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Tadashi ONO FROM THE 247 TH TO THE 341 ST DAY, TOHOKU 22 mars - 31 mai 2013
Tadashi ONO FROM THE 247 TH TO THE 341 ST DAY, TOHOKU 22 mars - 31 mai 2013
Galerie VivoEquidem 113, rue du Cherche-Midi 75006 Paris, France T : +33 (0) 1 83 97 22 56 M : +33 (0) 6 16 81 01 48 contact@vivoequidem.net www.vivoequidem.net
Sommaire : Biographie Expositions Communiqué de presse Liste des œuvres exposées Le regard du topographe ou l’art de Tadashi Ono
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Biographie de l’artiste
Tadashi ONO
Tadashi ONO Japan
Né à Tokyo, vit et travaille à Kyoto et à Paris. Il est diplômé de l’Ecole Nationale Supérieure de la Photographie d’Arles et dirige, depuis 2011, la nouvelle section de photographie-art contemporain au sein de la Kyoto University of Art and Design.
Born in Tokyo. Lives and works in Kyoto and Paris. Tadashi Ono is a graduate of the École Nationale Supérieure de la Photographie in Arles. Since 2011, he has been directing the new photography/contemporary art section at the Kyoto University of Art and Design.
Son travail photographique se veut un questionnement sur l’architecture, l’environnement et l’histoire. L’artificialité des paysages façonnés par l’homme ou encore les rapports de force entre la périphérie urbaine et le centre sont quelques-uns des sujets qui traversent ses séries. Ses travaux photographiques sont exposés notamment à la Bibliothèque nationale de France et au Museum of Modern Art de Tokyo. Il a également réalisé en 2006 l’archive photographique du Cyclop, l’œuvre majeure de Jean Tinguely, pour le centre national des Arts plastiques.
His photographie work seeks to question architecture, environment and history. The artificiality of landscapes shaped by human beings and the balance of power between urban peripheries and urban centres are a few of the subjects that flow through his series. His photographie works have been exhibited at the Bibliothèque Nationale de France and the National Museum of Modern Art, Tokyo, among other places. In 2006, he realised the photographie archive of Cyclop, Jean Tinguely’s major work, for the Centre National des Arts Plastiques.
Depuis 2007, il mène divers projets de recherche photographique en Asie du Sud-Est et participe à Photoquai 2009, la biennale du musée du quai Branly, en tant que commissaire d’exposition sur cette région.
Since 2007, he has undertaken various photographie research projects in South-East Asia and, in the role of exhibition curator for this region, he participated in Photoquai 2009, the Musée du Quai Branly’s biennale.
Galerie VivoEquidem 113, rue du Cherche-Midi 75006 Paris, France T : +33 (0) 1 83 97 22 56 M : +33 (0) 6 16 81 01 48 contact@vivoequidem.net www.vivoequidem.net
Expositions
Tadashi ONO
Solo Exhibitions : 2013 : From the 247th to the 341st day, Tohoku, Institut français du Japon – Kansai, Kyoto 2013 : From the 247th to the 341st day, Tohoku, Galerie VivoEquidem, Paris 2012 : From the 247th to the 341st day, in Tohoku, Les Rencontres Internationals de la Photographies, Arles, France 2006 : Paris, périphérie, Centre Culturel Français, Phnom Penh, Cambodia 2000 : Two Albums of Paris, Galerie des Grands Bains Douches de la Plaine, Marseille, France 1996 : Photographies en Égypte, Galerie Aréna - École Nationale Supérieure de la Photographie, Arles, France 1995 : Musée d’Art et d’Histoire, Auxerre, France Galerie Pennings, Eindhoven, Netherlands 1994 : Galerie Colbert - Bibliothèque Nationale de France, Paris, France Le Parvis - Centre d’art contemporain Midi-Pyrénées, Ibos, France 1993 : Greniers de César - Espace de Création et d’Expression Contemporaines, Amboise, France Galerie Le Lieu, Photographie Contemporaine en Bretagne, Lorient, France
Group Exhibitions : 2012 : Nuclear Security Summit Art Project 2012, National Museum of Contemporary Art, Korea / Coex Media Center, Seoul, Korea 2009 : The Building – an urban story of Cambodia, Bophana Audiovisual Resource Center, Phnom Penh, Cambodia 2006 : Resolution/Dissolution, The National Museum of Modern Art, Tokyo, Japan 2003 : interférences, Musée de Montmartre, Paris, France 2000-01 : Eloge de l’Ombre, Kawasaki City Museum, Kanagawa / The Yamaguchi Prefectural Museum of Art, Yamaguchi, Japan 1999 : Le Corps du Visible, Chapelle Sainte-Anne, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles, France 1998 : Regard sur la photographie contemporaine, Amphithéâtre, Rodez, France 1997 : Présence japonaise, Centre Photographique d’Île de France, Pontault-Combault, France 1996 : L’Imagerie, Lannion, France Les Trois Grandes Égyptiennes, Musée de la Photographie, Charleroi, Belgium / Hôtel de Sully, Paris, France (+ in Madrid and in Almeria, Spain, 1997) 1994 : Centre Culturel Français, Moscow, Russia 1992 : Lo Spessore dello Spazio, Galleria del Credito Valtellinese, Milan, Italy
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Communiqué de presse
Tadashi ONO
GALERIE VIVOEQUIDEM
FROM THE 247TH TO THE 341ST DAY, TOHOKU Tadashi Ono Du 22 mars au 31 mai 2013 Vernissage le jeudi 21 mars de 19h à 22h Tadashi Ono sera présent 15 au 25 mars. 38.257981 - 141.000359. HOUSE. SANDAI, MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 14. 2011 248 DAYS AFTER. ©Tadashi Ono
COMMUNIQUÉ DE PRESSE
PRESS RELEASE
La galerie VivoEquidem présente du 22 mars au 31 mai les photographies de Tadashi Ono prises entre le 247ème et le 341ème jour le long du littoral japonais ravagé par le tsunami du 11 mars 2011. Ce travail photographique effectué à l’origine pour la revue suisse d’architecture Tracés est apparu en fin de compte comme un regard capable de mesurer la distance de l’homme par rapport au monde.
From 22 March to 31 May, the VivoEquidem gallery is presenting photographs by Tadashi Ono. The show features a series of pictures Ono took between the 247th to the 341st days after the stunami devastated the Japanese coast on 11 March 2011. Originally commissioned by the Swiss architecture magazine Tracés, in the end the projet appeared as a way of measuring the distance between man and the world
Le 11 mars 2011, à 14 h 46, un grand séisme de magnitude s’est produit à Tohoku, région du nord-est du Japon. L’épicentre se trouvait au large de la côte de Sanriku, où se succèdent des baies complexes et de ports de pêche. Le tsunami qui a suivi a détruit la quasi-totalité des côtes habitées et créé des scènes apocalyptiques, emportant près de 20 000 âmes.
On 11 March 2011, at 2.46 pm, a huge earthquake measuring 9.0 on the Richter scale, struck Tohoku, a coastal region in northeast Japan. The quake’s epicentre was off the Sanriku coast, a succession of complex bays and fishing ports. The tsunami that followed destroyed almost ail the inhabited areas along the coast and created apocalyptic scenes leading to the deaths of nearly 20,000 people.
Le gouvernement et les médias ne cessent de souligner qu’un tsunami de cette envergure ne se produit qu’une fois tous les mille ans pour insinuer que l’accident de la centrale nucléaire de Fukushima était imprévisible. Alors qu’en réalité, c’est le quatrième grand tsunami de l’ère moderne, après celui de 1896, 1933 et 1960. En novembre 2011, huit mois après le désastre, Tadashi Ono a commencé à voyager le long du littoral dévasté, étendu sur les trois préfectures : Iwate, Miyagi et Fukushima. Les décombres ont été nettoyés et entassés comme des montagnes. Diverses espèces d’herbes ont repris possession des terrains vagues. Les oiseaux reviennent dans le centre-ville, vidé de ses habitants. En marchant sur le bord de la zone inondée, il a photographié ces paysages suspendus, en transition. Dans ces images, divers artefacts régis par le principe de priorité économique sont transfigurés par la mer. Leurs limites deviennent floues. Épaves de voitures, quintessence de produits industriels semblent mimer la forme de vagues ou de montagnes. Sous le vent qui balaye les terrains vagues, Tadashi Ono dit qu’il a souvent eu l’illusion d’être un photographe du 19e siècle, en Égypte ou au Mexique. Digues détruites, routes coupées, fondations exposées... Ces constructions de notre civilisation moderne sont devenues les ruines d’un site archéologique. Comme si le tsunami nous avait tout d’un coup projetés vers le futur...
The government and the media continue to emphasize that a tsunami of this size only happens once every thousand years, thereby implying that the accident at the Fukushima nuclear power plant was unforeseeable. In actual fact, this was the fourth massive tsunami of the modern era, after those of 1896, 1933 and 1960. ln November 2011, eight months after the disaster, Tadashi Ono began travelling along the devastated coast, spread across three prefectures: Iwate, Miyagi and Fukushima. The debris has been cleaned up and stacked into mountainous piles. Various grasses and weeds have claimed possession of wastelands. Birds now come back to the centre of town, emptied of its in habitants. By walking along the edge of the flooded zone, he tried to photograph these suspended landscapes, in transition. In these images, various artefacts governed by the principle of economic priority have been transformed by the sea. Their limits become vague. Car wrecks, the quintessence of industrial products, seem to imitate the shapes of waves and mountains. Beneath the wind that sweeps across wastelands, Tadashi Ono had the illusion of being a 19th century photographer in Egypt or Mexico. Destroyed sea walls, cut-off roads, exposed foundations... these constructions of our modern civilisation have become the ruins of an archaeological site. As though the tsunami had suddenly projected us towards the future.
Tadashi Ono Né à Tokyo, vit et travaille à Kyoto et à Paris. Il est diplômé de l’Ecole Nationale Supérieure de la Photographie d’Arles et dirige, depuis 2011, la nouvelle section de photographie-art contemporain au sein de la Kyoto University of Art and Design.
Tadashi Ono Born in Tokyo. Lives and works in Kyoto and Paris. Tadashi Ono is a graduate of the École Nationale Supérieure de la Photographie in Arles. Since 2011, he has been directing the new photography/contemporary art section at the Kyoto University of Art and Design.
Son travail photographique se veut un questionnement sur l’architecture, l’environnement et l’histoire. L’artificialité des paysages façonnés par l’homme ou encore les rapports de force entre la périphérie urbaine et le centre sont quelques-uns des sujets qui traversent ses séries. Ses travaux photographiques sont exposés notamment à la Bibliothèque nationale de France et au Museum of Modern Art de Tokyo. Il a également réalisé en 2006 l’archive photographique du Cyclop, l’œuvre majeure de Jean Tinguely, pour le centre national des Arts plastiques.
His photographie work seeks to question architecture, environment and history. The artificiality of landscapes shaped by human beings and the balance of power between urban peripheries and urban centres are a few of the subjects that flow through his series. His photographie works have been exhibited at the Bibliothèque Nationale de France and the National Museum of Modern Art, Tokyo, among other places. In 2006, he realised the photographie archive of Cyclop, Jean Tinguely’s major work, for the Centre National des Arts Plastiques.
Depuis 2007, il mène divers projets de recherche photographique en Asie du Sud-Est et participe à Photoquai 2009, la biennale du musée du quai Branly, en tant que commissaire d’exposition sur cette région.
Since 2007, he has undertaken various photographie research projects in South-East Asia and, in the role of exhibition curator for this region, he participated in Photoquai 2009, the Musée du Quai Branly’s biennale.
Galerie VivoEquidem 113, rue du Cherche-Midi 75006 Paris, France T : +33 (0) 1 83 97 22 56 M : +33 (0) 6 16 81 01 48 contact@vivoequidem.net www.vivoequidem.net
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Tadashi ONO
# 26
39.275147 141.887054 DOWNTOWN. KAMAISHI. IWATE PREFECTURE JANUARY 2. 2012 297 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 11
39.207035 141.866605 SEAWALL. TONI. IWATE PREFECTURE DECEMBER 30. 2011 294 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 13
39.735655 141.972887 SUPER EMBANKMENT. TARO. IWATE PREFECTURE DECEMBER 31. 2011 295 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 22
39.739175 141.971887 FOUNDATION. TARO. IWATE PREFECTURE DECEMBER 31. 2011 295 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 29
39.593834 141.945362 EMBANKMENT. MIYAKO. IWATE PREFECTURE JANUARY 1. 2012 296 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 16
39.060924 141.725462 CONCRETE RUBBLE. OFUNATO. IWATE PREFECTURE DECEMBER 29. 2011 293 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 19
37.840725 140.953485 SUBSIDENCE. SOMA. FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 14. 2012 340 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 20
38.680531 141.453223 CRYPTOMERIA FOREST. SHIZUGAWA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 12. 2012 338 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 17
37.828654 140.971144 SEAWALL. SOMA FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 14. 2012 340 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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Œuvres exposées
Tadashi ONO
# 18
38.415598 141.306641 CAR PARK. ISHINOMAKI. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 16. 2011 350 DAYS AFTER Tirage 2/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemüle photo, 45 x 60 cm, 2013 Tirage 1/ au Musée de Séoul
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# 15
38.673514 141.442009 TREE - GRYTOMERIA JAPONICA. SHIZUGAWA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 12. 2012 338 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 27
38.716557 141.522746 MISHIMA SHRINE. UTATSU. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 13. 2012 339 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 31
38.589726 141.489143 FISHING HARBOR. SHIZUGAWA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 12. 2012 338 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 32
39.650583 141.968325 KUMANO SHRINE - FIRST VISIT OF NEW YEAR. MIYAKO. IWATE PREFECTURE JANUARY 1. 2012 296 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 12
38.452833 141.440842 VALLEY. ONAGAWA. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 15. 2011 249 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 30
38.446888 141.449211 DUMP. ONAGAWA. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 17. 2011 251 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 28
38.511727 141.462681 LIBRARY. OGATSU. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 11. 2012 337 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 33
39.162145 141.852894 COVE. YOSHIHAMA. IWATE PREFECTURE JANUARY 2. 2012 297 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 14
38.447917 141.460218 KUMANO SHRINE. ONAGAWA. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 17. 2011 251 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 35
37.829768 140.963055 CONSTRUCTION.SOMA. FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 14. 2012 340 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 36
37.830282 140.963550 PLAYGROUND. SOMA. FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 14. 2012 340 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 34
38.679671 141.453206 APARTMENT. SHIZUGAWA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 13. 2012 339 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 37
37.821616 140.950395 NATURAL PARK. SOMA. FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 14. 2012 340 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 25
38.907976 141.577112 CHAIRS. KESENNUMA. MIYAGI PREFECTURE DECEMBER 28. 2011 292 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 21
38.257981 141.000359 HOUSE. SENDAI. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 14. 2011 248 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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# 23
38.907064 141.574996 STOREHOUSE. KESENNUMA. MIYAGI PREFECTURE DECEMBER 28. 2011 292 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
Galerie VivoEquidem 113, rue du Cherche-Midi 75006 Paris, France T : +33 (0) 1 83 97 22 56 M : +33 (0) 6 16 81 01 48 contact@vivoequidem.net www.vivoequidem.net
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# 24
39.541339 141.964409 FOUNDATION. MIYAKO. IWATE PREFECTURE JANUARY 1. 2012 296 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#1
37.770025 140.989451 EMBANKMENT. SOMA. FUKUSHIMA PREFECTURE FEBRUARY 15. 2012 341 DAYS AFTER Tirage 2/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemüle photo, 45 x 60 cm, 2013 Tirage 1/9 au Musée de Séoul
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# 10
39.333142 141.887266 APARTMENT. KAMAISHI. IWATE PREFECTURE JANUARY 2. 2012 297 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#5
38.255061 141.006563 CHAPEL. SENDAL. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 14. 2011 248 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#3
38.172121 140.953555 HIYORIYAMA «WEATHER HILL» - TOMINUSHISHIME SHRINE. NATORI. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 13. 2011 247 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemüle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#2
39.358267 141.903716 FLOODGATE. OTSUCHI. IWATE PREFECTURE JANUARY 2. 2012 297 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#9
38.361529 141.138332 «JESUS CHRIST IS THE ONLY SON OF GOD». HIGASHI-MATSUSHIMA. MIYAGI PREFECTURE NOVEMBER 17. 2011 251 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemüle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#6
38.915813 141.579861 SHISHIORI-KARAKUWA RAILWAY STATION. KESENNUMA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 13.2012 339 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#8
38.910078 141.582634 FACTIRY - FACADE. KESENNUMA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 13. 2012 339 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#7
38.442523 141.446443 STEEL FRAME BUILDING. ONAGAWA. MIYAGI PREFECTURE FEBRUARY 11. 2012 337 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemﾃｼle photo, 45 x 60 cm, 2013
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#4
39.651180 141.970554 TAKONOHAMA «OCTOPUS’S BEACH». MIYAKO. IWATE PREFECTURE JANUARY 1. 2012 296 DAYS AFTER Tirage 1/9 : Archival Pigment Print, papier Hahnemüle photo, 45 x 60 cm, 2013
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LE REGARD DU TOPOGRAPHE OU L’ART DE TADASHI ONO Par Fabien Danesi
En novembre 2011, à la demande de la revue d’architecture suisse Tracés, le photographe japonais Tadashi Ono s’est rendu dans la région de Tohoku, ravagée huit mois auparavant par l’un des plus terribles tsunamis qu’ait connu le pays. À l’occasion de trois voyages qui le menèrent jusqu’en février 2012, il a pu ainsi rendre compte des dévastations subies par les trois préfectures d’Iwate, Miyagi et Fukushima. De la grande vague qui détruisit le littoral le 11 mars 2011, l’artiste se souvient surtout des images vues à la télévision et de leur effet de déréalisation. La sidération est peut-être le mot qui est le plus à même de traduire sa pensée interdite par l’ampleur de l’événement. Elle décrit l’anéantissement de l’esprit, comme incapable d’assimiler ce qui lui est donné à observer dans l’instant. Elle est aussi liée à la saturation visuelle propre aux médias, cette mise en boucle de l’information qui s’appuie de manière continue sur l’effet de répétition. En lieu et place d’un approfondissement et d’une mise en perspective, l’accélération du monde de la communication génère le développement d’une atonie mentale, plus sûrement qu’une prise de conscience. Mais cela est su. Passons. Il serait bien sûr possible d’opposer à ce traitement journalistique, qui participe pleinement du chaos contemporain, le travail de Tadashi Ono. À cet égard, sa série sur la zone inondée de Tohoku, reprend toutes les caractéristiques de la photographie documentaire, telle qu’elle s’est elle-même définie au cours du XXe siècle. Clarté, netteté, et précision font partie du vocabulaire visible chez l’artiste japonais, dans la lignée de grands noms, comme August Sander
ou Walker Evans. Et il n’y a bien que la frontalité qui n’est pas systématisée. Par contre, la lumière souvent homogène témoigne de l’enjeu descriptif de ses images. Il s’agit de montrer les traces laissées par l’onde océanique qui a modifié le paysage côtier. Cette déferlante n’est pas perçue de façon dynamique et spectaculaire, comme dans l’instant de son passage, mais de manière calme et exacte, dans le temps de l’après. De ce point de vue, son approche pourrait être interprétée comme une étude archéologique des sites quasi rasés, tant les villes et autres infrastructures de la région ont été rendues à l’état de ruines. Engloutis par les eaux, les lieux sont revenus à la surface complètement transformés, presque fossilisés. Ils constituent les empreintes de la vague, vouées elles-mêmes à disparaître avec les années et la réhabilitation des espaces saccagés. Aussi les plaines nues, qui laissent voir notamment les soubassements des architectures arasées, sont-elles des archives à ciel ouvert. Elles ont enregistré à même leur topographie la puissance du tsunami et ont fixé dans les décombres agglutinés la catastrophe. Les paysages métamorphosés constituent alors une accumulation de nouvelles couches de sédimentation, à la différence près qu’elles n’ont pas été produites par les siècles, mais sur le mode du foudroiement. Comme une sorte de contraction de la durée. Les empilements de pneus rejoignent d’ailleurs le vide de parcelles urbaines pour témoigner de ce pli temporel exceptionnel qui est la marque de l’histoire. Et à ce titre, la photographie vient redoubler ces traces - où se perd la distinction entre nature et culture - afin de les documenter. Pour autant, les images de Tadashi Ono ne relèvent
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pas simplement du constat, dans l’idée qu’il existerait une réalité que l’on pourrait retranscrire de manière impartiale. Avec la profusion des images s’est éclipsée la naïveté qui voudrait instituer un régime de la preuve et de l’authenticité, entendu comme le principe d’une présence au monde sans médiation. La neutralité des représentations est un absolu qui s’est éloigné dans une sphère idéale au fur et à mesure qu’elles se sont ancrées un peu plus dans notre quotidien. Et la formule utilisée par les Becher, selon laquelle « la technique n’a pas besoin d’être interprétée, elle s’interprète elle-même », ne peut être rapportée à une évidente objectivité. L’expression du célèbre couple de photographes de Düsseldorf traduit plutôt la tentative de sortir avant tout des exigences du style au profit d’une interprétation impersonnelle de la réalité. Effacer le point de vue de l’auteur était une façon de refuser le cadre restreint de l’art. Sauf que la part esthétique ne s’oppose plus de nos jours de façon aussi stricte à la part méthodique. Difficile de distinguer en effet entre la création de formes plastiques et la production de dispositifs rigoureux, tant les deux peuvent s’échanger dans le domaine photographique. Plus qu’une écriture visuelle, Tadashi Ono reprend donc à la photographie allemande de Düsseldorf un protocole, c’est-à-dire une convention culturelle, celle de cette machine à voir capable d’organiser le réel à partir d’un schéma préétabli comme la perspective géométrique dont l’extrême acuité n’approche pas pour autant d’un « réel en soi ». L’artiste utilise toujours un code qui permet de considérer que le réalisme chirurgical et froid de ses images n’en propose pas moins une optique spécifique sur la zone ravagée de Tohoku. Sa grille de lecture est la suivante : elle restreint la charge surprenante des bouleversements géographiques que la terre a connus avec le tsunami
et se concentre sur les détails moins marquants. Et même lorsque Tadashi Ono présente des monticules de gravats, des amalgames de carrosseries automobiles ou l’effondrement d’une chapelle, c’est encore sur un mode atone, comme s’il ne fallait pas mettre l’accent sur leur caractère extraordinaire. En fait, les lieux ont déjà été violentés et la photographie n’a pas à venir une nouvelle fois les brusquer. La dimension dépassionnée qui est observée dans les clichés est une forme de recueillement, capable de faire tinter le silence de ces lieux meurtris. Après le vacarme assourdissant de la vague, les images de Tadashi Ono offrent une beauté muette : elles se caractérisent par une sorte de réserve, et ce même lorsque l’on peut apercevoir un bus sur le toit d’un bâtiment. La scène, ainsi décrite, pourrait paraître insolite. Elle ne l’est pas, car Tadashi Ono prend le parti d’un point de vue reculé. Ce choix est accentué par la présence au-devant de l’immeuble d’un autre photographe, très sûrement amateur, qui paraît quant à lui se focaliser sur le détail saisissant. Il n’est pas rare d’observer des silhouettes humaines de dos dans les images de Tadashi Ono, comme dans Weather Hill. Il adopte en effet un poste d’observation en surplomb qui désigne une attitude de retrait afin de mieux percevoir et comprendre les lieux. Les gros plans sont rares chez lui, signe d’une réticence à l’égard d’une vision trop immédiate. Et quand certains éléments viennent obstruer le champ, il n’en demeure pas moins que leur taille demeure presque celle propre aux maquettes. En fait, ce rapport d’échelle traduit que l’éloignement dont il est question ici n’est pas fonction des mètres, puisque c’est une question de regard. « La photographie est un instrument pour mesurer la distance face au monde », explique Tadashi Ono. C’est en tant que géographe qu’il pense sa relation aux
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images, arpentant les paysages selon une démarche mêlant lectures scientifique et poétique. L’écart, sensible dans ses clichés, est l’indice d’une certaine acuité à l’égard de l’environnement, sans que ce dernier ne soit pour autant transparent. C’est bien sûr la topographie des sites qui est envisagée. Mais si le photographe fouille la région de Tohoku dans l’idée de retrouver la vague à travers la frontière qu’elle a dessinée entre les lieux détruits et ceux préservés, il n’en reste pas moins que cette façon de lire l’espace ne suppose aucune littéralité. Malgré son exactitude et sa franchise, la technique photographique ne prétend pas suturer la réalité : elle appelle au contraire l’imagination, en raison de l’incomplétude des relevés effectués. La sélection des points de vue définit d’ailleurs un arbitraire que Tadashi Ono assume. Et aussi paradoxal que cela puisse paraître, son travail pourrait glisser du côté de la fiction. Les témoins de ce genre de catastrophe exceptionnelle expliquent souvent qu’ils se seraient crus comme dans un film. Manière de signaler la réversibilité d’un réel si intense qu’il se confronte avant tout aux situations inventées, vecteur d’émotions décuplées. Or, la charge affective des photographies de Tadashi Ono ne peut être éludée, en dépit de la retenue adoptée. La distance dont l’artiste fait part ne suppose pas une réduction de la puissance d’évocation des scènes. Par contre, elle explicite le refus de la fascination. Il faut alors noter que les tirages de sa série sont de petits formats, loin des grandes machineries de l’École de Düsseldorf. Ce parti pris est une manière de ne pas envelopper le spectateur et de lui laisser le choix d’adopter l’intervalle qu’il souhaite. Les images ne s’imposent pas à travers des dimensions qui reprendraient celles de la peinture d’histoire académique. Elles ne connaissent pas une amplification affective, car elles appellent une forme d’attention. La dramatisation
est fonction de l’engagement du regard à l’égard des scènes produites. Et la discrétion des clichés relève d’une sorte d’éthique de la vision. Si la grandiloquence est à écarter, c’est bien parce que, comme l’a expliqué Jean-François Lyotard, « l’art qui vise au sublime est voué au ridicule. » Le philosophe ajoute à ce sujet que la nature aussi « ne suscite cette émotion qu’à condition de se dénaturer. Il n’y a donc pas de poétique du sublime. Y en a-til une esthétique, même ? Le sublime appelle plutôt une ontologie négative. Cela n’empêche pas qu’on attendra des arts cette absurdité : qu’ils témoignent dans le sensible (…) que quelque chose manque au sensible ou l’excède - son nom n’importe pas, c’est l’innommable. » À observer les clichés de Tadashi Ono, comme celle où la couleur des feuillages des arbres a été altérée par la vague, on comprend que la nature a été dénaturée par le tsunami. Et que sous ce nom se cache surtout le désir de conjurer ce qui ne peut être représenté. L’absence est d’ailleurs au cœur de ces représentations : les parcelles vides, en lieu et place des maisons, disent l’impossibilité de donner à voir la forme prise par ce phénomène. La rigueur et la méticulosité de Tadashi Ono sont donc au service de cette disparition. Les architectures ouvertes ou renversées, les maisons et bateaux déplacés, les ponts coupés, sont autant d’indices du néant qui s’est abattu sur la région de Tohoku. Ces éléments manifestent sa métamorphose en zone désaffectée et presque nue. Or, une telle stase est ce sur quoi prennent place les sentiments et par là même le vécu. Lyotard écrit que « la sensation fait effraction dans une inexistence inerte. Elle l’alerte, il faudrait dire : elle l’existe. Ce qu’on nomme la vie procède d’une violence exercée du dehors sur une léthargie. L’anima n’existe que forcée.
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» Par conséquent, l’art s’élève sur ce fond précaire d’indistinction. Il demande une vibration, une onde, là où se trouvent le désert et le rien. Ce qu’il faut répéter, c’est que le travail de Tadashi Ono n’exacerbe pas cette dimension sensible. Au contraire, ses photographies acérées dévoilent en creux les émotions douloureuses que la dévastation n’a pas manqué de susciter : elles se placent du côté de la perte, sans empathie, mais avec la justesse de l’œil du topographe. Car elles sont bel et bien le contraire du nihilisme. En redoublant l’indifférence d’une nature qui ne se maîtrise pas, les images de l’artiste ne forcent pas la croyance, comme les médias qui communient dans le pathos. À mille lieues du chantage aux bons sentiments, elles sollicitent l’abîme en chacun, elles défient l’opinion, la foi et la science, au profit d’une absence qui permet d’entretenir un lien fragile et ténu avec la pensée et les sensations. Et lorsqu’un nuage vient voiler le soleil et offrir un effet lumineux velouté, on peut souligner que la vie continue, que l’émerveillement n’est jamais très loin, pour ceux qui considèrent que la beauté est affaire de discrétion. Fabien Danesi, mars 2013
FABIEN DANESI Docteur en histoire de l’art, Fabien Danesi, est actuellement maître de conférences en pratique et théorie de la photographie à l’UFR des Arts de l’Université de Picardie Jules-Verne à Amiens. Ancien pensionnaire de la Villa Médicis -Académie de France à Rome, en 2007-2008, il est membre de l’AICA-France. Il collabore régulièrement avec le Pavillon Neuflize OBC, laboratoire de création du palais de Tokyo et la galerie VivoEquidem dans le cadre des entretiensconférences. Bibliographie sélective La Fabrique du cinéma de Guy Debord, avec Fabrice Flahutez et Emmanuel Guy, Paris, Actes Sud, 2013 Le Cinéma de Guy Debord ou la négativité à l’oeuvre (1952-1994), Paris, Paris expérimental, 2011 Le mythe brisé de l’Internationale situationniste: l’aventure d’une avant-garde au cœur de la culture de masse (1945-2008), Les presses du réel, Dijon, L’œil nomade. La photographie de voyage avec Ange Leccia, Paris, Isthme éditions, 2005 De la transposition. Notes sur l’écriture-cinéma de Christian Merlhiot, Christian Merlhiot, Paris, Léo Scheer, 2003. Filmographie sélective Le désert n’a jamais tort, sur la route du Land art, film en co-réalisation avec Fabrice Flahutez et Adeline Lausson, Paris, coproduction Galerie VivoEquidem - Pavillon Neuflize OBC, laboratoire de création du palais de Tokyo, 30’33, 2011
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