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Jørn Utzon Arquitectura adictiva POR NACHO MARI BENEIT
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o podríamos entender la obra del arquitecto danés Jørn Utzon (1918-2008) sin antes haber leído Plataformas y mesetas (1962), texto resumen de sus numerosos viajes por todo el mundo, que reflejan el profundo interés del arquitecto por la cultura maya, india y oriental. En él, pone de manifiesto la importancia de relacionar naturaleza y edificio mediante el plano horizontal; naturaleza artificial sobre la que el hombre construirá sus templos: desde allí tenían acceso al cielo, las nubes, la brisa a esa gran planicie abierta en que, de pronto, se había convertido el anterior tedio salvaje .1 Gran observador, leía, viajaba y aprehendía de maestros como Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Eric Gunnard Asplund y Alvar Aalto, del cual fue discípulo. Antes de su experiencia en Sydney, punto de inflexión en su carrera, participó en gran número de concursos y construyó sus primeros proyectos de viviendas unifamiliares, entre las que encontramos su casa en Hellebaek (1952), primera referencia de planta libre en la arquitectura doméstica danesa. Pero son dos los ejemplos que merecen especial atención por su rotunda expresividad, claridad constructiva y funcional: el depósito de agua en Svaneke (1949) y el proyecto para el pabellón
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Langelinie (1953), ambos en Dinamarca. El primero resuelve la estructura mediante un trípode de hormigón coronado por dos cuerpos separados entre si; los cuales están atravesados a su vez por la escalera, que se desarrolla alrededor de un cuarto pilar hexagonal utilizado para la conducción de las aguas. Desde la plataforma resultado de esta separación se podía divisar la totalidad de la isla, recordándonos a la torre de Estocolmo de Asplund (1935) o a la torre de radio para el Cristal Palace (1946). El pabellón Langelinie (no construido y fruto de un concurso con Arne Jacobsen en el jurado) es deudor directo de la torre de Wright para la Johnson & Son en Wisconsin y a su vez será referencia para la Ópera de Sydney por su planteamiento de agrupar en un zócalo todos los servicios, desarrollando el programa principal en un elemento de fuerte carácter formal. Aquí el interés recae en la estructura que, alrededor de un gran núcleo central, se desarrolla en diferentes niveles en voladizo, y su complejidad radica en la delgadez ahusada de estos.2,3 En 1955, el estado de Nueva Gales del Sur convoca un concurso para la nueva Opera de Sydney. Acudieron a el 233 arquitectos, del que salió vencedor Jørn Utzon (se dice
que fue Eero Saarinen quien rescató de la papelera el proyecto ya desechado por sus compañeros de jurado, pero lo cierto es que no nos sorprende el fallo al comprobar que, tanto el segundo, el tercero e incluso el matrimonio Smithson, estaban totalmente ligados a la estética de los años cincuenta o a nuevas formulas lingüísticas). Utzon, en esa época, aunque joven, ya era un arquitecto solvente y con experiencia. Su propuesta era comprometida, audaz y con claras intenciones daba respuesta a unas condiciones de lugar y programa singulares. La estrategia de proyecto consistía en modificar topográficamente, de una manera artificial, el solar y sobre éste disponer las dos salas. El podio como accidente geográfico, alberga todas las funciones, haciéndolas fácilmente accesibles desde las salas. Intensificar el uso bajo la plataforma garantiza la buena disposición de los servicios. Otra vez el podio como lugar de celebración de la sociedad y la cultura, un plano suspendido desde el que mirar, un elemento de relación entre la naturaleza y el hombre, entre la ciudad y la bahía. Ocupando la parcela en toda su extensión y albergando la totalidad del programa, sitúa sobre él los dos graderíos juntos.
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1 Jørn Utzon
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2 Torre de agua Svaneke
3 Pabellón Langelinie
4 Sydney opera house
5 Can lis
6 Iglesia de Bagsvaerd
Nacho Marí Beneit (1975 Alicante). 2003, ETSA Madrid. Profesor del departamento de proyectos arquitectónicos de la Escuela de Arquitectura de Valencia desde 2006. Antes trabaja en grandes estudios de arquitectura en Madrid, como el de Luis Gayarre, con el que colabora en la ampliación del Congreso de los Diputados, o en el de Antón GarcíaAbril, donde interviene en numerosos proyectos, como la Sede Norte de la SGAE en Santiago de Compostela. En 2008 funda el estudio multidisciplinar equipopropio en Valencia, en el que se desarrolla una intensa labor de investigación formalizada a través
de proyectos, concursos y diversas actividades enfocadas al arte, diseño y arquitectura. 2002 Primer Premio Concurso de Viviendas Casas para artistas en Jaén 2004 Taller de Escultura para Manolo Valdés junto con Antón García-Abril 2007 Mención Concurso de Viviendas para el IVVSA como colaborador con Gloria Espuig 2008 Mención Concurso Plaza del Pueblo, Silla Actualmente compagina su experiencia en este ciclo vital de la escritura, enseñanza y el propio aprendizaje de éste infinito campo de la arquitectura.
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Un conjunto de superficies acrecentando la capacidad simbólica hiperbólicas concatenadas los cubren, y perceptiva de la obra. proporcionando una quinta fachada Los interiores, construidos con a la ciudad. 4 contrachapado de grandes Fue el rigor constructivo y el interés dimensiones se pensaron como por la prefabricación lo que le llevó a superficies plisadas cuyas inflexiones acuñar su propio trabajo como estarían marcadas por la trayectoria Arquitectura Aditiva . Tras años perfecta del sonido. Interior y exterior estudiando varias soluciones para la en perfecta sintonía, como un violín Ópera junto a la ingeniería Ove Arup, en su estuche. Utzon dedujo que geometrizando la Tristemente, y tras un cambio de estructura de las cubiertas gobierno, Utzon, obligado, abandonó encontrarían la lógica estructural y el proyecto en 1966 y fue sustituido constructiva. Mediante por un equipo de la división de una arquitectos espera en segmentos encargados de (triángulos esféricos) «...un arquitecto terminar las fachadas racionalizarían la de vidrio, los que supo ver que forma y podrían acabados y los dos la arquitectura construirla: la auditorios. repetición favorece la sin pasión no es De vuelta a Europa, prefabricación. reanudó su actividad arquitectura.» Sólo empleando profesional una estructura repartiéndose entre prefabricada compuesta por abanicos Dinamarca y España. de nervaduras idénticas En Mallorca construyó Can Lis. descompuestas en segmentos Situada al borde de un acantilado, se repetitivos y ensamblados en obra se estructura mediante la sucesión de podrían construir las cubiertas/vela varios pabellones, dispuestos de planteadas en el concurso. La manera desordenada fruto de la construcción iba a ser responsable adaptación al lugar. La circulación directo del resultado. Se había perdido entre los pabellones es procesional, la dulzura y el sentimiento de las enfatizando la visión hacia el mar. formas del concurso ganando en Utzon abocina los huecos ampliando rotundidad, en dureza, en artificio. vistas, oculta las carpinterías Para la terminación exterior de las acercando el mar al interior de la cubiertas se buscó un sistema de vivienda, controla el paso del tiempo paneles prefabricados de cerámica en con la perfecta orientación de cada color blanco herederas de las fachadas módulo y la incisión de la luz en cada policromas islámicas o la cerámica uno. Para los exteriores piedra del oriental. Esta cáscara de cerámica, Marés de canteras cercanas. Para la debido a su geometría y acabado, estructura prefabricados de hormigón. acentuaba la ligereza de las bóvedas Todo lo demás espacio y luz.5 de hormigón, y además le dotaba de Esta interacción con la naturaleza mayor singularidad en la bahía, fue llevada al extremo en las Kingo
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Houses y en el conjunto residencial Fredensborg, donde practicó intensamente el concepto de arquitectura aditiva. En Fredensborg cada módulo residencial se organiza entorno a un patio independiente con dos alas, una de día y otra de noche. Cada uno de estos módulos estándar, se adaptada con ligeras variaciones de programa a cada familia, sin restar unidad al conjunto, siendo el patio el elemento de relación entre el interior de cada vivienda y la naturaleza que le rodea. Pero su último capolavoro será la iglesia de Bagsvaerd, sencillamente una caja de sorpresas. Hacia el exterior se muestra austera, un paralepípedo formado por estructura de hormigón, cerámica en fachada y cubierta de chapa. El interior es exquisito, una sucesión de cilindros, ya ensayados en los auditorios de la Opera de Sydney, cuya estructura esta formada por una lámina de hormigón proyectado. Es la luz la que hace parecer ingrávidas y ligeras las cubiertas plegadas, y es así como recordaremos la obra de Utzon.6 Nos deja un maestro, un arquitecto que supo ver que la arquitectura sin pasión no es arquitectura. Sólo los maestros enseñan con su arquitectura, a saber mirar, a tener capacidad crítica, a reconocer que no es inteligente romper con el pasado, pues hay que saber asumirlo, a que el conocimiento crítico de la historia es el primer paso de la invención, a ver las ideas detrás de las formas. Y además, sólo unos pocos, entre ellos él, hasta hoy no reconocido por muchos, Maestro Utzon, nos enseñan que su arquitectura puede resultar Adictiva l
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Desde allí tenían acceso al cielo, las nubes, la brisa a esa gran planicie abierta en que, de pronto, se había convertido el anterior tedio salvaje
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POR MIGUEL PECOURT GARCIA
EXPOSICIÓN 30
La mano izquierda de Chillida y/o el Skyline de Delft
A propósito de la exposición ¿Qué pintan los arquitectos?1
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1 Exposición de obras de los arquitectos Román Jiménez, Alfonso Navarro, Matilde Alonso, Pilar de Insausti y Cristina Grau. Junio de 2006.
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aríamos mal en tramitar con una simple su propia esencia de manera clara y cabal . Pues bien, sonrisa de complicidad la pregunta que, con cualquiera que sea nuestro grado de asentimiento al algo de desplante castizo, abre esta imponente artefacto especulativo que sustenta esta exposición. Su maliciosa polisemia apenas afirmación, lo decisivo ahora es el diagnóstico-certero, esconde otras cuestiones que se arraciman desde luego: según creo- que establece el linaje irreductiblemente qué pintan, pero también para qué, cómo,.. y todas las distinto de la arquitectura respecto del de la pintura (y demás, en torno a la cohabitación de ambos oficios y la escultura) y que, sorprendentemente, emparenta in que nos arrastran sin remedio a intrincadas pesquisas nuce, por decirlo así, a éstas con la poesía. El tropel de en torno a la psicosociología de la creación artística. corolarios, si se acepta lo anterior, si somos Algo que, como se entiende enseguida, excede suficientemente platónicos, es muy clarificador. desmesuradamente las posibilidades de este papel. Exploremos alguno de ellos. Más modestamente, me propongo glosar algún aspecto Y así, donde se preveía un espacio de afinidades y de la práctica vocacional, mantenida y simultánea, (nada convergencias, encontramos una constelación de infrecuente, por otro lado) de la pintura por arquitectos. dificultades y antinomias, que hacen de su convivencia, Se suele dar por supuesto que pintura y arquitectura quiero decir, de su activa interrelación en lo que gozan de una vecindad placentera, que ambas comparten convencionalmente llamamos la creación artística, una un mundo de refinamientos estéticos casi siempre cuestión decididamente problemática. complementarios (si no idénticos); en suma, que se ¡Que nadie se alarme¡ No trato de incoar, con esto, un confinan en un continuum de valores, experiencias, expediente de jurisdicción ni, mucho menos, un ajuste procedimientos y objetivos destinados, idealmente, a de cuentas, sino sólo cuestionar ciertos sobreentendidos integrarse en lo que campanudamente se ha dado en polvorientos alimentados, en gran parte, por la pereza llamar arte total. Y en ello no hay académica y su desmedida afición por la nada demasiado grave, ya que los taxonomía. Digo, pues, perentoriamente, Una mano tópicos bienintencionados suelen que pintura y arquitectura se mueven en ser veniales, siempre que no se universos distintos donde rigen, demasiado hábil intente exprimirlos demasiado; y a constitutivamente, leyes que muestran su cortocircuita el veces se muestran también (mutua) hostilidad: autonomía, inmediatez serviciales: para perpetrar, por proceso creativo, que e inmanencia en la pintura, frente a sus ejemplo, una bonita conferencia de requerimientos exógenos acaba naufragando contrarios vespertina inane, redundante y apta (condicionamientos de todo tipo), en las complacencias intermediación (para su realización) y para todos los públicos. Es un viejo prejuicio que se arrastra a partir de transitividad (funcionalidad programática) estériles del una versión párvula del en la arquitectura (por referirnos virtuosismo. Renacimiento italiano, según la cual escuetamente a aspectos operativos ). Y los grandes maestros transitaban algo más que aparecerá en lo que sigue. con toda comodidad (a veces incluso con desgana o Uno cree que la práctica de la pintura por parte de los forzados por imperativo papal) por las artes plásticas, arquitectos, al menos en una buena proporción, se manteniendo intactos sus métodos, la consistencia de produce de una forma natural, buscando un campo sus realizaciones y también su prestigio. Una lectura algo apropiado para el desarrollo de talentos plásticos y de más ajustada nos ilustraría sobre el abuso de lenguaje investigaciones formales, sin las constricciones que ampara este recuelo histórico. disciplinares que impone la arquitectura-. Algo así como Porque si miramos el asunto con más atención, caemos un refugio para la experimentación estética imaginativa en la cuenta de que las cosas no funcionan exactamente y libre. O al revés, el recurso a la arquitectura desde la así. No, al menos, formuladas con esa rotundidad y sin pintura, a partir de determinadas pulsiones estéticas de las debidas cautelas. Atendamos un momento a matriz visual y de destrezas instrumentales- perspicacia Schopenhauer: La arquitectura se diferencia de las compositiva, capacidad expresiva, conceptualizaciones [otras] artes plásticas y de la poesía en que no nos plásticas-que se quieren someter al principio de realidad proporciona una copia, sino la cosa misma; no reproduce constructiva (en el sentido que hemos dicho más arriba). como éstas la Idea conocida, para lo cual el artista presta En ambos casos, se está cruzando una frontera sutil pero sus ojos al espectador, sino que [...] simplemente implacable, que impone unas condiciones de género del presenta el objeto al espectador, le facilita la comprensión de la Idea haciendo que el objeto real individual exprese todo ineludibles. En este recorrido de ida y vuelta resultan
casi inevitables las contaminaciones recíprocas, que pueden incorporarse, en los mejores casos, como préstamos benéficos: pongamos, no sé..., el potente cromatismo de Barragán o el repertorio icónico del segundo Le Corbusier. O, en sentido inverso, las depuradas construcciones pictóricas (y escultóricas) de Palazuelo, tan tributarias del mundo arquitectónico. Sin embargo no siempre el tránsito resulta tan satisfactorio. Cuando se pretende trasladar hegemónicamente las averiguaciones y los resultados del caballete al papel de croquis, cuando no se respetan aquellas condiciones que hemos señalado, suelen ocurrir desgracias arquitectónicas muy aparatosas, que acaban en la banalidad de un César Manrique o en los excesos infantiloides de un Calatrava. Lo mismo vale para la crítica. Alguien como Proust, que ha logrado emocionarnos con el sabio y poético estudio de la obra de Vermeer (acordémonos de le petit pan de mur jaune), nos desconcierta al valorar las catedrales góticas francesas desde un hiperpintoresquismo ruskiniano. Detectamos entonces mercancía de matute que chirría y que nos hace lamentar el uso de este falso código por quien tan agudamente supo ver el paisaje transformado por la velocidad (una enrededera, por ejemplo, que se aplasta al paso de su automóvil, el baile de los campanarios por efecto del paralaje... ); no se entiende, por tanto -o quizás se entiende demasiadocómo pudo sucumbir a las asechanzas de una promiscuidad tan escandalosa. Por ello, o los géneros se mantienen incontaminados (cosa harto difícil) o se resignan las habilidades adventicias a un papel meramente instrumental. De otra manera, y este es el peligro, se cae irremisiblemente en lo que, en esta ocasión con propiedad gramatical, podemos llamar violencia de género (de uno contra otro) con las calamitosas consecuencias que se ha visto. Viene a cuento ahora esta remisión a Chillida, porque es un ejemplo, según creo, de lucidez y probidad profesional. Él mismo dice que muy pronto cayó en la cuenta de su apabullante facilidad para el dibujo. Y esto, lejos de envanecerle, le puso en guardia, -acaso recordando el dictum de Leonardo (la pittura è cosa mentale )- : una mano demasiado hábil cortocircuita el proceso creativo, que acaba naufragando en las complacencias estériles del virtuosismo. De modo que decidió practicar con su mano izquierda, menos diestra pero más reflexiva. Si no estoy demasiado equivocado, aquí está el núcleo de lo que, a fin de cuentas, he tratado de decir con más palabras pero con menos tino. n
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EXPOSICIĂ“N 31
Circense. 122x81cm Matilde Alonso Salvador
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La publicación de este libro, junto con el material documental que lo acompaña, recopila de manera exhaustiva y rigurosa la mayor información posible sobre la arquitectura producida a lo largo del siglo XX en la Comunidad Valenciana. Esta publicación es el fruto de un amplio trabajo impulsado por la Generalitat Valenciana y realizado con la colaboración de la Universidad Politécnica de Valencia y el Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana, con la participación del Instituto Valenciano de la Edificación.
4 ¡EL TIEMPO CONSTRUYE!
Continúa el camino trazado por Hacia una arquitectura sostenible I, ampliando la temática. Incorpora una reflexión sobre el planeamiento urbanístico sostenible, con dos ejemplos, uno en Dinamarca y otro en España; consideraciones sobre la problemática de la gestión del agua, y una discusión sobre el valor de la estrategia medioambiental para las empresas, además de un par de anexos sobre materiales sostenibles y sobre climatización geotérmica.
2 APRENDIENDO A PENSAR
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La Conselleria de Medio Ambiente, Agua, Urbanismo y Vivienda, consciente de que la actividad edificatoria consume recursos, produce residuos y forma parte del paisaje, ha establecido una política de sostenibilidad con el objetivo de fomentar una edificación en la que se compatibilice el desarrollo económico y social con el respeto al medio ambiente. Dentro de este marco, resulta indispensable poseer una información de calidad que influya de manera directa en la conciencia y la sensibilidad, en profesionales, y usuarios, de manera que pueda propiciar un cambio de actitud y mejores prácticas sostenibles a todos los niveles.
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Edita Generalitat Valenciana, 2009
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5 LIBRO BLANCO DE LA EDIFICACION SOSTENIBLE
El PREVI (Proyecto Experimental de Vivienda) de Lima, gestado en 1967, constituye uno de los experimentos construidos de vivienda social más ambiciosos, no sólo por la cantidad de variables planteadas, sino también porque reunió de forma inédita a singulares personalidades del panorama arquitectónico de la época, como Aldo van Eyck, Charles Correa, James Stirling, Christopher Alexander, Atelier 5, Fumihiko Maki, Candilis, Josic y Woods, entre otros. Juntos debatieron, con sus propuestas de vivienda progresiva de baja densidad, diversas formas de hacer ciudad en un contexto de recursos limitados y urbanización urgente.
"Y vuelve una vez más a plantearse cómo poder transmitir con claridad que lo que los arquitectos hacen es construir ideas. Que ponen en pie, de la mano de las leyes de la Gravedad y de la Luz, ideas que han sido concebidas con la cabeza, con la razón. Y que en el origen de su pensamiento debe estar la posibilidad de construir esas ideas. Que al construirlas mostrarán toda su verdad. No es la Arquitectura un vano intento de algo inalcanzable que al materializarse pierde gran parte del aliento inicial. Muy al contrario, la culminación de una obra, si la idea es válida, suele sorprendernos con un resultado final que nos golpea. Aparece el entonces ¡ojalá! aliento poético, ese "soplo de un aura suave" que algunas veces la Arquitectura alcanza y que no está reservado sólo a los dioses. Para andar es necesario tener al menos un pie en el aire. Y para saltar es necesario tener en el aire los dos. Sabiendo que luego se vuelve al suelo ¡ay la Gravedad! para poder volver a saltar de nuevo. Hay una preciosa imagen que creo que es capaz de sintetizar todo lo que propongo: un expresivo dibujo de Jørn Utzon, el maestro, que muestra una persona que para escribir ¿dibujar? moja la pluma en el tintero de su abierta cabeza. Alguien que escribe-dibuja-construye con la cabeza, con la tinta de la razón. Alguien, el arquitecto, que construye ideas."
RESEÑA
EquipoArquitectura (EqA) 2008 27 x 19 cm. 160páginas Colección GG vivienda
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Campo Baeza, Alberto / AA.VV, 2008 136 páginas Edita NOBUKO
AA.VV. Valencia, 2008 15,5 x 20,5 Cm. 274 páginas; color; rústica Edita ÍCAROCTAV
3 REGISTRO DE ARQUITECTURA DEL S.XX. COMUNIDAD VALENCIANA
1 HACIA UNA ARQUITECTURA SOSTENIBLE 2
AA.VV. 2002 2 tomos + 2 CD, 714 páginas Edita COACV · COPUT · IVE
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Conferencia: Casas con alma La arquitectura encantada en el cine de terror. Carlos Cuéllar. Sala de Proyecciones ETSAV.29 de enero de 2009. 12,00 horas Exposición: Retrospectiva de Arquitectura Islandesa Arquitectura islandesa, una mujer trabajando en los límites . Hasta el 31 de enero, en la Sala de exposiciones del Colegio Territorial de Arquitectos de Castellón. Conferencia: Ramón López de Lucio Construir ciudad en la periferia. Criterios de diseño para áreas residenciales sostenibles. Conferencia y presentación del libro homónimo. Jueves, 19 de febrero, 12:00 14:00. Sala de Proyecciones ETSAV Conferencia: René Van Zuuk Jueves, 26 de marzo, 12:00 14:00 Sala de Proyecciones ETSAV Conferencia: Alfredo Payá. Cátedra Lladró. Jueves, 2 de abril, 12:00 14:00 Sala de Proyecciones ETSAV Conferencia: International Conference on Renewable Energy and Power Quality (ICREPQ'09) 15 17 de abril de 2009 Universidad Politécnica de Valencia Conferencia: Salvador Muñoz Jueves, 30 de abril viernes, 1 de mayo de 2009, 12:00. Sala de Proyecciones ETSAV Conferencia: Carlos Ferrater Jueves, 14 de mayo de 2009, 12:00 14:00. Cátedra Cerámica Ascer Conferencia: Javier García Solera. OTRAS TÉCNICAS. Un paseo con Robert Walses. Jueves, 21 de mayo de 2009, 12:00 14:00 Sala de Proyecciones ETSAV www.arq.upv.es/cultura
ACTOS CULTURALES EN LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE VALENCIA
Agenda
Congreso de Arquitectos de España 2009 Nuevas formas de ejercicio profesional de la arquitectura en España y Europa Valencia 1 ,2 y3 de julio de 2009 Doce años después del Congreso de Barcelona de 1996 el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España ha convocado un nuevo congreso que tendrá lugar en Valencia bajo el lema Nuevas y viejas formas de ejercicio profesional en españa, europa y el mundo, con la idea de replantear el compromiso de los arquitectos con la sociedad, afrontando los nuevos retos de la profesión y redefiniendo los servicios de los Colegios para que el entorno cultural y arquitectónico se adapte a las nuevas circunstancias. www.congresodearquitectos2009.es
Construmat 2009 Feria de la Construcción del 20 al 25 de abril, en los Recintos feriales de Montjuïc y Gran Via. www.construmat.com
NACIONAL
Exposición taller Alcoy Inauguración 30 enero 2009. 20:00h, y presentación del catálogo Talleralcoy, en colaboración con la UPV, que consiste en una selección de proyectos realizados por los alumnos de pr2 del taller a de la escuela técnica superior de arquitectura en el emblemático vacío urbano dejado tras el derribo de las antiguas fábricas de la estambrera de Alcoy. CTAA. Colegio Territorial de Arquitectos de Alicante.Demarcación de Alcoy. www.ctaa.net
Exposición de Ximo Amigo. Arte y arquitectura. Sala de exposiciones del ctav. Del 9 de enero al 2 de febrero de 2009. www.ctav.es
#4_ENERO_FEBRERO_MARZO_ABRIL 09
ag nd age
El Centre del Carme de Valencia homenajea la obra "intuitiva" de Guastavino, el arquitecto que "reinventó" Nueva York. Hasta el 15 de marzo. Un recorrido visual a través de más de un centenar de fotografías de la obra "intuitiva y pionera" del arquitecto valenciano Rafael Guastavino, quien recuperó la técnica constructiva tradicional de su tierra y la trasladó a Estados Unidos para configurar la imagen de la América moderna.
Cevisama 2009 10 al 13 de febrero.Foro de Arquitectura y Diseño. Feria Valencia. Conferenciantes confirmados: Francisco Mangado, Héctor Ruiz (García & Ruiz Architecture Design), Carlos Torrente (Roviras y Torrente Industrial Design), Cul de Sac. Consultar programación en: www.cevisamaindi.com
Congreso Internacional de Arquitectura Sostenible La Feria de Valladolid acogerá un congreso de arquitectura sostenible los días 16 y 17 de abril, con el objetivo de analizar desde diferentes escalas y perspectivas las líneas de actuación que, desde el ámbito público y privado, se siguen para lograr la sostenibilidad del sector de la edificación en el siglo XXI.
Semana Europea de la Energía Sostenible 2009 (EUSEW 2009) La Semana Europea de la Energía Sostenible (EUSEW 2009), se celebrará en Bruselas entre los próximos 9 y 13 de febrero.
Ambiente 2009 13 17 de febrero de 2009. Feria especializada en bienes de consumo del mundo. Se complementará con una serie de exposiciones y presentaciones especiales, además se concederá el premio de Diseño de la República Federal de Alemania, uno de los más importantes para el diseño internacional.
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Foro de la Comunitat Valenciana para la Edificación Sostenible Jornada de presentación. Valencia, Salón de actos del Jardín Botánico. 26 de enero; 11:15h. Convoca: Instituto Valenciano de la Edificación /Generalitat Valenciana. Ver programa. Inscripción gratuita en: www.five.es
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Conferencia Internacional de Energía Solar de Bajo Coste 29 de enero. Sevilla acogerá a finales de enero la Conferencia Internacional de Energía Solar de Bajo Coste a la que acudirán importantes ponentes internacionales que debatirán sobre las nuevas tecnologías en este ámbito. Según los organizadores, la innovación apunta a células solares basadas en tecnologías CIGS, polímeros orgánicos y células solares plásticas, frente a los tradicionales paneles fotovoltaicos.
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