Y SIN EMBARGO magazine #07, vacindade issue

S La organización fue bárbara. Siempre respetados, cuidados. Hubo, bueno, sí, estas cosas que pasaban con los instrumentos, que bueno, en cualquier lado.

A Cosas de la isla S En lo musical, ya te digo, para mí ellos están cerrados musicalmente, escuchan su música, no se abren a nada. Yo sentí más apertura musical de la gente de otras partes para con nuestra música que de ellos mismos. Yo me vine con el curriculum de que estuve en el Festival de Jazz de la Habana, y la conexión con gente, para ver si podemos ir a tocar a otro lado. realidad cubana / dentro y fuera de la música S Yo me quedé enamorado de la Habana, y me hubiera quedado una semana más.

Si hablamos de la realidad de Cuba, la realidad de Cuba es muy fuerte, está buena, pero es muy fuerte.

A Te digo que resulta difícil como el vuelo filosófico ideológico que pueden tener los tipos en cuanto a la apertura. Es realmente difícil, y en algunos casos es chato, es como que te aplaca, te achata. Realmente el lenguaje de ellos es terriblemente rico, y tienen la actitud de mirarse el ombligo y desarrollar su ombligo, y está buenísimo, ojo!

S El punto no es por menospreciarlos, pero nos siento más potente que a ellos en cuanto a que tenemos más lenguaje, más recursos de lenguaje. Lenguaje en el sentido que tocamos una bossa, tocamos un tango, tocamos una vidala, tocamos un son, música europea. Argentina como país musical está muy abierta, porque ya en el mismo lenguaje de argentina escuchás música de afuera. Ellos te tocan la música de ellos, o sea, lo que es el lenguaje europeo metido con lo africano, y no tocan más.

No escuchás otra sonoridad.

A Después la realidad cubana es dificilísima.

Y sobre todo la de los músicos cubanos.

S Y eso que los músicos son de la gente que mejor viven YSE#07