[ consideraciones en torno a la Pintura | por Carlos Navarrete ]
© Marc Asnin / Latinstock
Aunque existen aspectos que permitirían valorar el gesto de este artista en pos del oficio del arte, e incluso de una supuesta innovación en materia de técnica y lenguaje, el asunto es otro.
La práctica diaria de la pintura según
Gerhard Richter a c e ya u n pa r d e m e s e s
que la retrospectiva dedicada a Gerhard Richter (Dresden, 1932) ha empezado a circular por los grandes escenarios europeos. De Londres a París, pasando por la siempre dinámica Berlín, «Panorama»(1) no es simplemente la celebración de un artista que ha cumplido ochenta años, sino más bien la demarcación indeleble de la pintura como práctica y oficio. Más, ¿cuál es la importancia de este pintor en el hoy del arte contemporáneo? ¿Simplemente su fidelidad a un medio torpe y lento, basado en la verosimilitud y que genéricamente hemos llamado pintura? ¿O bien, una constante innovación en la técnica y en los temas que con ella se puede abordar? Desde mi punto de vista, ni lo uno ni lo otro, aunque existen aspectos que permitirían valorar el gesto de Richter en pos del oficio de la pintura, e incluso de una supuesta innovación en materia de técnica y lenguaje. El asunto es «Abstract Painting (809-3)» (1994). 14 I La Panera
otro, más bien se explica con una simple frase pero de larga fundamentación. La importancia de su obra en el marco de la historia de la pintura y de buena parte del arte contemporáneo de la segunda mitad del siglo XX, radica en la constante duda que con su permanente práctica de este oficio ofrece al espectador. En otras palabras, como puesta en escena, «Panorama» es nada menos que la consagración a un pintor que durante los últimos sesenta años ha dudado de este lenguaje. Pero lo interesante del asunto es que si dedicamos una muestra a la duda en pintura, es porque ella supone una verdad, entonces ¿de qué verdad en pintura duda Gerhard Richter? Tratar de esbozar una respuesta ante tal planteamiento supone indicar algunas coordenadas que nos permiten perfilar el contexto en que su pintura se ha desarrollado. Primeramente, 1961 marca el traslado de este artista desde la ex DDR a la RDA. Este dato no menor permite explicar que Richter obtuvo la primera formación