Semper!
Das besondere …
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Corina Ebert, Autorin Matthias Creutziger, Fotograf
Der besondere … Klang! »D o ri n a e N i bbi o «
Dorina e Nibbio Nächste Vorstellungen
24. März, 9., 19. Mai & 30. Juni 2013 Karten 12 Euro Gala El Hadidi und Pavol Kubán in »Dorina e Nibbio«
Als kurzweilige »Zwischenspiele« wurden sie einst konzipiert, als unterhaltsame Pausenfüller zwischen den Akten einer großen Oper: die Intermezzi. Auch »Dorina e Nibbio« beansprucht als typischer Vertreter seiner Gattung die Ausdauer des Besuchers nur wenig, steckt dafür umso mehr voller erfrischender musikalischer Entdeckungen. So gibt die Mezzosopranistin Gala El Hadidi, die zunächst ins Junge Ensemble der Semperoper aufgenommen wurde und seit dieser Spielzeit festes Ensemblemitglied ist, die weibliche Hauptpartie Dorina als allürenhafte, launische Sängerin. Ihr zugeneigt ist als Gegenüber der zwielichtige Nibbio, der sie zum Star seines neuen Theaters auf den Kanaren machen möchte. Gesungen wird der Impresario vom jungen Bariton Pavol Kubán, der mit dieser Partie sein Hausdebüt an der
Semperoper gab. Gemeinsam brillieren sie musikalisch und darstellerisch in einem höchst amüsanten Katz- und-Mausspiel, voller Anspielungen auf Unarten im Opernmilieu. Orchestral begleitet wird die Koproduktion mit dem Opernhaus Halle von Mitgliedern des Händelfestspielorchesters Halle in Kammerbesetzung. Einen besonders authentischen Lokalbezug verraten die musikalischen Assoziationen des Italieners Felice Venanzoni, der das Intermezzo leitet und zugleich selbst am Cembalo begleitet: »›Dorina e Nibbio‹ ist offen und echt, leicht und sorgenlos, wie ein Aperitiv mit Freunden am späten Nachmittag in Neapel.« Entstammt das Zwischenspiel doch der Feder des neapolitanischen Komponisten Domenico Sarro und wurde als zweiteiliges Intermezzo mit Sarros Oper »La Didone abbandonata«
1724 auch in Neapel uraufgeführt. Als Auftragswerk der Semperoper Dresden hat die italienische Komponistin Lucia Ronchetti »Contrascena« geschrieben, ein kurzes A-Capella-Stück für fünf Stimmen, als »Intermezzo im Intermezzo«. Formal mischt sich italienischer Madrigalgesang mit der Musiksprache der Gegenwart – Ronchetti wagt den Spagat zwischen Spätbarock und zeitgenössischer Musik: »Wie in der Tradition des italienischen Madrigale rappresentativo liegt die Hauptstimme bei der Figur des Metastasio, das Vokalquartett reagiert auf die von der Hauptstimme vorgegebenenen Ideen mit A-capella-Einwürfen, widerspricht ihr oder unterstützt sie«. Für Venanzoni »eine lustige Art, zeitgenössische Musik zu präsentieren: Humor und Leichtigkeit bleiben, trotz der Dissonanzen«.