trucciones que ocupan lugares y edificios diversos, los cuales van entretejiendo historias de migración en la zona: desde los «tenements» de finales del siglo XIX que albergaron a distintos flujos de inmigrantes europeos de bajos recursos, de religiones y creencias diversas, pasando por complejos de apartamentos construidos en las décadas de los ochenta y noventa por prósperos miembros de la comunidad judía, hasta las áreas entre los edificios y casas que forman espacios «vacíos» arquitectónicamente y sin dueño en el urbanismo. Estos últimos se encuentran asociados al proyecto de Benítez titulado Property Lines, New York (2008), el cual consistió en el trazado vía frottage de las superficies de pequeñas áreas de propiedad privada que se encuentran «entre» otros espacios (casas, avenidas, patios traseros) y que transitadas que las leyendas que indican el derecho al espacio privado
«Property
of Rockefeller Center North, Inc. Crossing by Revocable License Only»
se vuelven
absurdas. Inspiradas en los «Fake Estates» de Gordon Matta-Clark y un acercamiento situacionista al tejido urbano, el registro que realiza Benítez al frotar grafito sobre papel materializa la precariedad de este tipo de propiedades y actos de demarcación urbana, señalando otros actos de territorialización urbana y su reocupación a través de un tipo diferente de estructuras precarias.
57
ERRATA# 5 | Contaminaciones en el arte contemporáneo cosmopolita | CARLA MACCHIAVELLO
sin embargo son tan minúsculas que conservan poco valor para sus dueños o son tan
Francisca Benítez, Property Line, 2008, frotado de grafito sobre papel, 18 x 24 pulgadas, 28th St. and Park Ave. South, New York. © Francisca Benítez, foto cortesía de la artista.
Francisca Benítez, de la serie Prótesis del Nuevo Éxodo, 2002 [impresión 2006], C-Print, fotografía color, 16 x 20 pulgadas, Brooklyn, New York. © Francisca Benítez, foto cortesía de la artista.
Las series de fotografías permiten entablar otro tipo de lecturas a partir de cons-