nieuw talent. Daar wil ik graag op ingaan, want talentontwikkeling is voor D66 een belangrijk onderwerp. D66 is van mening dat cultuur van én voor ons allemaal is. Iedereen moet de kans krijgen zijn talenten te ontplooien, ongeacht afkomst, opleidingsniveau of leeftijd. Dit kan door cultuureducatie en talentontwikkeling. Dat is een verant woordelijkheid van de overheid samen met de sector. Maar ook culturele broed plaatsen, waar kunstenaars, vormgevers, ondernemers en cultuurliefhebbers elkaar ontmoeten en inspireren, dragen hieraan bij. Wij vinden het belangrijk dat mensen dit zelf initiëren en dat de gemeente dit faciliteert. Ook cultuuronderwijs op scholen vindt D66 belangrijk. Op deze manier kunnen kinderen al vroeg kennismaken met kunst en cultuur, ook de kinderen die dat misschien niet van huis uit meekrijgen. Daarom wil D66 aandacht voor cultuur op elke basisschool en in het voortgezet onderwijs als vast onderdeel van het lesprogramma. Op

buma•stemra magazine voorjaar 2014

basisscholen is kunstzinnige oriëntatie (bijvoorbeeld muziek, tekenen en hand vaardigheid) een verplicht vak. De school heeft de vrijheid hieraan een eigen invulling te geven. Zo investeert de gemeente Amsterdam door vak docenten terug te brengen in het muziek onderwijs op basisscholen. D66 ziet graag dat scholen hierbij nauw samen werken met culturele instellingen. Ook initiatieven buiten de overheid om kunnen helpen om jongeren enthousiast te maken over kunst en cultuur. De Buma Music Academy is hier een mooi voorbeeld van. Scholen die muziek onderwijs niet meer in het vaste lespro gramma hebben kunnen op deze manier, bijvoorbeeld tijdens lessen CKV, kinderen toch kennis laten maken met muziek. Jongeren maken door middel van de Buma Music Academy actief kennis met muziek en worden gestimuleerd hun talent te ontwikkelen. Wij hopen dan ook dat het project een succes blijft en dat het muziekonderwijs op middelbare scholen zo een mooie stimulans krijgt. Met vriendelijke groet, Vera Bergkamp, lid Tweede Kamer, D66

foto COC

Buma/Stemra is dag in dag uit in gesprek met de politiek. Over auteursrechten, maar ook over de rol van muziek in de maatschappij. Directievoorzitter van Buma/Stemra Hein van der Ree nodigde in de najaarseditie van afgelopen jaar van dit magazine Tweede Kamerlid Vera Bergkamp van D66 uit tot een openbare briefwisseling. Hierbij het vervolg op dit briefgesprek.

Geachte mevrouw Bergkamp, Dank u hartelijk voor uw antwoord en het uitleggen van de visie van uw partij met betrekking tot cultuur en de rol van de overheid en auteursrechten organisaties hierin. De zienswijze van D66 met het oog op het stimuleren van cultureel talent delen wij absoluut. De jeugd heeft de toekomst, en het is dan ook belangrijk dat jongeren worden gestimuleerd in hun ontwikkeling. Wij zijn het met u eens dat lokale overheden in de beste positie zijn om de cultuurbehoefte binnen hun gemeente goed in te schatten en daarop in te spelen door het faciliteren van eigen initiatieven van mensen. Daarnaast is het vanuit de landelijke overheid van groot belang dat er wordt geïnvesteerd in cultureel – en met name muzikaal – onderwijs op scholen, zowel ter stimulering van aanstormend talent als ter bevordering van culturele kennis en vorming onder de jeugd. Hierbij is het zeker van belang dat iedereen een eerlijke kans krijgt om zich te ontwikkelen, waarin niemand zich beperkt moet

Rob Becker

voelen door zijn of haar culturele of religieuze origine of andere kenmerken. De Buma Music Academy sluit hier nauw op aan. Het is fijn dat er erken ning is in de politiek voor het belang van cultuur in onze samenleving. Naast het feit dat aandacht voor cultuur vanuit de overheid een positieve ontwikkeling is, erkennen wij ook dat binnen de culturele sector tevens veel kan worden gedaan door creatieve onder nemers en kunstenaars de ruimte te bieden om hun talenten te ontplooien. Wel kunnen wij als auteursrechtenorga nisatie een belangrijke rol hierin spelen, bijvoorbeeld door het voorlichten en adviseren van jonge talenten over hun auteursrechten, zoals wij dat doen via Buma Junior, wat speciaal is opgezet om jonge componisten en auteurs te helpen in het vinden van hun weg in de muziekwereld.

zojuist genoemd, is er een aantal zaken dat aandacht behoeft vanuit de overheid. Zo wordt muziek massaal gedownload uit illegale bron. De angst onder de bevolking voor maatregelen hiertegen is dat er disproportionele inbreuk zou worden gemaakt op de privacy en op internetvrijheid. Uiteraard wensen ook wij geen disproportionele maatregelen en vinden wij internetvrijheid en privacy ook heel belangrijk. Er bestaat onder de bevolking echter weinig gêne voor downloaden uit illegale bron, en er is een gebrek aan besef dat componisten en tekstschrijvers hun hart en ziel in hun werk hebben gelegd, en volgens de Auteurswet recht hebben op een eerlijke beloning. De overheid zou samen met auteursrechtenorganisaties een grotere rol kunnen spelen in het veranderen van het beeld dat speelt in onze samen leving ten opzichte van downloaden uit illegale bron.

Hoewel wij als auteursrechtenorga nisatie veel kunnen betekenen voor de culturele sector door initiatieven als

Hoewel de verschillende auteursrechten organisaties in Nederland verschillende aspecten dienen, begrijpen wij uw stand

punt dat auteursrechtenorganisaties moeten samenwerken. Dit wordt niet alleen op Europees niveau gedaan, bijvoorbeeld tussen Buma/Stemra en de International Copyright Enterprise (ICE). Ook op nationaal niveau proberen wij samen te werken met andere organi saties, zoals bijvoorbeeld de samenwerking van Buma/Stemra met Sena in het gezamenlijk factureren. Leden die zich namelijk rechtstreeks hebben aange meld ontvangen een nota van het Service Centrum Auteurs en Naburige Rechten, ofwel SCAN, hetgeen doel treffend factureren vergemakkelijkt. Momenteel wordt kwaliteit en trans parantie onder meer gewaarborgd door het CBO-keurmerk dat Buma/Stemra is toegekend. Hiermee geven wij erken ning aan muzikaal talent, en pogen wij een betere positie voor componisten en tekstschrijvers te bevorderen. Met vriendelijke groet, Hein van der Ree, directievoorzitter Buma/Stemra 

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n achtergrond

Eerste acties ledenraad

Transparantie, portal en pensioenen De ledenraad is een onderdeel van de nieuwe bestuursstructuur van Buma/Stemra en is begin 2013 van start gegaan. In dit artikel doen we verslag van wat we tot nu toe onder nomen hebben - door de ledenraad van Buma/Stemra

e ledenraad vormt de schakel tussen het bestuur van Buma/Stemra en de leden. De ledenraad adviseert het bestuur over zaken waarbij de belangen van leden in het geding zijn. Om belangen-overstijgend te kunnen besturen kan het bestuur zich niet zelf bezighouden met de verschillende (tegengestelde) belangen van de diverse auteursgroepen en uitgevers. Wanneer het bestuur een kwestie behandelt waarbij deze belangen een rol spelen, vraagt zij de ledenraad om advies. Daarnaast kan de ledenraad ook zelf met adviezen komen. In Buma Stemra Magazine, editie zomer 2013, is dit alles uitgebreider beschreven. De tekst van dit artikel is ook terug te vinden op de portal, onder het kopje ‘Ledenraad’.

Administratiekosten De ledenraad heeft het bestuur geadviseerd over een oplossing voor de hoge administratiekosten die auteurs moeten

buma•stemra magazine voorjaar 2014

betalen voor cd-producties met eigen werk in eigen beheer.

Transparantie Ook heeft de ledenraad zich laten informeren over de financiële route die een euro aflegt voordat hij in de portemonnee van de rechthebbende terecht komt. Vervolgens heeft zij het bestuur geadviseerd over meer transparantie betreffende de geldstroom.

Sociaal Fonds Waar nodig heeft de ledenraad de betreffende achterban geraadpleegd. Zo heeft de ledenraad diverse beroepsverenigingen en individuele leden geraadpleegd over mogelijke nieuwe bestedingsvormen van het Sociaal Fonds Buma.

Portal De ledenraad bespreekt, aan de hand van binnengekomen klachten, ook

Mail ons De ledenraad kan direct gemaild worden door leden via ledenraad@ bumastemra.nl. Dat heeft een aantal van u al gedaan. Mocht u ons willen mailen over een probleem of een goed idee, dan is het wel belangrijk om te weten dat u voor uw individuele belangen, zoals commentaren op uw persoonlijke afrekening, nog steeds gewoon bij het personeel van Buma/Stemra moet aankloppen. Wanneer u een idee of probleem heeft met een algemene strekking die raakt aan het belang van meerdere leden en aangeslotenen, dan is uw input zeer welkom!

mogelijke verbeteringen van de portal, zoals een verbetering van de meldingsmogelijkheid van live uitgevoerd repertoire op radio en tv. Een complicerende factor is dat aanpassingen aan de portal pas in het de loop van het jaar kunnen plaatsvinden, omdat eerst het gehele computersysteem een upgrade zal ondergaan. Er is een tijdelijke oplossing bedacht voor de opgave van live uitgevoerd repertoire. Dit kan voorlopig per email via info@bumastemra.nl. Zie ook de mededeling op de portal.

Pensioenvorm Tot slot zitten leden van de ledenraad ook samen met bestuursleden in commissies. Zo spreken ze in de commissie Sociaal/Cultureel over de nieuwe pensioenvorm waar de leden en aangeslotenen van Buma/Stemra aanspraak op kunnen maken, nu het pensioen van AENA niet meer aangroeit. 

n achtergrond

Een jaar Airplay Claim

Nieuwe functionaliteiten Airplay Claim draait inmiddels een vol jaar. Met succes. Eind 2013 werden een aantal nieuwe functionaliteiten toegevoegd. - door Erk Willemsen

orig jaar kondigden we in dit magazine de lancering van Airplayclaim.nl aan. Jessica Göbel, manager Distributies van Buma/Stemra, vertelde ons: “Ons streven is alle muziek die uitgezonden wordt te identificeren om tot een correcte uitkering te komen. Het herkenningspercentage ligt heel hoog, maar er blijft altijd muziek over die niet geïdentificeerd is. Om de service te kunnen bieden niet-geïdentificeerde muziek na te luisteren, hebben we Airplay Claim ontworpen. Het is een site waarop alle niet geïdentificeerde muziek te beluisteren is, gesorteerd op zender, uitzenddatum en merk. Als je als componist of uitgever

je werk gevonden hebt, moet je de originele soundfile ernaast uploaden. Deze worden vervolgens gematcht. Als de match klopt, kunnen we alsnog tot uitkering overgaan.”

Films en series Luuk van der Meer, stafmedewerker Distributies, vertelt ons, een jaar na de lancering: “Er wordt veel gebruik gemaakt van Airplayclaim.nl, en we hebben al voor heel wat eerder niet herkende muziek kunnen uitkeren, en behoorlijk snel ook. Bovendien hebben we in november een aantal nieuwe functionaliteiten aan de site toegevoegd.

Voor films en series hebben we een apart onderdeel op de site geopend. Daarin plaatsen we die films, documentaires en series waarvan we geen cuesheets hebben. Als we die niet krijgen van de makers, dan kunnen we niet uitkeren. Ik moet zeggen dat er al heel veel respons is geweest sinds november. Uitgevers hebben die cuesheets soms wel en sturen ze dan meteen naar ons door. Wij kunnen dan direct gaan uitkeren.” Van der Meer besluit met: “We streven zo naar honderd procent identificatie van de uitgezonden muziek. En we zijn eerlijk over wat we nog níet weten. Dat ligt ook in de lijn met de vraag om transparantie van onze organisatie. Dat doen we hiermee maximaal.”  www.airplayclaim.nl Bij vragen over Airplayclaim.nl: airplayclaim@bumastemra.nl

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n achtergrond

MuziekWerkt Natuurlijk is het in het belang van de leden van Buma/Stemra dat hun muziek overal klinkt. Met MuziekWerkt laten Buma/ Stemra en Sena zien waar en waarom muziek belangrijk is.

uma/Stemra en Sena hebben onlangs het platform Muziek Werkt gelanceerd. De site brengt op allerlei manieren naar voren waar en waarom muziek gebruik zinvol is: in winkels, op de werkvloer, natuurlijk in de horeca, maar ook in de sportschool, in de auto en thuis. Met rapporten en interviews wordt een en ander onderbouwd. Zo

vertelt Bert Cools van Café Orloff in Amsterdam hoe hij zijn muziek-moods tussen ’s ochtends vroeg en ’s avonds laat verlopen. Hans Barnhoorn vertelt over muziek in zijn Cartier-juweliers winkel, en Dimitri Roels over muziek in zijn Vlaamsch Broodhuys. Op de site zijn vier rapporten te vin den: Muziek op de Nederlandse Werkvloer, Waardering van Muziek door Consumenten,

Uncovering a Musical Myth - Heartbeats International, en Music Works for You. Ook presenteert de site een checklist voor ondernemers: ‘Tips om te zien of u optimaal gebruikmaakt van uw muzikale voorzieningen’. Ter gelegenheid van de lancering van het platform is er een winactie voor on dernemers opgestart om het effect van muziek direct te ervaren. Zij maken na deelname kans op een geheel verzorgd optreden van een Nederlandse artiest in hun eigen onderneming.  www.muziekwerkt.nl Twitter: @MuziekWerkt

- advertentie -

Word lid en steun onze lobby voor een sterker en moderner auteursrecht en een betere positie voor auteurs En profiteer van de voordelen van zowel het VCTN- als het Ntb-lidmaatschap: • Juridische check/screening van uitgave- en platencontracten • Goedkoopste instrumentenverzekering (ook studioapparatuur) met werelddekking • WA-verzekeringen voor privé en ZZP • Beroepsinformatie via nieuwsbrieven en het Ntb-magazine Muziekwereld

Meer informatie of aanmelden: www.VCTN.nl Leden zijn tevens lid van de Ntb (www.ntb.nl)

buma•stemra magazine voorjaar 2014

n achtergrond

Samenwerking met ICE

Zomer 2014 is het ‘go live’ Het zijn van die megaoperaties waar je als lid van Buma/Stemra niets van merkt. Operatie ICE gaat deze zomer zijn beslag krijgen. Projectmanager Gemma Jansen vertelt.

n augustus werd de overeenkomst met ICE getekend. Sindsdien is Gemma Jansen als projectmanager met haar team bezig de voorwaar den te scheppen voor een succesvolle overgang van 1,2 miljoen bij Buma/ Stemra geregistreerde werken naar de gezamenlijke database van de oprich ters van ICE, STIM (Zweden) en PRS (Engeland), beiden zusterorganisaties van Buma/Stemra.

Centrale registratie ICE staat voor International Copy right Enterprise en gaat op termijn alle muziekauteursrechtengegevens ver werken en beheren voor alle muziek die Buma/Stemra vertegenwoordigt, zowel nationaal als internationaal. Hierdoor wordt er een grote efficiency- en kwali teitsslag gemaakt. Door de samenwer king hoeven auteursrechtenorganisaties niet meer afzonderlijk gegevens in te voeren in een database en te beheren, maar wordt dit centraal door ICE geregeld.

Overgangsoperatie Gemma Jansen: “Het is natuurlijk de kunst dat onze leden niets van de overgangsoperatie merken, maar dat de informatie die straks op werken en con tracten beschikbaar is wel eenduidig is. Daardoor zullen de kosten worden ge

drukt en fouten vermeden. En dat alles komt uiteindelijk weer ten goede van een betere distributie van gelden. “Het is een zogenaamd backoffice proces. Aan de vóórkant zou je niets moeten merken. Natuurlijk moeten we wel aan de voorwaarden voldoen van de nieuwe database. Dat betekent hoog stens dat er bij het registreren van je werken nog net iets strenger gevraagd wordt naar je basisgegevens, zoals je contractnummer. Nu we het nog zelf doen, en er is iets niet goed ingevuld,

zoeken we het er als het even kan zelf bij. Dat gaat straks niet meer. We zorgen er natuurlijk wel voor dat bijvoorbeeld onze portal hierop wordt ingericht.”

Integratie “De overgang gaat gepaard met heel veel communicatie en heel veel testen. De grote lijnen staan allang, maar in de details zijn we nog aan het bijvijlen. Ook voor ICE is het nieuw. Het was een samenwerking van Zweden en Enge land, en nu komen wij erbij, als cliënt. Zij zijn begonnen met een lege database en nu staan ze voor een integratie, wat weer een heel ander proces is. We gaan dus wel iets later live dan de bedoeling was, maar deze zomer zal het zover zijn. “Natuurlijk betrekken we de muziek uitgevers intensief bij dit proces. Want zij hebben veel registraties. Maar ook als de individuele leden meer van het proces willen weten, geven we graag informatie en maken we dankbaar ge bruik van hun tips en ervaringen. Als ze informatie willen hebben of hun ervaringen willen delen, kunnen ze dit kenbaar maken via mail of door ons even te bellen.” 

Projectmanager Gemma Jansen: “Het is natuurlijk de kunst dat onze leden niets van de overgangsoperatie merken”

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n achtergrond

Vaste Commissie Plagiaat

“We kijken per geval” Muziekstukken lijken soms op elkaar. Vaak een beetje, soms zozeer dat de bedenker van het origineel zich bestolen voelt. In dat geval komt de klacht op tafel bij de Vaste Commissie Plagiaat. We vroegen uitleg aan Bob Zimmerman en Olga Meijer. - door Jan van der Plas

e Vaste Commissie Plagiaat is een door Buma/Stemra in het leven geroepen gezelschap van juristen, musicologen en componisten. Normaal gesproken komt van de beraadslagingen alleen de uitslag naar buiten. Voor Buma Stemra Magazine wordt een tipje van de sluier opgelicht. “Elke componist schrijft wel eens een melodielijn die ontleend blijkt aan het werk van iemand anders”, vertelt Bob Zimmerman, zelf al vele jaren een succesvol componist, onder meer van de filmmuziek van Tirza, Süskind en De Nieuwe Wildernis, en lid van de Vaste Commissie Plagiaat. “Je wilt je associa ties niet remmen door je doorlopend af te vragen of wat je net hebt verzonnen niet ergens op lijkt. Dat doodt alle creativiteit. Maar je wilt geen plagiaat plegen. Auteurs zijn daar doorgaans zelf heel voorzichtig mee. Een bekend voorbeeld is dat van Paul McCartney, die Yesterday anderhalf jaar op de plank liet liggen omdat hij dacht dat hij de melodie gepikt had.”

ze zich bij ons in de commissie komen verdedigen, kijken ze allemaal diep ver ontwaardigd. Vandaar ook dat wij niet met voorbeelden uit onze commissie naar buiten treden. We moeten er prudent mee omgaan.”

In notenschrift “Liedjes die een beetje op elkaar lijken horen we de hele dag. Als dat

niet zo zou zijn, zouden we geen gen res kennen. Maar als een idee echt is gestolen, is het een andere zaak. Vaak is er dan ook financieel gewin in het spel. Dan kan men terecht bij de Vaste Commissie Plagiaat”, vertelt juriste Olga Meijer, sinds 1999 secretaris van de commissie. “Om alleen serieuze klachten voorgelegd te krijgen, vragen we de klagende partij een waarborgsom van 1.362 euro te storten. Als de klacht

Gevoelig Lijkt jouw werk op dat van iemand anders, dan kom je daar meestal wel achter voordat het wordt gepubliceerd. En als je het zelf al niet bedenkt, dan wijst je omgeving je er wel op. Maar soms slipt er eentje doorheen. Het kan de beste overkomen. John Lennon, George Harrison, de Rolling Stones, Madonna, Andrew Lloyd Webber, U2, Coldplay – bijna alle groten uit de muziekwereld zijn er wel eens van be ticht. “Het ligt altijd heel gevoelig. Een auteur die een plagiaatzaak aan zijn broek heeft voelt zich toch wat beduimeld. Als

buma•stemra magazine voorjaar 2014

Co Broerse

Bob Zimmerman: “Het ligt altijd heel gevoelig”

Olga Meijer: “Auteursrecht speelt alleen bij de compositie, niet bij de uitvoering. Naar dat laatste kijkt de commissie niet” wordt toegewezen, krijgt men die uiter aard weer terug.” De componist die van mening is dat een gedeelte van zijn werk is overgeno men wordt gevraagd het muziekstuk in notenschrift aan te leveren. Vaak wordt ook een opname bijgeleverd. “Voor het dateren van het muziekstuk gaan we in principe uit van het moment waarop het werk is aangemeld bij Buma/Stemra, tenzij er overtuigend getuigenbewijs is dat het al eerder is geschreven en uit gevoerd. Er is wel eens iemand geweest die probeerde met de datum in het com puterbestand een eerdere datum aan te tonen, maar dat is verre van waterdicht. Wettelijk gezien zijn getuigenverklaringen het sterkst.”

Nagebootste sound Vervolgens is de vraag of de twee werken daadwerkelijk op elkaar lijken. In de klassieke plagiaatzaak tussen George Harrison’s My Sweet Lord en He’s So Fine van The Chiffons was de gelijke nis klip en klaar. “Als je die liedjes in noten uitschrijft, zie je dat ze vrijwel identiek zijn. Maar in de meeste geval len gaat het om slechts een passage of alleen de sfeer van een liedje.” Met name in de reclamewereld wordt nog wel eens de sound van een bekend werk nagebootst. Een bekend voorbeeld is The Road Ahead van City to City, dat qua sfeer en productie nogal wat weg had van Everybody Hurts van R.E.M., terwijl de melodie behoorlijk anders was. “Voor de commissie is dat geen plagiaat. Auteursrecht speelt alleen bij de compositie, niet bij de uitvoering. Naar dat laatste kijkt de commissie niet.”

Persoonlijk stempel Als er inderdaad sprake is van een duidelijke gelijkenis, is de volgende vraag of dat wat is overgenomen op zichzelf auteursrechtelijk beschermd is.

Bob Zimmerman: “Een drie-akkoorden bluesschema is zo gangbaar dat niemand daar rechten aan kan ontlenen. Iedereen mag dat overnemen. Maar als de invulling oorspronkelijk is en een duidelijk persoonlijk stempel van de maker draagt, kan het toch een werk zijn waarop auteursrechten rusten. Zo’n argumentatie kan als volgt zijn: dit werk heeft een I-IV-V-I schema zoals veel popliedjes, maar met mooie kwar tensprongen is de melodie toch bijzon der. Ook opmerkelijk is de plaatsing van achtste en zestiende noten. Die combinatie van muzikale elementen maakt dat het een oorspronkelijk werk is.” Het is ook niet zo dat als er één noot in een melodie afwijkt, er geen sprake meer is van plagiaat. De commissie kijkt naar de curve van de melodielijnen, de ritmiek en de akkoordsequentie. “We maken ook een onderscheid tussen de kernnoten en de versieringsnoten. Als de belangrijke noten op elkaar lijken, dan kan het haast geen toeval zijn.

Waar precies de grens ligt is moeilijk in zijn algemeenheid te zeggen. Telkens maken we weer opnieuw de afweging. We bekijken dat van geval tot geval.” De commissieleden weten wat er in de jurisprudentie staat, of hebben die compositorische of musicologische expertise.

Binnenland Een volgend criterium is dat er ook daadwerkelijk sprake moet zijn van ont lening. Het moet aannemelijk zijn dat de beschuldigde partij het werk echt heeft overgenomen, licht Olga Meijer toe. “Een paar jaar geleden liet een auteur een demo horen die een behoor lijke overeenkomst vertoonde met Baby One More Time van Britney Spears. Zijn liedje was echter nooit gepubliceerd, nooit op de radio gedraaid en nooit live uitgevoerd. Kortom, het was onmoge lijk dat de makers van de hit het gehoord konden hebben. In zo’n geval  is er geen sprake van plagiaat.”

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

n achtergrond Commissie Plagiaat De gelijkenis tussen My Sweet Lord en He’s So Fine was overduidelijk



Een uitspraak van de Vaste Commissie Plagiaat is bindend voor Buma/Stemra en voor Nederland. En het besluit gaat pas in op het moment dat de commissie uitspraak doet. “Voor een uitspraak die ook in het buitenland geldt of die met terugwerkende kracht geld terughaalt moet je naar de civiele rechter”, aldus Meijer. “Dat vergt ech ter een behoorlijke investering en een lange adem. Voor Nederland is onze commissie een goedkope en snelle op lossing. De deskundigheid wordt on derstreept door het feit dat een rechter in voorkomende gevallen doorgaans dezelfde deskundigen inschakelt.”

Onscheidbaarheid Als een plagiaatklacht wordt toege wezen, past Buma/Stemra haar docu mentatie aan. Dat betekent dat het werk aan de klager wordt toegeschreven. Ook de tekst, want onze auteurswet gaat uit van de onscheidbaarheid van tekst en muziek. Heel vaak komt dat overigens niet voor, vertelt Bob Zimmerman. “In de acht jaar dat ik in de commissie zit hebben we zo’n vijftien zaken behan deld. Daarvan is minder dan de helft toegewezen.” Lang niet alle plagiaatkwesties worden voorgelegd aan de commissie, weten ook Meijer en Zimmerman. “Veel zaken worden geschikt. Dan komen partijen onderling tot een overeenkomst. Dat onttrekt zich aan ons zicht. Een enkele keer haalt dat de publiciteit, zoals bij Somebody That I Used To Know van Gotye, die voor een flink bedrag achteraf een sample clearde, of Robin Thicke’s Blurred Lines, die met de erven van Marvin Gaye schikte over het citeren van de beat uit Got To Give It Up. Maar als het nodig is, is er de com missie, en dat is een prettige zeker heid.” 

buma•stemra magazine voorjaar 2014

n achtergrond

Radio versus Spotify en YouTube

Verdienen met Het blijft een onderwerp dat veel van de Buma/ Stemra-leden bezighoudt. Kan ik geld verdienen met streaming? Als ik één keer op de radio gedraaid word, verdien ik toch veel meer? Of is dat toch niet zo? We vragen het aan Frank Lucassen. - door Erk Willemsen

e wereld is in beweging en Buma/Stemra dus ook. Massa’s streaminggegevens komen maandelijks binnen op de computers van de organisatie. Miljarden werkelijk. Van Spotify, van YouTube, of van een van die inmiddels vele andere bij Buma/Stemra gelicen seerde streamingdiensten. Die worden gefilterd op gebruik voor de aangesloten Buma/Stemra-leden en toegewezen aan de composities. Daaruit wordt een afrekening gemaakt. Natuurlijk gaat er enige tijd overheen voordat alles ver werkt en betaald is. Maar dan heb je ook wat. Of niet?

10 procent Streaming neemt een enorme vlucht. Het is het baken waaraan de muziek industrie zich vasthoudt nu albumver kopen in tien jaar tijd drastisch gedaald zijn en betaalde downloads niet de in komstenbron werden waarop gehoopt was. Maar de omzetachteruitgang van de muziekindustrie is tot stilstand gebracht juist dóór streaming. Wat hebben de leden van Buma/Stemra daar aan? Frank Lucassen, Manager Business Development bij Buma/Stemra zegt: “Voor streaming geldt gewoon hetzelfde tarief als voor andere openbaarmakingen van muziek. Namelijk een percentage van de omzet die de betreffende dien sten maken. Dat kunnen advertentie- inkomsten of abonnementsinkomsten zijn. Streamingdiensten dragen aan Buma 10 procent (pro rata) van hun omzet af met een minimum van € 0,0033 per stream en € 0,85

per maandabonnement. Dat zijn de tarieven die ook op onze website ge publiceerd zijn.” Buma verdeelt het geld dat daarmee binnenkomt over de aangesloten com ponisten naar rato van hoe vaak hun compositie gestreamd is.

Tienduizenden bedrijven Lucassen: “En dat is precies het ver schil met radio. RTV-kanalen betalen

PS.

n column

Eren

streaming? D ons ook een vaste percentage van hun omzet. En dat wordt eveneens over de gespeelde composities verdeeld. Maar naar de radio luisteren al snel een paar honderdduizend luisteraars. Het is niet één persoon die een liedje streamt. Om dat sommige radiostations een enorme luisterdichtheid hebben, kunnen ze ook hoge inkomsten uit advertenties maken, wat de hoeveelheid te verdelen geld weer groter maakt. “Bovendien wordt voor radiogebruik ook nog eens geld berekend aan vele tienduizenden van de zo’n tweehonderd duizend bedrijven in Nederland die door Buma zijn gelicenseerd, zoals winkels en kantoren en andere plekken waar radio gebruikt wordt op de werkvloer. Een nationale radiozender, bijvoorbeeld, genereert een paar miljoen per jaar, en die andere bronnen komen daar nog eens bovenop met eenzelfde bedrag. Maar het blijft zo, dat als je het gebruik door die duizenden luisteraars deelt, je op ongeveer hetzelfde bedrag uitkomt als bij een stream door één persoon.” Zoals in eerdere edities van dit maga zine is betoogd, is er een ondergrens aan wat uitbetaald kan worden. Als een stream maar een paar keer is beluisterd, zijn de kosten om het uit te keren hoger dan de opbrengst zelf. Dus dat gaat Buma/Stemra niet doen. Maar is het aantal streams wel voldoende, dan volgt een betaling.

YouTube

Hein van der Ree Directievoorzitter Buma/Stemra

voorjaar 2014 buma•stemra magazine

Rob Becker

Ook YouTube heeft een licentie bij Buma/Stemra, betaalt een percentage van de omzet die ze in Nederland maken en levert periodiek alle afspeelgegevens aan. Lucassen: “YouTube heeft ogenschijnlijk een hoge transparantie, aangezien je precies kan zien hoe vaak een video is afgespeeld. Maar dat gebruik is niet onderverdeeld naar locatie. Die cijfers zien wij alleen. Natuurlijk is er ook heel veel gebruik in het buitenland, en daarvoor zijn onze zusterorganisaties verantwoordelijk. Wij kunnen alleen afrekenen op basis van het gebruik in Nederland.

e ontwikkelingen in de muziekwereld zijn momenteel dynamischer dan ooit. In die snel veranderende wereld bewegen wij als Buma op een dynamische manier mee. Dat doen we op alle mogelijke terreinen en dus ook op het gebied van de prijzen die we als auteursorgani satie uitreiken aan de leden die we vertegenwoordigen: componis ten, tekstschrijvers en muziekuitgevers. Daarom is het nu ook het juiste moment om de Harpen en Exportprijzen, die in het verleden nog wel eens werden uitgereikt aan artiesten die geen componist of tekstschrijver zijn, opnieuw te positioneren als ‘Buma Awards’. We vinden dat de Buma Awards weer terecht moeten komen waar ze terecht behóren te komen, namelijk bij de componisten, tekst schrijvers en muziekuitgevers. Want in een wereld vol muziek zijn de makers ervan onmisbaar. De uitreiking van de Buma Awards 2014 is het resultaat van het veranderde beleid van Buma, waarin we nadrukkelijk willen laten zien dat we er zijn voor onze leden. En dat we trots zijn op het werk dat zij leveren. Denk alleen maar eens aan het wereld wijde succes van onze dj’s Tiësto, Afrojack, Armin van Buuren, Hardwell en de jonge Martin Garrix. Of aan het internationale succes van het werk van David Schreurs met Caro Emerald, of aan Giorgio Tuinfort, die werkte met grootheden als Michael Jackson en David Guetta. Of de impact van de vaak Nederlandse muziek in The Voice, een tv-programma dat ook buiten Neder land scoort, een van de redenen om John de Mol een Gouden Harp toe te kennen. Een van de belangrijkste Buma Awards, de Lifetime Achievement Award, is voor Robbie van Leeuwen. Hij is een van de succesvolste leden van Buma: auteur van onder andere Venus, dat drie keer een nummer 1 hit werd in de Verenigde Staten. Ook tal van Nederlandse muziekuitgevers zijn uitermate succesvol in zowel binnen- als bui tenland en dragen daarmee wezenlijk bij aan de Nederlandse muziekcultuur. Overi gens beperken we ons in onze activiteiten niet tot popmuziek alleen, en zullen we als Buma ál onze leden op gepaste wijze eren. Daarom staan we in de nabije toekomst bijvoorbeeld ook stil bij het werk dat geleverd wordt door componisten van hedendaagse muziek en multi mediacomponisten, die – laten we dat niet vergeten – eveneens op mondiaal niveau opereren.



Buma/Stemra presenteert...

Rudenko De muziek verzorgen voor de opening van de Olympische Spelen is vanzelfsprekend een highlight in de carrière van een artiest. De Russische dj Rudenko viel deze eer te beurt in Sotsji. Hij begeleidde de intocht van de sporters, de Parade of Nations. Onder die titel zal hij binnen kort ook een album uitbrengen. De dj/producer, die onder contract staat bij Talpa, is sinds kort aan gesloten bij Buma/Stemra. Niet geheel onlogisch, gezien het feit dat zijn allereerste single uitgekomen is in Néderland. Pas veel later, in 2009, met Destination, brak hij door in Rusland, tegelijk met zijn succes in Engeland. Leonid Rudenko zegt: “Ik ben al op m’n tiende begonnen met producen, en het duurde érg lang tot het succes kwam. Maar ik ben een volhouder. Wat de Olympische Spelen gaan betekenen kan ik nog nauwelijks bevroeden, maar dat het huge is snap ik wel. “Ik krijg veel steun van mijn publisher, Talpa. Pieter van Bode graven (uitgever bij Talpa; red.) was een van de eersten in de industrie die iets in me zag. We gaan rondom de albumrelease een tour opzetten en ook een single opnemen met liveorkest en koor!” - door Erk Willemsen