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MIGUEL LEACHE MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU. ESTELLA 14 DE MAYO A 25 DE JUNIO DE 2010
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ucesivas visitas a Pamplona, desde aquella primera fundacional, 1972, con motivo de los Encuentros, me han permitido familiarizarme con la pintura de esa tierra. Cualquiera que conozca un poco lo que he ido escribiendo, sabe de mi gran aprecio por unos
cuantos nombres que Navarra ha dado a la pintura española moderna. Ese aprecio, en unos cuantos casos, y especialmente en los de Juan José Aquerreta, Pedro Osés y Pedro Salaberri, es muy antiguo. En mi colectiva navarra Silencios, celebrada en 2007 en el Baluarte de Pamplona, los incluí a los tres, y a otros diecinueve nombres, figurativos o abstractos, que
MIGUEL LEACHE UNAS CUANTAS PISTAS SOBRE SU UNIVERSO JUAN MANUEL BONET
esa no es ahora la cuestión, surgidos en fechas más recientes. Ahora, con destino al catálogo de su próxima individual en Estella, en el Museo Gustavo de Maeztu, escribo sobre Miguel Leache (Pamplona, 1959), uno de esos nombres aparecidos a lo largo de la década del noventa —celebró su primera individual en 2002—, y que estuvieron en Silencios, en su caso con cinco de sus fantásticas acuarelas. Miguel Leache es una de las personas con mayor curiosidad que he conocido estos últimos años. Para fundamentar tal aseveración dispongo del gratísimo recuerdo de unas cuantas conversaciones pamplonesas atropelladas —la última, en un restaurante de Mutilva, la localidad de las afueras donde reside y trabaja—, pero también de su blog, que se dispara en múltiples direcciones, y gracias al cual además de verificar que también hay en él un escritor hecho y derecho, dispongo de gran abundancia de pistas, por ejemplo sobre la importancia que para él tiene la fotografía, tanto la ajena, como la propia. Una de las ciudades de elección de Leache es París, mi ciudad natal. Siempre recuerdo, en ese sentido, su acuarela del Passage Jouffroy —espacio mágico donde los haya—, y concretamente del escaparate de su librero de arte, que está enfrente del dedicado al cine. Pero hay muchas más. El Théâtre Marigny. Los laberínticos y desolados pasillos con paredes de cerámica del metro, y sus escaleras mecánicas todavía más desoladas. Algún Café-Tabac como de cine francés, de tan tópico. Escaparates de prestigiosos anticuarios o de galerías (por ejemplo: Faubourg Saint-Honoré), escaparates de anodinas y chillonas pizzerias, escaparates poblados de brillos 5
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y de reflejos, escaparates como espejos, escaparates como versaillescas galerías de espejos. Señales de tráfico. Las placas verdiazules con los nombres de las calles. Un cajero automático en el Louvre: la paradoja. Una esquina del Palais Royal, espacio poblado de sombras del pasado. Una calle del Marais con obras, bicicleta, y furgoneta roja. El Printemps asimismo de obras, casi convertido en un Christo. El Boulevard Raspail reflejándose en la reluciente carrocería azul de un automóvil. Todo esto es la calle de París de hoy mismo, en la cual a las imágenes del comercio antañón se superpone la vida del siglo XXI. Todo esto son escenarios normales, y a la vez poblados de enigmas. A Leache en París le gustan muchas cosas que no figuran explícitamente en su pintura, pero que sentimos ahí detrás, como los bouquinistes, y el delicioso Musée de la Marine, y la Fondation Le Corbusier, y la primera edición de Quiet Days in Clichy de Henry Miller “with photos by Brassaï”, y obviamente las novelas de Patrick Modiano — Un domingo en París es una acuarela que por algún lado cabría calificar de modianesca—, y las ilustraciones de Pierre Le Tan. Capítulo aparte merece su curiosa fijación por el barrio de Passy, al cual hace referencia el título mismo (“Passy en invierno”) de su blog. Passy y su estación —a Leache, como a mí, le apasionan los espacios ferroviarios—, en dos de sus acuarelas más memorables, como memorables son también, ahora, a propósito de una estación de mucho más relumbrón, las tituladas Gare Saint-Lazare, Saint-Lazare puerta azul y Saint-Lazare gran espejo, esta última especialmente prodigiosa y cargada de la poesía de la errancia. Entre las personas que han sido receptivas a la personalísima mirada de Leache sobre el laberinto que es París, hay que destacar a un amigo común que tiene la suerte de ser habitante desde hace décadas de la capital francesa, y que es un gran conocedor de los mil secretos que encierran sus calles y plazas, me refiero naturalmente a Juan Pedro Quiñonero, otro con blog, y otro con cámara fotográfica. Fue Quiñonero quien en 2008 le aconsejó al pintor que visitara la estremecedora exposición municipal de las fotos en colores del París ocupado, por André Zucca. Pasión de ambos, por lo demás, Quiñonero y Leache, por Ramón Gaya, vieja pasión también del firmante de estas líneas, y uno de los grandes que ha dado España al arte de la acuarela. 6
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Hay en la obra de Leache, acuarelas que nos hablan de Burdeos y sus torres entrevistas, o de Londres. Incluso alguna sobre Pamplona, la ciudad que a diario contempla desde su alfoz: una inspirada en el escenario del Teatro Gayarre, y otra reciente, titulada Estación de autobuses, a la izquierda de la cual hace acto de presencia, como paisaje de fondo, la inconfundible silueta de uno de los edificios más emblemáticos del gran Víctor Eusa. Hay acuarelas futuras, todavía obra en marcha, acumulación, obra presentida, materiales para una obra, acuarelas que el día de mañana nos hablarán de Praga —la Praga del gran Josef Sudek—, de Amsterdam, de Sevilla, que a esos destinos ha viajado él últimamente. Pero tras el bloque París, el otro bloque potente, dentro de la producción del navarro, es por el momento el bloque Estados Unidos. Entre las cosas norteamericanas que Leache y yo compartimos, hay algunas obvias, el metafísico Edward Hopper o el matrimonio Albers o Mark Rothko o Isamu Noguchi, o una larga lista de fotógrafos en las que destacan Walker Evans y Robert Frank, o pintores-fotógrafos como el precisionista Charles Sheeler o como Ed Ruscha. También hay cosas que a uno le atraen menos (por ejemplo: Richard Estes), pero está claro que Leache (ver la antes aludida acuarela del Boulevard Raspail) ha aprendido también del hiperrealismo, y que por ahí va su interés hacia alguien a quien considera como una suerte de heredero de Hopper, puesto que en cambio uno siempre ha tendido a reservarle a Alex Katz. Algunas de las cosas que compartimos, son menos obvias. Está, por ejemplo, el gusto de ambos por las fotografías en color de Charles W. Cushman, un amateur del arte de la cámara, magnífico cronista fifties & sixties, con ayuda del kodachrome, de la realidad de su nación, y recientemente descubierto por ambos gracias a la web de la Universidad de Indiana. Comparto plenamente las cosas que en su blog dice Leache sobre Cushman, donde también habla de Saul Leiter, otro de mis fotógrafos norteamericanos favoritos —este, profesional— del mismo período, que además presenta el interés añadido de ser un enamorado —uno más— de la calle de París. Estados Unidos de Leache, decíamos. Nueva York y San Francisco, tan sin anécdota en ambos casos, que casi resultan intercambiables. Escaparates 7
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nuevamente, neones, trenes, una tapa de alcantarilla, una calle en obras con carteles —entre ellos uno contra Bush, lo cual permite fechar la escena—, autobuses, remolques aparcados junto a un edificio sin estilo aunque vagamente hopperiano —Hopper, todavía más presente en la escena neoyorquina titulada Roosevelt, o en Tiburon escalera y en Tiburon cobertizo azul, escenas californianas que casi son homenajes al predecesor admirado—, el rudo interior de una cabina de locomotora entre la niebla del Hudson, el caos doméstico y sereno de las Traseras en la 10ª, el piranesiano y vertiginoso entrelazarse de vigas metálicas que ocupa enteramente, all over pero nada pollockiano, la superficie de East River y que nos lleva muy cerca de ciertas fotografías de la industria por Sheeler o de las visiones de la Torre Eiffel de Germaine Krull: estas son algunas de las realidades de aquel país, que han pasado a las acuarelas que le ha inspirado al pintor navarro, entre las cuales hay una especialmente extrema, aquella de una puerta, contemplada de muy cerca, y sobre ella simplemente la orden imperativa: PUSH. Volviéndonos para España, especialmente hermosas me parecen tres acuarelas que van a figurar en esta exposición estellesa, y que están inspiradas en Madrid, una ciudad donde Leache expuso en 2004, en la Sala Juan Bravo, desgraciadamente clausurada hoy, de Caja Navarra, y a donde viene periódicamente para hacer cosecha de exposiciones y de libros. Tres imágenes que en realidad son una sola, integrando un memorable tríptico. Primera pieza del mismo: un pasillo del Palace, neutro, inquietante, desasosegante como suelen serlo los pasillos de hotel. Segunda pieza: siempre en el Palace, su gran cúpula o vidriera iluminada en la noche, pero vista desde arriba, desde una ventana de cuarto interior, y no, como la hemos visto siempre, que es desde abajo, desde el salón central donde Jordi Socías, mi compañero de La Calle y de El Europeo, tomó un gran retrato fotográfico de Jorge Luis Borges. Tercera y última pieza: en la noche de neón azul, la alta y rotunda esquina de un edificio granviario, iluminado de una manera espectacular, una visión que trae a mi memoria, la de ciertos rascacielos estridentemente iluminados de azul o de rosa, que la noche de 1985 en que dormí por vez primera en Manhattan, rodeaban mi penthouse, en The Artists Club. 8
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Además de por las ciudades reales, Leache siente fascinación por las virtuales. Lo sabe todo sobre extrañas cámaras conectadas a la web, cámaras que la mayoría de los mortales ignoramos, cámaras que se supone tienen una utilidad concreta (pero a veces está claro que no), cámaras con reloj digital incorporado, cámaras colocadas en los lugares más insospechados del planeta, y a las cuales él accede vía internet. El asunto podría dar para reflexiones sociológicas de mucho calado. En el caso que nos ocupa, a pesar de saberle lector de Jean Baudrillard y otros ensayistas de esa onda, no vamos a irnos por esos cerros. Subrayar, por encima de cualquier otra consideración, la vertiente plástica del asunto. Leache saca gran provecho, desde el punto de vista de la pintura, de su pintura, a ese ojo universal que, para él, documenta en tiempo real esos espacios neutros que, pintor de la vida modernísima, aficiona por encima de todos: bulevares periféricos, autopistas a las tantas de la madrugada, siniestros polígonos industriales, puertos con contenedores como en una visión de Andreas Gursky, una playa nevada y sobre la pantalla un mensaje electrónico que reza “Tra pochi giorni la telecamera verrá riattivata”... A propósito de lo mismo, esta reflexión suya intempestiva, y a la postre enormemente sugerente, es aquella que viene a decir que Whistler, el Whistler de los nocturnos, podría haber inventado la cámara web. (En el telediario de hoy, lunes 3 de mayo de 2010 —me estoy contagiando del precisionismo del pintor—, imágenes de este tipo, correspondientes a un atentado terrorista, que a veces estos se producen ante esas cámaras, que los registran, rompiéndose el habitual no-ocurre-nada warholiano en que suele consistir el día a día de sus grabaciones). Por último, hay que hacer referencia al trabajo más reciente de Leache, que es un trabajo fotográfico y frío, en el cual ha contado con la colaboración técnica de otro navarro, y gran maestro del arte de la cámara: el también navarro Carlos Cánovas. El punto de partida fue el relato Bartleby el escribiente de Herman Melville —y el encargo de ilustrar la preciosa edición (2009) del estudio de gráfica y comunicación Ken, de Pamplona, que lleva la célebre frase Preferiría no hacerlo en cubierta, sustituyendo, desde el punto de vista tipográfico, el título original— para lo cual tiró de una web norteamericana dedicada a antiguas oficinas, que le 9
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permitieron sugerir la oficina siniestra de Wall Street, pero no en clave ochocentista como hubiera sido lo suyo de tratarse de un trabajo de ilustración, sino saltándose un poco la cronología. Entreveradas con esas imágenes de interiores de oficinas, otras obtenidas de entre su fotografías, de paredes de ladrillo intemporales, de edificios del XIX contemplados desde las ventanas de enfrente, de depósitos de agua, de grandes anuncios sobre postes metálicos... Todo ello, falsamente recogido de cámaras web que —como queda claro— nunca han existido. Luego, las once imágenes que integran la suite han sido pasadas a impresión digital. Distanciamiento, enfriamiento, un mundo que remite a ciertos maestros fríos del Nuevo Mundo, como Richard Artschwager o el ya citado Ed Ruscha, y por mi parte me acuerdo también de otro nombre al que he hecho referencia antes, Alex Katz, poeta de las altas oficinas siniestras iluminadas en la noche. Pintura de todos los siglos, televisión, fotografía propia y fotografía ajena, cine, internet, literatura, cámaras ocultas, un Espejo en un cajero con luz de neón, ciudades en la noche, y hasta un rincón neutro y desolado de Orly, un rincón que reconozco, y que como tantos rincones aeroportuarios neutros y desolados, parece estar pidiendo una mirada sonriente a lo Jacques Tati: con todo esto, Leache construye su fascinante universo.
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ASCENSOR ABEJERAS ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 380 MM
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ASSURANCE ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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BOULEVARD RASPAIL ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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CAJERO EN EL LOUVRE ACUARELA SOBRE PAPEL 300 X 360 MM
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COMISSIONER ACUARELA SOBRE PAPEL 320 X 470 MM
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CUテ好ATE ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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CÚPULA PALACE ACUARELA SOBRE PAPEL 604 X 993 MM
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DONUTS PASTRY ACUARELA SOBRE PAPEL 305 X 405 MM
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DOOBLE SPOOK ACUARELA SOBRE PAPEL 1.100 X 1.600 MM
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EAST RIVER ACUARELA SOBRE PAPEL 500 X 685 MM
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ESPEJO EN EL CAJERO ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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ESTACIÓN DE AUTOBUSES ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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FAUBOURG SAINT HONORÉ ACUARELA SOBRE PAPEL 1.10O X 1.60O MM
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GARE SAINT LAZARE ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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TIBURON CRESCENT ACUARELA SOBRE PAPEL 305 X 405 MM
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GEARY 55 ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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GEARY BUS ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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GRAN VÍA ACUARELA SOBRE PAPEL 604 X 993 MM
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HUDSON ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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JARDIN PALAIS ROYAL ACUARELA SOBRE PAPEL 690 X 505 MM
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KITZ-CAM ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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LA VALLA ACUARELA SOBRE PAPEL 1.100 X 1.600 MM
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ALFAYETTE ACUARELA SOBRE PAPEL 1.100 X 1.600 MM
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MARAIS ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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ORLY ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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PASILLO DEL PALACE ACUARELA SOBRE PAPEL 595 X 970 MM
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PASTA FRESCA ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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PAULINO CABALLERO ACUARELA SOBRE PAPEL 404 X 554 MM
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PRIMTEMPS ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 365 MM
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TIBURON COBERTIZO AZUL ACUARELA SOBRE PAPEL 305 X 405 MM
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PUSH ACUARELA SOBRE PAPEL 395 X 544 MM
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TIBURON ESCALERA ACUARELA SOBRE PAPEL 330 X 395 MM
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TRA POCHI GIORNI ACUARELA SOBRE PAPEL 430 X 580 MM
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TRANSPORTE ESCOLAR ACUARELA SOBRE PAPEL 500 X 685 MM
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TRASERAS EN LA 10ª ACUARELA SOBRE PAPEL 405 X 554 MM
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UN DOMINGO EN PARÍS ACUARELA SOBRE PAPEL 320 X 530 MM
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WSNY ACUARELA SOBRE PAPEL 1.100 X 1.600 MM
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ROOSEVELT IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 314 X 534 MM
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SAINT LAZARE GRAN ESPEJO IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 500 X 683 MM
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THU JAN 13 ACUARELA SOBRE PAPEL 206 X 455 MM
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SAINT LAZARE PUERTA AZUL IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 495 X 685 MM
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BARTLEBY, EL ESCRIBIENTE
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BROADWAY IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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ROOFTOPS.CAM IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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CAMWHITEWALL IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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ELDERLY MAN IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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INSIDE.CAM IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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LAWYERS.CAM IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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NOTFOUNDCAM IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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DECEMBER 14 IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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SCRIVENER.CAM IMPRESIÓN SOBRE PAPEL 300 X 500 MM
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2010 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL: MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU DE ESTELLA EXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE. FESTIVAL DE TEATRO OTRAS MIRADAS OTRAS ESCENAS EXPOSICIÓN INDIVIDUAL: GALERÍA KALON, TUDELA
MIGUEL LEACHE CV
2009 EXPOSICIÓN COLECTIVA: IX BIENAL DE ARTES PLÁSTICAS DE PAMPLONA 2008 EXPOSICIÓN COLECTIVA: VIII BIENAL DE PINTURA DE ESTELLA EXPOSICIÓN COLECTIVA BIENAL DE PINTURA CIUDAD DE TUDELA EXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE. TRES HERMANAS EXPOSICIÓN COLECTIVA “ART VALENCIA”, VALENCIA 2007 EXPOSICIÓN COLECTIVA: “SILENCIOS”, SALA BALUARTE DE PAMPLONA EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN EL PROGRAMA DE G.DE N.“CULTUR 07”: NOSTALGIA DEL SUCESO EXPOSICIÓN COLECTIVA: VIII BIENAL DE ARTES PLÁSTICAS DE PAMPLONA EXPOSICIÓN COLECTIVA: TEATRO GAYARRE. LA CASA DE BERNARDA ALBA 2006 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN CASA DE CULTURA DE CIZUR MAYOR 2004 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN SALA JUAN BRAVO DE MADRID, CAJA NAVARRA EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN LA CIUDADELA, AYUNTAMIENTO DE PAMPLONA 2003 EXPOSICIÓN COLECTIVA EN LA SALA DE CULTURA DEL AYUNTAMIENTO DE CIZUR. (NAVARRA) 2002 EXPOSICIÓN INDIVIDUAL EN LA SALA DE CULTURA DEL AYUNTAMIENTO DEL VALLE DE ARANGUREN. (NAVARRA)
OBRAS ADQUIRIDAS POR: COLECCIÓN ARTE CONTEMPORÁNEO DEL AYUNTAMIENTO DE PAMPLONA // CAJA NAVARRA // FILMOTECA VASCA // AYUNTAMIENTO DE ESTELLA // MANCOMUNIDAD DE LA COMARCA DE PAMPLONA OBRA CEDIDA A SOLICITUD DE DEFENSOR DE PUEBLO DE NAVARRA 115
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EXPOSICIÓN
CATÁLOGO
ORGANIZACIÓN Y PRODUCCIÓN
EDICIÓN
AGRADECIMIENTOS
COORDINACIÓN
AYUNTAMIENTO DE PAMPLONA
MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU AYUNTAMIENTO DE ESTELLA-LIZARRA
MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU CAMINO PAREDES
ALCALDESA
BEGOÑA GANUZA
TEXTOS
JUAN MANUEL BONET
MANCOMUNIDAD DE LA COMARCA DE PAMPLONA AYUNTAMIENTO DE ESTELLA-LIZARRA COLECCIONES PARTICULARES
CONCEJALIA DE CULTURA
FÉLIX ALFARO
FOTOGRAFÍAS
COORDINACIÓN
CAMINO PAREDES
LUIS PRIETO LARRIÓN Y PIMOULIER CARLOS CÁNOVAS
MONTAJE
DISEÑO
MANUEL JORDANA DESIREÉ GASTÓN
KEN
IMPRESIÓN TRANSPORTE
EL CUBO BLANCO
GRÁFICAS LIZARRA D.L.: NA 1452-2010 © DE LA PRESENTE EDICIÓN: MUSEO GUSTAVO DE MAEZTU. © DEL TEXTO: LOS AUTORES © DE LAS FOTOGRAFÍAS: LOS AUTORES
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