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contextos
Entrevista de Reyes Muñoz de la Sierra Fotografía cortesía de Planeta
Ángel Gutiérrez y David Zurdo La torre prohibida David Zurdo y Ángel Gutiérrez son ingenieros técnicos y han estudiado ciencias físicas. En principio, este no es el perfil de dos tipos con siete novelas –y un total de veinte libros– escritos a cuatro manos, y sin embargo, es esa faceta científica la que hace que su literatura sea especial. No se basan en lo que podría ser, sino en lo que es, y lo utilizan para crear, al menos en La torre prohibida, una ficción extrema. En la entrevista hemos procurado no abrir la caja de Pandora. Es más, mi consejo es que cuando lo tengáis entre las manos, os resistáis a la contraportada. Merece la pena entrar en sus páginas a ciegas. La torre prohibida tiene un final que da explicación a casi toda la historia, pero también tiene historias que no acaban en la última página… ¿Es una novela abierta? David: Lo fascinante de la literatura es que el lector tiene que poner al menos la mitad de la historia. Tiene que imaginarse las cosas, a veces, dejarse arrastrar… el escritor juega al engaño, a hacerle creer algo que parece que es y que luego no es. En todas nuestras novelas los lectores encuentran la clave del contexto general. Pero no es
necesario guiarle, decirle exactamente lo que tiene que imaginarse. Si el lector ha usado la imaginación en toda la novela, al final también. Ángel: El lector se puede imaginar más de lo que aparece escrito, también puede imaginar cómo se comportarían los personajes en otros ambientes o como lo haría él en la situación de los personajes. ¿Pero hay finales correctos? David: Sí, sí, y si no es así o nosotros
LA TORRE PROHIBIDA Capítulo sí, capítulo no, seguimos los pasos de un hombre que se dirige con paso firme a la cumbre de la locura. Capítulo no, capítulo sí, nos encontramos con ese mismo hombre internado en una clínica de reposo para curarse de su amnesia. Por tanto, en la totalidad de La torre prohibida, nos meteremos en la piel de alguien con grandes problemas psicológicos. Pasar las páginas es un acto adictivo y desconcertante: sus efectos son parecidos a los que produce una intoxicación etílica: zumbido en la cabeza, suelo que se balancea, no saber si los recuerdos o incluso, los pensamientos son de fiar… La curiosidad no mata al gato. El lector, tras sumergirse en una lectura claustrofóbica, obtiene en la última página su recompensa en forma de respuestas3
hemos fallado contando la historia o el lector se ha perdido. Ángel: …no creo que nadie se quede con la sensación de que no se le haya contado lo más importante. Cortamos ahí porque no vimos necesario contar lo que viene después. Eso es lo que el lector puede imaginarse. Quizás si dentro de 20 años hablo de La torre prohibida, no tenga muy claro si vi una película o leí un libro… David: Claro. Utilizamos la técnica del guión de cine americano. Consiste en desarrollar una historia con principio y final y un breve esbozo de la trama general. Eso lo dejamos en cuatro páginas. Después hacemos una descripción de los personajes: que son, cómo son, cómo actúan… A partir de ahí desarrollamos un guión amplio. Después lo dividimos en escenas para repartirlo y trabajar. Nos facilita mucho las cosas y al mismo tiempo, sirve para que en una época en la que lo visual ya está en nuestro acerbo cultural el lector lea en escenas. Ángel: También nos gusta fijarnos en los personajes y sus acciones. Creamos una atmósfera para que lo que hacen tenga sentido. No nos gusta centrarnos en nosotros como escritores y contar un rollo que de pronto interrumpa la acción. El lenguaje visual del libro ayuda a la historia. David: En la propia novela hay un guiño al cine. Hablamos de encuadres, porque es la forma en la que hoy todo el mundo entiende las cosas. ¿Os gustaría que diera el salto? David: Claro. De hecho ahora mismo tengo un guión que está en fase de producción. Después de esto, el siguiente proyecto sería llevar al cine La torre