Um falsário subversivo: Saudações, Olá, Mamãe! e a energia de 68 Victor Guimarães
- 044 vermelha que busca por suas roupas. Em contraste com as discussões sisudas que preenchiam a fotografia em preto e branco de The Edge (1968) ou Ice (1970), ambos de Kramer, a verborragia em De Palma acontece em meio a uma mise-en-scène caótica, superpovoada, frequentemente alternando entre a atenção ao primeiro plano e ao fundo do quadro. Na sequência em que Lloyd conversa com um artista no parque (enquanto Jon e Paul correm por todos os lados, fazem algazarra, provocam um policial) ou naquela em que um jovem veterano do Vietnã narra alguns episódios absurdos do front (enquanto uma mulher misteriosa se movimenta pela festa), a câmera alterna freneticamente o foco entre as regiões do quadro, em um procedimento que reenvia à permanente esquizofrenia dos personagens (que atingirá o ápice no Jon Rubin de Olá, Mamãe!): ora interessados em tramas políticas, ora just wanting to get laid, esses jovens inconstantes encontram uma perfeita tradução formal nessa câmera deliberadamente indecisa, cambaleante. Na prática desse cinema do desbunde, no entanto, não há nenhuma melancolia, nenhum sentimento de impotência. A via do humor negro, esse “inimigo mortal da sentimentalidade”8 – como escreveu André Breton em sua Anthologie de l’humour noire – é uma afirmação da vida, da potência crítica inquebrantável do cinema em meio ao bombardeio das outras imagens. Na sequência final de Saudações, após termos visto uma inacreditável entrevista de um fotógrafo de guerra que pedia aos soldados para que levassem os vietcongs capturados para o sol, para que ele pudesse produzir suas imagens com a exposição adequada, toda a sofisticação política de De Palma se exibe: fracassada a tentativa de Jon de se passar por um rightwinger para escapar ao recrutamento (ele dizia que queria matar quinze chineses por dia, e o psiquiatra apenas respondia que ele tinha um “excesso de zelo”), ele fora mandado ao Vietnã, e agora o reencontramos nas imagens da televisão. Enquanto ouvimos os 8Tradução nossa. No original: “l’ennemi mortel de la sentimentalité”.