Semper!
Kosmos Oper
Umzuschalten gehört für die 90 Mitglieder des Sächsischen Staatsopernchores allerdings zur alltäglichen Arbeit. Über 20 Stücke mit Chorbeteiligung stehen allein in der Spielzeit 2011/12 auf dem Spielplan, in manchen Wochen sogar vier verschiedene. »Das hat immer seinen besonderen Reiz«, sagt Tobias Schrader, ebenfalls im Chorvorstand und seit 1991 im Chor der Semperoper, mit doppeldeutigem Lächeln und wird dann wieder ernst: »Man entdeckt den Abend dadurch immer wieder neu, und stets ist höchste Konzentration gefordert. Professioneller Chorsänger zu sein, ist eine anspruchsvolle Aufgabe und nicht nebenbei gemacht.« Damit dürfte sich auch die bei Choristen besonders beliebte Frage geklärt haben: »Und was machen Sie tagsüber?« An der Semperoper beginnt die Arbeit des Chorsängers wie auch bei den Solisten mit der szenischen oder musikalischen Vormittagsprobe, der Nachmittag ist frei und etwa für Anproben vorgesehen, am Abend findet die Vorstellung oder eine weitere Probe statt. Sechs Tage die Woche. Nicht gerade familienfreundlich, oder? »Nun ja, Theaterberufe sind wohl nie sehr familienfreundlich. Allerdings bietet der Beruf des Chorsängers gegenüber den Solisten eine gewisse Perspektive und Sicherheit und damit auch ein geregelteres Leben«, lenkt Tobias Schrader ein. Dafür sorgt der Tarifvertrag, der für alle Chorsänger gilt. Und es gibt noch andere Aspekte, die manchen Sänger dazu bewegen, sich für eine Laufbahn als Chorist statt Solist zu entscheiden, wie Ingolf Stollberg weiß: »Es ist einfach ein schönes Erlebnis, mit anderen gemeinsam zu einem
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Ergebnis zu kommen, sich zusammen zu freuen und nicht als Einzelkämpfer aufzutreten. Und die Kraft zu spüren, die etwa bei einem ›Lohengrin‹ im Chorgesang über die Rampe geht, Teil dieses Klangerlebnisses zu sein, ist etwas ganz Besonderes.« Und das überträgt sich: Kein Wunder, dass in einigen Opern beim Auftritt des Chores manchem im Publikum Schauer über den Rücken laufen von dieser Stimmgewalt. Auch die Chorsänger selbst hören gern mal vom Saal aus zu, wie sich der Klang im Raum entwickelt. Seit fast 200 Jahren existiert der Chor der Dresdner Oper bereits. 1817 von Carl Maria von Weber gegründet, haben zahlreiche Chorleiter über die Jahrhunderte seinen Klang geprägt, von Joseph Metzner über Karl Maria Pembaur, Hans-Dieter Pflüger bis zu Matthias Brauer und Ulrich Paetzholdt. Seit der Spielzeit 2009/10 hat der gebürtige Argentinier Pablo Assante das Heft respektive den Dirigierstab in der Hand. Assante, der zuvor in Saarbrücken, Frankfurt und Chemnitz engagiert war, schätzt am Staatsopernchor besonders die musikalische Flexibilität und den homogenen Klang, aber auch die Individualität jeder Stimmgruppe. Das Verhältnis von individueller Persönlichkeit und Gemeinschaft steht für ihn im Mittelpunkt: »Entscheidend für einen Chor ist die perfekte Balance zwischen eigener Initiative, Verantwortung und Rückkopplung. Die Aufgabe für mich als Chorleiter ist, dass niemand plötzlich solistisch aus dem Klang heraussticht, sich aber auch niemand von den anderen tragen lässt und träge in der Masse verschwindet. Ein Chor ist eine Gruppe, die ein gemeinsames Ziel verfolgt.« So ist für ihn auch bei der Aus-
Dämonische Chorherren in »Rigoletto«