ILUMINACIÓN ARQUITECTURA
INTERIORISMO
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Revista online: www.icandela.com
PROTAGONISTA Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...”
REPORTAJES Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología
A FONDO
Integrando BIM al diseño de iluminación
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ILUMINACIÓN
ARQUITECTURA
INTERIORISMO
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SUMARIO
4 Sumario 6 Editorial 8 Apuntes Glowee: una empresa que fabrica luz emulando la naturaleza 12 Aula CD Luminarias de interior: clasificación según los efectos lumínicos 22 Aprendiendo arquitectura Luz y eficiencia, un tándem cada vez más inseparable 24 Reportaje Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología 30 Reportaje Casa Entremuros: un case-study realizado por Lamp Lighting en una vivienda de cemento 34 Reportaje Templo Expiatorio: Iluminación simbólica y atrayente 40 Reportaje Hotel W Mexico City: cosmopolitismo, vanguardia y domótica 48 Protagonista Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...” 60 Apuntes La Bolsera: el juego del Mikado luminoso 64 Cuadernos Iluminación a medida para los animales en L’Aquàrium de Barcelona 68 A fondo Integrando BIM al diseño de iluminación
Edita Mag Ediciones Sl Editora Mercedes Arroyo Redacción Sabina Lloret Andrés Publicidad icandela@icandela.com T. +34 629 25 42 17 Diseño gráfico y maquetación Arianna Tognini Han colaborado en este número: Adrián Muros, Sandra Rey (Glowee), Víctor Jordà Bordoy, Cristóbal Bernal, Kriss Communications, Endesa, L’Aquàrium Barcelona, Luz & Ambiente Consulting y Juan Antonio Ibáñez. Consejo de Redacción de icandela e icandela.com: Joaquim Adell, Alberto Barberá, Jordi Ballesta, Cristina Camps, Marià Vallès, Miquel Ángel Julià, Ángel Martínez, Gustavo Avilés, Lighteam, Roger L. Valcells, Adrián Muros y Álvaro Valdecantos.
Asesor en arquitectura: Ángel Martínez Impresión Arts Gràfiques Cevagraf D.L: B-20405-2011 Redacción y administración Icandela C. Vidre nº1 Poligono La Ferrería 08110 Montcada i Reixac, Barcelona T. +34 93 417 30 90 - +34 629 25 42 17 F. 93 417 13 99 www.icandela.com / icandela@icandela.com redaccion@icandela.com Revista icandela ISSN 2339-9503 Portal web icandela.com ISSN 2339-9511
El editor no se identifica necesariamente con el criterio de los artículos publicados, siendo los autores responsables. Todos los derechos de esta publicación están reservados. Queda prohibida la reproducción de cualquier parte de la misma, en cualquier soporte aun citando la procedencia.
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EDITORIAL LUZ Y EFICIENCIA, EL ENLACE PERFECTO Como todos sabemos por los muchos estudios e informes de solvencia contrastada que se vienen publicando desde hace más de 30 años, las energías procedentes de materiales fósiles como el gas, el petróleo o el carbón se agotarán a lo largo de este siglo. Coincidiendo con una etapa de la historia donde la demanda de energía aumenta para impulsar el crecimiento económico y el bienestar social, la investigación, el desarrollo y el uso de energías alternativas ya no pueden plantearse tan solo como una cuestión de conciencia ecológica. Las fuentes de energía renovables han pasado a ser una necesidad imperiosa para la humanidad. Afortunadamente esta tendencia es la que se está imponiendo en países de todo el mundo. Lo hemos podido comprobar en InterLumi, una feria que se celebró el pasado mes de julio en Ciudad de Panamá y que, ya en su primera edición, ha unido el objeto de toda feria: mostrar los productos que la industria de la iluminación desarrolla incorporando las últimas tecnologías en un Fórum sobre la eficiencia energética. Panamá tiene un fuerte programa de subvenciones para el desarrollo de la energía solar y otros países del entorno como Costa Rica, ya están abasteciéndose en un 99% con energías renovables. También en Alemania, por poner más ejemplos, existen planes a medio y largo plazo (los objetivos finales marcados son para el 2050) para que la dependencia de las fuentes de energía que se han venido utilizando hasta ahora sea cada vez menos. España en concreto prevé que en 2030 el 41% del consumo eléctrico se cubra mediante el uso de las llamadas energías verdes. Verde y azul es el color de la bioluminiscencia marina, una fuente de energía que, aunque parezca mentira, el químico Robert Boyle ya en el siglo XV empezó a investigar realizando el primer estudio serio sobre la luz que emiten algunos organismos vivos como las medusas, el calamar, algunos peces o las luciérnagas. En la actualidad, una start-up francesa fabrica luminarias a partir de este fenómeno natural y, según nos ha contado su responsable, pueden aplicarse para iluminar desde escaparates hasta zonas aisladas donde la red eléctrica no llega o es demasiado cara llevar. Evidentemente esta tecnología tiene todavía mucho camino por recorrer, pero sin duda esa es la trayectoria que debe continuar explorando la ciencia y la técnica. El objetivo debe ser encontrar una forma más sostenible de proporcionar la energía que la población mundial demanda. Otra vía que no deberíamos perder de vista en todo este proceso, es la de acabar con el derroche energético en materia de iluminación. En grandes ciudades y otras áreas se hace un uso abusivo e innecesario de una energía que procede, en gran parte y a día de hoy, de unos recursos naturales que estamos agotando sin tener garantizada aún una alternativa. Desde hace unos años la tecnología LED está contribuyendo de manera importante al ahorro energético y ésa es una de las razones por las que en L'Aquàrium de Barcelona han decidido recientemente el cambio del sistema de iluminación, aunque no es la única. Según los estudios realizados, utilizando diferentes longitudes de onda entre el blanco y el azul, los peces mejoran su visión consiguiendo así reducir el estrés de estos animales y un mayor bienestar para ellos. Al fin y al cabo, si está demostrado que la luz tiene una importante incidencia en el ser humano, ¿por qué no ha de tenerla en otras especies?
MERCEDES ARROYO Editora
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APUNTES
Glowee: una empresa que fabrica luz emulando la naturaleza Créditos > Texto: Redacción iCandela Fotografia: Glowee ¿Qué pasaría si no tuviésemos suficiente electricidad para producir luz? Ésta es la pregunta que se hicieron los creadores de la empresa Glowee, una start-up francesa que fabrica luminarias a partir del fenómeno natural de la bioluminiscencia, una reacción química que se origina en algunos microorganismos marinos. Para conocer mejor esta pionera tecnología, hemos hablado con ellos sobre cómo comenzaron, la tecnología que desarrollan y sus proyectos futuros. ¿Cómo se os ocurrió la idea de
de poder visualizar y tener controladas
¿Qué aplicaciones puede tener
investigar este tipo de iluminación?
determinadas moléculas en una cade-
vuestro producto?
Se nos ocurrió al observar el fenómeno
na de ADN. Esta fluorescencia natural
Las aplicaciones que pueden tener nues-
natural que ocurre en algunas especies
permite realizar este proceso de forma
tras lámparas están básicamente en 3
marinas. A partir de ver la forma de
más sencilla.
espacios diferenciados.
producir luz de estos microorganismos,
1. En lugares donde hay un valor
se nos ocurrió imitar este sistema a
¿Cuántos profesionales y que
comercial añadido, lo que se traduce
partir de la tecnología.
perfiles tiene vuestra empresa?
en escaparates de tiendas, eventos
De esta manera podríamos producir
Glowee es una pequeña empresa con
sociales, exposiciones o fachadas
una fuente biológica de luz que rompie-
espíritu emprendedor formada por un
de edificios públicos.
ra con la manera tradicional de fabricar
equipo de 10 personas apasionadas
2. En espacios donde la electricidad pue-
y consumir la energía. Además,
por su trabajo. Las habilidades de cada
da ser sustituida, es decir, en edificios,
puede ser colocada en un sinfín de
uno de ellos van desde el diseño a la
señalización, mobiliario urbano, etc.
aplicaciones sin necesidad de obras
financiación, pasando por perfiles más
3. Donde la red eléctrica es demasiado
o instalaciones complejas.
técnicos y científicos con conocimientos
cara o no llega: festivales de música,
específicos sobre la biología sintética,
zonas aisladas, durante la construcción
¿Cómo se desarrolló inicialmente
la biotecnología o la ingeniería del me-
de edificios, en paisajes que están em-
vuestro estudio?
dio ambiente.
pezando a nacer, etc.
Partíamos de la base de que el fenómeno nos interesaba porque era un proyecto que reduce el CO² y la contaminación lumínica. Uno de los objetivos que teníamos desde el inicio, era desarrollar un producto que fuera sencillo de utilizar y que no precisara de ninguna infraestructura de instalación. ¿Qué es exactamente la bioluminiscencia? Es una reacción química que se produce en algunos genes. En la actualidad, esta propiedad se utiliza principalmente en la marcación genética con el objetivo
APUNTES
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¿En qué se traducen estas aplica-
en cápsulas con nutrientes para man-
lo que se traduce directamente en
ciones en la práctica?
tenerlas vivas siendo de esta manera
minimizar el 5% de los gases con efecto
Aunque sus usos son infinitos, las lám-
autosuficientes. Al mismo tiempo no
invernadero que emite la iluminación
paras de Glowee se pueden utilizar en
son tóxicas, no consumen energía, no
artificial en todo el planeta. Además,
espacios públicos, en subterráneos,
contaminan y no requieren de instala-
permite proporcionar luz a personas y
en edificios, en la señalización de las
ciones adicionales para poder iluminar.
lugares que actualmente están privados
ciudades, en el mobiliario urbano, en
de electricidad, gracias a la facilidad de
tiendas, en transportes o incluso
¿Qué representa la instalación
instalación y al mantenimiento mínimo
en reservas naturales.
de este sistema de iluminación?
de este sistema.
Básicamente, utilizar la bioluminiscen¿De qué están compuestas vuestras
cia en la iluminación de determinados
¿Tiene alguna ventaja más?
lámparas?
espacios supone una alternativa eficien-
Por supuesto. Por ejemplo en los costes
Para fabricarlas, utilizamos los ge-
te a la electricidad. Esto consigue varias
y facilidad del proceso de producción.
nes que tienen la propiedad de la
ventajas, tanto a nivel particular como
Estas bacterias bioluminiscentes crecen
bioluminiscencia. Los aislamos y los
en el ámbito social, si comienza a ser
exponencialmente con una estructura
introducimos en ciertas bacterias que
utilizada de forma general. Una de
muy ligera por lo que la manipulación
simulan las características de los cala-
ellas es el poder reducir en un 19% el
de su coraza no resulta compleja. Se
mares. Estas bacterias se introducen
consumo energético de todo el mundo,
puede conseguir fácilmente a través del
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termoformado, del moldeo o con una
Su otra desventaja es que no pueden
de nuestras lámparas. Hemos esta-
impresión 3D lo que reduce mucho el
controlarse por el momento, es decir,
blecido varias líneas de investigación
tiempo y los recursos a invertir. Ade-
siempre están emitiendo luz. Lo ideal
para conseguir que nuestros productos
más, por esta sencilla naturaleza se le
sería que pudieran apagarse durante
consigan dar luz durante al menos un
puede añadir cualquier tipo de material
el día para no gastar más energía
mes. También estamos trabajando en
o fuentes de energía externa fácilmen-
de la necesaria.
poder programarlos para que ilumi-
te. A la hora de desechar el producto,
nen sólo durante la noche ya que esto
basta con quemar esta materia orgá-
¿Qué acogida ha tenido vuestro
conseguiría ahorrar energía durante las
nica y volver a introducirla dentro del
proyecto?
horas de luz natural. Otro punto es con-
ciclo de la naturaleza lo que reduce el
Aunque tenemos ciertas limitaciones
seguir enzimas que sean más brillantes
impacto medioambiental en el modelo
por la durabilidad de la luz que emiten
naturalmente. Otro, hacer mutaciones
de negocio de nuestra marca.
nuestras lámparas, algunas empresas
genéticas de nuestras propias bacterias
de París y otras localidades de Francia
y finalmente también nos gustaría poder
¿Algún inconveniente?
han mostrado su interés por conocer
ofrecer varias temperaturas de color
Principalmente nuestra investigación en
nuestro producto. Quién sabe si final-
con nuestras lámparas.
la actualidad tiene dos puntos débiles.
mente vemos las calles de nuestras
Por un lado está el tiempo de duración
ciudades iluminadas gracias al fenóme-
Una frase que defina a Glowee
de estas bacterias: sólo emiten luz
no natural de la bioluminiscencia.
sería...
durante un día. Aunque estamos tra-
“Vamos a salvaguardar todas las energías
bajando para que a finales de este año
¿Cuáles son vuestros planes
y a emplear las nuestras en cambiar la
este plazo pueda ampliarse a un mes,
de futuro?
manera de hacer las cosas”. Éste es uno
todavía estamos en fase de experimen-
Nuestra estrategia de I+D se centra
de nuestros mayores retos, conseguir
tación. El objetivo para 2017 es que
actualmente en 4 aspectos: intensidad,
un cambio importante en la forma de
tengan una vida útil de unos 6 meses.
duración, estabilidad térmica y color
producir y consumir la energía.
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Luminarias de interior: clasificación según los efectos lumínicos Créditos > Texto: Adrián Muros Alcojor, Dr. Arquitecto Fotografia: Firmas citadas Del mismo modo que la temperatura de color, la potencia o el índice de reproducción cromática de una fuente de luz consiguen un efecto u otro, la elección del diseño de la luminaria es vital a la hora de vestir un espacio. Según el lugar donde vayan a instalarse encajará mejor un modelo u otro para cubrir el objetivo deseado: máxima funcionalidad y una atmósfera agradable. En este artículo, hacemos un repaso por algunos modelos históricos y conocemos cuáles son las características concretas de cada grupo de luminarias, según sus materiales, pantallas, reflectores y los efectos que producen en el espacio..
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La clasificación actual de las luminarias responde a criterios de distribución del flujo como la clasificación del CIE o a su posicionamiento en el espacio, como la de la mayoría de los fabricantes. Mientras, los críticos de diseño se esfuerzan en hacer clasificaciones según el estilo o la estética del objeto. No existe ninguna clasificación desde el punto de vista de la arquitectura y considerando los efectos lumínicos que producen en el espacio, por lo que considero necesario plantear un clasificación de las luminarias atendiendo a la forma de distribución de la luz y a los efectos que produce en el espacio. Esta clasificación pretende complementar las existentes, aportando un nuevo aspecto necesario a la hora de escoger el producto más adecuado para la iluminación de un espacio. Tendrá en cuenta dos aspectos: la forma de distribución del flujo lumínico en el espacio que se organiza en cinco grupos principales y ocho subgrupos, según los materiales empleados y teniendo en cuenta su afectación respecto del color de la luz de las lámparas y sus implicaciones en el espacio. (La Tabla 1 recoge de forma resumida la clasificación propuesta.) 1. La difusión translúcida Las primeras fuentes de luz eran llamas luminiscentes de gas, aceite o petróleo que emitían una luz intensa en todas las direcciones (excepto hacia abajo) y que producían un fuerte deslumbramiento a la visión directa. En las primeras luminarias se controlaba este fenómeno mediante pantallas o filtros envolventes
Tabla 1
que concentraban o dispersaban la luz puntual de la lámpara en el espacio.
la difusión translúcida y el de la difusión
lámpara y un grado de transparencia
Estas primeras envolventes de la llama
controlada por formas ópticas.
no demasiado elevado, lo que reduce la
o de la lámpara eléctrica han conferido
La difusión translúcida consiste en
a las luminarias características singula-
interponer una superficie envolvente
res según los materiales empleados, la
que oculta la visión de la lámpara
forma, el color, la opacidad, la textura, etc.
y difumina el flujo lumínico en todo
mos, a su vez, según el tratamiento de
luminancia de la luminaria y, por tanto, el deslumbramiento que provoca. Este tipo de luminarias las agrupare-
Según cómo sea esta envolvente, la
el espacio; como si se tratara de un
la superficie envolvente en luminarias
luminaria producirá una iluminación en
amplificador superficial de la fuente
de envolvente translúcido sin decorar
el espacio de dos formas claramente
luminosa. La superficie envolvente
y luminarias de envolvente translúcido
diferenciadas: mediante el fenómeno de
tiene una medida más grande que la
decorado. Es importante esta distinción
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LA FORMA DE LA LUZ ARTIFICIAL Texto: Adrián Muros El diseño actual de las luminarias de interior es el resultado de la experimentación y evolución lumínica, formal y material que ha habido a lo largo del siglo XX. La creación de una luminaria no es sólo una experimentación de formas y estilos. Se trata sobre todo de una experimentación lumínica, un trabajo de investigación para crear efectos y sensaciones, para controlar la luz, para definir cómo se proyecta en el espacio, cómo lo caracteriza, cómo los define y qué sensaciones estéticas y emocionales produce en todos nosotros. Para hacerlo hay que experimentar con los mecanismos ópticos, (ópticas, filtros, difusores, etc...) que permitirán distribuir y transformar la luz emitida por la lámpara. Los materiales son la parte tangible de las luminarias, las hacen visibles, palpables y les dan su carácter de objeto físico. Esta inmediata relación imagen-forma es el imput que más han reflejado las actitudes y estilos artísticos o estilísticos de cada momento. También hay que estar muy atentos a los conceptos de "forma de la luz" y "forma de la luminaria". En la situación actual existe un número cada vez más creciente de empresas fabricantes de luminarias de interior, que ofrecen sus diseños a usuarios, diseñadores y arquitectos, a través de sus catálogos y bajo sus propios criterios de clasificación. Resulta necesario, para facilitar la elección de las luminarias, definir una manera universalmente consensuada de agruparlas. En este artículo se propone una clasificación de las luminarias de interior a partir de los efectos lumínicos más característicos producidos en el espacio en el que se colocarán. La irrupción reciente del LED en el diseño de las luminarias de interior se considera un capítulo aparte, que seguramente obligará a adaptar en un futuro próximo esta clasificación.
por lo que representa en la ilumina-
de la llama, las pantallas translúcidas
fican el color de la luz producida por la
ción ambiental y la percepción visual:
mejoraron la luz producida por las
lámpara (generalmente de incandes-
la presencia de colores transforma las
primeras lámparas incandescentes.
cencia de color cálido y 1800 a 2100 K).
tonalidades cromáticas propias de la luz
Los cristales con tratamientos di-
y condiciona la percepción cromática re-
versos como grabados, opalescentes,
diante el fenómeno de la transmisión
sultante de los materiales y del espacio.
arenados, vaseline, etc... y con ma-
a través del material utilizado y de-
teriales como porcelana, cerámica,
pende de la forma de la envoltura, que
a) Luminarias de envolvente de
alabastro o mármol, permiten producir
generalmente es puntual, puede ser
vidrio translúcido sin decorar
efectos lumínicos diversos. Desde el
cilíndrica y/o lineal. No es demasiado
De la misma manera que las “camisas
punto de vista de la iluminación pro-
grande debido a la medida reducida de
de gas” mejoraron la luminosidad y re-
ducida en el espacio, las luminarias de
la misma lámpara, aunque la combina-
dujeron la molestia de la visión directa
difusión con vidrio traslúcido no modi-
ción de múltiples pantallas puede tener
La difusión de la luz se produce me-
Luminarias de envolvente de vidrio translúcido sin decorar
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1. Aplique de pared Bolas de jabón. (1900). G. de Kerveguen. Soportes de bronce, con pantallas de vidrio. 28 cm de altura. 2. Luminaria de sobremesa ME1. (1923-1924). Jucker y Wagenfeld. Base de latón, acero niquelado y pantalla de vidrio opalescente. 35,5 cm de altura. 3. Luminaria de pie model Núm. 1063. (19531954). Gino Sarfatti. Base y soporte de metal esmaltado con tubo fluorescente. 216 cm de altura. Arteluce. 4. Luminaria Cestello. (1964). Miguel Milà. Estructura de madera de cerezo y pantalla de opalina blanca. Altura 57cm, 33cm de diámetro. Santa & Cole. 5. Luminaria de suspensión Taraxacum. (1988). Achille Castiglioni. Estructura de aluminio pulido con 60 bombillas transparentes. 80 cm de diámetro
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como resultado ejemplos de luminarias
filtro de color, variando el color de la luz
teriales utilizados, las lámparas junto
de gran tamaño.
emitida por la lámpara, que impregnará
con las formas y temáticas decorativas,
definitivamente el espacio. El aspecto
serán los aspectos que diferenciarán
b) Luminarias de envolvente trans-
ornamental de las luminarias de interior
estas luminarias.
lúcido de vidrio decorado
hará que la visión de la luminaria tenga
La decoración de las superficies en-
un componente perceptivo predominan-
c) Luminarias de envolvente de ma-
volventes de vidrio tendrán el máximo
te sobre la iluminación del espacio.
teriales orgánicos
esplendor durante el primer cuarto del
No será hasta la década de 1960
La utilización de materiales naturales
siglo XX, con el estilo Art Nouveau y
cuando los efectos lumínicos comenza-
como el papel y la madera en las pan-
el Art Déco. La iluminación del espacio
rán a predominar sobre la imagen física
tallas de luminarias marcará el inicio de
se verá modificada por el cromatismo
de la luminaria. Las diferentes técnicas
la nueva experimentación que no sólo
de las pantallas, que actuarán como
de tratamientos decorativos, los ma-
afectará a los materiales utilizados en
La decoración de las superficies envolventes de vidrio tendrá el máximo esplendor durante el primer cuarto del siglo XX, con el estilo Art Nouveau y el Art Déco, lo que hará que la iluminación del espacio se vea modificada por el cromatismo de las pantallas que actuarán como filtro de color Luminarias de envolvente translúcido de vidrio decorado
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1 Luminaria de sobremesa Wisteria. (1920). Émile Gallé. Base y pantalla de vidrio camafeo. 76,20 cm de altura. 2 Luminaria Apple Blossom. (1902-1908). Estudios Tiffany. Nueva York Pie de bronze con pantalla de vidrio emplomado. 74,60 cm de altura. 3 Luminaria de techo Dahlias. (1921). René Lalique. Pantalla de vidrio moldeado y pulido al chorro de arena, con cuerdas. 30,50cm de diámetro. 4 Luminaria de techo. (1946). Gio Ponti. Vidrio de Murano soplado a mano. 67,3 cm de largo. 5 Luminaria de pie Diode. (2003). Marc Newson. Base y pie de metal con difusores de Corian. Tres medidas. 5
Luminarias de envolvente de materiales orgánicos
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1 Luminaria de suspensión Fruit mod. Núm 101. (1944). Kaare Klint. Estructura de papel plegado a mano con estructura de alambre esmaltado. 27, 34, 42 cm de diámetro. Chuey House. 2 Luminaria de pie Araki 335-BBS. (1960). Isamu Noguchi. Pie de bambú, base de hierro fundido, pantalla de bambú y papel de corteza de morera. 1,65 cm de altura. Vitra. 3 Luminaria de pie Morning Glory, (1994). Ayala Sarfaty. Estructura de metal con difusor de seda impregnada de resina. 212 cm de altura. 4 Luminaria de suspensión. (1954). José Antonio Coderch. Estructura de hierro con pantalla de láminas de madera. 48 cm de diámetro. 5 Luminaria de suspensión Zettel’z. (1998). Ingo Maurer. Estructura de acero inoxidable, vidrio esmerilado con un acabado resistente al calor y papel japonés Aprox. 60 cm de diámetro. 6 Luminaria de suspensión Shuriken, (2000). Toshiyuki Tani. Estructura de wama. 55 cm de longitud.
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Luminarias de envolvente de materiales sintéticos
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1 Luminaria de suspensión Viscontea. (1960). Achille y Piero Giacomo Castiglione. Estructura de alambre cubierto de plástico pulverizado de tipo “cocoon”. 36,8 cm de altura. Flos. 2 Luminaria de suspensión Norm 69. (1969). Simon Karkov. Estructura de piezas de plástico que tiene que montar el mismo usuario. 51 cm de diámetro. Norman Copenhagen. 3 Luminaria de sobremesa Cespuglio. (1968). Ennio Lucini. Base de aluminio con acabado satinado con difusores De matacrilato de color. 34 cm de altura. 4 Luminaria de la serie E.T.A. Guglielmo Berchicci. Estructura de fibra de vidrio moldeado. 200 cm de altura. Kundalini. 5 Luminarias de la serie Brezza. (2000). Andrea Anastasio. Soportes y pie cromados, difusor de policarbonato con pantalla de algodón y tul de naylon. 100-170 cm de longitud. 6 Luminaria de suspensión Styrene. (2002). Paul Cocksedge. Estructura de vasos de poliestireno calentados y alambre de acero. Diámetro aproximado de 65 cm.
Luminarias de difusión controlada por formas ópticas
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1 Luminaria colgada Satellite Hanging Light, Eileen Gray. 2 Luminaria de suspensión PH Artichoke. Poul Henningsen. Estructuras de acero cromado con Hojas de cobre cepillado, acero inoxidable o metal esmaltado. 58, 65 o 72 cm de altura. Louis Poulsen. 3 Luminaria de suspensión VP globe. (1969). Vermer Panton. Esfera de acrílico con accesorios y discos reflectores de metal cromado y esmaltado. 50 o 60 cm de diámetro. Verpan. 4 Luminaria de suspensión Ge-off Sphere, (2000). Ron Arad. Estructura de poliamida fabricada mediante estereolitografía y corte por láser. 13 cm de diámetro. 5 Luminaria Le soleil, (2009), Vicente Jiménez, Foscarini. 5
su construcción, sino que también de-
fabricación. En la década de 1960, la
terminará aspectos de funcionalidad,
industria evolucionará hacia la seriación
de versatilidad, producción y seriación.
y producción mecánica, mientras que
ha de iluminar condicionará el tamaño
los años de la depresión acentuarán
de la luminaria, la cantidad de unidades
d) Luminarias de envolvente de
la preocupación por la reducción de cos-
que se han de colocar y la posición.
materiales sintéticos
tes y la simplificación de los procesos
Los materiales utilizados le conferirán
La experimentación con nuevos mate-
de fabricación.
aspectos cromáticos que modificarán la
riales se iniciará con el interés especial
determinarán la elección. La medida del espacio u objeto que se
percepción final del ambiente y las
mostrado por el movimiento construc-
2. Luminarias de difusión controla-
formas físicas se adaptarán a las ten-
tivista y los escultores Gabo y Pevsner
da por formas ópticas
dencias estéticas del momento.
que, por primera vez, utilizarán ma-
La difusión controlada distribuye el flujo
teriales nuevos como el nylon o los
de la lámpara utilizando los fenómenos
de las luminarias con lámparas de
plásticos. Se utilizarán para sustituir
de la reflexión superficial, en ocasiones
filamento incandescente era el des-
las pantallas de materiales tradicionales
combinada con una transmisión parcial
lumbramiento producido por la visión
como el vidrio, el alabastro, la cerámi-
de la luz en el espacio de manera no
directa. Las luminarias de difusión
ca, etc...
controlada o directa, lo que en la ma-
traslúcida resuelven parcialmente este
La Bauhaus continuará y potenciará
yoría de los casos evita la visión directa
problema pero no permiten una distri-
la experimentación hasta trasladarla al
de la lámpara y el deslumbramiento. En
bución controlada del flujo luminoso.
campo del diseño de luminarias, en el
este caso el comportamiento lumínico
Estos dos aspectos, control del deslum-
que se utilizará el aluminio, el acero,
del material y las posibilidades de darle
bramiento y control de la distribución,
los plásticos y sus derivados para la
formas complejas serán los factores que
son las premisas básicas de los diseños
Uno de los principales problemas
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Luminarias de proyección en el espacio
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1 Luminaria model HMB 25/500. (1926). Marianne Brand, Bauhaus. Contrapeso, soporte y pantalla de aluminio niquelado. 250 cm de longitud máxima, 50 cm de diámetro. 2 Luminaria Arco. (1962). Achille i Piero Castiglioni. Base de mármol de Carrara, pie telescópico de acero inoxidable con acabado satinado y reflector de aluminio pulido. 250 cm de altura máxima. Flos. 3 Luminaria Poliedra. (1969). Fransesco Ragazzo. Estructura y soporte de metal esmaltado con pantalla de metacrilato. Guzzini. 4 Luminaria halògena aplique de pared Colombo 761. (1970). Joe Colombo. Soporte y difusor de metal cromado. 60-90 cm de largo. O Luce. 5 The Radial System. Iguzzini
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Luminarias de proyección en el ámbito del trabajo
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1 Luminaria Desk Light. (1927). Edouard-Wilfrid Bouquet, Pantalla de aluminio con placa de baquelita, brazo de metal con contrapeso, base metálica telescópica, 210 cm de altura. 2 Luminaria de pie serie AJ para el Hotel SAS Royal de Copenhagen. (1957). Arne Jacobsen. Pie tubular de metal esmaltado, base de hierro colado y pantalla de aluminio,130 cm de altura. Louis Poulsen Ligthing. 3 Luminaria de trabajo Tizio. (1972). Richard Saper. Base y brazo de aluminio esmaltado, focos con acessorios de plástico. 120 cm de altura. Artemide. 4 Luminaria Tolomeo. (1986). Michele de Lucchi. Estructura con brazo móvil de aluminio pulido, difusor orientable de aluminio anodizado opaco, articulaciones y soporte de aluminio brillante. Sistema de equilibrado con cables. Medidas 78x56cm. Artemide. 5 Luminaria Serie Eclipse. (1986). Mario Bellini. Estructura y soporte de aluminio colado esmaltado, reflector y difusor de vidrio de seguridad, en diferentes medidas. ERCO.
Cuando las luminarias permiten variar la relación entre el reflector y la lámpara es posible proyectar la luz en direcciones diferentes, producir iluminaciones singulares y muy variadas sin mover la luminaria de su lugar de luminarias que agrupamos bajo el
definida entre la luminaria y el espacio
luz, mientras que las segundas deben
nombre de luminarias de difusión con-
que ilumina. Esto afectará a los valo-
conseguir la iluminación intensa de
trolada por las formas ópticas.
res lumínicos característicos, como el
un ámbito concreto, generalmente
nivel de iluminación y la uniformidad
asociado a una actividad “de trabajo”
3. Luminarias de proyección directa
y también al modelado de figuras y a
donde la percepción global del espacio
Las luminarias de proyección producirán
la definición de las sombras. Conside-
resulta secundaria.
una iluminación totalmente diferente
rando esto, estableceremos dos grupos
en el espacio respecto a las de difusión.
de luminarias de proyección: las de
a) Luminarias de proyección en el
Sus diseños buscan el control del flujo
proyección en el espacio y las de pro-
espacio
de las lámparas y su distribución en una
yección en el ámbito de trabajo.
Cuando aparecieron las primeras lám-
dirección determinada y bajo ángulos específicos de concentración. Existirá una relación mucho más
Las primeras buscarán una ilumina-
paras de arco, era necesario dirigir la
ción localizada en el espacio de forma
fuerte luminosidad que producían a las
directa proyectando un haz amplio de
zonas que tenían de iluminar. Por eso se
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Las luminarias de proyección en el ámbito de trabajo se caracterizan porque disponen de pantallas que rodean las lámparas y que concentran el flujo lumínico en la zona a iluminar y su nivel de iluminación estará determinado por las características de la lámpara y por la distancia o separación respecto de la mesa diseñaron pantallas reflectoras coloca-
de pantallas que rodean las lámparas
La luminaria adquiere así más impor-
das en la parte superior de las lámparas
y que concentran el flujo lumínico en
tancia como objeto luminoso porque
cuando se quería que la luz se orientase
la zona a iluminar, normalmente una
tiene una parte fuertemente iluminada.
hacia abajo o al revés.
mesa de despacho, estudio o taller.
La iluminación del espacio con valores
Inicialmente los reflectores eran fijos,
El nivel de iluminación estará deter-
manteniendo permanente el efecto
de gran uniformidad y globalidad con-
minado por las características de la
lumínico. La posibilidad de modificar la
llevará la utilización de un gran número
lámpara y por la distancia o separación
posición y los ángulos permitirá conse-
de luminarias que tendrán una fuerte
respecto de la mesa. Normalmente
guir una variedad de efectos lumínicos
incidencia en el lugar y que requerirán
la zona iluminada tendrá unas dimen-
que producirán una mayor diversidad y
una distribución del flujo lumínico de
siones reducidas.
personalización lumínica.
4. Luminarias de proyección a re-
a) Luminarias de proyección a re-
flectores
flectores fijos
exclusivamente para la iluminación de
La utilización de reflectores incorpora-
Uno de los pioneros en trabajar el dise-
zonas o áreas de superficie extensa. Lo
dos que distribuyen el flujo según su
ño de luminarias con reflectores
analizaremos más adelante cuando ha-
geometría y características materiales
es Mariano Fortuny y Madrazo.
blemos de las luminarias “funcionales”,
es la característica lumínica de este
Su interés por la iluminación escenográ-
en el sentido de que están pensadas
grupo de luminarias. Visualmente la
fica le llevará a investigar los sistemas
para ir empotradas en los elementos
máxima luminancia se dará en el reflec-
de iluminación indirecta para reducir
arquitectónicos como los techos, los pa-
tor y éste aparecerá contrapuesto a las
los efectos de la visión directa de las
vimentos, el mobiliario y las paredes.
superficies que la rodeen. El reflector
modelos de arco. En 1903 diseñó una
forma precisa. Son muchos los fabricantes que desarrollan una línea de producto pensada
tendrá la misma consideración lumínica
luminaria de mesa que dispondrá de
b) Luminarias de proyección en el
que las superficies emisoras de difu-
dos pantallas de latón cromadas.
ámbito del trabajo
sión. La lámpara quedará normalmente
La inferior oculta la lámpara y proyecta
Lumínicamente, estos tipos de lumina-
oculta, lo que reducirá los problemas de
la luz contra la superior, que es más
rias se caracterizan porque disponen
deslumbramiento.
grande, con lo que distribuirá la luz
Luminarias de proyección a reflectores fijos
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1 Luminaria Fortuny Floor Light. (1907). Mariano Fortuny. Base de metal esmaltado ajustable con pantalla de algodón en forma de paraguas. 240 cm de altura. Palluco. 2 Luminaria Suspended Ceiling Light. (1929). René Herbst. 3 Luminaria de suspensión (1954). Angelo Lelli. Reflector y pantalla de metal esmaltado con soportes de latón. 89 cm de altura. Arredoluce. 4 Luminaria de pie de tres patas. (1953). Philip Johnson y Richard Kelly. Base de bronze con pantalla de acero esmaltado 97,3 cm de altura. Wright.
20| A U L A
cd
sobre la superficie horizontal de la mesa.
de medida pequeña y las diferencias
1894 en Francia), y la luminaria
estarán determinadas por las formas
Schogun de 1986.
b) Luminarias de proyección a re-
de los reflectores y los mecanismos de
flectores móviles
movilidad utilizados.
Como resumen podemos decir que
Cuando las luminarias permiten va-
las luminarias de las clasificaciones
riar la relación entre el reflector y la
5. Luminarias de proyección de
anteriores tienen en común que la
lámpara es posible proyectar la luz en
sombras y luces de colores
colocación en el espacio se produce de
direcciones diferentes, producir ilumi-
A partir de la década de 1980 comenzó
forma superficial y añadida. Se trata de
naciones singulares y muy variadas sin
a incorporarse a la luz la proyección
objetos colgados del techo, adosados
mover la luminaria de su lugar.
de sombras combinadas y de manchas
a las paredes, colocados sobre el suelo
cromáticas. El arquitecto Mario Botta
o el mobiliario... Son piezas únicas que
ma la luminaria al usuario y le permite
diseñó la luminaria Schogun y la Fidia
se colocan a menudo en situaciones
disfrutar de libertad y personalizar los
que siguen el lenguaje formal de sus
singulares buscando más el efecto
efectos. Estas circunstancias condicio-
edificios, compuestos por franjas de
lumínico o la sugestión del objeto que
nan la posición del objeto en zonas que
colores blanco y negro que proyectan
la iluminación general de los espacios
es fácil acceder, normalmente mesas
franjas de luz y sombra. A nadie se le
arquitectónicos. Es lo que, en términos
o apliques de pared, y descarta las
escapa la similitud entre el proyecto de
comerciales, los fabricantes han acor-
luminarias de techo. La mayoría de
la Casa del Libro, la imagen y el sonido
dado en llamar, quizás erróneamente,
luminarias de esta clasificación serán
de Villeurbanne (un proyecto de
“luminarias decorativas”.
La movilidad de los reflectores aproxi-
Luminarias de proyección a reflectores móviles 1 Luminaria Claritas, Floor Light (1946). Vico Magistretti & Mario Tedeschi Pantalla de metal esmaltado, pie y base de metal cromado o esmaltado. 165 cm de altura. Wright. 2 Luminaria model núm. T-C-3 de sobremesa. (1951). James Harvey Crate. Varillas de acero inoxidable con terminaciones de corcho, base y reflector de aluminio torneado 58 cm de altura. 3 Luminaria Taccia (1962). Achile y Piero Castiglioni. Base de acero y aluminio esmaltado con pantalla de vidrio 56,40 cm. Flos. 4 Luminaria de sobremesa Gibigiana. (1980). Achile Castiglioni. Estructura de aluminio esmaltado, accesorios de plástico y difusor de espejo 52 cm de altura. Flos.
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Luminarias de proyección de sombras y luces de colores 1 Luminaria Shogun. (1986). Mario Botta. Estructura de metal esmaltado con difusores giratorios de lámina metálica perforada 59,5 cm de altura. Artemide. 2 Luminaria de sobremesa Ortenzia. Bruno Rainaldi. Acabado con placas de plata, que proyectan reflejos de luz y sombra en todas direcciones, diámetro 20cm, 80cm. Disponible en níquel y placa de oro. Terzani. 3 Luminaria Ya-ya-ho System. (1982-94). Ingo Maurer. 4 Luminaria Giovi. (1982). Achile Castiglioni. Flos.
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Luz y eficiencia, un tándem cada vez más inseparable Créditos > Texto: Víctor Jordá Fotografia: Víctor Jordá Del arte a la técnica, la luz siempre está presente en nuestras vidas y culturas. Y como todo en la vida, el camino de la luz evoluciona. Distintos factores como la crisis económica, la conciencia social o la unión entre iluminación y electrónica que nos trajo el LED han llevado a la luz a estar cada vez más ligada al ahorro energético y las nuevas tecnologías. En toda feria de iluminación reciente
Se trata de una feria 100% presentada
y otras ciudades...Pero además hemos
siempre podremos observar algún stand
como un muestrario de iluminación
visto un fuerte interés por la energía
dedicado a las energías, las placas foto-
pero, ya de entrada, ligada a un foro
solar, ligada a la conciencia de que
voltaicas, la ingeniería… Y eso no deja
sobre eficiencia energética. Eso nos
en un área con fuertes características
de ser bonito. La cultura de la luz no
muestra cómo los valores comentados
climáticas es “casi un pecado” no apro-
deja de transmitir valores, unas veces
anteriormente han formado parte por
vecharla. Podemos decir que el arte
más emocionales y artísticos, otras más
completo de su día a día. En ella hemos
y las emociones se han casado con la
relacionados con la conciencia social,
podido contemplar luminarias de diseño
tecnología ética.
el ahorro y la tecnología.
contemporáneo, productos para el
Los países Latinoamericanos están
En este sentido, en InterLumi Panamá
retail, soluciones de iluminación técnica
se podía consultar información sobre
apostando ahora fuertemente por el
para exteriores e industrias, artísticos
productos y también sobre subvencio-
ahorro energético y la actualización de
productos de mobiliario urbano con
nes y facilidades que recibirán los que
los sistemas de producción energética,
luz ligados a proyectos inminentes de
opten por este camino. Siento pecar de
en una época de fuerte crecimiento
embellecimiento de las calles de Panamá
subjetivo y exclamar desde la realidad
económico. Y parece que no podía ser de otra manera que a través de la luz. Y como he dicho anteriormente, esto no deja de ser bonito. El pasado mes de julio asistimos a la primera edición de la feria de iluminación InterLumi en Panamá, una muestra pionera con vocación de continuidad. Ésta tiene como objetivo presentar el mercado Latinoamericano como una buena opción en la que invertir, dado el gran crecimiento económico, arquitectónico y tecnológico que está experimentando en la actualidad y las fuertes posibilidades que ello ofrece en este campo.
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APRENDIENDO ARQUITECTURA española, un “¡Qué envidia!”. A su vez, Europa ha decidido este septiembre de 2016 “apagar” las bombillas halógenas deteniendo su fabricación, de nuevo haciendo un guiño desde la luz hacia el ahorro y fomentando el uso de nuevas tecnologías como el LED. Lo más seguro es que esta iniciativa se extienda pronto al resto del mundo. Podemos concluir, pues, que en mente de todos (consumidores, fabricantes, vendedores, arquitectos, diseñadores y políticos) la luz cada vez está más ligada a los valores del ahorro y la ecología. Empezamos a no poder concebir a la una sin la otra. Para nosotros, los amantes de la luz, esto no deja de ser una bella evolución que no debe sino ayudarnos a seguir comunicando y transmitiendo valores y emociones a través de la misma. ¡Permanezcamos atentos y expectantes!
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Telus Garden: materiales nobles, luz natural y tecnología Créditos > Texto: office of mcfarlane bigger architects + designers Fotografia: Andrew Latreille y Ema Peter Sencillez y funcionalidad con una alta dosis de calidez. Así podría definirse el edificio de esta compañía internacional de telecomunicaciones ubicado en pleno centro de Vancouver. Espacios amplios y diáfanos, grandes cerramientos de cristal transparente, un interiorismo contemporáneo y un sistema de iluminación eficiente que combina la luz del sol con luminarias decorativas conforman los pilares de este proyecto de oficinas realizado por los profesionales del estudio canadiense office of mcfarlane bigger architects + designers (omb).
REPORTAJE
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26| R E P O R T A J E
El objetivo principal del proyecto arqui-
Combinar todo esto de una manera
como innovación, trabajo en equipo,
tectónico de estas oficinas era potenciar
eficiente desde el punto de vista ener-
crecimiento, cambio y oportunidad, al
los valores corporativos de Telus, una
gético era el encargo que se le ofreció a
mismo tiempo que tenía que reflejarse
organización líder en el mundo de las
los profesionales de office of mcfarlane
el estatus de la marca. Para ello, se
telecomunicaciones. Su filosofía está
bigger architects + designers (omb).
requirió que se instalara una tecnolo-
centrada básicamente en acciones que
Con un interiorismo moderno, el resul-
gía avanzada, óptima y adaptada a las
promuevan el civismo, la cultura y la
tado final debía transmitir conceptos
necesidades de un entorno laboral.
conciencia medioambiental. De ahí que colaborara con Westbank para crear este edificio y transformar una manzana entera del centro de Vancouver (Canadá) en un lugar de trabajo estimulante y acogedor para sus empleados y visitantes. Con un presupuesto de 750 millones de dólares, el desarrollo arquitectónico, que corrió a cargo de Henriquez Architects, comprende una torre de 24 pisos de oficinas y una residencial, de 53 pisos, con nueve plantas dedicadas a la sede nacional de Telus. En ella trabajan 1.000 empleados de la empresa por lo que el ambiente que se proyectara debía reflejar sus valores corporativos mediante un entorno sencillo, funcional y cálido.
REPORTAJE
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Tecnología punta y materiales
las paredes como en el techo, donde
zona de entrada al público, se han insta-
nobles
el estudio canadiense ha diseñado unos
lado diferentes piezas de arte, diseñadas
Para crear una atmósfera distinguida
paneles de madera con forma de péta-
por artistas canadienses con materiales
en el lugar, el estudio omb ha escogido
los de flores que denotan los valores
basados en la naturaleza. Esta “expo-
una combinación de materiales locales,
corporativos de Telus. Formalmente,
sición” de esculturas se ha titulado
donde la madera ha tenido un papel
esta solución decorativa delimita este
“Materiales de significado” y pretenden
protagonista y se ha acompañado de
espacio de recepción de los clientes al
expresar, en un sentido abstracto, los
jardines interiores y arte.
mismo tiempo que ofrece una sensación
diferentes roles del bronce, la madera
de liberación en el techo de la planta.
y los textiles con el objetivo de transmi-
entrada, el vestíbulo se ha vestido con
Junto a esta acción, los diferentes
tir conocimiento, conmemorar la historia
este material noble, tanto a través de
espacios del edificio, en especial esta
y conectar a las personas.
Espacios de trabajo personalizados
interacción entre el equipo de trabajo.
amplia cocina-salón, que continúan
En este sentido, para la zona de
Puesto que Telus dispone de trabaja-
En este sentido, los jardines interiores
con el mismo objetivo de fomentar
dores fijos y externos, el estudio omb
y las cubiertas de techo ajardinadas,
las relaciones entre los empleados
optó por instalar diferentes espacios
al mismo tiempo que acercan la natura-
de la compañía.
de reunión donde pudiesen desempe-
leza a los usuarios del centro, también
ñarse diferentes estilos de trabajo.
funcionan como lugares de encuentro
cialización de Telus: el sector de las
Ofreciendo distintos niveles de interac-
y proporcionan una conexión entre
telecomunicaciones. Por ello, se ha dise-
ción entre ellos, todas las salas cuentan
el espacio laboral y el paisaje exterior.
ñado un Centro de Innovación, donde
con privacidad acústica y visual.
Desde ellas pueden contemplarse las
los equipos de desarrollo pueden poner
Estos variados despachos incorporan
espectaculares vistas de la ciudad, la
en práctica y probar las nuevas tecno-
piezas de mobiliario móviles, salas
montaña y el mar.
logías, ideas y conceptos, y el Telus
de encuentros formales, centros
Además de estas zonas, se han
Tampoco podía descuidarse la espe-
Studios, un lugar donde los responsa-
de videoconferencia y espacio para
provisto rincones para servicios concre-
bles de producción pueden crear nuevos
las recepciones, para potenciar la
tos, como un área de cafetería o una
conceptos corporativos de la empresa.
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Iluminación regulada y esculturas
varias Discoco de Marset, unas lumina-
de luz
rias que destacan por su tamaño y
El proyecto de iluminación ha diferen-
su diseño escultórico. Para la escalera
ciado dos objetivos claros. Por un lado
de espiral que comunican las diferentes
las áreas abiertas de oficinas se han
plantas de todo el edificio la firma
provisto del mismo sistema lumínico
Bocci ha diseñado un modelo realizado
instalado en todo el edificio: proyecto-
a mano en cristal, que cuelga desde
res LED controlados por DALI. Gracias
el techo en forma de lágrimas de vidrio
a los grandes ventanales de cristal que
de colores y crea una cromática
cierran el edificio, la luz solar se cuela
refracción de la luz.
durante muchas horas diurnas. En esta
Dando gran importancia a la calidad
franja horaria, las luminarias se regulan
del espacio, la iluminación, las vistas
a través de sensores y consiguen un
exteriores, los muebles de diseño
considerable ahorro de energía. Esta
moderno, los acabados naturales y
iluminación funcional y sostenible, se
el arte, el estudio office of mcfarla-
ha integrado en los techos de madera,
ne bigger architects + designers han
tanto en la zona de recepción como en
proyectado unos interiores que combi-
las áreas de trabajo compartidas.
nan la sencillez, la atemporalidad y la
Y, para potenciar los valores de arte a
flexibilidad. Sin olvidar, en ningún caso,
través de la luz, en la sala que accede
captar la esencia de la marca y la posi-
al jardín superior, se han instalado
ción de Telus en su sector económico.
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30| R E P O R T A J E
Casa Entremuros: un case-study realizado por Lamp Lighting en una vivienda de cemento Créditos > Texto: Lamp Lighting Fotografia: Pep Sau Aunque poco queda de la estructura original de esta casa, su proyecto de remodelación ha perseguido un objetivo claro: mostrar la naturaleza esencial de las cosas. Para hacerlo se han minimizado al máximo las superestructuras y se ha eliminado cualquier impedimento visual en los diferentes espacios. El resultado final muestra un lugar confortable en el que un sistema de iluminación de Lamp Lighting se encarga de proyectar intimidad, confort y un halo de misterio.
REPORTAJE
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32| R E P O R T A J E
Tanto la planta como la ubicación
delgados (apenas hacen tres centíme-
conseguir era una vivienda íntima, que
reunían características que condiciona-
tros de grosor). De esta manera, se ha
pudiera vivirse de forma confortable
ban desde el inicio su proyecto de
seguido con la máxima de potenciar el
a la vez que funcional. Por ello estas
rehabilitación de esta vivienda. Situada
espacio ya que el vidrio transparente no
estructuras Fil se han colocado estraté-
entre medianeras, uno de los objetivos
es un impedimento visual y deja que la
gicamente en el suelo de las diferentes
que debían cumplirse era el de vaciarla,
luz se cuele al interior y cree aún más
estancias de la casa como la habitación
es decir, convertirla en un lugar
la sensación de amplitud. No obstante,
o el salón. Así, además de tener una
que diera sensación de amplitud y que
se trata de un cristal lo suficientemen-
misión práctica, proyectan hacia el
consiguiera una atmósfera íntima para
te rígido como para soportar y mover
exterior un cierto aire de misterio que,
ser vivida.
estos ventanales en los momentos en
al mismo tiempo, potencia la privacidad
los que los usuarios lo deseen. Tanto
de sus habitantes.
fachada está catalogada puesto que los
los perfiles tubulares empleados en los
Mientras, desde casi todas las zonas
muros exteriores no podían tocarse.
marcos fijos como en los móviles son
de la casa puede contemplarse gran
No obstante se han practicado algunas
de acero galvanizado, lo que reduce
parte del espacio interior: un escena-
excepciones, como en el caso del muro
el peso de cada ala.
rio diáfano que varía en función de los
Uno de los hándicaps era que su
que da al jardín y el techo de los dife-
personajes que transiten su superficie.
rentes niveles que tenía originalmente
Una iluminación íntima, funcional y
De esta manera se ha convertido en un
la vivienda. De esta manera se han
sin deslumbramientos
lugar dinámico y lleno de vida prota-
conseguido eliminar los impedimentos
La parte de iluminación de la casa
gonizado por la esencia natural de las
formales en el interior, dejando paso a
Entremuros fue encargada a la empresa
cosas o, dicho de otra manera, por la
la entrada de la naturaleza y la luz del
Lamp Lighting quien ha utilizado una
mínima expresión de lo esencial.
día por la parte trasera.
única familia de luminarias. Las esco-
Con una rápida descripción, se podría
gidas fueron las estructuras Fil puesto
decir que la casa es un gran espacio
que su principal característica es que
vacío separado por plataformas flotan-
permite combinar tres tamaños dife-
tes que albergan las distintas zonas
rentes con aplicaciones y tipologías de
útiles, situadas a distintos niveles. A
instalación diversas (superficie, suspen-
ellos se accede a través de “escaleras
dida, empotrada y trimless) y una gama
invisibles” que además de servir como
lumínica variada. Se han empleado
elemento funcional, ayudan en el obje-
con dos fuentes de luz distintas (T5
tivo general de liberar el espacio.
y LED) y con dos sistemas ópticos (difusor opal y reflectores para el bajo
Espacios abiertos sin pérdida de
deslumbramiento). Pero más allá de sus
privacidad
prestaciones técnicas lo que se quería
Aunque todo el interior de la vivienda ha quedado de algún modo unido -tras la eliminación de muros y superestructuras- algunas zonas han reservado la intimidad necesaria para poder ser utilizadas cómodamente por sus usuarios. El muro abierto al jardín es fuente de luz natural a las diferentes estancias pero, gracias a los diferentes niveles establecidos, no deja que la mirada humana pueda colarse desde el exterior. Este nuevo muro que se ha realizado y que da directamente al jardín ha quedado abierto completamente como si de un marco gigantesco se tratase. Sus alas miden más de cinco metros de altura pero contrarrestan con unos perfiles metálicos exageradamente
DATOS DEL PROYECTO: Arquitecto: RCR Arquitectes Lighting Designer: artec3 Studio Promotor: Montse Mayans y Anna Aranda Constructora: Construccions Metàl·liques Olot SL Año: 2012 Fotogafías: Pep Sau
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Templo Expiatorio: iluminación simbólica y atrayente Créditos > Texto: Talina Águila y Redacción iCandela Fotografia: Fabián Garcilita Ruiz Velasco En un esfuerzo de redescubrir la belleza tangible e intangible que se desprende de la ciudad de León, el estado de Guanajuato planeó un Plan Maestro de Iluminación para uno de los edificios más emblemáticos de esta localidad mexicana. El proyecto debía conseguir integrarlo en la activa vida nocturna urbana, sin descuidar el acervo histórico, social y cultural de su propia arquitectura. Todos estos objetivos se han materializado en un sistema lumínico cargado de simbología que atrae las miradas desde el exterior e invita a conocer su interior.
REPORTAJE
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El Templo Expiatorio del Sagrado Corazón de Jesús en León (México) es uno de los órganos vitales de la ciudad debido a diferentes factores. Su ubicación, su estilo arquitectónico neogótico, sus particulares vitrales, la plaza de escala urbana donde se encuentra y el reconocimiento que ha recibido como punto de integración socio-cultural lo han convertido en un potencializador para reactivar la economía del estado de Guanajuato. Dadas las características de esta construcción, el Templo es un importante foco de afluencia turística y social, visitado por personas de todo el mundo. Por este motivo, las autoridades institucionales locales decidieron ampliar los horarios de apertura al público, alargándolos hasta la noche, con el objetivo de sacar el máximo rendimiento económico. Pero para ello era necesario trazar un Plan Maestro de Iluminación que contemplara el nuevo uso del edificio, integrándolo en el paisaje urbano nocturno y haciéndolo agradable y funcional para los usuarios. En este sentido, el proyecto fue encargado al estudio Lighteam, encabezado por los lighting designers Gustavo Avilés y Fernando Vázquez. La premisa principal de la que partía era hacer del Templo Expiatorio un lugar accesible, atractivo y seguro durante la noche
REPORTAJE
para que, además de llamar la atención
están compuestos en su mayoría de
de las miradas que por allí pasean,
aditivos metálicos. Esta tecnología era
invite al pasajero a visitarlo. Para
la más adecuada para poder iluminar
conseguirlo, la iluminación no podía
con tiros de largas distancia áreas
descuidar ni su coraza exterior ni
amplias con un nivel de luminancia
el interior del edificio.
adecuada, como requerían las características arquitectónicas del edificio.
Tecnología eficiente para iluminar
Además, los equipos empleados cuen-
a larga distancia
tan con cualidades ópticas específicas
Técnicamente, el proyecto de ilumi-
que permiten el uso de accesorios para
nación se ha sustentado en equipos
modelar la luz, un factor que consigue
dotados con tecnología innovadora
efectos lumínicos atrayentes para la
eficiente, lo que se traduce en un ópti-
mirada de turistas. Así mismo la fabri-
mo consumo eléctrico y en un mínimo
cación de estas luminarias también
mantenimiento de las luminarias insta-
cumple con las normas establecidas
ladas. Los modelos que se han escogido
en países europeos, norteamericanos
para instalar en el interior del templo
y con las normas oficiales mexicanas.
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38| R E P O R T A J E
“Iluminación espiritual” en la fachada
Por su parte, los característicos vitra-
El exterior del templo se ha iluminado
les del Templo Expiatorio del Sagrado
con el objetivo de crear una analogía
Corazón de Jesús han sido recuperados
del dominio de la presencia sagrada.
iluminándolos desde el interior. De este
Por ello, el sistema instalado muestra
modo, la luz se cuela a través de la
una gradación de la luz que va in cres-
translucidez de los colores y muestra al
cendo a través de la propia fachada
exterior un sinfín de historias que están
del edificio: empieza desde debajo
impresas en los cristales.
de forma silenciosa y termina con una
Ante esta combinación de tonalida-
gran intensidad en la parte superior,
des, brillos y sombras es difícil que los
más cercana al cielo, a lo celestial. Esta
que pasean por las inmediaciones de
progresión lumínica quiere representar
esta construcción religiosa de estilo
la cercanía de Dios, cuya presencia se
neogótico sucumban a la tentación de
simboliza como la luz misma.
acercarse hasta sus confines.
DATOS DEL PROYECTO: Proyecto: Templo Expiatorio del Sagrado Corazón de Jesús Finalización: 23/07/2015 Cliente: Ciudad de León Guanajuato, México Lighting Designers: Gustavo Avilés y Fernando Vázquez Compañías involucradas en el proyecto: Constructora Eléctrica del Bajío y Alcione Distribuidor de iluminación: Italli Innovación
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REPORTAJE
Hotel W Mexico City: cosmopolitismo, vanguardia y domótica Créditos > Texto: Jung Fotografia: Jung Este emblemático hotel ubicado en la capital mexicana muestra una fusión entre moda, diseño y tendencias internacionales en sus diferentes espacios. Su reciente renovación, entre otras cosas, ha incorporado un completo sistema domótico de Jung que permite controlar la iluminación para ofrecer diferentes atmósferas y adaptarlas a cada momento y necesidades del día.
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42| R E P O R T A J E
Aunque su inauguración fue en 2003,
que sorprendente, donde la iluminación
Estética vanguardista y tecnología
recientemente se ha renovado el Hotel
juega un papel importante y se adapta,
domótica puntera
W Mexico City, cuyo edificio original fue
gracias al sistema domótico, a las dife-
Con el objetivo de aunar eficiencia,
un proyecto del arquitecto mexicano
rentes franjas horarias del día.
funcionalidad y confort el hotel W Mexi-
Luis Bosoms. Con una superficie de
Por su parte, las habitaciones se han
co City se ha provisto de un sistema
1.200 metros cuadrados, se ubica en un
decorado con una serie de fotografías
domótico de la firma Jung basado en
enclave privilegiado de la ciudad, rodea-
murales del artista mexicano Ivan Agui-
el estándar industrial KNX que permite
do de tiendas y restaurantes de moda,
rre que retratan a la modelo Cristina
controlar y gestionar la iluminación, la
museos de arte contemporáneo y loca-
Picconey recrean a varios de los perso-
climatización, la ventilación o la segu-
les de música y ocio.
najes icónicos creados por Frida Kahlo.
ridad en todo el edificio. Este software
Cada una de ellas tiene un nombre dife-
es fácil de utilizar y permite un ahorro
se han encargado varios estudios de
De la renovación actual del hotel
rente que pretende suscitar diferentes
energético de hasta un 60% en climati-
arquitectos e interioristas de prestigio
sensaciones en el viajero: Fabulous,
zación e iluminación.
internacional lo que ha marcado en
Marvelous, Wonderful, Fantastic o WOW
la mayoría de espacios un significativo
son algunos de ellos.
estilo cosmopolita. Las dos partes de
Todas están equipadas con wifi de alta
Con el sistema de gestión domótica KNX se pueden controlar desde la iluminación general de todo el hotel,
este proyecto que más destacan son la
velocidad, pantalla de televisión, tomas
zonas concretas del edificio o crear
remodelación del Living Room Bar y el
eléctricas universales, conectores para
escenas para ocasiones especiales en
sustancial cambio que han experimen-
alimentación de dispositivos electró-
habitaciones o espacios determinados.
tado las 237 habitaciones.
nicos vía USB, baño con ducha efecto
En el W Mexico City donde más se
lluvia, edredón de plumas, etc. Asimis-
utiliza es en los salones, en la zona de
al entretenimiento de los huéspedes
mo, se ha implementado un sistema
banquetes y en el nuevo restaurante
y de los habitantes de la ciudad, ha
de gestión de edificios que permite
“J by José Andrés”. Además de poder
corrido a cargo del estudio neoyorquino
monitorizar de forma centralizada cada
regularse localmente también puede
Nemaworkshop que ha impreso en el
rincón del hotel en función de paráme-
hacerse de forma remota, a través de
espacio una imagen atrevida a la vez
tros previamente establecidos.
un iPad desde cualquier parte.
En cuanto al primer espacio, dedicado
REPORTAJE
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44| R E P O R T A J E
Iluminación eficiente con escenas
con lo que el usuario no necesita de
y del estado de programación, cumple
pre-programadas
unos conocimientos técnicos previos
la función de luz de orientación.
Los interruptores de control que se han
para poder utilizarlos. En cuanto a la
También integran sensor de temperatu-
instalado en las habitaciones del hotel
parte de la iluminación, además de las
ra ambiente, regulación de temperatura
también pertenecen al catálogo de Jung,
escenas pre-programadas que se acti-
con valor de consigna, indicación de la
concretamente de la serie LS 990, en
van simplemente con la opción on/off,
temperatura ambiente o nominal, indi-
la que se han integrado teclados multi-
permiten activar elementos lumínicos
cación de la temperatura exterior (con
pulsador F40 y termostatos KRM TS D.
RGB regulados. Para que su usabilidad
sensor externo mediante una estación
Aglutinan diferentes funciones en un
resulte aún más fácil, en los teclados
meteorológica de Jung), indicación
único mando de control de manera que,
se han serigrafiado unas indicaciones
de la hora, etc.
estéticamente, pasan desapercibidos
claras y precisas.
Además, el teclado tiene funciones de accionamiento, regulación, control de
en la estancia sin robar protagonismo Habitaciones que velan
persianas, envío de valores y llamada
por el confort del usuario
de escenas, entre otras posibilidades.
dos con el sistema domótico, permiten
Sobre la climatización del W Mexico City,
También permite el funcionamiento por
que los clientes del hotel puedan regu-
estos mecanismos incorporan termosta-
tecla o tecla basculante, vertical u hori-
lar la iluminación y la climatización
to que controla fan coils a cuatro tubos,
zontal, de manera que se puede aplicar
en función de sus propias necesidades.
tanto para calefacción como para refri-
al control de fan coil, con hasta ocho
Además permiten reproducir escenas
geración. Cada uno de ellos maneja el
velocidades y modo automático.
ambientales diversas previamente
nivel de temperatura, aunque dispone
programadas en el software desde la
también de un interruptor que activa
envolvente y al sistema domótico inte-
entrada de la estancia, los cabeceros
un modo automático para conseguir el
gral instalado, el Hotel W Mexico City
de la cama y el baño. También se puede
mayor confort y eficiencia en el consu-
pretende convertirse en un referente de
subir o bajar las persianas con ellos
mo energético del hotel.
la capital mexicana que se integra en el
a la decoración general del lugar. Estos mecanismos de control, conecta-
sin tener que realizar mayor esfuerzo que pulsar un botón táctil. El funcionamiento de estos dispositivos eléctricos es muy sencillo e intuitivo
Mecanismo LS 990 - Latón Dark
Mecanismo LS 990 - Aluminio
Teclado F40 - Aluminio
Termostato KRM TS D
Los termostatos KRM TS D de Jung
En definitiva, gracias a una decoración
cosmopolita entorno de la zona Polanco
incorporan cuatro LEDs de estado
y que se ofrece al visitante como un
de color rojo y otro más azul que,
lugar donde deleitarse sensorialmente,
además de testigo de funcionamiento
relajarse y disfrutar.
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46| A P U N T E S
Light´s Rock and Roll Créditos > Texto: Light & Studio Fotografia: Light & Studio Ubicado en Madrid, el nuevo local Barbara Ann se ha vestido con una decoración inspirada en la década de los 80. Los diferentes espacios se caracterizan por los tapizados de terciopelo, los estampados de leopardo y los espejos. Todo ello, demandaba instalar una iluminación tenue y focalizada, materializada en luminarias decorativas y proyectores regulables. El estudio Madrid in Love ha sido el encargado de llevar a cabo el proyecto de este bar de nueva creación localizado en la capital española. Para hacerlo han trabajado conjuntamente con los profesionales de Light & Studio, que se ha encargado de la iluminación de Barbara Ann. El concepto principal era crear un lugar que transportara a los años 80 donde se intuyeran de fondo los roqueros acordes de Freddie Mercury y David Bowie. Con una decoración vestida de leopardo, dorados y espejos, debía proyectarse una iluminación regulable en la que las luminarias decorativas tuviesen un papel principal. De esta manera, un modelo de grandes dimensiones con brazos de latón de los años 70 se ha instalado en el techo, muy cercana a la barra de cócteles. Preside majestuosamente esta zona acompañada por unas luminarias de sobremesa con flecos de algodón que se duplican en el techo gracias al efecto que consiguen los espejos. Mientras, en el espacio dedicado a las mesas se ha optado por instalar unos proyectores con acabado en negro que incorporan lámparas QR súper spot de 8 grados de apertura y que dirigen la luz de forma indirecta sobre los sofás y las sillas. Esta combinación de toques de luz tanto en la barra como en el resto del bar imprimen carácter y calidez en este bar de copas madrileño. Así, el resultado conseguido envuelve a cualquier persona que entra en el local en una atmósfera que invita al cuerpo a bailar Rock & Roll y también a relajarse tomando una copa.
APUNTES
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48| P R O T A G O N I S T A
Daniel Freixes: “La luz en un espacio hace de narrador, de acomodador, de guionista...” Créditos > Texto: Laura Donaire Fotografia: Varis Arquitectes Preocupado por el desarrollo tecnológico y los intereses económicos del mundo, Daniel Freixes es un arquitecto catalán que ha sido responsable de proyectos de gran envergadura como la remodelación del histórico Mercado del Born, el Parque del Clot o la renovación de la atracción Miramiralls en Wel Tibidabo, todos ellos en Barcelona. Trabaja con Lali González y Vicenç Bou en el estudio Varis Arquitectes y ha sido merecedor de múltiples reconocimientos. Se siente apasionado por su trabajo: una arquitectura para ser vivida por las personas donde la iluminación es uno de los pilares básicos para ofrecer el máximo confort al usuario.
PROTAGONISTA
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Pan de Lujo (Madrid)
50| P R O T A G O N I S T A
Su estudio Varis Arquitectes y su
Lo más interesante fue que cuando lo
des muy concretas de la luz. Además
trayectoria profesional cuentan
hicimos hacía como 40 ó 45 años que
tenía una geometría inexistente por lo
con un largo listado de proyectos
no se hacían parques públicos en Bar-
que decidimos instalar cuatro torres
arquitectónicos, de interiorismo,
celona así que previamente tuvimos
de luz a las que dimos un carácter
museografía, instalaciones efíme-
que repensar desde cero todo lo que
monumental que, al mismo tiempo
ras... ¿Puede destacar alguno en
significaba un parque y su uso. Nos
que iluminaban y delimitaban esta
el que la luz haya sido de vital im-
dimos cuenta de que hacía muchos
zona deportiva, servían como una
portancia para el resultado final?
años que los parques por la noche no
cabeza de pulpo que se iba extendien-
En todos ellos está presente la luz.
se utilizaban pero en ese momento la
do por las distintas calles del parque.
Para mí es uno de los ingredientes bá-
gente sí que hacía uso de ellos en esa
Ésta era la luz básica, luego había
sicos a la hora de realizar un proyecto.
nueva franja horaria. Por las tardes al
otros puntos que servían como acom-
Pero un buen ejemplo de su impor-
salir del trabajo practicando diferen-
pañamiento del recorrido y también
tancia es el caso del Bar Zsa-Zsa que
tes actividades o incluso se montaban
otras instaladas en algunos rincones.
hicimos a finales de los 80, que es un
fiestas nocturnas públicas. Por ello,
No hay que iluminar todos los parques
lugar donde la luz estaba temporiza-
entendimos que la luz no debía servir
de la misma manera.
da, es decir, seguía un cierto guión en
únicamente para evitar problemas,
el comportamiento del local durante la
para que la gente no se cayese o no
que en el Prat, en un barrio con una
noche. Era un espacio de
la atracaran, sino que debía conseguir
cultura andaluza muy arraigada donde
luz mutante. También en el parque del
que la gente estuviese bien, que ge-
se hacían muchas fiestas populares.
Clot fue muy importante como inte-
nerara bienestar en las personas.
Colocamos muchos puntos de luz allí
grante del proyecto.
El parque del Clot, en este sentido,
donde queríamos que pasaran cosas.
tenía unas características muy clara.
No simplemente para cumplir con la
¿Cómo se ilumina un espacio
En el centro había un espacio que
normativa. La normativa se tiene que
abierto y de grandes dimensiones
tenía que servir de pista polideportiva
cumplir pero antes la normativa tiene
como el Parque del Clot?
donde tenía que haber unas propieda-
que haber cumplido contigo, tiene que
Bar Zsa-Zsa (Barcelona)
Esto también lo hicimos en un par-
Parque del Clot (Barcelona)
PROTAGONISTA
Museo del gas (Barcelona)
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Exposición itinerante “Un siglo de bisutería” (Palma de Mallorca, Valladolid, Madrid y La Coruña)
“La luz es un ingrediente básico en toda la arquitectura, un material para trabajar, que es mutable, intangible, expandible, bastante controlable y trabaja en positivo y en negativo, con los haces y las sombras. Pero la sombra es igual de importante que la luz” ser una normativa sensata, no simple-
nes temporales. ¿Cómo debe
de ser un enemigo de los objetos que
mente jurídica. Tiene que servir para
pensarse la iluminación en este
estás guardando, ya que son frágiles
facilitarte el trabajo y no para limitár-
tipo de espacios y con qué lumina-
o delicadas y la iluminación tiene que
telo. Antes la luz no era tan medible y
rias se suele trabajar?
ser muy atenuada. Otras veces ilumi-
por tanto no estaba tan normalizada
Esto es como la comida de los niños.
nas como si fuera un actor encima de
como ahora lo que nos daba muchas
Hay un mínimo que sabes que tienes
un pódium porque el objeto lo permite
más facilidades. Ahora tenemos un
que darle pero luego cada uno nece-
y lo necesita.
problema, que al ser más medible, se
sitará y le gustarán cosas diferentes.
Normalmente en los museos ilumina-
puede normalizar, y al mismo tiempo
En un museo guardas cosas distintas
mos para jerarquizar en importancia,
que permite un controlar excesiva-
que quieres que la gente no se olvide
pero no sólo en cuanto a lo que
mente las acciones que se ejecutan,
de ellas porque crees que son fun-
queremos que se vea. La luz hace de
se pierden cosas por el camino. Es el
damentales para conocer el pasado,
narrador del propio espacio, de aco-
deporte nacional, controlar a todo el
entender el presente y pensar en el
modador, de guionista. Todas las cosas
mundo. Así se nos escapa lo mejor.
futuro. Todo lo que hay en un museo
no se valoran por el tamaño y en este
sirve para facilitar tu vida y hacerla
sentido permite hacer recorridos por
En su portfolio profesional hay
mejor. Partiendo de ahí, iluminas para
el espacio o potenciar determinados
un gran número de proyectos
ver todo eso. Pero a veces tienes que
valores textuales de una obra. La luz
realizados en Museos y exposicio-
iluminar muy poco porque la luz pue-
es un aliado en un museo. Incluso
52| P R O T A G O N I S T A
Centre Cultural Born (Barcelona)
“Siempre recomiendo tres cosas a un profesional: que no se canse de mirar, que no se harte de dudar y que no se harte de escoger. Si se hace esto y se piensa en las personas, se puede diseñar un proyecto de iluminación sin problemas” puedes ocultar cosas que no quieras.
han hecho esto siempre, en todas las
comiendo. Otra es la persona que tie-
Esto pasa en las casas también.
etapas históricas. Cuando se hace
nes delante o al lado. La luz tiene que
una fachada, además de marcar los
favorecerla, tiene que ser agradable
¿En las casas?
contornos, se dan unos soportes para
porque a la gente le gusta ir a los si-
Normalmente en las fachadas de las
que la luz y las sombras aparezcan de
tios y sentirse guapa. La tercera es el
casas que se iluminaban mucho en la
una determinada manera. A mí cuan-
sitio donde está, que es tan importan-
ciudad eran las que tenían un valor
do me preguntaban hace años qué
te como la comida o la compañía con
dentro. Muchas que no lo tenían, la
quería ser siempre decía, “Arquitecto
la que estás. Tienes que hacer que la
gente las iluminaba igualmente para
y si no, hacedor de sombras”. Si haces
gente tenga una estancia memorable,
que pareciera que lo tuviera. Esto
las sombras bien, lo sabes todo. Una
que se acuerde de él. Por eso tiene
no tiene mucho sentido. Es como si
sombra es vital para vivir.
que tener un tratamiento especial.
alguien se vistiese de forma elegante
Hace unos años hicimos el Restau-
para aparentar ser una persona im-
Y en un restaurante o espacio gas-
rante Pan de Lujo en Madrid que tenía
portante. En la ciudad se puede ver en
tronómico, ¿cuál es la luz idónea
muchos de estos ingredientes. El local
según qué edificios. A veces se utiliza
para los clientes?
era muy complejo de solucionar por-
la luz como una capa de expresividad
En un restaurante hay tres cosas
que había muy poco espacio. A mí no
cuando el edificio ya está hecho arqui-
claras que tienen que estar bien ilu-
me gustan las luminarias colgadas del
tectónicamente para acoger la luz y
minadas. Una es el plato, la luz debe
techo porque a veces cogen un prota-
las sombras del día. Los arquitectos
despertarte interés por lo que estás
gonismo desmesurado. Me interesaba
PROTAGONISTA
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que se viera otro tipo de techo por
luz escénica, la del teatro. Era muy
poco con los gastronómicos. En ilumi-
lo que no instalamos una iluminación
fácil de hacerlo así ya que con unos
nación se ha mejorado mucho pero no
colgante. Para poder solucionarlo, la
puntos de luz de colores se podía rom-
tanto en según qué sentido. La socie-
luz venía de atrás, entre mesa y mesa
per la oscuridad y resultaba mucho
dad moderna, urbana, al inventarse
había un espacio que servía como me-
más barato. Por ello pensamos hacer
la noche, ha tenido que ir añadiendo
dida de intimidad a la vez que como
un bar que por la noche fuera agra-
matices y soluciones para adaptarse a
soporte donde se escondía el sistema
dable, que no tuviera luces de colores
las nuevas necesidades. Aún queda
de iluminación que proyectaba la luz
y que se adaptara a las diferentes
un largo camino.
hacia arriba donde había unos espe-
franjas horarias. La que instalamos
jos de plástico tensado cuya reflexión
era una luz de chapa de madera
Se ha encargado en numerosas
es perfecta, mejor que la que da el
translúcida que daba un color como la
ocasiones de la rehabilitación
cristal. Además pesan muy poco y se
miel. Esta luz siempre va bien en los
de edificios y de espacios de gran
aguantaban en el techo con cuerdas
restaurantes, la que es más parecida
envergadura ya existentes pre-
de piano. La luz que daban sobre la
al fuego. Yo siempre que he ilumina-
viamente ¿Cuál es la principal
mesa era impecable y además no
do un restaurante he puesto como
diferencia entre este tipo de pro-
veías de dónde venía, con lo que tenía
protagonista la luz y no la luminaria.
yectos y uno de nueva creación?
un componente mágico. Además había
Normalmente lo he hecho a través de
Cuando rehabilitas un edificio hay
una luz lateral que venía de un jardín
paredes de luz, aunque no tengo nada
dos fases. La primera es consolidar
vertical instalado a uno de los lados y
contra las luminarias.
el edificio, para que no se caiga. La
era la que se encargaba de iluminar a
segunda es volver a hacerlo habita-
la gente. Está demostrado que cuando
¿Se adapta el LED actualmente a
ble, volver a darle vida. Depende del
la gente está iluminada por ilumina-
estas necesidades?
nuevo uso que le vayas a dar, cambia
ción lateral en vez de cenital es mucho
Desde hace años ha cambiado mucho
cómo hacerlo.
más agradable para ellos. Esto suce-
el panorama, desde la incandescencia
La principal diferencia es que en una
de en el cine, también, ya que al ser
y la fluorescencia hasta la actualidad
remodelación la arquitectura antigua,
de este tipo permite que se creen las
pero ha hecho un recorrido curioso.
a menos que sea un desastre, te ayu-
propias sombras de las personas de
Ha mejorado en cuanto al rendimiento
da. La ciudad no deja de ser una suma
forma natural.
económico pero ha perdido muchos
de capas de historia y si ya tienes
matices de tonalidad. Aún queda mu-
una, ya tienes un primer paso.
Zsa, en el año 1989, nos dimos cuenta
cho trabajo por hacer. El LED, a nivel
Al hacer un edificio de nueva planta,
de que los locales de esa época eran
culinario, cumple perfectamente con
aparte de su funcionalidad, se te plan-
muy duros ya que se iluminaban con
todos los aspectos dietéticos pero muy
tea el símil de la dentadura. Cuando
Cuando hicimos el bar de copas Zsa-
Exposición “Comediants” en el Palau Robert (Barcelona)
54| P R O T A G O N I S T A
tú haces una casa en una ciudad estás
Cuando les encargan un proyec-
siempre he hecho arquitectura desde
poniendo un diente en una dentadu-
to, ¿en qué momento se empieza
el interiorismo.
ra. Primero miras que sea armónica,
a hablar de la iluminación que se
Para hacer las cosas con sentido
que cumpla un uso, según si es molar,
instalará? ¿Trabajan con espe-
común tienes que trabajar lo que se
premolar, incisivo... Pero si pones un
cialistas o colaboran con algún
puede percibir con los sentidos. Si tra-
diente de oro, aunque sea muy bonito
estudio que se encargue de este
bajas siguiendo esta premisa, no hace
puede quedar de nuevo rico o incluso
tema?
falta que hagas mucho más, sólo tra-
de pirata. Es decir, no puedes hacer
La iluminación no es un sello que
bajar para la gente y para la ciudad.
un diente como quieras para una de-
se le pone a la carta sino que es un
Esto conformaba muchas cosas, entre
terminada dentadura, ni tampoco una
ingrediente más de ella, a veces es
ellas la luz. Desde este punto de vista,
casa en una ciudad concreta. Cuan-
protagonista y a veces no tanto. Hay
la trabajábamos desde la propia raíz.
do la haces de nuevo tienes libertad
proyectos en los que la luz es básica
En el proyecto va saliendo de forma
para crear pero no puedes hacerlo a
y otros en los que es importante.
natural y con sentido común dónde
tu libre albedrío. Si ya está construí-
Cuando empezamos a trabajar, no
tiene que ir la luz.
da, esto ya lo tienes, sólo tienes que
existían todavía los lighting designers
Viajar por todo el mundo en este sen-
consolidarla y ayudar a que siga este
como especialistas. El arquitecto nor-
tido es muy útil. Me sorprende cómo
paisaje. El reto está en rehabilitar los
malmente trabaja la luz natural pero
la gente utiliza la luz artificial en otros
pueblos y su paisaje, no simplemente
no la artificial. Hay un cierto desprecio
países. Por ejemplo en sitios como
en el aspecto folklórico sino en toda
desde la arquitectura hacia la luz arti-
Argelia o Marruecos es descomunal-
su naturaleza. De noche la luz es muy
ficial. Yo tuve la suerte de tener como
mente altísimo el nivel de luz que
democrática. Si vas en avión, puedes
profesor durante la carrera a Federico
se emplea, muy blanca y muy fea,
observar una radiografía perfecta de
Correa que más que por su capaci-
porque la temperatura de luz cálida la
la ciudad, donde las calles están todas
dad de dar información, fue increíble
asocian a la pobreza. En Italia tam-
igual de iluminadas. Pero durante el
su capacidad de dar formación y eso
bién me sorprende porque se come
día, la arquitectura no muestra este
despertó en mí muchas inquietudes,
fantásticamente bien pero hay muy
mapa perfecto en los edificios.
sobre todo la capacidad de pensar. Yo
poca tradición de luz.
“Al hacerse más medible, la normativa que gira entorno a la iluminación ha conseguido que se pierda libertad a la hora de trabajar con la luz”
Museo de la Música, en el Auditorio de Barcelona
PROTAGONISTA
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“En España hay muy buenos diseñadores de luminarias. La TMM de Miguel Milà o la Alta Costura de Josep Aragall son dos modelos que se pueden ver en muchos países del mundo y que funcionan bien allá donde se instalan” Todo lo contrario que en Berlín, donde
Cuando les encargan un proyecto,
la luz como te enseñan las matemá-
se come prácticamente a oscuras en
¿sus clientes tienen interés por el
ticas o el dibujo. La luz la tienes que
los restaurantes. Al principio cuesta,
tema de la iluminación?
experimentar, es como el amor. Es
pero luego te acostumbras y es muy
No, el cliente, no, es más el usua-
muy distinto para todo el mundo y
agradable.
rio. Hay gente que te dice, “Como el
tienes que vivirlo tú mismo. Hay gente
tema de la luz sé que te gusta, ya
que dice que se pone muy nervioso
¿La luz artificial debe imitar
te encargarás tú”. Pero no te piden
cuando no controla la luz pero quizá
la luz natural?
algo en concreto. Yo he tenido muy
no ha realizado ninguna acción antes
No, nunca. Primero porque la luz
pocos clientes que me hayan llama-
de decir eso. No se puede pasar del
natural se mueve cada minuto del día.
do específicamente por el tema de
problema a la solución directamente.
Esta sala donde estamos ahora, en las
la iluminación. He trabajado con un
Para conseguirlo tienes que pensar,
tardes de invierno la luz entra hasta el
cliente a quien le hice una casa-club
mirar, escoger, probar, dudar... y para
fondo y queda iluminada de un color
en un complejo de golf. Lo llevamos
ello tienes que tener paciencia.
muy cálido.
a cabo y, algún tiempo después, me
Yo siempre recomiendo tres cosas a
Esta luz es inimitable y además sólo
llamó para que le iluminara la sala de
un profesional: que no se harte nunca
dura unos instantes.
fumadores de sus oficinas en París y
de mirar, que no se harte nunca de
Cuando era pequeño, añoraba esto
pensé: “¡Qué cosa más rara!” (Risas).
dudar y que no se harte nunca de es-
cuando estaba en el colegio porque
Cuando llegué al lugar para verlo, se
coger. Si haces esto y piensas un poco
sabía que en mi casa había una luz
trataba de dos torres de 30 pisos cada
en la gente, diseñarás sin problemas.
durante unas determinadas horas del
una y de 1.000 metros cada planta.
día que sólo podía ver los sábados y
En el vestíbulo, de unos 3.000 me-
Se encargaron de la iluminación
domingos y cuando estaba enfermo.
tros, como en París hace tanto frío y
navideña de Barcelona hace unos
En cambio, la artificial, la colocas y la
había tanta gente para salir a fumar,
años. Descríbanos cómo tiene que
vas cambiando en función de los usos.
necesitaban unas salas de fumado-
ser. ¿Qué pesa más, la parte esté-
Jerarquizas según el lugar de la casa,
res enormes, con unos extractores
tica o la funcional?
no es lo mismo iluminar la sala de es-
muy grandes. Cuando ya las había
La funcionalidad en este caso es du-
tar, que el dormitorio o el interior del
iluminado me pidió consejo sobre el
dosa porque sirve para que la gente
armario. Pero la artificial no tiene esa
interiorismo del lugar y empezamos a
sepa que es Navidad, aunque la gente
sensación de gratuidad que tiene la
trabajar con él en varios proyectos.
ya lo sabe. Los comerciantes dicen
luz natural. Esto hace que la arquitec-
que sirve para que compren más pero
tura se convierta en elegir por dónde
En 2014 realizó un Taller para
hay muchos otros factores que poten-
quieres que entre la luz y cuánta luz
interioristas sobre iluminación en
cian el consumo. En general, se trata
quieres que entre. Este es trabajo de
el estudio Greek donde ofrecía a
de una iluminación que sirve para
los arquitectos, hacer de acomodado-
los asistentes aspectos teóricos
recordarte que estás celebrando una
res de la luz.
y prácticos a tener en cuenta a la
fiesta. Las guirnaldas, por ejemplo,
hora de buscar soluciones lumíni-
allá donde las he visto, siempre me
En una ciudad con grandes
cas en un espacio profesional. Si
han suscitado un ambiente festivo y
edificios, a veces puede ser com-
sólo pudiera dar un consejo, ¿cuál
me han resultado muy agradable. La
plicado realizar este trabajo.
sería?
iluminación de Navidad además tiene
Sí, por eso es importante escoger bien
Depende, porque no existe un profe-
una posibilidad de acentuar esto. Hace
una vivienda cuando vamos a mudar-
sional abstracto. Sobre todo les diría
unos años, te permitían iluminar la
nos. Yo siempre voy directamente al
que hay que tener paciencia con la luz
calle. Ahora con
sol, a ver qué luz natural veré porque
porque no es una cosa que te respon-
los LEDs sólo ves unas determinadas
sé que en función de eso estaré
da inmediatamente sino que tienes
formas iluminadas pero no pueden
mejor o peor.
que ir aprendiéndola. No te enseñan
iluminar los espacios. El FAD (Fomento
56| P R O T A G O N I S T A
de las Artes y el Diseño) montó hace
Durante la entrega de premios
está planteada la enseñanza de la
años un experimento en el que varios
del 2º Concurso de Fotografía en
iluminación dentro de la carrera
profesionales iluminaron rincones de
Iluminación Artificial (ICAL 2016),
de Aquitectura?
la ciudad de Barcelona. Nosotros nos
ofreció una ponencia en la que
Igual que antes he utilizado el símil
encargamos de iluminar los árboles
dijo que la luz tiene un carácter
de la cocina, creo que ahora se está
de la Rambla Canaletes con unas
inmaterial que hace que sea com-
empezando a enseñar la luz, no sólo
bolas de 1,5 metros que colgaban de
plicado normativizarla. ¿Puede
como disciplina técnica. Siempre se
las ramas donde el desafío era que,
explicarnos esta idea?
ha hablado de calorías pero también
además de que no gastaran mucho,
Todo lo que es medible o dibujable con
se tiene que hablar de sabores, de
la gente no las rompiera. Eran hin-
facilidad es más regulable porque la
matices, de placeres... La luz artificial
chables y en el interior tenían un
normativa, en principio, no es subje-
siempre se ha planteado para no caer-
ventilador que insuflaba una cantidad
tiva. La luz hasta ahora era medible
se y para que no te roben. Esto eran
de aire para que parecieran globos
relativamente. A la que ha podido
palabras textuales de profesores que
y así no pudieran romperse porque
medirse con precisión, se ha impuesto
yo tuve durante la carrera de Arqui-
su material cedía. Tenían un color
la norma. Y la norma es una pereza
tectura, lo demás eran tonterías.
champagne muy bonito. También se
de la sabiduría, como las leyes. Como
Esto se nota porque mucha gente
han realizado otras acciones como
no hay tantos sabios actualmente,
utiliza la luz como algo ajeno al espa-
instalar unas bicicletas que mientras
alguien tiene que decidir cosas que
cio, cuando en realidad es totalmente
pedaleabas generaban electricidad
nadie sabe. El sabio hace una chu-
esencial.
y se iluminaban unos puntos de luz
leta que son las leyes pero llega un
En la escuela ha mejorado mucho esto
que estaban al lado. Era divertido.
momento en el que los que hacen las
porque ha habido especialistas que
Ha habido otras iniciativas interesan-
chuletas ya no son sabios. La norma
han traído la idea de que la luz tiene
tes como una en la que se colgaron
tiende a simplificar la realidad pero la
un prestigio.
bolsas de papel con luz en diferentes
realidad es muy compleja, hay mu-
En este sentido, en nuestro país hay
calles de la ciudad. También otra en
chos matices. Todo el mundo tiene
muy buenos diseñadores de lumi-
la que unos LEDs en forma de pins
razón pero no todo el mundo sabe
narias. Por ejemplo, a mí me tiene
con pila que daban luz intermitente
cuándo su razón se debe imponer. A la
prendado cómo la TMM de Miguel
se regalaban en todas las tiendas a
que hay problemas, las normas sirven
Milà se puede ver en muchos lugares
los ciudadanos y conseguían que la
para facilitar que nadie haga las cosas
del mundo porque donde la pones
Navidad se expandiera por todos los
de forma irracional. Pero no van a la
siempre funciona. Luego hay otras
barrios. Otros años se han propuesto
raíz del problema, sino que se impone
muy ocurrentes como la Alta Costura
acciones que nunca se llevaron a cabo
lo que se tiene que hacer y punto.
de Josep Aragall, cuyo origen viene
como iluminar plazas y pueblos con la
Ahora vamos hacia esto, hacia una
de la sastrería porque su padre era
luz que quisieran sacar a la calle sus
normativa que se queda en lo superfi-
sastre. Esta luminaria, que genera
habitantes. O iluminar los autobuses
cial y trata de solucionar un problema
la impresión de ser una camisa mal
de la ciudad, para que la luz fuera mó-
imponiendo una norma, sin pensar de
abrochada, la he visto en sitios muy
vil. La iluminación de Navidad siempre
dónde viene dicho conflicto.
alejados de aquí y también encaja en
me ha gustado mucho y ha dado para
cualquier lugar. Toni Arola es otro muy
hacer cosas muy creativas e intere-
Este concurso de fotografía y luz
buen diseñador de luminarias.
santes. Aunque hay cosas que podrían
está pensado principalmente para
De hecho hay muy buenos profesio-
hacerse y nunca se han llevado a cabo
estudiantes de disciplinas univer-
nales que se dedican al diseño de la
por medidas estrictamente políticas u
sitarias como Arquitectura, Diseño
iluminación, como María Güell o Mau-
otras razones.
o Interiorismo. ¿Cómo cree que
rici Ginés.
“Comparándolo con la cocina, hasta ahora en la disciplina de la Iluminación se ha hablado sólo de los ingredientes pero cada vez más se tratan conceptos como los matices o los sabores. Ya no es simplemente instalar una luz para que no te caigas o no te roben, sino mucho más”
PROTAGONISTA
|57
Museo de la Pesca. (Palamós, Gerona)
¿Cómo es la luminaria perfecta?
que trabaja en positivo y en negativo.
Catalunya de Barcelona, han pues-
Hay luminarias que en vez de ser una
Siempre hablamos de la luz y nunca
to unos árboles que tardarán mucho
luz conceptual que se convierte en ob-
de las sombras pero forman parte del
tiempo en dar sombras y la gente se
jeto son conceptos que se convierten
todo. Desde cineastas a arquitectos,
amontona en verano bajo una zona
en luz. A mí me gustan las segundas.
escritores o escultores han trabajado
que sí las tiene. Creo que es un reto
Hay otras que tienen un concepto más
básicamente con las sombras.
importante. Me acuerdo en la Expo
escultórico, que éstas me interesan
Como hábitat, del clima mediterráneo
92 de Sevilla, donde la temperatura
menos. Luego me interesan mucho
me gusta mucho el hecho de que haya
era muy alta, que estaba todo bas-
las lámparas porque cuando descubrí
sitios para poder disfrutar de la som-
tante bien pensado para que la gente
de pequeño una bombilla desnuda me
bra, como tenemos aquí.
pudiera cobijarse del sol, excepto en
pareció un artefacto precioso, de una
las zonas como los parkings. Luego
simplicidad y de un anonimato perfec-
Aunque ha tenido oportunidad de
me enteré de que esto era así porque
tos. Como un cántaro o un taburete
trabajar en sectores muy diferen-
cumplía al objetivo de que la gente no
que no tienen un único diseñador,
tes, ¿hay algún proyecto en el que
fuera a comer al coche su propia co-
sino que simplemente el tiempo los ha
le gustaría trabajar?
mida. Esto quiere decir que el proceso
creado. También me gustó mucho la
Lo cierto es que me lo paso bien con
está contenido por una serie de inte-
etapa en la que las lámparas pasaron
el trabajo que hago. Quizá me gus-
reses que no responden en muchas
a ser dicroicas porque me impresiona-
taría hacer alguna cosa en el cine
ocasiones al beneficio de la sociedad
ba que un objeto tan pequeño pudiera
porque no es una iluminación co-
en general. Podemos poner el ejemplo
iluminar tanto.
mún. También es verdad que es muy
de la obsolescencia programada de los
diferente entre la realidad que se
productos. Yo con el tiempo he perdi-
¿Qué es para usted la luz? ¿Y las
vive cuando se graba y luego lo que
do dos cosas.
sombras?
se observa en pantalla, es decir no
La primera, el pelo (risas) y la segun-
La luz es un ingrediente básico en
es un espacio que se pueda vivir y
da, la decencia. La decencia al ver una
toda la arquitectura, un material para
a mí me gustan más las tres dimen-
realidad y pensar que es así porque
trabajar, que es mutable, intangible,
siones. Me gustaría tratar el tema de
hay una gente que controla el mundo
expandible, bastante controlable y
las sombras. Por ejemplo, en la Plaza
más que otra.
58| P R O T A G O N I S T A
¿Esto no ha pasado también con la
de los materiales. Pero estamos gas-
económicamente, porque la situación
industria del LED?
tando más de lo que podríamos.
de ahora no es la misma que en el año
Clarísimamente. Hay que ponerlo en
2000. Por otro lado, hay un salto ló-
todas partes porque lo marca la in-
Las tecnologías de la luz avanzan
gico en el péndulo de la sostenibilidad
dustria. Y también ha pasado en otros
y cada vez hay más estudios espe-
del que vale la pena ser conscientes.
aspectos, como en el consumo ener-
cializados en iluminación. ¿Cómo
Esto no es infinito y la sociedad está
gético. A mí me ha sucedido que en
ve el futuro del sector?
aprendiendo que es importante no
un proyecto concreto me han exigido
Mucho mejor. La gente es más exigen-
despilfarrar. Llevamos un siglo muy
instalar más luz sin ser necesaria.
te. Detecta como usuarios, en general,
bestia. Hemos hecho en cincuenta
Esto significa para las compañías eléc-
muchos fallos. Ya no se aguantan
años lo que no se ha hecho en 5.000
tricas un aumento brutal de beneficios
las cosas que se permitían antes. La
años. En 10 años se hacen brutali-
que se traduce en intereses para unos
industria, además, ha generado más
dades, en términos del entorno. La
cuantos. Se reduce con las luminarias
posibilidades, aunque estén manipula-
gente lo utiliza como si se acabase el
que se instalan pero se pierde con la
das. Para cada problema hay muchas
mundo y no es totalmente consciente
cantidad de luxes que piden instalar.
alternativas. Siempre que en la vida
de ello hasta que no se para a pen-
La energía solar, en un país como Es-
hay más opciones entre las que esco-
sarlo fríamente. En este sentido le veo
paña, es anormal que no la utilicemos
ger, tienes más posibilidades de ser
al mundo de la luz, al ser intangible y
más. Todas las casas tendrían que
más libre y ser más libre te produce
personal, un futuro mejor. Veo mejor
tener algún sistema instalado, aunque
felicidad. Lo que no sé es si la socie-
el mundo de la luz en la Arquitectura
sea una arquitectura pasiva, a partir
dad está preparada para asumir esto
que la propia Arquitectura.
“Me interesan mucho las lámparas porque cuando descubrí de pequeño una bombilla desnuda me pareció un artefacto precioso, de una simplicidad y de un anonimato perfectos. Como un cántaro o un taburete que no tienen un único diseñador, sino que simplemente el tiempo los ha creado. Luego me gustó mucho la etapa en la que las lámparas pasaron a ser dicroicas porque me impresionaba que un objeto tan pequeño pudiera iluminar tanto”
Si quieres ver un fragmento de esta entrevista a Daniel Freixes, la encontrarás en el Canal de Youtube de iCandela, junto a otros vídeos sobre iluminación.
www.pld-c.com
1. - 4. November, 2017 - shift happens -
CALL FOR PAPERS The Call for Papers for PLDC 2017 was published on 1. September, 2016!! Play an active part in the PLDC 2017 programme and submit your paper for review at www.pld-c.com.
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PLDC is a brand of the
CALL FOR PAPERS
7
Paris Professional Lighting Design Convention
|59
60| A P U N T E S
La Bolsera: el juego del mikado luminoso Créditos > Texto: Juan Antonio Ibáñez Fotografia: Gaudir Il·luminació La cadena de artículos de fiesta, embalaje, disfraces y complementos requirió la reforma de uno de sus locales con el objetivo de reordenar el contenido de la tienda y hacerla más accesible para los clientes. Para lograrlo, además de cambiar la ubicación de estantes y mobiliario y de recuperar algunos elementos formales originales, se ha empleado un sistema de iluminación caracterizado por una estructura de tubos luminosos que no provocara sombras y que facilitara la comprensión de su organización.
APUNTES
|61
Industrial bolsera, o La Bolsera como
una nueva organización y distribución de como eje vertebrador del espacio con
se le conoce de forma popular, es una
la tienda que facilitase la comunicación
una apariencia industrial mastodóntica.
empresa fundada en 1919 con una ac-
entre el cliente y el producto expuesto.
Pero mantener este orden entre insta-
tividad comercial centrada en dos líneas
“Lo vamos a quitar todo, menos el
laciones aumenta aún más si cabe la
de producto muy diferenciados y con
conducto tortuoso del aire acondiciona-
una gran especialización. Por un lado,
do. Queremos unas instalaciones vistas,
vende artículos de embalaje y, por otro,
de fácil mantenimiento y que no creen
orden ordenado que cumpliera con los
artículos de fiesta, disfraces y com-
confusión. La luz tiene que ser limpia,
requisitos lumínicos y que además
plementos. Esta segunda actividad se
uniforme, que potencie el producto y
formara parte de la estética en la nueva
ubica en el barrio del Raval de Barcelo-
que respire suspendida para mostrar la
imagen. Sobre esta premisa se añadió
na, siendo un referente comercial para
altura de local. Es un lujo al que debe-
otro concepto: enlazarlo con algo diver-
la ciudad desde sus inicios.
mos sacar partido”. Éstas eran algunas
tido. Apartarse un poco de lo cartesiano
La necesidad obligada de adaptar el
sensación de caos. Por ello se pensó en instalar un des-
de las demandas que hicieron los
abrió nuevas posibilidades de plasticidad
negocio a la constante demanda de
propietarios de la tienda antes de iniciar
luminosa constructiva, lo que puede
clientes y mercados, generó la rehabi-
el proyecto.
contemplarse en el resultado final.
litación de este local con el objetivo de
Así, conocida la actividad, el grado
aprovechar mejor el espacio y rea-
de representación y qué papel tenía que
Un funcional juego de tubos con
condicionar parte de las instalaciones
jugar la luz en el proyecto, además de
efecto geómetrico
inamovibles.
otros parámetros necesarios para ela-
“El Mikado es un juego ancestral basado
Desde el inicio, el proyecto estaba
borar el encargo, los profesionales de
en la destreza o habilidad de controlar y
marcado por dos premisas muy claras.
Gaudir Iluminación se pusieron manos
coordinar el movimiento entre ojo y ma-
La primera era que el presupuesto a
a la obra para empezar a materializar
no”. De estas características que tiene
emplear fuese lo más ajustado posible
el proyecto. En este sentido, empezaron
el Mikado, en el proyecto de La Bolsera
puesto que los tiempos actuales no pre-
a buscar luminarias que se adaptaran a
se empleó la parte relacionada con la
cisaban de un derroche injustificado.
la imagen de percepción que se deseaba visión para implementar las luminarias
El segundo estaba relacionado con la
conseguir.
iluminación: el cliente demandaba un
Una iluminación general que unifor-
de orden general. Así se buscaron libres disposiciones de organización, geome-
sistema lumínico que potenciara el
mice las superficies, que no provoque
tría y suspensión variable consiguiendo
producto y recuperara las zonas que
sombras y que facilite la compresión del
una perspectiva visual que superpone
estaban desordenadas o tenían un difícil
espacio debe organizarse y relacionarse
todos los elementos formales en la pro-
acceso para los clientes.
con un elemento central que actúe
fundidad longitudinal del local.
Trabajar en la parte de iluminación conllevó un proceso de comunicación y transferencia de información entre todos los interlocutores y profesionales que participaban en su ejecución con un objetivo común: llevar el proyecto a buen término sin salirse de la raya. Del desorden a una imagen limpia y organizada El espacio a reformar era inicialmente caótico, de difícil compresión por la disposición de expositores, flujos y recorridos entre pilares de forja repintados y pasos elevados que no llevaban a ningún sitio. En cuanto a la iluminación, una instalación de alumbrado había ido evolucionando según las fuentes de luz de cada época, propiciando un sistema desordenado, poco funcional y sin sentido. El reto pues suponía conseguir
62| A P U N T E S
La estructura de polímeros de gran
Una decoración vintage
rendimiento ha combinado su apariencia potenciada por el LED estética con una funcionalidad ejemplar,
El techo se decidió pintar en negro para
gracias a un alto grado de transmisión
poner límite a la gran altura del local
lumínica. Esta composición irradia luz
y camuflar las instalaciones eléctricas y
prácticamente en todo su perímetro.
otros servicios. Este recurso le ha dado
Se puede observar un tubo lleno de
un acabado técnico, pero sobre todo,
luz que incorpora en su interior un LED
actúa como fondo oscuro o telón de
sobre una placa de circuito impreso
teatro que potencia visualmente los
de alta eficiencia.
contrastes entre los tubos luminosos
De esta manera quedaba resuelta la
con el resto de superficies y paramentos.
iluminación general como base sobre
Entre éstos, cabe destacar la re-
la que construir la premisa comercial
cuperación de las paredes de fábrica
más importante: mostrar el producto en
de ladrillo que el tiempo había ido
los diferentes soportes de presentación.
escondiendo entre trasdosados posti-
Tras esto, se debía escoger una lumi-
zos, estanterías entrelazadas y demás
naria capaz de generar el acento justo
enseres abandonados. Esto ha produ-
y el contraste necesario entre todo lo
cido una agradable recompensa en una
allí expuesto. Además debía ser fácil de
imagen actual, por su construcción,
manipular, orientar y desplazar y tener
textura y aspecto vintage, que evoca
un formato técnico y atemporal. Todas
a lo artesanal, lo hecho a mano. Los
estas características desembocaron
pilares de forja que también se han
en un proyector para raíl electrificado
recuperado del pasado participan en
como soporte suspendido. Provisto con
este efecto, reforzando la idea. También
una fuente de luz LED, se organizó de
se pone en valor el techo abovedado
forma perimetral por toda la tienda
en vuelta catalana situado al fondo del
dando servicio a la distribución de la
local donde mesas con producto organi-
estantería vertical.
zan la circulación y exposición, creando
centros de atención sobre las aplicaciones y funcionamiento de éstos para uso domestico o profesional. El proyecto en cifras lumínicas Los datos cuantitativos al terminar el proyecto han quedado de la siguiente manera: la superficie contemplada aproximada ha sido de unos 225 m² con una potencia instalada de 2.830W, 12,58 W/m² con un VEEI de 2,28 W/m² por 100 lx. La fuente de luz de ambas luminarias es led con una temperatura de color de 3000K y un CRI >92. En conclusión, el resultado final ha mejorado las expectativas creadas y satisface plenamente el esfuerzo de la inversión realizada por los propietarios, dando lugar a un local comercial luminoso de carácter industrial situado en una estrecha calle peatonal de Barcelona. Un negocio que tiene casi 100 años de historia, con una clientela fiel y que año tras año va en aumento, esperando que siga haciéndolo, ahora con una nueva luz.
64| C U A D E R N O S
Iluminación a medida para los animales en L’Aquàrium de Barcelona Créditos > Texto: Redacción iCandela Fotografia: Endesa Endesa ha diseñado un nuevo sistema lumínico para el interior de este espacio acuático que tiene como objetivo favorecer el bienestar de las diferentes especies marítimas al mismo tiempo que vela por la eficiencia energética. En esta nueva escenografía se han utilizado longitudes de onda entre el blanco y el azul que consiguen que los peces vean mejor y les ayuda a estar más relajados. Este 2016 se celebra la clausura de su
Para hacerlo, profesionales de la com-
Mediterráneo, Tropicales y otros).
20 aniversario desde la inauguración,
pañía eléctrica Endesa han realizado
Según los resultados se ha trazado un
en septiembre del 1995, del centro ma-
estudios y han analizado las diferentes
sistema que se adaptara a satisfacer de
rítimo L’Aquàrium Barcelona, un lugar
especies acuáticas para conocer cómo
la mejor manera estas necesidades, al
donde pueden contemplarse 11.000
influye la luz en sus capacidades visua-
mismo tiempo que cumpliera con unos
animales de 450 especies diferentes de
les y en el estrés de estos animales.
valores de eficiencia energética que tan
todo el mundo. Coincidiendo con este
Este proceso previo se ha centrado en
presentes están actualmente en nuestra
aniversario, la compañía ha decidido
cada una de las zonas del Aquàrium,
sociedad y, en mayor medida, en las
renovar su sistema de iluminación ba-
midiendo las longitudes de onda, la pro-
instalaciones de carácter público.
sándose en una premisa clara: si la luz
fundidad del agua, la calidad y cantidad
Para ello se han eliminado las an-
influye en el estado y la forma de vida
de la luz en función de la hora del día y
tiguas luminarias (que proyectaban
de las personas, ¿no lo hace también
los hábitats naturales de cada uno de
colores cálidos como el rojo o el ama-
en el de los animales?
los organismos (existen especies del
rillo) y se han diseñado unos LEDS
CUADERNOS
|65
especialmente adaptados a la vista de
mo la tienda, el vestíbulo, la cafetería,
permiten un ahorro anual del 70%
los peces, por lo que las longitudes de
el recorrido por el interior, las zonas del
entre el consumo de energía, potencia
onda se encuentran entre el blanco y el
equipo técnico y el exterior del edificio.
y matenimiento.
azul ya que es la que sus ojos captan
En este sentido, el nuevo sistema ha
mejor de forma natural. De esta ma-
conseguido una mejora en la esceno-
auguró el pasado junio, se ha realizado
nera, las diferentes especies pueden
grafía de todo el recinto.
de forma gradual durante 9 meses para
estar más tranquilas, algo que ya ha
El nuevo sistema lumínico, que se in-
asegurar que no afectara negativamen-
comenzado a notarse en el interior de
Reducción del consumo energético
te la flora y la fauna que conviven en
los acuarios.
y de la huella ecológica
las instalaciones de L’Aquàrium Barcelo-
En total, se han instalado 3.240 lumi-
na. Así, se ha colocado una temperatura
se ha renovado también la iluminación
narias LED (2.800 en espacios públicos
de color de 10000K para los peces que
de espacios abiertos a los visitantes co-
y 440 en el interior de los acuarios) que
se regula de forma progresiva mientras
Además del interior de los acuarios,
66| C U A D E R N O S
que la de los corales es de 14000K, realizada con mucho cuidado para preservar el proceso de la fotosíntesis. Tal y como explica Patrici Bultó, Biólogo y Director Técnico de L’Aquàrium Barcelona, aunque hay otros centros marítimos en otras partes del mundo, “en España es un proyecto pionero” lo que aún otorga una mayor importancia a esta iniciativa lumínica estrechamente vinculada con la naturaleza y necesiaddes de las especies marinas. Pero, además de beneficiar a las especies marinas, la tecnología de las nuevas lámparas instaladas reduce considerablemente el gasto energético y, por consecuencia, la huella ecológica. Ésta se ha recortado hasta 334.554 toneladas (de dióxido de carbono) al año. La durabilidad (50.000 horas aproximadas) de estos modelos también contribuye en este sistema sostenible, ya que su larga vida útil evita la constante generación de residuos. En total, además de que está previsto conseguir mejoras para las especies que cohabitan en el acuario, el nuevo sistema de iluminación reducirá el consumo energético en 221,675 kW de potencia y en 836.385 kWh/año.
El nuevo sistema de iluminación ha tenido en cuenta las características de los hábitats naturales de cada especie, con el objetivo de satisfacer las necesidades funcionales y conseguir la mejor atmósfera para los animales El nuevo sistema de iluminación en cifras Este centro especializado en animales acuáticos de la ciudad condal, que fue inaugurado en 1995, abre al público un total de 7.300 días y recibe más de 30 millones de visitas anualmente. En sus diferentes acuarios y peceras cuenta con más de 11.000 especies que consumen unas 14 toneladas de comida cada año. Aunque su consumo energético se reduce considerablemente durante la franja horaria nocturna, por las grandes dimensiones del edificio y por sus complejas instalaciones técnicas, L’Aquàrium Barcelona precisa de un sistema eléctrico que permita un ahorro en los gastos de electricidad. En este sentido, la nueva iluminación consigue reducir la factura energética en un 70%, repartido entre consumo eléctrico, potencia y matenimiento. Esto supone que la huella ecológica menguará hasta casi 335.000 toneladas y que el consumo de energía se reducirá en unos 840.000 kWh/año.
CUADERNOS
|67
En los peces se ha instalado una temperatura de color de 10000K y para los corales de 14000K, que garantiza el proceso de la fotosíntesis Luminarias que mejoran la expe-
acuario. Esto se ha conseguido diri-
en la zona pública y 15 en la de las pe-
riencia de los usuarios
giendo la luz hacia puntos específicos
ceras). Mientras que la zona pública se
También mejorará la calidad de exhibi-
del centro del túnel y nunca hacia las
ha conformado con tubos y bombillas,
ción de los tanques por donde transita
paredes. En palabras de Bultó, “esto ha
dicroicas y proyectores LED, entre otros,
el visitante ya que, con la renovación, el
creado un efecto de ‘gran azul’, similar
las del interior de los acuarios pertene-
público no ve las paredes de los túneles
al que ofrece el mar”.
cen al catálogo de TMC (Tropical Marine
y tiene la sensación de que la pasarela
Según datos facilitados por Endesa,
Center). Para el recorrido interior se han
parece infinita, mientras la atraviesa
en total, “se han instalado más de 45
utilizado modelos de Philips y en la zona
observando las diferentes especies del
modelos de luminarias diferentes” (30
pública exterior, de la firma Viseled.
68| A
FONDO
Integrando BIM al diseño de iluminación Créditos > Texto: Cristóbal Bernal, Arquitecto Tecnólogo, CTO Bimetica Fotografia: Bimetica El Building Information Modeling cuenta con más de 10 años de uso en países como EE.UU., Noruega, Finlandia, Australia y Singapur pero, en Europa, todavía se está adaptando a las normas ISO y conectando las herramientas BIM hacia la idiosincrasia profesional. Por su parte, España cuenta con una Comisión BIM impulsada por el Ministerio de Fomento cuyo objetivo es promover su implantación en la industria de la construcción.
A FONDO
|69
70| A
FONDO
Sin lugar a dudas, trabajar en entorno
visión: la gráfica y la estadística. Esta
diseño que se caracteriza por la
BIM (también conocido como Modelado
relación es denominada “Paramétrica” y
creación y el uso de información com-
de Información para la edificación)
es la que nos proporciona una informa-
putable, coordinada, y con coherencia
impulsa hacia la internacionalización,
ción del edificio más coordinada, fiable,
interna que va más allá de las plantas,
lo que le permite a un profesional com-
de mejor calidad que si hubiera sido
alzados, y perspectivas; lo que nos per-
petir con sus servicios en el mercado
desarrollada en un software de CAD.
mitirá utilizar este mayor conocimiento
a nivel mundial.
Al proyectar en BIM se produce un
para mejorar nuestro diseño.
A pesar de esto, para los profesionales españoles que aún no lo han aplicado, el constante murmullo de BIM puede parecerse más a un culto religioso que a la nueva manera de trabajar. Esta nueva metodología desplazará
Arquitectos
al todavía imperante protagonismo del CAD y, de cara al 2018, será una necesidad implícita en el mercado local. En este artículo intentaremos sintetizar el concepto de BIM al igual que sus
Ingegnieros Estructurales
Constructores
beneficios y cuál sería el flujo de trabajo con esta metodología, centrán-
BIM
donos especialmente en el diseño de iluminación. ¿Qué es BIM? BIM es el desarrollo de un proyecto constructivo en el cual se modela tanto
Ingegnieros Instalaciones
Instaladores
con gráficos (Dibujo 2D y/o geometría 3D) y con datos (información del proyecto) durante todo su ciclo de vida.
Interiorista
En BIM existe una relación entre el modelo del proyecto (2D/3D) y los datos. Cada dato está ligado a un elemento, material, o conjunto de información, lo que nos aporta una doble
Relación de las disciplinas de la industria de la contrucción en BIM. Todas colaboran en un esquema BIM.
Los mayores beneficios del BIM son los siguientes: - Un diseño se muestra en plantas, alzados y cortes de una manera consistente, eliminando errores de dibujo/representación. - Las diferentes disciplinas implicadas en un proyecto pueden trabajar conjuntamente sobre un diseño, aportando datos y coordinándose conjuntamente en el desarrollo de dicho trabajo. - Cualquier cambio paramétrico repercute inmediatamente en todo el proyecto, tanto en gráficos como en datos. - La información del diseño del proyecto puede ser utilizada para su construcción y también durante el mantenimiento del edificio. De esta manera se incrementa la eficiencia y se reducen los costes de todo el proceso. - El uso de BIM en proyectos arquitectónicos permite desarrollar un diseño en base a diferentes tipo de información (Vistas 2D y 3D, cálculos especificaciones de materiales, cantidades y costes) a través de todas las fases de un proyecto o ciclo de vida. Por ello, resulta una herramienta eficaz para diseñadores y constructores.
A FONDO
Elementos que integran el BIM Podemos decir que esta herramienta está compuesta por: Metodología y tecnología. El primer término es la parte que se ocupa de establecer un flujo de trabajo coordinado entre todos los participantes en el proyecto. Una buena metodología BIM aplicada reduce errores y permite el desarrollo más eficaz de un proyecto.
|71
Al proyectar en BIM se produce un diseño que se caracteriza por la creación y el uso de información computable, coordinada y con coherencia interna que va más allá de las plantas, alzados y perspectivas. Este mayor conocimiento permitirá mejorar nuestro diseño
La tecnología BIM son aquellos softwares que pueden leer archivos con gráficos y sus datos paramétricos. Existen varios softwares BIM diseñados para cada faceta de un proyecto, pero los más utilizados en la etapa de diseño de son: Autodesk® Revit®, Graphisoft® Archicad®, Bentley® AECOsim®, Nemetschek® Allplan®.
La integración del diseño de instalaciones en un proyecto BIM. La coordinación de instalaciones en un proyecto es básica para reducir errores.
72| A
FONDO
En BIM existe una relación entre el proyecto (2D/3D) y los datos, estando cada dato ligado a un elemento, material, o conjunto de información. Esto nos aporta una doble visión: la gráfica y la estadística El diseño de la iluminación
cantidad de luz natural que recibe cada
mayores temas en el diseño y con
El diseño de la iluminación es una
espacio y en qué momento del día,
ello poder reducir el ciclo de revisiones
profesión ligada a la Arquitectura,
medir fácilmente la intensidad de cada
tomando en cuenta los sentidos de
el Interiorismo y la Ingeniería eléctrica.
luminaria propuesta según su tipo de
diseño, económicos, y sostenibilidad.
Es por esta razón que se vuelve nece-
bombilla y diseñar de acuerdo al consu-
saria la coordinación del trabajo entre
mo eléctrico que supone la propuesta.
en un proyecto mediante un software
las disciplinas involucradas para obtener
El diseño de iluminación BIM expande
BIM es que el profesional tiene acceso
espacios con iluminación apropiada se-
el área de influencia para poder abordar
directo al flujo de trabajo e información
La ventaja de trabajar directamente
gún el tipo de actividad, la cantidad de
del resto de disciplinas del modelo.
luz idónea y su distribución óptima, con
Los softwares de diseño BIM cuentan
el objetivo de crear circuitos eficientes
con múltiples herramientas que un
dentro de la red eléctrica del edificio.
profesional puede utilizar. En casos
Esto hace que el proceso del diseño
puntuales que se necesite un software
de la iluminación sea cíclico.
en particular siempre se podrá exportar
Un diseño requiere de varias revisio-
la información. Esto permitirá tomar
nes para que continúe su desarrollo.
las decisiones adecuadas y trabajar
En cada etapa, el diseño de la propues-
directamente en el modelo.
ta se vuelve más robusta y definida.
BIM facilita el proceso de diseño, ya
Por ello, entre otras razones, trabajar
que con cada actualización del modelo
con un modelo BIM aporta a un di-
se pueden percibir los cambios de una
señador mucha más información que
manera rápida y así se obtiene la capa-
trabajar con los planos de un proyecto.
cidad de tomar las decisiones correctas
Aparte de conocer el tamaño del espacio, trabajando en un modelo BIM se pueden tener datos exactos sobre la
y seguras para poder evolucionar en el Los datos y posicionamiento de una luminaria BIM en un proyecto.
trabajo hasta obtener el mejor resultado final posible.
Al proyectar en BIM se produce un diseño que se caracteriza por la creación y el uso de información computable, coordinada, y con coherencia interna que va más allá de las plantas, alzados y perspectivas, lo que nos permite un mayor conocimiento para mejorar nuestro proyecto Contrariamente a lo que puede pensarse, el BIM puede emplearse en todo tipo de proyectos. En este sentido, se emplea el término Big BIM para referirse a un proyecto con una gran cantidad de herramientas, recursos y personas para llevarlo a cabo, mientras que Little BIM se utiliza para hablar de proyectos de menor escala, con un área de reducida influencia o con recursos limitados
A FONDO
|73
La coordinación en BIM
de muestra de información según el tipo
posibilidades que ofrece.
El desarrollo de un proyecto en BIM no
disciplina que la demande.
Podemos ver entonces, que el beneficio
solo incluye el modelado del proyecto
Esta estructura de elementos, en
más evidente es el de poder compartir
que a su vez incorpora los datos estruc-
conjunto con los procesos BIM, facilita
datos con gran facilidad. No me refiero
turales, las instalaciones eléctricas, la
una eficiente coordinación entre todos
a la capacidad de compartir archivos vía
fontanería y los diferentes sistemas.
los equipos que integran un proyecto
medios electrónicos, sino que mediante
La información de cada disciplina re-
lo que da como resultado la reducción
BIM se puede compartir un archivo de
troalimenta al resto de disciplinas y se
de errores cometidos en el diseño y
proyecto en que cada profesional pueda
crea una coordinación instantánea entre
la construcción de un proyecto. Esta
entender el trabajo de otros y pueda
todos los participantes del proyecto.
ventaja se traduce directamente en una
utilizarlo como base para poder desa-
En vez de tener planos o archivos con el
reducción de costes directos y de tiem-
rrollar su propio trabajo; evitando la
diseño de cada disciplina de manera se-
po adicional invertido en un proyecto.
re-producción de trabajo que consume
parada o aislada, BIM permite integrar
El hecho de que BIM funcione en un
más tiempo y esfuerzo de lo debido.
la información respectiva de cada profe-
entorno digital, permite a los diseñado-
Como conclusión se puede afirmar
sión en un único modelo. La estructura
res utilizar un diseño tecnológico de una
que BIM facilita la estandarización de
de BIM permite categorizar los elemen-
manera más acelerada; tal su relevan-
nuestros flujos de trabajo para tener
tos y espacios de un proyecto, lo que
cia, que la industria de la construcción
una mejor coordinación y poder elabo-
permite tener una respuesta automática
aún no termina de asimilar todas las
rar diseños de una mejor manera.
El desarrollo de un proyecto BIM también puede producir plantas convencionales de proyecto.
74| A
FONDO
Niveles de Desarollo / Información (LOD) Proyecto Contepto
Diseño
Documentación
Construcción
Gestión
LOD 100
LOD 200
LOD 300
LOD 400
LOD 500
Producto Nombre
Nombre
Nombre
Nombre
Nombre
Medidas
Medidas
Medidas
Medidas
Fabricante
Fabricante
Fabricante
Fabricante
Especificación
Especificación
Especificación
Datos/Compra
Datos/
Conformidad Legal
Compra Conformidad Legal
Mantenimiento Garantías Conformidad Legal
La calidad del diseño está en el Contenido BIM Es cierto que la “I” de BIM juega el papel más importante. La “I” de información está fuertemente ligada a los procesos de trabajo del “Modeling” y también es algo que potencia la edificación o el “Building”. Por ello, en un entorno BIM, el sistema de medición se rige por la cantidad y calidad de información que contiene un proyecto y a esto le llamamos Contenido BIM. Desde su inicio, un proyecto BIM va incrementando la cantidad y calidad de información en cada etapa hasta llegar a una representación virtual de un proyecto construido. Cada etapa de un proyecto BIM, es comúnmente conocida en base a la nomenclatura americana de “LOD – Level of Development” o “Nivel de Desarrollo”. Cada Nivel de Desarrollo establece los requerimientos de diseño y de información que tiene que tener un proyecto para poder avanzar a la siguiente etapa. Los niveles de desarrollo son necesarios para llevar el ritmo de gestión y mantener la integridad de un proyecto.
A FONDO
|75
¿Cómo se traduce el BIM en Iluminación? Como he mencionado anteriormente, BIM contiene una clasificación determinada de elementos que a su vez contienen datos; los cuales el software BIM podrá utilizar para poder proveernos de información sobre nuestro proyecto. Estas categorías de elementos están basadas en clasificaciones de productos reales de la construcción. En estas clasificaciones podemos encontrar: Muros, forjados, techos, mobiliario, componentes eléctricos, y luminarias. Es en estos elementos en los cuales reside la información que permitirá a un profesional prescribir un proyecto y llevarlo a cabo. Esta información de elementos es la misma información que es requerida sobre cada producto de la construcción. Para una luminaria se requeriría conocer, según el Nivel de Desarrollo del proyecto, su: Nombre, Fabricante, Modelo, Coste, Función, Lámpara, Consumo eléctrico, Flujo luminoso (Lumens), y Peso, entre otros datos.
Ventana de propiedades (parámetros) de una luminaria BIM.
Con estas características se podría hacer la información de sus productos en
Cuantos más datos estén disponibles
una buena apreciación de la luminaria
formato BIM. El hecho de que un profe-
para un profesional en un proyecto BIM,
para incluirla en el diseño de cara a su
sional pueda contar con Contenido BIM
más oportunidades tendrá para gestio-
prescripción. Una herramienta adicional
directamente avalado por su fabricante
nar un mejor diseño de forma integrada.
hacia los profesionales de la iluminación
establece un nivel de fiabilidad y calidad
Un profesional puede desarrollar ta-
es que ahora las marcas fabricantes de
de información que ayuda al diseño de
reas de: análisis energético y lumínico,
productos de iluminación pueden proveer
la iluminación de cualquier proyecto.
visualización apropiada para renders y
Desarrollo de una luminaria como Contenido BIM.
76| A
FONDO
obtener listados de los productos
proyectos “pequeños” también produce
área de reducida influencia o recursos
incluidos en el proyecto para hacer una
las mismas ventajas y además ayuda
limitados. En el desarrollo de pequeños
prescripción adecuada. Estas tareas,
a utilizar las herramientas disponibles
proyectos prima aún más la gestión
que antes podían consumir más tiempo,
para su máxima eficiencia. Es necesario
económica, tiempos de desarrollo y
ahora pueden ser desarrolladas puntual- entender BIM como un sistema práctico
construcción que en proyectos grandes.
mente si se cuenta con información de
y no como un nuevo manual de trabajo
Por esta razón la implementación de
calidad y para ello es necesario obte-
donde todo lo que no está descrito que-
BIM en este tipo de trabajos ayudará
nerla directamente desde las empresas
da automáticamente excluido.
en tener un mejor control y a producir
fabricantes.
Este tipo de situación se denomina
un diseño más completo y de mayor
Big BIM & Little BIM. Mientras que en
calidad.
BIM para cualquier tipo
Big BIM se dispone de una cantidad
Por último, al haber expuesto estos
de proyecto
de herramientas, recursos y personas
puntos, también hay que hacer refe-
Es posible que al leer los puntos ante-
para llevar a cabo un proyecto, Little
rencia a que las capacidades de BIM se
riores se forme la idea que BIM se aplica BIM trata un proyecto de menor escala,
continúan incrementando actualmente
solamente a proyectos de gran escala.
para seguir contribuyendo a la eficiencia
Es cierto que existe una mayor cantidad
de la industria y del mercado.
de información que ayuda al desarrollo
Las empresas fabricantes de produc-
y gestión de proyectos complejos pero
tos reconocen la fiabilidad que BIM
es igualmente cierto que los principios
aporta a un proyecto y por ello hacen
de Comunicación, Integración, Intero-
que la información de sus productos
perabilidad, Conocimiento y Veracidad
esté disponible en formato BIM. Y, en
se aplican en todos los proyectos sin
este sentido, sus catálogos BIM van en
requerimiento de tamaño. BIM se basa
aumento. En general, la industria de
en el concepto de documentar debidamente un proyecto, sin importar que sea el de un aeropuerto, centro comercial o la reforma de un chalet. Emplear BIM en
la construcción se hace cada vez más Datos de luminarias de un proyecto BIM en forma de listado.
internacional mediante la comunicación a través de un sistema de Building Information Modeling.
Tras varios años creando grupos de trabajo, celebrando ponencias sobre el tema y realizando concursos de BIM, durante la primera mitad del 2016 se ha hecho notar el creciente interés por el BIM en nuestro país iCandela impulsa las herramientas BIM La revista iCandela, siguiendo su propósito de fomentar la innovación y todas aquellas soluciones tecnológicas que supongan potenciar y mejorar el sector de la iluminación, ha firmado un acuerdo de colaboración con BIMETICA, empresa especializada en herramientas BIM. El objetivo de esta colaboración entre ambas partes es que las empresas fabricantes de productos y sistemas lumínicos conozcan a fondo las ventajas del BIM y comiencen -si todavía no lo han hecho- a bimetizar sus productos. Para poder hacerlo, este acuerdo propone descuentos comerciales a las firmas de iluminación, tanto para modelar algún modelo de luminaria o sistema lumínico de su catálogo, como para beneficiarse de descuentos a la hora de presupuestar un determinado proyecto. “Además, esta colaboración entre Bimetica e iCandela ofrece exclusivamente a los fabricantes colaboradores y clientes de nuestra revista, la posibilidad de bimetizar uno de sus productos sin ningún coste.” Más información sobre Ferias y acciones sobre BIM (Building Information Modeling) en www.icandela.com.
A FONDO
Ya transcurrida la primera mitad del
marco de ePower&Building*** que se
2016, en España se ha hecho notar
llevará a cabo del 25 al 28 de octubre
el creciente interés por el BIM. Eso sí,
en IFEMA. Esta feria reunirá a todos los
anterior a esto ha habido un extenso
agentes relacionados con la industria
trabajo de divulgación, información e
de la construcción. Esto demuestra que
implementación en el mercado. Durante
sin lugar a dudas, cada vez hay más
varios años se han creado diferentes
apoyo y oportunidades para los pro-
grupos de trabajo, se han celebrado
fesionales que ya trabajan en entorno
diversas ponencias sobre el tema e
BIM. Es por ello que animamos a todos
incluso se han realizado dos ediciones
aquellos profesionales que todavía no
de concursos BIM*, celebrados en la
lo utilicen a dar el salto al BIM, a que
ciudad de Valladolid.
aprovechen los recursos disponibles
En cuanto a lo que está por llegar, uno
e interactúen entre ellos para poder
de los mayores eventos de este año
hacer este camino llevadero y lleno de
será la feria de BIMEXPO**, dentro del
nuevas oportunidades.
Corte de un marco eléctrico con luminarias.
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* Concurso BIM Valladolid www.bimvalladolid.com ** Actividades que se desarrollarán en BIMEXPO www.networkingbim.com *** Feria ePower&Building, que engloba las muestras de www.ifema.es
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FONDO
BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES PARA CONSULTAR (en inglés) LIBROS - BIM Handbook: A Guide to Building Information Modeling (Wiley Press), Autores: Chuck Eastman, Paul Teicholz, Rafael Sacks, Kathleen Liston. - Big BIM y Little BIM (4site Press) Autor: Finith E. Jernigan AIA EN INTERNET - La importancia del BIM en la industria de la iluminación www.thelightingresource.eaton.com (1) www.cooperindustries.com (2)
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4
- BIM & Lighting Design www.ecmweb.com (3) - Análisis de iluminación en BIM http://sustainabilityworkshop.autodesk.com/ (4)
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