107 evento speciale / special event
Trieste Film Festival 2010
HELENA TŘEŠTÍKOVÁ
COME SONO ARRIVATA AL FILM DI “OSSERVAZIONE A LUNGO TERMINE” HOW I ARRIVED AT THE “LONG-TERM OBSERVATION” FILM
Fin da quando ho iniziato a fare la regista mi ha interessato il tempo e i mutamenti che esso apporta. L’origine di un tale interesse parte dal fenomeno del “diario”. All’età di undici anni ho iniziato a scrivere un diario. Allo stesso tempo ho sempre letto con entusiasmo tutta la letteratura diaristica che riuscivo a trovare. Con il tempo ho rilevato alcuni interessanti tratti specifici di questo tipo di registrazione. Ogni registrazione fatta in un diario è la verità di quel giorno. Una verità che in quel momento è certa e della quale non si può dubitare. Condensando queste “verità del giorno” in un determinato segmento temporale si può osservare un avanzamento, un’evoluzione e un cambiamento. Autentici e non inventati. E così, leggendo i diari che racchiudono diverse annate, possiamo osservare i veri racconti dell’epoca, l’intrecciarsi della piccola e della grande storia, i temi intimi messi in contrasto con l’agire sociale. Mi sono messa a pensare che un tale fenomeno si poteva trasferire in un film. Mi hanno ispirato anche le idee del teorico del neorealismo italiano Cesare Zavattini, che fra l’altro ha scritto: “Un film dovremmo girarlo giorno per giorno, così come ci laviamo i denti”. E così trent’anni fa ho preso a girare in modo programmatico dei film di “osservazione a lungo termine”. Finora ne ho fatti una trentina. All’origine di un film di “osservazione a lungo termine” sta l’intenzione. O mi assegnavo un tema e cercavo poi le persone che vi corrispondessero, oppure trovavo delle personalità interessanti che portavano esse stesse le proprie tematiche. Per lo più mi assegnavo un periodo di riprese di cinque anni. Poi eventualmente dopo un certo tempo potevo ricollegarmi a del materiale già girato e andare avanti, ma già nell’ambito di un progetto nuovo. Per ognuno dei miei progetti di “osservazione a lungo termine” ho sofferto perché non sei mai sicura che i tuoi protagonisti possano resistere a girare fino al termine prestabilito. Con mia grande sorpresa finora è sempre andata bene. Il problema è che non si può sottoscrivere con nessuno una sorta di contratto che in date condizioni questi non possa poi rescindere.
Since I began working as director, I have been interested in time and the changes it brings about. The origin of this interest lies in the phenomenon of the “diary”. Ever since I was 11 years old, I have kept a diary. At the same time, I have always enthusiastically read all the diary literature I could find. Over time, I have noted some interesting specific features of this type of record. Every note put down in a diary is the truth of that day. A truth that in that moment is certain and of which there can be no doubt. Condensing this “truth of the day” in a given segment of time, one can observe a progress, an evolution and a change. Authentic, not invented. And so, reading the diaries that cover several years, we can observe the true accounts of the period, the interconnections between minor and major history, the intimate themes contrasted with the events in society generally. I began to think that this phenomenon could be transferred to film. I have also been inspired by the theorist of Italian neorealism, Cesare Zavattini, who wrote: “A film should be made day by day, just as we brush our teeth daily”. And so, 30 years ago, I began filming “long-term observation” films in a programmatic manner. So far, I have made about 30. At the origin of the “long-term observation” film, there lies the intention. Either I would assign myself a theme and then look for people corresponding to it, or I would find some interesting people who brought their own themes with them. For the most part, I would assign a period of filming of five years. Then, at times, after a period of time, I could link up with material already filmed and move forward, but as part of a new project. For each of my “long-term observation” projects, I have always been anxious because one can never be sure that the protagonists can stand it until the end of the period agreed. To my great surprise, it has always gone smoothly so far. The problem is that it is impossible to sign some sort of contract that in given conditions, the protagonists cannot pull out. So at the outset, there is the dramatic and directing intention. But perhaps in no other field of filmmaking except this one is such an initial intention so fragile and easily subject to circumstances that at the start of filming cannot in any way