Čtěte (pokud chcete fotografovat lépe) by Zoner Press

E N C Y K L O P E D I E

G R A F I K A

F O T O G R A F I E

READ THIS IF YOU WANT TO TAKE GREAT PHOTOGRAPHS Henry Carroll Text © 2014 Henry Carroll. Henry Carroll has asserted his right under the Copyright, Designs and Patent Act 1988 to be identified as the Author of this Work Translation © 2015 Zoner Press. The original edition of this book was designed, produced and published in 2014 by Laurence King Publishing Ltd., London. Text © 2014 Henry Carroll. Henry Carroll uplatňuje svoje práva na základě Copyright, Designs and Patent Act 1988 a je autorem této publikace, kterou v překladu vydal v roce 2015 Zoner Press. Původní vydání této knihy bylo navrženo, produkováno a vydáno v roce 2014 společností Laurence King Publishing Ltd. v Londýně.

Čtěte! (Pokud chcete fotografovat lépe) Henry Carroll Vydání první v roce 2015. Copyright © 2015 ZONER software, a.s. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1416 ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Pavel Kristián Překlad: Mgr. Jakub Goner DTP: Mgr. Petr Bernát © Obálka: Pavel Kristián podle obálky anglického vydání Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývající důsledky. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz https://fotograficky.guru www.facebook.com/fotografguru

ISBN 978-80-7413-308-4

ČTĚTE!

( POKUD CHCETE FOTOGRAFOVAT LÉPE ) HENRY CARROLL

ÚVOD V prvé řadě všechno ignorujte

KOMPOZICE Vodicí linie Na šířku nebo na výšku Rámování Objekt zájmu v popředí Přiblížení Symetrie Pravidlo třetin Využití rámu Vizuální váha Porušování pravidel

8 10 12 14 16 19 20 22 25 26 28

EXPOZICE Režimy Režim „Program“

30 32 33

Čas expozice a priorita času Dlouhé časy expozice Dlouhé časy expozice v noci Krátké časy expozice Clonové číslo a priorita clony Malá hloubka ostrosti Velká hloubka ostrosti ISO Manuální režim Kompenzace expozice

34 36 39 40 42 44 48 50 54 55

SVĚTLO Tvrdé světlo I Měkké světlo I Tvrdé světlo II Měkké světlo II Tvrdé světlo III Měkké světlo III

60 62 64 66 69 70 72

Přirozené a umělé světlo Vyvážení bílé Vestavěný blesk Výplňový blesk

74 76 78 80

OBJEKTIVY Stručný úvod k objektivům Široký úhel a krátká ohnisková vzdálenost Teleobjektiv a dlouhá ohnisková vzdálenost Základní ohnisková vzdálenost Pevné objektivy Makrofotograﬁe

82 84

VIDĚNÍ Rozhodující okamžik Nebezpečí dokonalosti

86 90 94 97 99 100 102 104

Nečekaná krása Svět bez zábran Jiná perspektiva Dobré a špatné snímky Jak získat svůj záběr Jeden objekt, jeden snímek Důležité je zaujmout Význam projektů Něco speciálního navíc

106 109 110 112 114 117 118 120 122

DODATEK Řešení problémů Rejstřík Autoři fotograﬁí Poděkování

124 126 128 128

V prvé řadě všechno ignorujte Podívejte se na schéma vašeho fotoaparátu:

Dobrá, přístroj na tomto nákresu sice váš fotoaparát příliš nepřipomíná, ale oba fungují přesně stejným způsobem. Ten váš jenom vypadá složitěji. Fotoaparáty během svého vývoje získaly hodně nových prvků. Některé z těchto doplňků jsou docela praktické, ale o mnohých se to říci nedá. V této knize se dozvíte o těch šikovných – o těch, které nejenže fungují, ale poskytují vám veškerou kreativní svobodu, kterou potřebujete, abyste mohli získat skvělé záběry.

Tato kniha není učebnice a nebudu zde vysvětlovat základy fotograﬁe pomocí grafů a fotograﬁckého žargonu. Všechny ty podrobnosti ani nepotřebujete znát. Když s focením začínáte, ve skutečnosti vám jen překážejí a zabraňují vám v tom, abyste projevili svou kreativitu. Místo toho v knize najdete inspirující práce skvělých fotografů z minulosti i současnosti. Při prohlížení jejich obrázků porozumíte jejich idejím i metodám a naučíte se, jak je uplatnit ve vlastní tvorbě.

Uvidíte, že k pořizování skvělých snímků nejsou ani tak důležité technické znalosti, ale mnohem více záleží na tom, jak zvládnete svůj nejcennější přístroj – vlastní oči. Prozatím však jen vezměte na vědomí, že i když ve vás všechna ta tlačítka, symboly a nejrůznější ovladače na vašem fotoaparátu vzbuzují respekt, v zásadě je fotoaparát jen krabice s dírou. Může přitom stát pár korun nebo desítky až – pokud na to máte žaludek – stovky tisíc, ale princip je vždy stejný.

(Ansel Adams) Tato kniha představuje díla více než 50 fotografů. Jedná se o nesourodou skupinu – každý její člen má svůj vlastní styl, zájmy a postupy. Kdyby se všichni ocitli v jedné místnosti, atmosféra by mohla zhoustnout. Ačkoli je výběr fotografů eklektický, jedno mají všichni společné: kladou důraz na jeden z nejdůležitějších aspektů fotograﬁe – kompozici.

Kompozici si můžete představit jako základy svého obrázku. Stejně jako při stavbě budovy musí být tyto základy pevné. Kompozice spočívá v podstatě v tom, jak se rozhodnete uspořádat vizuální prvky svého záběru. Tento princip je těžko postižitelný a subjektivní a často jej musíte spíše cítit než počítat. Nenechejte se však těmito řečmi o cítění znervóznit. Ukážu vám totiž některé základní techniky, ze kterých můžete vyjít. Tyto metody opakovaně používají i největší fotografové. A stejnými metodami dosáhnete toho, že vaše snímky okamžitě ožijí.

Monolit, Stěna polovičního dómu Yosemitský národní park, Kalifornie Ansel Adams 1927

KOMPOZICE

„Fotografii nepořizujete, ale vytváříte.“

KOMPOZICE Symetrie

Další příklady: Sebastião Salgado, str. 45 Apollo 17, str. 113 Dorothea Lange, str. 115

Prvotní instinkt

Málokdo dokáže odolat jednoduché kráse symetrie. Je to něco univerzálně přitažlivého, co uspokojuje naši základní potřebu pořádku. Alkan Hassan nás pomocí symetrie okamžitě vtahuje do své kompozice. Muž je umístěn přímo uprostřed rámečku a linie budov k němu směrují naše oči jako trojúhelník pomyslné zalepené obálky.

Symetrie nespočívá jen v komponování obrázku, jako by to byla inkoustová skvrna. Je potřeba vytvořit celkový dojem harmonie a rovnováhy. Symetrie zde odráží stav mysli objektu. Není v něm nic úzkostného. Ať už čeká na cokoli či na kohokoli, zdá se, že je úplně klidný a vyrovnaný se světem. Obraz zachycuje naprostý klid uprostřed městského prostředí. Chcete-li dosáhnout symetrie, můžete to velmi jednoduše provést tak, že objekt umístíte doprostřed rámečku. Uvědomte si však: mezi rovnováhou a nudou vede jen tenká hranice. Pokud je vše dokonale zrcadlené, může obrázek vypadat poněkud bezduše. Ponechejte také místo na lidský prvek – drobnosti, které přitáhnou divákovu pozornost, aniž by narušily rovnováhu. Představte si tento snímek bez tašky. Vše by najednou působilo až příliš dokonale a dosti vyumělkovaně.

Nad mÄ&#x203A;stem Alkan Hassan 2010

KOMPOZICE Porušování pravidel

Další příklady: Lee Friedlander, str. 71 Daido Moriyama, str. 79 Robert Capa, str. 105 Robert Frank, str. 121

Příručku vyhoďte z okna

Na tomto snímku Billa Brandta je všechno úplně špatně. V prvé řadě cesta vpravo vyvádí náš pohled ven z obrázku. Potom zde máme šikmou lampu, která se podivně dotýká samotného horního okraje rámu. A podívejte se, jak je objekt – malíř Francis Bacon – umístěn zcela vlevo, takže okraj snímku nemilosrdně přerušuje jeho pohled. Přidejte k tomu linii horizontu, která protíná hlavu objektu, a dostanete naprosto nepříjemnou kompozici, která je plná napětí a úzkosti. Napětí a úzkost. To se vlastně dost podobá Baconovým obrazům. Když se nad tím zamyslíme znovu, všechno na tomto snímku je zcela správně!

Dobří fotografové dodržují pravidla. Skutečně velcí fotografové je často porušují. Kompoziční metody, jako jsou vodicí linie, pravidlo třetin, rámování a všechny ostatní sice slouží jako nezbytné stavební kameny, ale když to s nimi přeženete, mohou vaše fotograﬁe působit poněkud příliš upraveně a předvídatelně. Nesnažte se tedy kontrolovat, zda je vše „podle pravidel“, ale raději se zaměřte na tvorbu kompozic, které zachycují podstatu vašeho objektu. Toto je fotograﬁe muže, který maloval deformované hlavy, křičící papeže a zvířecí mršiny. Mám takový pocit, že prosté lpění na pravidle třetin by se tady nehodilo.

Nyní odložte knihu a jděte fotit.

Francis Bacon, Primrose Hill Bill Brandt 1963

DLOUHÝ (NÍZKÁ) 1"

1/4

1/2

1/8

1/15

1/30

VÍCE OTEVŘENÁ (MALÉ CLONOVÉ ČÍSLO) ƒ/2.8

ƒ/4

1/60

1/125

Při delších časech je riziko roztřesení aparátu

Vstupuje více světla Použití s velkým clonovým číslem Rozmazání pohybu

ƒ/5.6

1/500

1/1000

100

MÉNĚ OTEVŘENÁ (VELKÉ CLONOVÉ ČÍSLO)

ƒ/8

ƒ/11

ƒ/16

ƒ/22

Vstupuje méně světla Použití s delším časem expozice Větší hloubka ostrosti

400

200 Menší citlivost na světlo Použití v jasnějších podmínkách Menší obrazový šum

VYSOKÁ

800

Hodí se pro zatažený den

1600

Větší citlivost na světlo Použití v temnějších podmínkách Větší obrazový šum

KOMPENZACE EXPOZICE

TMAVŠÍ (–) -2

Obraz je tmavší Méně detailů ve stínech, více v jasech

-1

1/2000

Vstupuje méně světla Použití s malým clonovým číslem Zmrazení pohybu

HODNOTA ISO (CITLIVOST)

NÍZKÁ

1/250

CLONA

Vstupuje více světla Použití s kratším časem expozice Menší hloubka ostrosti

-3

KRÁTKÝ (VYSOKÁ)

ČAS EXPOZICE (RYCHLOST ZÁVĚRKY)

Vždy vraťte nastavení na nulu +

(+) SVĚTLEJŠÍ |

Obraz je světlejší Více detailů ve stínech, méně v jasech

(Některé fotoaparáty umisťují kladné hodnoty vlevo a záporné vpravo)

Při fotografování určujete, kolik světla se dostane do aparátu. Když vstoupí příliš mnoho světla, snímek bude přeexponovaný, což znamená, že bude příliš světlý. Pokud nevpustíte dostatek světla, snímek tím podexponujete, takže bude moc tmavý. Toto hledání rovnováhy se označuje jako nastavení správné expozice. Přitom je nutné vyvážit čas expozice, clonové číslo a hodnotu ISO (citlivost). Tyto tři faktory jsou neoddělitelné. Každý z nich je jiný a každý má svou úlohu. A právě proto na sobě tolik závisejí.

ČAS EXPOZICE určuje, jak dlouho může světlo dopadat na senzor.

CLONOVÉ ČÍSLO rozhoduje o tom, kolik světla může do fotoaparátu projít.

ISO řídí, jak je fotoaparát citlivý na světlo. Nyní můžete mít pocit, že expozice je záležitost pro odborníky. Na první pohled tomu tak je. Jakmile však zvládnete několik základních principů, brzy uvidíte, že při nastavování času expozice, clonového čísla a hodnoty ISO nejde jen o kontrolu světla, ale zároveň o kreativní cvičení. Termín „správná expozice“ je pak značně subjektivní. Než se však pustíme do rozboru principů expozice, měli bychom vysvětlit několik věcí ohledně režimů fotoaparátu.

EXPOZICE

Méně odborný pohled

Bangkok ze série „Cityscapes“ (Městská panoramata) Luca Campigotto 2006

EXPOZICE

Světelné stopy

Dlouhé časy expozice v noci

Fotografy odedávna lákal zářivý jas měst po setmění. Se západem slunce se rozsvěcují umělá světla a objekty, které jsme během dne míjeli bez povšimnutí, v noci náhle ožívají. Luca Campigotto zde pomocí dlouhého času expozice proměňuje městskou ulici na pulzující tepnu plnou červeného a bílého světla. Díky tomu, že závěrka zůstala otevřená několik sekund, se z projíždějících aut staly jen dlouhé barevné světelné stopy.

Při fotografování s dlouhými časy závěrky dbejte na to, aby fotoaparát zůstal v klidu. V opačném případě bude rozostřený celý obrázek. Označuje se to jako „roztřesení fotoaparátu“. Na tomto snímku se pohybují jen vozidla a okolní stavby zůstávají naprosto ostré. Campigotto totiž umístil svůj aparát na stativ, aby měl jistotu, že se během expozice nepohne. Roztřesení fotoaparátu drženého v rukou je nejčastějším důvodem, proč noční snímky nevycházejí. Některé přístroje nabízejí stabilizaci obrazu (IS – Image Stabilization) nebo redukci vibrací (VR – Vibration Reduction). Když tuto funkci zapnete, můžete udržet fotoaparát v rukou i při delších časech expozice, aniž by se na snímcích projevovalo rozmazání. Jedná se však o časy v desetinách sekundy – pokud však chcete použít stejně dlouhý čas jako v případě tohoto snímku, bez stativu se neobejdete.

EXPOZICE Manuální režim

Všichni dobří fotografové pracují v manuálním režimu, že? Posaďte se. Řeknu vám něco, co vás možná šokuje: fotografování v manuálním režimu (M) je ztráta času. Neutekli jste mi? Dobrá, vysvětlím to. Na rozdíl od režimů priority času a clony máte v manuálním režimu kontrolu nad časem expozice a zároveň clonovým číslem a také hodnotou ISO. V manuálním režimu vám fotoaparát sděluje, jaká je podle něj „správná expozice“, úplně stejným způsobem jako v každém jiném režimu. Avšak místo toho, aby přístroj tyto hodnoty nastavil automaticky, musíte to provést sami. Lidé často používají manuální režim a přitom pouze upravují čas expozice a clonové číslo podle toho, co jim aparát doporučí. Přitom v zásadě fotografují v programovém režimu (P), ale trvá jim to o hodně déle. Věřte mi: manuální režim fotograﬁe nijak nevylepší!

Když se pokoušíte zvládnout všechny technické aspekty fotografování, použití manuálního režimu vás zpomaluje a rozptyluje. Nejhorší však je, že při tomto způsobu práce riskujete, že propásnete nejlepší moment. Na druhou stranu je potřeba přiznat, že i při běžném fotografování existují situace, kdy můžete manuální režim zvolit. Jedná se o případy, kdy chcete změnit hodnoty vypočítané fotoaparátem a svůj snímek úmyslně podexponovat nebo přeexponovat. Ukážu vám však, že vedle manuálního režimu existuje mnohem rychlejší a snazší metoda, jak tohoto výsledku dosáhnout. 54

EXPOZICE

Alternativa k manuálnímu režimu

Kompenzace expozice

Seznamte se s kompenzací expozice. Tato funkce umožňuje zesvětlit nebo ztmavit celý obrázek a vypadá asi takto:

KOMPENZACE EXPOZICE

TMAVŠÍ (–) -3

-2

-1

Na většině fotoaparátů je tlačítko kompenzace expozice označeno symbolem , ale některé přístroje mají místo něj vyhrazený otočný ovladač. Když jej posunete směrem k symbolu +, fotoaparát snímky přeexponuje, což znamená, že budou světlejší. Při nastavení hodnot v části – přístroj fotograﬁe podexponuje, takže budou tmavší. Nezapomeňte vždy kompenzaci expozice vrátit zpět na hodnotu 0, aby neovlivnila všechny následné záběry. +

Možná působí divně, že někdo chce své fotograﬁe úmyslně přeexponovat nebo podexponovat, ale kompenzace expozice patří k funkcím, které budete používat častěji, než si myslíte. Stručně lze shrnout, že fotografujete-li něco velmi jasného (třeba sníh), zjistíte, že při standardním nastavení vypadá šedě neboli podexponovaně. Podobně při fotografování velmi tmavých scén, jako je třeba interiér baru, často fotograﬁe působí příliš jasně čili přeexponovaně. Kompenzace expozice umožňuje tento nedostatek napravit, protože díky ní můžete obrázek zjasnit (posuňte ovladač směrem k hodnotám +) nebo ztmavit (zvolte hodnotu na škále –). Kompenzace expozice je také nezbytná u objektů v protisvětle. Podívejme se na několik příkladů.

(+) SVĚTLEJŠÍ |

SVĚTLO Tvrdé světlo I

Další příklady: Lars Tunbjörk, str. 24 Philip-Lorca diCorcia, str. 91 René Burri, str. 93

Tvrdé světlo vytváří kontrast Tvrdé světlo přichází z jednoho směru. Typickým příkladem je bodové osvětlení nebo jasné sluneční světlo. Vzhledem ke své intenzitě a směrovosti se tvrdé světlo vyznačuje vysokým kontrastem. Trent Parke pomocí tohoto světla na svých fotograﬁích transformuje městské scenérie do méně obvyklé podoby. Tvrdé světlo si zde klestí cestu městem a tvoří světelný ostrov, kde stojí zdánlivě ztracený pár. Nezabloudil však v divočině. V jasné části obrázku mají všechno, co potřebují k životu: mohou se ubytovat v motelu a najíst v restauraci rychlého občerstvení.

Tvrdé světlo zvýrazní cokoli, co mu stojí v cestě, zatímco vše ostatní zůstává tmavé. Pomocí kontrastu vytvořeného tvrdým světlem můžete získat abstraktnější nebo jednodušší kompozici. Právě k tomu zde dochází. Stíny tvoří velké tmavé plochy, které skrývají nepotřebné detaily. Oči diváka proto přitahují jasná místa. S tvrdým světlem se těžko pracuje, protože není rovnoměrné a na některých místech snímku mizejí podrobnosti. Jedná se o další situaci, kdy pomáhá kompenzace expozice. Chcete-li ukázat detaily ve stínech, otočte ovladačem kompenzace expozice směrem k symbolu +, a jestliže chcete předvést strukturu jasů, nastavte kompenzaci na zápornou hodnotu.

Heinley Street, Adelaide Trent Parke 2006

OBJEK TIV Y Teleobjektiv a dlouhá ohnisková vzdálenost

Další příklady: Philip-Lorca diCorcia, str. 91

Efekt teleobjektivu

René Burri zde pomocí teleobjektivu zachytil skupinu mužů, kteří se ve stylu ﬁlmu Dannyho parťáci procházejí po střeše jednoho mrakodrapu v São Paulu. Ať už se tam nahoře sešli z jakéhokoli důvodu, nikomu jistě nehrozí, že by jej ostatní přehlédli. Snímek tohoto typu lze pořídit jen pomocí teleobjektivu, protože velké zvětšení dovoluje zaměřit se na malé podrobnosti z mnohem větší scény. Při fotografování s objektivem o kratší ohniskové vzdálenosti by tito muži skončili jako bezvýznamné detaily rozlehlého městského panoramatu. Teleobjektiv se zde projevuje ještě i jiným způsobem. Všimněte si, jak podivně působí prostor či hloubka tohoto obrázku.

Teleobjektivy vytvářejí iluzi stlačení perspektivy, takže všechno vypadá plošší. Podívejte se, jak se na kompozici výrazně podílí dlouhá městská třída. Místo toho, aby náš zrak vedla do dálky, připomíná plochý svislý pruh, který směřuje k hornímu okraji záběru. Prohlédněte si také úhly budov, které vypadají spíše jako navrstvené dvojrozměrné výstřižky než jako trojrozměrné objekty. Tato zjevná plochost je typickým příznakem teleobjektivů a fotograﬁe díky tomu vypadají více graﬁcky.

São Paulo, Brazílie René Burri 1960

VIDĚNÍ Jak získat svůj záběr

Ano, či ne: dobří fotografové trefí své snímky napoprvé? Než odpovíte, podívejte se na vedlejší fotograﬁi, kterou Dorothea Lange pořídila během extrémního strádání za americké Velké deprese. Všimněte si jen toho hluboce zamyšleného pohledu. Otočených hlav dětí. Zlehka přiložené ruky a výrazného svislého předloktí. Tento snímek je svou intenzitou naprosto podmanivý. Kočující matka je kultovním završením několika jiných fotograﬁí, které zdaleka nejsou tak úžasné. Pokud by však Lange tyto snímky neudělala, nezachytila by ani ten, který ji proslavil.

Při fotografování si nechejte dostatek času a zkoušejte různé možnosti. Často vás jen samotná práce s aparátem zavede tam, kde jste chtěli. Při fotografování není cílem získat vynikající záběr při každém stisknutí spouště. Chcete-li získat svou vysněnou fotograﬁi, musíte se k ní propracovat. V tomto případě musela Lange věnovat čas pozorování, čekání i fotografování – a nepřestala, dokud nenašla, co hledala. S každým políčkem se pomalu posunovala dopředu. Přitom se mezi subjektem a fotografem vytvářela vzájemná důvěra. Tento trpělivý a metodický proces nakonec rozhodl o tom, že namísto něčeho obyčejného vzniklo výjimečné dílo.

114

Kočující matka Dorothea Lange 1936

HENRY CARROLL

ČTĚTE! ( POKUD CHCETE FOTOGRAFOVAT LÉPE ) Tato knížka je určena všem zájemcům o fotografování a to bez ohledu na používanou techniku, i když nejvíce z ní vytěží majitelé pokročilých kompaktů a především tzv. bezzrcadlovek a samozřejmě zrcadlovek. Publikace je napsána jazykem, kterému snadno porozumíte, neobsahuje žádné nestravitelné grafy nebo tabulky ani záplavu nesrozumitelného žargonu. Autor vás provede postupně vším, co potřebuje každý fotograf vědět: od základů expozice přes nastavení fotoaparátu, použití objektivů až po vstup do světa kompozice, porozumění světlu a k samotné podstatě fotografování – schopnosti nalézat a vidět úžasné snímky všude kolem sebe. Vedle nezbytných vysvětlení a řady praktických postupů a doporučení, které posunou vaše fotograﬁe o stupeň výš, v knize najdete 50 inspirativních ukázek prací významných fotografů, např.:

Henri Cartier-Bresson Martin Parr Sebastião Salgado Nadav Kander Daido Moriyama Elaine Constantine Ansel Adams Guy Bourdin Dorothea Lange Bill Brandt

slevy, akce,

novinky

Nechte nám kontakt nana Nechejte nám kontakt novinky.zonerpress.cz novinky.zonerpress.cz a získáte získáte další dalšíbonusy, bonusy, slevy výhody. slevyaajiné jiné výhody.

DOPORUČENÁ CENA: 249 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1416

Zoner Press

tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s. Nové sady 18, 602 00 Brno

ISBN 978-80-7413-308-4

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 0 8 4