Oct 2013
El Diccionario privado de Leo Maslíah Criatura Editora-Montevideo
Este libro se compone principalmente de citas. Muchas de las citas no reflejan, en muchos casos, opiniones de los autores citados, sino de sus personajes. Otras, por el modo en que fueron recortadas, también pueden transmitir opiniones que los autores (o hasta sus personajes) no tendrían. Los recortes tienen a veces la finalidad de abreviar, pero otras veces la de dejar algo que, aun privado del sentido que su contexto le otorga (sentido que podría no ser interesante ni satisfactorio para mi pobre entendimiento), pueda ser interesante o satisfactorio para el usuario de dicho pobre entendimiento, pudiendo no serlo para los autores.
pensaba este sujeto cuando escribió tal o cual predicado? Con la cita “amontoné en este libro una profusión de flores ajenas, y sólo es mío el hilo que las sujeta” (Montaigne, “De la fisonomía”) se inicia este libro, no exento, sin embargo, de numerosas ocurrencias de Maslíah que pueden ayudar a reflexionar sobre algunas palabras de nuestro idioma, utilizando para ello las restantes. El autor Leo Maslíah (Montevideo, 1954) estudió música y se presentó por primera vez en público en 1974 con repertorio clásico. A partir de 1978 desarrolla una intensa actividad como autor e intérprete de música popular, habiéndose presentado en varios países de América y Europa. En 1998 le fue adjudicado el premio Morosoli por su actividad en la música popular y en 2012 el premio anual de música (MEC) en la categoría jazz/fusión/latina por su composición Algo ritmo.
Según el profesor Abraham Rivadeneira: Leo Maslíah ofrece un catálogo de citas de diferentes autores, lugares, géneros y épocas, saltando de Philip K. Dick a Alfonso el Sabio, de Bertrand Russell a Raymond Roussel, de Sem Tob a Osiris Rodríguez Castillos o de Heródoto a Macedonski, develando quizá la pregunComo compositor e inta que alguien puede haber- térprete del género llamado se hecho alguna vez: ¿en qué “culto”, participó en concier-
tos y grabaciones de música contemporánea uruguaya, argentina y de otros países. Las orquestas uruguayas interpretaron varias de sus obras sinfónicas. En junio de 2003 se estrenó su ópera Maldoror, basada en el libro de Lautréamont, en el Teatro Colón de Buenos Aires. Editó, como solista, cerca de 40 discos. Árboles ganó en 2008 el premio Gardel (Argentina) al “mejor álbum instrumental”. Maslíah publicó también cerca de 40 libros, entre los que se cuentan novelas, recopilaciones de cuentos y obras de teatro. Su obra Telecomedia (premio del MEC en el año 2000), traducida al francés, fue publicada en 2012 por la editorial de la Universidad de Estrasburgo.
ambición. “–¿Cuál es su mayor ambición en la vida? –Llegar a ser inmortal... y luego, morir” (François Truffaut, guion de la película de Godard A bout de souffle). clase media. “La clase media tiende a uniformar sus gustos y a la vez a disimular esa uniformidad” (Abdón Ubidia, Ciudad de invierno)tituido por la alternativa de dos predicados más específicos” (Bertrand Russell, Investigación sobre el significado y la verdad).
De músico a escritor Grupo Editorial Caja Negra - Lima
Las descripciones sobran cuando se trata de esta historia, Rafo Ráez ha cuidado que haya un asesinato, una investigación y un resultado, sabemos que, sin dudas, es de lectura obligatoria para todos aquellos que hemos crecido disfrutando de sus composiciones, discos que marcan un antes y un después en la historia de la música peruana. Cinco mil duchas de agua fría es un delirio, es el proceso creativo por excelencia, el ritmo y la música son los protagonistas principales de la aventura, se trata de un fluir constante, permanente. Está de más intentar encontrar un personaje central en este texto, en el cual hombres y mujeres que comenzamos a sentir recientemente como inmortales, hablan desde su más íntima fragilidad. Rafo Ráez Novela 108 p. www.editorialcajanegra.com.pe
En otros capítulos, la prosa se centra en el autor en sí que, embriagado de ideas, tomó la decisión de empezar a escribir un día sin detenerse en cada párrafo para mirar atrás y solo soltar la pluma cuando sintió que el fin había llegado.
En esta edición... Todos los bosques de Belén Iannuzzi PAG.2 Sobre Novedades de Poesía tarea del testigo. Entrevista a Rubi Guerra PAG.3 La Micropolítica. Suely Rolnik de María Laura Vázquez PAG.4 Superhéroes Gilda Manso en Lecturas Íntimas
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Itinerarios furtivos Sobre Todos los bosques de Belén Iannuzzi Miguel Grinberg
Erica García se fue a vivir a Vermont
Belén Iannuzzi propone itinerarios que están a medio camino entre lo visible y lo inaccesible. Su ojo capta las diapositivas del momento presuntamente real, pero su alma registra ángulos furtivos, tan reales como lo tangible. Vegetaciones empapadas de quimera, pájaros desarraigados.
ahora que nos espiamos nos conocemos por Facebook escribo las cosas que tengo para hacer en la mano izquierda, pero me olvido de mirarme la mano. vivimos apilados en edificios, cuando abrimos la puerta no se escuchan los árboles agitados por el viento del invierno, no se siente el invierno, no lo vemos detrás de los neones del Barrio Chino. no teníamos nada para hacer pasábamos la noche en el Salón Pueyrredón esperando que se hiciera de día después Érica García se fue a vivir a Vermont y el Salón Pueyrredón se mudó de lugar. entonces pasamos la noche en internet hasta que llega la mañana no tenemos la paciencia no logramos la atención necesaria para leer novelas como Lolita.
Sus bosques son por momentos paisajes imaginables, cargados de misterio o devorados por la nostalgia. Pero al mismo tiempo se desintegran como follajes arrastrados por una tormenta que nadie advierte. Ramas que parecen cortarse en dos, pero que pueden simbolizar un mundo que podría estar allí aunque en el mismo instante en desaparece, convertido en evocación. Todo tiempo es para ella un peregrinaje de ida, donde los adioses se imponen como avalanchas, pero sin heridas aparentes, apenas una tímida melancolía. Vegetaciones mentales, sin banda sonora, acompañadas solamente por un latido intenso: el pulso de un follaje anímico entre dos inaceptables remolinos de los muros y los muebles. A primera vista ocurre que Érica García se fue a vivir en Vermont, que el fin del mundo es un hombre a galope o que el bordado de una anciana flota en la penumbra noruega. Pero es una fachada detrás de la cual corren impasibles los ríos, mientras los bosques que fuimos juegan a la escondida en la respiración. El lenguaje vegetal nos resulta impenetrable y nuestros templos paganos infantiles se derriten como la nieve. Estamos
desnudos en medio del universo o –peor todavía- apilados en edificios. Respiramos aquí, solo aparentemente. Pertenecemos a un bosque inmemorial, nos importan el olor a la tierra mojada por la lluvia y las podas arbitrarias. Con Belén, llegamos a lugares inequívocos, viajamos, o partimos. Como una piedra preciosa que reservamos en el alma, para arrojarla alguna vez al mar de la eternidad. Imagen: Sofia Wiñazki
También en Poesía
Ángulo de guiñada Ben Lerner Dakota Editorial Larga meditación sobre la comercializacion de espacio público.
Costamarina Eric Schierloh Barba de Abeja 2da edición. de este gran poemario de Schierloh.
La epigrafista Paulina Vinderman Hilos Editora Un libro escrito con el rigor paciente de una vida abocada a la poesía.
Estación Finlandia Jorge Aulicinio Editorial Bajo la luna Selección de poemas de 1974 a 2011.
En Auckland ya es mañana Ulises Conti Mansalva La epopeya del flàneur en Conti.
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La tarea del testigo Entrevista a Rubi Guerra Mercis Martínez La tarea del testigo, publicada por Lugar Común (Caracas, 2012) fue Premio de Novela corta Rufino Blanco Fombona en el año 2006. Como un viaje al interior del ser humano y sus angustias, Rubi Guerra, escritor y editor venezolano, ficcionaliza los últimos meses de vida del poeta José Antonio Ramos Sucre, símbolo del insomnio en la literatura caribeña. Guerra cree en la libertad absoluta de la ficción, y esta novela es la prueba de ello. -¿Qué es la libertad de la ficción? -Es un derecho. Así como existe el derecho humano de la libertad dentro de la ficción también hay un derecho y es el de la libertad absoluta. Yo sí creo en la libertad absoluta de la ficción. En el derecho a escribir sobre lo que uno quiera y decir lo que a uno se le ocurra. Ficcionalizar cualquier aspecto de la vida, de la historia, de los personajes, siempre y cuando no se caiga en la injuria por la injuria, es decir, siempre y cuando no se utilice la ficción simplemente para injuriar a alguien, principalmente porque es un problema estético y luego por un problema ético. Por lo demás, considero que es un derecho el de ficcionalizar ya sea procesos históricos, figuras históricas o públicas. Sin embargo, a veces creo que más de uno se queda corto; a veces se pega uno demasiado a la realidad. Por ejemplo, trabajar sobre personajes históricos o personajes reales, como en el caso mío con la novela “La tarea del testigo”
con la figura de Ramos Sucre, en el que el peso del personaje real puede ser un lastre para quien escribe. Entonces hay que aprender a despegarse de eso y asumirlo precisamente con un espíritu de libertad y ese espíritu de libertad necesariamente va a chocar con la figura oficial del personaje, queda pues romper con esa barrera psicológica que existe entre el autor y el personaje real, y la única manera de romperlo es con un espíritu de libertad. -¿De qué va el tema del insomnio en La tarea del testigo? -La novela es una ficcionalización de los últimos meses de vida del poeta José Antonio Ramos Sucre quien es casi el símbolo del insomnio en la literatura venezolana. Ramos Sucre, quien terminó su vida en gran parte acosado por el insomnio, decía en una carta “mi único mal son los pesares acumulados”, y entre esos pesares estaba el insomnio y, como yo también soy insomne, eso también eso me creó un cierto vínculo que me permitió hablar sobre el insomnio de Ramos Sucre, partiendo de mi propio insomnio. El insomnio y los sueños están muy relacionados, distinto a lo que se piensa de que quién es insomne no sueña. Entonces la novela trata del insomnio, pero también del sueño. El sueño no opuesto al insomnio, sino como una continuación de él, como la duermevela, la ensoñación, el estado intermedio entre el sueño y la vigilia, las pesadillas y todo eso que conduce a
la duda sobre la realidad. Esa duda de la realidad, o inestabilidad de lo real, es de lo que trata la novela. -¿Cómo es la idea del viaje en la literatura de los últimos años? -En la literatura venezolana de los últimos sesenta años existe una clara transición en el sentido del desplazamiento visto en la novela de Gallegos hasta los años cincuenta y una novela como “Los Alegres Desahuciados” de Andrés Mariño Palacios, de finales de los cuarenta, donde el viaje es totalmente interior. En ella no hay viaje exterior, sino interior. Cosa que viene a reforzar Guillermo Meneses que pese
a tener rasgos de la novela galleguiana en cuanto al desplazamiento exterior, tiene cuentos y relatos en los que el desplazamiento es interior en cuanto a la aventura que recorre el personaje. Sin embargo también es interesante en que ese desplazamiento exterior vuelve a estar presente en la literatura reciente y es que en realidad no hay una contradicción entre una cosa y otra. El viaje exterior puede ser síntoma, una marca del viaje interior visto por ejemplo en las novelas de Juan Carlos Méndez Guédez que generalmente tienen que ver con los desplazamientos entre Venezuela y España; y viceversa que es el tránsito que ejecutan
sus personajes. También en algunas novelas de Israel Centeno donde los personajes se van al exilio en Nueva York, o bien las novelas más recientes de Eduardo Sánchez Rugeles.
Premio de Novela corta Rufino Blanco Fombona (2006) Rubi Guerra Novela Lugar Común. Cooperativa editorial Caracas
Micropolítica
Como dice Deleuze: uno no crea porque es lindo o porque quiere ser famoso, Suely Rolnik. Fragmento de la entrevista realizada por Colectivo Situaciones. Buenos Aires, 2006. sino porque está forzado, porque no tiene otra Toda la subjetividad moderna, comenzando no es sexual pero es de imagen. Y soy muy en el cartesianismo, se construyó en base a recusar vulnerable a esa promesa, a ese mensaje: solución que hacerlo.
Micropolítica Cartografías del deseo Suely Rolnik – Felix Guattari Ensayo Editorial Tinta Limón Buenos Aires
esta fragilidad. En la estructura psíquica que here- si falla esa promesa me siento totalmente damos de varias generaciones, la fragilidad no tiene fracasada, incapaz, impotente, loca. lugar, lo que tu cuerpo vibrátil -como yo le llamo - capta del entorno queda recortado, porque tenés Estos mundos que el capital nos ofrece que estar siempre muy bien, estable, funcionando. a través de la publicidad prometen una solución inmediata que consiste en re-mapearme para salir del Al mismo tiempo que la subjetividad vive muy agujero. Pero para hacerlo -y ahí entra la otra punta frecuentemente esa fragilidad, aparece la promesa de la producción capitalista-, voy a tener que conreligiosa del capital. Hoy mucha gente dice “¡ay!, el sumir en mi cotidiano todos los servicios y mercanproblema es que no tenemos mitos, que nos faltan cías posibles, voy a comprar ropas para mi cuerpo y mitos”. Y ¡este es el mito del capital y es un mito diseños para mi casa. Voy a hacer quinientas cosas poderosísimo y totalmente religioso! Es el mito que para estar maravillosa como mujer y, con eso, con promete el paraíso en la tierra. Entonces, si yo estoy mi propia fuerza subjetiva del deseo y con mi actotalmente fragilizada, si nada de lo que hago fun- ción, yo reconstruyo mi vida de modo que todos los ciona, si mis relaciones amorosas son una mierda servicios y mercancías sean consumidos. Y ahí se porque tengo referencias que no funcionan para completa el ciclo, porque las fuerzas son producidas nada, entonces todo el tiempo sufro un asedio, que y consumidas en el mercado.
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Superhéroes de María Laura Vázquez Un libro-álbum de La Vaca Mariposa Editora Adriana Morán Sarmiento En una fotografía vi una niña que caía en un vacío. Pensé en Alicia y el agujero del conejo, una representación metafórica del caos y el descubrimiento. Pero en la fotografía no había niña ni agujero, había una muñeca vestida de tul celeste que caía a una taza de té. Una representación mucho más simbólica de un mundo imaginado. La fotografía se llamaba Suicidio y era de María Laura Vázquez.
Mano. Una búsqueda que “comienza como un juego, una aventura y luego se racionaliza y la voy pensando como obra”, dice la autora.
-¿Cómo surge la idea de estos performances con superhéroes? -El desarrollo de esta serie de obras comenzó a partir de experiencias cotidianas, de cruzarme con estos muñecos y plantearme la idea de hacer algo con ellos. Los observaba y Son muñecos de plástico, encontraba que tenían mucho personajes con los que he- para decir. mos crecido, que cobran vida en las escenas en las que la -Tomas personajes exisfotógrafa argentina los pone a tentes y conformas tus projugar. Esta vez, desde la mira- pias historias ¿es una forma da del adulto. de “decir” o es sólo un juego? -No, no es solo un juego, si Superhéroes es la serie de comenzó siéndolo. Luego cada fotografías que La Vaca Mari- obra necesitaba ser pensada y posa Editora publica de Váz- armada. quez en su colección Hecho a
-¿Qué aportes dan a la obra las características de los elementos?… el plástico, las miniaturas, el color, la intervención digital, etc. -Creo que los características estéticas de los muñecos son parte fundamental de la obra, me apasiona esa textura, los colores puros bien saturados y por sobre todas las cosas su pequeño tamaño. Las intervenciones digitales son muy escasas, no creo que tengan tanta importancia. -Dijiste una vez “Los personajes que se muestran son pura ficción, cualquier relación con la realidad es pura coincidencia” ¿consideras que hay una relación entre la realidad y lo que expresa tu obra? -Sí, absolutamente. Los muñecos “encarnan” conflictos o situaciones reales, como
la problemática de género, la -¿Cuál ha sido el comenviolencia, el erotismo. El hu- tario más creativo o inespemor también es importante en rado que te han hecho de esesta serie de obras. tas fotografías? -Recuerdo la muestra en -¿De qué manera esta se- 2009 en “La casona de los rie complementa tu trabajo Olivera”, venían los grupos de como artista? colegios y los niños quedaban -La serie Superhéroes fue fascinados, me hacían prela primera que realicé con este guntas, fue una de las mejores esquema formal de fotografiar devoluciones que he tenido de muñecos, fue muy importan- estas obras. A pesar de que no te porque me permitió seguir son pensadas para niños. explorando el método hasta la actualidad. -¿Con cuál superhéroe te identificas? -¿Hay alguna influencia -Sin dudar, “la mujer made tu hijo Félix en Superhé- ravilla”. roes? -Sí, indudablemente, pero fue solo al comienzo, luego coSuperhéroes. mencé a estudiar el mito del héLibro-álbum. roe y seguí trabajando de forma La Vaca Mariposa autónoma. Claro que volví a Editora. revivir momentos de mi propia 2010. infancia, algo maravilloso. lavacamariposaeditora.com
Gilda Manso en Lecturas Íntimas El pasado viernes 27 de septiembre se dio inicio al ciclo Lecturas íntimas en el espacio acogedor de la librería alternativa La Vaca Mariposa. La escritora y periodista Gilda Manso fue la primera invitada a esta velada que conjuga la lectura, con una cena de autor y la posibilidad de llevarse un libro firmado. El Ciclo Lecturas íntimas propone un acercamiento entre escritores, poetas, lectores y editores, en una velada agradable para leer textos y compartir opiniones. La próxima velada se realizará en el mes de noviembre con otro gran invitado. Más información y suiscripción al boletín con las actividades en www.lavacmariposalibros.com Boletín Mensual de La Vaca Mariposa. Librería Alternativa. Año 1. Número 2. Octubre 2013. Producción: Equipo La Vaca Mariposa. Todos los libros reseñados, están disponibles en nuestra librería virtual www.lavacamariposalibros.com