JAMES WELLING: DECLARACIÓNS, BORRADORES, ESCRITOS E NOTAS, 1982-1988
JAMES WELLING: DECLARACIONES, BORRADORES, ESCRITOS Y NOTAS, 1982-1988
UNHA IMAXE LEVADA AO LÍMITE DA EXPRESIÓN
UNA IMAGEN LLEVADA AL LÍMITE DE LA EXPRESIÓN
En xullo de 1977, o século dezanove, coa súa ventriloquia da
En julio de 1977, el siglo diecinueve, con su ventriloquismo de la
Antigüidade e o Renacemento, semellaba un tema digno de investigación.
Antigüedad y el Renacimiento, parecía un tema digno de investigación.
En xullo de 1977 Empecei a fotografar as páxinas do diario de
En julio de 1977 Empecé a fotografiar las páginas del diario de
Clementine Lord Dixon, escrito durante as súas viaxes a Europa en 1840
Clementine Lord Dixon, escrito durante sus viajes a Europa en 1840 y
e 1841. Utilicei seccións de páxinas porque a calidade gráfica do texto
1841. Utilicé secciones de páginas porque la calidad gráfica del texto
case dicía tanto coma o seu contido episódico. Xustapúxenlle imaxes de
casi decía tanto como su contenido episódico. Yuxtapuse imágenes de
paisaxes ao manuscrito, en particular fotografías do sol que parecían
paisajes al manuscrito, en particular fotografías del sol que parecían
pór a énfase na fascinación que a Sra. Dixon sentía polo Romanticismo.
enfatizar la fascinación que la Sra. Dixon sentía por el Romanticismo.
Inconclusa, esta serie de fotografías empeza a explota algúns dos meus
Inconclusa, esta serie de fotografías empieza a explota algunos de mis
sentimentos respecto aos Estados Unidos e á Europa do século
sentimientos respecto a los Estados Unidos y la Europa decimonónicos.
dezanove. A proposta implica un conxunto máis grande de fotografías
La propuesta implica un conjunto más grande de fotografías históricas
históricas grazas ao recurso a salas enteiras e a documentos orixinais
gracias al recurso a salas enteras y a documentos originales de la
da época. Tal e como existen agora, as imaxes do diario baséanse
época. Tal y como existen ahora, Las imágenes del diario se basan en
nunha sucinta premisa para proxectar o espazo inmenso do pasado
una sucinta premisa para proyectar el espacio inmenso del pasado
mediante a sensibilidade e os obxectos do momento.
mediante la sensibilidad y los objetos del momento.
O seguinte grupo de imaxes segue cos motivos iniciais e representa
El siguiente grupo de imágenes sigue con los motivos iniciales y representa
unha ruptura e rompe con algúns dos motivos do traballo anterior.
una ruptura y rompe con algunos de los motivos del trabajo anterior.
Desde os meus días na escola de arte levo intentado transmitir
Desde mis días en la escuela de arte he intentado transmitir una visión
unha visión efémera grazas á pintura, o cine, o vídeo, a
efímera gracias a la pintura, el cine, el vídeo, la performance y,
performance e, finalmente, a fotografía. Un dos meus escollos era
finalmente, la fotografía. Uno de mis escollos era la necesidad de
a necesidade de atopar obxectos e decorados para crear a imaxe.
encontrar objetos y decorados para crear la imagen. A menudo, los
A miúdo, os obxectos que conseguen atraerme cara a eles teñen
objetos que consiguen atraerme hacia ellos tienen significados
significados especiais, indescifrables. No outono de 1979 comecei
especiales, indescifrables. En el otoño de 1979 empecé a abordar el
a abordar o problema de como transmitir sensibilidade sen un
problema de cómo transmitir sensibilidad sin un referente inicial.
referente inicial. Fotografei un anaco de papel de aluminio cunha
Fotografié un pedazo de papel de aluminio con una única bombilla
única lámpada de tungsteno. Interesábame o metal porque
de tungsteno. Me interesaba el metal porque representaba lo contrario
representaba o contrario do papel e era o instrumento da escrita,
del papel y era el instrumento de la escritura, tinta y la pluma. Sentía
tinta e a pluma. Sentía que os espazos sensuais nas fotografías
que los espacios sensuales en las fotografías proyectaban con mucha
proxectaban con moita forza reflectían os autores que estaba
fuerza reflejaban a los autores que estaba leyendo, Virgilio,
lendo, Virxilio, Baudelaire, Mallarmé. O ano que pasei creando
Baudelaire, Mallarmé. El año que pasé creando estas fotos con sus
estas fotos cos seus infinitos visuais deixoume exhausto.
infinitos visuales me dejó exhausto. Me había aproximado a mi
Aproximárame ao meu obxectivo de lograr unha fotografía
objetivo de lograr una fotografía liberada de referencias en las
liberada de referencias nas mellores imaxes, outras permanecen.
mejores imágenes, otras permanecen. Trabajé con el aluminio,
Traballei co aluminio, empecei a fotografar a masa seca, tamén
empecé a fotografiar la masa seca, también empecé a tomar fotos de
empecei a tomar fotos dunha campá e dunha caveira contra un
una campana y una calavera contra un fondo de cortinaje plegado.
fondo de cortinado pregado. O branco da masa lembrábame as
El blanco de la masa me recordaba las páginas vacías del diario, la
páxinas baleiras do diario, a caveira e a campá representaban o
calavera y la campana representaban el efecto de leer a Mallarmé y
efecto de ler a Mallarmé e enfrontarme á poesía de Mallarmé.
enfrentarme a la poesía de Mallarmé. Pasados unos meses Empecé a
Pasados uns meses Empecei a combinar fíos de pasta filo con teas
combinar hilos de pasta filo con telas plegadas para conseguir una
pregadas para conseguir unha imaxe axustada de dramatismo e
imagen ajustada de dramatismo y mortalidad. Esto era En mayo de
mortalidade. Isto era En maio de 1981 traballei nesta serie tan
1981 trabajé en esta serie tan difícil de disposiciones de hilos y
difícil de disposicións de fíos e dobras utilizando a luz que entraba
pliegues utilizando la luz que entraba por una ventana orientada al
por
propiedade
Este en una propiedad subarrendada. En octubre empecé a
subarrendada. En outubro comecei a fotografar os fíos contra un
fotografiar los hilos contra un fondo de tela negra, empleando
fondo de tea negra, empregando passe-partout negros, despois de
paspartús negros, después de ver un conjunto de cuadros de Jack
unha
ventá
orientada
ao
leste
nunha