95 fiévere đe color đa le invierađe đe bosc screcolosi(10) Colorazioni fredde e cupe a un tempo, un sole lattescente che va indebolendosi, la prefigurazione costante e ubiqua della morte autorizzano almeno un rimando alla corrente poetico-pittorica dellřespressionismo primo-novecentesco, italiano e non: da Rebora e vociani a Trakl e Benn, da Blok ed Esenin a Mandelřstàm e Jòzsef. Due esempi: Al me can ghe par fursi đa strani che rèste Řnđé che no lřé gnessuni in tra Řl bosc mort e Řl lac injažà la sera pi biṡa đe i ultimi ani(11) Cecchinel è inscrivibile nellřalveo della poesia espressionistica anche per il ricorso a taluni procedimenti che posseggono da oltre un secolo una grammatica propria: lřassolutizzazione del sostantivo (privato dellřarticolo per accrescerne al massimo le potenzialità semantiche), le similitudini senza il «come» (cui nel dialetto di Revine corrispondono «fa» e «cofà»), le analogie violente, lřellissi dei verbi copulativi et cetera. Alcuni esempi: la montagna mare biṡa insonađa, al sol schirat roṡat ingelà […] la manèra stela đe arđènt i os tirađi sache torđeste le vene venċ. (12) Le medesime soluzioni sono presenti nella produzione in lingua: ordinata catastrofe mi inghiottono cataste di ferraglie rugginose la città ferrovetrosa, ortogonale ragno rattrappito, arranca contro la pianura(13) serpe folgorata, sbiadisce la saetta alti anditi fumosi attaccaticci odori sudano foschie(14) Quella di Cecchinel è dunque una scrittura che procede per giustapposizioni e aggregazioni di sensazioni e immagini. I «sénċ sparpagnadi» liberati sbloccando «al cađenaž đur / đel stàul stracolmo e orbo» («il catenaccio duro dello stabbio stracolmo e cieco») non riescono però a comporsi in unità, e gli utensili ormai inservibili divengono il traslato oggettivo dellřalienazione del poeta: restèi, manèra, faldin, «la carucola ondesta, al portante che řl pica in calibro sul žei lònc de la jerta» («la carrucola lubrificata, il portante che pende in equilibrio sul ciglio lungo dellřerta»). La realtà è ingigantita con unřottica macro che, insistendo per metonimia sui particolari, ottiene effetti deformanti di chiara matrice espressionistica. Lřiperrealismo allucinatorio che investe le cose, e che la parola dialettale provvede a incrementare, si estremizza quando il poeta batte in ritirata e si rinserra in un angulus inaccessibile di «murate jerte e inferiađe» («mura ripide e inferriate»), in cui realizzare «al đes-ciorse ultimo»
95