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François Truffaut
a su propia autoridad y a una lógica del espectáculo, totalmente personal. A.H. Esta lógica del espectáculo no es otra que las leyes del suspense. Aquí tiene usted una de esas historias que provocan la vieja queja: «¿Por qué no ha ido a contárselo todo a la policía?» Pero no olviden que se han dado las razones por las cuales no puede ir a la policía. F.T. Creo que nadie discutirá este punto. Como en La sombra de una duda, el film está construido de manera sistemática sobre la cifra «dos» y, también en este caso, los dos personajes podrían perfectamente llevar el mismo nombre, Guy o Bruno, pues evidentemente se trata de un sólo personaje dividido en dos. A.H. Es Bruno quien mata a la mujer de Guy, pero para éste, es exactamente igual que si la hubiera matado él mismo. En cuanto a Bruno, es claramente un psicópata. F.T. Creo que no está usted muy contento con í Confess (Yo confieso), cuyo guión es primo hermano de Extraños en un tren. Casi todas sus películas cuentan la historia de un intercambio de asesinato. Tenemos generalmente en la pantalla a quien ha cometido el crimen y al que hubiera podido cometerlo. Sé que se extrañó mucho cuando los periodistas franceses se lo hicieron notar en 1955 y creo que su asombro era sincero, pero, no obstante, es indiscutible que casi todos sus films cuentan la misma historia. Es sorprendente que este mismo tema esté ilustrado en / Confess a través de la adaptación de una mala obra de teatro francesa de 1902, que incluso uno llega a preguntarse cómo llegó hasta usted: l^os Deux Consciences, de Paul Anthelme... ' A.H. Fue Louis Verneuil quien me la vendió. F.T. Supongo que se la vendería después de habérsela contado. A.H. Sí. F.T. Pero si se la contó, es que creía que le interesaría... A.H. Supongo. F.T. Louis Vernuil hubiera podido contarle una de sus propias obras, o bien otras, pues debía de conocer cientos de ellas. Lo que me sorprende es que le haya con-