Wyner FRAGMENTS FROM ANTIQUITY

Yehudi Wyner FRAGMENTS FROM ANTIQUITY for Soprano and Orchestra

• A Night of Spring River and Flower Moon — Yang Kuang (569 – 618) • But it breaks my spirit — Sappho (ca. 620 – 550 B.C.) • ...and the time is passing — Sappho? • The time of afterdeath — Semónides of Amórgos (7th century B.C.) • Here I lie mournful with desire — Archílochus of Paros (680 – 640 B.C.)

Associated Music Publishers New York, NY

Yehudi Wyner FRAGMENTS FROM ANTIQUITY for Soprano and Orchestra

• A Night of Spring River and Flower Moon — Yang Kuang (569 – 618) • But it breaks my spirit — Sappho (ca. 620 – 550 B.C.) • ...and the time is passing — Sappho? • The time of afterdeath — Semónides of Amórgos (7th century B.C.) • Here I lie mournful with desire — Archílochus of Paros (680 – 640 B.C.)

Associated Music Publishers New York, NY

FRAGMENTS FROM ANTIQUITY

I. A Night of Spring River and Flower Moon The evening river is smooth, it does not stir; the spring flowers are just in full bloom. The flooding waves go carrying the moon; the tide comes bringing the stars. — Yang Kuang (569 – 618) II. But it breaks my spirit Like the very gods in my sight is he who sits where he can look into your eyes, who listens close to you, to hear the soft voice, its sweetness murmur in love and laughter all for him. But it breaks my spirit; underneath my breast all the heart is shaken. Let me only glance where you are, the voice dies, I can say nothing, but my lips are stricken to silence, underneath my skin the tenuous flame suffuses; nothing shows in front of my eyes, my ears are muted in thunder. And the sweat breaks running upon me, fever shakes my body, paler I turn than grass is; I can feel that I have been changed, I feel that death has come near me. — Sappho (ca. 620 – 550 B.C.) III. ...and the time is passing The moon has gone down, the Pleiades have set; and the night’s at half way, and the time is passing, and I lie in my bed, lonely. — Sappho? IV. The time of afterdeath The time of afterdeath for us is very long. We live a wretched sum of years, and badly, too. — Semónides of Amórgos (7th century B.C.) V. Here I lie mournful with desire Here I lie mournful with desire, feeble in bitterness of the pain the gods inflicted upon me, stuck through the bones with love. — Archílochus of Paros (680 – 640 B.C.)

Fragments from Antiquity for soprano and orchestra (1978, rev. 2010) Yehudi Wyner NOTES Fragments from Antiquity was commissioned by the Ford Foundation in 1977 for the eminent young soprano Susan Davenny Wyner. Conceived as a set of five songs for soprano and orchestra, the work — minus its last movement — was first performed at Carnegie Hall in December 1978 by the National Orchestra Association with Susan Davenny Wyner as soloist. Almost three years later the first performance of the complete work took place at Tanglewood, conducted by Gunther Schuller. I long felt that certain aspects of the composition needed revision, mostly in the area of orchestration, but I let time slip by as I found myself occupied by other projects. Things changed when Jonathan McPhee discovered the composition and proposed performing it with the Lexington Symphony. I agreed to his proposal on condition that I be permitted to undertake the long considered revisions, and with his encouragement the present transformation was accomplished. I am grateful to him and to the Lexington Symphony for their support. For reasons that I do not understand, I have often been drawn to ancient texts of distant civilizations such as Chinese, Greek, Egyptian, Hebrew, Medieval Latin and others. Perhaps it is the basic existential subject matter that attracts me, as well as the compression and simplicity of syntax. I have also been intrigued by the mystery of incomplete texts such as are found in the Egyptian Book of the Dead or the Dead Sea Scrolls. What has been lost fires the imagination. Such musings ignited the possibility of basing a musical composition on "fragments," with the notion that music could comment upon the fragmented texts and bring them into our present world. The poems for Fragments from Antiquity are drawn from diverse literary traditions. Most reflect feelings related to love and passion. Two of them perhaps deserve additional comment. The first poem — a pastoral greeting of spring, the season of returning love — is also characteristic of much Chinese literature in that seemingly innocent images may well hide social and political commentary. The second poem is the most ambiguous and mystifying. The poet is clearly in an extremity of passion, but is her persona addressing a lady lover? a male lover who is violating her principles? or a male lover of her lover? With all the intensity of passion and desire, there is also a real sense of violation. The harmonic language of Fragments sounds largely tonal. This was achieved not by the practice of conventional harmony but through the use of certain intervallic choices, which paradoxically produced results similar in sound (though not in progression) to music of the late 19th century.

Duaration: ca. 25 minutes

Instrumentation

2 Flutes (2nd doubles Piccolo) 2 Oboes b 2 B Clarinets Bass Clarinet 2 Bassoons 4 F Horns b 2 B Trumpets 2 Trombones (one tenor, one bass) Tuba Percussion (3 Players) 1.) Marimba, Brake Drums, Bongos, Melodic Tomtoms (small, pitched lower than Bongos), 2 Sizzle Cymbals (High, Low) 2.) Timpani, Guiro (large, shared with Percussion 3), Chinese Cymbal (or Suspended Cymbal) with a triangle beater and brushes 3.) Bass Drum (large), Drum Set (28' Bass Drum with foot pedal, High Hat Cymbal), Large Tam-Tam, Guiro (large, shared with Percussion 2) Harp Strings

Revised Version Commissioned by the Lexington Symphony

FRAGMENTS FROM ANTIQUITY for Soprano and Orchestra

Yehudi Wyner

I. A Night of Spring River and Flower Moon Yang Kuang (569 – 618) Flutes 1,2

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Copyright © 2011 by Associated Music Publishers, Inc. (BMI) New York, NY International Copyright Secured. All Rights Reserved. Warning: Unauthorized reproduction of this publication is prohibited bt Federal law and subject to criminal prosecution.

I. A Night of Spring River and Flower Moon

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Sus. Cym.

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I. A Night of Spring River and Flower Moon f espr.

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Obs. 1,2

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III

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‰ œj ˙ œ- ˙ ‰ J

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9

I. A Night of Spring River and Flower Moon

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˙ & ˙.

48 Fls. 1,2

Obs. 1,2

Cls. 1,2

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b ˙˙ .

sempre dim.

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& b ˙˙ .. -

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˙ b˙

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Tbns. 1,2

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Perc.

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˙.

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˙.

b˙.

(1.)

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(1.)

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 rit.

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Vc.

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b˙.

b˙.

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˙.

b˙.

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

dim. al fine

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Œ

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˙. ˙.

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˙˙ ..



U.

n˙.



Œ

˙

U 

 ˙-

Œ

U

˙-

II. But it breaks my spirit Sappho (620 – 550 B.C.)

10

Flutes 1,2

q = 69 ca. 3 &4



 b ˙-

Oboes 1,2

& 43



Bb Clarinets 1,2

& 43



Bass Clarinet

3 &4





?3 4





Bassoons 1,2

F Horns 1,2

3 &4

1. espr.

p

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3 & 4 ˙.

Bb Trumpets 1,2

3 &4

b ˙-

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˙.



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F Horns 3,4

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Trombones 1,2

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Tuba

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ã 43

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

ã 43

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

3 &4

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

?3 4

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





3 &4

































Percussion

Harp

Voice

q = 69 ca.

Violin I

Violin II

3 &4

& 43 œœ p

div. senza sord.

œ-œ

œ-œ

œ-œ œ-œ œ-œ œœ sim.

6 6 6 6 6 6 B 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ@ œ@ œ@

senza sord.

Viola

Violoncello

?3 4

Contrabass

?3 4

p









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6

œœ # œœ œ@

6

1. solo espr.

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 b œ n œ œ œj‰ b œp ten.

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œ@ œ@ œ@

œ@

œ@

6

6

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6

6

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 bœ œ œ œ j ‰ - nœ ten.



6

6

 

6

6

6

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 b œ n œ œ œj‰ b œ

# œœ œœ œœ œ@ œ@ œ@ 6

6

 

6

11

II. But it breaks my spirit 9 Fls. 1,2

Obs. 1,2

Cls. 1,2

B. Cl.

Bns. 1,2



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 Œ œ (1.)

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j 44 # œ˙.

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j  œ œ bœ œ œ 1.

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4 ˙. 4 #w

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5 4 5 4 5 4

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nœ #œ œ œ #œ œ œ bœ ‰

j œ

œ n˙. bœ bœ

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nœ

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

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œ Œ

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F espr.

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

3 4

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j n œ 43

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

3 4

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







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F



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Hns. 1,2

& ˙˙ ..

Hns. 3,4

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

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

44

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45

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



ã





44

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45



43

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



&





44



45



43







?

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4 4

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5 4

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3 4





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&





4 4

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

3 4







Tbns. 1,2

Tba.

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Vn. I

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div. senza sord.

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Vn. II

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6

(1. solo)

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Cb.

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6

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œ

4 4 œ œ œ œ

5 4 bœ

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44 @6 @6 @6 @6 #œ œ œ œ

6 45 n œ@

4 4

unis.

6

bœ

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4 4 w

p sub.

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˙ ˙ œ. Ó



45



44 ˙ . ˙- .

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p sub.

5 4



44

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44 w 4. # w p

Œ

˙

43



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43

Ó



Œ

j 3 n œ 4 œœ œœ œœ œœ div.

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œ@

œ@

6 6 6 6 43 œ@ œ@ œ@ œ@

5 4  #œ œ œ œ œ œ œ #œ

œ

Œ

3 4

5 4 #œ

6

p espr.

Ó

6

6

Ó

6

œ

3 4

Œ

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Œ

Œ

1.

œ



œ œ œ œ

F

˙. ˙- .

b œœ- n œœ-

œ œ-

œ œ

b œœ

6

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6

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œ@ œ@ 6

6



 bœ nœ œ œ bœ



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 bœ œ œ œ 

6

nœ

Œ

12

II. But it breaks my spirit 16 Fls. 1,2

&











44

Obs. 1,2

&











4 4

Cls. 1,2

&











4 4

B. Cl.

Bns. 1,2

&  nœ p

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bœ nœ œ





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

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˙

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œ

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

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4 4

&˙

Tpts. 1,2

&

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

44

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

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4 4

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4 4

ã

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



4 4

ã

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

4 4

&











4 4

?











4 4

Tbns. 1,2

Tba.

Perc.

Hp.

Voice

Vn. I

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Vn. II

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œ œ œ J

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&‰

Like

the ve - ry

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Va.

B œ@

Vc.

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œ@

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b œ-

flautando ten.

6

(1. solo)

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œ œ #œ œ 3

gods

in my sight

Œ

6

Cb.

œ

p

bœ nœ Aœ 

œo

Œ

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œ

œ

Hns. 1,2

(1.)

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œ

˙

4 4

‰ # œJ œ œ œ .

is he who sits



œ

œ

where he

œ can

œ œ #œ œ œ

b œœ

#œ

nœ

bœ

œ

#œ

nœ

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œ@

œ@

 œ-

 # œ-

œ œ œ bœ

 œ

 œ

œ

œ

œ

œ

bœ

6

 œ nœ bœ nœ

 bœ bœ nœ 



œ



œ bœ J

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bœ

who lis - tens

4 4 44



œœ 6

œ

44

bœ



# œœ 6

˙

look in - to your eyes,

 unis.

#œ

#œ

œ

œ

œ

œ

 œ-

œ-

œ

bœ nœ œ œ bœ

44 4 4

œ œ # œ œ 44 

4 4

13

II. But it breaks my spirit 21 Fls. 1,2

& 44



43







44

Obs. 1,2

4 &4



3 4







4 4

Cl. 1

Cl. 2

4 &4 Œ

‰

4 &4 Œ

‰

B. Cl.

4 &4

Bns. 1,2

?4 4

Hns. 1,2

& 44 ˙

Hns. 3,4

& 44

Tpts. 1,2

œ

‰ j b œ. œ n œ b œ ma marcato

p

ma marcato

j j b œ. œ . p

œ

(1.)

 sub.

‰

j œ

‰



œ

bœ œ



j œ. j œ. œ œ#œ

#œ

3 4



3 4



3 4 3 4 43

n œ.  œ. œ œ b œ b œ œ œ b œ œ.

œ



j ‰ œ. œ

œ

#œ

œ

nœ

Œ

Œ



˙

œ œ œ œ #œ > . b œ.

œ

œ

#œ >

œ

  



œ #œ > p

#œ œ <

‰

œ.  œ. # œ > œ.  œ.

œ œ œ œ œ. >

œ.  œ. n œ >

j œ œ <

œ.

#œ nœ >

# œ.

œ # œ.

‰ ‰ ‰

3

œ œ œ fl . . b œ œ. œ. fl 3

3

œ œ œ fl . .

‰ ‰ ‰

3

œ œ œ fl . .

4 4

4 a œ œ. œ. 4 fl 3

4 4



‰ œj œ <

4 œ œ. œ. 4 fl 3

‰

j œ œ <

44



43



4 &4



3 4



Tbns. 1,2

?4 4



3 4







4 4

Tba.

? 44



43







44

4 ã 4



3 4













4 4

4 ã 4



3 4







4 4

& 44



43













44

Perc.

Hp.

Voice

4 ã 4

?4 4

3 j 3 œ bœ œ œ 4 bœ

close to you,

4 &4

Vn. II

4 &4

Va.

3 4



& 44 b œ . œ œ .

Vn. I

3 4



to hear the soft

 sub.  sub.

Vc.

? 44

Cb.

? 44 œ

tutti

œ





3 4 b˙.

Œ

3 4 b˙

‰



43

‰

 œ œ # œ 43

j œ œ œ œ

j œ j œ

œ œ#œ

œ

its sweet - ness

3.

œ >p



œ bœ nœ œ.

#œ <

‰

#œ œ

3

mur-mur in love



œ

˙

 B 44 b œ .

‰ œj œ

3 4

 nœ

voice,

Œ

j œ <

œ

bœ >

‰

and laugh-ter,

n œ.

#œ œ

‰

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

nœ

pizz.

nœ

œ

#œ >

œ

‰ œ

44

j nœ <

4 4

4 4

4 4

œ

44

Œ

all for him.

nœ > Œ



4 4



4 4

‰.

Œ œ J

‰



 œ

j #œ <

    #œ œ œ œ œ . œ. œ œ

leggiero

#œ

‰ œ J j œ ‰

p

‰

j œ

j œ

‰

#œ œ

4 4 44 44

14

II. But it breaks my spirit 25



Poco più mosso 43





4 &4



3 4





Cls. 1,2

4 &4



3 4

B. Cl.

4 &4



3 4

Bns. 1,2

?4 4

Hns. 1,2

4 &4

Hns. 3,4

Tpts. 1,2

Fls. 1,2

& 44

Obs. 1,2

#œ

œ >

p>



3 4

4 &4



4 &4



? 4 œ>. 4

1. (tenor) con sord.

Tbns. 1,2

Tba.

Perc.

Hp.

Voice

Vn. I

Vn. II

Va.

? 44



œ œ œ œ>.

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3

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17

II. But it breaks my spirit

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q = 69 Subito!

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19

II. But it breaks my spirit 41 Fls. 1,2

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molto sosten.

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fluent

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II. But it breaks my spirit Fl. 1

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simile

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II. But it breaks my spirit 51 Fl. 1

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II. But it breaks my spirit

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B. Cl.

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˙.

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b˙.

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b˙.

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23

II. But it breaks my spirit 59 Fls. 1,2

& 44

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‰

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Obs. 1,2

Cls. 1,2

B. Cl.

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6

6

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1. solo arco

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b œ. b œ œ œ. 3 Œ Œ b œ. b œ œ œ. . œœ . 4 . œœ . ..  .. 6

Œ

44 Ó



œ œ. œ. . Œ œ. œ. n Oœ

tutti 3 pizz.

œ bœ

F

œ

p

3 desks

43

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

b˙ 43

p sub.

Œ

6

24

II. But it breaks my spirit 64 Fls. 1,2

&

Obs. 1,2

&

Cls. 1,2

B. Cl.

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#œ

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

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

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Vn. II

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Cb.

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Œ

Œ

2 desks

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

˙ .. ˙

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p smooth

3. con sord.

˙.

p smooth

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4 4

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

44



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1. solo

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

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1. solo spicc.

Ó Ó

2. solo spicc.

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w

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

. . . œ. œ. œ. œ œ œ. . . œ. œ . . bœ œ œœ

arco





6

6

6

6

 w

w)

25

III. ...and the time is passing Sappho? q = 80 1. on beat

Flutes 1,2

& 44

Oboes 1,2

4 &4

Bb Clarinets 1,2

Bass Clarinet

Bassoons 1,2

bœ

œ œ



Ó



Œ

 non troppo rapido

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4 &4 Ó & 44

Œ

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j œ ‰ #œ œœ . F

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Ó

 b b œœ- .. œ-œ ..

Œ

‰ Ó

j ‰ bœ Œ bœ f fl

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¯j1. ‰ # œ .j ‰ Œ p œJ œ < Ó j œ ‰ Œ œ p<





F Horns 2,4

? 44







Bb Trumpets 1,2

4 &4







Trombones 1,2

?4 4





Tuba

? 44





Marimba

Voice

Violin I

4 &4

Viola

Violoncello

Contrabass

F

œ œ



wæ



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

œ Œ ‰ J Ó <  

Ó

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Œ 

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

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Ó

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j Œ œ Ó <

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‰ œ Œ J <

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j # œœ ‰ Œ <

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

Ó Ó Œ

Ó

Œ

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jazzy

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Œ

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

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

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‰ # œj Ó œ <

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Ó

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Ó

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F

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(œ)

p

p

? 44 w p

j œ.œ

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sounding

Violin II

˙æ.

?4 4 on beat rapido

Harp

fast tremolo

Ó

Ó

¯ ¯ ‰ b œœ Œ b œœJ ‰ J

Œ

& 44

Ó

f

‰ Ó

F Horns 1,3

4 &4 Œ

˘œ ‰ œJ Œ

 Ó

Œ

F

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26 7 Fls. 1,2

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Obs. 1,2

& Œ

Cls. 1,2

& Ó

B. Cl.

Bns. 1,2

Hns. 1,3

Hns. 2,4

Tpts. 1,2

Tbns. 1,2

Tba.

Mba.

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Œ ‰.

œ b b œœ. œ pR J

Œ

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1.

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Ó

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 

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Ó

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3

legatiss.

Ó

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Ó

4.

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˙ æ

cantabile

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˙ æ

cantabile

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Vn. I

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Vn. II

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2.

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1.

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espr.

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p

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&

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‰ # # œœ

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‰ Œ

Œ

III. ...and the time is passing

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‰

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

Ó

‰

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



Ó

‰

pizz.

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œ

f

‰ ‰

Ó

arco unis. sul pont.

n˙ æ



F

III. ...and the time is passing 13 Fls. 1,2

Obs. 1,2

Cls. 1,2

B. Cl.

Bns. 1,2

&Π&

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Hns. 1,3

Hns. 2,4

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Tbns. 1,2

Tba.

Mba.

&

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Vn. I

Vn. II

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3.

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jazzy

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&

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Ͼ

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Œ Œ Œ œ

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‰ ‰

a2

j j ‰ œ- Œ œp

1. ‰ œJ ‰ # œj Œ -



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3

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Ó

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div. pizz.

f

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‰ b œj ‰ b œJ Œ p-

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Cb.

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&

&Œ

Tpts. 1,2

bœ œ <

27

bw

unis. arco

p



j‰ œ-

28

III. ...and the time is passing 18

Fls. 1,2

Obs. 1,2

Cls. 1,2

B. Cl.

Bns. 1,2

Hns. 1,3

& Œ

(a2)

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b œJ

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‰

j bœ ‰ cresc.

& Œ

j # œ- ‰

& Œ

j ‰ œcresc.

? & Œ

a2

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j # œ- ‰

(1.)

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‰ b œj ‰ n œJ -

Œ

‰

‰ n œj ‰ -

Œ

j ‰ b n œœ Œ -

Œ

‰

j œ-

Œ

‰

œJ

Œ

‰ n œJ

‰

‰ # œJ

‰

 ‰

Vn. I

Vn. II

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Vc.

Cb.

‰

œœ¯ J

‰

#œ J

42 Œ

a2 44 # ˙ .

‰

42 Œ

b œJ

44 # w -

‰

2 4 Œ

j nœ ‰ <



‰ b œJ

Œ

n œJ

‰

F

F

3 4 ˙

Œ

4 4

43 ˙

Œ

44

43 ˙

Œ

44

3 4 b˙

Œ

4 4

3 4 Ó

Œ

4 4

3 4 ˙

Œ

4 4

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4 4

dolce

#œ

dolce

F dolce

4 4

2 4

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

4 4

2 4 Œ

j ‰ œ <

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w

F

F

dolce



dolce

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2 4

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2 4

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3 4 Ó

Œ

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?

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2 4



4 4

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3 4 Ó

Œ

4 4

3 4 Ó

Œ

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3 4 Ó

Œ

4 4

3 4 Ó

Œ

4 4

43 Ó

Œ

44

3 4 Ó

Œ

4 4

&

Voice

œœJ

2 4 Œ

4 4

Tpts. 1,2

Hp.

j Œ œ-

‰

q = 72

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

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Œ

‰

q = 69 4 #w 4

2 4

&

Tba.

j b œ-

œJ

Œ

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Tbns. 1,2

j ‰ œ-

œJ

œJ

œœJ

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w æ

p cresc.

2 ˙ 4æ

not hurried

4 æ 4 #œ

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2 4



4 4

& &

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œ J

˙

2 œ 4



2 4

j  œ@ n ˙ æ

F

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˙

3

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Œ

3

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

q = 69

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4 #˙. 4



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3 4

unis. arco

ten.

B

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?





2 4



4 4 nw

?





42



44

F

unis. arco

F F



q = 72

,

legatiss.

,

œ

p cant.

œ

p cant.

4 4 4 4

Œ

4 4

ten. 3 4 b˙

Œ

4 4

43 Ó

Œ

44

29

III. ...and the time is passing

Tempo andante ma sempre flessibile 4   &4







3 4



Obs. 1,2

& 44











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Cls. 1,2

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







3 4





3 4







3 4



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B. Cl.

4 &4 Œ

Bns. 1,2

?4 4

Hns. 1,3

˙.

F

˙

œ J

#œ.

œ.

j j œ œ œ

sosten.

F rich

j œ

˙





4 &4

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3 4



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4 &4



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



3 4

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Tpts. 1,2

& 44











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

Tbns. 1,2

? 44











43



Tba.

? 44











43



4 &4

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







3 4



?4 4











3 4

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









3 4

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? 44

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





43



4 &4

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







3 4



Mba.

Hp.

Voice

Vn. I



bœ

Œ

Tempo andante ma sempre flessibile   ˙ 4 & 4 #œ œ œ œ ˙ œ #˙

Vn. II

4 &4

˙.

sempre espr.

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B 44 Ó

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? 44 Œ

˙

Cb.

?4 Π4

p

œ

p

arco

˙.

p

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b˙ ˙ ˙

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j œ ˙.

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bœ bœ

˙ ˙

#˙ #˙

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n ˙-

bœ

nœ bœ

bœ

sosten.

b ˙-

Nœ

œ

˙

œ #˙

nœ

bœ

sosten.

#˙

œ

˙-

œ

sempre espr.

#œ

 # ˙-

 œ

sosten.

Œ b˙

unis.

p dolce

œ

œ

œ

bœ

Œ

œ

3 4 nœ œ

œ

bœ 

3 4 œ #œ œ

œ

œ

œ

43 b œ œ œ -

œ-

43 œ

˙ œ

#œ J

j œ #œ

3 4



30

III. ...and the time is passing 29

Fls. 1,2

&











4 4

Obs. 1,2

&











4 4

Cls. 1,2

&











4 4

B. Cl.

&











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





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Hns. 1,3

&











Hns. 2,4

&











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Tpts. 1,2

&











4 4

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

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





4 4

?











4 4

&











4 4

?











4 4

&











4 4

?











4 4

&











4 4

Bns. 1,2

Tbns. 1,2

Tba.

Mba.

Hp.

Voice

Vn. I

&

# œ-

div.

n b œœ

Vn. II

& # ˙-

Va.

B œ

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Vc.

Cb.

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bœ nœ

nœ

œ

nœ unis.

œ

bœ

œ

j #œ œ

j œ #œ 

j œ bœ

nœ J

‰

œ #œ

˙

j bœ œ J

œ. 

œ

œ

#œ bœ J

‰

nœ

#œ

nœ

œ

bœ

œ #œ

#˙ 

nœ

3 j bœ œ œ œ œ #œ

œ

œ

œ

Nœ

œ

œ bœ nœ œ bœ

#œ 

44

#œ

4 4

œ bœ œ œ œ nœ œ bœ nœ œ

44

œ

œ bœ

?

nœ

#œ

œ

œ

œ

œ

œ 

œ œ

œ

œ #œ

44

#œ

nœ #œ

4 4 4 4

34 Fls. 1,2

Obs. 1,2

q = 66

4 &4 & 44

b œœ ..

q = 72



b œ ˙˙ œ J

sost. subito

dolce

œ- .

III. ...and the time is passing



Ó

b œ œ- . J

a2

œ J

œ¯

a2

#œ J

poco sost.

bœ.

Œ

Ó

A tempo q = 72 w #w

nœ J

œ œ. J

bœ.

31



 w #w

nw

(a2)

p

Cls. 1,2

4 &4











B. Cl.

4 &4













Bns. 1,2

?4 4













Hns. 1,3

? 44

Hns. 2,4

& 44

Tpts. 1,2

œ

sost. subito 1.

F

œ

# œ. ‰ Œ J

˙.

œ¯

œ

Œ

Ó

&

Œ



?

Œ

a2

œ.

p

j bœ œ

p sonoro

œ.

j bœ œ

œ

œ

œ.

œ

œ.





& 44





Tbns. 1,2

?4 4













Tba.

?4 4













4 &4













?4 4













4 &4









Œ

?4 4









Œ

& 44









Mba.

Hp.

Voice

q = 66

œ. & 44

b œ ˙J

Vn. II

4 & 4 b˙

˙

Va.

B 44 ˙

˙

Vc.

?4 œ 4

Cb.

?4 Π4

sost. subito

Vn. I

F

F F

F

œ œ

F

j ‰ Œ #œ < j œœ ‰ Œ <

div.





w

a2

Ó

q = 72

nœ. #œ

bœ œ. J

œ

˙ #œ

j œ

œ #œ œ

#œ 

#œ

œ œ

1. poco sost.

#œ

p cant.

Œ Œ

œ

#œ

Œ

nœ

bœ

Œ

œ

poco sost.

#œ J

bœ.

p

#œ p

œ

 œ nœ p

œ 

p

#œ

#œ

œ

œ

nœ

#œ

˙ 

w

p sonoro

œ.

œ

l.v.

F sonoro

œ.

j bœ œ bœ œ

nœ J #œ œ bœ

A tempo q = 72 n w # w

œ œ

œ

œ.

œ

œ. 

w #w

n w

w

w

 

j bœ

w



#œ

˙ œ

œ

œ œ. J

bœ. Nœ

#œ

a2

j bœ



j bœ bœ

32

Poco più mosso q = 84

III. ...and the time is passing 40

Fls. 1,2

Obs. 1,2

Cls. 1,2

B. Cl.

Bns. 1,2



&

œ & œ

Œ

Ó

˙. & œ #˙. 

& ?

 œ œ J

(a2)

Hns. 1,3

&

Hns. 2,4

? bœ.

bœ.

œ œ J

(a2)

œ

œ.

œ

w

(1.)

Tpts. 1,2

Tbns. 1,2

Tba.

Mba.

Hp.

Voice

Vn. I

Vn. II

Va.

Vc.

Cb.



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



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

w

w

p

& œ #˙.

poco ritenuto 

w





j bœ œ

‰ Ó œ œ J

œ

œ. w



solo

œ

molto decresc.

n˙.

#œ

#˙

#œ #œ

decresc.



Ó #˙

˙ n˙ ˙

#˙ w

˙

Ó

n˙





p



œ

œ



b œœ p

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p

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

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œ œ



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

œ

œ

P sonoro

 n˙.

P sonoro

 n˙.

b˙.

?



?



œ œ

œ. œ.

  ˙.

˙.

& œ #˙. B

j bœ œ bœ œ



&

&

œ. œ.

P sonoro

j œ œ œ œ

œ œ

#œ n ˙˙ #œ bœ





œ

 #˙

˙

œ

˙

#œ

œ



 ˙

˙

 b ˙ # œ œ œ

œ bœ n˙

bw

w

w

bw

w

w

P sonoro

(bw

p sonoro

w

N˙

n˙

w

poco ritenuto  œ œ #˙. b œ-

 sub.

˙

˙

 sub.

œ bœ n˙ ˙

div.

 sub.

œ

#˙

 sub.

)

Ó



œ b œ˙˙

œ b œ

œ œ



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œ œ

bœ J



 ˙

œ.

œ œ œ

1.

Poco più mosso q = 84 

Ó



Ó



Ó

 

Fls. 1,2

Obs. 1,2

47 œ- .

&

bœ œ J œ

&# ˙

B. Cl.

Bns. 1,2

Hns. 1,3

Hns. 2,4

Tpts. 1,2

Tbns. 1,2

Tba.

Mba.

Hp.

Voice

&

w ?˙



 œ bœ



Œ Ó œ 



3 4

Ó.

Œ

Ó.

Œ







43

Œ

‰ j Œ # œ œ<

Ó.

Œ





43

‰ j Œ œ œ< j #œ ‰ Œ Œ œ.

Ó.

Œ



Œ ‰ j Œ # œ œ<



43

Ó.

Œ



Œ

Œ ‰ j Œ œ œ<

Œ Ó



Ó.

Œ

Ó.

Œ







3 4







Ó.

Œ

Ó.

Œ



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

43

&







Ó.

Œ

Ó.

Œ



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

43

?



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

Ó.

Œ

Ó.

Œ



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

43

?







Ó.

Œ

Ó.

Œ







3 4

&







Ó.

Œ

Ó.

Œ







43

?







Ó.

Œ

Ó.

Œ







43

& ?

œ bœ

1.

p

nœ

œ œ

Œ Ó

œ #œ

&





?





&





Œ

Va.

B



Œ

?



?



Œ

p p

.

˙

#œ

œ ˙ 

Ó.



p molto cant.

p˙

œ ‰ œJ

Œ ‰ œj œ Œ œ œ

q = 80  dolciss. Œ #œ œ bœ n˙.

&

p

L o # œL # œo œ œ Œ





Vn. II

Cb.



œ. ‰ œJ



Vc.





#œ

&

Vn. I

Œ



Œ ‰ j Œ œ œ p< -

q = 60 – 63

Ó.

Ó.

a2

riten. Œ



Œ ‰ j Œ # œ œp<



œ

33

III. ...and the time is passing

bœ Œ Ó



& 1.

Cls. 1,2

q = 80

˙.

˙.

œ #œ ˙.

˙.

#œ œ ˙. œ 

Œ

Ó.

Œ





Ó.

Œ

