VERSUS LE CORBUSIER nº 14

LINEA 1. ARQUITECTURA SINGULAR SEMINARIO 1.2 (3 ECTS) PROFESOR: RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ Profesor Asociado Director del Seminario FEBRERO-JUNIO 2011 AULA 1N5, JUEVES 12:30h-14:30h

VERSUS LE CORBUSIER

DOM-INO Y CITROHAN: ENTRE EL ESPACIO Y SU ESTRUCTURA

RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ

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CONTENIDO

RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ I. DOM-INO Y CITROHAN: ENTRE EL ESPACIO Y SU ESTRUCTURA

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II. CURRICULUM BREVE

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Versus Le Corbusier - RAÚL DEL VALLE, DOM-INO Y CITROHAN, ENTRE EL ESPACIO Y SU ESTRUCTURA -3-

DOM-INO Y CITROHAN, ENTRE EL ESPACIO Y SU ESTRUCTURA RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ “…hemos acuñado la fórmula «la maison est une machine à habiter» y la expresión fue tan acertada que fue adoptada en todas partes. Suponía ponerlo todo en tela de juicio, volver al punto cero, volver a partir de cero. Y desde ahora, 1927, al haberse proclamado que la casa es una máquina de habitar, se ha malinterpretado esta verdad esencial.

Si sólo se trata de darle un estuche al caparazón animal del hombre, entonces se entierra a la arquitectura tanto como se le arranca al hombre su corazón y su cerebro (…)

La «machine à habiter» no funcionaría si no nos diera el alimento espiritual. ¿Dónde está la arquitectura? Más allá de la máquina.

Le Corbusier Où en est l’architecture? En L’Architecture Vivante, 1927.

“El Partenón es un producto de selección aplicado a un estándar”, nos dice Le Corbusier en Vers une Architecture.

Automóviles, paquebotes y aviones aparecen reiteradamente como referencias en sus proyectos, y el Partenón es, en este sentido, una referencia indiscutible desde que en su Voyage à l’Orient de 1911, quedara fascinado por su luz, sus mármoles y monocromía.

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Tenemos que hacer la observación de que la técnica aparece en Le Corbusier desde dos puntos de vista: como emblema y como prototipo. El rigor, la precisión y la economía de los objetos venerados se quieren trasladar a sus edificios; no existirán más piezas que las necesarias ni menos que las necesarias. Se incluye justamente sólo lo que hay que incluir. Su casa, una máquina de habitar, no lo es tanto en el aspecto sino en la precisión, en el rigor con que una máquina está hecha.

No le interesará a Le Corbusier la técnica por la técnica, como si se tratara de un recurso formal, sino todo lo contrario: es un instrumento para crear espacio.

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En el año 1926 Mies van der Rohe invitó a participar a Le Corbusier en una exposición de viviendas que iba a tener lugar en Stuttgart al año siguiente. Le Corbusier presentó dos casas que mostraban dos modelos espaciales diferentes y que denominó Dom-ino y Citrohan.

El modelo Dom-ino, planteado en 1914, consiste en una estructura de pilares de hormigón armado que soporta únicamente los forjados y la escalera que los conecta, mientras que el modelo Citrohan, planteado en 1920, consiste en la conexión de espacios horizontales superpuestos mediante un espacio vacío y vertical común. Materializa de este modo sus cinco puntos para una arquitectura nueva: el edificio elevado sobre el terreno, la planta libre, la fachada libre, la cubierta jardín y la ventana alargada, que suponían una nueva visión de lo que la arquitectura había sido hasta ahora y marcarían decisivamente lo que la arquitectura sería en el futuro.

En esencia, lo que Le Corbusier plantea no es más que dos modos de configurar y entender el espacio: “la caja” en el modelo Citrohan, asociada al espacio vertical, a la luz tomada desde arriba, y la “superposición de planos horizontales” en el modelo Dom-ino, asociado al espacio horizontal, a la continuidad en un plano y a la transparencia.

Son estos dos modelos, individual o conjuntamente, de manera sencilla o más compleja, los que utilizará a lo largo de todo su trabajo posterior. Le Corbusier tan sólo emplea estas dos ideas espaciales.

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El problema surge cuando se quieren combinar entre sí, de ahí que la mayoría de sus proyectos se compongan de elementos diferentes e independientes donde aplicar una u otra solución espacial, unidos entre sí por diversos mecanismos, entre los que sobresale su enunciada tantas veces promenade architecturale.

Podemos ver como la Villa Cook (París, 1926) responde al modelo Citrohan, al ser entendida con un espacio cerrado y vertical, volcado al interior; o como la Villa Savoye (Poissy, Versus Le Corbusier - RAÚL DEL VALLE, DOM-INO Y CITROHAN, ENTRE EL ESPACIO Y SU ESTRUCTURA -7-

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1929) responde al modelo Dom-ino como superposición de planos horizontales que es, comunicados esta vez por una rampa y relacionados con el exterior; en el Pabellón “EspritNouveau” (París, 1925) se adosan dos sistemas Citrohan, uno de ellos abierto al exterior y el otro cerrado por un muro de vidrio; y en la Villa Stein (Garches, 1927) se emplea un modelo Citrohan abierto adosado a un sistema Dom-ino. Como vemos, las posibilidades parecen múltiples e inagotables, con un elevado grado de libertad en el diseño ¿realmente Le Corbusier ha conseguido la clave para crear una nueva arquitectura? – puede ser, pero un matiz importante hace que la combinación real de los dos sistemas sea más compleja que la sencillez que aparenta en su enunciado.

El modelo Dom-ino es un sistema constructivo. El cerramiento opaco es algo superfluo pues son los planos horizontales y los pilares que los sostienen los elementos que lo constituyen. Y ni uno más, que diría Mies. Es un sistema estructural donde los cerramientos aparecen pues son necesarios por razones de climatización y acondicionamiento del espacio, pero no pertenecen a la esencia del modelo. El grado máximo de desarrollo de esta idea sería que estos cerramientos no existiesen, y de existir, que desapareciesen lo más posible, esto es, que se convirtiesen en elementos transparentes. Y así lo entendió y aprendió Mies van der Rohe pues, ¿no es acaso toda la arquitectura de Mies el esquema Dom-ino de Le Corbusier? Y en vez de cerrar esta estructura al modo lecorbuseriano, ¿no la mantuvo abierta, acaso no la abrió aún más con sus cerramientos de vidrio?

El modelo Citrohan es un sistema espacial. Un sistema formal, ya que el cerramiento es un elemento fundamental para conformar la caja (y por ende delimitar el espacio) aunque no responda a una razón estructural. Establecer una comparación entre ambos modelos, como la que sigue, lleva a la evidencia de que nos encontramos con dos ideas opuestas, dos modelos opuestos, uno estructural y otro espacial, y la clave de su empleo consistirá en determinar cómo hacerlos compatibles entre sí:

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DOM-INO

CITROHAN

- superposición de planos horizontales - sistema estructural - horizontal - estructura puntual - modelo definido en planta - espacio abierto - relacionado con el exterior - separado del terreno - circulaciones interiores - divisiones interiores móviles - planos horizontales sueltos - espacios horizontales independientes

- espacio vacío vertical - sistema espacial - vertical - cerramiento opaco - modelo definido en sección - espacio cerrado - volcado al interior - apoyado en el terreno - circulaciones exteriores - divisiones interiores fijas - planos verticales concatenados - espacios horizontales unidos por un espacio vertical

¿Cómo combinarlos entonces?

Le Corbusier intenta responder a esta pregunta en todos y cada uno de los proyectos a los que se enfrenta y son los conceptos de “planta libre” y “fachada libre” los que le van a permitir combinar y relacionar los dos modelos de manera diversa. En el caso por ejemplo de Stuttgart, el modelo Citrohan está formado por dos estructuras Dom-ino adosadas, una de cuatro niveles (el inferior, los dos intermedios y el superior) y otra de tres niveles (el inferior, el intermedio de doble altura y el superior).

El cerramiento ya no se construye con una estructura de muros de carga, sino que es una estructura reticular de pilares y vigas la que conforma el espacio que posteriormente se cierra, o no, con muros y forjados. Por ello encontramos una viga a mitad de camino en el espacio vertical de doble altura, viga que, observando la perspectiva dibujada por el propio Le Corbusier, no está traduciendo el espacio que construye que es de una única altura, doble eso sí. A la vista se nos muestra como dos niveles resueltos con el mismo cerramiento: las contradicciones entre los dos modelos salen a la luz cuando se combinan entre sí. Es la estructura Dom-ino por tanto la verdadera aportación espacial de Le Corbusier, siendo el “espacio Citrohan” algo consecuente de aquélla, el modo de cerrarla. Aparece en su obra un tercer modelo espacial, la caja, que recordamos, solemos en arquitectura denominar así a un volumen cerrado que separa radicalmente el espacio interior del exterior y cuyas paredes tienen las caras absolutamente diferenciadas pasando de una a otra a través de perforaciones en dichas paredes.

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Y lo que es más importante, dicho volumen está liberado de estructura en su interior. La caja es buscada por Le Corbusier en numerosos proyectos, si bien sólo llega a construir una y lo hace en la etapa final de su vida, en 1957, ocho años antes de su muerte: la iglesia del Convento de la Tourette, una verdadera caja que se ha liberado totalmente de los elementos interiores (el medio forjado que existe en el esquema Citrohan) por lo que todo el espacio interior es un vacío que ocupa la totalidad del volumen diáfano. Aunque en La Tourette de nuevo combina los dos modelos, lo hace de manera separada y diferenciada: el sistema de planos superpuestos para el convento, el vacio espacial para la Iglesia. Como si después de toda una vida intentando combinarlos en una sola cosa, pareciese entender que en realidad la combinación no es posible pues son modelos espaciales opuestos y por lo tanto, distintos.

Le Corbusier utiliza de nuevo los modelos Dom-ino y Citrohan en la Villa Baizeau (Túnez, 1928) encontrando aquí la clave fundamental que permitirá su combinación. En esta villa introduce espacios “en caja tipo Citrohan” dentro de una estructura de “planos horizontales tipo Dom-ino”, es decir, Le Corbusier no utiliza “secciones Citrohan adosadas” como hace en el Pabellón Esprit-Nouveau, ni utiliza una “sección Citrohan–sección Dom-ino” como hace en la Villa Stein, sino que ahora, y este es el matiz, combina una “planta Dom-ino” con una “sección Citrohan”. Combina los espacios horizontales y abiertos propios del modelo Dom-ino con los espacios verticales y cerrados propios del modelo Citrohan, construyendo espacios diagonales encadenados unos con otros, y conformando una sección con un grado mayor de libertad, una sección más compleja que la conseguida utilizando ambos modelos por separado o combinándolos como venía haciendo hasta ahora. Le Corbusier intenta y consigue construir un espacio continuo en varios niveles superpuestos: el espacio de la sección encadenada, si bien, una serie de decisiones provocan que la continuidad espacial no sea del todo lograda. Esta villa supondrá el inicio de un nuevo camino que Le Corbusier recorrerá fundamentalmente en los proyectos de Ahmedabad, reinventándose a sí mismo, contribuyendo aún más si cabe a hacer inagotable su experimentación arquitectónica.

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RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ

Arquitecto por la ETS de Arquitectura de Madrid (1998). Doctor Arquitecto por la UPM (2006) con la Tesis titulada “La herencia de Le Corbusier en la arquitectura de Rem Koolhaas” destacada con la Primera Mención en el VII Concurso Bienal de Tesis de Arquitectura 2009 de la Fundación Caja de Arquitectos.

Beca de Formación del Departamento de Proyectos Arquitectónicos (1999-2004). Beca de Investigación de la Universidad Politécnica de Madrid (1999-2002). Visiting Scholar en Columbia University, New York (2001-2002).

Profesor Asociado de Proyectos Arquitectónicos en la ETSAM desde 2007 y desde 2009 del MPAA. Desde 2005 escribe en la sección de Arquitectura de El Cultural.

Colabora con Alberto Campo (1996-2001) y con Antón GarcíaAbril (1999). Segundo Premio “Casa de Acero” (1997). Primer Premio Europan 6, Santa Cruz de Tenerife (2001). Primeros Premios en Guadalajara y Galicia en el “Concurso Viva” (2006).

Primer Premio Pabellón del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro (2006). Segundo Premio edificio de Juzgados de Guardia del Campus de la Justicia de Madrid (2008). Mención en el Archivo General de Extremadura (2008). Accesit Polideportivo de Accesibilidad Universal del Ayuntamiento de Madrid (2009). Mención Edificio de Ferias de Cáceres (2010).

Ha construido el Pabellón del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en SIMA (2004), el Pabellón del Ayuntamiento de Madrid en la Feria del Libro (2006), la Oficina de Extranjería en Leganés (2007) y un Gimnasio en Madrid (2007). Premio Europeo “Europe 40 under 40” (2009). Participa en las exposiciones “JAE, Jóvenes Arquitectos de España” y “Una ciudad llamada España”. Seleccionado en el Pabellón de España de la Bienal de Venecia en 2000 y 2002.

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Ilustraciones: (01) Partenón, Atenas, ©Raúl del Valle.

(02) Maisons Weissenhof-Siedlung (1927), Stuttgart, ©Fondation Le Corbusier.

(03) Maison Dom-Ino (1914), Sans Lieu, axonometria, ©Fondation Le Corbusier.

(04) Maison Citrohan (1920), perspectiva, ©Fondation Le Corbusier.

(05) Villa Baizeau (1928), Cartago, Tunez, secciones, ©Fondation Le Corbusier.

Editor: RAÚL DEL VALLE GONZÁLEZ DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTONICOS ETS ARQUITECTURA DE MADRID UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID Avda. Juan de Herrera, 4 28040 Madrid 1ª edición, mayo 2011 ISSN: 2174-1603 Para cualquier consulta, información o sugerencia, por favor escriba a: docencia@rauldelvalle.es © de los textos, sus autores © de las imágenes, sus autores Portada, Raúl del Valle ©Estudio Raúl del Valle VERSUS LE CORBUSIER, febrero 2011.