Алеkсанgр АлябьеВ Алеkсанgр ГурuлёВ Алеkсанgр ВарламоВ Пёmр ЧайkоВсkuй Сергей PaxмaHUHoB
ycckuu романс ()
к jJ о ~ UJl Ь Ч 1/I К
rnJD§[pj
OIG,T AL AUOIO
КОЛЛЕКЦИЯ ВЕЛИКИЕ
КОМПОЗИТОРЫ Т О М
16
ycckuu
романс КUJlОКОЛЬЧ[lК
Алеkсанgр АлябьеВ Алеkсанgр ГурuлёВ
Алеkсанgр ВарламоВ
Пёmр ЧайkоВсkuй Сергей РаюманuноВ
р у с с
1, 11
П
() \1 \
р
слова
Н С
БАРОНА дЕЛЬ В ИГА
It.
Jrt
..
....1f1'p.......... .• .• .. .. .. .• .. .• .. ..!2... 30 cn.. • ...... ••• .. II_A._ ..... .. ..0 2-ro. _ _ U.,..- 1.. 0..... . . . . -
' . Вц 6Оарако.
2.
•
а.
•
..
•
ООПР8НО
оопр.tlои
M&I'OOТpIU'''WM O.~ .
о-по...",
ror"-"AUПа П~ .."..~
• • • •
6.
•
а.
•
г
$Opт.nl ...o
.... 2 Р1К. п..... _ .. I.... А-'- . ео 7 . .,...nll .. o ..... pr.... n,pu_HII • • Ам.- ео а. о.. rIф&WОНI.МIC O,osa _ ........... _р&НО • • 60 0. . • • • • " .....трап:а.:о . 60 '0. д......,...nl...o. П.р .... "p... c"p><nlWl • • .а"", . &о t 1,. • 81'0р8.. • . €IO 12. • Vпрощ",нu (Ч • .,.М1UIМ,",). • 311
r..-.. . . . .
• .3.
4
• 14. • 16.
Т.
.11;....,., ор. 60. • . . . . . ор. 100. • • t03. .......,... ор ••~. н
•
• 16.
•
• 17.
•
• 18. •
.....
DI,
• • • • •
. . .
. во
• ео • 30 • 20
.
а. '10 ор. .84. Н $.. • • . • '10
~1IOO'f>_"". Моснва у П. Юргексока. О. ·IIm:!'6трмо у
1. IOpneCO'" I
IlaрША"
1 1'. :I........ ~.
Обложка романсов А.А. Алябьева в издании П. Юргенсона , 1889 г.
в Е .1 11 "
ля
t1 Е
,,() \ I 11 () :~ 11 т
русских
()
Р 1>1
композито
ров романс стал сферой воплощения
венных переживаний, и потаенных дум.
самых
сокро
искренних чувств
5
р
) с с 1, 11 ПРО \1 \ Ii С Жанр
в
Испании
на в
на
романса в
виде
испанском отличие
от
латыни.
возник
светской
песни
(<<романском»)
языке
церковных
Сборники
песнопений
таких
песен,
часто объединенных общим сюжетом, носили
название
«романсеро».
Распространившись в других странах,
термин с
«романс»
одной
обозначать,
стороны,
стихотворение,
6
стал
лирическое
отличающееся
напевностью, с другой
-
особой
жанр вокаль
ной музыки.
В века
России
словом
стихотворение
середины
«романс»
XVIII
называли
на французском
языке,
положенное ние
на
ограничивалось
сюжетами. как жанр кой
В
культуры
и
сольного
в
содержа
время
романс
вокально-поэтичес
назывался
песней.
представлял
романс,
Его
пасторальными
это
русской
российской
он
музыку.
иначе
В
сущности,
собой
бытовой
предназначенный одноголосного
сопровождении
для
исполнения
клавесина,
форте
пиано, гуслей или гитары.
К
рубежу
содержание
XVIII-XIX
вокальной
лирики
более
индивидуализировалось.
личных
чувств
и
человека
получил
правдивое выражение.
веков все
Мир яркое
В сочетании
7
РУСС!\IJП
с
P()M~HC
естественным,
живым
литературным
слогом это сделало российские песни доступными
кой
для
всех
интеллигенции
мещанства
жанры
до
стали
общения
-
от
и
городского
крестьян.
Вокальные
излюбленной
в
дворянс
рамках
формой
домашнего
музицирования.
В в
первой
России
выдвинулся
талантливых важную
8
половине
XIX
века
целый
ряд
композиторов,
роль
в
классического
сыгравших
становлении
русского
романса (А.А. Алябьев,
А.Е. Варламов, А.Л. Гурилёв). Опираясь на
лучшие
поэзии,
образцы
возникшие
к
отечественной этому
времени,
---они
~----------
создавали
проникновенные,
выразительные
произведения.
Особенно
глубокое
развитие
романсовой
воздействие лирики
на
оказал
А.С. Пушкин. Александр
Алябьев
Александрович
(1787-1851)
провел
детские
годы в Тобольске, где его отец занимал должность
губернатора.
семья переехала в в
Москву.
Алябьева В
1812
цем в
в
1796 году Петербург, в 1804 -
Музыкальная
проявилась году
он
После
одаренность
с
вступил
гусарский
сражениях,
наград.
В
полк
юных
лет.
доброволь
и
участвовал
заслужив
несколько
окончания
войны
9
р ~ с с 1\ 11
он
Р о ~ 1 1\ I1 С
il
поселился
сблизился
с
в
Петербурге,
кружком литературных и
театральных деятелей н.и.
и.и.
где
Хмельницкий,
Сосницкий,
(А.С. А.А.
Грибоедов, Шаховской,
писатели-декабристы
А.А. Бестужев и П .А. Муханов, компози тор А.Н. ВерстовскиЙ).
В в
1823
Москву.
Там
широкую
с А.Н.
10
композитор
деятельность:
Верстовским
написал
К
году Алябьев
пролог
открытию
музыку
к
и
развернул совместно
Шольцем
«Торжество
Большого
ряду
Ф.Е.
переехал
театра,
водевилей,
муз»
создал
выступал
в любительских концертах. Но в начале
1825
года
эта
деятельность
была
н Е
J 11 " 11
Е
,,()
~I
11 () :i If
Т-
()
Р
1)1
11
Александр Александрович Алябьев
р у с с к
11 П
Р
прервана
() \1 \ 11 С
Алябьева
-
подозрению Т. М.
в
арестовали
убийстве
Времева
и,
помещика
невзирая
недоказанность обвинения, ли
к
всех
ссылке прав
в и
Истинной
Сибирь
послужила,
на
приговори
с
лишением
дворянского
причиной
по
звания.
приговора
вероятно,
близость
Алябьева к декабристам. После
в
12
крепости
трехлетнего
в
1828
заключения
году Алябьев был
направлен в Тобольск, где организовал симфонический в
качестве
оркестр,
дирижера
Только
к
получил
разрешение
1843
году на
и
выступал пианиста.
композитор проживание
Н 1: J 11 " 11 1: 1\ () \ I 11 ()
"
. .:
:~ 11 т
()
j> 1)1
..
г--
Тобольск В
XIX
веке
13
I
р
)
с с
в
Р
h 11 11
() \1 \ 11
Москве
под
С
надзором
полиции.
До конца жизни, несмотря на тяжелую
болезнь,
он
не
оставлял
творческой
работы.
Алябьев
работал
во
многих
жанрах, но особую любовь и популяр ность
получили
связанные
с
его
традициями
фольклора
начала
Обращаясь
к
В.А.
XIX
(А.С.
Жуковского,
прочно
городского
творчеству
современников
14
романсы,
столетия.
поэтовПушкина,
А.А .
Дельвига,
Н.М. Языкова, И.И. Козлова), компози тор
расширил
выходя
для
за
жанра
содержание рамки
романса,
характерных
любовно-лирических
тем.
н Е
.1 11 1\ 11
Е
1\ () \ I 11 ()
:~
11
т
()
р
1)1
- - -- -Одним
из
самых
произведений «Соловей»
Алябьева
(1826)
русской
романсов.
Орлова
вошел
Гурилёв
в
отец
историю
руководил
оркестром
в
романс
как автор лирических
Его
крепостным
В.
Львович
также
музыки
стал
на слова Дельвига.
Александр
(1803-1858)
популярных
графа
подмосковном
имении
Отрада и стал ~я него первым учите лем.
В дальнейшем
ся
у
педагогов
известнейших
-
теорию
Орловых.
московских
Дж. Филда и и. Геништы,
преподававших и
Гурилёв занимал
игру
на
фортепиано
музыки
в
семействе
С ранних лет Гурилёв играл
15
р
) с с ~ 11 П
Р () \ 1 1\ 11 С
16 Спасо-Преображенская церковь в имении графа В.П. Орлова , у которого служил отец Гурилёва Современный вид
в
1·: "1 !I 1\ !1 1: 1, () \ 1 11 () :{ 11
Т
()
Р
1) 1
------------------
в оркестре графа на скрипке и альте, а
позднее
стал
известного Н.
в
любителя
Голицына.
будущего
участником
Детство
графа
получил
В
он
его
С
этого
активная
композитора,
Романсы
юность
усадебного
году после
вместе
вольную
и
с
ремесленной
деятельность
Гурилёва
отцом
приписался
времени
пианиста
князя
проходили
1831
к обществу Московской управы.
и
условиях
крепостного быта. смерти
музыки
композитора
нелегких
квартета
и
началась в
качестве педагога.
прочно
вошли
в русский городской быт самых широ ких
слоев
населения.
Но,
несмотря
17
р
) с с к 11 П
Р
()
~I
.\
Н С
18
Александр Львович Гурилёв
в Е
на в
успех,
он
тяжелых
провел
его
музыки
и заниматься
рой.
концу жизни
существования тора
к
k () \ I 11 ()
~~
всю
материальных
заставлявших
К
Е
J [l k [l
11
Т
()
Р
IJI
жизнь
условиях,
давать
нотной
уроки
корректу
трудные условия
привели
серьезному
компози
психическому
заболеванию. Излюбленными жанрами романс
в
стиле
Гурилёва и
стали
популярные
«русской
вокальными элегический
тогда
песни».
романсы
При
этом
мелодии большинства его произведе ний
берут
ном
фольклоре.
преобладают
истоки
В
мотивы
в
националь
обоих
жанрах
неразделенной
19
р
)
с с ~ 11 11
или
Р о м
\ 11
~
утраченной
одиночества, грустные
доле.
любви,
стремления
написаны
в
ное ние
того
ритме
ром
20
о
женской Гурилёва
естественно
вальса, в
времени.
трехдольное
русским
счастью,
романсы
распространенного
быту
к
размышления
Многие
томления
широко
городском
При
этом
вальсовое сочетается
движе с
стихотворным
(<<Грусть
девушки»,
плав чисто
разме
«Однозвучно
гремит колокольчик»).
Творчество значительное
современника
Варламова
Гурилёва
оказало
влияние
на
Александра
(1801-1848).
его
Егоровича
Он
родился
в
в в
1: J 11 " 11 Е
небогатой Москве.
В
мальчика для кой
семье
в
руководством
ского
в
Петербург
выдающегося
рус-
Д.
Бортнянского,
вскоре
стал
хора,
также
научился
В
1819
в
качестве
солистом
виолончели
и
игре
гитаре .
году его послали в Голландию
посольской массу
оперных он
певчеспод
Варламов
на фортепиано,
1)1
Занимаясь
композитора а
р
возрасте
Придворной
капелле.
()
чиновника
девятилетнем
отправили
обучения
1\ () ~ I 11 () :~ 11 т
учителя церкви
в '-J
впечатлении
спектаклей
продолжал
с
певчих
русской
Гааге.
Получив
от
посещения
и
концертов,
упорством
постигать
21
р
)
с с к 11 ПРО \1 \ 11 С
секреты
композиторского
ремесла.
Вернувшись в Петербург в Варламов ной
преподавал
школе,
полков
в
и
он
Придворной
ний,
22
и
участие
в
с
время
В
в
служил
капелле
это
Глинкой,
исполнении
выступал
певчими
Семеновского
учителем.
М.И.
году,
Театраль
певческой
сблизился с
мал
и
некоторое
хористом
в
занимался
Преображенского
1823
его
публичных
время
прини сочине
концертах
как дирижер и певец.
В
1832
ких
Варламов
помощником
приглашен
мейстера
году
Московских
театров,
затем
был
капель-
императорс-
получил
место
---------- -
-
-----
23
А.Е. Варламов Литография Р. Жуковского
р
) (;
с
1, 11
11
Р о
\1 \ f{
«композитора
С
музыки».
Он
быстро
вошел в круг московской художествен
ной
интеллигенции,
в
котором
много ярко одаренных людей. на
этот
период
творчества с
пришелся
Именно расцвет
композитора.
произведениями
Наряду
театральных
жанров он создал более сотни и
романсов.
ным
в том,
таится
24
в
фольклора, искусства. становился
песнях,
опирался поднимая
уровень
песен
глубоко убежден
что душа русской
народных
неизменно на
Будучи
было
на
музыки
Варламов
богатства
бытовую музыку
профессионального Композитор
первым
часто
интерпретатором
R Е .1 11 1, 11 своих
но
задушевным
нии
всей
тах
и
() \1 11 ()
в
жизни
в
он
выступал
салонах.
«Школа
первой
красивым
тенором,
известность и
Его
К
вокальных сочинений.
негромким, и
Е
11
Т
()
Р
1)/
Обладая
по на
~{
тембру протяже
на
концер
Варламов
получил
как вокальный
педагог.
пения»
России
(1840)
явилась
крупной
работой
в сфере вокального мастерства.
Романсовое творчество Алябье ва,
Гурилёва и
ло
почву
жанре
ской
для
Варламова подготови
достижений
первого
музыки
певческим
обобщил
М.И.
классика
Глинки.
искусством, все
лучшее,
в
этом рус
Владея
композитор
что
было
25
р
) с с к 11 (1
Р О М L\ Н С
26
М.И. Глинка за сочинением оперы «Руслан и Людмила» Картина работы И.Е. Репина, 1887 г.
13 сделано
его
Е
отражает
по
на
встреча,
ния.
В
Глинка и грации.
и
и
помню
Пушкина.
стихотворе
о
радость
достиг
bl
содержанию
трех
важных
жизни
героя:
горечь
мелодике
Р
произведения
душевной
любимой
()
жемчужин
слова
форма
повествующего
первая
т
высокого
из
содержание
моментах
11
довести
романс «Я
-
мгновенье»
Трехчастная
с
до
разнообразной
чудное
О :~
11
сумел
Одна
вокальной лирики
ния,
и
романса
совершенства.
его
"О ~1
предшественниками
современниками,
форму
Е
J I1 " 11
разлуки
нового
этого
редкой
свида
романса плавности
27
р у с с 1\
11
11
Р о ~ 1 .\ Н С
Вслед за Глинкой к жанру роман
са
обращались
многие
ведущие
рус
ские композиторы (А.С. Даргомыжский, А.П.
Бородин,
Н.А.
XIX
м.п.
Римский-Корсаков).
века
заметная
лись
в
этой
области
Первый
и
второй
них,
и
создаваемый профессиональисполнялся
вокального
обычно
сотрудничестве
раздели
бытового.
композиторами,
мастерами
произошла
резко
романса
из
середины
«профессионального»
преимущественно ными
С
области
эволюция:
романса
28
Мусоргский,
искусства;
возникал
малоизвестных
музыкантов-любителей
и
при поэтов
становился
13 достоянием
ния. сов,
Е j
~I
1\ tI
~
О
1\
массового
Значительная дошедших
представляет
~)
11
Т О Р
bl
музицирова
часть
до
собой
\1 r1 ()
роман
наших
дней,
результат
слия
ния этих двух направлений. На пришло
смену песенное
отказавшихся ной и
от
«русской
песне»
творчество
поэтов,
внешней,
подражательности
создававших
нальная
формаль фольклору
произведения,
самобытность
и
нацио
связь
с народной поэзией которых приобре
ла
более
сложный,
реалистический
характер (Н.А. Некрасов, И.З. Суриков,
И.С. Никитин). К этому времени развил
ся
особый
вид
жанра
-
городской
29
РУССI,ИIl
РОМАНС
романс,
распространившийся
образованной
части
населения.
Образный
ний
жанра
этого
кими
и
с в
местным
развитием
в
мир произведе
ограничен
городс
пейзажами,
колоритом.
Позже,
литературе
реализма
русского
романса
пространство
вступили
мало
городского
сельскими
насыщен
в
картины
крестьянского быта
и мелкого чиновничества.
Другим
30
вокальной
примечательным
лирики
революционная поэтами
и
поколений
этой
песня,
эпохи
демократов,
социал-демократов.
стала
создаваемая
композиторами
-
видом
Как
нескольких
народников, правило,
в Е
эти шие
песни
.1 11 " 11
писали
Е
1\ () \ I 1] () :\ !I
поэты,
литературную
Т
()
Р
1)1
совмещав
деятельность
с участием в освободительной борьбе: А. Н.
Плещеев
(<<Вперед!
Без
страха
и сомненья»), П.Л. Лавров (<<Отречемся от старого мира»). В
конце
века
XIX
классичес-
.....,
кии ные
романс
изменения:
средства
п.и.
черты
существенусложнились
выражения,
поэтические эти
претерпел
связи.
Особенно
проступили
Чайковского,
музыкально-
в
ярко
творчестве
писавшего романсы
на протяжении всей творческой жизни. В
них представлена широкая
вокальных
жанров
-
от
палитра
лирических
31
романсов элегий,
до
колыбельных,
баллад, и,
Высокое
мастерство
ния
наконец,
сделали
и
аудитории.
романсы среди
При
высказыва
Чайковского
самой
широкой
выборе
текстов
композитора
к
поэтам-современникам. он
преобладал
ценил
песен.
предельная
у
всего
цыганских
детских
лирического
популярными
32
мазурок,
романсов
искренность
серенад,
интерес Превыше
эмоционально
музыкальную сторону поэзии. Поэтому,
горячо
любя
создав
на
лучшие
и его
оперные
уважая
Пушкина,
сюжеты
свои
произведения,
Чайковский только дважды
обратился
В Е
-' 11 1\ 11
Е
К
()
М
[1 () :{ 11
Т
()
Р
bl
33
П.И. Чайковский,
1886
г.
р
)
с с
f\ 11 Л
Р о
\1 \ Н С
34
А. К. Толстой В юности Портрет работы К. Брюллова,
1836
г.
Н Е Л
к
его
творчеству
лирике.
кой
Ясность
свободы
давали,
создания кого,
1\
О ~I
своей
11
речи
не
стихи
О :~ н т
()
Р
bl
вокальной
точность
например,
которых
Е
пушкинс
допускала
интерпретации,
и А.К. Толстого во
в и
поэтической
той
11 " !I
которую
А.А.
Фета
двух поэтов, творчест
-
послужило
лучших
вышедших
стимулом
романсов за
рамки
для
Чайковс камерного
жанра и приблизившихся к вокально симфоническим произведениям.
Завершают рею
русских
миниатюры по
своей
блестящую
романсов
вокальные
Рахманинова,
популярности
гале
которые
соперничают
с его фортепианными произведениями.
35
р у с с
гt
1, !1
Р
()
м
\Н
Большинство ра
романсов
написано
на
поэтов второй
ХХ к
веков.
нов
более
жанр ния
ний.
ра
тексты
невысокого
романса
как
лирических
Он
трактовал
область стиль
широтой
мелодического
дыхания.
исключительно
важную
фортепианная
по-своему,
неизмеримо
чувств
Вокальный
отличается
их
смысл.
партия,
поэти
Рахмани
новый,
глубокий
начала
зачастую
достоинства, им
русских
XIX -
Обращаясь
интерпретировал
придавая
композито
половины
стихотворениям
ческого
36
С
и
выраже настрое
композито
и
свободой При
роль
которую
этом играет
нельзя
В Е
"1 11 1\
1\ Е
\\ () \1 11 () :{ 11
т
()
Р
bl
37
С.В. Рахманинов Портрет работы К.А. Сомова,
1925
г.
р
)
с с ~ 11 П
1) () ~ 1 \ 11 С
назвать
просто
Романсы
Рахманинова
нацией
и
эволюции
аккомпанементом.
стали
естественным
жанра
романса
кульми итогом
в
русской
музыке дореволюционного времени.
38
в Е
J 11 1\ 11 1~ 1\
О ~ 1 11
()
:~
II
т О Р
bl
Памятник Рахманинову в Москве на Страстном бульваре
39
р ~ с с ~
11
11
Р
()
~I
\
Н С А.А. АЛЯБЬЕВ
1 2
«Соловей» (ел. А. Дельвига) «Певец» (ел. А. Пушкина)
..... ... . . .................. 3.54 .... . ... . ... . ................ . . 3.21 "
А.Л. ГУРИЛЕВ
3
«Однозвучно гремит колокольчик» (ел. И. Макарова, обр. С. Игнатьева)
4 5
...... . ..... . ........ 3.25 «Грусть девушки» (ел. А. Кольцова) . ... . ........ . .. . ..... 3.02 «Ее здесь нет» (ел. В.В.) . .. . ..... . ....... .. ...... . ..... . 3.26 А.Е. ВАРЛАМОВ
6
«Красный сарафан» (ел. Н. Цыганова)
................ . .. 4.01
М.И. ГЛИНКА
7 8
«Я помню чудное мгновенье» (ел. А . Пушкина) . ..
«Я здесь, Инезилья» (ел. А. Пушкина)
. .. .. . . . . 3.37 ......... ... . . .. . ... 2.06
А.П. БОРОДИН
9
40
«Для берегов отчизны дальной» (ел. А. Пушкина)
......... 3.18
Н.А. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ 1о
«Редеет облаков летучая гряда» (ел. А. Пушкина)
. . ....... 3.48
П.И. ЧАЙКОВСКИЙ 11 12 13 14 15 16
«Средь шумного бала» (сп. А . Толстого)
.. .... . . . .. .... .. «То было раннею весной» (ел. А . Толстого) . ... . ......... «На нивы желтые» (сп. А. Толстого) . .......... . .... . .... «Растворил я окно» (сп. К. Романова) ....... . ... . .. .. .... «Забыть так скоро» (ел. А. Апухтина) ... . . . ...... . ....... «Хотел бы в единое слово» (ел. Л. Мея из Г. Гейне) .......
2.26 2.39 3.50 1.58 3.03 1.36
н г:
17
v
I 11 1, 11
Е
К О М
«День ли царит» (сл. А. Апухтина) . ...
11
О :~
11 '1 ()
Р
bl
. ..... . ....... .. ... 3.12
С.В. РАХМАНИНОВ
18 19 20 21
«В молчаньи ночи тайной» (сл. А. Фета)
. . . ... ..... . ..... 2.38 «Я жду тебя» (ел. М. Давидовой) . . . .............. . ... ... . 1.55 «Отрывок из Мюссе» (ел. А. Мюссе) .............. . ...... 2.00 «Сон» (<<И у меня был край родной») (ел. А. Плещеева из Г. Гейне) Общее время звучания:
.................. . ...... . .. 1.40
... . ............ . ...... . .... .... 61.00
Записи :
1951-1985 (7-10); 1963 (15); 1970 (18-21); 1972 (11 , 12, 16, 17); 1975 (1); 1978 (3); запись по трансляции 1982 (4-6); 1988 (2); 1991 (13, 14)
гг.
Евгения Мирошниченко , сопрано Камерный оркестр ; дирижер
-
Захарий Кожарский
(1)
Евгения Шевелева , сопрано ; Татьяна Кандинская , фортепиано
(2)
Бэла Руденко , сопрано; Академический оркестр русских народных
инструментов ВР и Т ; дирижер
-
Николай Некрасов
(3)
Елена Образцова , меццо-сопрано; Важа Чачава , фортепиано Николай Гедда , тенор ; Лия Могилевская, фортепиано
(7)
Константин Плужников , тенор ; Игорь Жуков , фортепиано Борис Гмыря , бас; Лев Острин , фортепиано
(4-6)
(8)
(9)
Сергей Лемешев , тенор; Абрам Макаров , фортепиано
(10)
Муслим Магомаев, баритон ; Борис Абрамович , фортепиано
(11 , 12, 16, 17) Евгений Нестеренко , бас ; Евгений Шендерович , фортепиано (13, 14) Сергей Лемешев , тенор ; Берта Козель , фортепиано (15) Ирина Архипова , меццо-сопрано; Джон Вустман , фортепиано (18-21)
41
р
)
с с к
11
Р о ~I 1\
11
3вукорежиссеры
-
11 С
Ю. Винник
(1);
А. Бахарев
(2);
А. Мелитонян
И. Вепринцев
(4-6); Э. Шахназарян (7-10); Ю. Кокжаян (11, 12, 16, 17); И. Вепринцев, Е. Бунеева (13,14); Г. Брагинский (15); И. Вепринцев(18-21) Ремастеринг
Редактор
-
-
Е. Барыкина
О. Демченко
Дизайн
- И. Крюков Верстка - М. Касьян Обложка - Исаак Левитан (1860-1900), «Март», 1895 г. ISBN 978-5-74750061-7
Отпечатано:
42
SIA "PRESES NAMS BALTIC" Латвия, Эрнеста Бирзниека - Упиша 20а/4, Рига, LV - 1050. www.pnbaltic.eu
® ФГУП «Фирма Мелодия», 2010 © ЗАО "Издательский Дом "Комсомольская
правда",
201 О
(3);
в Е
.1 11 " 11 1: к о ~1 11 О :~ 11 т
()
р 1)1
43
Памятник А.А. Алябьеву в Рязанцах
ycckuu романс колокольчик
\.I(~I<СПlI{jР ~Jябы:В А.н:kСШI{JjJ ГУРllлtш ЛJl(~kс(tЩIP ВаР.liню(i ПОЛlр
IJalll\O(ickllli
C()p;~el1 РахмаllШIOВ
В ЕЛ
11 К 11
П о Е КО М
3И Т О
Р Ы
[tl:1
А.А. Anябьев 4SС\;(]I,ЛОВlеи» (ел. А. Дельвига). .........................3.54 евеЦ» (ел. А. Пушкина). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.21
rn I~ ffi••
• г.:r
. rw;
А.Л. Гуриnёв
«
АН03вучно гремит колокольчик»
(ел. И. Макарова, обр. С. Игнатьева) . ...................3.25 ссГрусть девушки» (ел. А. Кольцова) ...................3.02 ссЕе здесь неТ» (ел. В.В.) . ...........................3.26
А.Е. Варnамов ссКрасный сарафан» (ел. Н. Цыганова).
. . . . . . . . . . . . . . . 4.01
м.и. Гnинка ссЯ nOMHIO чудное MfНOBeHьe» (ел. А. Пушкина) .........3.37 ссЯ здесь, Инезиnы» (ел. А. Пушкина) .................2.06
А.П. Бородин сcДnя берегов отчизны дanьной» (ел. А. Пушкина) . . . . . .
3.18
Н.А. Римский-Корсаков ссРедеет облаков летучая гряда» (ел. А. Пушкина) . ......3.48
п.и. Чайковский Семь романсов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... 18.44С.В. Рахманинов
Четыре романса.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8.13 Общее время звучания: .............................61.00
МЕЛОАИЯ
(I!) ФГУП « Фирма Мелодия ", 2010. Все права защищены . 125009 г. Москеа, Теерской б-Р, 24 Тел . +7 (495) 988-84-68 e-mail: infoOmelody.su www.melody.su Распространение е Интернете: http://shop.melody.su Изготоеитель: 000 'Диск Про', 249010, Калужская обл ., Боровекий р-н, г. Боровск, ул. Большая, д.8З, корп.4, Лицензия ВАФ No 77~226 от 08.08.2005 г. Компакт-диск формата СО-ОА. Содержит аудиозапись . Не подлежит обязательной сертификации. Не подвергать механическому или магнитному воздействию . Избегать попадания прямых солнечных лучей и елаги . Воспроизведение (копиров&ние), сдача в прокат, публичное исполнение и передача в Эфир без разрешения правообладателя залрещены .
•
4600317 017768