Ejemplo 12. Rasguido con mano blanda. En el caso de la variante con mano tiesa, el rasguido producido ofrece un continuum inescindible formado por los sonidos del acorde, cuyas únicas variantes son las que le imponen el ritmo del rasguido empleado y la alternancia de la dirección ascendente y descendente del ataque. (Ejemplo 13). Los rasguidos se emplean preferentemente en las danzas, como acompañamiento de la voz o de otros instrumentos.
Ejemplo 13. Rasguido con mano tiesa. La representación del este último tipo de rasguido ingresa en la música académica con «El rancho abandonado» (ver Ejemplo 4) y va a ser utilizada sistemáticamente por los compositores a partir de entonces. Se logra a partir de la repercusión insistente de acordes abigarrados (6 o más notas), muchas veces en posición cerrada. Entre otros ejemplos paradigmáticos pueden mencionarse el final del cuarto movimiento de la Primera Sonata Argentina, la Hueya op. 46 N° 1, de Williams, y la Huella op. 49 de Aguirre. El primer tipo de rasguido es evocado mediante la imitación de la oscilación entre las cuerdas graves y agudas de la guitarra, lograda a partir de una particular disposición de las voces del acorde entre la mano izquierda y derecha del piano. Los sonidos aparecen habitualmente concentrados en dos «racimos» en posición cerrada que alternan dos planos del registro (grave y agudo). Un ejemplo claro puede observarse en el Triste N° 5 de Aguirre. (Ejemplo 14). Otras instancias significativas son la Hueya op. 33 N° 3, A la hueya, hueya op. 70 N° 10, de Williams, y la Zamba op. 40 de Aguirre.
Ejemplo 14. Aguirre, Triste N° 5, cp 1-4
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