Rafael Correa Delgado Presidente de la República del Ecuador Francisco Velasco Andrade Ministro de Cultura y Patrimonio Jorge Luis Serrano Salgado Viceministro de Cultura y Patrimonio CPNV. (sp) José Olmedo Director Ejecutivo del Instituto Antártico Ecuatoriano Valeria Andrade Proaño Subsecretaria de Artes y Creatividad Juan Carlos Gualle Director de Artes Visuales MCE (e)
From light to light Paúl Rosero Contreras Agosto, 2013 Proyecto residencia Sur Antártica ARTEA Concepto, producción y dirección general Paúl Rosero Contreras Textos / conversaciones con: Mayra Estévez Marte Roel Kuaishén Ausón Fotografías Todas las fotografías por Paúl Rosero C. Excepto las marcadas con * por Allan Jeffs
Edición y corrección de estilo Santiago Rosero Traducción Ati Egas Diseño gráfico Adrián Balseca Diseño editorial Adrián Balseca y Paúl Rosero C. Impresión Hominem Editores Edición 1. Agosto 2013
Francisco Velasco Andrade Ministro de Cultura del Ecuador
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RTEA: Residencia Sur Antártica es una iniciativa de la Subsecretaría de Artes y Creatividad del Ministerio de Cultura y Patrimonio y del Instituto Nacional Antártico Ecuatoriano del Ministerio de Defensa, que se proyecta como un sistema de residencias artísticas a realizarse en el contexto de las expediciones científicas que el INAE lleva a cabo en la Antártida. Con el objetivo de incentivar la producción creativa que interrelacione arte, ciencia y tecnología, a partir de la apertura de espacios inéditos, dinámicas procesuales y recursos dedicados a proyectos de creación en territorios antárticos. ARTEA se concibe también como un dispositivo político de producción discursiva e imaginaria posicionada en el Sur, que interroga los fundamentos modernos eurocéntricos de producción de conocimiento y verdad, ligados a la ciencia encajonada en un racionalismo instrumental, que fue expulsando del mundo todo aquello que no le era funcional. En este paradigma se fueron desplazando tanto saberes y otras formas de construcción de conocimiento de otras culturas, como aquellos conocimientos que se producen desde el mundo de lo sensible.
BIENVENIDA
BIENVENIDA
En los momentos actuales, debemos construir nuevos paradigmas de producción de conocimiento y verdad, paradigmas del Buen Vivir que integren las capacidades racionales y científicas, con las sensibles y las intuitivas, con las espirituales y creativas, para descubrir e imaginar nuestras relaciones con otros seres humanos y con el mundo, desde perspectivas que promuevan la calidad de vida y la sostenibilidad ambiental. Que permitan establecer visiones integradas, integradoras y comprehensivas de la diversidad, pero en unidad con todos los elementos disociados, como modo de superación de las oposiciones propias de la cultura occidental moderna. Ciencia, arte y tecnología son construcciones humanas, contextuales y móviles, que en la actualidad tendrían que operar como formas de conocimiento complementarias, que se necesitan para la interpretación del complejo entramado cultural, social, económico, ambiental, para poder abrir nuevos caminos de posibilidad en relaciones de equidad.
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CPNV (sp) José Olmedo Morán Director Ejecutivo Instituto Antártico Ecuatoriano
PRESENTACIÓN
PRESENTACIÓN
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a Antártida continente dedicado a la PAZ y a la CIENCIA, por todos los países que desarrollamos actividades en el, ha sido escenario de hechos heroicos tan destacados como la carrera al Polo entre Amundsen y Scott, o la invernada de Ernest Shackleton, así como la aproximación por intereses económicos, ambientales y científicos dada su innegable importancia para el conocimiento de la humanidad. Además, la Antártida guarda valores estéticos que realzan el espíritu del hombre. Sus ecosistemas, paisajes, entornos y características tan especiales proporcionan y alimentan cualidades que se reflejan en actos de hermandad, sacrificio, unión y cooperación entre los pueblos, sin distinción de raza, credo, nacionalidad o pensamientos políticos. Es por este motivo tan importante que el Instituto Antártico Ecuatoriano en conjunto con el Ministerio de Cultura generaron el proyecto “ARTEA Residencia Sur Antártida”. Su objeto fue crear la plataforma para que se realicen proyectos que conjuguen la ciencia y el arte durante una permanencia en la Estación Pedro
Vicente Maldonado en la Antártida. Posteriormente, estos proyectos serían transmitidos al pueblo ecuatoriano y al mundo, mediante exposiciones nacionales e internacionales, resaltando el sentido cultural y artístico que ofrece una experiencia antártica. La presente publicación recoge y expone los resultados de las vivencias de dos destacados ecuatorianos: Paúl Rosero Contreras y Rosa Jijón, quienes fueron los primeros artistas que efectuaron la residencia en la Antártida dentro del proyecto ARTEA. Para el Instituto Antártico Ecuatoriano fue una excelente experiencia que los dos artistas ecuatorianos residieran en la Estación Maldonado durante una de las etapas de la XVII Expedición Ecuatoriana a la Antártida en el verano 2012-2013. Estamos seguros que además de proporcionar una nueva óptica sobre nuestro quehacer en el continente blanco, estos productos generarán nuevas propuestas que ayudarán a acrecentar el desarrollo de una “Cultura Antártica Ecuatoriana”.
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from light to light c/prints 2013
This series was photographed in the Antarctic Summer, from February to March of 2013. Mostly at dawn between 12 and 5am. I wish everything had the same mystery as the Antarctic night. The passage of light seems slower and the sky seems closer. Photography guides a way to see the world. It is also a tool to extend our gaze
EL CONTEXTO DEL PROYECTO ARTEA
ESPACIO SONORO E INTERACTIVIDAD
VIVRACIONESY ESTRIDULACIONES
THE ARTEA PROJECT: CONTEXT
SONIC SPACE AND INTERACTIVITY
VIVRATIONSANDSTRIDULATIONS
− Proyecto con la colaboraciĂłn de Marte Roel
La frecuencia o frecuencias a las que un objeto tiende a vibrar cuando golpea, choca, pega o es perturbado de alguna manera se conoce como la frecuencia natural del objeto. Sólo si las amplitudes de las vibraciones son lo suficientemente grandes y si la frecuencia natural está dentro del rango de percepción humana, entonces el objeto que vibra va a producir ondas sonoras que son audibles; de otra manera no las podemos percibir.
audiopoiesis es un sistema de sonido interactivo, que por medio de hidrófonos de contacto (sensores de vibración) y software, graba y decodifica un espectro de frecuencias naturales imperceptibles de distintas superficies.
Todos los objetos y superficies tienen una frecuencia natural o conjunto de frecuencias a las que vibran. La cualidad o timbre del sonido producido por un objeto que vibra es dependiente de las frecuencias producidas por los objetos y cómo éstas cambian en el tiempo. Al conjunto de frecuencias se le llama espectro de frecuencias.
La metáfora gira en torno a la exploración de sonidos secretos o sonidos atrapados en superficies polares, en tanto bancos de preservación de la historia de la humanidad. Desde el enfoque de la teoría biológica Autopoiesis, la Antártida es asumida como un gran conjunto de ecosistemas auto-suficientes y capaces de producir y mantener una vida simbiótica. En este sentido, se decodifican las vibraciones antárticas para ser utilizadas como parámetros de generación sonora.
La frecuencia real a la que un objeto vibra está determinada por una variedad compleja de factores. Al capturar sonidos, podemos posteriormente modificar algunos parámetros, como la frecuencia en sí, que es dependiente de la velocidad y de la longitud de onda (frecuencia = velocidad / longitud de onda). En el presente proyecto modificamos el espectro de frecuencias de las muestras de sonido capturadas en la Antártida con el fin de llevarlas al rango de percepción humana.
Las primeras grabaciones se realizaron en el continente antártico entre febrero y marzo de 2013.
Esta idea se investiga en términos de energía, develación subjetiva de la historia congelada y sonido como presencia, temas tratados a lo largo de esta publicación. En resumen, este proyecto se concibe como una interfaz para el desarrollo de nuevas formas de comunicación entre humanos y medio ambiente.
The frequency, or frequencies at which an object tends to vibrate when it hits, collides or is somehow disturbed is known as the natural frequency of the object. Only if the amplitudes are large enough and the frequency is within the limits of human perception, then the vibrating object will produce acoustic waves that are audible; otherwise we cannot perceive them. Any object or surface has a natural frequency, or set of frequencies at which it vibrates. The timbre or tone quality of a sound depends on the frequencies produced by such objects and how these change within time. A set of frequencies is referred to as the frequency spectrum. The real frequency at which an object vibrates is determined by a complex variety of factors. After capturing sounds, we can modify certain parameters, as the frequency, which is dependent on the velocity and the wavelength (frequency = velocity/wavelength). In the present project we modify the spectrum of frequencies of the sounds captured in Antarctica in order to move them up to human perception range.
audiopoiesis is an interactive sound system, that through the use of contact hydrophones (vibration sensors) and software, records and decodes the spectrum of imperceptible natural frequencies of various surfaces. The first recordings were realized in the Antarctica from February to March, 2013. The metaphor revolves around the exploration of secret sounds, or sounds that are trapped in polar surfaces, as banks that contain and preserve human history. From the biological theory of Autopoiesis, the Antarctica is assumed as a great junction of ecosystems that are self-sustaining and capable of producing and maintaining symbiotic life. In this sense, vibrations are decoded to be used as parameters for the generation of sound. This idea is researched in terms of energy, subjective unveiling of frozen history, and sound as presence, terms that are discussed throughout this publication. In sum, this project is conceptualized as an interface for developing new ways of human-environment communication.
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Las grabaciones pueden ser escuhadas en www.paulrosero.com o por medio del cรณdigo QR que estรก acontinuaciรณn; al tomar una foto con una aplicaciรณn que lea y reproduzca el cรณdigo QR. The recordings can be listened at www.paulrosero.com or via the QR code below. By taking a picture through any QR scan application able to read and play it.
Documentation Another branch of the audiopoiesis project explores the body’s physiological response to the Antarctic environment. In this line, I conducted several pre-experiments for the analysis of certain quantitative indices. For example, bacterial growth from scrapings of skin or pupil adaptation to extreme brightness levels. Additionally, samples were collected for further analysis in search of information about the disintegration process of matter within a period of time.
Estas imágenes muestran los cultivos de bacterias de mi cuerpo en Agar. Con la colaboración de Allan Jeffs. En las siguientes páginas se muestran huesos de pingüino y rocas erosionadas.
These images show my body’s bacterial cultures in agar. In collaboration with Allan Jeffs. On the following pages are shown samples of penguin bones and eroded rocks.
Antartic lichens samples. In collaboration with Laura Cifuentes
Estas imágenes muestran el proceso de adaptación de la pupila a la luz antártida a las 15h00. Período temporal de 30 segundos.
These images show the pupil adaptation process to the antartic light at 15:00. Temporary period: 30 seconds.
− Para Alex C.
debajo, en tu cuerpo, las grietas de la vida se llenan, ciego en el abismo, confío en tus gotas que calman y saben a selva el liquido me moja, me envenena, dos estanques tras la tormenta, secos en un oceáno de silencio, dunas salvajes en tiempo de olvido la brisa de junio es gris, una cobra anida y se cuela en tu mirada, el sueño es frío y el mañana se acerca, hoy sé que no hay nada después del aullido
PAÚL ROSERO C. (QUITO, 1982) Artist and interdisciplinary researcher. Holds a bachelor in Liberal Arts and another in Contemporary Arts from Universidad San Francisco de Quito. He also studied a post-grade in Cultural Managment and Communication in FLACSO - Argentina; and an Interdisciplinary Master in Cognitive Systems and Interactive Media in Universidad Pompeu Fabra of Barcelona, Spain. Currently, he is coursing a MFA in Art and Technology in the California Institute of the Arts. His body of work is focused on emergent systems where artistic speculation, scientific research and the use of technology get merge. These systems are conceptualized by means of the usage of secret or unknown data bases which required certain processes of decodification. This idea relies on the construction of a plataform for subjective interpretation of the world and free production of knowledge.
Dedico este libro, de manera especial, a mi madre y a mi padre, Gloria y Pedro, y a mis hermanos, Santiago y Daniela. Agradezco a Emmanuelle Claire, Julian Rosero, Alex Cuesta, Marte Roel, Allan Jeffs, Adrián Balseca, Pablo Rojas, Sebastián Arechavala, Erika da Silva, Valeria Andrade, Gonzalo Vargas, Juan Carlos Gualle, Gabriella y Fernanda Karolys, Juan José Luzuriaga, Martina Avilés, Fabiano Kueva, Mayra Estévez, Kuaishen Ausón, Centro de Arte Contemporáneo, Pedro Cagigal y Diferencial Hub Medial ( Juan Carlos León, Gabriela Chérrez). También a los compañeros de la aventura antártica: José Olmedo, John Merlo, Edison Moreno, Rafael Rocha, Pedro Salazar, Edson Cabrera, Joe Pacheco, Luis Tapia, Palomino Junior, Escarlin Zambrano, Andrés Bonilla, Andrés Navarrete, Gustavo Cotallat, Mario Piedra, Rodolfo Vera, Jimmy Rosales, Cromber Torrestagles, Lorena Monserrate, Marco Amores, Oscar Carranco, Diego Cofre, María de Lourdes Guerra, Diana Laz, Laura Cifuentes, Raúl Bahamonde, Paulo Peña, Enrique Bello, Cosme Solís, Jimmy Cevallos, Ronny Peralta y Freddy Hermosa.
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