unvollendete
vykintas baltakas
(1994-99)
= 120 kraftvoll
flöte
3
3
3
3
3
3
3
tp.(c)
baß-cl. (b) 3
- die vorzeichen sind für 1 note gültig
3
6
+ 3
+ 3
+ 3
3
12
3
3
3
3
3
3
17
3
3
3
3
3
3 3
3 3
3
3
22
3
+
3
3
3
+ 3 3
3
* +
3
27
3
31
3
3 3
3
3
3
36
+
3
3
3
3
+ 3
+ 3
3x 42
3
3
3
3
4x
5x
allarg. e cresc.
47
3
3
6x
poco accel.
sub. a tempo
sub. a tempo
3
(2-5x)
3
(5x)
3 3
7x
allarg. e cresc.
sub. a tempo poco accel.
53
molto accel.
3
3
3
tempo I 57
3 3
3
3 3
3
3
3
( ) 3
63
3
+ 3
3 3
3
3
3
+ 3
3
+ 3
3
69
3 3
3
3
3
3
3
75
+ 3 3
+
3
+ 3
80 3
3
3
ossia:
( ) 3
3
3
85
3
3
3
92
molto marcato (eckig, fast grob)
3
3
3
3
3
3
99
3
3
3
3
106
3 3
3
3 3
3
113
3
3
3
3
3
3 3
3
3
pi첫 (sub.)
119
+ 3
3
(f)
3
+
+ 3
molto espressivo
124
3
3
3 3
(f)
pi첫 131
3
3 3
pi첫
3
137
(f) 3
3
poco a poco pi첫 espressivo (tp., b-cl) ( )
3
( )
3
3
(p)
143
non espres.
*
* non espres.
non espres.
* dynamisch zwischen den instrumenten ausgleichen)
148
154
150
156
*
162
(mf)
(mf)
168
(mf)
174
1 3
poco pi첫 mosso e espress.
5 6
180
sub.
3
sub. a tempo 186
3
192
(mf)
198
3
(f)
poco pi첫 mosso e espress. sub. a tempo
204
poco pi첫 mosso e espress. sub. a tempo
210
(f)
poco pi첫 mosso e espress. 216
3
(f)
5
a tempo
più mosso
6x
222
3
3
3 3
(non espres.)
3
228
3
3
3
3
poco a poco cresc.
233
3
3 3
(non dim.!)
238
[Viertelton - gegriffen]
(non dim.!) 3
3
(non dim.!)
244
* nas (mf) n
ap
(mf)
(mf)
* 246-274 t.: die Taktsriche dienen hier eher nur für die zeitliche Orientierung und sollten den Fluß der einzelnen Stimmen nicht hindern. Allerdings, alle Stellen wo unbedingt zusammen angefangen werden. Die führende Stimme (ÜBER welche
Zeichen steht müßen
steht) gibt den Einsatz, ohne auf das vollständige Beendigen der anderen Stimmen zu warten.
248
a (mf)
251
254
257
261
264
cresc. (bis 275t.) 267
(non cresc.)
(non cresc.)
cresc. (bis 275t.) cresc. (bis 275t.)
(non cresc.)
(----cresc.----) 270
dim. (bis 275t.) dim. (bis 275t.)
(----cresc.----) (----cresc.----)
dim. (bis 275t.)
*
3x
(atmen frei, aber möglichst unmerkbar)
273
(----dim.----)
**
(----dim.----)
**
1-2
** * im Fall wenn am Ende dieses Abschinttes eine zeitliche Verschiebung entsteht: der Spieler, der das als erster beendet, gibt für alle den Impuls für den synchronen Beginn des nächsten Abschinttes. ** möglichst stabil die Lautstärke auf erreichtem Niveau - ohne Schwankungen, starr - aushalten.
3
(atmen - wie vorgegeben und sehr deutlich) * 280
** *
*
*
- führende Stimme
** 280-353t.: wenn gar nicht anders möglich, können einzelne kleine Pausen gemacht oder die äußersten Töne einer Oktave transponiert werden
289
299
poco allarg. 309
(allarg.)
accel. al
a tempo
318
1
molto allarg.
7
sub. a tempo
poco a poco accel.
326
? [Merklang mit "d" als obersten Ton] (stumm "spielen")
(accel).
(molto accel.)
334
(molto accel). (hรถrbar spielen) 343
(hรถrbar spielen)
(hรถrbar spielen)
(stumm "spielen")
= 132 molto marcato
(accel.) 353
(molto)
(molto)
(molto)
3
n
3
3
3
3
3
3
3
359
+ 3
+ 3
+ 3
3
365
3
3
3
3
3
3
3
370
3
3
3
3 3
3
3 3
3
3
(hörbar spielen) molto crescendo
*
3
375
3
+ 3
+
3 3
* 3
3
*
3
3
3
* +
* Atem anhalten und die "Stummforte"-Passage spielen bis ausgeatmet werden MUß (als ob man trotz größter Anregungen keinen Ton aus dem Instrument herausholen konnte). Damit Musiker verlassen die Bühne (einfach ordnungslos rausgehen, ohne das Theater zu spielen).
380
3
385
3
3 3
3
3
3
390
+
3
3
3
3
+ 3
+ 3
3x 396
3
3
4x
3
3
3
3
5x
allarg. e cresc.
401
sub. a tempo
etc.
(2-5x)
etc.
(5x) etc. 3
[fine]
- aktiv und laut einatmen
- den Ton etwas verlängern - den Ton genau bis zum nächsten aushalten - schnelle Tonrepetition
- "schmutzige" Tongebung (keine exakten Tonhöhen, viel Nebenluft und Spucke im Ton (Fl)
- im Einatmen spielen (Fl)
- Luft ohne Ton (Tp)
- Klappe ohne Ton (B-Cl)
ap
- sprechen
- allmählicher Übergang zu anderer Spielart