la historiadora israelí Ya’ara Gil Glazer, “proveen de un contexto histórico cultural y social más dilatado y discuten aspectos más amplios del medio; son menos canónicas, están menos orientadas occidentalmente, e incluyen imágenes de y sobre minorías y de grupos sociales discriminados”; sin embargo, a pesar de su intento por innovar, “substancialmente su trabajo deriva del modelo de Newhall”92. El tratamiento que mereció en ellas la figura de Riis, por tanto, es también una herencia del aventurado por Newhall, aunque proporciona un contexto comparativo de iniciativas documentales poliédricas. Rosenblum, por ejemplo, estructura su A World History of Photography, en palabras de la autora, de un “modo poco convencional”, con capítulos que están organizados cronológicamente en lo que respecta a ciertos temas históricamente significativos (como el retrato, la documentación, la publicidad y el fotoperiodismo), lo que significa que la obra de algunos fotógrafos sea tratada en más de un apartado si participa de diversos géneros. Así, el capítulo sexto, “New Technology, New Vision, New Users. 1875-1925”, se correspondería con el de “La conquista de la acción” de Newhall, en la medida en que introduce cómo los avances técnicos (la placa seca, la luz artificial, y la mejora en las cámaras) redundaron en un interés de los individuos por la fotografía instantánea de la vida diaria. En él, sin embargo, la figura de Riis es contemplada al paso, en un pasaje en que advierte que las escenas cotidianas, en ciudades o localidades rurales (que captaron fotógrafos como Paul Martin, Heinrich Zille, Alfred Stieglitz, Arnold Genthe, Alice Austen o Eugène Atget), parecen compartir la imaginería social de los 92
Véase Ya’ara Gil-Glazer (2010). “A new kind of history? The challenges of contemporary histories of photography”, p. 17. En Journal of Art Historiography, núm. 3, diciembre de 2010. Disponible en <http://arthistoriography.files.wordpress. com/2011/02/media_183179_en.pdf>. A esta conclusión llega Gil-Glazer tras su estudio comparativo sobre el modo en que las historias de Rosenblum, Hirsch y Warner presentan el trabajo documental y artístico de la FSA y el Photo League, respectivamente, en contraposición a como lo hace la obra de Newhall, analizando los siguientes criterios: “La extensión y complejidad de sus contextos históricos y foto-históricos; el acercamiento a las imágenes fotográficas canónicas; la expansión del canon y de las correcciones políticas” (ibíd., p. 5). La propia Warner, antes de la publicación de su historia de la fotografía, en dos artículos de 1986 y 1995 apeló a la necesidad de nuevas interpretaciones alternativas a la obra de Newhall. Véanse Mary Warner Marien. “What Shall We Tell the Children? Photography and its Text (Books)”, y “Photography is Another Kind of Bird”. En Afterimage, vols. 13 y 23, de abril de 1986 y septiembre/octubre de 1995, respectivamente (cit. en Gil-Glazer, p. 5). [ 372 ]
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