йцукенгшщзхъфывапролджэячсми тьбюйцукенгшщзхъфывапролджэ ячсмитьбюйцукенгшщзхъфывапро лджэячсмитьбюйцукенгшщзхъфы вапролджэячсмитьбюйцукенгшщз хъфывапролджэячсмитьбюйцукен гшщзхъфывапролджэячсмитьбюй цукенгшщзхъфывапролджэячсмит Н.А.Римский-Корсаков Опера-сказка ьбюйцукенгшщзхъфывапролджэя "Снегурочка" Учебное пособие чсмитьбюйцукенгшщзхъфывапрол джэячсмитьбюйцукенгшщзхъфыв апролджэячсмитьбюйцукенгшщзх ъфывапролджэячсмитьбюйцукенг шщзхъфывапролджэячсмитьбюйц укенгшщзхъфывапролджэячсмить бюйцукенгшщзхъфывапролджэячс митьбюйцукенгшщзхъфывапролд 26.03.2011
vatslavovna
2
Лето 1880 года было не по-северному жарким, грозовым. Чуть не каждый день спыхивали зарницы, гремел гром, обрушивались на землю ливни. Однажды молния ударила возле самого дома и наделала немало переполоха. Однако никакая погода не мешала летним жителям Стелева — имения в тридцати верстах за Лугой, что под Петербургом, — гулять, ходить по грибы, плескаться в речке, варить варенье. Веселыми этими делами занимались обычно все вместе: Надежда Николаевна, Николай Андреевич, семилетний Миша и пятилетняя Сонюшка. Только маленького Андрюшу оставляли дома, с няней. Впрочем, Николай Андреевич не просто гулял. Ни на минуту не прекращалась работа, последнее время захватившая его совершенно. Рождались новые музыкальные мысли, звучали в ушах отдельные мотивы, а окружающая природа, казалось, помогала ему творить. Красивая роща, прихотливо вьющаяся речка, поля ржи и гречихи, разбросанные окрест деревеньки, сад с цветущей сиренью, с вишневыми и яблоневыми деревьями, полный неумолчного гомона птиц, — все приводило Римского-Корсакова в восторг, все удивительно гармонировало с его настроением, с его влюбленностью в сюжет будущей оперы. Началось это в январе или начале февраля. Случайно под руку подвернулся томик пьес А. Н. Островского. «Снегурочка»… Он читал ее шесть лет тому назад, когда она только вышла из печати. Прочел и забыл. Пьеса показалась странной. И только. Теперь Николай Андреевич перечитывал ее снова и снова, все больше покорялся ее красоте, поэтичности и удивлялся, насколько она близка ему, его взглядам, его пристрастиям. И не мог понять: как же случилось, что тогда он не оценил ее? Сразу захотелось писать оперу. Зазвучали в воображении таинственные аккорды, наигрыши, напевы. Стали мерещиться оркестровые краски… Композитор поехал в Москву, к Островскому. Драматург подарил ему экземпляр «Снегурочки» и разрешил распоряжаться пьесой по своему усмотрению: изменять и сокращать текст так, как этого потребуют особенности оперного жанра. С тех пор Римский-Корсаков и «Снегурочка» неразлучны. И в Петербурге, и здесь, на даче, куда семья приехала в середине мая. С дачей им повезло. В первый раз в жизни композитор проводил лето в настоящей русской деревне, в глуши. Как хорошо, что это случилось именно сейчас! Огромный лес «Волчинец» кажется ему заповедным, тем самым, в котором скрывает Мороз свою любимую дочку. Голая Копытецкая горка — Ярилиной горой. Он никак не может отвязаться от мысли, что на ней берендеи встречают весной солнце! В очертаниях толстого корявого сука ему мерещится леший, огромное дупло в старом дереве, наверное, его жилище… В доме стоял старый разбитый рояль, настроенный на целый тон ниже. Им трудно было пользоваться, но время от времени композитор все-таки ухитрялся фантазировать за инструментом, пробовать сочиненное. Основной же процесс создания музыки происходил «в себе», все время, чем бы Римский-Корсаков ни занимался. В новом своем произведении Николаю Андреевичу хотелось воплотить любимые образы родной русской природы, передатьвсю ее прелесть и поэзию, воссоздать незабываемые впечатления детства. В Тихвине, где провел он первые годы жизни, до отъезда в Петербург, композитор видел старинные народные обряды: весенние хороводы, что водили девушки над Тихвинкой, на высоком берегу; проводы масленицы — озорные, с катаньем на санях, с веселыми припевками… Хотел он воспеть величие и чудодейственную силу искусства, музыки. И еще одно влекло его к «Снегурочке» — идея могущества, всепокоряющей силы любви. Действующие лица сказки Островского были для него разделены на два мира. Один — волшебный, связанный с природой, с вечным и неизменным круговоротом жизни: Мороз, Весна — с чередующимися временами года, Леший — с таинственной лесной стихией. Другой мир — сказочные, но вполне «человеческие» образы жителей Берендеева царства с их простыми и понятными чувствами. Среди них Купава, Мизгирь, боярин Бермята,
3
Бобыль и Бобылиха, приютившие у себя Снегурочку. Сама Снегурочка, царь Берендей и пастушок Лель представлялись Римскому- Корсакову персонажами полумифическими, полуреальными. Берендей, вечно старый, — олицетворение мудрости, спокойствия. Лель, напротив, вечно юн, как искусство, которое он олицетворяет. Сложнее всего Снегурочка. Дочь природы, она стремится в мир людей, хочет узнать неведомое ей чувство любви. А надо всеми действующими лицами оперы как верховное божество царит Ярило- солнце, творческое начало, которое во всем, что существует на свете — и в природе, и в людях, — вызывает жизнь, которое своим спокойным и неумолимым ходом направляет события. В основу музыкальной драматургии «Снегурочки» композитор решил положить систему лейтмотивов — кратких музыкальных тем-характеристик действующих лиц. Для фантастических образов он искал особенные выразительные средства: сложные, красочные гармонии, словно живописные «пятна»; необычные мелодические исследования не вокального, а инструментального склада, хотя порою и исполняемые голосом; оригинальные сочетания оркестровых тембров. Лешему он придумал два лейтмотива. Один, порученный струнным инструментам, — ход вниз на диковинно звучащий интервал, а потом медленное, как будто вползающее движение вверх; он рисовал Лешего ленивым, нехотя потягивающимся, когда его потревожат. Второй лейтмотив — один-единственный аккорд, трижды, повторяющий этот первоначальный интервал. Играют его четыре валторны и тарелки, по которым ударяют палочкой, и это создает особый сказочный колорит. Сурово и уныло звучит лейтмотив Деда Мороза. Медленные, словно спотыкающиеся шаги, выдержанные долгие звуки, тембр деревянных духовых инструментов — все это передает ощущение зимней скованности природы. А основная тема Весны — светлая, то радостная, легкая. Она как бы возникает из птичьих посвистов. Из нее, как из зерна ростки, рождаются две другие темы — лейтмотивы верных спутников Весны — цветов и птиц; первый — устремленный ввысь, будто тянущийся к солнцу росток, второй — весело и беззаботно щебечущий. По утрам из окружающих Стелево деревень доносился петушиный крик. В лесу куковала кукушка, пророча кому-то долгую жизнь… Их голоса тоже вошли в оперу. Записал композитор и песенку снегиря, давно жившего в их доме. Совсем иного склада тема у Ярилы-солнца. Это мелодия народного характера, похожая на былинный напев, торжественная и величавая. Она очень размеренна: семь звуков равной длительности, потом два — вдвое длиннее — и снова семь… Так создавалось впечатление величия. Исполнять гимн Яриле было на редкость трудно: мелодия оказалась написанной в совершенно необычном размере — одиннадцать четвертей! Для того чтобы было легче дирижировать, Николай Андреевич придумал маленькую хитрость. Нужно повторять про себя: Рим-ский-Кор-са-ков со-всем с у-ма со-шел, — и все получится. Мотив Леля — пастуший наигрыш, простой и непритязательный. Его когда-то напел Римскому-Корсакову его друг, композитор Александр Константинович Лядов, услышавший однажды, как играл пастух на своей дудочке. У реальных персонажей оперы — Купавы и Мизгиря — тоже есть свои лейтмотивы, которые рисуют их различные душевные состояния: сначала радость, потом отчаяние и жалобы Купавы, настойчивость и пылкость Мизгиря. Но ярче всего лейтмотивы самой Снегурочки. Их композитор создавал с особенной любовью. И если все другие темы оперы рисуют либо неизменный облик действующего лица, либо какую-то одну его сторону, тоже неизменную, то мелодии Снегурочки удивительно тонко показывают, как теплеет, становится все более человечной дочь Весны и Мороза, как пробуждает ее сердце волшебная сила любви. В начале оперы отклик Снегурочки на зов Мороза сродни птичьим попевкам. Светлая, оживленная и грациозная мелодия не согрета душевным теплом и похожа скорее на
4
инструментальный наигрыш. Следующий лейтмотив (он появляется впервые в ариетте «Слыхала я, слыхала») тоже сохраняет инструментальный характер, но в нем есть уже какая-то неясная грусть, томление. Мелодия становится более плавной, певучей и гибкой. Снегурочка тянется к людям, ей любо слушать песни Леля, но мир, в который она стремится, еще чужой для нее. На протяжении оперы лейтмотивы эти звучат много раз, все время преобразуясь, словно в них постепенно вливается жизнь, ее тепло. Но тепло означает гибель для Снегурочки… Последний этап — сцена таяния. Как совершенно по-другому звучат теперь эти интонации! Сколько в них чувства, неги и вместе с тем страдания. Они так хрупки… Они действительно истаивают, как тает героиня «весенней сказки» под беспощадными лучами солнца. Работа шла хорошо. Никогда ни одно сочинение не давалось Николаю Андреевичу с такой быстротой и легкостью. Сначала он хотел писать сразу партитуру, но обнаружил, что не поспевает за собственной фантазией. Она влечет его все дальше и дальше, а процесс создания партитуры — длительный и трудоемкий — тормозит сочинение. Тогда композитор решил записывать голоса и партию фортепиано. Иногда он писал музыку подряд, иногда «перескакивал» из действия в действие. Уже в июне был закончен Пролог — приход Весны, песня и пляска птиц, сцены Весны, Мороза и Снегурочки, «Проводы масленицы». Здесь-то и сложились фантастические образы оперы. Здесь же проявилась и характерная черта композитора — умение чутко вслушиваться в народную музыку, любование старинными народными песнями. В песню и пляску птиц он ввел народную мелодию «Орел — воевода, перепел — подьячий». Но гораздо полнее красота старинных русских напевов, поэтичность и живописность древних языческих обрядов раскрылись в «Проводах масленицы». В конце июня — начале июля был готов почти весь первый акт: две песни Леля, его сцена со Снегурочкой, грустная ариетта Снегурочки, тоскующей без сердечного тепла, сцена и ариетта Купавы, полная счастья и любви, свадебный обряд, в котором, как и в «Проводах масленицы», Римский- Корсаков обратился к старинным народным обычаям. С поистине сказочной быстротой появлялись из-под пера композитора все новые и новые номера: торжественный хор слепых гусляров, поющих славу Берендею; шествие царя, с причудливой мелодией, то грозной как-то «невсамделишно», то старчески трясущейся, дряхлой; каватина Берендея — распевная, проникнутая мудростью, полная созерцательности и спокойствия; сцены в заповедном лесу; ариозо Мизгиря «На теплом синем море»; наконец, сцена таяния Снегурочки. 12 августа композитор написал гимн Яриле, заключающий оперу. «Снегурочка» была закончена. Оставшиеся до отъезда в Петербург дни августа, по-прежнему жаркие, хотя и без гроз, Николай Андреевич отдыхал. За партитуру он собирался приняться уже после переезда с дачи, а пока с упоением отдавался нехитрым сельским радостям. Чувство удовлетворения от хорошо выполненной работы не оставляло его. Римский-Корсаков ощущал, что опера удалась, что он сумел выразить в ней все, что хотел. В начале сентября в Петербурге композитор приступил к партитуре. Она продвигалась быстро. Ведь оркестровый замысел был ясен ему до мельчайших подробностей, следовало только заполнять нотные строчки… До сих пор даже близкие друзья Николая Андреевича не знали о его новом сочинении. Работа над «Снегурочкой» держалась им в строгой тайне. Но теперь, когда опера была, по существу, готова, он решил «рассекретить» ее. В один из осенних вечеров в доме Римских-Корсаковых собрались Балакирев, Стасов, Бородин, кое-кто еще из музыкантов, друзей семьи. Николай Андреевич сел за рояль. Он сам сыграл и спел всю оперу. Стасову и Балакиреву больше всего понравились бытовые и фантастические сцены. Бородин высоко оценил всю оперу целиком. «Все трое были довольны», — лаконично записал композитор много лет спустя в своей «Летописи музыкальной жизни».
5
29 января 1882 года в Петербурге, в Мариинском театре, состоялась премьера. Успех был огромный. Автора и исполнителей много вызывали, были цветы, венки. Однако критики, как водится, не преминули найти в опере множество недостатков: «…отсутствие драматизма, мелодическую скудость, недостаточную самостоятельность композитора». Упрекали за использование народных мелодий, говорили о «неоперности» сюжета. Однако опера продолжала идти и нравилась слушателям. Через три года «Снегурочку» поставили в Москве, в частной опере Мамонтова. А. Н. Островский, услышав ее, сказал: «Музыка Римского-Корсакова к моей «Снегурочке» удивительна. Я ничего не мог никогда себе представить более к ней подходящего и так живо выражающего всю поэзию древнего русского языческого культа и этой сперва снежно-холодной, а потом неудержимо страстной героини сказки». Л. Михеева использован материал http://muzruk.info __________________________________________________________________________ Вспомнить яркие, незабываемые страницы жизни композитора Н.А.Римского-Корсакова и его творчества нам поможет кроссворд.
По горизонтали: 3. Город, в котором родился Римский-Корсаков? 4. Город, в котором учился и работал Римский-Корсаков? 6. Опера-былина Римского-Корсакова, созданная в 1896 году? 7. Великий русский композитор, традиции которого наследовал в своѐм творчестве Римский-Корсаков? По вертикали:
6
1. Симфоническая сюита Римского-Корсакова, сочинѐнная по мотивам арабских сказок “Тысяча и одна ночь”? 2. Старинный русский щипковый инструмент, на котором играл Садко, главный герой одноимѐнной оперы Римского-Корсакова? 5. Опера Римского-Корсакова, созданная в 1880 году на сюжет пьесы А.Островского? Ответы: по горизонтали - Тихвин. Петербург. Садко. Глинка. по вертикали - Шахерезада. Гусли. Снегурочка. ...Плакала Снегурочка Зиму провожая Шла за ней печальная, Всем в лесу чужая. Там, где шла и плакала, трогая березы, Выросли подснежники - Снегурочкины слезы
Образ Снегурочки, дочери деда Мороза и Весны сочетает в себе реальные девичьи черты с фантастическими, сказочными. Она - дитя Природы и тесно связана с ней! Еѐ образ не остаѐтся неизменным: вначале это образ прекрасного, но молодого существа, лишенного человеческой теплоты, хотя и стремящегося к людям. Звучание флейты, перекликающейся с голосом Снегурочки, создает холодный, "морозный" оттенок звучания и помогает слушателям в восприятии фантастического образа Снегурочки.
В.М.Васнецов. Снегурочка
Музыкальный инструмент флейта
7
В.М.Васнецов. Весна красна
В.М.Васнецов. Дед Мороз
Родители разрешили ей пожить среди людей в Слободке у Бобыля и Бобылихи. Радуется Снегурочка, что вырвется из холодного леса, в котором прожила всю жизнь, вдали от людей, что может теперь слушать чудесные песни пастушка Леля, ходить с подружками в лес по ягоды. В начале ария Снегурочки звучит легко и шаловливо, затем музыка становится более напевной, напоминающей русскую народную песню (Ария Снегурочки из пролога "С подружками по ягоды ходить..."). Песни пастушка Леля так понравились Снегурочке (Третья песня Леля "Туча со громом сговаривалась...")
В.М.Васнецов. Лель
8
В.М.Васнецов. Берендеева слободка
В.М.Васнецов. Бобыль с Бобылихой
9
В.М.Васнецов. Брусила с берендеями-ребятами Эскизы девичьих костюмов Снегурочка беззаботно живет у Бобыля и Бобылихи, она подружилась с Купавой, которая часто рассказывает ей о своѐм женихе - Мизгире. Радуется Снегурочка чужому счастью, сама не ведая чувства любви. В Слободке оживление - пришѐл Мизгирь. Он был поражѐн красотой Снегурочки и забыл о своей Купаве. Просит еѐ полюбить его и стать женой.
В.М.Васнецов. Мизгирь и Купава
10
Красота Снегурочки трогает и премудрого царя Берендея. С нежным ландышем сравнивает Берендей Снегурочку, восхищаясь еѐ трогательной нежностью и хрупкостью (Каватина Берендея "Полна, полна чудес могучая природа....)
В.М.Васнецов. Царь Берендей
Палаты царя Берендея
Накануне праздника бога Солнца - Ярило царь Берендей повелевает:“Пусть сама Снегурочка, в канун праздника Солнца, выберет себе жениха!”. В награду за чудесные песни Лелю разрешено выбрать себе невесту. Лель выбирает Купаву. Огорченная Снегурочка убегает в лес, зовѐт мать-Весну, моля наделить еѐ чувством любви: “Хочу любить, а слов любви не знаю! И чувства нет!”. Весна надевает на голову Снегурочки волшебный венок из душистых цветов, и в тот же миг для Снегурочки преображается весь мир! Еѐ сердце "ожило", тепло человеческих чувств разливается в нем. Появился Мизгирь, шедший за Снегурочкой по лесу. Его преданные слова любви в этот момент “трогают” сердце Снегурочки. После праздника царь Берендей благословляет молодые пары. Вот и Мизгирь подводит свою невесту - Снегурочку. Берендей еѐ ласково спрашивает, охотно ли она отдаѐт своѐ сердце Мизгирю? “Великий царь! Спроси меня сто раз, сто раз отвечу, что я люблю его!” отвечает Снегурочка. И в этот миг яркий луч солнца падает на неѐ. Снегурочка начинает таять! В своей последней арии она воспевает великую силу человеческой любви. Еѐ трогательное прощание с жизнью, и одновременно восхищение этой жизнью. Мелодия арии Снегурочки наполнена теплыми человеческими чувствами, звучит широко, мягко и нежно. Снегурочка гибнет счастливой, познав самой прекрасное и возвышенное чувство любовь. Как весенний ручеѐк звучит арфа, - еѐ звучанием заканчивается Сцена таяния Снегурочки.
11
Музыкальный инструмент арфа
Снегурочка погибла, но берендеи славят Ярило Солнце, славят приход весны (Хор "Свет и сила, Бог Ярило"). Музыка весенней оперы-сказки "Снегурочка" относится к числу самых вдохновенных страниц музыки Римского-Корсакова.
Использован материал с сайта http://festival.1september.ru/