Pfm 184

ISSN 2007-2465

184 NUEVA ÉPOCA

El candidato académico:

AÑO IX

25 DE AGOSTO DE 2013

Entrevista con Porfirio Carrillo José Homero

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R RG DIS TR ITO ATU

El Diletonto Instrucciones para (no) abrir una puerta Luis Arturo Ramos El último viaje de La Negra Graciana Eduardo Sánchez Rodríguez

AL APA -COATEPEC-VERACRUZ. CINCO MIL EJEMPL ARES IBUCIÓN: X

Autonomía universitaria: la a por lo redondo

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25dedeagosto agosto de 2013 25 de 2013

No. 184 Segunda época, Año 9

Director General: José Homero Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier Mora-Rivera Diseño: Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas a partir de una fotografía de Claudio Torres Nachón Interiores: José Homero Formación: Jobanni Díaz Arenas Redacción: Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero Asistente: Ángel Saldaña

LA HISTORIA DE LA UV,

base del presente y el futuro: JOSÉ HOMERO

Cartelera: Ezra Crangle carteleraperformance@gmail.com Fotografía: Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins CLAUDIO TORRES NACHÓN

Otras áreas: Administración: Susan y Asociados Redes sociales: Ezra Crangle Distribución: César Vázquez

Correspondencia: Av. Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 8 178535 Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com periodicoperformance@gmail.com Web: periodicoperformance.blogspot.com Performance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año IX No. 184, 25 de agosto de 2013, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Con domicilio en Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P. 91060, Fracc. Ensueño, Xalapa, Ver. Tel. 8 178535, editorialgraffiti@gmail.com.

Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.

Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465; ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre licitud y contenido en trámite.

Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 25 de agosto de 2013 con un tiraje de 5,000 ejemplares.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.

Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

NO SOPORTO A LOS MISÁNTROPOS, POR ESO EVITO A LOS HOMBRES.

STANISLAW JERZY LEC

A partir de su experiencia al frente de la Secretaría Académica de la Universidad Veracruzana, Porfirio Carrillo, en conversación con José Homero, define su proyecto de universidad como aspirante a ocupar la rectoría en los próximos cuatro años. De amplia y reconocida trayectoria como hombre de ciencias, Carrillo es también heredero de la ya larga tradición cultural universitaria, de ahí que la suya sea una apuesta integral para nuestra máxima casa de estudios, porque, afirma, "el hombre y la sociedad tienen un destino que está marcado a través de la historia. No hay generación espontánea en ningún suceso humano ni social".

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EL DILETONTO

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a Secretaría Académica de la Universidad Veracruzana luce desolada. Se han encendido las lámparas de luz fluorescente y los muebles grises y apagados de las salas burocráticas acentúan el aire meditabundo del crepúsculo. Afuera corre el viento. Lloverá. Las recepcionistas recogen sus pertenencias, guardan sus utensilios. Una de ellas luce desconfiada ante nuestra irrupción. No parecen esperar a nadie; no al menos a nosotros. Cuando le informo que acordamos una cita con el todavía secretario el mohín se transforma en sonrisa y nos indica pasar. Nos dirigimos al cubículo convertido en sala de reuniones informales.

Nos ofrecen agua. Claudio dispone sus aparejos, me pide que pose para medir la luz.

No somos los únicos. Funcionarios de la actual administración se presentan para trasmitir disculpas del doctor Carrillo. Hay una reunión en su oficina.Vemos pasar apresuradamente a algunos notables universitarios. Ragueb Chaín entra y saluda con ese gesto suyo de cordialidad aderezada con ironía . Parece medir mi estatura recorriendo verticalmente mi indumentaria. Poco después me informan que el secretario nos pide aguardar una hora. Consulto con Claudio, abogado convertido en fotógrafo por gusto y compañero inusitado de encomienda, y convenimos aguardar. Apenas nos acomodamos y conversamos, cuando entra Porfirio Carrillo, sin saco, enfundado en una camisa azul cerúleo de talle ajustado y una corbata de college con la combinación uversitaria.

“La secretaría académica es una oficina totalmente distinta [de las otras áreas de la universidad], porque en la secretaría académica pasan todas las licenciaturas y posgrados.Todo enlace universitario, todo el deporte universitario… ¡toda la investigación universitaria! pasa por la secretaría académica.Y en la secretaría académica, todos los días intentamos tomar decisiones académicas. Porque la universidad es un escenario donde se debaten tres actores que se pelean el papel protagónico: lo académico, lo político y lo financiero…. ”La rectoría en cambio tiene que ver con otro tipo de acuerdos, respetando profundamente lo académico pero el nivel de compromiso profesional varía. Aquí [en la Secretaría Académica] yo no tengo que ver con temas como el sector financiamiento, estructura… acuerdos municipales, estatales y federales. La misión de la rectoría posee un grado distinto de complejidad, en donde se suman otros tipos de factores para la decisión que se tome.”

En respeto al tiempo del secretario comenzamos la entrevista sin más preámbulo que las presentaciones. Carrillo toma asiento frente a nosotros, la espalda muy recta, las manos sobre el tablero de cristal. Adalberto Fox lo acompaña; se sienta a mi lado.

Voz educada, sutil, con cierta delicadez que no oculta los inconfundibles acentos del sureste. Las manos enfatizan las construcciones largas, de periodos perfectamente subordi-

CLAUDIO TORRES NACHÓN

AUTONOMÍA UNIVERSITARIA

L Yo también tengo un índice de la UV

nados, escanciados mediante patrones iterativos, con una lentitud que sugiere a un practicante de tai chi, lo que revela que Carrillo, además de científico, tiene formación literaria.

A LA 4

La A por lo redondo

a mañana del viernes 23 de agosto lucía soleada. Un ligero viento conmovía los árboles que circundan el Campus para la Cultura, las Artes y el Deporte, donde se encuentra la Unidad de Servicios Bibliotecarios y de Información, en cuyo gimnasio se desarrollaría el cuarto y último informe de labores del rector actual. Poco antes de las 11: 15 Raúl Arias Lovillo intentó ingresar al conjunto propiedad de la Universidad Veracruzana. Jóvenes con diversas máscaras, desde héroes de la lucha libre, tal el Místico hasta mojigangas de Arias Lovillo y Sarukhán, se lo impidieron anudando gruesos eslabones en torno a las verjas, mientras otros esgrimían pancartas con lemas proclamando al rector corrupto, al proceso de elección de ilegal y a José Sarukhán, ilegítimo.

Ante la negativa de los manifestantes anónimos para abrir, el rector decidió trasladar su informe a la cercana facultad de contaduría. El cambio no alteró los planes o lineamientos de los enmascarados, quienes se aposentaron impidiendo la salida de los presentes en la USBI, entre ellos académicos, políticos y estudiantes. Sara Ladrón de Guevara y Leticia Rodríguez Audirac, candidatas a la rectoría, y el ex rector Emilio Gidi Villarreal, entre otros, se encontraban dentro de las instalaciones. Se propaló incluso que los manifestantes estaban armados por lo que muchos de los secuestrados prefirieron pertrecharse dentro de la biblioteca.

Los enmascarados, quienes se denominaron estudiantes de la UV de las diversas facultades y de las cinco regiones, sin corroborar su identidad, entregaron un pliego petitorio en el que pedían cumplimiento de cinco puntos: Retirar de la Junta de Gobierno a José Sarukhán; reiniciar el proceso de elección del rector; auditar los últimos 10 años de la UV; intervención del CNDH. Apenas una semana atrás, el viernes 16 de agosto, se emitió la resolución de la Junta de Gobierno de la UV depurando la lista de candidatos a la rectoría a cinco.

La lista final no incluía al doctor Víctor Arredondo Álvarez. Como lo denunció a través de su cuenta de Twitter el periodista Luis Velázquez, la resolución no fue bien vista y de inmediato comenzaron a despotricar contra José Sarukhán. Ese tuit es del 17 de agosto.

El mensaje de los inconformes concluye con una advertencia: de no cumplir con estas exigencias y ser electo Porfirio Carrillo la universidad será tomada y será ingobernable.

4 El rector que quiso ser rey V ÍCTOR A RREDONDO SE inscribió como candidato a rector el 9 de julio. Los diarios más conocidos proclamaron la aparición salvadora que regresaría a la Universidad Veracruzana a los primeros planos: “Víctor Arredondo Álvarez, el indicado para ser rector de la U.V.” (El Dictamen, 12 de agosto de 2013); “Lo

mejor para la UV” (columna Apuntes de Manuel Rosete Chávez, varios periódicos y portales informativos), “UV será de las mejores del país” (Marcha, 10 de julio de 2013), “Inminente arribo de Víctor Arredondo a la UV” (Imagen de Veracruz).

Los columnistas políticos más conocidos emitieron su sentencia y decidieron que Víctor Arredondo era, de calle, el mejor candidato. Rafael Hernández Villalpando expresó su respaldo y señaló las buenas relaciones de Arredondo con la empresa, con la industria, los intelectuales y los periodistas. Venerables glorias de la universidad, como Rafael Velasco Fernández, de quien siempre se ha dicho es el protector de Arredondo, rompió lanzas.

El propio Arredondo presumía esta percepción. A Diario de Xalapa dijo sin ambages: “Sin falsas modestias tengo las herramientas, las relaciones y la experiencia mostrada para poner a la Universidad Veracruzana en la vanguardia nacional de la innovación universitaria.”

La respuesta fue el corolario de otras certezas que Arredondo vertió.

Por ejemplo, tener “una percepción muy clara sobre el futuro posible de la universidad y la certidumbre de que cuento con el repertorio profesional para promover colectivamente su transformación.” Cuestionado por el reportero si no veía esas capacidades en el resto de los aspirantes, Arredondo sentenció que veía aspirantes que habían “ destacado en diversas áreas del conocimiento disciplinario, que conocen algún segmento de la Universidad Veracruzana y que algunos cuentan con cierta experiencia universitaria nacional y con participaciones académicas en el extranjero.” Chequen chamacos los términos que resalto: “han destacado

“Los problemas más importantes de la universidad están visibles y los conozco; no los voy a resolver desde Xalapa. Y por eso es que a partir de este conocimiento de la problemática, yo no voy a regresar [a las regiones] si soy designado rector en septiembre a preguntarles qué necesitan. Lo que vamos a hacer es construir los conceptos para resolverlos. Porque a nadie le sirve el sistema de educación superior que hemos ido creando en México: profesores contra investigadores; tiempos completos contra tiempos parciales; profesores en el SNI (Sistema Nacional de Investigadores) contra los profesores que no están en el SNI. ”Hemos creado un sistema académico basado en la competencia y en la calidad, pero hay que revisarlo, debemos construir un consenso entre todos. Mi misión es generar los conceptos para el avance de los procesos y de las estrategias. Los indicadores van a aterrizar solitos y a andar solitos si nosotros hacemos bien las cosas. Tenemos que buscar las medallas fuera de la universidad, tenemos que buscar en conjunto estrategias y acciones de calidad. Lo demás llegará sin ningún problema. ”El trabajo para llegar a eso es lo más importante que el destino nos ofrece. La universidad debe reconocer las vocaciones regionales; un concepto que hemos venido desarrollando –no es nuestro, se asienta en diversos horizontes académicos. Un ingeniero petrolero formado en Poza Rica no es el ingeniero que necesita Coatzacoalcos y Minatitlán. ¿Cuál es el énfasis regional de la ingeniería petrolera en Poza Rica y por lo tanto cuál es el énfasis en la ingeniería petrolera regional que nosotros formamos ahí? ¿Qué vamos a hacer con los intercambios culturales de la universidad? ¿Cómo nos vamos a apropiar de este conocimiento? Necesitamos del conocimiento que ellos tienen, conocimiento nuevo, para que construyan una visión del mundo que incluso nos enseñe a nosotros, que estamos en las ciudades, una nueva manera de convivencia. ” Carrillo preguntó si la entrevista será larga, cuántos minutos. “Cuarenta” espeto mientras pulso los programas de grabación del Ipad y el celular al tiempo que Claudio ofrece respaldar con su propio celular. No traigo un guión preparado, asumo la entrevista como conversación. Detesto a quienes consideran el cuestionario sustituto de la entrevista, un guión acordado donde el reportero sirve para lucimiento del entrevistado. O bien donde el entrevistado es un pretexto para que el reportero exhiba sus dotes. La entrevista, ese género del siglo XX, sería lo más cercano a construir un ensayo, género dialógico, mediante dos voces. Contrapunto. De modo que prefiero comenzar con una pregunta inocua: cómo ve la rectoría un secretario académico.

CLAUDIO TORRES NACHÓN

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Y de esta manera se emite un acorde…

El candidato académico TRAS SU RESPUESTA, añado, si es posible el deslinde, si el secretario puede separarse de la presente administración y no ser visto como instrumento de la continuidad.

“Por supuesto. El secretario académico tiene una universidad que le gusta y una universidad que no le gusta. Elementos que probablemente por tiempo, falta de consensos, presupuesto… en determinado momento la institución no puede aplicar. Y cuando uno aspira a ser rector, aspira a ser eso. No se trata de un deslinde político, ideológico, personal, de lucha de poder. Se trata de un deslinde en donde tú tienes una visión que quieres echar adelante. El hombre y la sociedad tienen un destino que está marcado a través de la historia. No hay generación espontánea en ningún suceso humano ni social.Y entonces tú tienes que responder a eso. Tú vas a heredar procesos académicos, financieros, legales… El marco universitario… Y se conservarán los que estén mejor posicionados; en cambio otros, por los frutos que tú quieres, sería un error absolutamente absurdo seguirlos. Hay que evaluarlos, reformarlos, adecuarlos a los tiempos. El borrón y cuenta nueva en la academia no existe. ¿Cuáles son los puntos que mencionarías como primordiales de tu proyecto? “ Lo primero: la producción colectiva.

Hoy, la sociedad tiene una voz, una presencia como nunca en la historia de la humanidad.

En los últimos cuarenta años hemos sido testigos de la caída del Muro de Berlín como el pequeño símbolo de una hegemonía ideológica en Europa Central. Hemos visto la caída del Imperio allende el río Bravo. Hemos visto el temblor constante del capitalismo como la ideología neoliberal dominante.

Y luego nos fuimos asombrando con las revoluciones de las naciones en la península balcánica, las matanzas crueles, absurdas pa-

ra lograr la independencia y tener una voz propia y de ahí a las primaveras árabes, que no cesan de ser primaveras y siguen en florecimiento constante. Hemos visto cómo la sociedad de hoy es más dependiente de sí misma y más crítica. Con base en eso, la primera propuesta que yo estoy haciendo es construir el plan de la administración.Vamos a hacer la evaluación de los planes que hay ahora, del capital de los institutos. Con esa planeación construimos los planes regionales, y con los planes regionales construimos el plan de desarrollo. ”Homero, hoy no hay una imagen, un dato, una frase, ¡una hipótesis!, que describa a la Universidad Veracruzana. La Universidad Veracruzana es una compleja red de facultades e institutos, centros, laboratorios, casas de la universidad, las casas interculturales, estaciones biológicas. Es un entramado complejo, al que verticalmente no se le puede imponer nada porque la comunidad se encuentra madura para decir qué vas a hacer, cómo lo vas a hacer. Tenemos la misión de apoyar todo lo que se necesite, dentro de los estándares de la calidad que exige hoy este periodo, que comienza con la responsabilidad social y que se va hasta la acreditación de los programas. O la transparencia en la rendición de cuentas y la gestión responsable del proyecto. ”Con base en eso la norma universitaria, los indicadores universitarios son la historia de la institución. La historia de la institución es la base del presente y del futuro. Con todo eso, la comunidad está lista para construir lo que hemos planeado en cuatro años. Por eso no voy a imponer yo, vamos a construir. Y te lo digo en al menos cuatro aspectos importantes. Setenta años de la Universidad Veracruzana, una presencia enorme en Xalapa de las humanidades, la cultura y la gente.

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LUIS ARTURO RAMOS

Instrucciones para (no) abrir una puerta

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principios de 1979, en medio de una penosa convalecencia causada por un atípico padecimiento que me mantuvo en casa por cerca de un mes, escribí seis de los siete cuentos que integran Los viejos asesinos, volumen que aparecería por primera vez en 1981. La anécdota viene al caso porque jamás he vuelto a tener una racha de productividad tan acelerada y, para mi gusto, efectiva. Los argumentos primero y las palabras después, salían vertiginosamente de la pluma y hasta donde recuerdo, las correcciones resultaron mínimas. Advierto también que la alusión a la “pluma” no es licencia metafórica porque todos los cuentos fueron escritos a mano: el primero de ellos, “Bajo el agua”, todavía en la cama de hospital, maniatado por los catéteres de suero y obnubilado por una fiebre que me mantenía bajo un perenne zumbido eléctrico. El cuento al que aludo pretende ser un reflejo de mi estado físico, puesto que mis emociones y estado anímico gozaban de una lejana e indiferente beatitud con respecto al mundo que me rodeaba, misma que aún sigo recordando, quizás erróneamente, con algo parecido al Nirvana. Aunque menguado, tal distanciamiento del mundo físico y sus emociones concomitantes, me acompañaron durante la redacción del resto de los textos.

De entre los 29 cuentos hasta ahora publicados en libros, Cartas para Julia representa un hito con respecto a mi producción cuentística y sigue siendo uno de mis favoritos. Diré por qué: El texto alcanzó casi 30 cuartillas en su original. Los anteriores, con excepción de “Junto al paisaje”, escrito en 1973, se movían dentro de un rango que iba de las 3 a las 6 hojas de extensión. De ahí que algunos lectores prefieran referirse a ellos como noveletas. Este ámbito intermedio entre el cuento y la novela, me permitía explayarme a voluntad, aunque no a placer, porque posibilitaba no sólo el desarrollo, sino también la estrecha y premeditada interrelación de las tres categorías imprescindibles en los textos de ficción: anécdota, personaje y espacio. Estos tres elementos, eludidos premeditadamente o aludidos enfáticamente, resultan el soporte fundamental de todo relato, independientemente de su extensión o propósito. El género, en caso de que así se le considere, me tentó desde mis primeros intentos escriturales; de ahí que “Junto al paisaje”, único sobreviviente del proyecto presentado en 1972 para optar a la beca que patrocinaba el desaparecido Centro Mexicano de Escritores, formara parte de un volumen conformado por tres “novelas cortas”.

La incursión en un espacio de más largo aliento, me permitió desarrollar en Cartas para Julia aspectos poco trabajados en mis textos anteriores. Me refiero a la profundización en la psicología del personaje y a la construcción de una atmósfera ad hoc para que éste se desenvolviera a placer. Mi propósito era desviar la atención del lector del mero argumento y validar el trabajo de personaje y de espacio; con esto, intentaba

Elija sus anteojos: de mosca o cuadrados. Luis Arturo Ramos en el Congreso de Novela Mexicana dedicado a Juan Vicente Melo, Xalapa, 1984. Junto: Silvia Molina y Federico Patán.

Publicado en 1985, Los viejos asesinos de Luis Arturo Ramos es un título modélico del cuento corto mexicano del siglo XX. Publicado reciente por el Instituto Literario de Veracruz, en su colección Cuadernos de la Libélula, "Cartas para Julia" es uno de los relatos más destacados del volumen.

Enrique Serna se refiró de los cuentos del autor veracruzano en estos téminos: "... un conjunto de historias deliberadamente ambiguas donde no es fácil la línea divisoria entre la imaginación paranoica y la irrupción de lo sobrenatural". Reproducimos en estas líneas el prólogo de Ramos a esta edición

proponer una lectura más sosegada sobre la base de la imposición de un ritmo que permitiera entender que el soporte del texto no recaía exclusivamente en la madeja de la trama, sino en el diseño de un tejido compuesto por tres hilos. Por tal razón, opté por numerar los fragmentos escénicos para que funcionaran como capítulos y, con ello, sugerir y hasta obligar al lector a abrir pausas de lectura. En Cartas para Julia, la anécdota sólo puede entenderse a cabalidad si se le atiende protagoniA LA 6

5 en áreas de conocimiento disciplinario”, “algún segmento”, “algunos cuentan con cierta experiencia”. Tras evaluar con calificaciones discretas (conocen algún, cuentan con cierta experiencia) expuso sus credenciales: ”Yo hice mis estudios de licenciatura en educación, mi maestría y doctorado en universidades de Estados Unidos que eran líderes, en su momento, en temas de innovación universitaria; me formé en el campo profesional de la educación superior en la mejor escuela de México en la materia: la Asociación Nacional de Universidades (ANUIES), donde participé en la investigación y formulación de políticas educativas nacionales; impartí docencia de posgrado en planeación universitaria en la mejor universidad del país, la UNAM; tuve la fortuna de emprender proyectos innovadores, a escala nacional e internacional, en el gobierno federal y he representado al gobierno mexicano y coordinado diversos grupos internacionales expertos en colaboración universitaria de corte intersectorial.”

Ferrari compitiendo contra vochitos, Arredondo aseguró confiar en la Junta de Gobierno de la UV, en su honorabilidad, en el criterio, que afortunadamente –son sus palabras–, evaluaba la meritocracia y no atendía un concepto obsoleto de democracia. Seguro de contar con la rectoría ya que poseía las mejores credenciales y por fortuna en la elección no regían criterios democráticos.

“A diferencia de los procesos de elección democrática, donde por cierto muy pocas universidades cuentan con el obsoleto e ineficaz mecanismo del voto universal, aquí se aplica el criterio de la meritocracia en el que, de manera colegiada, se selecciona al más capaz para la función de rector.”

Sí he sesgado mediante itálicas el obsoleto e ineficaz mecanismo del voto universal, es porque considero refleja la ideología y la vocación política de Arredondo. El soberbio ex rector, despreciaba la democracia, a la comunidad universitaria y preveía ya el resultado: no había quien pudiera disputarle la rectoría ni se acercara a sus credenciales: “sabemos que la opinión de la comunidad universitaria es un referente importante, pero, los criterios de designación están bien definidos en el reglamento de la Junta de Gobierno.”

El error de Arredondo fue soslayar el peso de la comunidad universitaria. Y dentro de la decisión de la Junta de Gobierno influyó justamente la percepción de la comunidad universitaria, de las regiones universitarias, con respecto a la reelección por segunda vez del ex rector.

Siendo candidato, Arredondo cortejaba a la junta con adjetivos elogiosos asegurando que confiaba en la legalidad del proceso. Rechazada su candidatura emergió una campaña, bien coordinada en varios medios de Veracruz, denunciando la ilegalidad de José Sarukhán como miembro de la Junta de Gobierno. Y ello

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Los enemigos de cama HOY LOS MEDIOS interesados en la sucesión reclaman igualdad de oportunidades y arguyen que José Sarukhán está imposibilitado para pertenecer a la Junta de Gobierno. Medios y estudiantes sin identificar reclaman la salida del autor de Las sirenas de Darwin de la junta y piden se elimine la candidatura de Porfirio Carrillo. Peticiones que delatan claramente de dónde proceden los ataques.

Esta semana será difícil. La eliminación de Arredondo afectó muchos intereses, no sólo los suyos. La política universitaria entraña una pegajosa madeja donde los intereses de periodistas y políticos se imbrica con los intereses del rector en turno. La comunidad, los estudiantes, la educación… Bueno, eso no importa.

Acaso la autonomía universitaria sea una ficción. Lo cierto es que hoy más que nunca es necesario enaltecerla. Es el último castillo y debe defenderse para evitar el regreso al autoritarismo, al manejo de las finanzas destinadas a la educación con otros fines, como ya ocurre por ejemplo en las áreas de cultura de otras instituciones que languidecen en la inopia y la mediocridad.

–EL DILETONTO

zada por un individuo como el descrito, y que ambos: personaje e historia, adquieren sentido si tanto el primero como la segunda, habitan y se desarrollan en un espacio como el propuesto.

Mi interés no estribaba en sorprender al lector; sino en conducirlo serena y sosegadamente (como hacen algunas novelas), hasta el final. Éste no pretendía un estupor ni un sobresalto (como era el caso de los cuentos anteriores, apoyados todos en el final sorpresa y la construcción de espacios); por el contrario, se acomodaría en la cristalización de una expectativa construida a lo largo de varias páginas, ensimismadas en velocidades distintas y protagonizadas por personajes diversos y no secundarios por necesidad. Presentes unos, ausentes, otros; pero todos vapuleados por el síndrome de la vida moderna: teléfonos, autos, encuentros fortuitos y desencuentros planeados, violencia reprimida, incomunicación y todo ello validado por el desconcierto, la ambigüedad y demás etcéteras posmodernos.

Los desvíos con respecto a la trama, no deben tomarse como digresiones, sino como distracciones premeditadas o, dicho de otra manera, como recursos para sosegar la tensión de la anécdota y, mediante ello, la oportunidad de aportar datos acerca de las neurosis del personaje central (innominado, por cierto), establecer su condición de inquilino temporal de un departamento clase-media y certificar su calidad de residente vitalicio de una megalópolis.

Termino apropiándome de una afirmación: el trabajo del escritor no es responder cuestionamientos, sino abrirle paso a las preguntas. Y la puerta del texto, como todas las puertas, es una invitación a accionar el picaporte. Las dos líneas narrativas sostenidas a lo largo de las páginas de Cartas para Julia, protagonizadas por un personaje eje, coincidirán al final del texto.

Toca entonces al lector abrir la puerta en caso de que aspire a saber quién está del otro lado. En el texto, es la imaginación del personaje eje (o bisagra) quien reúne tanto a las líneas narrativas como a los personajes: ausentes y presentes; visibles o invisibles detrás de una puerta cerrada.

No obstante, espero que el lector jamás alcance la total certeza (a menos que aplique sus propias neurosis: el lector siempre lee desde las suyas propias). La duda es el motor del universo. Cartas para Julia está manipulado para colocar al posible lector en este punto de cruce: espero haberlo conseguido.

RAMOS: UNO DE LOS MAYORES ESCRITORES MEXICANOS. INTRAMUROS, ÉSTE ERA UN GATO Y LA CASA DEL AHORCADO SON CLÁSICOS DE LA NARRATIVA MEXICANA.

Prólogo para Cartas para Julia, colección Cuadernos de la Libélula, editado por el Instituto Literario de Veracruz, de reciente aparición.

EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

El último viaje de

La Negra Graciana

VÍCTOR MENDIOLA

porque Arredondo sabe, sabía desde el principio, que su principal opositor era el ex rector de la UNAM, quien siempre rechazó esa tentación que es el mal de los políticos contemporáneos: la renuencia a dejar el poder.

En aquellos noventa, cuando el arrogante doctor en sicología su ufanaba de su currículum efectuado en universidades norteamericanas, promovió iniciativas para situar a la universidad en el centro de los reflectores mediáticos. Añadió a la modesta Feria del Libro Universitario de Xalapa el adjetivo “internacional”, sin que ello implicara inversión que convirtiera el adjetivo en una descripción.

Asimismo instauró homenajes a figuras relevantes del arte y el pensamiento; un acierto. Uno de ellos tuvo como figura central a José Sarukhán (2002). Eran sus formas de agradecer a quien lo había apoyado. Porque Arredondo asumió la rectoría impuesto a Patricio Chirinos Calero, recomendado por Ernesto Zedillo, arropado por el prestigio de instituciones como la ANUIES, y con la venia de figuras de la cátedra y el sistema burocrático de investigación. Desde entonces José Sarukhán era integrante de Conabio, como reza la página oficial del organismo (http://www.conabio.gob.mx/web/conocenos/quienes_somos.html): “La Conabio desempeña sus funciones mediante un grupo operativo que desde su creación ha estado encabezado por el doctor José Sarukhán Kermez como Coordinador Nacional”.

Graciana Silva, diva en Europa, olvidada en su tierra.

La Negra Graciana, una de las figuras más representativas de la cultura popular veracruzana, partió de este mundo el pasado 29 de julio. La arpista y versadora jarocha nació en 1933 en el poblado de Puente Izcoalco, cerca de Veracruz, donde hizo carrera en bares y plazas. Eduardo Sánchez Rodríguez escribe sobre sus triunfos memorables en los escenarios europeos más importantes, incluyendo sus escasas grabaciones y su vida peregrina sin apoyo de las instituciones culturales del estado.

Es mi versada muy guapa que ustedes están escuchando porque pal barrio de La Huaca, con gusto le estoy cantando.

LA NEGRA GRACIANA

P

ero miren yo lo que les voy a decir, este reconocimiento, de aquí, en La Huaca, lo voy a sentir más que ningún otro reconocimiento que me hagan por fuera.

Porque yo sé que así como yo soy humilde, aquí también mi gente humilde me ha hecho este reconocimiento con todo corazón y con todo cariño, y con ese cariño lo siento en mi corazón. Escuchen las palabras que yo les digo, estoy muy contenta, muy agradecida con este barrio de La Huaca, que en mi vida pensaba yo que aquí me iban a hacer mi primer reconocimiento, mire usted que lindeza tan bonita, y estoy muy agradecida –como dijo Pedro Vargas– muy agradecida, y muchísimas gracias a todas las personas que me han hecho este reconocimiento. Doy las gracias, bastantes señores, muchísimas gracias”. Estas fueron las palabras, con su peculiar estilo, de la arpista jarocha Graciana Silva García, mejor conocida por el pueblo como La Negra Graciana, durante el reconocimiento que le ofrecieron el colectivo Piedra Muca y habitantes del popular barrio el 12 de diciembre de 2008, antes de arrancarse con La guacamaya durante el Fandango Extramuros. Un saludo a doña Concha y a la maestra Palominos. Meses antes,

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EXPOSICIONES

“Yo lo único que quisiera es que las

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14

autoridades me hicieran un homenaje cuando menos en vida”

MUSEOS Y GALERÍAS

Grabaron 18 sones tradicionales y antiguos que su padre había amado, como El siquisirí y El balajú.

Disco que permitió a La Negra presentarse en prestigiados teatros de Europa y América, como el Royal Festival Hall y el Barbican de Londres, Harbour Center de Toronto, el Theatre de la Ville, en París (donde realizó su segunda grabación en 1999: En vivo desde el Theatre de la Ville), y en The Mexico-Festival, en Berlín. En 2004 lanzó su tercera y última grabación: Moliendo café.

Graciana anduvo, además, por Bélgica, Holanda, Portugal, España, Estados Unidos, Venezuela y Cuba. Todo ello sucedió, como compartió con su peculiar estilo durante su reconocimiento en La Huaca: “por la linda arpa y por mi talento.

Y cosa de que yo desde chica me gustó mucho aprender el arpa; no la sé tocar muy bien, sinceramente, medio sé tocar. Pero con ese poquitito que yo sé he andado muchos lados. Para mí esto ha sido un sueño, que ya ahorita, como quien dice, se me está pasando; porque ahorita me estoy empezando a poner baldada de mis piernas y bueno, pero le doy gracias a Dios que he andado bastante y he conocido muchos lugares, ¡bendito sea Dios! ¿verdad?, y a María Santísima.

Muchísimas gracias a todos ustedes. Yo he sido la mujer más humilde de todo Veracruz y en LALO: JARANERO; PERIODISTA; ELECTRICISTA. PREPARA UNA todo México. Soy una mujer humilde y no he INVESTIGACIÓN SOBRE EL SON Y UNA NOVELA. sido pretenciosa contra nadie, no lo he sido ni lo

GLADYA VILLEGAS

Graciana con el director del documental Tu memoria… nuestra historia de Carlos Saldaña

seré; y por eso no saben el gusto tan grande que me ha dado este reconocimiento que me han dado aquí en este barrio, ¡por Dios y mi madre que les digo la verdad! Se los agradezco con todo el corazón, y se los vuelvo a repetir: este homenaje lo voy a grabar más en mi cerebro que si algún día me vuelven a hacer otro por otro lugar. ¿Por qué? Porque las autoridades, sinceramente, las más grandes, nunca me han reconocido. Me han reconocido las más bajitas, como ustedes aquí, y por eso estoy muy contenta ¡Gracias!”. Así cerró su maravillosa charla... hace ya cinco años.

La Negra ha partido y observar cómo las instituciones culturales se montan en el suceso, obliga a una reflexión sobre el reconocimiento a la labor de artistas que, como ella, representan la verdadera cultura popular. La posibilidad de que cuenten con un apoyo a su trabajo y a no ser tan vulnerables en su vejez debería ser una realidad. La abuela de una amiga me dijo estas sabias palabras: “tanto sirve a sus hermanos el que cosecha los granos como aquel que sin pereza nos revela la belleza”. Otra amiga que trabaja en la panza del monstruo, opina molesta: “El Ivec debería reconocer en vida a los artistas veracruzanos que están en el olvido, y que son los representantes de la cultura veracruzana.

Cada recinto cultural en el estado podría registrar y reconocer a los artistas locales con obras de nuevos artistas para provocar que el arte tradicional y el arte joven caminen juntos”. Interesante. Por supuesto, el Instituto Veracruzano de la Cultura ofrecerá pronto un homenaje a La Negra en el Teatro de la Reforma de Veracruz.

Graciana estuvo casada dos veces y procreó ocho hijos. Falleció el 29 de julio pasado en el puerto de Veracruz y, aunque este icono del son jarocho fue menospreciada en su tierra, su fallecimiento fue noticia en las secciones culturales de los principales periódicos y noticiarios del país. Aunque reconoció que le hubiera gustado triunfar más joven, “estoy tranquila y a gusto”, concluyó. ¡Buen viaje, Negrita!

VACÍO Y BANCARROTA Colectiva de obra gráfica Artistas norteamericanos Galería Fernando Vilchis Instituto de Artes Plásticas de la UV

CREADORAS DE MUNDOS PROPIOS Colectivo Las profanas Gladys Villegas, Iliana Pámanes, Adriana Camino, entre otras Galería AP Facultad de Artes Plásticas de la UV

SILVIA H. GONZÀLEZ

Lo más cercano que Graciana tuvo en vida fue la presentación de un documental en Tlacotalpan. La acompañan José Luis González y el hijo de la arpista, Roberto Córdoba Silva.

EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

al planear ese fandango, un miembro del colectivo escuchó una entrevista donde La Negra pedía que si alguien pretendía reconocer su labor, fuera en vida; que después ya para qué.

Graciana nació el 18 de diciembre de 1933, y es oriunda del poblado Puente Izcoalco, en el municipio de Medellín, cercano al puerto de Veracruz, municipio de profunda tradición fandanguera desde tiempos de la Colonia, como lo demuestra la descripción de un fandango ocurrido en 1781 que Antonio García de León cita en su libro Fandango, el ritual del mundo jarocho a través de los siglos. La última vez que la vi fue en el Encuentro de Jaraneros de Tlacotalpan este año, durante la presentación del documental sobre ella: Tu memoria, nuestra historia. Llegó ya muy deteriorada de salud pero con el gran entusiasmo que la caracterizaba, era profundamente religiosa y en su charla hace continua mención de los santos y vírgenes. Allí narró su nacimiento en el seno de una familia musical, su padre era jaranero y su madre cantaba e improvisaba versos; cuando tenía diez años, su padre le pidió al arpista Rodrigo Rodríguez que enseñara su arte al hermano de Graciana, Pino Silva (quien más tarde tocaría jarana y violín); él no fue un gran alumno pero dio pie para que ella conociera su pasión: “Un día mi papá fue por don Rodrigo, un arpista cieguito de los dos ojos, a su rancho y se lo trajo a Puente Izcoalco para que le diera clases a mi hermano. Cuando llegó a la casa y empezó a afinar el instrumento ¡qué cosa más linda! Sentí como si me diera un salto el corazón.

Yo oí esos sonidos tan bonitos que…no sé como explicártelo, fue entonces que me dije ‘yo voy a tocar el arpa’”.

Durante su juventud, su padre la llevaba a las fiestas tradicionales y el público se sorprendía que siendo tan jovencita pudiera tocar el arpa con tal sensibilidad y dominio, y su fama creció por los alrededores de Veracruz. Su maestro, Rodrigo Rodríguez, siempre fue su guía. Al principio tocaba con los arpegios usuales hasta que tuvo la destreza necesaria para los cambios rápidos y las improvisaciones, que fueron su sello característico, poseía un particular timbre de voz y estilo. Es conocida también por sus décimas cantadas, en su mayoría improvisadas; siempre con humor y una pizca de ironía. Durante muchos años, Graciana salía cada mañana de su casa al puerto, acompañada de su arpa, a tocar en los bares y en los Portales, por lo que era muy conocida por los parroquianos.

En 1994, Discos Corazón grabó su primer disco: La Negra Graciana, sones jarochos con el trío Silva, acompañada de su hermano Pino Silva en la jarana, Zeferino Romero en el requinto y su cuñada Elena Huerta, que es también arpista.

EDUARDO SÁNCHEZ RODRÍGUEZ

Negra Graciana

RECORRIDOS Pintura de Silvia H. González Hasta septiembre Sala de Exposiciones Temporales MAX

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EXPOSICIONES

IRAIS ABURTO

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HOMO NATURA Fotografía y collage de Iris Aburto Hasta el 27 de septiembre Área de Artes Rectoría de la UV

OMAR GASCA

Tim High

ELSA NAVEDA

LA CEIBA: GRÁFICA EXPANDIDA La Ceiba Gráfica Per Anderson, Franco Aceves, Thomas Strobel, Edgar Cano y más Hasta septiembre Galería Universitaria Ramón Alva de la Canala

TESTIMONIOS DEL CAMINO Cerámica de Elsa Naveda Hasta septiembre Pinacoteca Diego Rivera Ivec FESTIVAL XALAPA BAILA 2013 Fotografía de Jacobo González Hasta el sábado 31 de agosto Galería Urbana del Corredor Cultural “Carlos Fuentes”

C

on el espaldarazo que le dan su puesto como profesor en la Universidad de Austin y su obra en colecciones del Museo Metropolitano de Arte, el Instituto de Arte de Chicago, el Centro de Arte de Milwaukee y el Museo de Arte Fogg, entre otros, Tim High escribió y difundió su texto Bad boy art & artists que, convertido en mensaje viral, provocó la indignación de los artistas aludidos –Ray Gloeckler, Karen Kunc, Eric Avery, David Conn, Charles Jones, Sylvia Walters, Michelle Martin y más–, a quienes califica de productores de anti-arte, incapaces digamos de ofrecer algo nuevo, algo de singular mérito, originalidad, o con un significado cultural duradero. Son, dice, “sencillamente los mismos oscuros, peludos, groseros, agitados, asqueados, rabiosos, tramposos practicantes de los siete pecados capitales” (“dark, hairy, rude, boisterous, vomit-hurling, fang-bearing, clawwelding, seven deadly vices”), identificados o asociados o comprometidos, además, con las equívocas estéticas cincuenteras, sesenteras, setenteras, ochenteras y noventeras en las que desfilan desde Big Daddy, Ed Roth (Rat Fink / Monster Cars), Gilbert Shelton (Fabulous Furry Freak Brothers / Wonder Warthog) y autores y poetas como William Burroughs y Charles Bukowski, hasta Beastie Boys, Queen, Black Sabbath, Guns & Roses, Slipknow, Black Crows, Korn, Goat Whore e Insane Clown Posse, sin dejar de lado, claro está, a Dylan, Donovan, Jimi Hendrix, Janis Joplin y… Bruce Springsteen (que éste en todo caso sobra, a menos que consideremos su We shall overcome: The Seeger sessions, 2006, que tiene piezas extraordinarias como “Pay me my money down”). ¡Burroughs, Bukowski (“Los muertos no necesitan / aspirina o / tristeza / supongo / pero quizás necesitan / lluvia / zapatos no / pero un lugar donde / caminar”) y Janis! Si leyéramos, si escucháramos, acá en el Sureste diríamos ¡Coño!

El texto de High, más allá –¿o acá?– de su utilidad como recurso nemotécnico para recordar y reproducir el disco inmediatamente arriba citado (y que ahora sirve de fondo a este breve concierto de teclas), es lo más parecido a la explosiva, irreflexiva, instintiva e insensata y fantástica perorata de una tía que mientras teje chambritas mal habla de los vecinos. Sin embargo, tiene una virtud, indeliberada, automática, pero que construye pretexto. Porque los artistas gráficos norteamericanos, connotados todos (y ofendidos, esa es la palabra), de quienes el profesor/artista considera que “sus estrategias estéticas se basan principalmente en un sensacionalismo e impacto inicial afrentoso, y muchas veces vacío de un valor conceptual duradero más allá del momento” y cuyas obras son “esencialmente un lamento del estado en descomposición del alma y el espíritu norteamerica-

Vacíoy bancarrota provisional

Tom Drucker

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EXPOSICIONES

Como una reacción a un polémico escrito de Tim High, se presenta Vacío y bancarrota en la Galería Fernando Vilchis

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del Instituto de Artes Plásticas. Omar Gasca plantea aquí que se trata de “una probadita, una muestra, un ejemplo, casi un hito, una señal de lo que hay que promover, provocar,

nos”, le contestan, y lo hacen con lo que saben hacer, su obra, aunque parafraseando a Kennedy escuetamente pudieron responderle con algo así como “No te preguntes qué puede hacer el arte de los demás, pregúntate que puedes hacer tú con él”.

De eso trata la colectiva Vacío y bancarrota, obra plástica en respuesta a una controversia, que se presenta en la Galería Fernando Vilchis del Instituto de Artes Plásticas, desde el jueves 15 de agosto. Una probadita, una muestra, un ejemplo, casi un hito, una señal de lo que hay que promover, provocar, convocar, ins-

pirar, esperar: que pase, que suceda algo; que haya retroalimentación, respuesta, controversia pública, abierta, en la red, en los diarios, en la galería. Feed back, dirían allá y, acá, un poco de eso que se parece al “qué me ves, güey”. Algo de combatividad. Algo de que las palabras y los gestos y las cosas producen efectos emocionales e intelectuales y… acciones. Newton dijo algo así en su formulación original: Actioni contrariam semper & æqualem esse reactionem: sive corporum duorum actiones in se mutuo semper esse æquales & in partes contrarias dirigi. Pongámoslo más simple: acción y reacción: yo digo, tú contestas.

Jon Goebel

Porque lo de todos los días es que-no-pa-sena-da, excepción hecha del cultivo de los egos y el servicio para que cada cual justifique, “legitime” sus espacios, funciones y cargos: dos, tres tragos y ahí nos vemos. La conjugación: tú expones, yo escribo, ellos vienen, nadie ve, nosotros presumimos de que apoyamos a la cultura, todos beben (cuando hay, que es nunca y casi). Sanseacabó. No hay futuro perfecto.

Por otra parte da gusto (palabra en desuso o en todo caso descalificada para garantizar que da lo mismo lo que sea, que Byron Brauchli, artista con oficio y trabajador, esté al frente de esto que llamaríamos “ensayo” y muy en el sentido de Montaigne, porque no se trata de otra cosa que participar cada cual en un debate o controversia con sus respectivas verdades que son, ni más ni menos, provisionales. Entre las cosas buenas, un pleito inteligente.

GASCA: ARTISTA Y CRÍTICO. ES PROFESOR DE TIEMPO Byron Brauchli

COMPLETO EN LA FACULTAD DE ARTES PLÁSTICAS DE LA UV. SU LIBRO MÁS RECIENTE: LA CAUSALIDAD DEL SILENCIO (IVEC, 2013).

EFRAÍN TORRES

convocar, inspirar, esperar: que pase, que suceda algo…”

EXPOSICIÓN GRÁFICA COLECTIVA DEL TALLER OCHO CONEJO Hasta el viernes 30 de agosto Centro Recreativo Xalapaeño DETRÁS DE LOS ESPEJOS Pintura de Víctor López Esteva Hasta el viernes 30 de agosto Centro Recreativo Xalapaeño HOMENAJE A VERACRUZ Pintura de Pedro Trueba Hasta septiembre Galería Veracruzana de Arte, WTC Veracruz PIEL DE PAPEL Pintura de Flora Goldberg Hasta septiembre Patio Central, USBI CONSTRUCCIÓN DE LO OCULTO Colectivo Entorno Temporal: Irais Esparza, Marco Antonio Lara, Ivelin Meza, et al.

Hasta septiembre Sala Principal, GACX

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RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ

EN CARTELERA

CINE EN CARTELERA

MARIE SOL PAYRÓ

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14 Auditorio del Jardín de las Esculturas de Xalapa Sábado 31

BORDE Obra tridimensional de Ivette Olmedo Hasta septiembre Sala 3E, GACX NAHUALITY: MODA Y DUALIDAD Curaduría de Fernán González Hasta agosto Mezzanine del MAX

CINE HELI Dir. Amat Escalante Con Armando Espitia, Linda González y Andrea Vergara Dur: 100 minutos Clasificación: C Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas TO THE WONDER: DEBERÁS AMAR (TO THE WONDER) Dir. Terrence Malick Con Rachel McAdams, Ben Afflec y Javier Bardem Dur: 112 minutos Clasificación: B Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas TLATELOLCO, VERANO DEL 68 Dir. Carlos Bolado Con Juan Carlos Colombo, Juan Manuel Bernal y Cassandra Ciangherotti Dur: 106 minutos Clasificación: B15 Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo

CINE CLUB Ciclo: Con el agua hasta el cuello Sábados de agosto, 18:00 h.

Domingos de agosto, 11:00 h.

TORO SALVAJE Dir. Martin Scorsese Dur: 129 minutos Ciclo: La dirección de arte en el cine Viernes de agosto, 18:00 h.

LADRONES DE LA FAMA

IVETTE OLMEDO

DESPLIEGUES Escultura de papel de Marie Sol Payró Hasta septiembre Patio central, GACX

consumobanal Mensaje subliminal de Emma Watson a sus fans

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n una cultura obsesionada vouyerísticamente por conocer las entrañas de las celebridades, es todavía más comprensible que surja una banda de asaltantes de estrellas del espectáculo, como la que Sofía Coppola filma en Ladrones de la fama, basada en una crónica que publicó la revista Vanity Fair acerca de un grupo de adolescentes que se dedicaron a robar a las actrices y actores más renombrados en el mundo de la farándula de Los Ángeles.

Habría que recordar que desde la aparición de las grandes películas en las décadas de los treinta y cuarenta del siglo pasado, la vida de Hollywood ha sido caldo de cultivo para una prensa sensacionalista que no ha dudado en tildar a esa cultura como la nueva Babilonia, siguiendo el título del libro escrito por Kenneth Anger, repleto de revelaciones indiscretas en torno a la perversidad del ambiente fílmico.

La muestra más patética de esta proclividad en Estados Unidos por conocer todo alrededor de las celebridades, fue el caso del corredor de fútbol americano O. J. Simpson, quien inaugura en 1994 la cobertura de la noticia en directo de la desgracia de uno de los deportistas con mayor renombre en el american way of life. Esta propensión de la cultura estadounidense por el antihéroe se entiende desde el gusto popular por Bonnie y Clyde, pasando por John Dillinger hasta llegar al citado O. J. (actualmente existe una afición por el personaje de Charlie Sheen).

Ahora Sofía filma una historia en apariencia inocua, pero que reitera esa adicción trendy de una sociedad del consumo que endiosa a la moda efímera y justifica la futilidad del crimen. Ya la Coppola había mostrado su posición frente a esta sociedad consumista en Perdidos en Tokio. Recordemos que el reverso de las parejas de sus protagonistas matizados en tono sleeper –aburridos en su universo familiar– eran precisamente personajes frívolos involucrados en la neurosis de la moda y de la figura en general. Somewhere también evidenciaba un punto de vista crítico en torno a una era del vacío en la industria fílmica.

Sin embargo en esta ocasión, aunque conserva su punto de vista crítico frente a esta apología adolescente

por lo chic, Sofía mantiene una distancia mayor en comparación al tratamiento que hace de esta clase social en Perdidos en Tokio. Seguramente influye el carácter periodístico de la publicación de Vanity Fair. La publicación de marras era una crónica que describía el modus operandi tan ignoto de unos adolescentes que hurtaban las mansiones de los célebres, que ubicaban a través del Google earth.

El matiz atemperado que ofrece Coppola en su narrativa que no califica a sus personajes permite rebasar la viñeta que hacía en Perdidos en Tokio. En Ladrones de la fama en cambio hay un fino vértigo en favor de los teenagers, que permite meternos un poco en este iceberg de los jóvenes. Tampoco trata de psicoanalizarlos ni evidenciar su comportamiento criminal por medio de trampas que expliquen sociológicamente su compulsiva actitud.

En Ladrones de la fama no hay apología pero tampoco criminalización gratuita ni mucho menos moralina. El que esté rara la oquedad en la que se sitúan los personajes es parte consustancial de la obsesión por la fama que no tiene grandes explicaciones para robar a los famosos, más que el hecho fugaz de sentir la adrenalina del instante –de ahí la banalidad. Ni siquiera hay una acumulación del producto de lo robado. Son piezas que presumen en el momento de reventón –en el propio Facebook–, para luego rematarlas en una especie de mercado de pulgas muy fashion.

El motivo es claro en Ladrones de la fama: tal es la admiración que se tiene por las estrellas que la cosificación es la única manera de emparentarse con ellas en cuando menos lo que dura un pericazo y una tanda eufórica de hip-hop. Lo cual, a todas luces, es la banalidad del consumo en estado puro y sin cuento moral de por medio.

RACO: PERIODISTA, EDITOR Y ACADÉMICO. USA ZAPATOS ROJOS PARA SOBRESALIR ENTRE LA MULTITUD.

Ladrones de la fama. Director: Sofía Coppola. Con: Emma Watson, Leslie Mann y Taissa Farmiga. Estados Unidos, 2013. Duración: 90 minutos.

Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo de Xalapa Viernes 30

CABEZA DE VACA Dir. Nicolás Echeverría Dur: 112 minutos Ciclo: El placer de ver, Bigas Luna Lunes y miércoles de agosto, 18:00 h.

Aula Clavijero Miércoles 28

SON DE MAR Dir. Bigas Luna Dur: 99 minutos Ciclo: 30 ANIVERSARIO LUCTUOSO LUIS BUÑUEL 29, 30 y 31 de agosto Entrada libre Auditorio de El Ágora de la Ciudad Jueves 29

ESE OSCURO OBJETO DEL DESEO Dir. Luis Buñuel Dur: 102 minutos 17:00 h.

CONFERENCIA: BUÑUEL, EL HOMBRE DE DOS CARAS Con Gustavo Pérez, Mario Barro y Ricardo Benet 19:00 h.

EL FANTASMA DE LA LIBERTAD Dir. Luis Buñuel Dur: 104 minutos 20:30 h.

Viernes 30

LOS OLVIDADOS Dir. Luis Buñuel Dur: 88 minutos 17:00 h.

CONFERENCIA: LA HERENCIA DE BUÑUEL Con Rocío Sagaón, Francisco Gaytán y Raciel Martínez 19:00 h.

LIBROS

AGUSTÍN DEL MORAL TEJEDA

EN CARTELERA

untítulomemorable

VIRIDIANA Dir. Luis Buñuel Dur: 90 minutos 20:30 h.

Sábado 31

UN PERRO ANDALUZ Dir. Luis Buñuel Dur: 17 minutos 16:30 h.

CONFERENCIA: BUÑUEL Y EL SURREALISMO Con Carmen Carrara, Manuel Velázquez, Leo Eduardo Mendoza y Jorge Ortiz 18:00 h.

EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESÍA Dir. Luis Buñuel Dur: 97 minutos 19:30 h.

CINE CLUB INFANTIL Ciclo de cine: amigos entrañables Sábados de agosto, 12:00 h.

Auditorio de la GACX Sábado 31

LA TELARAÑA DE CHARLOTTE Dir. Gary Wick Duración: 97 minutos.

FESTIVALES

II FESTIVAL OSX Del 23 de agosto al 8 de septiembre Lunes 26 de agosto

CUARTETO CARLOS CHÁVEZ 19:30 h.

Auditorio Facultad de Música UV Miércoles 28 de agosto

4 X 4 TROMBONES 18:30 h.

Auditorio MAX

JUAN JAVIER MORA

SIMÓN DEL DESIERTO Dir. Luis Buñuel Dur: 43 minutos 17:00 h.

Rafael Antúnez pasa revista en alguna feria del libro juarense

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unca he fumado. No sé lo que es tener un cigarro entre los dedos… encenderlo… darle el golpe… colocarlo sobre el cenicero… llevarlo, una y otra vez, de la mano a la boca y de la boca a la mano… disfrutarlo larga, detenida y placenteramente. En días pasados, sin embargo, leí un libro que —lo digo con toda sinceridad y toda honestidad— disfruté como me imagino que su autor disfrutaba sus viejos Muratti: larga, detenida y placenteramente. ¿He comenzado esta presentación como quien enciende un cigarro y le da un golpe —un golpe de efecto? Si así fuera, no era esa mi intención. En realidad, a lo que quiero llegar—de lo que quiero partir es que a lo largo de la lectura de este libro se fue apoderando de mí el sentimiento de que su autor: 1) había estructurado su libro como un ensayo, es decir, para acudir a sus propias palabras, como “un género que nos brinda esa libertad para mezclar, combinar, divagar y aun desvariar” (o jugar, agregaría yo); 2) lo había estructurado tomando como columna vertebral o como hilo conductor uno de los ensayos del libro —el que le da título y, acaso, el que más cercano está a su autor, si no por razones literarias, sí por motivos personales, 3) lo había estructurado a manera de un diálogo con el lector como verdadero interlocutor, como

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alguien a quien se sienta a la mesa hierbas aromáticas secas y sal, muy para ser partícipe de un convite en el buen tiempo de reposo. que hay numerosos y variados platos, A continuación, con uno de y 4) nos invitaba a leerlo como quien esos movimientos nerviosos que le disfruta —en singular— o mientras conocemos, Rafael volvió a su cigarro, disfrutamos —en plural— un cigarro. volvió a sus nostalgias de fumador.

El libro abre con el ensayo que ¿Qué es lo que te gusta de fumar?, le le da título: “Nostalgias de un fuma- preguntó intempestivamente uno de dor”. El autor, sin embargo, no nos los invitados. Todo —respondió inentrega este ensayo completo, de mediatamente—… el paquete nuevo un solo golpe (de nuevo el golpe), entre mis manos… quitarle la tira de para que lo leamos de corrido. No, celofán… sacar el primer cigarrillo y nos lo va entregando por partes: el llevarlo hasta mis labios… Me gusta apartado I en la página 11, apartado la primera fumada, cuando la llama al que sigue el ensayo “La sal(sa) de entra a mis pulmones… Me hace la vida”, al que sigue, en la página 21, sentir como si fuera a explotar, para el apartado II de “Nostalgias…”… y luego observar cómo lentamente sale así sucesivamente. de mí, hecha una nube sinuosa que ¿Ustedes fuman? Si lo ha- nunca tiene igual. El invitado sonrió, cen, ¿tienen la costumbre de fumar tomó su copa de vino y siguió con la mientras comen? Si no lo hacen, ¿al- mirada la nube sinuosa. guna vez han comido en compañía de alguien que fuma mientras come?

A LA 15 Pues bien, así es como me imagino que Rafael Antúnez estructuró su Café TeaTro libro: se sentó a la mesa Tierra Luna (de su estudio o de su el son del corazón comedor), llamó a los invitados a acompañarCartelera agosto - septiembre lo, encendió un Muratti, les ofreció a los invitados una amplia variedad de platos y, entre plato y plato, fue consumiendo Sábado 24 su cigarro.

Magos Herrera e Iraida Noriega Lo primero que 21:00 hrs. Coop. $250.00 les ofreció fue la enJueves 29 trada: un espléndido y Chéjere luminoso ensayo sobre, 21:00 hrs. Coop. $100.00 precisamente, las nostalgias de un fumador.

Viernes 30 Luego, colocó el cigarro Gremmies sobre el cenicero y les 21:00 hrs. Coop. $60.00 ofreció el primer plato: Jueves 5 una salsa, la sal(sa) de la La vida es neta/Teatro vida. Una salsa que es, 21:00 hrs. Coop. $60.00 al mismo tiempo, una suerte de delimitación Viernes 6 del terreno y de declaLlanuras /Teatro ración de principios: “El 21:30 hrs.

Coop. $60.00 de la salsa —nos dice Antúnez—, como muSábado 24 chas veces el ensayo y Adiós /Teatro como la vida misma, es 21:00 hrs. Coop. $70.00 un arte de la combinación y de la conciliación, a la vez que una defensa del diálogo y del mestizaje, del viaje y de la libre invención”. Muy RESERVACIONES: 812-13-01 buen primer plato, muy Rayón 18 Centro, por los Berros buena combinación y cafetierraluna@gmail.com conciliación de pescado,

EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14 Jueves 29 de agosto

QUINTETO DE ALIENTOS DE XALAPA 20:00 h.

Iglesia San José Viernes 30 de agosto OSX Clarinete: Richard Stoltzman Marimba: Mika Stoltzman 20:30 h.

Tlaqná, Sala de Conciertos Sábado 31 de agosto

ENSAMBLE DE CUERDAS Y ALIENTOS OSX (II) 19:30 h.

Coop. $50.00 Tlaqná, Sala de Conciertos Domingo 1 de septiembre OSX Clarinete: Richard Stoltzman Marimba: Mika Stoltzman 12:15 h.

Tlaqná, Sala de Conciertos Lunes 2 de septiembre QUINTETO ANÁHUAC 18:30 h.

ISMEV Martes 3 de septiembre ENSAMBLE DE ARPA, PIANO Y PERCUSIONES OSX 20:00 h.

Coop. $50.00 Tlaqná, Sala de Conciertos Miércoles 4 de septiembre

QUINTETO DE CLARINETE Y CUERDAS OSX 19:30 h.

Iglesia de Guadalupe Jueves 5 de septiembre

THE BORROMEO STRING QUARTET 18:00 h.

Coop. $50.00 Tlaqná, Sala de Conciertos Viernes 6 de septiembre

OSX Y CORO UV 20:30 h.

Tlaqná, Sala de Conciertos Sábado 7 de septiembre

TAMAYO CUARTETO 19:30 h.

Auditorio MAX Domingo 8 de septiembre

OSX Y CORO UV 12:15 h.

Tlaqná, Sala de Conciertos

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EN CARTELERA CARTELERA EN

Lunes 26 BIENVENIDA 10:00 h.

Facultad de Música UV CONFERENCIA DE MARCO DE BIASI De 11:00 a 12:00 h.

Facultad de Música UV

CONCIERTO DE INAUGURACIÓN 19:00 h.

ISMEV Martes 27

PRESENTACIÓN DEL CD MICTLÁN 10:00 h.

Facultad de Música UV OBRAS DE CUTBERTO CÓRDOVA De 11:00 a 12:00 h.

Facultad de Música UV CONFERENCIA DE JUAN HELGUERA 16:00 h.

Facultad de Música UV CONCIERTO DOBLE: ÁLVARO H. JARQUÍN Y DAVID MOZQUEDA 19:00 h.

ISMEV Miércoles 28 CLASE MAGISTRAL: JUDICAËL PERROY De 10:00 a 12:00 h.

Facultad de Música UV INMEMORIAM CORAZÓN OTERO Carlos Viramontes Ganador del IV Concurso Nacional Xalapa 2012 16:00 h.

Facultad de Música UV CONCIERTO JUDICAËL PERROY 19:00 h.

ISMEV Jueves 29 CLASE MAGISTRAL: ELIOT FISK De 10:00 a 12:00 h.

Facultad de Música UV CONFERENCIA DE MATANYA OPHÉE 16:00 h.

Facultad de Música UV CONCIERTO DOBLE: RODRIGO NEFTHALÍ Y MARCO DE BIASI 19:00 h.

ISMEV

MÚSICA EN CARTELERA

la33

Para Para mayor mayor información información sobre sobre espectáculos consulte espectáculos consulte directamente directamente al al espacio. espacio. Directorio Directorio de de sitios sitios en en la la p. p. 14 14

VIII ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUITARRA DE XALAPA Del 26 al 31 de agosto

CONDE DE SAINT GERMAIN

Viernes 30

CONCURSO NACIONAL: SEMIFINAL De 10:00 a 12:00 h.

ISMEV

Estimado poeta de la ciudad de los muertos:

C

omo sabe muy bien, mis colaboraciones para Performance son tan etéreas como una sonrisa del Gato de Cheshire. Así es que ahora se me ocurre aparecer, no sé si sea autorizado.

A veces me pongo a deambular por las extrañas ofertas culturales que se ofrecen en esta ciudad capital y me encontré con una extraordinaria: la presentación de La 33, una orquesta de salsa colombiana que pertenece a las ligas mayores de la música afroantillana.

No recordaba aquí en Xalapa la presencia de una agrupación musical con tanta calidad. Probablemente desde la presencia de la Sonora Ponceña en el Teatro del Estado, algunas actuaciones sobresalientes del Combo Ninguno en el añorado Barlovento, la presencia fugaz de la Orquesta Aragón en la antigua Casa de Artesanías, alguna noche de inspiración de Son Residentes en el Bembé o Taumbú en una memorable audición en La Tasca.

Seguramente han existido algunas otras más en cuanto al género musical se refiere, pero con probabilidad me encontraba en otros menesteres y no los escuché. Lo cierto es que La 33, agrupación nacida en 2002 en Bogotá, Colombia, hizo su fulgurante presencia en Tierra Luna a la media noche, en los primeros minutos del viernes 27 de junio, cuando surgen los mejores embrujos.

La 33 dejó clara la diferencia de lo que significa hacer música o hacer ruido, de buscar un sonido propio o vivir de la imitación de los éxitos de siempre, de disfrutar sinceramente o cantar-bailar con coreografías desgastadas, sin espíritu, de buscar ritmos diversos y combinarlos para grandes composiciones libres y creativas o ajustarse a un esquemita salsero que a la vez hace girar a los bailadores como trompos sin sentido.

Históricamente el movimiento salsero se desenvuelve con apoteosis en Nueva York y Puerto Rico; el sonero, indudable, en Cuba. Son los dos grandes polos de la creación musical afrocaribeña. Sin embargo llega el momento de fijarse en Colombia. No ha sido casualidad su desarrollo en diversas etapas a través de los años, además de la legendaria música caribeña, del Pacífico y de los sonidos del vallenato,

CLASE MAGISTRAL: WILLIAM KANENGISER 16:00 h.

Facultad de Música UV CONCIERTO DE ELIOT FISK 19:00 h.

ISMEV Sábado 31

La 33 en su mera salsa

los colombianos tienen una admiración ecuménica por los dioses de la Fania, han hecho literatura como Juan Carlos Garay en La nostalgia del melómano, Andrés Caicedo en ¡Que viva la música!, o el periodista Umberto Valverde y su seguimiento puntual al movimiento salsero. La 33 es una mezcla de todo ese bagaje cultural.

Sergio Mejía, director de la agrupación colombiana, confiesa que una motivación para reunirse y hacer el proyecto fue la de contrarrestar al reggaetón en Bogotá, ritmo que con facilidad se desboca en lo soez y lo insulso. Así se dio a la tarea de reunir a su banda con jóvenes talentosos en la ejecución de cada uno de los instrumentos y empezó a hacer salsa al más puro estilo que impone el nombre, es decir, unir los ritmos tropicales del Caribe y del Pacífico, los sonidos urbanos y rurales, con bogaloo, mambo, jazz y rock para crear el estilo original de La 33, nombre de una calle bogotana, donde tienen su lugar de ensayos, que le impregna el espíritu de barrio e identidad.

La agrupación ha estado en diversos escenarios internacionales, saben crear una atmósfera especial entre

músicos y bailadores y tienen gran personalidad en la tarima. La 33 la forman Sergio Mejía, director y bajo; Santiago Mejía, teclados; Guillermo Celis, David Cantillo Malpelo y Pablo Martínez en las voces; Alejandro Pérez, conga; Diego Sánchez, bongó; Juan David Fernández, timbal; Rolando Nieto, trompeta; Juan Felipe Cárdenas, saxo tenor; Vladimir Romero, trombón y; José Miguel Vega El Profe, trombón.

Ellos crean un vendaval de ritmos y generan una energía que provoca felicidad permanente. Célebre es su versión al tema clásico de Henry Mancini, La Pantera Rosa mambo. Cada una de sus piezas originales es una pirotecnia musical. El repertorio que interpretaron esa noche formaba parte de su nueva producción discográfica, Tumbando por ahí, e intercalaron piezas de sus otros tres discos, La 33, Gózalo y Ten cuidado.

Buena bebida, grata compañía. ¡Qué más se puede pedir para una deleitable noche de verano en Xalapa! ¡Salud por La 33!

CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE FANIA Y COMENDADOR DE LA SALSA COLOMBIANA.

CONCURSO NACIONAL: FINAL De 10:00 a 12:00 h.

ISMEV CONFERENCIA DE DANIEL GUZMÁN 16:00 h.

Facultad de Música UV CONCIERTO DE CLAUSURA: WILLIAM KANENGISER 19:00 h.

ISMEV

TEATRO PERFORMANCE: PRONUNCIADO DEL HABLA Compañía Chilena Carnar Jueves 29 de agosto, 20:30 h.

Foro Miguel Herrera Casa del Lago UV LA PASIÓN DE ELPIDIO Carapacho Teatro Dir. José Benjamín Cruz Viernes 30 de agosto, 20:30 h.

Sábado 31 y domingo 1 de septiembre, 19:30 h.

Coop. $80.00 Teatro La Caja EL ORIGEN DE LAS ESPECIES De Ana Lucía Ramírez y LEGOM Dir. Alberto Lomnitz Compañía Titular de Teatro UV Viernes 30 de agosto, 20:30 h.

Sábado 31 y domingo 1 de septiembre, 19:30 h.

Coop. $60.00 Foro Miguel Herrera Casa del Lago UV RECORDAR ES VIVIR Foro-X Alternativo Sábado 31 de agosto, 17:00 h.

Coop. $40.00 Foro Luna del Café Teatro Tierra Luna

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25 de agosto de 2013

La historia de:...

EN CARTELERA

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CIRCO SECRETO DEL FUNAMBULISTA Triciclodemetal Domingo 1 de septiembre, 13:00 h.

Coop. $60.00 Casa del Lago UV

FESTIVAL TEATRO X CONCURSO ALACENA 2013 Del 1 al 7 de septiembre

CLAUDIO TORRES NACHÓN

TEATRO INFANTIL

Vocación por la totalidad

Domingo 1

TUTUNAKÚ Literateatro Infantil Dir. Mercedes Huerta 13:00 h.

MAX ESO NO IMPORTA Cielo 12 Dir. Freddy Palomec 16:00 h.

General Pedro Anaya 4, Col. Centro QUE ME ENTIERREN CON POMPA De los cuatro que quedaban, taller de teatro del IMSS De Norma Román Calvo Dir. José Luis Rodríguez Mendoza 18:00 h.

Rancho La Posta Banderilla, Ver. Lunes 2

EL ÚLTIMO INSTANTE Titsá Baní De Franklin Domínguez Dir. Israel Espinoza Mandujano 16:00 h.

Centro Cultural Casa Magnolia Magnolia 45 Esq. Ciprés, Col. Venustiano Carranza ÁRBOL 14 Teatro Árbol 14 Dir. Árbol 14 18:00 h.

Los Álamos EL MATEMÁTICO Tres Colectivo Escénico Dir. Patricia Estrada 20:00 h.

Manuel Doblado 22, Col. José Cardel entre Pípila y Obispo Martes 3

TROCITOS DE PAPEL Merequetengue Artes De Lorenzo Portillo Dir. David Aarón Estrada 16:00 h.

Biblioteca Carlos Fuentes EL GORDO Cielo 12 De Óscar Liera Dir. Freddy Palomec 18:00 h.

General Pedro Anaya 4, Col. Centro

D

esde las regiones, ha sido distinto; está costando trabajo establecer la academia. Lo que hagamos en la universidad hoy, exige efectividad, eficiencia, eficacia y rapidez. Porque mientras nosotros discutimos un cambio en nuestros sistemas de aprendizaje, afuera hay cambios de conducta.Tenemos que hacerlo más rápido. Con una responsabilidad enorme pero no nos podemos tardar meses. Las regiones, el equipo debe de estar más rápido, con mayor calidad. ”Tercer punto, la universidad tiene muchas fortalezas, pero están dispersas. Son desiguales. Necesitamos construir un sistema universitario en donde se vea claramente en dónde están las potencialidades. Si en Veracruz vamos a desarrollar como lo estamos haciendo en serio, la nanotecnología, adelante con todo.Vamos a generar un grupo internacional de alto nivel en Veracruz. Lo vamos a consolidar. Si en Tuxpan estamos teniendo un grupo libre con los marinos, a propósito de los arrecifes y el ecosistema que tiene el océano, adelante. ”En Coatzacoalcos estamos generando un grupo de energía alternativa, del emporio petroquímico queremos generar energías alternativas con todos los recursos y con todos los apoyos. Y si en Xalapa tenemos creadores en el arte que dan al hombre los elementos para hacer la crítica de su propia existencia, las aspiraciones del arte que le permiten al hombre revelar el sentido que él mismo no conoce de sí… entonces estas fortalezas hagámoslas crecer y valer, y unámoslas en un gran sistema en donde los estudiantes y los profesores roten y conozcan de deporte, de arte, de ciencias, de tecnología. ” Conozco a Porfirio Carrillo desde los noventa. Lo recuerdo no con traje y fragante a perfume sino con tejanos y camisas de manga larga, cierto andar apresurado, interesado en el pensamiento poético, en acercarse a los creadores. Siempre ha preferido el azul, su gama. Aunque me interesa conocer su percepción sobre las acusaciones de decadencia de la universidad, sobre la guerra sucia comandada desde los salones áulicos, prefiero abordar su relación con el arte, la investigación, la ciencia, las áreas que recuerdo distinguen a Carrillo como un insólito político: un investigador notable y un diletante, que al contrario de otros candidatos no se ufana ni de su educación en Estados Unidos ni de su trato con el mundo del arte o de la ciencia, ámbitos de los que él procede.

Tú vienes de una formación científica y de hecho eres de los investigadores que han abordado temas que por lo regular no se estudian ni en México ni en Veracruz, ¿cómo se

dio esta conversión hacia lo que podríamos llamar la “administración”, la labor de dirección que ahora aspira a la rectoría? “ El primer contacto con la administración universitaria, curiosamente, fue en la UNAM. Fui consejero suplente, miembro del consejo universitario suplente, y esto me permitía conocer la dinámica de un área de sucesión, conocer entre comillas, porque nadie llega a conocer una dinámica tan compleja como la de la UNAM, o incluso la misma de la Universidad Veracruzana. Atisbas, conoces algunos conceptos. ”Regreso [a Xalapa] de hacer mis estudios doctorales y se me encomienda muy rápido la coordinación del posgrado del Instituto de Investigaciones. Una tarea muy compleja porque el estándar del instituto era pertenecer al padrón de calidad del Conacyt y eso te obliga a una gestión de éxito por indicadores de eficiencia. Después de eso el estimadísimo Víctor Manuel Alcaraz Gómez, que llega a la universidad como director de Investigaciones, me invita a fundar y a dirigir el Centro para la Producción Científica Técnica y Humanística. Es el centro que observa qué estamos produciendo y en qué áreas estamos produciendo. En el momento en que entras a la administración, teniendo una responsabilidad de tu laboratorio, tienes que medir tus cosas; y yo dije, puedo cometer el error de no cumplir en algunas de las áreas, o lo que es peor, no cumplir en ningún área.Tenía yo por el momento dos alumnos. Cuando me di cuenta, ya me había ido del laboratorio. Se doctoró mi último alumno,Víctor Fajardo, y en ese momento lo invité a ser director de posgrado de la Universidad Veracruzana, en un momento importantísimo del posgrado universitario por la gran reforma. Que después de casi tres años pudo establecerse con base en los resultados que pudimos obtener con toda la comunidad universitaria. Presento un proyecto en la Junta de Gobierno, me entrevista la Junta de Gobierno y aquí estoy, cuatro años después de esa asignación con un proyecto que mira de frente sin contemplaciones frívolas, banales o acomodaticias de la universidad, sino un proyecto que mira de frente. ” A diferencia de periodistas cuyo olfato pareciera dirigirse tan sólo por los agrios acentos de la podredumbre, no me gusta incidir en temas escabrosos. Sin embargo…

Hay una percepción, y hago hincapié en el término “percepción”, que puede ser producto incluso de la manipulación mediática, de que la universidad vive un periodo de estancamiento… o bien ya un periodo de decadencia. ¿Tú cómo enfrentas esta percepción?

“Bueno, a la universidad la podemos organizar de distintas maneras.Yo te puedo decir que la educación tradicional vive un periodo de decadencia. Porque las nuevas tecnologías… Más bien, las tecnologías de la información y de la comunicación son las que van marcando las pautas del conocimiento y de la información. Hoy estamos abandonando precisamente los libros y estamos yendo a los sistemas móviles de información.”

Carrillo ha dejado su sitio de confort; se mueve en la silla y sus manos dejan la armonía casi coreográfica con que enfatizaba sus palabras, para ceder a la emoción. Su tono de voz se eleva. ”Si tú me dices “la universidad está en decadencia, está en un mal momento…”, yo te diría: fíjate que nunca había visto un registro de tantos posgrados en el padrón; nunca. Fíjate que nunca habíamos visto cuerpos académicos con un conocimiento nacional. Fíjate que nunca habíamos tenido tantos miembros en el Sistema Nacional de Investigadores. Y tú puedes decir: “bueno, pero hay áreas A LA 14

EN CARTELERA Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

PASILLO 4/4 Akbal Dir. Maritza Soriano 20:00 h.

Rodríguez Clara 13, Col. Felipe Carrillo Puerto Miércoles 4

CHOK YUMKÁ, EL ESPÍRITU DEL BOSQUE PAKTLI INFANTIL De Isaías Hernández Isidro Dir. Ivonne Ramos 16:00 h.

Dir. Esc. Jesús Rosas Parque Ecológico Macuiltéptl Entrada 3 FAST FOOD Impermanencia involuntaria (Guadalajara) De Ana Gabriela Sánchez Bernal Dir. Ana Gabriela Sánchez Bernal 18:00 h. Área 51, Revolución 309 LA DIVA REALTEANTRO Producciones Hombre Gacela De Cuitláhuac Pascual Dir. Cuitláhuac Pascual y Koffe Maastricht 20:00 h.

Miguel Palacios Esq. Allende Jueves 5

HISTORIAS Y SUEÑOS Compañía Carlos Alarcón (Morelia) De Horacio Tignanelli Dir. Carlos Alarcón 13:00 h.

Ciudad Asistencial Conecalli, Km. 2.5 carretera antigua XalapaCoatepec, junto al Jardín Botánico GALLOS REOS Nova Teatro De Gilda Salinas Dir. Jesús Rosas 18:00 h.

Separos de Seguridad Pública Palacio Municipal Coatepec, Ver. IZAZAGA 734 Pata de Conejo Teatro (Guadalajara) De José Alfonso Cárcamo Gutiérrez Dir. Juan Jo Rubio 20:00 h.

Café La Central Viernes 6

PRESENCIA Y AUSENCIA O LA MUERTE NO DESEADA Teatro Epifanía (Monterrey) De Daniel Gutiérrez Dir. Daniel Gutiérrez 16:00 h.

Centro Recreativo Xalapeño

14 EN CARTELERA LLANURAS Vehemencia Teatro De Jesús Noyola Dir. Jesús Noyola 18:00 h.

Lago de la USBI, Zona UV DE CÓMO EL QUIRÓFANO ME DIJO QUE LA FELICIDAD NO EXISTE Karina Meneses De Karina Meneses Dir. Karina Meneses 20:00 h.

Manuel C. Tello 211 Col. Del Maestro Sábado 7

PAYASADAS DE PAYASOS Peralvillence Teatro (D.F.) De Peralvillence Teatro Dir. José Carlos Beltrán 13:00 h.

Parque Elisa Godos Juárez Esq. Ávila Camacho JUEGOS PROFANOS Foro Arlequín (Tulancingo) De Carlos Olmos Dir. Eduardo Hidalgo 16:00 h.

Casa de la Caricatura, Madero 41 THE ROAD TO EL FIN DEL MUNDO Colectivo Alebrije (León) De Sara Pinedo Dir. Sara Pinedo 20:00 h.

Plazuela de Xallitic ¡SIEMPRE VIVA! Factotum Teatro (León) 23:00 h.

PREMIACIÓN Y CLAUSURA Casa de la Caricatura Madero 41

MÚSICA CLÀSICA RECITAL DE PIANO Piano: Manuel Velázquez Jueves 31 de agosto, 18:00 h.

Auditorio GACX

POPULAR LA MANTA Miércoles 28 de agosto, 20:30 h.

Sala Miguel Herrera Casa del Lago UV LA CANDELA Jueves 29 de agosto, 18:00 h.

Plazuela de Xallitic CHÉJERE Jueves 29 de agosto, 21:00 h.

Coop. $100.00 Café Teatro Tierra Luna

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decadentes”… Sí, es muy probable que haya áreas decadentes, pero tenemos elementos individuales y colectivos que nunca antes se habían tenido en la Universidad Veracruzana. Entonces, habría que analizar, como te lo dije hace unos momentos, con detalle a la Universidad Veracruzana para saber en dónde están las transformaciones que necesitamos impulsar. ” Hay vehemencia en sus palabras- Sus ojos, pequeños, parecen contraerse, sutiles movimientos que revelan la emoción detrás de las palabras escogidas con cautela. Poco antes me confió que crearon una cuenta de Twitter apócrifa para infamarlo. “Es una estrategia típica de la policía política”, le digo, “lo hicieron durante las elecciones. Esa estrategia lleva el sello de la casa.” ”La complejidad de una universidad pública está basada en una gran diversidad de conocimientos en laboratorios; tenemos grupos de investigación, tenemos institutos, tenemos centros… tenemos una gran diversidad de investigaciones; hay que hacerla coherente y efectiva. Tenemos un gran sistema universitario que oferta ciento y tantos opciones de licenciatura y ciento y tantos de posgrado. Y están dispersos por sus aspirantes. Misiones en un área, misiones amigables con el ambiente. ”Hoy se dice que el estudiante universitario no es el profesionista que va y resuelve problemas, sino es el que plantea los problemas y este planteamiento hace que avancen las innovaciones. Esto se lleva con mucha reserva y calma. El término decadencia y el término de estancamiento.

Estoy convencido de que tienes la hipótesis correcta. Es

producto fundamentalmente de una percepción mediática que a alguien le conviene venderle a la sociedad del estado que guarda su universidad pública veracruzana.”

Arte, ciencia, luz CAMBIO EL TEMA. Después de todo a Carrillo lo recuerdo caminando por las calles céntricas de Zamora, Xalapeños, con su esposa. Lo recuerdo comprando obras de Félix Menier, de Claire Bécker, en la galería Marie Louise Ferrari. Lo recuerdo comentando alborozado las virtudes de la prosa de Nélida Piñón. De modo que lo miro sonriente: Yo te recuerdo, independientemente de como investigador, como académico, y como administrador público, o de la función universitaria, te recuerdo como amante del arte, como amante de las expresiones plásticas… como gran lector…

“Bueno, gracias por lo de gran lector. Qué amable. La vida loca de la administración no deja leer mucho… Yo tuve un problema… Yo tuve dos problemas muy serios en mi vida: cuando llegué a vivir con Mauricio Grobet y compartir su departamento con otros amigos en Coyoacán, y todos andaban en el rollo de las humanidades, era el único científico, Mauricio era corrector de estilo para el Fondo de Cultura Económica.Teníamos un amigo muy querido que llegaba como profesor en filosofía y en arte. Uno de los ayudantes de edición asociados a Octavio Paz en la mejor época de Vuelta. Y en las conversaciones de fines de semana, surgía la vida cultural de México, de la cual yo no sabía absolutamente nada.Y entonces ahí comenzó una parte de

EN CARTELERA SONEX Sábado 31 de agosto, 21:00 h.

Coop. $80.00 Café Teatro Tierra Luna

ROCK PURPLE GANG Martes 27 de agosto, 21:00 h.

La Lola Pizza GREMMIE’S Sábado 30 de agosto, 21:00 h.

Coop. $60.00 Café Teatro Tierra Luna

PRESENTACIONES CUENTOS DE TÍO CONEJO Iván Zepeda, cuentero Jueves de agosto, 19:00 h.

Cueva de La Orquídea

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez, Centro Tel. 8 15 57 30

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 8 18 87 35

ÁNGULO ALTERNO DANZA Av. Miguel Alemán 15, Col. Aguacatal Tel. 8 90 06 00

COMPAÑÍA TEMPESDANZA Av. 20 de noviembre norte 51, Col. Centro Tel. 8 90 11 89

ALKIMIA González Ortega 20, Centro Tel. 8 14 01 38

CORAZÓN CON MANOS LOS ÁLAMOS REALIA Poeta Jesús Díaz 184, Col. GALERÍA PEATONAL Sebastián Camacho 55, Centro Xalapeños Ilustres 66, Centro Centro FERNANDO VILCHIS Tel. 8 17 50 09 LA CASA DE NADIE Tel. 8 12 21 67 Av 1o de mayo No 21, 1ª. De Cuauhtémoc Esq. TEATRO DEL ESTADO Col. Obrero-Campesina, EL RINCÓN DE LOS Xalapeños Ilustres, Centro Av. Ignacio de la Llave Esq. Tel. 8 40 32 44 TÍTERES-TEATRO-FORO Tel. 8 12 34 06 Rubén Bouchez, Col. Tamborrel Benito Juárez Esq. Manuel Ávila GALERÍA RAMÓN ALVA Tel. 8 17 65 47 Camacho, Col. Centro DE LA CANAL LA CEIBA GRÁFICA TEATRO LA CAJA Tel. 1 86 37 34 Zamora 27, Centro Ex Hacienda La Orduña La Pérgola Col. Lomas del Tel. 8 17 75 79 Coatepec, Veracruz ESCUELA Estadio Tel. 8 16 93 30 VERACRUZANA DE INSTITUTO SUPERIOR Teléfono: 8 18 38 16 CINE LUIS BUÑUEL DE MÚSICA DEL LA TASCA DEL CANTOR TEATRO LA LIBERTAD Dique 1, Esq. Belisario ESTADO DE VERACRUZ Xicoténcatl 76, Centro Av. Ignacio de la Llave 105, Domínguez, Centro (ISMEV) Tel. 8 14 11 62 Plaza Manos Veracruzanas, Col. Tel. 8 18 68 62 Circuito Arco Sur 1, Col. MUSEO CASA DE XALAPA Tamborrel Reserva Territorial GALERÍA DE ARTE J.J. Herrera 7, Col. Centro Tel. 8 17 65 47 Tel. 8 19 36 48 CONTEMPORÁNEO Tel. 8 41 98 02 IVEC Xalapeños Ilustres 135, Centro Para conocer la información completa de este directorio ingrese a carteleraperformance.blogspot.mx/p/directorio-xalapa.html Tel. 8 18 04 12

AULA CLAVIJERO UV Benito Juárez 55, Col. Centro AUREARTE Av. Revolución 244, Col. Centro Tel. 8 42 70 45 CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18, Centro Tel. 8 12 13 01 CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Tel. 8 16 67 57 Coatepec, Veracruz CASA DEL LAGO UV Paseo de los Lagos, Centro Tel. 8 12 12 99

GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 1 67 05 29

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP UV Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 8 17 31 20

INSTITUTO LITERARIO DE VERACRUZ Cuauhtémoc 2, Col. 21 de marzo Tel. 3 18 62 83

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA DE XALAPA Av. Xalapa s/n Tel. 8 18 75 62

GALERÍA INDEPENDIENTE MARIE-LOUISE FERRARI Alfaro 10, Col. Centro Tel. 8 18 11 58

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS IVEC Murillo Vidal s/n Tel. 8 12 73 69

PINACOTECA DIEGO RIVERA IVEC J.J. Herrera 5, Centro Tel. 8 18 18 19

E

sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores- le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el directorio. Si organiza un evento cultural y desea que información se incluya en este espacio, visite carteleraperformance.blogspot.mx/p/publica-tu-evento.html y siga las instrucciones.

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25 de agosto de 2013

mi entrenamiento intelectual... Después tuve la maravillosa oportunidad de estudiar en Newark, dividido únicamente por un río de Manhattan. Cuando llegas a Nueva York, entras al salón de clases, y hay judíos, hindúes, taiwaneses, chinos y new yorkers. En los espacios de convivencia se empiezan a hablar de sus culturas y descubren a los pintores del río Hudson, y descubren el expresionismo abstracto, a De Kooning, Pollock, Rothko… ¡Descubres al New Yorker, amigo!. Descubres la inmensa avidez de tus amigos por la lectura, y empiezas a confrontar la cantidad de información que traes y tratas de llevar el control de lo que otros van descubriendo... Es una cosa maravillosa que, junto con la ciencia, había evolucionado algo que tú no habías conocido bien, qué era el arte, la pintura…

Pero en este momento, la ciencia empieza a hacer arte.

[Carrillo, entusiasmado, se levanta, deja la silla y comienza a querer mostrar] “Agarra una revista para que veas cómo se tiñen… ¿sí las has visto no, cómo se tiñen ahora las neuronas?

Son auténticas maravillas de fotografías. Son imágenes donde están un morado fluorescente con un rojo y un verde que te están indicando actividad química. Y bueno, tengo la fortuna de haber atendido esta parte de mi vida porque si no la percepción del mundo y la de mi vida estarían absolutamente incompletas. A eso súmale que mi padre tenía una orquesta de músicos, y que la música siempre ha sido parte de mi vida. Entonces, por eso es tan importante la Universidad Veracruzana. ”Estoy convencido de que uno puede ser un gran profesionista y vivir una vida profundamente exitosa sin saber quién fue Diego Rivera, sin saber quién fue Julián Carrillo, sin haber leído jamás la carta de amor más larga que se ha escrito en el mundo: Noticias del Imperio. Estoy convencido de que alguien puede vivir su existencia sin eso. Pero cuando uno lo conoce, no existe sensación más placentera; puede uno abrir otras ventanas y contemplar el mundo de otra manera.”

La elección universitaria, ¿factor académico o factor político?

“Nosotros hacemos política académica. Hay que democratizar nuestra actividad. Hay que demostrarle a la comunidad qué beneficios le trae, porque la gente quiere desarrollarse a sí misma y a sus familias, este es un trabajo y el trabajo fue creado para ayudar a una parte nada más del desarrollo del individuo y de sus agremiados sociales.

Pero es una parte, nada más. ” Yo les digo un poco románticamente que a la humanidad le urge, lo más pronto posible, encontrar un sustituto del dinero. Pero mientras el dinero sea el factor de cambio para una vida material mejor, a la gente le gusta.

Nosotros tenemos que darle oportunidades al estudiante que viene a la universidad para que cuando salga de ella tenga una vida digna. Y al profesor que ya está en la universidad, que tenga un desarrollo académico digno. Y al empleado administrativo, también un desarrollo administrativo. “.

Por último, ¿nostalgia por la investigación?

“Bastante… bastante… Déjame decirte que no podría regresar a la investigación. Lo que ha sucedido en la neurobiología de diez años que yo dejé mi laboratorio a ahora, es realmente aterrador. ”Te voy a contar una historia muy breve, para no aburrirte, que está llena de poesía y demás. Hace algunos años, Bill Clinton y Tony Blair declaran que han encontrado el lenguaje de Dios; y descifran el código genético de éste. Los genes: “ahora sí vamos a saber por qué tienes el pelo negro y por qué tu tono de voz es así, y por qué te enojas cuando alguien te grita.. ¡ahora lo vamos a saber todo! Sabiendo cómo manejar esos genes vamos

Un título memorable:...

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A Porfirio Carrillo es un gran lector

encontrando y describiendo” Y no pasa mucho tiempo antes de que alguien diga “no, no estamos encontrando nada… quiero decir, sí estamos encontrando algo pero la gran explicación todavía no la tenemos·” Entonces tú dices a la gente ¡calma! Pasemos de genoma al proteoma, conjunto de proteínas que los genes producen. Ahí va a estar la explicación. ”No. No estamos entendiendo mucho. Necesitamos no tan sólo estudiar a las proteínas, sino a las redes metabólicas que las proteínas hacen una vez que son producidas por los genes. Bien, hagamos el metaboloma: genoma, proteoma y metaboloma.Y dices no… Es inentendible el cerebro si no lo vemos como una gran red.Y ahora estamos en la época del redoma.” ¿Qué es un científico? Un científico en las ciencias duras es un cuate que en sus manos tiene una posesión de técnicas para hacerle preguntas al fenómeno que está raro. El conjunto de técnicas y herramientas que hoy se utilizan para estudiar al cerebro, pues yo te podría decir que entre las más sencillas está el escáner, con el que ya no necesitas intervenir al cerebro sino solamente dibujar en una computadora que está recibiendo señales de un gran escáner las zonas que se prenden y se apagan, según la actividad del pensamiento. Hoy se puede noquear a los genes. Tú puedes meter a un individuo de un gen y ver qué le pasa a un animal que tiene ese gen. Es una técnica sofisticadísima. ”Yo creo que no regresaría a la ciencia, pero eso como siempre, las desgracias humanas siempre también son buenas coincidencias. Y eso me permitiría hacer lo que tú sabes que me gusta hacer; y es conocer la literatura científica que se acerca al ensayo literario. Cada vez hay mejores científicos ensayando en la ciencia, y mejores escritores ensayando sobre la ciencia. Y eso es un terreno que a mí me gusta mucho. Por ejemplo, me gustaría muchísimo hablar alguna vez de literatura, de ensayo, de estudiar alguna vez. Lo he venido haciendo pero de una manera no sistemática y muy retrasadamente, pero me encanta leer las lecturas de los premios Nobel.

Te sorprendería leer los ensayos, conocer las lecturas de un premio Nobel en Física o en Medicina… Ensayan ante la fundación Nobel, dan a conocer su descubrimiento que los lleva a recibir, pero en el escrito y en la lecture, en la conferencia, escriben unos textos increíblemente ensayísticos. ¡Fíjate! Un gran científico en una ciencia dura va ante el Comité Nobel a recibir el premio más grande, y muchos se dan el lujo de llegar ahí y hacer un ensayo literario sobre su descubrimiento. ¡Guau!. ¡Qué maravilla!

Es maravilloso… Te recomiendo que los leas.”.

partir de ese momento llegó una amplia variedad de platillos. Cada invitado podía servirse del que quisiera y cada uno de ellos encontró en todos los platos que probó conocimiento del arte de combinar y conciliar, sazón, buen gusto; imaginación, invención, creación, apuesta, arriesgue, confrontación, sentido del humor; valor y honestidad al hablar de sí mismo, una persona viva y real detrás de confesiones humanas y sinceras; capacidad nata de observación y de registro; contención, claridad, inteligencia; una escrupulosa preocupación por la flaubertiana le mot juste, un cuidado obsesivo por la construcción de la frase que conmovería al mismísimo Proust; lecturas a diestra y siniestra, erudición, sabiduría; un autor más decimonónico que neoposmoderno, en fin, la confirmación de que, más allá o más acá de los géneros, sus fronteras o los rompimientos de éstas, lo que finalmente prevalece, vale y trasciende es la literatura a secas, la literatura simple y llana.

Creo que no hubo platillo que no gustara, que no dejara a los comensales un sabor (un saber) especial, un gusto chez Antúnez, en la doble traducción que, hasta donde me da mi francés, esta expresión puede tener: en casa de Antúnez y bajo el sello de Antúnez: “La risa, ante todo, humaniza a los hombres, nos da un lugar distinto en el mundo y nos hace tolerable la vida”; “En el sueño, como en la música, como en la poesía, todo es joven, y el hombre asiste al mundo por primera vez y por vez primera lo descubre y se descubre en él, entero. En sus provincias no podemos aburrirnos y siempre somos sorprendidos por su lógica desconocida y cambiante que nos hace convivir con vivos y muertos, ser otros: niños y adultos a la vez, dueños de lo que sabemos y de lo que ignoramos y aun de aquello que jamás llegaremos a saber sino en el sueño”; “Ahí radica el arte del ensayista y el fin de todo arte: en la reconciliación de lo irreconciliable, en hacernos ver aquello tan perfectamente oculto que necesita del arte para ser visible, aquello que sólo el arte puede hacernos visible: la realidad”.

En mi caso, el plato fuerte lo encontré en “El peregrino inmóvil”, ese extraordinario, bello y lúcido texto que con plena justicia puede figurar en la antología más estricta y exigente del ensayo en lengua castellana. Creo que si algún platillo resume y muestra la enorme capacidad ensayística de Rafa es precisamente éste. Como un verdadero chef, en él hace gala de todas sus artes combinatorias, creadoras e inventoras. Luego de pasar revista a la vida de Kant, Dickinson, Herrera y Reissig, Del Casal, Lezama Lima y Holan, Antúnez nos dice: “El verdadero viajero no va por el mundo. Lleva el mundo consigo, descubre algo que sólo el viaje nos da: la certeza de que podemos estar en más de un lugar a la vez”.

Mientras disfrutaba sus propios platillos y mientras veía a sus invitados deleitarse con ellos, Antúnez no dejaba de fumar. No bien terminaba un cigarro cuando ya comenzaba otro. Exactamente, se fumó los quince cigarros que, mentirosamente, le confesó que fumaba diariamente a la doctora que en alguna ocasión lo entrevistó; los mismos quince apartados en que está dividido el ensayo que da título al libro; los mismos quince ensayos que el volumen contiene; los mismos quince platos que les ofreció a los comensales. ¿Cómo terminó la velada? Como todas las veladas que Rafa organiza, ésta es de largo aliento. No ha terminado. Continúa hoy que nos hemos reunido para celebrar la aparición de este libro, y seguirá cada vez que tengamos la buena idea de volver a las páginas de este título memorable y entrañable, de estas Nostalgias de un fumador.

DEL MORAL: ESCRITOR Y EDITOR. DIRIGE LA EDITORIAL DE LA UV. NO FUMA, NO BEBE, PERO ES ADICTO A CHIVAS DEL GUADALAJARA.

Rafael Antúnez, Nostalgias de un fumador, Voladores, Ivec, 2013.

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