& цкояА
Рш0}ш{
.* .::::*
.?3
ъ
1
1
ёё _-"я_ , -'|'*\
#;*:г;:'
;*-
'гё"*!'€
.
я; .{€':"
'.
:;;
':}_"::331з
твАтРв
1еатр уш( полон; !!оэки 6лещут...
ъ
<<йван €усанин>>
94
Асходила г*ладёц]енька
100
Русский 8осток
102
Балет
106
Фпера
[еатр
<<[1етру:лка>>
,у{у3ь!кальной ко^{едии
108
ж
@пера
<<}'!ван €усанин>>
Бал в 3амке польского короля
действне) 1еатр опеРь| и балета знако}у{ое сочетание слов. 8 опере, как ть| по/у{ни1!)ь' действугощие лица по}от, а в балете танцу}от. Фднако так бь:вает не всегда. Ёсть 6алеть:, в котоРь|х поёт х@!, и оперь!, в которь!х очень }у{ного танцевальнь|х сцен, как, напРи'йеР, в опере й. [линки <<Аван €усанин''. <<...€ль::ди1]!ь, где говоРит писал н. в. [_оголь, русский
-
и где поляк:
у одного
(!!
-
гиоопро'у{етчивь:й }йотив
дь!!дит раздольнь:й
тив русской песни, у другого польской ,у{азурки). [1олонез и ,у{азуРка становятся си,ивола}йи воинственного начала. !| действие опеРь| переносит нас на 6ал в стариннь:й за'у{ок польского коРоля. 8 торхсественно}у{ полонезе
горделиво
проходят
паРь!.
пРисоединя}отся голоса пиРу}ощих.
}
к
звука,у{ оРкестРа
|!ослгрпай полоноз. 1(акие особенности шгузь|ки поднёртотватот хвастливу1о уверенность завоевателей Руси?
} |(ак 3ву{ит средняя часть хора? Ф чём вкрадчиво и кокетливо поёт хор ;кенщин? 0чень мягко
р2
!{
нея(но
)
( Бесь их
йе-ха
94
край - зем-ной рай'вла-деть их' 1пел - ка их но-сить
.-.г1..---7-________;1г2
т тт? щ им по- рт- нам! толь- ко
-
нам.
;
с , :
{ }
}
#,'
,* Р;
ь".
р
[%
|!ослулшай, как зву{ит мазурка на балу:
1(ак меняется зву{ание ма3урки после нео)киданного сообщения гонца об окру)кении польского отряда в йоскве? !(ак тьт др{ае1пь, какой танец и где мо)|(ет появиться в дальнейтшем ра3витии оперного дойствия? #
}т{узь:кальнь]й о6раз. 1анць:: полоне3, ма3урка
95
действие опеРь! возвращает нас в село где %ван €усанин э+сивёт со свои'у{и деть}|{и _'!,ог*нино, Антонидой и 8аней. |_!ослуш:ай, как напевно и заду1девно зву_ чит Речь €усанина: |||
€покойно
покой в семье €усантшта? как€ш| 3накомая тебе тема с таку|!у1 ритмом ,); , !; , вторгается в зву{ание оркестра? 9то и как отвенает €ус анин полякам?
9то внезапно
Бе
Бле
-
нару!|1ает
лик
стят
и сне
свят на!п
га
вти -
край |пи
род лес
-
}о
Русь!
нои. нои.
Беличествепно и бесстраш:но
гу
свя -
ту
€ ой эти мелодии-темь1. |(акая из них зву{€!па в ин) п тродукции оперь!' а какая в эпи[!оге' в хоре <,€лавься!>?
96
{
!
{ {
[1олйки ре!да}от подкупить €усанина. @н делает вид, что со6лазнён щедрой платой за из|у1ену:
) 9то делает речь €усанина у6еду1тельной д]!я по.]1яков? Бо взаимодействии с какой темой в оркесц)е зву{ит его голос?
Рецдив завести вРа}|(еский отряд в лесну}о непРоходи}у1ую глу1шь и пРедупРедить ополченцев о грозящей опасности' €усанин пРощается с Антонидой: Фчень певуче' с бодль:шим волпением
1ьт
не щу - чинь - 9$,
Ёе плань, не плачь'
ди - тят - ко
мо _
ё!
возл}о6ленное чадо! Аай Бог те6е счастливо )+(ить с се}йьёй!
) Ф чём
говорит эта мелодия? !(акие чувства она
вь1-
рап<ает?
|т{узь:кальная драмат
4
музыка. 4 цасс
у
рт ия.
!(онтраст
97
л
}
|{осщшшай ещё од}у сцену' действие которой происходйтг в цстом' непроходимом лесу, занесённо},{ снегом. € двиясением
) )
| ь
\ор поляков
)/знаётпь ли ть1 мазурку' зву{аш{у|о в оркестре? |{оче1!{у она так измен|4пась? 9то в ной ост€ш1ось неизменньтм? €равни <<1штачдщие)> интонации по.}ш{ков: <,9стали мь1, продрогли мь1' нет с:*тл идти!'> с воинственнь1ми' увереннь1ми' хвастливь1ми интонат1и'{]}1и в сцене ба;та.
:,.::.::::=
:
]:
Ф. и. ]1[аляпин в роли Аватт'а (усанияа
98
::.:::€
::'.;_'€!
.:,:.;:::
Ё
{ 1+ /
} Бспоштни предсмертну!о
ари!о и речитатив
€усанина.
Ёегоропливо' пев)д!е
1ьл взой - дётць,
|[о
)
мо
след-ня -
- я за_ря!
я
за-ря.
Бзгля -
ну вли_цо
Ёа - ста-ло
тво
вре - мя
-
ё.
мо - ё.
1( коплу обратт\ается сусанин в ар\4и? 9то в зву{ании оркесц)а в речитативе подсказь1вает на1!{' о ком
вспо!}{инаот сусанин, с ке1\,1 про1цается? ) |!ос-ггршай ответ (усанина на вопрос врагов: <<&три1ць или нет?> |,1нтонации какой русской народной песни сль||пнь| в зву{ании оркестра? Бспомни и спой эту песн|о. € прптворньгм спокойсгвием
мнену)!(-дь|
) Бс.ггщшайся в ]угузь!ку этой сцень]. 9то позво.]штет пон'!ть' где в опере <<говорят>> русские' а где по.т1'{ки?
-
Ария. Речитатив
99
Фпера м. Аусоргского <<[ованщина) Рассказь|вает о6 истоРических собь!тиях )(!||! в., об уходящей Руси и начале славнь!х дел [1етра. )
Бспомни всту{1ление к опере на йоскве-реке>:
<,)(ованщина>> <.Рассвет
[{е спепша, безмятелспо
'|
ь
е".
':"
!1]'''
111
\1 2
}.
:х;н
8 опере
"
звучат }т{елодии' очень похо)+(ие на народ_
нь!е, и подг|иннь|е русские
наРоднь!е
песни.
соргский вь:6рал русску}о наРодну}о песн}о <<Р1сходила л+ладё:ленька). (а>кдь:й куплет песни (рассказь!вает> ,йелоди}о на свой лад: один ,йягко, заду'\^чиво, _ гневно, сурово... другой Ёе
спепша, шапевцо
14о-хо-ди_ла мла
_
дё-
тпень-ка все щ/-га и
бо - ло
та...
|!ослгршай песн|о \:1арфьт. 9то изменяется в ней' а что остаётся неизменнь1м? Фбрати внимание на аккомпанемент. Фпредели фортшу песни. 9то роднит песн1о йарфьт со всц/т1лением к опере? Б чём разлиние?
100
]|1. Ёестперов.
) €равни песн1о
1!1арфьт
с
мелодией из
<.Алексагцр Ёевский>> с. |{рокофьева:
9 пой-щг по по-лк) бе-ло-му,
Б скиту кантать1
по-ле-чу по по-л}о смерт_но-му...
и с темой <.|[роцлк[1> из фортепианной тинки с вь1ставтот>> й. 1!1усоргского:
с1оить1 .1(ар-
8 русском стиле' без торопливости
} Аайди интонации' которьте прида1от сходство этим мелоди'1м.
[|есня_аРия. (уплетно_вариационная 3ариантность интонаций
форлпа.
101
€езам, откройся! Русские ко,у{позиторь! в своих пРои3ведениях использовали не только 3ападну}о и Русску}о наРодну}о ,у{узь|ку' но и восточнь|е ,|{елодии. .!,авайте в'йесте пРиоткРое}{ двеРь в этот таинствен_ ньгй, сказочньгй с*ир.
Б. Береща?шн. .{вери [итиура
102
8 опере А.
!_линки <<Руслан
и
.[1годгиила>
в
вол]де6ноли
за/у{ке Ёаинь: звучит хоР деву1дек. 8 его основе
_
во_ известна в
сточная наРодная }у{елодия, котоРая 6ь:ла <<[1ерсидский хор''. [1ерсии. Фтсгода и название }{е спе!ша
-
Р
-|{о
от
- жит - ся впо волн под - нял
ле мрак
ноч тер
ся ве - -
в опеРе м. ААусоргского <<{,ованщина) ть! встре_ ти1дься с <<[1ляской пеРсидок). 8слу:лайся, как поразно'у{у 3вучит ,йузь!ка: сначала ,йедленно' то}у1но, зате}у{ стРе'йительно' за}кигательно.
-тт'=- у; {
йедленно
'-Ё'?| ,''ллл'.т'
|[. Бшлшбшн.
[}}аш:аханская
9скиз
щарица.
;
,::1:,,.,
,;
кост|о1иа
*! } в чём особенность
тонаций?
} €равни
восточнь!х
ин-
мелоди1{ескутй рисунок
<,|{ляски персидок'> и <,|!ерсидского хора>> с песней 1!1арфьт из оперь1 <<[овантцина>. 9ем отли}{а1отся вос-
точнь!е интонации от русских?
8осточнь|е интонации. 8ариации.
9рнамент
103
.;':,-]:!'.; 8осточнь!е мотнвь' в 6алете <<|_аянэ>> аР'у{янского ко'у{позитора Арагиа
'-:1'",'1--"'.'
Альича {,анатуряна ть| усль!!ди]дь интонации не только наРодов 3акавказья, но и русского и укРаинского наРодов. 3то <<(оль:6ельная !-аянэ'', <<1анец Розовь|х деву]дек>' <<Русская пляска>' <<[-опак>>, <<1анец с саблягии''.
и. )(анатурян ( 1003-1078 ) ^. €покойно
€пой
вок:ш{изом мелоди|о кольтбельной. 1(акие необьтчньле интонации ть1 здесь сльттпитць? !(акие инсц)у![енть1 оркесц)а иц)а|от всту!штение' ос-
цовну!о теплу? !(ак звулит п,гузь1ка средной частут? |(ак развивается ту{узь1к€ш1ьньтй образ в .,кольтбельной |аянэ'>?
104
Р[. €аръян. Ар:шения
-:];|
}!. Бакстп. 3скиз декорации !(акуто картину рисует в твоём вообракении музь1ка <.[анца с саблями'>? {(акими средствами композитор передаёт силу' удаль, ловкость исполнителей танца? {то происходит на сцене в тот момент' когда зву{ит саксофон?
1{онтрастнь|е о6разь:
105
8
начале |,{, в. русский ко}у{позитор %горь Фёдорович т€ равинский сочинил балет <<[1етру1дка) (..|_1оте:лнь!е сце_ нь:''). 3тот 6алет не только ставят в театрах, но и исполня}от в концеРтнь|х залах как сиг*фоническу}о с}оиту.
и. Ф. €травинский ( 1882-1071 ) ) |{ронитай содер;кание первой картиньт
балета:
Ёародное гулянье на гиасленой. Балаганнь:й дед поте1дает толпу. [1оявляется :]|аР|{анщик с улинной танцов_ щицей, котоРая танцует, от6ивая такт тРеугольнико}у{. 8ниг"+ание толпь| пРивлека!от два 6ара6анщика. Аз театРика вь|ходит старь:й фокусник. Фн играет на флейте. 3анавес Раздвигается, толпа видит трёх кукол: [1етру:лку, Арапа и Балерину. Фокусник о}(ивляет их прикосновение'у{
своей
флейть:.
}( велико !^у удивлени}о
толпь|' ['!етру:лка, Арап и Балерина дРу)+(но пуска}отся
в пляс.
|!редставь себя ре;киссёром спектак]|я рактер отдельнь1х эпизодов. |{редставь
собя
композитором
3ву{ать }гузь1ка этой сценьт.
106
и
и поду!{ай,
определи ха-, как до-]пкна
Б.
|[устпо0шев.
Балаганьт
А. Бенуо.
3скизь: кост|о1шов Арапа и Балериньт
Бспомни, как на Руси празднов€}ли 1!1асленицу. 1(акие пели песни, в какие иц)ь1 ища;ти? 9то объединяет 1шузь1ку ба:тота }1. €травинского и картину Б. 1(устодиева? в чём своеобразие 1угу3ь1к'!льного я3ь1ка А. (травинского?
йузь:ка в народном стиле.
Фркестровь!е тем6рь!
107
деиству}ощие лица не только по}от, но и танцу}от, итальянское слово и РазговаРива}от. ..@перетта>' означает буквально /Ааленькая опеРа. Родилась оперетта во Франции. Ёаверное, поэто}йу у неё такой весёль:й характер. €воё Развитие она получила в }|[' в. в са'у{о'у{ ,йузь|кально}у{ гоРоде ,йира 8ене. ..королёги 8о всёлд ,у{иРе вальсов)) назь!ва}от Р1оганна [!-!трауса.
) |!ослуштай один и3 самь1х 3наменить1х в{ш|ьсов А. |11трауса - в€]_,1ьс из опереттьт <<)1ет1гчая мь11шь>: 8 темпе вальса
скА3кА
РА[о€1ь чупо
зАтАпкА
108
0. Ренуар. 1анец в городе
Фперетта закру}кила Ёвропу в танцевальнь|х Рит}у{ах и неза'йетно перелетела за океан, в Агиерику. 1аги она стала на3ь|ваться м]озиклом, что в пеРеводе с английского означает !у1узь|кальньлй. в отличие от оперетть| ,у{}озикл }у1о}кет 6ь:ть не только когиедией, но и дРагиой.
[1ослу:лай сцену из весёлого }й}озикла <<ААоя пРекрасная леди> ко}\^позитоРа Фредерика [!оу. €одер>+сание его похо}(е на истоРиго 3олу|||ки: простая лондонская цветочница пРео6ра>+сается в пРекрасну}о леди.
ут
3тот
}у1}озикл,
мо-ц
я тан_це
.{, тан-це
как и оперетту
ра.
<</1етуная ,у1ь|1дь), Ёё-
зь|ва}от классически}у1' то есть ооразцовь]}й.
ЁЁткноФь
счАсть* |[онему
в оперетте
и м!озикле
танцев'!пьность
есте-
ственно сочетается с песенностьто' увлекательной мелодичностьто? Б чёшт здесь секрет? Бьтбери слова' наиболее полно вь1ра;ка|отцие твоё впечатление от шгузь|ки 14. 11!трауса и Ф. [оу. Бспомни полтобив|17иося фрагментьт из знакомьтх тебе мтозик'1ов. ) Б чём сходство и различие таких )канров' как ог|ера' оперетта, мтозикл?
9перетта. мюзикл
109
:'
'у-'--"..
*:'""'-" г :
1--
|Ё?*& .+'::1]'::.-.:': 1::
;, ,{:''}|: #$' &{
чтоБ мгузыкАнтом
Бь1ть, тАкнАдоБно умвньв...
€лухсенье не терпит ./
}
}*у3 суеть|
[1рельодия
112
[4'споведь ду]ди
114
Револгоционнь|й эт}од
116
ААастерство исполнителя
118
8 интонации
спрятан
человек
йузь:кальнь|е
$ &*р'..
# #\
120
инстРу}\^енть|
122
ААузь:кальнь|й сказочник
124
Рассвет на москве_Реке
126
(меня вдохновляло
)+(елание
красное и худо}кественное. сто при|].]ла, и я записал
создать что-то пре-
Фднахсдь:
пРел!одия
пРо-
её. Фна подступила с такой силой, что я не сгиог 6ь: отделаться от неё, если 6ь: да}ке попь|тался. Фна дол}кна 6ь:ла 6ь:ть и она стала) так писал с. Рахгианинов о своёги сочине_ нии] котоРое известно во всёги ,у{ире как [1рел:одия
до-диез ,у1иноР. 3то удивительная пьеса! 3вунит она ,ч{ень|де трёх !Аинут | а сь|грать
её ,йо}кет только
очень хоро:лий
пиа_
нист. Фднако главная интонация 3апо'у{инается ка}(дь|}й. 8 ней всего три звука: 09, соль-диез' до-диез. 8слу:лайся в них. Ф чёги те6е говорит этот /йузь|кальнь:й гиотив? Ёгиу противостоит другой }у{отив' другая интонация: Р[едленно
о-
9тоР${Ёст3у|91!1Ё
а р
€колько действулотцих лиц в этой пьесе? 9то ра3мьт|!1пение одного человека илу\ диалог двр( лтодей? 1(ак звутит шгузьтка? 1(акие чувства охвать!ва!от тебя при просщ.1цутвании этой музьтки? 1(ак они меня1отся от части к части?
112
РА$оФь
ьопь [1[аляпшн.
Б. Рахтша}1инов
€ чинил эту пьесу ко}йпозитор в 19 лет. Ёё г*о>кно о назвать эпиграфоги ко все}у{у твоРчест"у- с. Рахг*ани_ нова. 9'у }у{узь!ку назь!ва}от (|у1аленькои тРагедиеи>, (схваткой человека с сул,ь6ой''. |'!релгодия предназначена для исполнения пеРед более значительной }у{узь|кальной пьесой или введения в какое_ли6о действие. .<€лу:латель 6ь:л взволнован, видел назначение своей
он готов к восприяти!о в это}у{ с. Рахманинов [1релгодии.
}
1(ак ть1 думае1пь, почему композитор вьтбрал длтя |!релтодии трёхяастнуло форт"ц? 1(акое развитие пощ^{а1от контрастнь1е интонации нач.а;та пьесь1 в 3-й части? } Рслтд бьт эту пьесу доверили сь1грать симфоническо-
му оркестру, каким инстрр{ентам ть1 пору{ил бьт исполнить темь| |, 2 и 3-й частей? 3вутание какого инстру\,[ента напоминатот тебе мернь|е аккордь|' 3вучатт{}19
в
разнь1х регистрах?
йузь:кальнь!й х(анр: прел]одия. Форма му3ь|ки: трёхчастная
11э$ь
'}.1_]!:.,11!ъ@+мъ.."5
*.*
Р]"ф1цф*шщ+$*#ншшк
7!(поведь 1Аспс
дуц!и
(а>+сдое произведение
ф. [||опена это исповедь ду.!и' откРовение' страница его ,\^узь!кального дневни_ ка. !_!рикоснись и ть| 6ерехсно к эти^^ музь|кальнь!^^ запися'й. ,0,ве короткие короткие пьесь|, пьесь|' пве А8€ п]]еп| )пии
$1шроцсо
свЁтпо Бслулпайся в главнь1е интонации. €хо>т<и они или конц)астньт? 1(аков их харат<гер? Бсли бьт тьт бьлл то какуло музь1ку "омпозитором' сочини[| бьт, опираясъ на эти интонации? €ьтграй у1х на вообрап<аемом чтобьт по характеру твоих двшкенийфортейй'"' ''", понять' мо)кно бьтло какая из них 3ву{ит. |1ослулшай прел|одии Ф. ][|9ц9ц3 3 исполнении разнь1х пианистов. €равни свои предполо>кену|я с усль1т]танной музьткой. Б чём сходство у| ра3личие этих фортепианнь|х миниатлор?
114
|!аштятник Ф. 111опену *
} |[рояитай строку| из письма Ф.
в
Бартшаве
||[опена:
|йоя, далёкая, единственная! ['!онегиу на1да }1(изнь так устРоена, что я дол}кен находиться вдали от те6я, 6ь:ть в разлуке с то6ой?..>> <<ААилая
} 1(ак ть! др[ае111ь' к кому могуг бьтть обрашдень1 слова композитора? |{ронитай письшто до конца: 1делест ка}(дого листка' ка}кдой твоей травинки | ви'ку доРогие ,у{не лица. 9 чувству}о те6я, ,йилая ,у{оя Родина! (ахсдуно ночь ть| пРиходи|].!ь ко }у{не неясной ,у{елодией не то песни, не то лно6игиого танца }йа3уРки, и так хочется, что6ь: этот сон никогда не кончался...) <<я по'у{н}о
Развитие }*у3ь!кального о6ра3а !:3
115
#п'Ёъ Револ:оционнь:й эт:од
А вот дРугая стРаница из ,|{узь!кального дневника ф. [!-|опена 3тгод \э 12. 1ь: у}ке знае!дь, что такое эт!од. в ,кивописи
это заРисовка, эскиз; в ^^узь|ке - упРахснение для €оответствует ли такой Развития 6еглости пальцев. с'у{ь|сл
слова (эт}од) 1допеновской г*узь:ке?
Бьпстро, с огнём
ф.
!_!]опена назвали один из его эт}одов <<Револ:оционнь:й>>. @н бь:л написан как отклик на со6ь:тия польского национально_осво6одительного восстания 1830 г.
€оврелаенники
нАпоРисто
116
с1Рвх\и1впьЁ(
стрьстнс $пАх\в$Ёо
3. !елакруо. Ф. ]1[опен
||ослушлай 3ттод м 12 (<Револтоционньтй>). |(акими чувствами' мь1сл,1ми' настроену{ями наг{олнена эта музьтка? |(ак звулит речь композитора в этой пьесе' как передано его ду1шевное состояние? 1(акие слова наиболее полно отрака1от характер звучания 9ттода ш9 12? Бсмотрись в порц)ет Ф. |[[опена на этой странице. |(акие черть1 характера композитора подчеркнул хи_ вописоц? €равни этот портрет с другими изобракен'{ями Ф. |[|опена. с какими знакомь!ми сочинениями композитора мо)кно их соотнести?
|т{узь:кальнь|й л(анр: эт]од
117
$ж_ж }т{астерство
исполн ителя
1ь: у>ке 3нае1дь о то'у{, что ,\^узь|ка ,йо}кет открь|ть свои тайнь: слу!шателям 6лагодаРя вдохновени}о и ,у{ас_ теРству ко^{позитоРа и исполнителей. ААногие и3вест_ нь:е те6е ко'ипозиторь| 6ь:ли прекраснь|}у1и дири>+сёра_ $%' оРганиста|Аи' певца}у{и лианиста}йи. ' <<|_|-!утка>> из с}оить| Баха и (иьлфония },!э 40 йоцар_ 13, <<[1атетическая соната) Бетховена и <<}тро>> |_рига, <<[1опутная песня> (линки и <<Болтунья>> ['!рокофьева, коль:6ельнь|е из оперь| |-еф:лвина и 6алета {,анатуря_ на - какие Разнь|е о6разь:!
) Бслушлайся в зву{ание у]ке знакомь|х тебе прои3ведений. ||одрпай, что помогает исполнителям г1онять замь1сел композитора и донести его до слу1шатоля.
с. Рихтер д. $абалевский
€.
]1ептетшев
в
в роли .1[енского
1![. Ростропович
чём воликая сила музьтки? |!усть на этот вопрос
тебе помогщ ответить г1оэтические строки: (ак р*ногогранна |у{узь!ка... Фна, звуча сквозь вРе'у{ени пласть!,
8 сердцах л}одских затРагивает
11эо6ви, печали' па}у1яти, }у{ечть!.
чтрунь!
} Фбъясни утх смь1сл с позиции кош{позитора, исполнитол'{' слу{патоля. 1(ак тьт понимае1шь слова |{. 9айковского: <<Бдохновеътио _ это такая гостья' которая не лтобит посе1цать ленивьтх'>?
Ёазови
}13Б€91ЁБ[(
теф
исполшшгте:гей кглассической ш{узь!ки.
йногоо6разие х(анров музь]ки. 1{омпозитор. !'!сполнитепь. €луш.:атель
119
€уществует всего се'у1ь нот' из которь|х во3ник це_ ль:й океан ,йузь|кальнь!х произведений. @днако в нёги не найдёц!ь и двух совеР]денно одинаковь!х сочинений. |-{арство ,\^узь|ки 6есконечно. !6едиться в это^^ те6е
ФА соль ля
до
,\^отив становится интонацией вь|сказь|вани_ са'|{ь|х Разнь!х геРоев у са'\^ь|х Разнь|х ко|*{по_
3тот е'|{
зитоРов. ) €пой
эти звуки и попьттайся усль!1шать' как и3 них неповторимь1е мелодии' темьт, напевьт, об-
<<вь1росли>
разь|:
взволнованность <<[1атетической сонать|> Бетховена
Бьпстро, в3вш|цованно
0
печаль €ольвеиг Ёе
спепша,
певуче
3и - ма
прой
-
дёц
и вес_на "
:
;'{., !.!
!
ь |, !
|
у
грациозность Анитрь: 3 темпе мазурки
}кало6а в песне Аарфь: Ёе спепша' напевно
14с-хо-дине3атейливь!е о6[-азь:
жи -
'€,й {
,. :,
,?;
ла-бьт-ла па},
.;* '.,:
{
{
..; ,у
'.е**
,ф*
,!}
}:
*. ]&]Р-о|
:*
у
#'
#
1
! {тих мелодиях то' что отличает их друг от по3во.]1яет пон'{ть, какой человек <<спрятан>> !"
\1а{цди
в
друга и
в них.
,,,.* ,."}*
) 11опробуй сочинить мелодии' начина}ошдиеся с этих нетьтрёх звуков. ||ерелай в них разнь1е настроени'{. ) 1(ак тьт ду|!{ае1ць' могуг ли исся!<нугь мелодии?
%нтонационная вь!ра3ительность му3ь]кальной речи
121
[1ира, аРфа, кифара, л}отня стаРиннь!е инстРу_ пРед|шественники гитарь!. ^^енть|, Родиной |дестиструнной гитарь! счита|от Аспани;о. А седдистРунну}о гитару, появив!шу!ося в России в |,|{, в., стали назь|вать русской.
в. |ропшншн. |итарист
9то за звуки! €ладким
}{еподвшп<ен' внем.]11о
звукам я; 3абьлвато вечность, небо, 3емл}о'
€амого
3ти
гитаРе.
за^^ечательнь|е
се6я...
стРоки
м.
.[!ермонтов посвятил
Р!а гитаРе сь!гРать пРосту}о наРодну}о пес_ ^^ох(но н}о и лирический рош+анс, возвь|1денну}о ,у{узь|ку Баха и д}казову}о и'у{провизаци|о. . . в на!.||е вРе'йя со звучание'у1 гитарь! тесно связан }(анР автоРской песни. 8 ней поэт_ко'у{позитоР и гита_ ра ведут со слу]дателя,^и РазговоР по ду]да}у1.
} йузьткой какого характера мо)кно озву{ить картину русского худо)кника Б. 1ропинина <,|итарист'>?
122
Б.
Фкудэ1сава
Б. Бьтсоцкий
} Ёапой песн|о Булата Фкудкавьт <.|{о;ке ланио дру3ьям>> и вспомни <.|[еснто о друге)> 8.ладимира Бьтсоцкого.
[а - вай-те вос-ю1и - |{81Б, друг дру-г0м
вос_хи - щать-ся.
}Ф
чём рассказ{}лут тебе эти песни? Б чём секрет попу]ш{рности этих авторов? } Разути и вь|разительно спой одну и3 песен €ергея
Ёикитина: <.9то очень интересно>>' <.Резиновьтй ё)кик'>, <,|1они'>, <€казка по лесу идёт>. 9то в них ва>|(нее - мелодия у{!\и слова? Фбъясни почему.
Ф6рабо т*а; €фея:ё.т**ениё' :и.*пРовиэация. Авторска* леЁн*; Рол*анс
123
Ёиколая Андреевича Риш+ского_(орсакова назь|ва_ !от величай:диги сказочнико'у1. 8спош:ни о6разь: русской'у{узь|кальнь!'у{ стаРинь|, сказок и 6ьэлин из его опеР. Ёапой запо^^нив!.диеся те6е ,у{елодии.
с
ААного о6щего
его
у
ко'у{позитоРа
лго6игиь:ги геРое}и €адко. @6а они Родо}у{ из новгоРодской
зе'йли' тели.
'у1узь|канть|
и
'у{ореплава_
н. А. Ри:иский-Ёорсаков ( 1844-1008 )
йузь:ка ко'у{позитоРа из сигифонической с}оить! <[!!ехеразада) перенесёт те6я на 8осток, в вол:де6_ нь:й ,"{иР ара6ских сказок <<]ь:сяча и одна ночь) . 3ти сказки Рассказь|вает грозно}у{у султану [|1ахриару ''{удРая и пРекРасная |!_!ехеРазада.
-3---
}
1(акой солирулощий инсц)р{ент исполняет тему ]11ехеразадь!? 1(акие интонации помога|от тебе пон'тть' что это тема восточной сказочницьт?
124
Б. Брлтолоев. Арабские сказки. [1алех
|1. Бшлшбшн. }1ллтостращия
к <.€казке о царе €алтане...
'>
в своих пРоизведениях н. Ри:аский-(орсаков с 6овьго и огРо}у{нь|}|{ }у{астерство}ч{ (Рисовал) }йоРе. в операх <<€адко>> и .<€казка о цаРе €алтане.
л}о_ ..
',
,
с}оите <<[!1ехеразада> ть! усль!:ди!шь |у{узь|кальнь|е кар_ тинь| ,{оРя. €равни их и найди слова' котоРь!е 6ь: РаскРь|ли чудеснь:е о6разьг <<сво6одной стихии>'. } Бслгршайся
в
голоса
инстру]![ентов
симфонического
оркестра: в с1оите они в]!{есте с 11[ехеразадой рассказь1ватот чудесну]о сказку о €итцбаде-мореходе. 9та симфоническая картина на3ь1вается <.1!1оре. (индба_
)
дов
корабль'>.
1(акуто симфоЁическу|о ска3ку другого композитора тьт еш{ё знаепль?
@пера. }т{узьгкальная сказка.
йузь:кальная }!(ивопись
125
;:т=:5=;=
Рассвет на йоскве_реке
1ак назь|вается сиш+фоническая каРтина м. Аусор_ гского вступление к опере ованщина>>' котору}о ть| у)+(е не раз сль|]цал. <<{,
Ёе спеппа' безмятеэкно
8сегиу русско'йу наРоду
<<9
,у{ая.
.[ень
[1обедь:>>.
8
о
говоРят слова: ночь на 9 ,йая 1945 г. по }у{ного'у{
Радио о6ъявили о6 окончании 8еликой @течественной
войнь:. Фт счастья
л}оди не г"{огли спать,
они вь!ходили
на улицу, нто6ь: поздРавить друг друга. в это вРе'у{я по радио зазвучал <<Рассвет на ААоск_ ве-реке). €оздавалось впечатление' что АА. ААусоргский написал не просто утро начало славнь|х дел [1етра |, а и/йенно рассвет |ня [1обедь:, новой }'{ирной >кизни.
* |{одбери слова к симфонической картине.
126
.
::
ьпАтовЁс1
;*
* ж
|{атшятник м. п. 1!1усоргско1шу
ААелодией м. Аусоргского ..Рассвет на ААоскве_ Реке> открь|вался уне6ник для втоРого класса. 3той }ке гиелодией
,{ь! хоти'ч{ завеР1дить уРоки
,у{узь|ки в
начальной :дколе. это чисть;й о6раз Роди_ ААузь:ка АА. ААусоргского восхо8от она нь|. Бот древняя и вечно !оная в лучах восхо_ дящего солнца. Ёесётся над (расной площадь}о колокольнь:й пеРезвон... %з прозранной паутинки звунаний Ро}кдается одна из пРекраснейгдих гаелодий, и нет пРедела её :лироко|у{у Раздоль}о.
-
} Бспом|1и и спой ]!{елоди1о <.Рассвета на 1!1оскве-реке'> по нотам. } €.ггцпая }узьш(у в испо]1нении ст,пттфонияеского оркесц)а, п1юдставь себе, как прось1пается деревянн.ш{ 1![остоа {[!1 в. 1(ак меняется ш1авная мелод4я во время 3ву{а-
} }
нътя всой симфотптнеской карпшът? 1(атоте изобразтггельнь1е интона|ут!4 по1!{ога1от тебе усльсц'а1пь рассвет?
1(омпозитор хотел изобразить только картину природь1 ц]|и и собьттия' свя3аннь1е с историей Руси? 1(ат<тте ]угузь|к€ш1ьнь1е сочинени'{' <<рису|ощие>> пробу;кдение природь1, тьт ещё знаетпь?
€иг*фонинеская
карт1на
127
;#
298-х
ш{| ш!
98 4у
6