нью-йоркская поэтическая школа 50–60-х, особенно Франк О’Хара. Главный редактор, Роберт Текели, привлек на страницы журнала авторов-ровесников, не обязательно схожих по стилю. Среди них были и так называемые «классицисты» (Кшиштоф Келер, Войцех Венцель), и «варвары»: Мартин Светлицкий, Яцек Подсядло, Мартин Баран, Мартин Сендецкий, Томаш Майеран, Дарек Фокс, Милош Беджицкий и др. С журналом были связаны также критики Кароль Малишевский, Ярослав Клейноцкий, Павел Дунин-Вонсович. Самой известной фигурой «БруЛиона» стал Мартин Светлицкий, поэт и вокалист рокгруппы «Swietliki» (Светлячки), представитель «варваров» нового поколения, не желающего в очередной раз становиться на колени перед мэтрами, классиками и нобелевскими лауреатами. Задорный и дерзкий тон «БруЛиона» открывал двери новому языку. «Закипай, курва, закипай» — пели «Светлячки» о кухонном чайнике. Ежи Сосновский и Ярослав Клейноцкий в своей монографии5 о поколении «БруЛиона» выделяют три составляющие, сформировавшие эту неофициальную «третью силу» польской литературы. Первая составляющая — это рок-музыка, тексты песен, которым удавалось обмануть и победить цензуру. Вторая — так называемые фан-зины и арт-зины, локальные малотиражные журналы, функционировавшие вне цензуры, основанные на принципах самиздата и западного мейл-арта. В этих изданиях дебютировали такие известные сегодня писатели, как, например, Яцек Подсядло. И, наконец, третья составляющая — это отсутствие табу и равенство участников литературного процесса, при котором каждый мог быть адресатом и адресантом культурного сообщения. Помимо арт-зинов и рок-концертов формами выражения «третьей силы» культуры стали граффити, в частности граффити во всю стену, так называемые «мурали» (от mur — стена), а также квазиполитические акции и хэппенинги, самые известные из которых — акции вроцлавской «Оранжевой альтернативы».
5. Chwilowe zawieszenie broni. O tworczosci tzw. pokolenia „BruLionu” (1986-1996). Варшава, 1996. С. 27-28. 6. Для сравнения, в Польше только 3 театра финансируются из государственного бюджета, остальные получают поддержку от местных властей и самоуправления.
Майор Фридрих, агент армии гномиков, и другие художники рисовали гномиков по всему городу, ходили по улицам, переодевшись в дедов морозов, и дарили милиционерам цветы; абсурдные надписи на стенах закрашивались, но след от закрашивания продолжал «работать». Неизбежная ирония, карнавал входили в серьезную культуру, дискредитируя и разрушая ее. Сегодня мурали, спонсируемые производителями красок и сделанные на профессиональном уровне, изображают Леха Веленсу, папу Иоанна Павла Второго и героев Второй мировой войны, а маленькие металлические скульптуры гномиков рассажены по всему Вроцлаву у входов в банки, рестораны и магазины. Как только исчезает необходимость борьбы и противостояния, новые памятники дают о себе знать. Изменения в литературном процессе, да и в культуре вообще, диктует рынок. При этом монополия государства сменилась монополией массмедиа. Крупные премии широко освещаются в СМИ, по радио читаются отрывки из новых книг. А поскольку, в отличие от России, большая часть населения слушает радио и читает газеты, удалось создать исправно работающую систему, литературный «комбинат». «Главная премия страны, Ника, связана с главной газетой страны, “Газетой Выборчей”» — рассказывает Артур Новачевский, молодой поэт и литературовед, преподаватель Гданьского университета. «Остальные конкурсы и фестивали спонсируются региональными властями, городами — Вроцлав, Гдыня6. Если книга вышла не в одном из известных издательств (основные поэтические издательства, как ни странно, находятся не в столице, а на польском западе, во Вроцлаве и Познани. — А.В.), то шансы, что она будет номинирована и получит награду, минимальны. Место панк-рок групп и квартирных перформансов 80-х и 90-х заняли массмедиа: поэт хорош настолько, насколько известен источник массовой информации, который его представляет. Критика сама по себе не формирует общественного мнения, она только выполняет функцию дополнения к известным фестивалям и премиям. Авторитеты не оспариваются, и критерии оценки размываются. В результате молодые люди, пишущие стихи, попадают в сферу полного предопределения и не стремятся создать какой-либо оппозиции, а пользуются уже известными, готовыми
trans-lit.info | #10-11 [ Транслит ] 2012 | 125