ANDRE
rwh 2
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für Vokal- und Instrumental-Ensemble
Partitur
EP 14504
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MARK ANDRE
für Vokal- und Instrumental-Ensemble (2020)
Auftragswerk der Internationalen Bachakademie Stuttgart
POD PETERS on demand
EDITION
rwh 2
ALLE RECHTE VORBEHALTEN ALL RIGHTS RESERVED
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Mark Andre rw 2
für Vokal-Ensemble und Instrumental-Ensemble
Auftragswerk der Internationalen Bachakademie Stuttgart
Katrin Zagrosek und Hans-Christoph Rademann gewidmet.
Uraufführung: 12. Juni 2020, Stuttgart, Gaechinger Cantorey
- Transponierte Partitur (alle crescendi und decrescendi von und bis dal niente)
– Besetzung –
- Vokal-Ensemble: 24 Sänger: Chor 1: 12 (4x3)/ Chor 2: 12 (4x3)
- Akkordeon: Flexrohr (EN25) ca. 70 lang
- Schlagwerk: 1 Waterphone mit einem Violin-Bogen; 1 (mit einer DIN B4 Alufolie) präparierte große Trommel: 1 Superball; 2 kleine Styroporstücke; 1 sehr tiefe Plattenglocke (mit einem sehr weichen Vibraphon-Schlägel), 2 Triangeln: (Empfehlung: Modell „TREHS05 Triangel 5“ oder „Gewa 15cm“ ), Donnerblech.
- 1 Konzertflügel (mit einem 3. Pedal); 2 kleine Styroporstücke: 1 E-bow; 1 DIN B4
Alu-Folie, 1 DIN B4 Kartonpapierblatt; Flexrohr (EN25) ca. 70 cm lang
- Streicher: 1, 1, 1, 1, 1
Violine, Bratsche und Violoncello: Metalldämpfer und Holzdämpfer Kontrabass (5 Saiter): Holzdämpfer
1
Klavier
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– Raum-Aufstellung –
CHOR 1
Dirigent*in
(Publikum)
Schlagwerk
CHOR 2
(hinten): Akkordeon & Kontrabass
2
Cello (1)
Viola (1)
Vln 1(.1)
Vln 2 (.1)
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Transponierte Partitur
– Legende –
Alle Hinweise zur Aufführung in der Partitur
Die Vorzeichen gelten für den jeweiligen Takt
Alle Cresc./Decrescendi von und bis dal niente
Alle Mikro- Intervalle +/– 1/8
Die Vorzeichen gelten für jeweiligen den Takt “ ”= Aktionsdynamik = Ergebnisdynamik
- Akkordeon: Alle Hinweise zur Aufführung in der Partitur
*Blasebalg (Luftknopf) nach außen:
*Blasebalg (Luftknopf) nach innen:
*Vibrato:
vib. extrem schnell: eine extrem granulierte Klanggestalt
vib. sehr schnell: eine sehr schnelle granulierte Klanggestalt
vib. schnell: eine schnelle granulierte Klanggestalt
vib. relativ schnell: eine relativ schnelle granulierte Klanggestalt
vib. relativ langsam: eine relativ langsame granulierte Klanggestalt
vib. langsam: eine langsame granulierte Klanggestalt
vib. sehr langsam: eine sehr langsame granulierte Klanggestalt
vib. extrem langsam: eine extrem langsame granulierte Klanggestalt
3
*Bellowshake:
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Bellowshake:
extrem schnell: eine extrem granulierte Klanggestalt sehr schnell: eine sehr schnelle granulierte Klanggestalt schnell: eine schnelle granulierte Klanggestalt relativ schnell: eine relativ schnelle granulierte Klanggestalt relativ langsam: eine relativ langsame granulierte Klanggestalt langsam: eine langsame granulierte Klanggestalt sehr langsam: eine sehr langsame granulierte Klanggestalt extrem langsam: eine extrem langsame granulierte Klanggestalt
*Chromatische Cluster (chrom. cluster): Allmählich den Cluster aufbauen:
* „1/2 Register“: allmählich registrieren; nach sehr zerbrechlicher Klanggestaltung suchen
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*Perforierte Klanggestalten:
*Tastenklappern:
*Sehr instabil, granuliert, leicht perforiert:
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- Schlagwerk: Alle Hinweise zur Aufführung in der Partitur
- *mit einer DIN B4 Alu-Folie präparierte großen Trommel:
sehr granulierte, helle Klanggestalt
- Fingerkuppen-Tremolo auf dem Fell der großen Trommel:
- *Waterphone: Ab-/Aufstrich mit dem Violinen-Bogen streichen; klingen lassen:
- Waterphone: FN: Fingernagel-Impulse
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- Waterphone: mit dem Violinen-Bogen und einer sehr hohen Geschwindigkeit streichen
- *Waterphone/extrem instabile, hohe Flageolette:
- Waterphone: mit dem Bogen flautando rhythmisch:
- Donnerblech: „Schattenvibrato“, sehr delikat und nicht konkret einsetzen. Der Pfeil stellt die Stelle dar, wo der Klang „angeregt“ werden sollte.
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- Donnerblech: mit einer sehr dünnen Metallstange „mt“ das Donnerblech berühren und mit der linken Hand tremolieren
- Donnerblech: rhythmisch hin und her falten:
- Donnerblech: mit den Fingerkuppen hin und her falten bzw. schnellstmöglich „trillern“ („tr+++“):
- Pauke 32“: mit den Fingerkuppen „FK“ die 2 auf dem Fell der Pauke (32“) liegenden Triangel „trillern“, „anregen“
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- *Sehr tiefe Plattenglocke:
- *Mit einem Stück-Styropor geriebene sehr tiefe Plattenglocke:
- *2 Triangeln auf das Fell setzen und mit den Fingerkuppen „FK“ erregen.
- Becken 14“ „Cajon Crash-Ride“:
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- „Flexrohr EN25“ ca. 70 cm lang: rotieren lassen und extrem fragile „whistle tones“ erzeugen
- *Papier-Tremolo (mit dem Notenblättern eine granulierte Klanggestalt suchen:
Konzertflügel: Alle Hinweise zur Aufführung in der Partitur
*Präparation mit „Blue-Tack“:
*Mit dem Gummi-Fahrradschlauch die notierten (oder alternativen) Saiten berühren/“streichen“:
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*Extrem granulierte Klanggestalt:
*E-bow auf der Saite ansetzen/das crescendo entwickelt sich von selbst:
*Vokaler und instrumentaler Atem:
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*Mit den Handballen die Stimmwirbel „tremolieren“:
- Flexrohr (EN25) ca. 70 cm lang:
*Papier-Tremolo (mit den Notenblättern eine granulierte Klanggestaltung suchen):
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- Streicher: Alle Hinweise zur Aufführung in der Partitur:
Metall-Dämpfer / Holzdämpfer/ Violinen 1.2 & 2.2 & 3.2 & 4.3: Flexrohr (EN25), ca. 70 cm lang
*An der Zarge nach verschiedenen (hellen, dunklen...) Klangfarben suchen:
*An der Zarge nach verschiedenen (hellen, dunklen...) Klangfarben suchend; gleichzeitig mit verschieden notierten Vokalen (A, O) ein- und ausatmen:
*Linke-Hand-Doppeltriller (kein Bogentremolo):
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Tr+++ = extrem schnell(er Triller)
Tr++ = sehr schnell
Tr+ = schnell
Am Steg+++: extrem nahe am Steg
Am Steg++: sehr nahe am Steg
Am Steg+: nahe am Steg
Am Griffbrett+++: extrem nahe am Griffbrett
Am Griffbrett++: sehr nahe am Griffbrett
Am Griffbrett+: nahe am Griffbrett
Flaut +++: extrem wenig Bogendruck
Flaut++: sehr wenig Bogendruck
Flaut+: flautando „ordinario“
„Arpeggio“:
*Die Scordaturen, das Umstimmen bei Violoncelli und Kontrabässen während des Stücks lassen extrem instabile, zerbrechliche granulierte Klanggestalt beobachten.
*Stegschlüssel:
- Auf dem Saitenalter:
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- Raum zwischen dem Steg und dem Obersattel: zwischen den Saiten mit dem Bleistift „tremolieren“:
*Alla corda bleiben und „nur“ den Bogen minimal rotieren lassen, sehr perforierte Klanggestalt zwischen dem Steg (oben) und Griffbrett (unten):
- Auf dem Holz des Stegs (Violine & Viola):
- Am Rande auf dem Holz des Stegs (Violoncello &Kontrabass):
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- Hinter dem Steg (mit extrem viel Bogendruck (perforierte Klanggestalt):
- An der Kante des Holzsteges:
- Linke-Hand Pizz./ bitte den Bogen an der angegebenen Stelle aufsetzen:
- Delikate „Fingertappings“ (mit der linken Hand):
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- Drücken / loslassen (und eventuell wie notiert) abdämpfen:
- Mit dem Bogen die Saiten vertikal berühren:
-1/2 gedrückte und extrem leicht gedrückte Flageolette :
- „Mehrklang-Flageolett mit einer inharmonischen Klanggestalt
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- „Mehrklang-1/2 Flageolett (1/2 Drücken mit der linken Hand) mit einer relativ einer inharmonischen Klanggestalt:
- möglichst hoch:
- mit der linken Hand alle Saiten abdämpfen sonst mit dem Bogen auf der/n Saite(n) stoppen:
- schnellstmöglich die Flageolette hin und zurück, auf der D Saite wiederholen:
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- Fluktuierende, instabile Glissandi ad libitum schnellstmöglich während eines Zeitraums, einer Fermate, wiederholen:
- Umgestimmte Saiten: Celli (IV. Saite) und Kontrabässe (V. Saite):
Es werden die folgenden Klanggestaltungen empfohlen:
- sehr perforiert, brüchig und sehr langsame Bogengeschwindigkeit
- perforiert, brüchig und langsame Bogengeschwindigkeit
- sehr granulierte, relativ langsame Bogengeschwindigkeit
- granulierte "normale" Bogengeschwindigkeit
*Papier-Tremolo (mit den Notenblättern eine granulierte Klanggestalt erzeugen:
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– Vokal-Aktionen –
- Vokal-Färbungen des Blasens bzw. Atems:
- Vokal-Änderungen der Position des Blasens bzw. Atems im Hals:
- Einatmen:
- Ausatmen:
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- „Blatt-Triller“: Bitte keine Theatralik. Dieser Triller gehört zu den granulierten Klanggestaltungen:
- „Schatten-Pfeifen“: mit einem sehr hohem Geräuschanteil extrem „leggero“:
-HT/ „Hand-tapping“: mit den Fingerkuppen den Mund „quasi wawa“ impulsieren:
- „Blatt-Tremolo“ mit dem Notenblatt (zwischen den Fingern 1 und 2 &3).
Der Klang gehört zu der Typologie der granulierten Klang-Gestaltungen und sei definitiv keine theatralische, performative Gestik.
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- „Handballen-Tremolo“: die Hände ohne Theatralik bitte reiben bzw. wischen (granulierten Klanggestaltung):
- + = Mund zu
- „ord.“ = Mund offen
- T. 139, Alt 1: in den Flügel singen
22
For
*Papier-Tremolo (mit dem Notenblatt eine granulierte Klanggestalt suchen:
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Uraufführung:
(kompletter Zyklus rwh 1-4)
15. Mai 2022, KunstFestSpiele Herrenhausen, Hannover
Mädchenchor Hannover, Knabenchor Hannover, Norddeutscher Figuralchor, Collegium Vocale Hannover, Johannes-Brahms-Chor Hannover, Junges Vokalensemble Hannover
Ensemble Modern
Dirigent: Ingo Metzmacher
Klangregie: Joachim Haas & Markus Radke – SWR Experimentalstudio
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Edition Peters 14504 © 2020 by Henry Litolff's Verlag Ltd & Co. KG, Leipzig 6/22
Katrin Zagrosekund Hans-Christoph Rademanngewidmet
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("Mehrklang-Flageolett")
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Mark Andre (b. 1964) studied composition with Claude Ballif and Gérard Grisey at the Paris Conservatoire, and with Helmut Lachenmann at the Stuttgart Hochschule für Musik. He has received numerous awards, including the Kranichstein Composition Prize at the 1996 Darmstadt International Summer Course for New Music, and the 2002 Advancement Award of the Ernst von Siemens Music Foundation. In 2009 he was appointed Professor of Composition at the Dresden Hochschule für Musik. His musical language is characterized by the deconstruction of algorithmically developed sets of rules. The resulting musical transitions represent metaphysical processes of transformation, such as the resurrection story in his works …auf… for orchestra (2005/2007) and Kar for strings (2009).
Mark Andre (*1964) studierte Komposition bei Claude Ballif und Gérard Grisey am Pariser Conservatoire sowie bei Helmut Lachenmann an der Hochschule für Musik in Stuttgart. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen, u. a. den Kranichsteiner Kompositionspreis bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1996 sowie den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung 2002. Im Jahr 2009 wurde er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik Dresden. Seine Musiksprache ist geprägt durch die Dekonstruktion algorithmisch entwickelter Ordnungen. Die sich daraus ergebenden musikalischen Übergänge stehen für metaphysische Wandlungen, so etwa für die Auferstehungsgeschichte in den Werken ...auf... für Orchester (2005/07) und Kar für Streicher (2009).
EDITION PETERS GROUP LEIPZIG · LONDON · NEW YORK www.editionpet ers.com
Photo © Manu Theobald
Mark Andre