2SaBIENAL DE SÃO PAULO
tx~o)i~ão )atélite
~~A~íllA ~~'~A t~I~~ A BRASíLIA ~~IN ANO ~IO~IA
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Patrocínio e realização Sponsored and presented by
Realização Presented by
~ ~ CENTRO CULTURAL
BANCO DO BRASIL Fundação Bienal de São Paulo
21 de abril a9de junho de 2002 April21 through June 9 2002 Centro Cultural Banco do Brasil- Brasília
Alfons Hug Curador-Geral da 25 a Bienal de São Paulo Chief Curator 25 a Bienal de São Pau lo
Agnaldo Farias Curador do Núcleo Brasileiro da 25 a Bienal de São Paulo Curator of the Brazilian Section/ 25 a Bienal de São Paulo
Brasília: Ruin and Utopia Banco do Brasil presents the exhibition Brasília: Ruin and Utopia, uniting the works of ten Brazilian and foreign artists that deal with the contemporary complexities of the metropolises, showing Brasília as a utopian city, while highlighting its charms and paradoxes. This event is organized by the 25th Bienal de São Paulo, whose segment Iconografias Metropolitanas features artwork from 11 of the world's great cities. The Bienal's curators, Alfons Hug and Agnaldo Farias, have organized this exclusive exhibition by the Centro Cultural Banco do Brasil de Brasília, with the aim of offering various perspectives on this city, the most utopian in Brazil, whose construction sprang from the visionary talents of Lucio Costa, Oscar Niemeyer of Juscelino Kubitschek. The exhibition is designed around this symbol of modernity, designated by the United Nations as a World Heritage Site. For example, in portraying the architecture of Manhattan, Sarah Morris establishes a parallel with the facades of the so-called superblocks of Brasília. For its part, the white and shining staircase of Turkish sculptor Kemal bnsoy refers to the steps in the Palácio do Planalto. Italian photographer Armin Linke records the concrete and the typical colors of the Brazilian aesthetic, while Elyeser Szturm, originally from the state of Goias but now a resident of Brasília, denounces social problems by way of a video installation. Ali these works, as well as the photographs of the German artists Frank Thiel and Michael Wesely, the installation of Brazilian artist Lina Kim, the work of Brazilian sculptor Artur Lescher and that of architects Isay Weinfeld and Márcio Koogan, deal with the iconography of the city. In sponsoring Brasília: Ruin and Utopia, Banco do Brasil is reaffirming its commitment not only to Brasília's architecture, but also to its art, placing its aesthetic and urban issues within the global context.
Centro Cultural Banco do Brasil - Brasília L-________________________________________
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Brasília: Ruína eUtopia o Banco do Brasil apresenta a exposição
11
Brasília: Ruína e Utopia
11 ,
reunindo dez artistas brasileiros e estrangeiros que discutem as complexidades contemporâneas das metrópoles e expõem Brasília como a cidade da utopia, destacando seus encantos e paradoxos.
o evento é organizado pela 25 edição privilegia o tema
a
Bienal de São Paulo, que nesta
IIlconografias Metropolitanas
11 ,
mostrando a produção artística de 11 grandes cidades do mundo . . Nesta mostra exclusiva - sob a curadoria de Alfons Hug e Agnaldo Farias -, o Centro Cultural Banco do Brasil de Brasília exibe diversos olhares sobre esta que é a mais utópica cidade do país, construída a partir dos talentos visionários de Lucio Costa, Oscar Niemeyer e Juscelino Kubitschek.
É em torno deste símbolo da modernidade, tombado pela ONU como P?trimônio da humanidade, que a exposição se desenha. Por exemplo, ao retratar a arquitetura dos prédios de Manhattan, a pintora americana Sarah Morris estabelece um paralelo com as fachadas das superquadras de Brasília. Já as escadas brancas e luminosas do escultor turco Kemal bnsoy remetem às escadas do Palácio do Planalto. O fotógrafo italiano Armin Linke registra o concreto e as cores típicas da estética brasiliense, enquanto o artista plástico goiano radicado em Brasília, Elyeser Szturm, denuncia problemas sociais numa videoinstalação. Seja nessas obras, nas fotografias dos alemães Frank Thiel e Michael Wesely, na instalação da brasileira Lina Kim, ou nas esculturas do brasileiro Artur Lescher e dos arquitetos Isay Weinfeld e Márcio Kogan, o que está em pauta é a iconografia da cidade. Ao patrocinar Brasília: Ruína e Utopia o Banco do Brasil 11
11,
reitera a vocação não só arquitetônica mas artística de Brasília, tornando-a tema e situando suas questões estéticas e urbanas no contexto mundial.
Centro Cultural Banco do Brasil - Brasília
The 25th Bienal de São Paulo Nowadays many museums and art centers around Brazil are holding largescale exhibitions, attracting thousands of visitors every year. This is the natural outcome of a consistent integration and a mature relationship between the Brazilian public and the arts. Now in its 50th year running, throughout its history the Bienal de São Paulo has played a fundamental role in the art education of the Brazilian population. The pioneering initiative and unflagging efforts of the Bienal's organiz@rs in bringing the latest of the Brazilian and international art scene to every exhibition have created a dose bond between the public and the creative artistic process across its entire range of @xpression. The successive editions of the Bienal de S§o Paulo have always b@en instructive, operating through the Brazilian visitor's curiosity to promote understanding and appreciation of th@ work of art. Over th@ years, this mega biennial ev@nt has catalyzed the growing interest in fine arts throughout Brazil. Among the Bienal d@ São Paulo's many contributions, we call special attention to its role of enlightening the gen@ral public, allowing people of ali ages and walks of life acc@ss to works by r@F1owned international artists that would otherwise r@main unknown to a large part of the Brazilian society who cannot afford int@rnational trav@1 to visit museums overseas. Therefore, it is always with great enthusiasm that we anticipate each and every Bienal exhibition, produced by curators who elaborate on new themes and work on new findings with their characteristic boldness and id@alism. Through carefully s@lected works and artists, the curators of the Bi€mal de São Paulo afford us a whole world of contemporary (J@ation from both home clnd abroad. Fifty years of artistic activities distinguished by comp@tence and succ@sS. Th@ Brazilian Ministry of Cultum is v@ry proud indeed to take part in such an Qutstanding initiativ@ as the Bienal d@ São Paulo.
Francisco Weffort Minister of Cultur@
.
t
2SaBienal de São Paulo Se hoje diferentes museus e espaços culturais do país estão montando exposições de grande porte, atraindo milhares de visitantes, é porque existe uma interação consistente, uma relação amadurecida entre o público e as artes. A Bienal de São Paulo exerceu, durante os seus 50 anos de atividades, um papel fundamental na formação artística da população. Foi esse esforço pioneiro, esse empenho em trazer o que se faz de mais atual lá fora, para somar à produção brasileira, em cada edição da mostra, que possibilitou ao público o contato com o processo de criação artística, em todas as suas formas de expressão. As Bienais possibilitaram, de forma didática, o despertar do visitante para a obra de arte, para a sua compreensão e apreciação. Essa megaexposição bianual colaborou, e continua colaborando, no crescimento do interesse pelas artes plásticas no país. São
inú~eros
os méritos da Bienal de São Paulo, mas, só para citar mais
um, devemos lembrar que esse evento possibilita ao grande público, de todas as faixas etárias e condições socioeconômicas, o contato com obras e o conhecimento de artistas de renome internacional, sobretudo para {
pessoas que não teriam essa oportunidade de outra forma, pois esse contato fica sempre restrito àqueles que viajam e visitam grandes museus no exterior.
É, portanto, com grande entusiasmo que se acompanha a montagem de cada edição da mostra, quando os curadores nos propõem, sempre com a mesma indispensável dose de ousadia e idealismo, novos temas e novas descobertas. Através das obras e dos artistas selecionados, os curadores nos trazem todo o universo da criação contemporânea, nacional e internacional. São 50 anos de atividades marcados pela competência e pelo sucesso. O Ministério da Cultura se sente orgulhoso de participar dessa iniciativa.
Francisco Weffort Ministro da Cultura
Brasília: lhe Design of aUtopia Brasília must be conceived not as asimple living organism capable of effortless/y fulfilling the vital functions of any modem city, but also as urbs and as civitas with the inherent attributes of a capital city. lúcio Costa, on Brasília's Pilot Plan, March 1957 I hope Brasília can be a city of happy men, who willlive life to the full in ali its fragility; men who can comprehend the true value behind the simple things of life - a gesture, a word of affection and solidarity. Oscar Niemeyer, Brasília's architect, June 1960
When André Malraux visited Brasília at the time of its foundation in 1960, he defined it as the first capital city of a new civilization, the boldest city the Western world had ever built. In fact, as the foremost expression of the modern notion of progress, Brasília was boldly "planted" in Brazil's central plains as an achievable utopia, the undeniable proof of the country's capacity to shape its future. Brasília is also a result of the ingenuity of the architects who conceived it 50 as to be democratically and aesthetically appropriated by mano Essentially, the city beca me an icon of outstanding signification that is both understandable and easy to assimilate. One of its most familiar symbols, the distinctive shape of the Alvorada Palace pillars, was reproduced throughout Brazil in the structure of the most modest homes as a manifestation of modernity and proof of a national identity which was then being built. At that moment in time, Brasília strived to express the values and ideas of the very society which had made it viable. An ebullient stage for the political, social and economic transformations that Brazil has undergone in the past four decades, what kind of city is Brasília today? What values has it embodied, and which have been attributed to it? As an inexhaustible reference to many cities over time, what is its current symbolic content? What image has been built around the utopia which originated and shaped the city that dared to emerge under the sign of modernity and hope - the hope of becoming a city of happy men, as Niemeyer wished? The 25th Bienal de São Paulo, in light of its theme, "lconografias Metropolitanas", is pertinent in this contexto Believing that some of the answers to these questions may lie in the results of the artist's appropriation of reality from a criticai standpoint, the Fundação Bienal de São Paulo together with the Banco do Brasil Cultural Center invite Brazilian and international artists alike to contribute aesthetically to building and launching new symbols that will be as relevant as those of the utopia Brasília was designed on.
Carlos Bratke President of the Fundação Bienal de São Paulo
Brasília como Desenho de uma Utopia Ela deve ser concebida não como simples organismo capaz de preencher satisfatoriamente sem esforço as funções vitais próprias de uma cidade moderna qualquer, não apenas como urbs, mas como civitas, possuidora dos atributos inerentes a uma capital. lúcio Costa, Plano Piloto de Brasília, Março de 1957 Espero que Brasília seja uma cidade de homens felizes; homens que sintam a vida em toda a sua plenitude, em toda a sua fragilidade; homens que compreendam o valor das coisas simples e puras - um gesto, uma palavra de afeto e solidariedade. Oscar Niemeyer, Junho de 1960
André Malraux, ao visitar Brasília na época de sua inauguração, definiu-a como a primeira capital da nova civilização, como a cidade mais audaciosa que o Ocidente já concebera. De fato, como expressão máxima do ideário moderno de progresso, Brasília foi ousadamente "plantada" no planalto central do Brasil como uma utopia realizável, como prova da capacidade de realização de um país que apostava no futuro e, sem dúvida, como resultado da capacidade criadora de seus arquitetos que a conceberam para ser democrática e esteticamente apropriada pelo homem. Como tal tornou-se um ícone de significação extraordinária, compreensível e de fácil assimilação. Um de seus símbolos, o pilar do Palácio da Alvorada, foi reproduzido Brasil afora nas sustentações das casas mais humildes, como manifestação de mo,dernidade e prova da nacionalidade que então se construía. Naquele momento, Brasília expressava os valores e os desígnios da sociedade que a viabilizara .... Palco efervescente das transformações políticas, sociais eeconômicas por que passou o País nas quatro últimas décadas, que cidade Brasília é hoje? Que valores acidade incorporou ou lhe foram imputados? Como referência inesgotável em que se transformou ao longo do tempo, qual é o seu conteúdo simbólico atual? Qual é a imagem que se construiu sobre a utopia que deu origem e formas à cidade que ousou nascer sob o signo da modernidade e da esperança? Da esperança de ser uma cidade de homens felizes, como queria Niemeyer. Aproveitando a oportunidade da 2Sa Bienal e, principalmente, do seu tema "Iconografias Metropolitanas" e acreditando ainda que algumas respostas para estas questões possam estar contidas na obra do artista na sua capacidade de se apropriar criticamente da realidade, a Fundação Bienal de São Paulo em conjunto com o Centro Cultural Banco do Brasil convidam artistas brasileiros e internacionais para que, pela via da contribuição estética, possa ser lançado um vetor para a construção de novos símbolos, tão importantes quanto aqueles inerentes à utopia que desenhou Brasília.
Carlos Bratke Presidente da Fundação Bienal de São Paulo
~UMÁRIO IND~X
14 Brasília: Ruína eUtopi~ Brasília: Ruin and Utopia Alfons Hug
24 Utopias Urbqnas UrDan Uto~las Barbara Freitag ouanet
40 Brasília Helmut Friedel
46 lina Kim )4 Artur lescner 62 Armin linKe 70 ~aran Morris 11
78 Kemal Onso~
84 tl~eser ~zturm 88 rranK Tniel 96 Isa~ Weinfelâ eMárcio Kogan 104 Micnael Wesel~
112 Biografia dos Artistas Artists' Biography
Brasília - Ruína eUtopia
Brasília: Ruin and Utopia
Alfons Hug
Brasília e a Bienal de São Paulo são aliadas naturais. Ambas
Brasíl ia and the Bienal de São Paulo are, of course, natural
nascem do mesmo espírito esclarecido, compartilham a ousadi a
al lies. Both were born of the same enlightened spirit. Brasília
do projeto e a vocação para um novo despertar. De certo
and the Bienal share a mutual audacity in design and the cal l to
modo, o pavilhão industrial da Bienal é um exercício
cha nge. The industria l pavilion of the Bienal is in certain
preparatório de Oscar Niemeyer para os posteriores prédios
respects a preliminary exercise carried out by Oscar Niemeyer
governamentais na nova capital. Brasília e a Bienal aplainaram
for the later government bui ldings in the new cap ital . Brasília
ao país o caminho rumo à modernidade e acompanharam
and the Bienal have smoothed their country's path towards
criticamente o seu progresso. Foram concebidas como pedreiras
modern ism wh ile critically accompanying its progresso They
de novas imagens e como laboratório de idéias inauditas. No
were conceived as a quarry of new images and a laboratory of
decurso dos anos, a Bienal passou a ser um ponto de encontro
incredible ideas. Over the years the Bienal developed into a
de artistas e críticos do mundo inteiro; e Brasília, um lugar de
meeting place for artists and critics from around the globe,
peregrinação de arquitetos.
while Brasília beca me a place of pilgri mage for architects.
Da vanguarda russa Brasília herdou a utopia e a ousadia do
From the Russian avant-garde Brasília inherited the utopian
projeto; do futurismo, a ruptura radical com o passado e a fé
vision and audacity in design, from Futurism the rad ica l break
no progresso. O Bauhaus alemão contribuiu com as linhas
with the past and the belief in progresso The German Bauhaus
claras, incorruptíveis, a funcionalidade e racionalidade
contrib uted the clear, unerring lines, the fu nctionality and
arquitetônicas, ao passo que a Carta de Atenas presenteou a
rationality of architecture, whilst the Charter of Athens gave
cidade com a missão humanista de um novo urbanismo. Mas
the city the humanist mission of a new urbanismo Adm ittedly,
essas influências internacionais não significam que Brasília não
these international infl uences do not mean that Brasília has
tenha assimilado também elementos tipicamente brasileiros.
avoided assimilating typically Brazilian elements. The sweeping
Assim os amplos arcos da catedral e dos prédios
arches of cathedrals and govern ment buildi ngs, wh ich lent the
governamentais, que já tinham conferido um caráter
great va ult of the Bienal its unmistakable cha racter, are
inconfundível à famosa rampa da Bienal, evocam o barroco
reminiscent of Portuguese colonial baroque. Or could it be, as
colonial português. Ou será que seria mais correta a explicação
Niemeyer envisaged, that his architecture refl ects more the
dada pela versão muito peculiar de Oscar Niemeyer, segundo a
sensuous form of the female body?
qual as curvas sensuais da sua arquitetura teriam sido inspiradas nas formas do corpo feminino?
The Bienal pavilion, that covers an area the size of six footba ll fi elds and resembles an aircraft ca rrier jutting out into the
Com uma área equivalente a de seis campos de futebol, o pavilhão da Bienal, que em meio ao oceano da cidade assemelha-se a um porta-aviões, representa uma oferta sui generis para cada artista . A Bienal de São Paulo dispõe assim de um cenário ímpar entre as 50 bienais do planeta, no toca nte à
ocean of the city, offers a unique cha llenge to every artist and
exhibition curator. In this respect the Bienal de São Paulo possesses a venue that seeks its comparison among the fifty Biennials throughout the world: no confined space like that of the Documenta in Kassel, no painstaking orientation such as in Venice, no disturbing historical diversions such as in Havana or Istanbul. The Bienal exhibition pavilion places every work of art involuntari ly in the context of modernity. When ali is said and done Brasília itself offers similarly ideal conditions for politics too: none of the urban chaos experienced by the mega-cities, no provincial interests and no feuda l heritage like that of the old capitais of South America. In theory this creates good conditions for modern government. elegância e generosidade da oferta de espaço. Nada lembra o espaço acanhado da Documenta de Kassel, a penosa
The curator of this exhibition lived in Brasília from the early to
orientação na Bienal de Veneza, os perturbadores acessórios
mid-nineties and, like ali central Europeans, found it difficult to
históricos como em Havana ou Istambul. O pavilhão industrial
adjust at first. Modern art may have its origins in Europe, but its
da Bienal põe cada obra de arte no contexto da modernidade.
most radica l expression has materialized in the Planalto Central
A rigor, Brasília oferece condições similarmente ideais para a
traditional café? After having lived in a number of 'old' Latin
política. Nada lembra o caos urbano das megacidades, os
American metropolises, Brasília seems to me to be the only city
interesses particularistas ou as heranças feudais como nas
in South America to seek a deeper meaning in the 20th century
velhas capitais sul-americanas. Em tese, isso configura bons
and which, despite ali its shortcomings, has managed to
pressupostos de um estilo moderno de governar.
preserve certain utopian impulses. It also possesses a certain
of Brazil . Where is the market place, the town hall, the
element of irony when, for instance, Indios who come to O autor do presente projeto viveu do início até meados dos
Brasília from the Mato Grosso, maybe for medicai treatment or
anos 90, em Brasíl ia. De início, andou às turras com a cidade,
to attend to administrative matters, or simply to catch a carp in
como qualquer indivíduo
~a
Europa Central, criado à sombra
the presidential pond with their bow and arrow, have less
de catedrais góticas. Talvez a modernidade tenha o seu berço
difficulty accepting the apparent coldness of the capital than
na Europa; a sua expressão mais radical ela encontrou, porém,
many of the Europeans well-versed in modern discourse.
no Planalto Central do Brasil. Onde estão a praça do mercado, a prefeitura centenária, o café trad iciona l? Depois de várias
With its theme "Iconografias Metropolitanas ", the 25th Bienal
estações em cidades" antigas" do continente, Brasília se afigura
de São Paulo is presenting art from eleven major cities in ali five
ao autor como a única cidade da América do Sul que buscou
continents: Berlin, Caracas, Istanbul, Johannesburg, London,
um sentido mais profundo no séc. XX e preservou para si certos
Moscow, New York, Peking, São Paulo, Sydney and Tokyo. Ali
momentos utópicos, não obstante todas as imperfeições. Nesse
of them fali into the category of old cities, and in ali of them
tocante, não deixa de ser irônico o fato de que os índ ios mato-
artists find traces of desolation. For this reason the Bienal
grossenses que chegam a Brasíl ia, seja por necessitarem de
invited a handful of visionary artists to create the so-cal led
cuidados médicos, seja por quererem caçar carpas com arco e
Twelfth City which would put into practice the ideas of the
flecha no lago do Palácio do Planalto, aceitam a capital,
Russian Constructivists that were never realized. The Twelfth
supostamente tão fria, com mais facilidade do que muitos
City is the only one to evade the threatening fist in Franz
europeus centrais famil iarizados com discursos modernistas.
Kafka's ghostly tale "The City Coat of Arms" which, in each
Sob o tema "Iconografias metropolitanas" a 25 a Bienal de São Paulo apresenta a arte de 11 metrópoles dos cinco continentes: Berlim, Caracas, Istambul, Joanesburgo, Londres, Moscou, Nova Iorque, Pequim, São Paulo, Sidney e Tóquio. Todas elas pertencem à categoria das velhas cidades, e em todas, os artistas encontram vestígios de destruição. Por essa razão, a Bienal convidou um punhado de artistas visionários para que criassem a assim chamada "décima segunda cidade", capaz de implementar as idéias nunca rea lizadas dos construtivistas russos. A décima segunda cidade é a única a escapar do punho ameaçador do fantasmagórico conto "O brasão da cidade" de Franz Kafka, que a cada geração aniquila toda e qualquer obra
dos homens em cinco golpes sucessivos. A décima segunda cidade sacode assim o pó cinzento dos velhos assentamentos, que Maiakóvski em vão tentara transformar em arco-íris, e arrebata o argumento aos sociólogos. Supera a violência de Caracas, o azar de Berlim, e evita o suicídio de Moscou. É a pura Florença, a formalmente perfeita Nova Iorque, a insuperável Shanghai. Seus construtores projetam uma nova Brasília, mas sem o concreto e as severas regras dos anos 60. Se as cidades antigas foram projetos políticos, econômicos ou até militares, a décima segunda cidade é uma proposta estética. Brasília foi a décima segunda cidade do séc. XX. Se ela parou na metade do longo caminho rumo à utopia, isso se deve talvez ao fato de a capital brasileira ter sido formulada sempre como projeto político, dependente de conjunturas políticas e
to
interesses econômicos. Assim o componente estético fora
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concebido apenas como acessório ornamental e recurso auxiliar, não como interesse de central importância. Agora a velha cidade voraz, à qual Brasília quis fugir, finalmente alcançou o Plano Piloto. Os vícios da velha sociedade não tardaram em se fazer presentes, uma vez que o cânone da modernidade, feito
generation, des.troys the work of
de mentalidade democrática e reivindicações igualitaristas,
short sharp blows. The Twelfth City shakes off the ,grey'dust of
provocara excessivo desconforto.
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'\ '- =n::-
manKin~ w ith five su(cessive,
não somente de frio concreto armado, mas justamente também
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the old settlements that Mayakovsky vain ly atte~'Pfed''t6\
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transform into rainbows thus robbing the sociologipts of ali "\
A Igrejinha de Vila Planalto
argument. The city overcomes the violence of
Cara~a~rthe ill:
Durante quarenta anos, a minúscula igrejinha de madeira do
luck of Berlin and prevents the suicide of Moscow. It embodies
bairro operário Vila Planalto fora um símbolo do espírito
the purity of Florence, the formal perfection of New York, the
t
ultimate character of Shanghai. If the old cities were political, economic ar even military projects, then the Twelfth City is an aesthetic proposition. Brasília was the Twelfth City of the 20th century. If this city, on its long path to Utopia stopped half way in its tracks, it might be beca use the capital had always been formulated as a political project that was dependent on the political barometer and economic interests. The aesthetic component was
pioneiro dos construtores de Brasília. Ao longo de quatro
considered little more than a decorative trimming, a supportive
décadas, a capela que levava o significativo nome de "Nossa
agent, rather than a central concern. The image of the old, all-
Senhora de Pompéia" pregou modéstia e austeridade. Durante
consuming city, from which Brasília wanted to escape, has
mais de uma geração ela fora o antiprojeto aos sonhos em
finally caught up with the Plano Piloto. And the vices of old
concreto da Espl anada dos Ministérios, à cuja sombra ela
society are following in quick pursuit. The canon of modern art
cresceu obstinada até se transformar numa pequena lenda.
beca me toa uncomfortable, as it consists not only of coai concrete but also of democratic thought and aspirations of equality.
lhe Church of Vila Planalto For forty years the tiny wooden church of the workers' settlement Vila Planalto symbol ized the pioneering spirit of the people who built Brasília . For four decades the little church with the characteristic na me "Nossa Senhora de Pompéia" preached modesty and austerity. For more than a generation this church was the counter-image of the concrete dreams along the esplanade of ministries in the shadows of which it grew into a small legend.
Lucio Costa Plano Piloto de Brasília Projetos apresentados na sala hors-concours da IV Bienal Internacional de São Paulo, 1957
The church's style, a mixture of Siberian farmhouse and Canadian log cabin, brought a breath of air from boreal latitudes into the tropical savannahs of Planalto Central . For lovers of art and architecture it was the thorn in the si de of modern art, the much marvelled exception from the rule. As the symbol of the poor Vila Planalto quarter it reminded Brazil that the promise of the sixties had yet to be redeemed . Maybe a gas station will soon be built in place of the church, or a supermarket, or one of those post-modern mansions that have been spreading throughout the neighbourhood in recent years. It will most likely never be discovered whether the church was burned down in a deliberate act of arson or as a result of pure carelessness. Do the smouldering ruins of the "igrejinha " mark the end of the new capital's founding years, or even the beginning of the Sua mistura de casa de camponeses siberianos e de cabana de
destruction of its ideais? Apart from Auschwitz and the
toras canadense trazia um sopro das latitudes boreais às
Bauhaus in Dessau, Brasília is the only other 20th century
savanas tropicais do Planalto Central. Para os amantes das artes
location to be placed under a United Nations conservation
e da arquitetura, ela era o espinho na carne do modernismo, a
order. Whilst people in Brazil were protesting against the
admirada exceção à regra. Enquanto emblema da pobre Vila Planalto ela lembrava ao Brasil que as promessas dos anos sessenta ainda não tinham sido nem de longe cumpridas. Possivelmente um posto de gasolina ocupe logo mais o lugar da igrejinha, ou um supermercado, ou uma daquelas casas pósmodernas que se espraiaram durante os últimos anos no seu entorno. Provavelmente nunca se saberá se a sua destruição foi causada por um incêndio criminoso ou por mera irreflexão. Será que as ruínas fumegantes da igrejinha assinalam o fim da
destruction of the Buddha statues by the Taliban, the equally
fase de fundação da nova capital ou mesmo o começo do
unique and irretrievable sculpture Brasília was decapitated
aniquilamento de seus ideais? Ao lado de Auschwitz e do
without much noticeable resistance .
Bauhaus em Dessau, Brasília é, conforme se sabe, o único lugar
do séc. XX tombado pela ONU como patrimônio da
The fascinating abstraction of the city is in danger of being
humanidade. Enquanto no Brasil se protesta contra a destruição
deformed by an agglomeration of wilful objects. These
das estátuas de Buda pelo Taleban, a escultura tão única e
interventions have not ma de Brasília more modern, they have
irrecuperável que é Brasília está sendo decapitada sem que se
simply inflated it. The city's clear, unerring lines have been
faça sentir qualquer resistência digna de nota.
distorted, the laconic precision of its urban vocabulary has changed into meaningless gossip, it's slim elegance has turned
A fascinante abstração da cidade corre o risco de ser
into flabby portliness. The subtle interplay of nature and human
desfigurada por uma mixórdia de gratuidades. Com estas
creativity hps been crucially disturbed, the harmony between
intervenções, Brasília não ficou mais moderna, mas, quando
heaven and earth has lost its equilibrium . In a brachial act of
muito, mais inchada. As suas linhas claras e incorruptíveis foram
aesthetic and ideological restoration the suggestive power of
entortadas, a precisão lacônica do seu vocabulário urbanístico
culture is succumbing to the calculation of commerce. In short:
converteu-se em tagarelice irrelevante, a sua elegância
a lighthouse of modern art is threatening to become a common
engordou até a obesidade. O diálogo sutil entre natureza e
and vulgar city, severed from its visionary roots.
obra humana foi sensivelmente perturbado, a harmonia entre céu e terra ficou desequilibrada. Num ato violento de restauração estética e ideológica a força sugestiva da cultura cede passagem aos cálculos do comércio. Em duas palavras, um farol da modernidade está ameaçado de
tornar-s~
uma cidade
comum e vulgar, arrancada às mãos dos visionários.
Plataforma Internacional A 25 a Bienal de São Paulo oferece-se agora como uma plataforma internacional, a partir da qual poderão ser lançados novos impulsos para o aperfeiçoamento da utopia de Brasília. Com a ajuda do Centro Cultural Banco do Brasil, em Brasília, a Bienal convidou artistas do Brasil e do mundo a fazerem um levantamento crítico da deformação sofrida pela cidade e, ao mesmo tempo, a indicarem um caminho para o futuro,
International Platform
legitimado exclusivamente pela estética, abrindo assim um
The 25th Bienal de São Paulo is now presenting an
horizonte para o impossível. Os artistas procuram a cidade
international platform that offers the prospect of new impulses
prometida, que se afasta de uma vez por todas dos vícios das
for comp leting the Utopia of Brasília . With the help of the
velhas metrópoles. Não dão apenas continuidade às aspirações
Centro Cultural Banco do Brasil, the Bienal has invited artists
da catedral de Nieméyer, que se erguem para o céu e buscam a
from Brazil and from throughout the world to present a criticai
transcendência; eles também nos legam a simples ligação
summary of the city's deformation and to signpost a way to the
terrena de uma igrejinha de madeira na Vila Planalto e o seu
future . Their brief is based on pure aesthetics which opens up a
amor pelo aquém.
vast horizon to the impossible. The artists are in search of the promised city wh ich will say goodbye, once and for al i, to the fa ilings of the old metropolises. They not only lend continuity to the skyward sweep and the transcendental element of Niemeyer's cathedra l, they also bequeath us the simple steadfastness of a small wooden church in the Vila Planalto and its lave of the terrestrial. The exh ibition "Brasília: Ru in and Utopia" presents a total of nine artists, ali but one of whom are represented at the 25th São Paulo Bienal. Their new works, created for the Centro Cultura l Banco do Brasil, address the iconography of the modern city in a complex way, and some of them make explicit references to Brasília itself. In some respects this project links up with the exhibition organized by the Goethe Institute and the Fundação Athos Bulcão in 1994 Revendo Brasília in which 11
11
the photographers Andreas Gursky, Thomas Ruf( Ulrich Gbrlich, Miguel Rio Branco, Rosângela Rennó and
A exposição "Brasília: ruína e utopia" apresenta um total de nove artistas, todos, com uma exceção, representados na 25
a
Bienal de São Paulo. Eles criaram novos trabalhos para o Centro Cultural Banco do Brasil, que discutem de forma complexa a iconografia da cidade moderna e se referem em parte explicitamente a Brasília. De certo modo esse projeto é uma continuação da exposição" Revendo Brasília ", organizada em 1994 pelo Instituto Goethe e pela Fundação Athos Bulcão. Nela, os fotógrafos Andreas Gursky, Thomas Ruf( Ulrich Gbrlich, Miguel Rio Branco, Rosângela Rennó e Mario Cravo Neto realizaram um primeiro inventário artístico da cidade.
Mario Cravo Neto made pioneering artistic explorations into the state of the city.
Por um lado, Frank Thiel localiza as suas fotografias em grande formato de canteiros de obras exclusivamente em Berlim, mas as suas imagens são genericamente uma parábola sobre a transformação das cidades. Em cada ato de construção, desenvolvido paradigmaticamente no caso berlinense com referência à Praça Potsdam, ressoa ao mesmo tempo um elemento de destruição. As fotografias de Thiel não deixam claro se estamos diante de uma construção ou de uma demolição. Num lugar a máquina de demolição trabalha furiosamente, remetendo às feridas do passado, noutro uma floresta de guindastes se ergue em meio à terra de ninguém da Guerra Fria. Thiel descobre assim um novo tema para a arte contemporânea : o canteiro de obras. Em milhares de metros quadrados as estruturas reticulares geométricas dos andaimes sustentam a nova Berlim . O enfrentamento do pós-guerra ainda produz efeitos retardados, a cidade ainda luta para achar a medida certa . Ocasionalmente a sua fúria edificatória a faz ir
Although Frank Thiel's large format photographs focus on
além do objetivo e ceder a manifestações de mau gosto,
construction sites located exclusively in Berl in, his pictures are
criticadas com frio distanciamento por Thiel. Fachadas falsas e
generally a parable of urban change. His example of Potsdamer
imagens de tentativas desajeitadas de restauração, assim no
Platz shows that every act of construction conta ins an element
caso do 5tadtschloss, o castelo da cidade, nos são apresentadas
of destruction. And in Thiel's pictures it is never absolutely clear
pelo fotógrafo como um espelho que exibe em escala
which of these two processes actually dominates. Whi le the
desproporcional a falta de senso de medida e a megalomania .
demolition squad works furiously on old wounds of the past, a forest of cranes simultaneously emerges in the no-man's-Iand of
Num inteligente estudo, Barbara Freitag-Rouanet chamou com
the Cold War era. In th is way Thiel discovers a new subject for
boas razões a atenção aos paralelos entre Berlim e Brasília. As
present-day art: the construction site. Spread over thousa nds of
duas cidades foram construídas em lugares impossíveis: Berlim
square metres the geometrical mesh structures of scaffolding
nos pântanos inacessívejs de Brandenburgo, Brasília no planalto
rise up to give Berlin its new hold. The confrontation of the
infértil entre Goiás e Minas Gerais. Em última instância, as duas
post-war era is still partially visible wh ile the city struggles to
cidades devem a sua fundação ao acaso.
find a new equilibrium. It sometimes goes over the top in its
No seu estudo fotográfico sobre as Plattenbauten (casas pré-
lampoons with cool detachment. Thiel presents us with
fabricadas) de Berlim Oriental, onde ele foi criado, Frank Thiel
looking -glass that magnifies unfitting façades and desperate
ressaltou de forma convincente os paralelos surpreendentes
restoration enterprises, such as Berl in City Pa lace, and so
entre essa arquitetura típica da RDA e as superquadras
ex poses elements of delusion and megalomania .
renewal efforts and produces tasteless objects which Thiel
brasilienses. Os críticos da Asa Sul deverão registrar com atenção o fato de as Plattenbauten entrementes serem
In her clear-sighted study Barabara Freitag-Rouanet quite rightly
consideradas novamente chiques em Berlim . Com efeito, a
draws para llels between Berlin and Brasília. Both cities were
publicidade européia descobriu recentissimamente a estética de
built in impossible places: Berl in in the swamps of Brandenburg,
Brasília, fria e ainda não desgastada, enquanto veículo de visões
Brasília in the infertile hil l country between Goiás and Minas
prenhes de futuro.
Gerais. In both cases it was coincidence that led to the found ing ofthe city. Frank Thiel made a photo study of the prefabricated apartment blocks in East Berlin where he himself grew up. In so doing he reveals astonishingly convincing parai leis between this typical kind of GDR architecture and the apartment blocks of Brasília. The fact that these prefabricated blocks are again considered fashi~nable
in Berlin should be careful ly noted by critics of
Brasília's apartment blocks. In recent years European advertising has discovered the unspent, cool aesthetics of Brasíl ia as a veh icle of future-oriented visions.
l
A arte é dark, complex and slow", afirma o diretor de teatro 11
norte-americano Peter Sellars. A caracterização poderia se referir também ao trabalho de Michael Wesely, que com ajuda de uma câmara especial de construção própria e um tempo de exposição à luz de dois anos condensa a atividade de construção na Praça Potsdam em uma série de fotografias lacônicas em preto e branco, que desaceleram artificialmente em grau extremo a azáfama no maior canteiro de obras da Europa. Se os tons cinzentos predominantes na série sobre a Praça Potsdam correspondem melhor aos estados da psique berlinense, irrompe no seu próximo ciclo uma festa transbordante de cores que poderia perfeitamente provir da região tropical de Brasília. Wesely fotografou os palácios de Roma e os interiores de restaurantes de Nova Iorque e criou, mais uma vez com um longo tempo de exposição à luz,
According to the American theatre director Peter Sellars, art is dark, complex and slow". He could equally well be referring
imagens que apagam os contornos dos objetos representados e
11
reproduzem tão-somente as cores dos lugares representados,
to the work of Michael Wesely who used a special self-
quase como numa pintura abstrata: verde e marrom discretos
constructed camera with an exposure time of two years to
com um tímido amarelo, em Roma, e azul saturado e vermelho
monitor building activity on Potsdamer Platz. He then
vigoroso em Nova Iorque. As composições regulares
compacted the outcome of his project into a series of laconic
caracterizadas por estrias verticais aludem às linhas claras e às
monochrome photos that artificially slow down and compress
proporções finamente harmonizadas dos prédios brasilienses,
the hectic activity on Europe's largest construction site. Wh ile
aos quais Wesely confere uma adicional leveza e alegria serena.
the dominating greys of the Potsdamer Platz series probably best reflect the nervous makeup of Berlin's innermost self, the
A pintora Sarah Morris mergulha nos desfiladeiros lisos dos
next series explodes with an exuberance of colour that could
prédios de Manhattan e dos corredores do poder em
well have originated in the tropical climes of Brasília. Wesely
Washington. Nas suas composições severas, que evocam as
also photographed palaces in Rome and the interiors of New
composições fotográficas de Geraldo de Barros, ela alude às
York restaurants and created images that dissolve the contours
retículas arquitetônicas da modernidade. Resultam disso
of the depicted objects to such an extent that only the colours
fenômenos paralelos às fachadas anônimas das superquadras
of the places remain, resulting in something almost like an
de Brasília, inspiradas pelo Bauhaus. Mas essa geometria fria,
abstract painting. Cautious green and brown with hesitant
cujas linhas irresistíveis se encontram num distante ponto de
yellow in Rome, rich blue and powerful red in New York. The
fuga, foi sensivelmente perturbada pelos acontecimentos de 11
even compositions with their characteristic, vertica l stripes, play
de setembro. A pergunta sobre como a artista traduzirá no
on the clear lines and finely harmonized proportions of the
futuro esse choque para a linguagem visual não é menos
buildings in Brasília to which Wesely adds both lightness and joy.
interessante do que aquela sobre como os arquitetos de Nova Iorque lidarão com o grande vazio em Downtown .
The American painter Sarah Morris steeps herself in the smooth architectural chasms of Manhattan and the corridors of power
Kemal bnsoy, de Istambul constrói com simples chapas de
in Washington. Her strict compositions, reminiscent of Geraldo
isopor uma escada engenhosamente torneada, que se projeta
de Barros' photographic compositions, make allusions to the
para as alturas, bem na esteira da coluna infinita de Brancusi e
architectural patterns of modern art. This results in parai leis to
da torre de Tatlin, cujo otimismo só é partilhado por poucos
the anonymous façades of Brasília 's apartment blocks wh ich
artistas contemporâneos nestes tempos dominados por ruínas.
were inspired by the Bauhaus. Admitted ly, this cool geometry
A disciplina clássica da escultura enfrenta grandes dificuldades
whose irresistible lines meet at a distant vanishing point has
nos dias atuais. As instalações que preferem a aderência ao
been acutely destabilized by the events of 11 September. The
chão exercem um poder excessivo. Raras vezes um escultor
question of how the artist will visually translate this shock in the future is no less interesting than the question of how the architects of New York will come to terms with the gaping void in Downtown Manhattan. Kemal bnsoy from Istanbul has worked with plain polystyrene slabs to build an artistically carved, extremely tall staircase that bears great affinity to Brancusi's "Endless Column" and Tatlin's Tower and emanates an optimism matched by only a handful of
other contemporary artists. The classical discipline of sculpture
is currently in a difficult position. Too great is the superior strength of installations that remain rooted to the ground. It is now rare for a sculpture to venture upwards, and when it does the work usually ends in nothingness, such as Olaf Metzel's iron ainda ousa elevar-se às alturas. Quando isso ocorre, a obra termina no nada, como, por exemplo, a escada de ferro de Olaf Metzel no pátio interno do Instituto Goethe em Munique, que sobe qual parafuso para o alto, mas quebra-se abruptamente na ponta, como se tivesse sido atingida por um projétil. Nesse contexto, é claramente significativo que alguns trabalhos da 25 a Bienal de São Paulo apresentem um caráter, por assim dizer, militar. Tanto o grupo cubano" Los Carpinteros" quanto o suíço Fabrice Gygi constróem torres de vigia provisórias: seriam elas indicativas da posição da arte enquanto posto de observação, cujo ocupante está a salvo em meio aos combates, ou mesmo da arte enquanto sistema de alarme antecipado no iminente "choque de civilizações"?
staircase in the courtyard of Munich's Goethe Institute. Although it winds its way to lofty heights, it abruptly breaks off at the top as if it had been hit by a shell. In fact it is interesting in this context that some of the most striking works of the 25th Bienal de São Paulo have a semi-militaristic character. Both the Cuban group "Los Carpinteros" and the Swiss artist Fabrice Gygi have erected provisional watch towers. Art as a lookout post in battle or even as an early warning system in the pending "C lash of Civilizations"? Kemal bnsoy is afraid neither of heights nor of battle. Although his work has been sculpted from delicate material, the shimmering white staircase appears to keep growing indefinitely. Parallels with the open unrailed staircase in the
~r-~~--~~r---~----
Kemal bnsoy não tem medo das alturas nem da guerra. Embora feita de material frágil, a sua escada em branco resplandecente parece crescer eternamente. Os paralelos com as escadas sem guarda-corpo no Palácio do Planalto, marca registrada de Oscar Niemeyer, saltam aos olhos. Aqui ninguém precisa agarrar-se, pois nada oscila, eis o que parecem dizer um ao outro o arquiteto e o artista. O fotógrafo italiano Armin Linke, que percorre incessantemente o globo, crê encontrar a décima segunda cidade em projetos utópicos do mundo contemporâneo, embora eles tenham perdido muito do seu brilho, como, por exemplo, as plataformas de lançamento de foguetes da antiga União Soviética em Baikonur no Cazaquistão. Seus temas prediletos são construções faraônicas como a represa das "Três Gargantas" na China ou a Ponte Akaki Seko no Japão. O canteiro de obras da maior mesquita do mundo em Abu Ohabi
Palácio do Planalto, one of Niemeyer's trademarks, are clearly visib le. l1's as if both the architect and the artist are saying to themselves, nobody needs to cling on to anything here beca use stability is guaranteed. The Italian photographer Armin Linke, always restlessly on the move around the globe, believes he can find the Twelfth City in utopian projects of the world around us, even though these may have lost much of their glamour, such as the Soviet space launching-pad at Baikonur in Kazakhstan. Pharaonic projetcs, such ~s the Three Gorges Oam in China or the Akaki Seko
rivaliza com o "Petronas Tower" de Kuala Lumpur, o prédio mais elevado do planeta . Brasília, a utopia mais formidável do séc. XX, não falta no seu catálogo, tampouco Las Vegas, a nova Jerusalém construída sobre estilhaços de sorte que caem repentinamente do céu . Aqui a cópia, mesmo a de Veneza, produz o original de melhor qualidade. Linke encontra cenários de cidades não-corrompidas até na remota Patagônia ou ainda no Pólo Norte, onde o vento e as tempestades riscaram os contornos de uma colônia de
Bridge in Japan are his favourite motifs. The construction site
nômades na neve. Embora o concreto desalmado seja o
of the world's largest mosque in Abu Dhabi competes with the
material predominante, as suas imagens de Brasília possuem
"Petronas Tower" in Kuala Lumpur, the tallest building on
uma forte dimensão espiritual. Linke busca ali as cores
earth. Brasília, the mightiest Utopia of the 20th century, is as
típicas: o cinza da cúpula sobre o batistério, o azul na
much a part of his research as the new Jerusalem of Las Vegas
cobertura abobadada de vidro da catedral de Niemeyer e o
created by a shower of good-Iuck fragments shooting down
branco do campo das esculturas de Athos Bulcão no teto do
from the cosmos. The copy, even that of Venice, matures there
Teatro Nacional, que poderia ser a edição em miniatura de
into the better original . Linke even discovers the setting for
uma cidade imaginária.
unspoiled towns in far distant Patagonia and at the North Pole where wind and weather have etched out a nomad camp in the snow. His Brasília pictures have a strong spiritual dimension, even thoug h its main material is soulless concrete. Linke seeks out Brasíl ia's typica l colours: the grey of the dome on the chappel, the blue in the domed glass roof of the cathedral and the white of Athos Bulcão's sculpture field at the National Theatre that gives the impression of being the miniature edition of an imaginary city. When the architects Isay Weinfeld and Márcio Kogan approach a city, it's advisable to be on the alert. Their sarcastic commentaries in the shape of maquettes are the dread of ali complacent urban planners. Neither London 's Big Ben nor Paris'
Quando os arquitetos paulistas Isay Weinfeld e Márcio Kogan
Arc de Triomphe have been spared from their subversive
se aproximam de uma cidade, esta deve estar prevenida. Os
interventions. Influenced by the impression of increasing
urbanistas auto-suficientes temem os comentários sarcásticos
violence in many metropolises, Isay Weinfeld and Márcio Kogan
de Weinfeld e Kogan, apresentados na forma de maquetes.
have designed a so-ca lled "Aero-Casa" for the Bienal de São
Suas intervenções subversivas não poupam nem o Big Ben de
Paulo. The inhabitants of this high-security wing have no
Londres, nem o Arco do Triunfo de Paris. Sob o impacto da
contact with each other and enjoy every conceivable kind of
crescente violência em muitas metrópoles do mundo eles
protection, including gas masks that are automatically
projetaram para a Bienal de São Paulo uma chamada
distributed during chem ica l weapon attacks. The set also
"aerocasa " na forma de um aeroporto. Os habitantes desse
includes armoured excursion boats, so-called bullet proof
prédio de alta segurança não mantêm contato entre si e
bateaux-mouches, air defence batteries and a "refugee camp ".
usufruem todas as formas imagináveis de proteção, inclusive
This cynical ensemble has been set up at the Bienal as a
máscaras contra gás, disponibilizadas automaticamente em caso de ataques químicos. A maquete inclui também barcos patrulhadores blindados, os assim chamados" bateaux-
mouches blindados", baterias anti-aéreas e um "parque de refugiados" . Na Bienal esse conjunto cínico foi instalado como um showroom, incluindo recepcionistas que oferecem residências na "aerocasa " e instruem os visitantes, através de
vídeos, sobre os procedimentos a serem adotados no caso de
showroom, comRlete with hostesses who offer apartmentSi
catástrofes. Éverdade que Brasília ainda está muito distante
for sale in the "Aero-Casa" and run videos with instructions
desse estado apocalíptico, mas ela já abre hoje um número
on how to act in the event of a catastrophe. Although
suficiente de flancos para ataques dos dois críticos da
Brasíl ia is very far from th is apocalyptic scenario, its current
arquitetura, cuja arma mais afiada é o humor.
state still offers plenty of targets for these two architects, heavily armed with their very own fierce brand of humour.
No Espelho do Kitsch Lina Kim combina na sua instalação o universo dos
In the Mirror of Kitsch
candangos, pioneiros nos canteiros de obras de Brasíl ia, com
In her installation Lina Kim combines the world of the
o dos salões da antiga corte carioca . Na fo rma de um
Candangos, the pioneers of Brasília's construction sites, with
espelho com ornamentos elaborados, o Palácio do Catete da
that of the salons of courtly Rio de Janeiro. In the shape of
antiga capital se funde com o chamado "Catetinho" de
an artistically decorated mirror the Catete Palace of the old
Brasília, uma modesta casa de madei ra nas imediações da
capital melts together with the so-called Catetinho of
cidade, que serviu de residência provisória a Juscelino
Brasíl ia, an unadorned wooden house on the periphery of
Kubitschek nos pri meiros dias da nova capital. As insígnias
the city which served as a temporary residence for Juscelino
do poder feudal contrastam com as singelas ferramentas dos
Kubitschek in the city's founding phase. The insignia of
operários da construção: picaretas, pás e ancinhos. Um
feudal power contrasts with the simpie tools of the
carrinho de mão enferrujado se espelha no vidro arrogante
construction workers: picks, shovels and rakes . A rusty
da riqueza. A artista não só une sob um arco histórico a
wheelbarrow is reflected in the arrogant mirror of wealth .
esplendorosa Rio de Janeiro e a sóbria Brasília, mas aponta
The artist not only highl ights the historical link between
também para os obsMculos amontoados nesse percurso: a
glamorous Rio de Janeiro and sober Brasíl ia, she also points
pobreza e a exclusão socia l. Mas talvez uma outra leitura seja
to the obstacles littering its path: poverty and social
permitida: privado do seu contexto, o espelho barroco se
exclusion. But other ways of read ing her work are also
converte em kitsch e produz um reflexo de todo o mau
possible. The baroque mirror, robbed of its context, becomes
gosto que ameaça as sociedades modernas. Segundo
kitsch and creates a reflection of al i the bad taste that
Clement Greenberg, o kitsch é um subproduto da revolução
threatens modern societies. According to Clement
industrial e da cultura popular. Na nossa perspectiva, ele é
Greenberg, kitsch is a by-product of the industria l revolution
antes uma cria do dinheiro fácil. Seja como for, as
and popular culture. From our point of view it is more the
ferramentas do Catetinho são imunes a ele. O mesmo vale
offspring of making fast money. Whatever the case, the
para os assentamentos dos sucessores dos candangos nas
Catetinho tools are immune to it. The same applies to the
cidades-satélite, nas quais se pode perceber em meio às
successors of the Candangos in the satellite towns where an
cores estridentes e às formas pouco ortodoxas um senso
infallible sense of style is palpable amid the brash colours
ineludível de estilo.
and unorthodox designs.
Utopias Urbanas 1
Urban Utopias 1
Barbara Freitag Rouanet
As utopias não são muitas vezes mais que verdades prematuras.
Utopias are often no more than realities whose time has not yet come.
Lamartine
Lamartine
... e é isso que dá aos nossos sonhos a ousadia: eles podem ser realizados.
.. .and this is what lends audacity to our dreams: they can be realized.
Le Corbusier
Le Corbusier
A origem das cidades e as características das cidades utópicas Em seu clássico A cidade na história, Lewis Mumford 2defende
The origin of cities and characteristics of utopian cities
algumas teses fascinantes sobre a origem das cidades. Entre
fascinating theories on the origin of the city.2One was that the
In his classic The City in History, Lewis Mumford posed some
outras, afirma que a cidade dos mortos (necropolis) antecedeu
city of the dead (necropolis) had preceded the city of the living
a cidade dos vivos (pólis) . As verdadeiras fundadoras de cidades
(polis). The real founders of cities and civilizations were women,
e civilizações teriam sido as mulheres, que cultuavam seus
who worshipped their dead in places that they later revisited
mortos em lugares aos quais, mesmo em períodos de
regularly, even during periods of nomadism, and where they
nomadismo, voltavam com regularidade, erguendo santuários
erected shrines for those who had departed this world . For
para aqueles que haviam partido deste mundo. As mulheres
birthing, women also sought safe and sheltered places, which
ainda procuravam lugares seguros e protegidos para dar à luz,
were symbolized by circles evoking city walls. Cross, grid, or
lugares esses simbolizados pelo círculo, remetendo à cidade
checkerboard schemes represented city streets in a very direct
com muralhas. A cruz, a grade ou o tabuleiro representariam
way; metaphorically, they evoked audacity, man's drive to
de forma mais imediata as ruas da cidade e, metaforicamente,
expand, conquer, and wage war. Therefore, it comes as no
a ousadia, o expansionismo dos homens, sua atitude
surprise that the hieroglyphs for woman, home, and city were
conquistadora e guerreira. Por isso, não surpreende que os
fused into one .
hieróglifos de mulher, casa e cidade se confundam . This same symbol was found in Nimrod, in excavations in Esse mesmo símbolo já foi encontrado em Nimrod, em
Mesopotamia, in the shape of an Assyrian bas-relief, thus
escavações na Mesopotâmia, sob a forma de um baixo-relevo
revealing that there were cities in the Middle East some
assírio, mostrando que a existência de cidades no Oriente
thousands of years before the first cities were founded in the
próximo antecedeu por milênios a existência das cidades
West, even those of Classical Antiquity such as Athens and
ocidentais, incluindo aquelas da Antigüidade clássica como
Rome.
Atenas e Roma. In The Metropolis and the Culture of Difference, Richard Em A metrópole e a cultura da diferença, Richard SenneW
SennetP revisits this idea of the representation of the city as a
revisita essa idéia da representação da cidade enquanto círculo
circle containing a cross and recalls the opposition between
que encerra uma cruz e lembra a oposição entre o interno e o
'within ' and 'without', the tension between trade- or war-
externo, a tensão entre o expansionismo (comércio/guerra) e o
driven expansionism and retreat, and the opposing states
recolhimento, a oposição entre guerra e paz. Desde sua
leading to war or to peace. Since its found ation, the city and its
fundação, a cidade e sua representação estariam caracterizando
representation characterized the binary opposition within
duas tendências contrárias da civilização humana: a expansão
human civilization : the expansion beyond borders (cross/grid)
para além de suas fronteiras (cruz/grade) e a defesa com
and the defense within fortified wal ls (circle/walls). The city also
muralhas fortificadas (círculo/muros). A cidade expressa, ao mesmo tempo, construção e expansão versus destruição e
j
stands for construction and expansion versus destruction and delimitation . Sennett goes on to introduce further oppositions that have been hegemonic at different times in the history of cities, such as the opposition between city and nature, between culture and civilization, between "urbis" and "civitas" - the latter going back to the dichotomy that Spanish en gineer Ildefonso Cerdá introduced in the 19th century. Accordi ng to Cerdá - and Sennett - "urbis" referred to the material aspect of a city, to its layout or plan, with its urban gri d of streets,
"civitas"
delimitação. Sennett introduz ainda outras oposições que, em
houses, squares, and mansions.
diferentes épocas da história das cidades, foram hegemônicas,
sociopolitical organization of city dwellers as citizens.
represented the
como a oposição entre cidade e natureza, entre cultura e civilização, entre urbis e civitas, recuperando, com esta última,
In discussing the form and structure of the city in classical
o binômio introduzido pelo engenheiro espanholldelfonso
antiqu ity, Mumford rema rks that the notion of an ideal city, a
Cerdas do século XIX. Segundo os dois autores, urbis se
city of dreams, an urban Utopia, has always been found
referi ria ao aspecto material, urbanístico de uma cidade, com
alongside the concept of the city - and th is is what I shall
seu traçado das ruas, suas casas, praças e palacetes; enquanto
attempt to explore below.
civitas representaria o aspecto sócio-político da organização dos moradores da cidade enquanto cidadãos.
Before delvi ng into specific examples, however, I fi nd it worthwhile looking at the characteristics of utopian cities as
Ao discutir a forma e estrutura da cidade da Antigüidade
posed by Patrice de Moncan in the first chapter of his
clássica, Mumford lembra que a idéia da cidade ideal, da cidade
marvelous book Villes rêvées [Dreamed Cities]4
sonhada, da utopia urbana, sempre acompanhou a concepção da cidade, como procurarei explorar os tópicos que se seguem.
In discussing utopias such as Atlantis, Utopia, the Phalanstere (Phalanstery), and even Brasília, de Moncan highlights isolation
Antes de mergulhar em exemplos específicos, vale a pena
as the main feature. Most of the utopias (from the Greek ou,
relacionar as características das cidades utópicas, como
no, + topos, place) were located in remo te island settings that
introduzidas por Patrice .de Moncan no primeiro capítulo de seu
were unknown or undiscovered. Their creators even set the
belíssimo livro As cidades sonhadas.4
ideal size for them: Charles Fou rier's Phalanstere cou ld hold up to 3,000 inhabitants. Ebenezer Howa rd's "garden city" was to
Ao relembrar cidades idealizadas, como Atlântida, a própria
house some 30,000 people. Lúcio Costa planned Brasília for
Utopia, o Falanstério e até mesmo Brasília, o autor destaca
half a million inhabitants, and Le Corbusier's Vil/e Radieuse
como primeira característica das mesmas o isolamento. A maior
(radiant city) was ideally desi gned for 3 million residents.
parte das utopias (u-topos = sem lugar) eram situadas em ilhas
Utopian cities were preferably to be built on levei sites, thus
distantes, desconhecidas, não identificáveis. Seus idealizadores
favoring expansion. Streets and buildings shou ld champion
fixavam-lhes um tamanho ideal: o Falanstério de Charles Fourier
angles and straight lines. Many urban utopianists advocated
poderia ter até 3.000 habitantes, a "cidade jardim" de
religious and philosophical tolera nce in "their" cities and
Ebenezer Howard estava prevista para 30.000 pessoas, Brasília
denounced private property.
foi planejada por Lúcio Costa para meio milhão de habitantes e a ville radieuse de Le Corbusier teria, como tamanho ideal, três
Underlying the concept of the utopian city was the idea of a
milhões de moradores. De preferência, as cidades utópicas
perfect and harmonious society untainted by the flaws their
deveriam ser construídas em terreno plano, sem relevo, para
creators had experienced in cities and societies of the past.
que pudessem expandir-se. As ruas e os prédios deveriam
According to Karl Mannheim,5the concept of "utopia" impl ies
privilegiar o ângulo e a linha reta . Muitos utopistas urbanos
th e possibility of actual ly achieving the desi red model. Th is
defendiam a tolerância religiosa e filosófica em "suas" cidades
applied to utopian societies and to utopian cities.
e condenavam a propriedade privada . Atrás da concepção da cidade utópica escondia-se a idéia de uma sociedade perfeita, harmônica, livre dos defeitos das cidades e sociedades históricas em que viviam os seus idealizadores. Segundo Karl Mannheim 5, o conceito de "utopia" implica a idéia de uma possível realização do modelo sonhado. Isso vale igualmente para as sociedades e as cidades utópicas.
A partir da Ilustração, os utopistas reclamavam a separação entre vias de pedestres e vias para carros/carruagens (cf. Rétif de la Bretonne para a Paris do século XVIII); propunham a separação das diferentes funções da cidade - como habitar, trabalhar, divertir-se - em diferentes áreas. Também coube a eles imaginar a produção de habitações em série, com materiais pré-fabricados. Foram eles que lançaram o mito dos espaços verdes como o "pulmão" das cidades (parques, bosques, jardins dentro ou próximos às mesmas). Basta lembrar, como exemplos, o Hyde Park, em Londres, o Grunewald, em Berlim, o
Beginning in the Enlightenment period, utopians demanded
Bois de Boulogne, em Paris, () Parque Florestal de Monsanto,
that pedestrian walkways be separated from thoroughfares for
em Lisboa, a Floresta da Tijuca, no Rio de Janeiro, o Parque do
carts or carriages (cf. Rétif de la Bretonne, for 18th-century
Ibirapuera, em São Paulo, o Parque da Cidade, em Brasília .
Paris). They proposed dividing the city into areas according to the different functions of cities - residence, work, and
Se examinarmos a relação da cidade utópica com o pode( são
recreation . They also conceived mass-produced homes using
reveladas novas características deste ideal de cidade e
prefabricated materiais, and were responsible for the myth of
sociedade. Como valor supremo busca-se encontrar a cidade
areas of greenery (parks, forests, and gardens withi n or dose to
justa, harmoniosa, ordenada . Para alcançá-Ia, são propostas
the cities) as "Iungs " for the cities, after the examples of Hyde
medidas pedagógicas, tendo em vista educar seus moradores
Park, in London; Grunewald, in Berlin; Bois de Boulogne, in
para serem cidadãos esclarecidos, envolvidos com o trabalho e
Paris; Parque Florestal de Monsanto, in Lisbon; Floresta da
a paz. Essas concepções foram desenvolvidas como respostas à
Tijuca, in Ri o de Janeiro; Pa rque Ibirapuera, in São Paulo; or
industrialização crescente no século XVIII. Mumford lembra, no
Parque da Cidade, in Brasília.
entanto, que grande parte das utopias urbanas tinha caráter autoritário. Veremos isso na organização do trabalho em um
A scrutiny of the relations between the utopian city and power
"falanstério", no qual todos trabalhariam, inclusive crianças de
reveals further characteristics of this ideal city and society. The
três anos, acordando às 4:30h da manhã e dormindo às 22 :00h
supreme va lue is the quest for a just, harmonious and orderly
da noite. Alguns utopistas quiseram até mesmo controlar o
city To reach this ideal, they proposed instructional action to
sexo, fixando as idades em que os jovens estariam autorizados
educate residents as enl ightened, industrious and peaceful
a praticá-lo, determinando até mesmo quantas vezes por
citizens. These concepts were developed as a response to the
semana um casal poderia ter relações sexuais, entre outras
increasing industrialization in the18th century. Mumford
regulamentações. Não é por acaso que as construções
reca lls, however, that urban utopias were in many ways
idealizadas pelos utopistas assemelhavam-se ao panóptico de
authoritarian in their character. We will find this in the labor
Jeremy Bentham,6que inspirou a arquitetura das fábricas e
organization in a phalanstére (phalanstery), where everyone had
prisões futuras .
to work, including 3-year-old children - and they ali got up at 4:30 a.m. and went to bed at 10 p.m.
Com a queda do Muro de Berlim e o desmoronamento do bloco socialista, as utopias caíram em descrédito. A
Some utopianists even sought to regulate sexua l activity by
globalização da economia mundial, que vem ameaçando a
setting the age of initiation for young men and women, and
sobrevivência do Estado-Nação, fez emergir um tipo especial de
determining the weekly frequency of sexual intercourse, among
cidade que Saskia Sas5en denominou de global cities7 . Trata-se
other regu lations. It is no accident that the buildings conceived
daquelas cidades pós-modernas, capazes de hospedar o capital
by the utopianists resembled Jeremy Bentham 's panopticon,6
global e garantir seus fluxos. Com isso, chegou o momento de
which was the inspiration for the future architecture of the
questionarmos o futuro das cidades e a possibilidade de
factories and prisons.
sobrevivência das utopias urbanas. However, utopias fell into discredit after the toppli ng of the Berl in Wall and the socialist block. The globalization of the world economy th reatens the survival of the nation-state and has prompted the emergence of what Sask ia Sassen called "global cities"7 as postmodern cities suited to hosti ng ca pital and ensuring global flows of funds, which suggests that it is time we question the future of cities and the chances of su rviva l of the urban utopias.
o mito de Atlântida e a sociedade ideal de Platão
The myth of Atlantis and Plato's ideal society
Em dois dos seus últimos Diá/ogos8, "Crítias" e "Timeu" ,
In two of his last dialogues,8Critias and Timaeus, Plato takes up
Platão retoma o "Mito de Atlântida" , em que faz Crítias repetir
the Myth of Atlantis in wh ich he has Critias repeat the legend
a lenda que ouvira de seu avô, de mesmo nome, o qual, por
he had heard from his grandfather of the same name, who had
sua vez, a teria ouvido de Sólon, que o escutara de um
heard it from Solon, who in turn had heard it from an Egyptian
sacerdote egípcio.
high priest.
Há nove mil anos, encontrava-se, além das colunas de Hércules,
Nine thousand years ago, beyond the columns of Hercules, lay
uma ilha do tamanho da Líbia, chamada Atlântida. Na partilha
an island the size of Libya, called Atlantis. In the division of the
do mundo entre os deuses, Poseidon, o deus dos mares, teria
world between the gods, Poseidon, god of the seas, had
recebido a ilha de Atlântida, dividindo-a entre seus dez filhos
received the island of Atlantis and divided it among the ten
gerados com Clito, uma moça natural da ilha. Na descrição de
chi ldren he sired by Cleito, a young woman native to the island .
Crítias, a cidade, que ficava ao norte da ilha era esplêndida,
As described by Critias, there was a splendid city on the north
formada por prédios claros de mármore branco, alguns dos
side of the island with clear white marble buildings, some of
quais revestidos de ouro e prata . Até mesmo a população
them covered in gold and silver. Even the common people lived
comum morava em casas sólidas, construídas de pedras e
in solid homes made of stone and other fine materiais. The city
materiais nobres. A cidade era cercada por uma planície. Fora
was surrounded bya plain and, beyond the acropolis, at the
da acrópole, ao pé de seus terraços, encontravam-se as
foot of its terraces, lay the homes of the artisans and fa rmers
habitações dos artesãos e dos agricultores, que cultivavam os
who cultivated the neighboring countryside. At the summit, the
campos vizinhos. No cume, a classe dos guerreiros agrupava-se
city's warriors were housed around the temples of Hephaestus
em torno dos templos de Atena e Hefaisto, acompanhando a
and Athena, and along the wa ll protecting the acropolis. As
muralha que protegia a acrópole. Como relata Crítias .. . "aqui
Critias narrated, "they lived in dwellings in common and had
eles viviam em abrigos comuns e refeitórios de inverno, sendo
erected halls for dining in wi nter, and had ali the bui ldi ngs
abastecidos por tudo que exigia o seu estilo de vida em
wh ich they needed for th eir common life, besides temples,
comunidade, seja sob a forma de habitações, seja sob a forma
but there was no adorning of them with gold and silver, for
de templos, excluindo-se unicamente o ouro e a prata, da qual
they made no use of these for any purpose .. " (C ritias 111-112d,
não faziam uso ... " (Crítias 11I-112d, p.484 e ss.).
p.484 ff.).
Neste local, os reis de Atlântida haviam construído um
On that site, the kings of Atlantis built a wondrous empire, and
admirável império, dominando toda a ilha, bem como aquelas
it dominated al i of the island as well as the neighboring islands.
vizinhas. Em breve, tornaram-se mestres da própria Líbia, parte
Soon, they became masters of Libya itself, part of Egypt and
do Egito e da Europa, chegando a ameaçar até mesmo a Grécia
Europe, and even threatened to take Greece and particul arly
e particularmente Atenas. Os "atlântidas" haviam formado um
Athens, since the "Atlanteans" had built up such a strong
exército forte, considerado imbatível, que, num certo momento,
army. Atlantas was thought to be invi ncible and on one
reuniu todo o seu poderio para combater os atenienses, os
occasion summoned al i its might in combat against the
únicos ainda não submetidos à escravidão. A bravura, o
Athen ians, the only people yet to be enslaved. The bravery,
conhecimento bélico e a força com a qual os guerreiros
mi litary expertise, and force with which the Athenian wa rriors
atenienses revidaram os ataques, impedindo a tomada de
repelled the attacks and impeded the tak ing of Athens
Atenas, chamou a atenção e levou à gratidão do resto do
captured the attention of the rest of the world and earned its
mundo. Não fossem os atenienses, boa pa rte dos povos que
gratitude. Thanks to the Athenians, the fearful subjugation of
viviam aquém das colunas de Hércules teria sido subjugada .
many of the people that lived on this side of the columns of Hercules was prevented.
Nos tempos que se seguiram a essas conquistas aconteceram terríveis tremores de terra e inundações. "No espaço de um
In the wake of these conquests came terri ble earthquakes and
único dia e de uma única noite, os combatentes de Atenas
floods. "In a single day and nig ht of misfortune al i your warli ke
foram engolidos pelas águas, no momento em que toda a ilha
men in a body sank into the earth, and the island of Atlantis in
de Atlântida se precipitou no mar e desapareceu." Graças ao
like manner disappeared in the depths of the sea ." Since the
longo convívio dos atenienses com os atlântidas, a cidade de
Athen ians had long been in contact with the Atlanteans, the
Atenas foi tomando a forma da capital dessa misteriosa ilha . É
city of Athens began to look like the capita l of the mysterious
dela que os atenienses teriam assimilado a beleza de sua pó/is,
island of Atlanta from which Athenians assimi lated the beauty
seus templos e casas, mas também as instituições políticas, as
of their polis, their tem pies and houses, their politica l
artes guerreiras, a ciência e a filosofia, inclusive o conceito e a
institutions, their arts of war, science and philosophy, besides the concept and practice of justice sanctioned by law. It was
not until the Atlanteans had failed to live up their own laws and institutions that defeat fell on them and the seas swallowed their island. (cf. Timaeus, 233-251, p. 407 ff.). prática da justiça, sancionada por lei . Somente depois de os atlântidas terem desrespeitado suas próprias leis e instituições é
In an interesting article in the September 2001 issue of Galíleu
que a derrota abateu-se sobre eles e sua ilha foi engolida pelos
magazine, Marcelo Ferroni reports that the accumulated
mares. (cf. Timeu, 233-251, p.407 e ss.).
archeological evidence points to the island of Atlantis having
Em interessante artigo na Revista Galileu de setembro de 2001,
from 1520-1500 B.C. destroyed much of the island now
Marcelo Ferroni informa que hoje somam-se as evidências
submerged in the Mediterranean.9
been in fact the island of Santorini, where volcanic eruptions
arqueológicas de que a ilha de Atlântida teria sido, em verdade, a ilha de Santorini. Aqui ocorreram erupções vulcânicas datadas
lhe Heavenly City of Jerusalem
entre 1520-1500 a.c., que destruíram grande parte da ilha hoje
According to Patrice de Moncan, urban utopias disappeared
submersa no Mediterrâneo.
9
with the advent of Christianity. However, as we shall see below, the idea of a perfect society based on an ideal city was
A Cidade Celeste: Jerusalém
resumed during the Renaissance.
Segundo Patrice de Moncan, a utopia urbana desaparece com o advento do cristianismo. Durante a renascença, porém,
De Moncan's book Vílles rêvées (1998)10 attributes this absence
ressurgirá, como ainda veremos, a idéia de uma sociedade
of urban utopias during the Middle Ages to Christian mysticism,
perfeita, assentada em uma cidade ideal.
in which Celestial Jerusalem was synonymous with paradise and the hope for a better life. Utopia would never be found on this
o autor do livro Cidades sonhadas (1998)10 atribui essa ausência
earth but only after death, in the Kingdom of Heaven. Hence,
de utopias urbanas durante a Idade Média ao misticismo
the crusaders struggled to recapture Jerusalem, not as a Holy
cristão, para o qual a Jerusalém Celeste era sinônimo do Paraíso
City, but as the ideal city that medieval Europe had created in
e da esperança de uma vida melhor. A utopia não se daria
its imagery.
sobre a terra mas somente depois da morte, no Reino dos Céus. É neste sentido que os cruzados lutavam pela reconqu[sta
A superb document of this notion of celestial city is found in
de Jerusalém. Não se tratava da Cidade Santa, propriamente
the Apocalypse tapestry on display at Caisse Nationale des
dita, mas do ideal de cidade que a Europa medieval havia
Monuments, showing the Kingdom of God in the Heavens, at
construído em seu imaginário.
the end of the world. In his City of Gad, Saint Augustine provided a description of the divine city, which he names
Um belíssimo documento dessa concepção da cidade celeste
Celestial Jerusalem.
pode ser admirado na tapeçaria do Apocalypse, na Caisse Nationale des Monuments, identificada com o reino de Deus
Again, according to Patrice de Moncan, ll it was during the 16th
nos céus, depois do fim do mundo. Foi Santo Agostinho que
century, in the wake of the Counter-Reformation, that the idea
nos forneceu, em sua Cidade de Deus, uma descrição da cidade
of the City of God reappeared, bringing back the myth of
divina, representando-a como a Jerusalém Celeste.
Babel, as found in the Old Testament Book of Genesis (11:
Ainda segundo Patrice de Moncan ll , é no decorrer do século
arrogant in their quest to raise themselves to the levei of God,
XVI, e a reboque da Contra-reforma, que a idéia da cidade de
and decided to build a city and a very tall tower to reach the
Deus ressurge, retomando o mito de Babel, que encontramos
heavens. To this end, they began to make bricks from clay to
no Gênesis (11,1-9) do Velho Testamento. Segundo este mito,
build a tower, using bitumen as mortar.
1-9). According to this myth, men had become proud and
os homens haviam ficado orgulhosos e arrogantes, querendo igualar-se a Deus. Resolveram, por isso, construir uma cidade e
God was angered by the customs of this people who spoke one
uma torre muito alta, que atingisse os céus. Para tal,
single language, Hebrew, and he came down to earth to punish
começaram a fabricar tijolos de argila e usar o betume como
them by confusing their tangues. They could no longer speak
ligação, dando início à construção.
to or understand one another, or act in unison. Mutual
Irritado com os afazeres dessa gente, que falava uma única
the city and tower as a symbol of human omnipotence, and
língua, o hebraico, Deus desceu à terra e resolveu puni-los,
they scattered over the face of the earth .
incamprehension led them to abandon the project of building
confundindo-lhes a língua. Falando uns com os outros, deixaram de se entender e de agir em conjunto. A incompreensão recíproca fez com que abandonassem o projeto da construção de uma cidade com sua torre, símbolo do poderio humano, dispersando-se sobre a face da terra.
o Gênesis deixa claro que a força-dos homens é dada por sua ação em conjunto. A civilização é u~a construção coletiva, cujos pilares constituem, segundo o Velho Testamento, a cidade e a linguagem. Ambas sobrevivem ao tempo de vida dos indivíduos. Tratam-se de instituições sociais que, internalizadas no imaginário de cada um, permitem a sobrevivência do coletivo. The book of Genesis emphasizes that men's power comes from A utopia renascentista de lhomas Morus (1478-1535)
their acting together. Civilization is a collective construction,
Thomas Morus tornou-se famoso pelo seu livro Utopia' 2,
and its twin pillars are - according to the Old Testament - the
editado pela primeira vez em latim, em 1516. U-topos quer
city and the language. Both are more enduring than any
dizer "sem lugar" ou "em lugar nenhum". Com este título,
individual since they are social institutions, which when
Thomas Morus procurou evitar a perseguição de Henrique VIII.
internalized in the psyche of each individual, enable the
O relato não se refere a lugar nenhum e descreve uma ilha não
collective to survive.
existente, que não figurava no mapa. É nesta ilha que Morus situa o modelo de uma sociedade perfeita, procurando, ao
Thomas More's Renaissance Utopia (1478-1535)
mesmo tempo, fazer uma crítica severa à sociedade inglesa e às
Sir Thomas More is famed for his book Utopia, published for
suas instituições sociais e políticas. Para ele, o governo inglês
the first time in Latin in 1516.'2 "U-topos" means "without
não era outra coisa senão uma conspiração dos mais ricos
place" ar "in no place". He used this title in an attempt to
contra os pobres. Na Inglaterra, as leis eram feitas pelos
avoid persecution by Henry VIII. The account refers to no actual
primeiros para protegerem seus interesses e suas propriedades
place and describes a nonexisting island not found on the map.
com prejuízo para os pobres.
More situates on this island his model of a perfect society, and
Amigo de Erasmo de Rotterdam, Thomas Morus, negou-se a
social and political institutions. The English government, on
at the same time leveis biting criticism at English society and its prestar juramento ao seu rei, Henrique VIII, quando este se
More's reading, was nothing but a conspiracy of the richest
declarou chefe supremo da Igreja. Dois anos depois, o rei
against the poor. In England, the laws were made by the former
mandou executá-lo.
to protect their interests and properties, with consequent harm to the latter.
Thomas Morus inspirou-se na obra de Platão, em especial, no mito de Atlântida e numa lenda fenícia relatada em A
Thomas More was a friend of Erasmus of Rotterdam and
República . Com base nesses diálogos, Morus procurou
refused to swear fealty to King Henry VIII after the latter had
desenvolver um tratado visando a uma forma de governo
declared himself supreme head of the English Church. Two
melhor. Usou como artifício o relato de um capitão português,
yea rs later, the king ordered More's execution .
Rafael, que teria encontrado uma ilha ideal, depois de ter viajado com Américo Vespúcio para as Américas. A ilha de
Thomas More was inspired by the work of Plato, and
Utopia estaria povoada por uma sociedade ideal, distribuída por
particularly by the myth of Atlantis and a Phoenician legend
54 núcleos urbanos, todos iguais. Bastava descrever a vida em
narrated in The Republic. Taking these dialogues as his starti ng
um deles, "Amaurose", para saber como viviam os "utopianos"
point, More attempted to develop his treatise on the perfect
nas demais.
form of government. As a prop, he used a report from the Portuguese navigator Raphael, who had discovered an ideal
Em Utopia tinha sido abolida a propriedade privada. Aqui
isl and on his travels to the Americas with Amerigo Vespucci .
somente se trabalhavam seis horas por dia, três horas antes e
The island of Utopia was populated by an ideal society, divided
três depois do almoço, havendo duas horas de repouso depois
into 54 similar settlements. A description of life in one of them,
da refeição. O resto das 24 horas do dia estava previsto para
Amaurot, was enough to reveal how "Utopians" lived in the
dormir, estudar e jogar. A cozinha e o refeitório eram coletivos
rest of them.
e funcionavam em espaços onde o olhar do panóptico (Bentham) estendia-se a todos. O sexo e o casamento seriam
Private property had been abolished in Utopia. The workday
regulamentados da seguinte forma: a moça, virgem, teria pelo
had 6 hours, 3 before and 3 after lunch, with two hours rest break ?fter the meal. The remaining hours of the day were devoted to sleep, study and play. Kitchen and dining hall were collective and occupied spaces where the eye of the panopticon (Bentham) reached everything. Sex and marriage were
menos 22 anos e o rapaz, 26. O noivo tinha o direito de ver
regulated as follows: the virgin brides must be at least 22 years
sua futura esposa antes do casamento, totalmente nua .
old, and th e grooms, 26 . A fiancé was entitled to see his future wife naked before marriage.
Quanto à habitação, procurava-se respeitar as regras de higiene conhecidas na época. As casas eram propriedade de todos e
As to dwelli ng places, the rules of hygiene as known at the
seus inquilinos se mudavam por sorteio de 10 em 10 anos.
ti me were put in practice. Houses were commonproperty
Essas casas tinham duas portas (uma de entrada - da rua e
real located by drawing lots once every 10 years. Every house
outra de saída - para o quintal) e três andares e eram cobertas
had a door to the street, a back door to the garden, and three
com telhados de telhas de barro para não pegarem fogo. Todas
fl oors, roofed with clay tiles so as not to catch fire . Ali houses
as casas tinham janelas de vidro para deixarem entrar a luz. Os
had glass windows to let in light. Their residents paid no rent
seus moradores não pagavam aluguel . Havia serviços públicos
and there were public services such as free hospitais, public
como hospitais gratuitos, escolas públicas para todos, liberdade
schools for ali, and freedom of religion . More argued for
de crença religiosa. O autor defendia uma organização e
ra ti ona l organ ization and division of labor, and social equality,
divisão racional do trabalho, a igualdade social, mantendo
but was for keeping slavery.
contudo a escravidão. Thomas More had been inspired by Plato and, in turn, Se Thom~s Morus se havia inspirado em Platão, influenciara,
influenced works by many other authors, including City of the
por sua vez, Thomas Campanella (1568-1639), com sua Cidade
5un by Tommaso Campanella (1568-1639); New Atlantis by
do Sol, e Francis Bacon (1561-1626), com sua Nova Atlântida,
Francis Bacon (156 1-1626); Robert Owen's ideal city New
Robert Owen, com a sua "New Harmony" e Charles Fourier
Harmony, and Charles Fou rier's Phalanstere (Phalanstery).
com seu "Falanstério", entre vários outros. Charles Fourier's socialist utopia (1772-1830) and his A utopia socialista de Charles Fourier (1772-1830) e seus
followers
seguidores:
Of the several works of the utopian socialist Charles Fourier, 13
Das várias obras do socialista utópico Charles Fourier 13 , entre as
such as The Theory of the Four Movements (1808) and The
quais A teoria dos quatro movimentos (1808) e A teoria da
Theory of Universal Unity (1822), the most relevant of them, in
unidade universal (1822), a que mais nos interessa neste
this context, is the later work of 1848, entitled L'harmonie
contexto é a obra tardia, de 1848, intitulada A harmonia
universelle et le phalanstere [Universal Harmony and the
universal e o falanstério.
Phalanstery].
O socialismo a ser realizado com a utopia de Fourier visava à
The socialism envisaged by Fourier's utopia sought happiness,
felicidade de cada um, à harmonia e à reconciliação de todos.
harmony, and reconciliation for alI. The means of reaching
O instrumento para a realização desses objetivos era o que
these objectives was what Fourier called the "phalanx" - a unit
Fourier chamara de "falange" . Tratava-se de uma organização
of society consisting of 2,000 to 3,000 people wel l equ ipped
social de 2.000 a 3.000 pessoas bem equipadas para a vida e o
for life and labor, who were to raise the levei of civil ization for
trabalho, que elevariam à civilização povos até então ainda
peoples stil l immersed in barbarism oThese people were to be
mergulhados na barbárie. Essas pessoas seriam abrigadas em
housed in a great building, the phalanstere, truly a people's
um grande prédio, o "falanstério", verdadeiro palácio para o
palace, but inspired by the great castles in France such as
povo, inspirado na construção dos grandes castelos dos reis de
Château de Vincennes or Versailles.
França, como, por exemplo, o Château de Vincenne ou de Versailles.
This new society was also modeled on the "pha lanx" of Phi lip of Macedonia, who had organized his sold iers in th is way, i.e.,
Para esse novo modelo de sociedade, Fourier inspirou-se em Felipe da Macedônia, que havia organizado os seus soldados em forma de falange, isto é, unidades de batalha capazes de
com bat units able to quickly penetrate enemy columns. In the
infiltrar-se rapidamente nas colunas dos inimigos. Da mesma
same way, in Fourier's utopia, the phalanxes and phalansteres
maneira, na utopia de Fourier, as falanges e os falanstérios
would move forward in European territories and societies to
avançariam para o interior dos territórios e das sociedades
restructure them from within.
européias, reestruturando-as de dentro para fora . The labor process was to consist of capital, talent and labor in Capital, talento e trabalho deveriam compor todo esse processo
arithmetic proportions (4/12; 3/12; 5/12 respectively). Children
segundo proporções aritméticas (4/12; 3/12; 5/12
(as of 3 years of age), men and women would work together
respectivamente). Crianças (a partir de três anos), homens e
to earn their livelihood from toiling the land and from engaging
mulheres trabalhariam conjuntamente para garantir o seu
in the most varied crafts. According to August Bebel, Charles
sustento no campo e nos mais variados ofícios. Segundo
Fourier's German biographer, the lifestyle in a phalanstere
August Bebel, o biógrafo alemão de Charles Fourier, o estilo de
during the summer featured the following routine (cf. p. 81):
vida em um falanstério durante o verão tinha a seguinte rotina (cf.p.81):
"Get up and dress at 3:30; 4:00 working session for the group dealing with the animais; 5:00 session with gardeners; 7:00
" Levantar e vestir-se às 3:30h; às 4:00h, uma sessão de
morning breakfast; 7:30 meeting of wheat reapers, and 9:30
trabalho do grupo que lida com os animais; às 5:00h, sessão
session with gardeners. Due to the seasonal heat, Fourier
com os jardineiros; às 7:00h, café da manhã; às 7:30h, reunião
planned for plantation work to be carried out under canopies
dos cortadores de trigo e às 9:30h, sessão com os horticultores.
or in tents. 11 :00 new session with animal husbandry groups;
Devido ao forte calor nessa estação do ano, Fourier previa os
13:00 lunch; 14:00 work in the forest; 16:00 manufacturing
trabalhos nas plantações sob o abrigo de toldos e tendas. Às
activities; 18:00 plantation irrigation; 20:00 reports on work
11 :OOh, nova sessão com os grupos que cuidam dos animais; às
executed and accounting; 20:30 dinner; 21 :00 conversation;
13:00h, almoço; às 14:00h, trabalhos no bosque; às 16:00h,
22:00 to bed and sleep." 14
ocupação com manufatura; às 18:00h, irrigação das plantações; às 20:00h, prestação de contas e contabilidade; às 20:30h, jantar;
The phalansteres were to be located in rural areas, with peasant
às 21 :OOh, conversação; às 22 :00h, deitar-se para dormir." 14
housing spread around them. If they so wished, peasants could also be lodged in the main building of the phalanstere, i.e., the
Os falanstérios podiam localizar-se em áreas rurais, em torno
"people's palace." The farmers' houses, manufacturing units,
das quais se distribuíam ?s casas dos camponeses, que também
and factories connected by arcades and thoroughfares
poderiam-se alojar, caso o quisessem, no prédio principal do
surrounded this "palace" forming three concentric circles. In
falanstério, isto é, o "palácio do povo ". Este era cercado pelas
the center, the "people's palace" would conta in workers'
casas dos camponeses, manufaturas e fábricas ligadas por
lodgings and multipurpose community rooms, wh ich Bebel
galerias e avenidas. Formavam-se, assim, três círculos
described as being for political meetings, religious ceremonies,
concêntricos. No centro, o "palácio do povo" abarcaria os
labor activities, teaching, and recreation for chi ldren and
alojamentos dos operários e trabalhadores, as salas coletivas
youths. The ground floor wou ld house workshops, along with
para reuniões de todo tipo, conforme enumeradas por Bebel,
day-care centers and children's dorms, the dining hall, and
para a realização dos comícios políticos, cerimônias religiosas,
collective kitchens. Anyone wishing to eat alone was not kept
atividades de trabalho, ensino e jogo para as crianças e jovens.
from doing so, but collective meals offered the added
No térreo ficariam os ateliers; ao lado, as creches e dormitórios
advantages of savi ng space, time, and labor. The idea behind
das crianças, o refeitório e as cozinhas coletivas. Quem quisesse
the col lective kitchen was to reduce accidents and save money
comer por conta própria não era impedido de o fazer, mas as
for the community.
refeições coletivas tinham a vantagem de economizar espaços, tempo de trabalho e mão-de-obra. Com isso, imaginava-se
Circulation in this great palace would be through glass-sided
poupar dinheiro para a comunidade e reduzir os acidentes.
arcades heated during the wi nter and cooled in the summer. This system wou ld offer added comfort to pedestrians who
A circulação neste grande palácio se daria por galerias
would not soil their feet or wet themselves in the ra in.
envidraçadas, aquecidas durante o inverno e refrigeradas
Circulation was modeled on the arcades of the Palais Royal.
durante o verão. Os pedestres não sujariam os pés na chuva e não se molhariam, tendo o máximo de conforto. O modelo eram as galerias do Palais Royal .
Essa concepção das ruas-galerias viria influenciar a construção das chamadas "passagens", muito freqüentes na Paris do século XIX e que tanto atraíram a atenção de Walter Benjamin, que nelas se inspirou para escrever uma de suas obras mais conhecidas, As Passagens de Paris. Foram seguidores de Charles Fourier: Victor Considérant (18081893) et Jean-Baptiste André Godin (1817-1888).
o "familistério" de Godin, na região de Guise ao norte da França, foi o único projeto utópico realizado com sucesso. 15 Trata-se de um "familistério", como Godin preferiu chamá-lo, inserido em um terreno de 18 hectares com terras agrícolas, manufaturas e prédios industriais. Nele foram realizados todos
This conception of roofed passageways was to influence
os princípios descritos para o falanstério de Fourier, tanto de
the construction of the arcades" commonly found in 19th-
cunho arquitetônico, higiênico quanto político e social. O
century Parisian architecture, wh ich so attracted Walter
11
Familistério de Guise foi construído e habitado pelo próprio
Benjamin's attention and inspired his best-known work on The
Godin. Sua construção teve início em 1859. Em 1862, já estava
Arcades Project.
quase todo habitado. Em 1866, as obras foram concluídas. Em 1870 foram acrescidos os berçários, o p/ay ground, as escolas e
Victor Considérant (1808-1893) and Jean Baptiste André Godin
o teatro, lavabos e salas de banho. Seu interior abrigava
(1817-1888) were followers of Charles Fourier. Godin's
padarias, açougues, queijarias etc. Nele também funcionava a
fami/istére in Guise, northern France, was the only successful utopian project. 15 The 18-hectare site comprised agricultural,
cozinha e o refeitório coletivos. Havia água encanada, esgoto e todo o conforto das ruas-galerias, aquecimento e refrigeração,
manufacturing, and industrial facilities. The same principies as
com os quais havia sonhado Fourier. Este "falanstério" passou a
devised for Fourier's pha/anstére were applied to architecture,
abrigar 900 pessoas, em sua maioria operários, que se auto-
sanitation, politics, and social issues. Godin himself, who also
administravam por intermédio de uma Associação (" Association
lived there, built the fami/istére at Guise. Construction began in
du Capital et du Travail"), eleita pelos próprios moradores do
1859 and, by 1862, it was almost fully inhabited, although
local. O Familistério de Guise funcionou até 1968, quando foi
work was actually concluded in 1866 and nurseries, a
entregue à administração municipal. Hoje funciona como
playground, schools, a theater, restrooms and bathrooms were
museu, com horários de visita diários, estando sob o mecenato
added in 1870. The fami/istére a/50 contained bakeries, butcher
da União Européia .
shops, dairies and cheese-making facilities, a collective kitchen and dining hall. There were also plumbing and sewer systems,
Se Marx & Engels haviam criticado o "bias" utópico de uma
heating and cooling, and the convenience of arcades, just as
união entre capital e trabalho, outros críticos denunciaram a
Fourier had imagined it. This pha/anstére accommodated 900
"compaixão" pelos operários como sendo nada mais que uma
people, mostly workers, and was self-managed through a
tentativa de apaziguar os ânimos da classe operária para
workers' association (Association du Capital et du Travai l), its
despistá-Ia de possíveis ações revolucionárias.
leaders elected by the local residents. The Guise Familistere functioned until 1968, when it was handed over to the Guise
Segundo Lore Fortes 16 , registrou-se uma tentativa de
municipal administration, and it is now a museum sponsored by
implementar um falanstério em Santa Catarina por volta de
the European Union and open daily to visitors.
1842, antes da construção do Familistério de Guise/França. A iniciativa partiu de BenoTt Mure, um médico homeopata que
Marx and Engels criticized the utopian "bias" of a union
trouxe mais de 100 famílias francesas para o Brasil para aqui
between capital and labor, whi le other critics denounced
instalar um "falanstério" e praticar a homeopatia. O Imperador
this "compassion" for workers as being no more than an
D.Pedro 11 concedeu a essas famílias um território perto de
attempt to appease the worki ng class and divert it from revolutionaryaction. According to Lore Fortes,16 there are records of an attempt to install a pha/anstére in Santa Catarina (Brazil) in or around 1842, i.e., before the construction of the Guise Familistere, in France. This attempt was credited to BenoTt Mure, a homoeopathic doctor who brought over 100 French families to Brazil to found a pha/anstére and practice homoeopathic medicine. Emperor Dom Pedro 11 granted the French immigrants
Joinville, onde ergueram o único "falanstério" no Brasil, do
land near Joinville, where they set up the only phalanstere
qual temos conhecimento. Este recebeu o nome de Sahy, uma
known to have existed in Brazil, at Sahy (spell ing later changed
localidade que posteriormente passou a ser grafada como Saí.
to Saí). The project worked perfectly for over three years, but
O projeto funcionou perfeitamente por mais de três anos. No
Mure's struggle agai nst all opathic medicine in Brazil harmed the
entanto, a luta que Mure travou com a medicina alopática no
chances of the phalanstere's success. As a result, he left to
Brasil prejudicou a realização do "falanstério" e levou Mure a
practice homoeopathic med icine in Egypt and France, where he
deixar o Brasil, trocando-o pelo Egito e pela França, para
looked to implement preventive medicine on a mass basis.
implementar a homeopatia como forma de medicina popular preventiva em outra parte do mundo.
Charles Fourier's urban utopia influenced several others, including Etienne Cabet (1788-1856), the editor of the Le
A utopia urbana de Charles Fourier influenciou vários outros
Populaire newspaper, who wrote severa I books, the most
pensadores e intelectuais, entre eles Etienne Cabet (1788-
noteworthy being Voyage en Icarie [A Voyage into Icaria], Mon
1856), diretor do jornal Le Populaire, que escreveu vários livros.
Credo Communiste [My Communist Bel iefs], and Histoire
Entre eles, merecem menção: Viagem a Icara; Como sou
Populaire de la Révolution Française [People's History of the
comunista; Meu credo comunista e a História popular da
French Revolution]. He conceived the city of Icaria and
Revolução Francesa. Ele idealizou a cidade de íca ra, cujo projeto
attempted to materialize it in Texas in 1847, but the U.S. Civil
tentou concretizar em 1847 no Texas. A realização caiu por
War and other conflicts put an end to the venture. The Engl ish
terra com a Guerra da Secessão americana e outros conflitos.
socia list Robert Owen founded a commu ne similar to God in 's in
Robert Owen, o socialista inglês, conseguiu, da mesma forma
Indiana where his New Harmony project cost him 4/5 of the
que Godin, concretizar em Indiana/USA o projeto urbano "New
fortune he had acquired through marriage to an aristocrat. This
Harmony", no qual despendeu 4/5 de sua fortuna, adquirida
was the first attempt (in 1824) to build a city based on the
através do casamento com uma aristocrata. Foi a primeira
collectivist ideas posed in his text "The Social System." Another
tentativa (em 1824) de erguer uma cidade com base em idéias
aristocratic socialist, Saint-Simon (1750-1825), designed the
coletivistas, desenvolvidas em seu livro O sistema social. Outro
"industrial city" in which proprietors and workers would live
socialista nobre, o conde de Saint-Simon (1750-1825), idealizou
together. This utopian socialist was also inspired by the writings
a "cidade industrial", em que conviveriam proprietários e
and ideas of Charles Fourier and others n
operários. Também este socialista utópico inspirou-se, entre outros, nos escritos e id ~i as de Charles Fourier.
17
Le Corbusier's Ville Radieuse (1887-1965) Le Corbusier (real name: Charles-Edouard Jeanneret) beca me
La Vil/e Radieuse de Le Corbusier (1887-1965)
famous for the document now known as "Th e Athens Charter"
Le Corbusier (nome verdadeiro: Charles-Edouard Jeanneret)
(1943), which emerged from a programmatic conference of
tornou-se célebre por ter reunido em um documento, hoje
architects an d urban planners held in 1933 in the Greek ca pital.
conhecido como "Carta de Atenas" (1943), o encontro
Th is was something of a Ten Commandments of modern
programático dos Arquitetos e Urbanistas, em 1933, na capital
urbanization and had a major influence on architecture in the
da Grécia. Trata-se de uma espécie de 10 Mandamentos do
second half of the 20th century, particu larly on Brazilian
urbanismo moderno, que influenciaram sobremaneira a
architects and city planners Lúcio Costa and Oscar Niemeyer.
arquitetura da segunda metade do século XX, em particular os brasileiros Lúcio Costa e Oscar Niemeyer.
Le Corbusier established the line and the right angle as the
Le Corbusier definiu a linha e o ângulo reto como o princípio
He introduced vertica l-rise bui ldings separated by extensive free
most rational and aesthetic principies for modern architecture. mais racional e estético para a moderna arquitetura. Introduziu
spaces around them as the new form of architectural
a verticalização dos prédios e a separação dos mesmos por
construction. He suggested dividing urban space in different
grandes espaços livres como a nova forma de construção
areas according to the different functions of the city as
arquitetônica . Sugeriu dividir o espaço urbano em diferentes
discussed at the Athens meeting, namely, residence, work,
áreas, respeitando as diversas funções da cidade que haviam
tra nsport and leisure. To these principies, he added the ideas of
sido definidas em Atenas, a saber: habitação, trabalho,
separating pedestrian passageways from the roadways and
transporte, lazer. A esses princípios fora m acrescidas as idéias
thoroughfares used by motor vehicles. The notion of
de separar as vias dos pedestres dos caminhos, das ruas e das
eliminating intersections using elevated expressways and
avenidas dos carros. A idéia da eliminação dos cruzamentos
passages underneath huge avenues was an integral part of this
(algo corriqueiro para os brasilienses, acostumados às
new urban conception (residents of Brasília are fami liar with the
tesourinhas), a construção de elevados e passagens por baixo das grandes pistas é parte integrante dessa nova concepção
urbana .. Le Corbusier ainda defendeu a prática da multiplicação, ad infinítum , de módulos de casas, que deveriam ser consideradas auto-suficientes, como carros ou verdadeiras "máquinas de morar e viver" . A aglomeração de muitas casas iguais ou semelhantes resultaria na cidade moderna. Os materiais utilizados para a construção seriam placas de concreto e cimento pré-fabricadas. Nos países do Leste Europeu, essa idéia traduziu-se imediatamente em prática socialista com o chamado Plattenbau, que hoje enfeia cidades históricas como
overpass system nicknamed tesourinhas, literally, little scissors).
Praga, Dresden, Leipzig, Berlim, entre outras.
Le Corbusier continued to advocate the adnfinitum multiplication of home mod ules that were seen as self-
Apesar de sua enorme influência sobre os arquitetos e
contained like automobiles or "machines for living in." The
urbanistas em todo o mundo, Le Corbusier tinha a alcunha de
grouping of numerous identical ar similar houses was to result
"planejador urbano incansável sem cargo", porque grande
in the modern city. The material used for construction would be
parte de seus projetos não foi realizada . A tendência autoritária
prefabricated concrete slabs. In Eastern Europe, th is idea
entre os utopistas, constatada por Mumford, aplica-se
translated immediately into social ist practice withthe so-ca lled
perfeitamente a Le Corbusier.
Plattenbau structures that now blemish historical cities such as Prague, Dresden, Leipzig, and Berli n.
Como os socialistas utópicos de século XIX mas também como Haussmann, Pereira Passos e tantos outros, a arquitetura
In spite of his enormous influence on arch itects and city
pactuava com o poder, a fim de realizar megaprojetos urbanos.
plan ners worldwide, Le Corbusier was labeled the "untiring but
Basta lembrar a atuação de Albrecht Speer junto a Adolf Hitler,
jobless urbanist, " since few of his projects were ever executed.
redesenhando o plano urbano de Berlim, para consagrá-Ia a
The notion of an authoritarian trend among utopian ists, as
capital do "Império milenar" .
descri bed by Mumford, is very much applicable to Le Corbusier.
Entre algumas das realizações de Le Corbusier cabe mencionar
Li ke the utopian socialists of the 19th century, but also like
a cidade de Shandigarh, no Punjab/índia, que, apesar de posto
Haussma nn, Perei ra Passos, and so many others, his
em prática pelo governo indiano, é hoje considerado um
architecture was open to bei ng co-opted by the ru ling elite in
projeto fracassado . O arquiteto suíço, sediado em Paris, ficou
order that his mammoth urban projects cou ld be implemented.
conhecido ainda por sua concepção da Maison radieuse em
One has only to recal l Albrecht Speer's work for Adolf Hitler,
Marselha e por sua Ville radieuse, a tentativa de remodelar o
and his redesigning of Berlin to consecrate it as the capita l of
centro de Paris. Sua intenção foi pôr abaixo todas as
the "millenn ial empire."
construções da Cité e do seu entorno, para "sanear" a capital francesa . Para a nossa alegria e sorte, esse foi mais um projeto
Notable among Le Corbusier's bu ilt works was the city of
não realizado, que, no entanto, levantou enorme celeuma entre
Chandigarh, which the Indian government erected in the
arquitetos e urbanistas.
Pu njab (19 56), but which is now viewed as unsuccessful. Swissborn and Paris-based, Le Corbusier was also known for his "Maison Radieuse" conception in Marseilles, and his "Ville Radieuse" attempt to remodel the center of Paris. He planned to tear down ali the buildings in and around the Cité and thus "cleanse" Paris. Fortunately, th is was yet another unexecuted project, but it did have an enormous impact among arch itects an d city planners. The desig n was inspi red by th e spirit of the checkerboard . Some 24 buildings, each 60 fl oors high, were to be built in a cruciform layout. Le Corbusier wanted airy and well-lit environments to overcome the sensation of cla ustrophobia that assailed him in Paris, particularly in the Cité district.
o projeto inspirava-se no espírito do tabuleiro. No seu centro seriam erguidos 24 edifícios de 60 andares cada um, tendo uma planta em forma de cruz. Le Corbusier defendia a necessidade de arejamento e de claridade, para superar a sensação de aperto e constrangimento que Paris lhe causava, especialmente na Cíté. Na parte leste, estava previsto um centro cívico, atrás do qual se encontrava um enorme parque (área verde). As quadras residenciais seriam superquadras, com prédios de até 12 andares da altitude (immeubles víllas).
The plan cal led for a civic center in the eastern end with an
Imaginou construir 108 dessas superquadras. O trânsito se
enormous park behind it. The residential units would be
adaptaria à velocidade do seu tempo, tendo autopistas para
"superblocks" of 12-story buildings (immeubles vil/as). He
ônibus e carros individuais, metrôs e trens rápidos,
intended to bui ld 108 of these superblocks. Traffic flow was to
considerando-se até mesmo o transporte de avião. Felizmente
be adapted to the speed ethos of the times, with expressways
(para nós), os franceses não conseguiram entusiasmar-se com
for buses and automobiles in addition to subway and high-
esse projeto, nem mesmo as grandes empresas
speed tra in systems, and, eventually, even air transport.
automobilísticas, como a Citroen e a Michelin.
Fortunately (for uS), the French were none too enthusiastic
Antes de completar a reflexão sobre o idealizador da Vil/e
Citroen or Michelin.
about the project, not even the auto-industry giants such as radieuse, cabe lembrar a presença de Le Corbusier no Brasil. Em final de 1929 ele empreendeu, juntamente com Saint Éxupéry,
Before leaving Le Corbusier, and his Ville Radieuse, let us recall
uma viagem à América do Sul, visitando o Rio de Janeiro, São
his visits to Brazil. In late 1929, together with Saint Éxupéry, he
Paulo, Montevidéu e Buenos Aires. Nessa viagem ele
traveled to South America and visited Rio de Janeiro, São Paulo,
desenvolveu esboços para a remodelação das quatro cidades
Montevideo, and Buenos Aires. On the journey, he drafted
visitadas. Em todos esses casos, propôs construir grandes pilotis
sketches to remodel the four cities. In every case, he intended
de 30 metros de altitude, que permitiriam sustentar novas
to build huge 30-meter-high pi lotis to sustain new cities on a
cidades nesses patamares mais elevados, sem precisar interferir
higher levei and avoid the need to intervene in the urban fabric
no tecido urbano das vieil/es vil/es (centros históricos) existentes.
of the existing vieil/es vílles (old towns). Hence, the two leveis
Deste modo, poderiam çoexistir dois níveis de cidades, um
would remain si de by si de - or rather one on top of the other -
sobre o outro, que somente teriam os pilotis (com grandes
with only the pi lotis (and huge elevators) and expressways
elevadores) e autopistas como conexões entre si . Em
interconnecting them. In Montevideo, he planned buildings
Montevidéu, tratar-se-ia de edifícios que, partindo do centro,
rad iating from the center and proceeding toward the ocean
seguiriam de forma perpendicular e retilínea até o mar. Algo
perpendicularly and in straight lines. Le Corbusier proposed
semelhante Le Corbusier propôs para São Paulo. No Rio, fez
something similar for São Paulo. In Rio, he would have arcades
suas galerias e viadutos acompanharem o relevo ondulado das
and viaducts follow the sinuous shoreline, which Lampugnani
praias, algo que Lampugnani atribui ao redescobrimento das
attri butes to his red iscovering womanly curves !18
linhas curvilíneas da mulher! 18 In the 19305, Le Corbusier came to Brazi l for the second time Le Corbusier veio uma segunda vez ao Brasil, a convite do
on offi cial business . Following Lúcio Costa's suggestion,
Ministro Capanema, convite esse mediatizado por Lúcio Costa,
Minister Gustavo Capanema commissioned him to design the
com o encargo de projetar o novo Edifício do MEC, no início da
new Ministry of Education and Public Health Building, to be
década de 30. Há uma correspondência significativa, em
bu ilt in Rio de Janeiro. The correspondence in French provides a
francês, sobre qual teria sido a contribuição de Le Corbusier e
significant account of Le Corbusier's contribution and the role
qual a da equipe de Lúcio Costa (na qual teve participação ativa
of Lúcio Costa and his team (of which Oscar Niemeyer was an
Oscar Niemeyer) para a construção defin itiva do prédio, o qual
active member) in the design and construction of this building
constitui o marco para a instalação da arquitetura moderna no Brasil e no mundo 19 .
which, as it turned out, beca me the cornerstone of modern architecture in Brazil and worldwide. 19
A última vez que Le Corbusier veio ao Brasil foi para visitar
Le Corbusier's last tri p to Brazil was to visit Brasília, the
Brasília, a nova capital do país, no início dos anos 60. Esta havia
coun!ry's new capita l, in the early 19605. The city had been
sido construída sem a colaboração do mestre.
built to completion without the master's assistance.
Brasília: Utopia e Realidade
Brasília: Utopia and Reality
(a obra de Lúcio Costa e Oscar Niemeyer):
(the work of lúcio Costa and Oscar Niemeyer)
Brasília sempre é apresentada como sendo a realização plena da
Brasília is constantly presented as the full realization of the
utopia contida na Carta de Atenas. Isso vale especialmente para
utopia of the Athens Charter, particularly by non-Brazilian
Mas essa visão não
ana lysts and observers zo But this view does not fit the facts, as
corresponde aos fatos, como demonstrou a minuciosa pesquisa
was shown in meticu lous research by Carpintero, concluded in
os analistas e observadores internacionais 21
de Carpintero, concluída em 1998
.
20
.
Segundo o professor de
1998 at the University of Brasília 21 . Carpintero found that Lúcio
arquitetura da UnB, o projeto vencedor do concurso público foi
Costa's winning project in the competition paid particular
o de Lúcio Costa, que longe de seguir à risca os princípios e
attention to a series of features that were far removed from the
preceitos da Carta de Atenas, deu atenção especial a uma série
principies and precepts of the Athens Charter. In fact, he
de aspectos e propôs inúmeras soluções para o projeto urbano,
proposed several urban-planning solutions that clashed with the
que destoam daqueles princípios, como, por exemplo, a
Charter's principies: the special concern for the hydrographic
atenção especial dada à bacia hidrográfica, ao relevo e aos
basin, the relief, and the features of the terrain on the Central
acidentes do solo no Planalto Central, bem como à tradição
Plateau; the citation of Portuguese architectural tradition . Lúcio
arquitetônica trazida pelos portugueses. Lúcio Costa também
Costa also failed to use straight lines or right angles, but he did
não implementou a linha e o ângulo reto, mas concedeu aos
have two axes intersect in a bow-and-arrow shape. In Brasília,
dois eixos que se entrecruzam uma forma de arco e flecha . As
the so-called superblocks were redesigned to meet the needs of
superquadras procuram atender às formas de convivência
Brazil ian way of life. To th is end, Costa reduced the buildings to
brasileiras. Costa reduz o gabarito das edificações para seis
six floors rather than the 12 origina lly proposed by Le
andares, não observando o número de 12 proposto por Le
Corbusier. Far from the classic and rationa l purity of modern
Corbusier. Longe da pureza clássica e racional da arquitetura
arch itecture, Costa combined the principies of the Athens
moderna, Costa mescla os princípios da Carta de Atenas com o
Charter with Ebenezer Howard's "garden city" model, and the
modelo das "cidades-jardim" de Ebenezer Howard, sintetizados
result was synthesized in Brasília, where the several superblocks,
em Brasília nas várias superquadras, que apesar de serem
despite usually holding 11 or 12 identical or simi lar towers,
compostas, via de regra, por 11 a 12 blocos iguais ou
show variations in their rich and diverse fl ora as introd uced and
parecidos, apresentam aspectos variados pela riqueza e
exploited by Burle Marx.
diversidade vegetais habilmente introduzidas e exploradas por Burle Marx.
The Athens Charter principies were even more flagrantly and visibly transgressed in Oscar Niemeyer's monuments and public
As transgressões aos princípios da Carta de Atenas ainda são
bu ildings. He introduced bold forms and curves such as those
mais óbvias e visíveis nos monumentos e prédios públicos
of the National Con gress and the "palaces," i.e., the Alvorada,
projetados por Oscar Niemeyer. Este introduz formas e curvas
Planalto, Itamaraty, and Supreme Court buildings. Ali this lends
ousadas, como as dos prédios do Congresso Nacional, do
Brasília the air of an unreal city of extreme aesthetic beauty,
palácios da Alvorada, do Planalto, do Itamaraty, da Justiça. Tudo
with its vast empty spaces, broad avenues and esplanades, and
isso dá a Brasília a visão de uma cidade irreal, de extrema
its monumental and transversal axes. Its utopian dimension is
beleza estética, com seus amplos espaços vazios, suas largas
not, therefore, derived from its being inspired by a utopian
avenidas e esplanadas, seus eixos monumentais e transversais.
model of the city, but from the boldness with which its city
A dimensão utópica não advém, pois, da inspiração em um
plan ners and architects integrated spaces, forms, beauty and
modelo utópico de cidade, mas sim da ousadia pela qual o
functiona lity, li ke true visual artists.
urbanista e o arquiteto, verdadeiros artistas plásticos, integram espaços, formas, beleza e funcionalidade.
In 1990 Brasília was listed as a World Cultural Heritage site, not simply for having materialized many of the principies set forth
Em 1990 Brasília foi declarada patrimônio da humanidade, não
in the Athens Charter, but for being the first and only
simplesmente por ter concretizado boa parte dos princípios da
modernist city, erected in record time and maintaining an
Carta de Atenas mas sim por ser a primeira e única cidade modernista, erguida em um tempo recorde, apresentando uma
unidade e coerência urbanísticas jamais vistas. Com a
unprecedented levei of un ity and consistency in its urban plan.
construção de Brasília, Juscelino Kubitschek, Oscar Niemeyer e
Those responsible for the construction of Brasília - Jusceli no
Lúcio Costa demonstraram uma vontade sincera e não apenas
Kubitschek, Oscar Niemeyer, and Lúcio Costa - showed earnest
declarada de modificar e reestruturar a sociedade brasileira,
rather than merely verbal commitment to the mission of
tornando-a mais igualitária, mais justa, mais confortável para os
mod ifying and restructuring Brazilian society, to making it more
seus habitantes. Verdade é que essa pretensão encontrou
equalitarian, fa irer, and more convenient to live in. It is true that
resistências insuspeitas, entre elas, o golpe militar de 1964.
their endeavor met with unsuspected resista nce, such as the 1964 milita ry coup.
o novo "Estatuto da Cidade" de julho de 2001: Utopia ou The new "Statute of the City" of July 2001 : utopia or
realidade? Depois de 11 anos de tramitação entre Câmara e Senado, o
reality?
Congresso Nacional aprovou a lei N° 10.257, "que estabelece
After 11 years of being passed back and forth between the
diretrizes gerais da política urbana" . Essa lei, mais conhecida
House and the Senate, the National Congress passed Law No.
como "Estatuto da Cidade", foi sancionada em 10/7/2001 pelo
10.257, which establ ishes "general guidelines for urba n policy"
Presidente da República e entrou em vigor em outubro do
in Brazi l. This law, more widely known as "Statute of the City,"
mesmo ano. O novo Estatuto preocupa-se com "o pleno
was sanctioned by the President on July 10, 200 1, and enacted
desenvolvimento das funções sociais das cidades" e "garante o
in October of the same yea r. The new Statute is concerned with
direito a cidades sustentáveis" . Em vários artigos e parágrafos,
"the full development of the social functions of cities" and
esse direito é especificado: direito à terra, à moradia, ao
"guara ntees the right to sustainable cities." Th is right is
saneamento ambiental, ao transporte e aos serviços públicos,
specified in severa I articles and paragraphs: the rights to land,
ao trabalho e ao lazer. Entre outros pontos, a lei se propõe
to a home, to environmenta l san itation, transport and public
ordenar e controlar o uso do solo de forma a evitar a
services, work and leisure. The law aims to organize and control
deterioração das áreas urbanizadas, a poluição e a
the use of lan d in such a way as to avoid deterioration of
degradação ambiental.
urbanized areas, poll ution and environmental degradation.
São apresentados como instrumentos da nova políticaurbana :
The instruments for the implementation of the new urban
planos nacionais, regionais e estaduais de ordenação do
policy are to be: national, reg ional, and state plans to organize
território e de desenvol~imento econômico e social, planos
territory and economic and social development, (multiyear)
diretores (plurianuais), tombamento de imóveis, usucapião,
master pla ns, listing of properties, land possession through
referendo popular e plebiscito, entre outros instrumentos.
acquisitive prescri ption, popular referendums and plebiscites, among other instru ments.
O novo Estatuto da Cidade regulamenta os artigos 182 e 183 da Constituição de 1988, referentes à cidade e à urbanização.
The new Statute of the City reg ulates articles 182 and 183 of
Tendo em vista a legislação até então vigente, podem ser
the 1988 Constitution concern ing the city and urbanization . In
consideradas novidades: a introdução do IPTU progressivo no
relation to the previous legislati on, the fol lowi ng points may be
tempo, mecanismos especiais de desapropriação, reforço do
seen as innovative: the introduction over time of progressive
direito usucapião individual e coletivo, o estudo do impacto
municipa l property tax (IPTU); special mechanisms for
de vizinhança, entre outras inovações. No capítulo
exprop riation; reinforcement of individual and col lective rig hts
111
do
Estatuto fala-se até mesmo de qualidade de vida, justiça social
to possession through acquisitive prescription, impact
e do desenvolvimento de atividades econômicas, enquanto que
studies for city districts, and others. Chapter III of the Statute
no capítulo IV se propõe a gestão orçamentária
even refers to qual ity of life, social justice and the development
participativa. Aqui podemos ler textualmente: "Os organismos
of economic activities, while Chapter IV focuses a participa tive
gestores das regiões metropolitanas e aglomerações urbanas
budget management. The exact words used are as follows:
incluirão obrigatória e significativa participação das
"The management bodies of metropolitan areas and urban
populações e de associações representativas dos vários
conurbations will include a mandatory and significant
segmentos da comunidade, de modo a garantir o controle
participation of the people and associations representing the
direto de suas atividades e o pleno exercício da cidadania. "
various segments of the commun ity so as to ensure direct control over their activities and the ful l exercise of
Tudo indica estarmos diante de mais uma lei admiravelmente
citize[l spirit."
progressista, arejada, com vocação democrática, autenticamente preocupada com o futuro de nossas cidades e
Ali indications are that we have another progressive and
das novas gerações de moradores que as habitarão. Trata-se,
innovative law, of democratic vocation, genuinely concerned with the future of our cities and the new generations of residents that wi ll inhabit them. It is truly a "Utopia, " as
em verdade, de uma" Utopia", no sentido que Thomas Morus
conceived by Sir Thomas More. No other country has a law of
quis conferir a este conceito. Uma lei dessas não existe em
this kind, and it is unlikely to be put into practice in Brazil .
lugar nenhum e dificilmente será realizável no Brasil. Alguns
Some commentators have highl ighted the social character of
comentaristas do novo Estatuto deram destaque ao caráter
the new Statute, wh ich seeks to benefit people living in
social da lei, que buscaria beneficiar os habitantes de favelas,
shantytowns or slum tenements, or occupying otherwise
cortiços e invasões, legalizando o seu direito de moradia
unused lands by legal izing their rights to a home 22 More
22
.
Comentaristas mais cépticos se perguntam se no caso do novo
skeptical commentators wonder whether the new Statute is yet
Estatuto não estaríamos diante de mais uma lei progressista
another progressive law that wil l never leave the drawing
que não sairá do papel, levando-se em conta a realidade
board, bearing in mind the situation in Brazil's cities, which in
urbana brasileira que, em certas megalópoles, como São Paulo
certain megalopolises such as São Paulo and Rio de Janeiro has
e Rio de Janeiro, já assume aspectos catastróficos 23 .
already taken on catastrophic features 2 3
Conclusões: A Utopia como "Princípio Esperança"
Conclusions: Utopia as a "Principie of Hope"
A revisão das várias utopias urbanas que filósofos, economistas,
The various urban utopias that philosophers, economists,
socialistas, arquitetos e urbanistas procuraram desenvolver para
socialists, architects and city planners have attempted to
melhorar as condições de vida dos moradores neste planeta,
develop in an attempt to improve living conditions for the
raras vezes encontraram sua realização . Na maioria das vezes, o
residents of the planet have rarely materialized. Utopian models
modelo utópico permaneceu uma virtual idade, sem chances de
have mostly rema ined in the rea lm of the virtual, with little or
impor-se na realidade . Outras vezes, a utopia reverteu-se em
no chance of being rea lized. At times, utopias have switched to
seu contrário, perverteu-se. Longe de realizar um sonho
their opposites and become perverse. Far from realizing the
intensamente desejado pela maioria dos seres humanos,
aspirations intensely desired by most human beings, they
transformou-se em um pesadelo. Vale aqui mencionar o
beca me nightmares. Here we should mention the toppling of
desmoronamento das sociedades socialistas, que almejavam
the socialist societies that sought to bring freedom, eq ual ity
trazer a liberdade, igualdade, justiça para todos que aderiam
and justice to ali who adhered to their guiding principies and
aos seus princípios norteadores e à luta em favor do socialismo.
the stru ggle for socialism . "Rea lly existing Socialism," as the
O "real existierender Sozialismus", como foi denominado o
East German reg ime was ca lled, was bui lt in the postwar period
regime da Alemanha do Leste, erguido no pós-guerra com
with assistance from the Soviet Union. However, it was met by
auxílio da União Soviética, foi odiado pelos seus herdeiros,
the hatred of its heirs, namely the children and grandchi ldren of
filhos e netos daqueles que, na melhor das intenções,
those who - with the best of intentions - attempted to real ize
procuraram realizar as idéias de Marx, Engels, Lênin, entre
the idea is of people like Marx, Engels, and Leni n. That utopia
outros. A utopia desmoronou com a demolição do Muro
collapsed with the tumbling of the Berli n Wa ll.
de Berlim . Other utopias were partially achieved, such as Godin's Outras utopias foram parcialmente realizadas, como foi o caso
familistere, which materialized the utopian model of Charles
do familisté rio de Godin, que concretizou o modelo utópico do
Fourier's phalanstere. By and large, however, the real destiny of
falanstério de Charles Fourier. Mas, via de regra, o verdadeiro
utop ia has been its decomposition and fragmentation . Some of
destino da utopia é a sua decomposição e fragmentação . Partes
its constituent elements, taken away from their context, have
constitutivas, retiradas do contexto, passam a ser realizadas . Éo
indeed been materialized . This is the case of Fourier's idea of
caso da idéia de Fourier, das "ruas-galerias" como elementos
"covered passageways," the arcades, as important elements in
de construção importantes do falanstério, mas que isoladas do
the construction of a phalanstere, but when separated from the
resto do prédio e do arcabouço ideológico, perde o seu sentido.
rest of the building and its ideological context they lose ali their
A galeria ou as passagens guardam os traços de um grande
original significance. These arcades retain the outlines of a great
ideal socialista, mas são assimiladas pelo capitalismo e
socialist ideal, but they have been assimilated by capita lism and
transformadas em vitrines luxuosas da produção capitalista,
tra nsform ed into luxu rious shop windows for ca pitalist
como demonstrou Walter Benjamin .
production as Wa lter Benjami n showed .
Longe de desanimarmos com a impossibilidade ou dificuldade
Far from being discouraged by the impossibility or difficulty of
de realização dos modelos utópicos, devemos mantê-los como
actualizing utopian models, we should keep them as guiding
princípios norteadores de nossas ações e esperanças, sem
principies for our actions and hopes, without weakening or
fraquejar, sem abandonar o objetivo. Um mundo sem utopias
shri nking from our aims. A world without utopias would be a
seria um mundo entediado, desanimado, morto. Por isso
bored, discou raged, and lifeless world. This is why Ernest Bloch
mesmo, Erst Bloch nos convida a refletir sobre a utopia em seu
invites us to consider the utopia, in his book Prinzip Hoffnung 24
24
livro intitulado Prinzip Hoffnung (Princípio esperança):
(Hope Principie):
/I A utopia ... deve ser igualmente rigorosa contra si mesma, desenvolvendo uma consciência de suas próprias fronteiras ... Uma utopia que se vai dissolvendo à medida que se realiza, poderia fazer surgir uma situação que escape, por princípio, à previsão utópica: novos obstáculos, novas dificuldades, novos ônus poderiam apresentar-se, que difiram completamente de tudo quanto conhecemos ... /I The utopia .. has to be equally rigorou s against itself, A utopia realizada seria 'outra' ./1
delevoping a consciousness of its own frontiers... A utopia which is dissolved as it is realized cou ld lead to a situation that, in pri ncipie, ru ns out of control of the utopian prospect: new
Brasília, 6.1 .2002
barriers, new dificu lties could appear, that wou ld differ enti rely of anything we know. ..
1 Este artigo resultou de Conferência sob o mesmo título, apresentada por ocasião do encerramento do X Encontro da Sociedade Brasileira de Sociologia, realizado entre 3 e 7 de setembro de 2901 em Fortaleza . 2 Lewis Mumford, The City m HIstory Its Ongms, ItS Transformatlo.n amd its Prospects, London : Pengum Books, 1992. (1961 1a. edlça?) 3 Richard Sennett, The Conscience of the Eye. The Deslgn and SOCIal Life of the Cities, N.York: Alfred A. Knopf, 1990. 4 Patrice de Moncan (em colaboração com Phillipe Chiambaretta), Villes rêvées Paris: Les Éditions du Mécene, 1998. 5 Karl Man~ keim, Ideologie und Utopie, Frankfurt: Fischer Verlag, 1929. " . 6 Jeremy Bentham, Panoptique._Mémolre sur un nouveau pnnClpe pour construir des maisons d'inspection, e~. nommément des malsons . de force . Impresso por ordem da Assemblela Nacional, Pans: Impnmene Nationale, 1791. Edição utilizada de Jacques-AlamMlller, Mlchelle Perrot, Simon Werret, organizada por Tomaz Tadeu da Silva (org.), O Panóptico., Belo Horizonte: A Autêntica, 2000. 7 Saskia Sassen, Cities in a World Economy, Rhousand Oaks-LondonNew Delhi : Pine Forge Press, 1994. . . . 8 Cf. Plato, The Collected Dialogues, Edlted by Edtlth Hamilton & Huntington Cairns, 1961. Bollingen Series LXXI: Pantheon Books 9 Marcelo Ferroni, /I Atlântida . Em busca do reino perdido/l , in : Galileu, Vivendo e aprendendo, ano 11, n° 122, set. 2001, p.24-31. 10 Patrice de Moncan, Villes rêvées, op.cit., p.18-19. 11 Ibid., p.32-34. Vide tarobém, do mesmo autor, interessante artigo, intitulado: "La ville utopiqu'e", em: Magazin littéraire. La rennaissance de l'Utopie, n° 387, mai o2000, p.47-51. 12 Thomas Morus, (1516), A Utopia ou o Tratado da melhor forma de Governo, Porto Alegre e São Paulo: L & PM, 2000. Tradução de Paulo Neves. 13 August Bebel, Utopischer Socialismus. Charles Fourier sein Werk und sein Leben, Leipzig, 1880. 14 Ibid., p.81 . . , . .. , . 15 Christian Godin, "D'une utople a I'autre ", In: Magazm Iltteralre. La renaissance de l'Utopie, n° 387, maio 2000, p.42-43. . 16 Lore Fortes, A institucionalização da homeopatIa no Brastl e na Alemanha. Uma análise sociológica dos conflttos e convergênCias entre os seus agentes, Tese de Doutorado, Brasília : Departamento de Sociologia / UnB, 2000. 17 Cf. Patrice de Moncan, op . cit., p. 41 - 65 . 18 Vittorio Magnani Lampugnani, "Le Corbusier und die Charta von Athen", in: Kursbuch 112, 1995, p.l0-ll. 19 Cf. Lúcio Costa, Notas autobiográficas, Rio de Janeiro, 2000. Cf. igualmente Oscar Niemeyer, Minha Arquitetura, Rio de Janeiro: Revam, 2000, p. 11-17. . .. 20 John Holston, The Modernist City An Anthropologlcal Cntlque of Brasília, Chicago & London, University of C,~icag~ Press, 1989. 21 Antonio Carlos Cabral Carplntero, Brasllla: pratIca e teona urbanística no Brasil, 1956-1998, Tese de Doutoramento, São Paulo: FAU-USP, 1998. 22 Cf. Correio Braziliense de 11 de julho de 2001: /I Estatuto das Cidades: Reforma Urbana ", p. 6-7. 23 A Companhia de Desenvolvimento Habitacional e Urbano do Estado de São Paulo fez um retrato urbano do Estado e detectou 5,5 milhões de pessoas vivendo em loteamentos ilegais, favelas e cortiços somente na Grande São Paulo . Cf. Folha de São Paulo, 4/6/2001 . 24 Ernest Bloch, apud ,Barbara Freitag & Sergio Paulo Rouanet, Habermas, São Paulo: Atica, 1980, no capítulo dedicado a Bloch.
The real ized utopi a would be 'another'./1
Brasília, 1.6.2002 1 This article emerged from a talk under the same title given for the closure of the 10th Meeting of the Brazilia n Sociology Soclety, held m Fortaleza from 3 to 7 September, 2001. 2 Mumford, Lewis (1992) The City in History Its Origins, its Transformation and its Prospects. London: Penguln Books (1961, 1st edition). . 3 Sennett, Richard (1990): The Conscience of the Eye. The Deslgn and Social Life of Cities. New York: Alfred A. Knopf, Inc. 4 M onca~, Patrice de (with Phillipe Chiamba retta) (1998): Villes rêvées. Paris: Les Editions du Mécene. 5 Mann heim, Karl (1929): Ideologie und Utopie. Frankfurt: Fischer Verlag, (Mann heim, K. (1960). [Ideology and utopIa: An mtroductlOn to the sociology of knowledge. London : Routledge. (Ongl nal work publ ished 1936)]. 6 Bentham, Jeremy (179 1). Panoptique. Mémoire sur un nouveau principe pour construir des maisons d'inspection, et nommément des. ma isons de force. Printed on the orders of the National Assembly. Paris: Imprimerie Nationale. Edition used by Jacques-Alai nMdler, Michelle Perrot, Simon Werret, organ lzed by Tomaz Tadeu da Silva (2000): O Panóptico. Belo Horizonte: A autêntica. 7 Sassen, Saskia (1994): Cities in a World Economy. Thousand OaksLondon-New Delhi: Pine Forge Press. 8 cf. Plato. The Collected Dialogues. Edited by Edtith Hamilton & Huntington Ca irns. (1961) . Bollingen Series LXXI: Pa ntheon Books. 9 Ferroni, Marcelo (2 001 ): "Atlântida. Em busca do reino perdido", IN: Galileu, Vivendo e aprendendo. Septem ber 200 1, Year 11, n. 122, pp . 24-31. 10 Moncan, Patrice de (1998): Villes rêvées . Paris: op. cit. p. 18/19. 11 Ibid., pp. 32-34. See also an interesting article by th e same auth or: "La ville utopique", IN: Magazin littéraire. La rennaissance de I'utople. n. 387, May 2000, pp. 47-51 . _ 12 Morus, Thomas (15 16): UtopIa. Porto Aleg re and Sao Paulo: L & PM Pocket, 2000 (translated by Paulo Neves). . . 13 Bebel, August (1880): Utopischer Socialismus. Charles Founer sem Werk und sein Leben. Leipzig . 14 Ibid., p. 81. . 15 Godin, Christian (2000): "D'une utopie à I'autre", IN: Magazm littéraire. La renaissance de l'Utopie. n.387, May 2000, pp . 42-43. . 16 Fortes, Lore (2000): "A institucionalização da homeopatia no Brasil e na Alemanha . Uma análise sociológica dos conflitos e convergências entre os seus agentes." Doctoral dissertation defended at the Soclology Department, Un iversity de Brasíl ia, Brasília. 17 cf. Moncan, Patrice de: Villes Rêvées, pp. 41-65. 18 Lampugnani, Vittorio Magnan i (199 5): "Le Corbusier und die Charta von Athen", IN: Kursbuch 112, p. 10/11. . 19 cf. Costa, Lúcio (2000) Autobiog raphical notes. Editora: Rlode Janeiro; and Niemeyer, Oscar (2000) Minha ArqUItetura. RIo: Editora Revam, pp 11 -1 7. . 20 Holston, John (1989): The Modernist City An Anthropologlcal Critique of Brasília. Chicago & London . Univers~~y of ,Chica~o Press. . 21 Carpmtero, Anton io Carlos Cabral (1998):. Brasllla: pratica e teona urbanística no Brasil, 1956-1998." Doctoral dlssertatlon presented at the Universidade de São Paulo's School of Architecture and Urbanlsm. 22 cf. Correio Braziliense 11 July 200 1: "The Statute of the cities: Urban Reform", p. 6/7. . 23 The State of São Paulo's housing development body (Companhia de Desenvolvimento Habitacional e Urbano) su rveyed the urban areas of the state. It found that in the Greater São Paulo area alone there were 5.5 million people living on illegal sites, or in shantytowns and slums. cf. Folha de São Paulo 4/6/200 1. 24 Ernest Bloch, apud ,Barbara Freitag & Sergio Paulo Rouanet, Habermas, São Paulo: Atica, 1980, chapter dedicated to Bloch.
Brasília
I 1
Helmut Friedel
o nome da capita l brasileira está vinculado a lembranças de
The na me of the Brazilian capital is associated with memories
uma utopia que se tornou realidade concreta há muito tempo.
of a Utopia which has long since become rea lity. It seemed
Parecia utópico colocar no solo marrom-avermelhado e virginal
utopian to go to the drawing board and take the plan of a city
do Brasil Central uma cidade com projeto de Lúcio Costa e
- a combination of Lucio Costa's design and Oscar Niemeyer's
arquitetura de Oscar Niemeyer, definida inteiramente na
architecture, an unknown quantity laid out on a blank piece of
prancheta, quer dizer, num pedaço de papel que não passava
paper - and simply set it in the red virg in soil of Brazil. This was
de tabula rasa. Pretendia-se com isso um novo começo que se
supposed to mark a new beginning, a release from existing
libertasse das condições do status quo e se elevasse em muito
conditions to greatly transcend the past. Every Utopia is based
acima do mundo velho. Por trás de cada utopia se esconde um
on a dream, and in Catholic South America it was the dream of
sonho. Na católica América do Sul, mais especificamente em
Don Bosco. In 1883 this Italian saint predicted a happy place as
Brasília, o sonho foi de Dom Bosco. A esse santo católico
the focal point of a great civil isation, with details concerning its
ocorrera em 1883 a idéia de um lugar tão feliz quanto bem-
geographical position. Thus, Brasília's initial source was
definido, que seria o centro do Brasil. A construção dessa
inspiration from the realm of the unconscious. The explanation
cidade é precedida por uma inspiração do âmbito do
was of course different in theological terms. This vision was
inconsciente, naturalmente determinada de outro modo no
seen or interpreted as a sign from God to look for 'hallowed
contexto da teologia. Essa visão é compreendida ou
ground' for the new capital of Brazil. A mission was begun in
interpretada como aceno divino na busca de um "lugar
the style of old sagas and legends, such as the search for the
sagrado" para a nova capital do Brasil. Realiza-se uma
Holy Grail. Finally, in 1892, the 'sacred place' was found and
expedição exploratória, bem ao molde das lendas antigas, e.g.
defined. Another thirty years passed before the foundation
da Demanda do Santo Graal. Em 1892 a "terra abençoada"
stone of the future federa l capita l was laid in Planaltina. But it
finalmente foi encontrada e definida. Passaram-se outros trinta
was not until 1955 that the presidential candidate, Juscel ino
anos até a colocação da pedra fundamental da futura capital
Kub itschek, promised the actual construction of the city. In
federal nas proximidades da cidade de Planaltina, mas apenas
1957 Lucio Costa won the competition for the new city's
em 1955 o cand idato à presidência Juscelino Kubitschek
design and in 1960 the capital was finally opened .
prometeu a construção efetiva da capital. Em 1957 Lúcio Costa ganhou o concurso para projetar a nova cidade, em 1960 ela finalmente pôde ser inaugurada.
There have been cities built to definite designs in different cultures for thousands of years. A principie of such pre-planned cities lies in the their geometrical regularity. This planned
Ocorre que diversas culturas conhecem há vários milênios as
procedure was first made possible by geometry, litera lly "the
cidades construídas de acordo com um plano. Um dos
measuring of earth", and man's basic orientation upon the
princípios das cidades planejadas é a sua regularidade
earth. As a result, the Egyptian pyramids are not only tombs to
geométrica. Somente a geometria, compreendida literalmente
the Pharaohs but also orientation points. They themselves are
como medição da terra, e a subjacente orientação pelo chão do
oriented towards the sun. In its essence orientation means
planeta permitem esse procedimento sistemático. Assim as
being directed towards the Orient, literally and factually
pirâmides egípcias são monumentos tumulares dos seus faraós,
towards the East and the rising sun. Based on the assumption
mas ao mesmo tempo pontos de orientação. Orientam-se
of a fixed point within the continu ity of nature, the other points
segundo o sol. Na essência da compreensão de orientação está
of the compass are defined with the help of a cross-shaped
o direcionamento segundo o Oriente, quer dizer, em termos
axis. It is the orthogonal principie of the right angle that makes
literais e em termos de realidade, segundo o Leste, o sol
it possible to gain a constructed, planned grasp of rea lity. The
axes defining the cross-shaped design of the Roman city and the castrum are called the cardo and decumanus. Similar principies were already known and applied not only in ancient Greece but also in China and Mexico. But th is initial orientation nascente. A partir da suposição de um ponto fixo em meio ao
device is also a fixed demarcation in the endless expanses of
continuum da natureza, os outros pontos cardeais são definidos
landscape, and only beca me possible when agricu lture enabled
por meio de um eixo em forma de cruz. A apreensão
the human species to settle. It was only after humans gave up
construtiva, planejada da realidade é permitida pelo princípio
the nomadic way of life that architecture, like agriculture, was
ortogonal do ângulo reto. Os eixos que estruturam de modo
able develop. The two are interdependent. In this respect it is of
cruciforme a cidade romana e o castrum são denominados ordo
significance that the pyramids were buildings for the dead, in
e decumanus. Princípios similares já foram aplicados na Grécia
other words the consciousness of death and its integration into
helenística, mas valiam também na China e no México. Ao
life is expressed throug h architecture. Consequently buildings
mesmo tempo essa primeira orientação no retículo é uma
are from the very beginn ing cities of the dead that we inhabit.
terminação em meio à extensão sem fim da paisagem . Ela
In Egypt there are even settlement forms where the houses
somente foi possível a partir do momento no qual a agricultura
were erected over the graves 50 that as generations passed the
permitiu o surgimento de hábitos sedentários no homem .
settlements eventually beca me hill shaped . Thus the aspects of
Somente quando o homem abandonou a migração
transitoriness and tempora lity are closely linked to life.
vagamundeante, a arquitetura, bem como a agricultura se tornaram possíveis. Ambas se condicionam reciprocamente.
But in view of the totally changed conditions of production and
Nessa perspectiva é significativo que as pirâmides fossem
the decreasing significance of agricultura I stabi lity, one begins
construções tumulares. Em outras palavras, a consciência da
to wonder whether or not there has been an accompanying
morte e da sua inclusão na vida encontra expressão na
change in the construction and the layout of cities. The obvious
arquitetura. Nesse sentido, os prédios que habitamos são,
shabbiness of our modern cities that carry the seeds of decay
desde o princípio, cidades de mortos. Na Mesopotâmia existem
like a tradema rk has long answered this questiono In his case
até formas de assentamentos nas quais as casas eram
study of Las Vegas, Paul Viri llio exam ined and lucidly described
construídas sobre os túmulos, do que resultavam no decorrer
these phenomena of change from the static form of habitation
das gerações colônias em forma de colinas. Assim, o momento
to the dynamic structures of habitation.
da fugacidade e tempor91idade está ligado estreitamente à vida . As long as a city remains a Utopia it is free to take on any Porém, diante de condições de produção inteiramente
shape and character. This makes a suitable projection area for
modificadas, nas quais a vinculação da agricultura à terra tem
ali kinds of fantasies. It is probab ly human nature to extend
um peso cada vez menor, surge a pergunta se com isso não
these projection leveis and envisage new spaces for making the
mudaram também as condições da construção bem como do
imaginary concrete. It seems that over the ages the streams of
dimensionamento das cidades. A pergunta já foi respondida há
energy from the steppes of centra l Asia have flowed westwards
muito tempo pela nítida miudeza e vileza das nossas cidades
into Europe. The whole development of settlement in North
modernas, que trazem em si a decadência como um selo de
America, especially by Europeans, follows the same trend in
qualidade. Paul Virilio analisou e descreveu de modo
direction and the movement of the sun from East to West.
impressionante esses fenômenos de transição da forma estática
Paral lel to this there most likely li es the latent hope that along
da habitação tradicional para estruturas dinâmicas, com base
the tra il there wi ll be a place where Utopia may become real ity.
no caso de Las Vegas.
A great variety of models lie between the American East Coast and California along the route of the East to West tre k. The last
Enquanto uma cidade permanece utopia, ela pode assumi r
place, the sole remaining one for a Utopia, is in Hollywood,
qualquer forma e qualquer perfil. Presta-se dessarte a ser o
where there can never again be a real city, only the projection
fundo de projeção das imaginações mais distintas possíveis.
of different fantasies, a nowhere, and so the perfect Utopia.
Provavelmente é próprio da natureza humana empurrar cada vez mais longe esses planos de projeção e imaginar novos campos de concretizações possíveis. Há muito tempo os fluxos energéticos parecem ter se movido das estepes da Ásia Centra l para o Ocidente, Europa adentro. Todo o movimento da colonização da América do Norte, especialmente por parte dos europeus, segue a mesma tendência direcional, acompanhando o curso do Sol de Leste a Oeste. A ele se liga provavelmente a esperança latente de chegar no curso da viagem a um lugar no qual a utopia se possa tornar realidade.
Entre a Costa Leste dos EUA e a Califórnia, há modelos distintos no cam inho percorrido por essa evolução de Leste a Oeste. O último lugar, o único remanescente para uma utopia, está em Hollywood, onde não pode mais existir nenhuma cidade real, mas apenas a projeção de imaginações distintas, um Nada e, por conseguinte, a utopia perfeita. Há muito tempo Brasília não é mais nenhuma cidade utópica. É uma cidade de grande precisão no seu dimensionamento arquitetônico básico, que encarna algo da idéia da liberdade, mas também da abertura e disposição a assumir riscos, quando pensamos no dimensionamento dos diferentes prédios governamentais projetados por Oscar Niemeyer. Essa coragem de assumir uma postura e posição específicas se expressa já nas rampas e escadarias sem guarda-corpos. A gen ialidade e generosidade dos projetos, as grandes retículas das fachadas, bem como a suspensão da gravidade caracterizam a concepção arquitetônica. Superfícies aquáticas espelhantes, sobre as quais se erguem as construções em concreto branco e vidro, a
Brasília has long since ceased to be a Utopia. It is a city with
inversão das formas, a preponderância de estruturas de brilho
arch itectural foundations of great precision . It embodies
dourado e variáveis sobre a arquitetura produzem um estado de
something of the idea of freedom but also of openness and the
levitação e leveza. O que na prancheta se afigura mera simetria
willingness to take risks, as is visible in Oscar Niemeyer's layout
e ordem rigorosa foi reformulado, modificado e adaptado pelo
of the various government buildings. His courage to take up a
tempo, pelas pessoas que ali trabalham e residem . Assim, os
parti cular stance, a marked position, is clea rly expressed in the
trabalhos mostrados nessa exposição devem ser vistos diante
lack of han dra ils on th e ramps and stairways. The brilli ance and
desse contexto.
generosity of the designs, the huge grids of the façades and the neutralisation of weight are the hallmark of his architectu ral
O olhar de Michael Wesely sobre a Praça Potsdam trata do
concept. Reflecting water surfaces above which the buildings of
tema antes aludido na medida em que uma nova imagem de
white concrete and glass rise, the inversion of forms, the
cidade surgiu dentro de pouco tempo num lugar concreto de
variable shiny golden structures radiating over the architecture,
devastação, marcado pela história e por grandes tensões
create the sensation of a state of suspension an d levity. What
políticas. Michael Wesely fixa esse surgimento nas fotografias
looks li ke plain symmetry and strict order on the drawing board
individuais que surgiram durante a duração da construção dos
has been modifi ed by ti me and the people who work and live
diferentes prédios nessa área . Em cada fotografia são
there. This is the contextua l backdrop to the works on show in
registradas as diversas fases, pois a câmara ficou
this exhibition.
ininterruptamente aberta e registrou tudo o que surgiu nos dois anos de construção. Virtualmente cada transformação ocorrida
Michael Wesely's view of Potsdamer Platz is concerned with the
nesses anos na Praça Potsdam foi registrada em cada
above theme inasmuch as a new city image has emerged
fotografia, em perspectivas distintas. Naturalmente a película
within a short space of time in a concrete area of desolation, a
do filme, sensível à luz, só reg istra o que pôde emitir energia
place shaped by history and fu ll of politica l tension. Michael
suficiente, isto é, luz suficiente. Não obstante, podemos ver
Wesely has captured this process of emergence in individua l
nessas camadas da construção nitidamente os diferentes planos
photographs created throughout the construction of the
de sobreposição. Surge assim, no lugar de uma fotografia
various buildings on this piece of urban space . The conti nuity of
pronta ou de uma série de reproduções quaisquer, uma
the different building phases was captured in each photog raph
estrutura de imbricação e condensação cujo conteúdo é o
by a ca mera with a permanently open aperture that recorded
conceito de energia, mas também o conceito de tempo.
everything in a two-year period. Each photograph conta ins virtual ly every change that took place at Potsdamer Platz from ali possible perspectives within these years. Of course, the lightsensitive film membrane on ly picks up the things that emit sufficient energy, in this case li ght. Nevertheless, the different layers of construction are clea rly visible in the va rious superimposed leveis on the fi lm. Instead of producing a finished photo or a series of arbitrary pictures, this process creates a structure that interlocks and condenses to become a fused expression of both energy and ti me.
Diante dessas imagens, o observador começa a refleti r sobre o
These pictures inspire the observer to think about the lost time
tempo perdido dos raios de luz que entram na escuridão de
of the light rays that penetrate the dark cavity of a ca mera.
uma câmara. O que muda sob a ação do fator tempo? Em quê
What is changed by the factor of ti me? What is the difference
uma tomada que dura apenas uma fração de segundo se
between a photograph taken in a fraction of a second and one
distingue de outra que dura horas, dias ou mesmo anos? Se,
taken over hours, days or even years? If the light can enter the
portanto, os raios de luz entram enfeixados por uma abertura
inner space of the ca mera as a thin beam of tightly bundled
pequena e estreita no espaço da câmara e podem assim
energy and create an image of the world outside, then this
reproduzir o mundo diante da mesma, essa câmara integra no
camera will register ali the changes that take place there within
decorrer de um dia, um mês ou um ano todas as mudanças
a day, a month ar a year, providing they are first struck by
que transcorrem diante dela, desde que a luz do dia e a luz
daylight or artificia l light. In contrast to a fi lm document that
artificial logrem apreendê-Ias. À diferença de um documento
reflects rea lity as a reciprocal of time but is dependent on the
cinematográfico que reproduz a realidade em percurso
technique of projecti ng 16 frames per secon d, such as Andy
temporal semelhante ao dela, mas também na dependência da
Warhol's six-hou r film A Sleep of 1963 or his eight- hour Empire
técnica da projeção de 16 imagens por segundo como no filme
of 1964, Wesely's pictures embrace far greater ti me spans
"A Sleep" de Andy Warhol de 1963, com duração de seis
simultaneously. At fi rst they were pictures of ra ilway stations
horas, ou no filme "Empire" de 1964, que chega a oito horas,
that show deserted platforms and clocks whose hands seem to
a imagem de Wesely reproduz simultaneamente espaços de
have melted away after moving too fa st around the face when
tempo ainda maiores. Aqui surgiram ao mesmo tempo quadros
seen in relation to the total time of the photographic processo
de estações ferroviárias que nos mostram pavilhões com
The duration of these railway station pictures was determi ned
plataformas vazias e relógios nos quais os ponteiros quase que
by the duration of a specific train 's journey between departu re
se fundiram, depois de se terem movimentado com excessiva
and arrival at its destination. One of the most notable resu lts of
rapidez no mostrador, em comparação com a duração integral
Wese ly's long-exposure technique is that the ephemeral
da tomada. Nessas estações ferroviárias a duração da tomada
va nishes whi le the constant assumes an undiminished presence.
tinha sido determinada pela duração da viagem de um trem do
Phenomena that ten d to be lost or at least hidden by the
momento da sua saída até o momento da sua chegada à
shimmer of rapid movement - an d a station is the absolute
estação de destino. O fato do efêmero desaparecer por meio da
epitome of transitoriness, of departure and arriva l - return to
duração do registro da imagem, conferindo ao permanente
the foregroun d. That wh ich stands peacefully and quietly is
uma presença integral, é um resultado especial das longas
allowed to shake off the dust of hectic motion: the stations are
exposições à luz usadas por Wesely. Fenômenos que se perdem
depicted as huge architectu res, devoid of people but with a
em virtude do colorido do movimento rápido - e uma estação
del icate suggestion of tra ins which happen to have stayed
ferroviária é o perfeito emblema do transitório -, em virtude da
longer. The bigger changes become visible in the exposures that
chegada e saída, ou que simplesmente são encobertos,
extend over a whole year. The buildings at Potsdamer Platz in
retornam ao primeiro plano. O que está parado e tranqüilo
Berlin gradual ly grow and concea l each other, offices and
sacode o pó da azáfama, os pavilhões das estações ferroviárias
exhibition hal ls calmly breathe the rhythm of change, indicati ng
são mostrados como arquiteturas gigantescas sem pessoas e
a sign of life.
com ligeiras intuições de comboios de trens que fi caram estacionados durante um tempo maior. As grandes transformações se tornam visíveis nas exposições à luz que duraram um ano. As construções na Praça Potsdam em Berlim crescem e se encobrem paulatinamente, o escritório e as salas de exposição respi ra m um sopro tranqüilo de transformações, o que é ao mesmo tempo sinônimo de vida.
Em várias perspectivas os quadros de Sarah Morris se afiguram análogas, ainda que num colorido intenso com relação às estruturas que podemos ver nas fotog rafias de arquitetura de Michael Wesely. Na sobreposição das camadas e no seu cruzamento, no escalonamento dos planos na dimensão da profundidade, na justaposição da estrutura e da sua superação
Despite their intense colourfulness, Sarah Morris' paintings are
podemos adivinhar uma aproximação às plantas de cidades.
in some respects very much akin to the structures we find in
Somos lembrados dos planos de quadros de um Piet Mondrian,
Michael Wesely's architectural photographs. They are vaguely
especialmente dos seus quadros nova-iorquinos que
suggestive of city maps with their diverse layers and
encontraram a sua expressão mais radical nos cruzamentos de
intersections, varying depths and weightlessness. They remind
tiras coloridas sobre a superfície branca da tela. Eles poderiam
one of Piet Mondrian's urban interpretations, especially his New
ter inspirado os traba lhos de Sa rah Morris. Aq ui, como na obra
York paintings with their most radical expression of intersecting
de Mondrian, surge imediatamente a pergunta se o mundo
bands of colour on the wh ite-primed canvas. In fact it's easy to
pode ser apreendido num retângulo, o que significaria que ele
imagine that they acted as godfather to Sarah Morris' work. As
também pudesse ser representado desse modo num quadro.
in the case of Mondrian, the question quickly arises whether
Piet Mondrian começou a realizar tentativas na sua pintura
the world is conceivable within a square frame and, if so, can
desde a década de 1910, e justamente o seu quadro intitulado
this be expressed within a painting? In his works Piet Mondrian
"Broadway Boogie Woogie" (1942/43), hoje incorporado ao
experimented in this direction from around 1910 onwards. His
acervo do Museum of Modem Art em Nova Iorque, fornece a
Broadway Boogie Woogie of 1942/43, now hanging in the New
prova visível de que só assim é possível reproduzir com
York Museum of Modern Art, provides excellent visible proof
credibilidade e plausibilidade visua l o ritmo e a qualidade
that this is probably the only way to create a convincing
específicas de uma estrutura urbana. Nesse contexto cabe
rendering of the specific rhythm and quality of the
mencionar a descoberta de Bertolt Brecht, de que nada pode
urban complex. Bertolt Brecht aptly observed that nothing
mostrar a rea lidade na era técnica tão bem como a reprodução
reflects the reality of the technological age better than the
exterior de uma máquina . Assim um objetivo dessa arte, que
bare, externai appearance of a machine. Consistent with this,
não pode ser ignorado, consiste em estender por meio de
Broadway Boogie Woogie's obvious aim is to use squares and
retângulos e linhas cruzadas as fronteiras do quadro além dos
intersecting lines to extend the boundaries of the picture
seus confins materiais - um ali over é a conseqüência
beyond its own material limitations. This means that the picture
compreensível de tal reflexão. O quadro pode ser mentalmente
itself can be grasped intellectua lly but has then to be
recapitulado com clareza, mas além disso só é concluído no
completed by the imag ination. In her work Sarah Morris seems
imaginário. Sarah Morris parece ter ta is intenções ou intenções
to have the same, or similar, intentions when she draws the
similares nos seus traba lhos, quando estrutura as estrias que
structured bands across the picture in analogy to the given
atravessam o quadro, analogamente aos dados arquitetônicos.
architectural conditions. In doing this she creates allusions to
Sugere, dessarte, espaços e imbricações. Há nisso algo da
spaces and interconnections. This in turn ex poses utopian
utopia da construção enqua nto rede que se estende na sua
elements of the architectural design expressed as a network
expansão espacial da construção mínima do microship até as
wh ich, in its spatial extension, embraces everything from the
grandes estruturas de campos urbanos.
mini mal framework of the microchip to the huge structures of urban expanses.
Inteiramente distinto é o enfoque fotográfico de Frank Thiel, que se aproxima da arquitetura no momento da sua
Frank Thiel's photographic approach is completely different. He
decomposição, isto é, no estado da sua decadência. Estamos
looks at architecture in the process of decomposition and
aqu i diante de fotografias de ruínas, embora não de ruínas no
decay. He takes pictures of ruins. Not, however, ruins in the
sentido clássico, nas quais o material arquetípico de construção,
classical sense where the archetypal building material of stone
feito de pedras de cantaria ou tijolos, se decompôs no decorrer
blocks or bricks has been eroded by centuries of exposure to
dos séculos por força da ação das intempéries, mas de um
the elements. He focuses instead on deserted places that were
abandono de lugares que surg iram há pouco menos de uma
developed little more than a generati on ago. His photographs
geração. As fotografias de Frank Thiel apresentam-nos fachadas
present us with fa çades that still vaguely reflect the splendour
por trás das quais ainda podemos intuir a evocação do
and pride of their inception, whi le emanating as well their
esplendor e orgulho de outrora, quando elas foram construídas,
current decay and ruin from within. As a result, his pictures
ao passo que a dimensão da ruína se difunde de dentro para
fora. Com isso essas fotografias se tornam emblemas da construção no séc. XX, enquanto máquinas de caráter efêmero. Bem à diferença da monumental idade do caráter único, vinculado à morte, na colocação arquitetônica no início dessa monumentalidade, por exemplo nas pirâmides do Egito, o
represent symbols of twentieth-century buildings, machines of
primeiro plano é ocupado aqui pelo caráter en passant, casual,
ephemeral character. In complete contrast to the
bem como também pelo caráter transitório, isto é, efêmero. As
mon umentality, for instance, of the Egyptian pyramids - whose
arquiteturas estão abandonadas à decadência, de certa forma
unique architecture was, from their very inception, essentially
ainda em vida dos seus construtores. Podem assim testemunhar
death-related - the emphasis here lies in the transient, the
a mutabilidade das nossas necessidades em termos de espaço
incidental, the temporal and, therefore, the ephemeral. The
urbano, mas também a nomadização da nossa sociedade.
architectures are doomed to decay, even within the lifetime of
Lugares fixos, apresentados com dignidade e dimensionados
their builders. They could well be evidence of the fickleness of
com vistas à duração, não parecem existir nesse mundo. Trata-
our desires in urbanity, but also of the tren d towards nomadism
se de um mundo que se assemelha ao teatro, a uma dança
in our society. Fixed positions presented with dignity and
macabra. Assim as fotografias de Frank Thiel são imagens da
directed towards permanence seem non-existent in this world,
transitoriedade, representações atuais da velha idéia da vanitas.
a world th at bears great similarity to a macabre theatrical dance. Consequently, Thiel's photographs depict the transitory;
o trabalho de Kemal On~oy, que nos apresenta uma escada em
they are pictures of present-day conceits.
espiral, alude às geniais soluções arquitetônicas de Oscar Niemeyer. A forma rosqueada que conduz para o alto, em
Kemal Onsoy presents us with a spirai staircase, an artwork th at
forma de espiral, é uma forma esférica complexa que expressa
makes playful references to Osca r Niemeyer's brilliant
o movimento de baixo para cima e de tal forma, que o olhar
architectural solutions. The screw-like form that spirals upwards
humano possa refazer esse movimento como que fisicamente .
is complexly spherica l, and is so evocative that it transforms the
Essa escada em espiral é um signo vi rtual da ascensão também
movement from below to above into a palpable experience.
no plano metafórico. O arquiteto barroco Borromini valeu-se da
This spiral staircase is a virtua l symbol of rising upwards, in both
espiral para coroar a igreja "La Sapienza" em Roma, coroando
the physical and the metaphorical sense. The baroq ue arch itect
adicionalmente essa forma helicoidal com uma grinalda de
Francesco Borromi ni used a spi ral to crown the Sa nt'lvo alia
chamas. A espiral visualiza o caráter luminoso da ascensão. A
Sapienza church in Rome, and topped this spi ra l form with a
isso corresponde a forma, uma forma circula r que avança a
garland of flame. The spiral emphasises the enlightening
partir do plano, espaço adentro. A clareza e perfeição absolutas
experience of ascent. The same applies to this form, a circu lar
na execução, a sua intangibilidade fazem dela um quadro e
one, that penetrates into space from the plane . Its absolute
afastam-na da possibilidade de ser usada, quer dizer,
clarity and perfection of execution along with its inviolability
percorrida . Ela também não pode levar a nada concreto sem
transform it into an image and release it from practical
perder o seu sentido intrínseco. Representa um círculo que no
application, from the tra mpling of feet. The staircase can not
entanto não se fecha, mas conduz na repetição dos círculos à
lead anywhere without losing its inner meaning. It stands for a
dimensão do sublime. Nisso o quadro escultórico de Kema l
circle that is not closed, and wh ich, beca use of its openness,
Onsoy se distingue nitidamente do modelo arquitetônico de
rotates towards a state of elevation. In this respect Kemal
Niemeyer, dessas escadas em espiral indubitavelmente também
Onsoy's sculptural image clearly differs from Niemeyer's
dotadas de um caráter escultórico, embora expressem outra
architectural prototypes, those spiral staircases that definitely
coisa em virtude da sua clara funcionalidade. Mas graças à
have a sculptural character toa, but express something different
imbricação complexa que Onsoy introduz no motivo da espi ra l,
th rough their clear fun ctional lines. But by introducing an
graças à multiplicação da problemática formal surge uma
element of complex interlocking into the spira l motif Onsoy
tensão específica nessa obra que parece ser um quadro.
empowers the formal problematic to produce a highly distinctive form of tension in his sculpture.
Una Kim
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Bactéria (vista geral) Instalação com lustres, cristais, espelhos e ralos 2001 Projeto para a mostra Rede de Tensão - Bienal 50 anos 46
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Formigas Instalação com grafite e folha de ouro sobre parede
2002
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51
Ratos Espelho, madeira e folha de ouro
2000 DimensĂŁo variĂĄvel
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55
57
Sem TĂtulo Madeira prensada 1998 173 x 63 x 31 em )8
Pião Ferro e mercúrio 1993 65 x 65 cm
59
Sem TĂtulo Sal de cobre e ferro 1993 50 x 50 x 10 cm (cada peça)
60
Sem TĂtulo Sal marinho e sal de cobre 2000 400 x 400 x 15 em (cada peça)
61
Armin Linke
North Pole Fotografia 2001
150 x 300 em
Nasa IPL Researeh Lab. 99.9% Air-Based Transparent Gel, Pasadena, CA, USA Fotografia 2001
62
100 x 200 em
Mahha Kumbh Me/a, Allahabad, India Fotografia 2001
100 x 200 em
63
Underground Mobile Walkway Fotografia 1999 100 x 200 em
64
65
Ski Dome, Tokyo, Japan Fotografia 2001
66
100 x 200 em
Reception, Bel/agia Hotel, Las Vegas Fotografia 2001
67
Teatro Nacional, BrasĂlia (detalhe) Fotografia
38
69
Sarah Morris
70
Midtown - Revlon Corporation Verniz caseiro sobre tela 1998 214 x 214 cm Coleção Particular, Detroit, EUA, Cortesia Friedrich Petzel, Nova Iorque 71
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World bank [Capital} Verniz caseiro sobre tela 2001 214 x 214 cm Cortesia Friedrich Petzel, Nova Iorque 73
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Federal Reserve [Capital} Verniz caseiro sobre tela 2001 214 x 214 cm Cortesia Friedrich Petzel, Nova Iorque 75
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Midtown - Crowne Plaza Hotel Verniz caseiro sobre tela
1999 214 x 214 cm Cortesia Friedrich Petzel, Nova Iorque
77
Come and Cry from My Eyes Escultura com canos e isopor
2000-200 1 Dimens천es variadas Cortesia 7a Bienal Internacional de Istambul
79
Elyeser Szturm Ermos Urbanos videoinstalação 2002 Ambientação sonora - isn't Agradecimentos Cine Foto UnB, Prodesivo e Rodhia
84
85
86
87
frank Thiel
City 5/24/A (Ber/in) Colorprint
2001 175 x 197 em Cortesia Galerie Art + Publie, Genebra 88
10
City 5/16 Colorprint 2000 240 x 177 em Cortesia Sean Kel ly Gallery, Nova Iorque
City 9/31/0 Colorprint
2001 300 x 160 em Cortesia Sean Kelly Gallery, Nova Iorque 91
City 7/11 /A (Berlin)
1999 175 x 240 em Cortesia Galeria Helga de Alvear, Madrid
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Isay Weinfeld eMรกrcio Kogan
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Aero-Casa Maquete
1995 80 x 80 em
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Detenção em Casa Maquete
1995 90
x 90 em
Edifício Guarita Maquete
1995 100 x 100 em 98
Esteira Rolante Maquete 1995 60 x 120 em
Bateau-mouche blindado Maquete 1995 100 x 100 em 101
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arquitetos
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Michael Wesely
5.4.1997-3.6.1999 Potsdamer P/atz, Ber/in Fotografia 100 x 140 em Sammlung DaimlerChrysler
104
5.4.7997-24.9.7998 Potsdamer Platz, Berlin Fotografia 100 x 140 em Sammlung DaimlerChrysler
105
4.4.1997-4.6.1999 Potsdamer P/atz, Ber/in Colorprint, Diasee
200 x 175 em 106
107
Village Restaurant + Pizza Colorprint, Diasec 2002 215 x 125cm 108
Carnegie Delicatessen Restaurant Colorprint, Diasee
2002 215 x 125 em 109
Cinderella Original Falafel Colorprint, Diasec 2002 215x125cm 110
Astro Restaurant Colorprint, Diasee 2002 215 x 125 em 111
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Abril April 2002